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La Salle Campus Barcelona - Universitat Ramon Llull

Máster en Acústica arquitectónica y Ambiental (MAAM)


Postgrado en Acústica Arquitectónica (PAA)

TRABAJO MÓDULO “ACÚSTICA DE SALAS”:

Sala Múltiple UJ-Artes

Fabián Enrique Piedrahita Delgado

Bogotá, 14 de enero de 2015


1. Introducción

Las artes han transformado constantemente las relaciones espacio-espectador, espacio-


artista y espacio-obra. Es por esto que los nuevos escenarios artísticos deben poder ser
parte o no de las expresiones artísticas. Deben poder ser versátiles y permitir cualquier
tipo de relación. Deben proyectar la implementación de infraestructuras físicas y digitales
para mantenerse al alcance del desarrollo artístico.

Ante estas necesidades se proyecta la Sala Múltiple de la Facultad de Artes de la


Universidad Javeriana en Bogotá. Un espacio que corresponde a las necesidades del arte
contemporáneo y el espíritu académico universitario.

¿De qué trata el proyecto?

La Sala Múltiple es el espacio destinado para la exhibición de las actividades artísticas de


las escuelas de música y artes (plásticas, escénicas y audiovisuales), de esta manera se
caracteriza por ser un espacio versátil, simétrico y mimetizado. Debe brindar buenas
condiciones espaciales, acústicas, escenográficas, de iluminación, de control y
automatización, y posibilitar diferentes disposiciones de escenario. Por lo tanto, es un
espacio para la música y la palabra.
2. Objetivos

Objetivo principal

Diseñar un escenario artístico de múltiples usos donde se puedan llevar a cabo


presentaciones musicales, corporales, plásticas o audiovisuales el cual tenga en cuenta
los siguientes requerimientos:

1. Acústicos: Debe garantizar la versatilidad acústica para sus usos (música y voz)
para esto debe implementar soluciones de acústica variable.
2. Escenográficos: Debe implementar una parrilla escenográfica sobre todo el
espacio y garantizar un efecto sin fin o caja negra. Debe garantizar diferentes
disposiciones espaciales por medio de graderías mobiliarias.
3. Control y almacenamiento: Debe garantizar su control, automatización y bodega
fuera del volumen principal.
3. Descripción del espacio

Teniendo en cuenta su
accesibilidad y favoreciendo
el aislamiento acústico, se
emplaza la Sala Múltiple en
una de las esquinas
inferiores del edificio. La
estructura ortogonal en
concreto abre en su primer
nivel un vacío 3.696 m³ (21m
x 16 x 11m de altura) para el
proyecto.

Teniendo en cuenta los objetivos de diseño, se conceptualiza la Sala tipo “black-box


theater”, se define un sistema de ventilación mecánica independiente con todos sus
ductos por encima del nivel de cielo raso (20°C a 50-75% de HR).

Proyectado el aislamiento acústico, dentro del vacío inicial se levanta una caja acústica de
2.802m³ (20.3m x 15.12 x 9.13m de altura)
este será nuestro volumen efectivo.

Se implementa la parrilla escenográfica a la


altura de la ventana de la cabina de control.
Su estructura metálica transónica y su piso
mallado (perforación < 60%) logran
difractar el sonido en el volúmen superior
del espacio.

De igual manera se proyecta una gradería


móvil con silletería medianamente
tapizada, se utilizan parámetros parecidos
a los de la parrilla.

De esta manera se incluyen en el proyecto


la parrilla y la gradería de tal manera que
tengan la menor incidencia en las
características acústicas del espacio. Se garantiza la difracción al no utilizar elementos
estructurales superiores a 2”, difracción hasta de 6.790Hz.
De igual manera se establece que en su máxima ocupación, el escenario no puede ser
inferior a la tercera parte del área total.

