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HISTORIA III | 2017

Shigeru Ban entiende a la arquitectura como un recurso para « Yo estaba muy


solucionar problemas sociales. Su visión de ella, tiene por tanto decepcionado con mi
una perspectiva completamente práctica, útil, liberada de profesión, porque
innecesariedades, y abocada directamente a resolver aquello sólo trabajamos
que es indispensable para las personas para quienes diseña. para quienes tienen
dinero y poder. El
Ha llevado el rol de la profesión directamente hacia las poder y el dinero son
personas. En su labor humanitaria en zonas de catrástofes, invisibles y necesitan
que la arquitectura
tanto por sí mismo, como a través de la Red de ONG de
se haga cargo de
Arquitectos Voluntarios (VAN) que implantó, Ban ha hacerlos visibles.
generado un espacio para que los arquitectos participen en el Pensé entonces que
diálogo con los gobiernos y los organismos públic.os, los los arquitectos
filántropos y las comunidades afectadas, y dirijan sus esfuerzos tenemos un
en actuar y responder ante una realidad que afecta a una gran conocimiento que
cantidad de personas, en vez de limitarse a llevar un trabajo puede ser útil a
mucha más gente.
icónico, objetual, intelectual y restringido a un círculo reducido
No es que a mí no
de usuarios. me interese hacer
estos monumentos,
La arquitectura de Ban trabaja con lo disponible, generando
pero me parece que
herramientas y técnicas constructivas para hacer lo necesario. debemos utilizar,
Resuelve así una estética sencilla y elegante, basándose en la nuestra energía,
racionalidad y economía de los materiales y los recursos experiencia y
humanos, de acuerdo al contexto social y geográfico,
especialmente ante las circunstancias apremiantes a las que ha decidido hacer frente.

«La primera vez que trabajé con cartón fue en 1986, cuando «La modestia es la
diseñé una instalación para Alvar Aalto. Quería hacer algo complejidad que se
necesita para hacer
espectacular, pero no tenía los recursos suficientes para las cosas sencillas.
utilizar tanta madera como él solía hacerlo. No sabía cómo Odio el desperdicio.
Siempre empleo lo
resolver ese problema, así que visité algunas fábricas para que está disponible
inspirarme, pero fue en mi estudio donde encontré el cartón y en cada lugar».

se me ocurrió utilizarlo. Después me di cuenta que es muy


barato. La gente suele pensar que comencé a usarlo por una
postura ambientalista, no obstante, también tiene que ver con
una cuestión económica»1

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La oportunidad de mostrar al mundo que se puede construir con materiales ligeros y baratos
llega en 1995, cuando, como respuesta al terremoto ocurrido en Kobe, Japón, Ban
construye una serie de viviendas de emergencia y, más adelante, una iglesia, con un tubo
de cartón.

Este par de proyectos, sencillos y económicos, fáciles de montar y desmontar, reutilizables,


ecológicos, con uso de materiales de fácil disposición y sin requerimientos tecnológicos, se
vuelven el inicio de una serie de trabajos humanitarios que lo llevaron a ser asesor para la
ONU en el Alto Comisionado para los Refugiados (UNHRC) de 1995 a 1999, donde
desarrolla viviendas, instalaciones de primeros auxilios, escuelas y hasta templos de
oración. Sus proyectos han estado presentes en desastres como los terremotos de Japón
(1995), Turquía (2000), India (2001) y China (2008) o el conflicto racial de Rwanda en
1994.

Refugio Kobe, Japón, 1995. «Prefiero los tubos de


cartón porque son muy
baratos y se pueden
conseguir prácticamente en
cualquier parte del mundo.
Sin embargo, son difíciles de
usar. No utilizo la totalidad
de su estructura. Además, a
diferencia de otros
materiales que te permiten
conseguir cualquier forma,
los tubos de cartón son
mucho menos flexibles.

Los tubos de papel, fabricados a partir de papel reciclado tienen cualidades de estabilidad
por ser un producto industrial y son altamente durables pudiendo considerarse como
“madera evolucionada”. El tubo es mucho más liviano que la madera, el acero o el
hormigón y puede transportarse con facilidad manejándose por un solo hombre. Los tubos
pueden fabricarse fácilmente para ser procesados y lo que es más importante, son
reciclables, por lo que su impacto sobre la Naturaleza es mínimo.

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Los tubos son de 10 cm de diámetro y 4 mm de espesor. Para hacer los muros, Shigueru
Ban desarrolla un sistema en el que se disponen estos verticalmente, uno al lado del otro y
se rigidizan mediante un cable tensado que los atraviesa. Para la aislación, se
impermeabilizan previamente con poliuretano transparente y las juntas entre tubos se
rellenan con un sellante. El revestimiento interior es un tablero de cartón de 5 cm de
espesor que también cumple una función aislante. En caso de requerirse una mayor
aislación, de acuerdo al clima del lugar, se rellenan los tubos con papel arrugado. La
techumbre es de cerchas hechas con tubos, para las uniones se utiliza una pieza de madera
contrachapada por el interior de los tubos.