Parámetros de la sala:

Volumen total: 2.802m²


Dimensionado: 20.3m x 15.12 x 9.13m
Área total: 306.9m²
Área mínima escenario: 102.3m²
Área máxima audiencia: 204.6m²
Cantidad máxima de silla: 257und
Comfort térmico: 20°C a 50-75% de HR

Parámetros aislamiento
acústico:

 De acuerdo con los


objetivos acústicos los
criterios para voz deben
permanecer entre 25-
35dB para garantizar la
integibilidad de la
palabra sin sistemas de
amplificación electro
acústica. De igual
manera para clases
magistrales o usos más
públicos el criterio
puede aumentar hasta
40dB máximo.
 Sin embargo para su
funcionamiento como
sala de concierto o
teatro lo más
recomendado son
niveles entre los 15-
20dB.
4. Propuesta de aislamiento acústico

NORTE
De acuerdo a la descripción del espacio,
N1: Almacenamiento gradería móviles.
estructuralmente el edificio N2: Cuarto de control
entrega un "vacío" (3.696 m³ N3: Pasillo y Cuarto técnico

RC de 40-50dB
<21m x 16 x 11m de altura>) para

ORIENTE / Relleno
la construcción de la Sala, la cual
estará compuesta por un piso
flotado, sobre el cual se anclan
las columnas, los muros y se
RC de 15-20dB
descuelga un cielo raso para
conformar y tapar la caja
acústica (2.802m³ <20.3m x
15.12 x 9.13m de altura>).
OCCIDENTE / N1: Esclusa. N2 y N3: Vacío

De acuerda a la imagen, el
"vacío" de la caja colinda con
espacios de diferentes
caraterísticas pero en relación
con la Sala en tres de los cuatro
N3
costados: Norte, Sur y
Occidente.

Desde el punto de vista de la RC de 40-50dB


SUR
Sala como espacio receptor, es
N1 y N2: Talleres, camerinos, interiores de ingreso
necesario revisar detalladamente el cuarto escenográfico.
de máquinas en el N3 del costado sur. N3: Cuarto de máquinas VM

Desde el punto de vista de la sala como espacio emisor y receptor, el costado occidental
sería el de especial cuidado. Por esta razón se recurre a una esclusa acústica, espacio
intermedio e independiente con bajos tiempos de reverberación para garantizar el
aislamiento en ambos sentidos.

Se estudia el espacio en el sentido de arriba hacia abajo, entendiéndolo de otra manera


desde las superficies de menos carga a las de más carga acumulada.
Cielo raso:

Teniendo en cuenta las disposiciones de las graderías, sus alturas máximas y que una
cuarta parte del volumen es reservado únicamente para la parrilla, la preocupación ahora
es garantizar un espacio reverberante con más influencia de reflexiones superiores.

Por esta razón se implementan alerones pivotantes en los muros laterales y elementos
difusores bajo el piso perforado de la parrilla.

Estos elementos difusores bajo parrilla pueden ser estudiados como un resonador lineal
que comparte volumen, de esta manera su frecuencia de resonancia sería 279Hz.

Para el caso de la primera disposición de gradería, la más apta para una orquesta
sinfónica, se disponen en la parte posterior dos conchas acústicas que aforan el escenario
y junto con los alerones pivotantes proyectan el sonido hacia el frente.

El acondicionamiento acústico del espacio viene dado principalmente por los siguientes
elementos:

 Materiales de acabados
 Cornisas difusoras
 Cortinas de acústica variable
 Alerones pivotantes
 Resonadores lineales de volumen compartido
 Concha acústica

5. Cálculos

Para los cálculos se establecen 5 perfiles de la sala:

 Perfil 1 (Sala sin cornisas difusora - Sala Viva)


 1Perfil 2 (Sala con cornisas difusora - Sala Viva pero difusa)
 Perfil 3 (Sala con cornisas difusora + Alerones pivotantes)
 Perfil 4 (Sala con cornisas difusora + Cortinas full)
 Perfil 5 (Sala con cornisas difusora + Cortinas 1/2)
2
Para cada uno de los perfiles se establecen dos situaciones:

 Sala Vacía (sin la silletería desplegada)


 Sala Llena (silletería desplegada y full de audiencia)
4 3
Para cada uno de las situaciones se hacen cálculos de la siguiente manera:

 Sin considerar la absorción del aire


 Considerando la absorción del aire

Cada hoja de cálculo de cada perfil está 5organizada de la siguiente manera:

 Características generales
Dimensiones, volumen total, superficie total, Q, r, HR%, °C, velocidad del sonido,
libre recorrido medio, frecuencia mínima de resonancia y campo directo.
 Situación 1: Sala Vacía (sin la silletería desplegada)
Coeficientes de absorción, superficies por material, coeficiente de absorción
medio, RT 60 (1) sin considerar la absorción, RT mid (1) sin considerar la absorción.
Luego valor “m” para absorción del aire, RT 60 (2) considerando la absorción, RT
mid (1) considerando la absorción, RT high considerando la absorción, RT low
considerando la absorción, brillo, calidez, constante R de la sala, campo
reverberante, distancia crítica y relación directo/ reverberante.
Para terminar Lw estimado, Lw en campo libre, Lw en sala, factor (G) y Gmid.
 Situación 2: Sala Llena (silletería desplegada y full de audiencia)
Los mismos cálculos para la situación 1.

6. Resultados

Los múltiples perfiles de la Sala nos han creado un abanico de posibilidades asociados
principalmente al cambio de volúmenes y absorción.

En la gráfica 1 correspondiente a los diferentes tiempos medios de reverberación de la


Salas, se puede evidenciar el amplio recorrido que otorga el acondicionamiento dando
opciones de RTmid: 3.47sg a RTmid: 0.83sg. Podemos garantizar el RTmid mínimo para
voz y el RTmid máximo para música, claro está que discriminando si la Sala está vacía o
llena.

RT mid (vacía, llena, con o sin


absorción del aire)
4,00
3,50
3,00
2,50
2,00
1,50
1,00
0,50
0,00
1 2 3 4

Perfil 1 Perfil 2 Perfil 3 Perfil 4 Perfil 5


Analizando valores únicamente para la sala llena RTmid mínimo es de 0.83seg (el mínimo
permitido para voz) y el RTmid máximo de 1.88 seg (condiciones muy buena para
música).

RT mid (Sala llena, con absorción del


aire)
2,00

1,00

0,00
Si 1 2 3 4 5

observamos el espectro completo para los dos extremos de la muestra, podemos


observar que ambos casos las líneas son muy homogéneas. Pare el caso del perfil 1, se
observa que no es un perfil favorable para voz, pero de muy buenas condiciones para
música.

En términos generales sean cumplido los requerimientos de diseño, la Sala permite una
amplia versatilidad ideal para el propósito múltiple para el cual está proyectada.

RT60: Perfil 1 con absorción del aire


3,00
1,99 2,13 1,99
1,72 1,77
2,00 1,55

1,00 Series1

0,00
Frecuencias

RT60: Perfil 4 con absorción del aire


3,00

2,00
0,84 0,80 0,85 0,81 0,81 0,78
1,00

0,00
125 250 500 1k 2k 4k
Frecuencias
7. Conclusiones

El diseño de una Sala de múltiples usos es una tarea delicada y dispendiosa, se deben
tener muy claros los requerimientos de diseño para no caer en discusiones que muchas
veces no tiene mucho que ver con el objetivo del proyecto. Lastimosamente para esta
ocasión no se pudo contar con simulaciones en computador que nos hubieran precisado
aún más la asertividad de varios de los elementos propuestos.
8. Bibliografía

BERANEK Leo, Architectural Acoustics: Principles and Practice, 2010

BERANEK Leo, Concert Halls and Opera Houses, 1996

MIRAYA Federico, Acústica y sistemas de sonido, 2006

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