Para los cimientos, Shigueru Ban utilizó cajas de plástico de bebidas rellenas con arena, las
que permiten separar la vivienda del terreno, evitando los problemas de humedad.3

En la construcción participan los propios inquilinos y, por su sencillez pueden colaborar


hasta los niños. Las casas se construyen con la ayuda de diez voluntarios en el plazo de un
día.

Para Ban, el hecho de que la estética y la belleza sean factores atendidos aún en estas
dramáticas condiciones, es esencial para el estado psicológico de los refugiados. Hablando
de arquitectura y migración dice: “Incluso en las áreas de desastre, como arquitecto, quiero
crear edificios bellos, para mudar a la gente y mejorar sus vidas. Si no lo sintiera de esa
manera no sería posible crear trabajos de arquitectura y hacer una contribución a la
sociedad al mismo tiempo”

La innovación que realizó con los materiales en los refugios le otorogó cierto recocimietno
dentro del mundo arquitectonico. Por ello, con los años le hicieron encargos como el Centro
Pompodou de Metz, una filial del famoso Centro Pompidou de Paris diseñado por Renzo
Piano. En el vuelve a innovar en su método de construcción, demostrando que su sello

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característico es el uso que le da a los materiales, que pueden ser no usados en la


construcción, o más convenciaonales, como lo que se detallarán.

Centro Pompidou Metz, Francia, 2010

El Centre Pompidou-Metz es un gran hexágono


estructurado en torno a una aguja central que alcanza los 77
m de altura, una alusión al año de apertura del Centro
Pompidou de París, 1977. Tiene tres galerías rectangulares
(Galería 1, 2 y 3) que zigzaguean por el edificio en plantas
diferentes.

De la cubierta sobresalen grandes ventanales que enfocan


hacia monumentos como la Catedral de Metz, la Estación
de Metz-Ville y el Arsenal de Metz.

En el Centre Pompidou-Metz, Ban desarrolla su idea de


la flexibilidad de los límites. Así, los espacios interiores
han sido concebidos como una prolongación del exterior,
con el que se comunican a través de un pórtico de cristal.

La cubierta es el mayor logro del edificio: un hexágono de


90 m de anchura. El armazón de la cubierta tiene una
superficie de 8.000 metros cuadrados y está totalmente
realizado en madera. Las piezas de la cubierta dibujan
una trama hexagonal que pretende imitar el patrón que
siguen los sombreros chinos tejidos con bambú, en los
que Ban se inspiró para resolver la forma, nuevamente tomando objetos sencillos y a su
alcance como referencia.

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Se trata de una estructura de malla conformada por


tablones de madera entrelazados, la estructura queda
vista y constituye al mismo tiempo el cielo del
interior.

La estructura se realiza entretejiendo las piezas, las


cuales fueron diseñadas numéricamente para la
techumbre. Se articulan formando una estructura tipo
‘sandwich’ con 3 capas uniéndose mediante pernos. El
esfuerzo en esta forma estructural está puesto en el diseño de las piezas las cuales no son
rectas, sino que al ser construidas en madera laminada adoptan una doble curvatura que
permite que la membrana completa gire. 4

La cubierta forma un elemento independiente que configura tanto la estructura portante del
edificio como su forma espacial. Shigeru Ban decide diseñar el edificio de manera que las
galerías se estructuran por separado y flotan dentro del espacio interior. Por ello, dentro de
la estructura de la techumbre se consideran unos anillos metálicos alrededor de los cuales se
adosan las piezas de madera y cuyo forado permite que los volúmenes de las galerías
pueden asomarse y recoger las vistas.

La estructura de la techumbre mantiene una continuidad incluso al llegar al suelo, puesto


que no configura dos elementos separados tales como techumbre y pilar para conducir las
cargas, sino que es la misma estructura de techumbre la que baja y se apoya, todo esto
gracias a la plasticidad de la madera laminada. Shigueru Ban sigue este principio de
continuidad en la mayoría de sus obras, tanto por la continuidad espacial, entre espacios
exteriores e interiores, que también se reconoce en el Pompidou, como por su sistema
estructural que también refleja esta continuidad. Un año antes, Shigueru Ban ya había
trabajado con este sistema, pero a una escala menor, de manera que la estructura solo
configuraba el cielo interior y pilares, pero no alcanzaba a expresar la volumetría del
edificio, aspecto en el que se destacó en esta obra.

Detalle pilar de madera laminada, centro Pompidou Metz, 2010.Detalle Club de Campo
Nueve Puentes, 2009.

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Ban ha ido puliendo con el pasar de los años sus sistemas de construcción, los tubos de
cartón pasaron a otra escala y en más proyectos además de las casas de emergencia,
combinándolos con madera laminada en el Pabellón de Japón y aplicándolos en la
ingeniería como en el puente de tubos de cartón en el río Gardón en Francia. Este arquitecto
también es destacable por su trabajo en proyectos en madera, trabajados, innovadores e
interesantes sistemas de construcción como ya vimos en el centro Pompidou y particulares
métodos de unión, aplicando la tradición de su país natal en construcciones internacionales,
un ejemplo destacable es el edificio de las oficinas Tamedia en Suiza.

Oficinas Tamedia, Suiza, 2013

Uno de los objetivos fundamentales de Shigeru Ban para esta obra, fue construir la
totalidad de la estructura en madera de manera similar a los edificios tradicionales
japoneses. En donde la totalidad también integra el sistema de unión entre ellos, los cuales
se componen también de madera.

En esta obra, Shigeru Ban ha querido un edificio que se adecuara al contexto en el que
estaba situado, debía respetar el desarrollo perimetral y las alturas de otros edificios de la
zona, además de generar un impacto visual dejando su estructura a la vista. El uso de
materiales a la vista revela la forma de la obra, que se integra parte del paisaje, dejándose
leer claramente. 

Además el edificio posee una doble piel translucida creando un espacio intermedio capaz
de aislar el interior del exterior mejorando la eficiencia energética de éste. Esta doble
fachada frente al rio Sihl actua como un protector frente a las condiciones climaticas

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El sistema estructural con sus uniones, como ya se había mencionado, forma parte de la
estructural total del edificio como un todo, por lo que también debieron ser creadas y
diseñadas por Shigeru Ban., una columna, dos vigas que la cierran por ambos lados y una
tercera que penetra en ella, quedando fijas e impidiendo que su forma al ser ovalada evite
girar, lo que hace innecesario el uso de otras juntas metálicas.

Esta solución es perfectamente eficiente, ya que no requiere el uso de perfiles metálicos


para sus juntas, contribuyendo específicamente a la sustentabilidad del edificio, que al ser
completamente de madera produce bajas cantidades de CO2.

La estructura está compuesta por 8 marcos de madera


separados cada 5,45 metros. Los marcos se componen de
cuatro columnas conectadas a un sistema de vigas pares en
cada piso. Las columnas llegan a la altura del alero y están
hechas para ser montadas como una sola pieza. Cada
columna mide 21 metros de altura. Todo esto está hecho en
madera laminada y prefabricada, solo se montaron las
piezas en el lugar.

La cualidad de la estructura de la Obra de Shigeru Ban radica fundamentalmente en la


manera en cómo se concibe el uso de la madera en un contexto urbano, Pero más que la
calidad estructural y la resolución de las uniones entre los elementos estructurales y sus
cualidades constructivas, son las propiedades espaciales de la madera como material, lo que
hacen de la obra un lugar con identidad y sentido tanto para quienes trabajan como para
quienes lo visitan.

En

conclusión, Shigeru Ban ha

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llevado a cabo proyectos que van desde las viviendas mínimas, casas experimentales y viviendas
colectivas, hasta los museos, pabellones de exposiciones, salas de conferencias y de conciertos, y
edificios de oficinas. Y en todos ellos, ha demostrado su respeto por quienes habitan sus edificios,
sean víctimas de desastres naturales o clientes privados, a través una arquitectura que recoge las
caracteristicas del contexto y se adapta a ellos a través de una elección de materiales y diseño de
sistemas constructivos económica y pertinente, para resolver problemas reales.

Además, Shigueru Ban nos indica que la permanencia o temporalidad de la arquitectura no depende
de los materiales… Si los edificios son construidos para hacer dinero, como sucede en la mayoría de los
casos, estos pueden ser efímeros aunque estén hechos de concreto. Por el contrario, aunque los
edificios sean construidos con tubos de papel pueden llegar a ser permanentes. Puesto que cuando la
gente ama un edificio, y se siente identificada con él, éste se convierte permanente para ellos y para la
comunidad, independientemente de sus materiales. Incluso si este supone un refugio temporal”.

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Referencias.

1.- Noticias Arquitectura. ‘’Arquitecto Shigeru Ban habla sobre su Arquitectura en Papel’’. 2014

2.- Noticias Arquitectura. ‘’Arquitecto Shigeru Ban habla sobre su Arquitectura en Papel’’. 2014

3.- ‘’Sigeru Ban, Arquitecto de Urgencia’’. J. Enrique Peraza, Arquitecto. Infomadera.net

4.- Seminario espacio estructura arquitectura contemporánea. Universidad de los Andes. Antonio
Ruíz, Catalina Valderrama, María Isabel Yanez. 2014

5.-Shigeru Ban: Oficinas Tamedia, la arquitectura del detalle en Zurich. Mara Corradi. 2014

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