6 VANGUARDIADOMINICAL
no se puede inventar, frente a un lengu aj e tan rico. E s-
De dónde sale realment e Germ án Moure para la
vida teatral de Colombia? Qué ave nturas se dan dentro
de esa gr an ave ntura ?
Qué lo acerca a uno alteatro. E s un a cosa muy for-
tuita . En un principio es sa broso ; no le da uno ímpor-
tante , pero a medida que avanza se enamora y ahí se
quedó.
Su actuación teatral empe zó con el Tea tro Libre de
Bogotá?
No; yo empecé a hacer teatro hac e 20 años, en la
vida estudian til. Fui conociendo teatre ro s y el mundo
teatral, ha sta que llegué alteatro libre.
Cómo ve German Moure el trabajo del Teatro
Libre de Bogotá desde su génesis hasta el monta je de
Shakespeare? ' de los clásicos puede n posibilitar la fuerza de las obras
Nosotros no podem os da r una expli cació n de por
qué Shakespeare ; quisim os hacer una obra de Sha kes-
peare y no hay una razón espec ia l ; hicimos el Rey
Lea r. si Sha kespeare continúa con plena vigenc ia no es
culpa de él, sino de que ha ca mbiado muy poco de su
época a la época actual. Los clá sico s, entre ellos
Shakespeare , a su pesar. P ara el grupo es muy imp or-
tante el Rey Lea r ; es el estudio de una épo ca , el estud io
de Shakespea re, Un probl em a de expresar un lengua je
poéti co muy estudiado, en una traducción casi palabra
por palabra . En una obra tan cotidiana com o las que
veníamos haciendo se puede inventar; en el Rey Lear
(Foto V.L. de Adolfo Herre ra , e
E l día que los muchachos del T. L. B. ofre cieron al
direc tor del teatro Fundad ores de Manizale s la obra
" El Rey Lear" , en diciembre pa sad o, éste se volvió
hac ia su secretaria y pr eguntó:
-Clar ita , pero "El Rey Lear' '-no estuvo aquí en oc-
tub re? ' . ' ' .
Ella, con seguridad absoluta de trabajad or modelo
r espondió:
-No doctor , el que estuvo aquí esa vez fue un tal
señor Shakespeare.
En Bogotá ocur rió algo simila r . E l asistent e de la
pre sidencia de Acerías Paz del Río los recibió con esta
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Bucaramanga, Domingo, Septiembre 14 de 1980
ta exploración de Shakespea re sin dud a nos ser virá
pa ra próximos trabajos.
Yo no creo que el Rey Lear sea la m ejor obr a que
nosotros hayamo s hecho ; claro , es la má s comp leja, la
más larga , la más aparatosa; tiene una esce nografía y
un vestuario llenos de la época en que ocur re. Para mí
los Inquilinos de la Ira es una obra tan importante
como el Rey Lear. Uno no puede comparar el vestido
de un mae stro que tiene que invadir un campo urbano,
con una cort e: pero amb os son expresiones de la be-
lleza .
Fue muy importante también la colaboración de la
gente ; por ejemplo E duardo Carrizosa en la mú sica, la
colaboración de Grau. El estuvo pendiente de todo el
, montaje, y participó de nuestras discusiones.
Después de este trab aj o ya el Teatro Libre debe
tener una evalua ción ; sin duda ha adquirido su propia
per sonalidad y en ese sentido ha traza do !u propio
rum bo. Qué proyecta realizar el Teatro Libre próxi-
mamente?
E sa pregunta se la hac e todo el que tiene que ver
con el teatro; al re specto hemos llegado a una con-
clusión. Nosotros hemos oído y leído que el Rey Lear es
la mejor obra ' de teatro que se ha montado en Colom-
bia. A nosotros en un principio nos pro dujo asombro ;
ahora sab emos que realme nte es cierto. Pero, nosotros
nos hemos puesto a pensar: qué pasó con las otras
obras del Teatro Libre? El as unto es que n adie las vio;
aunque se pres entaron por todas partes , nad ie la s vio,
y cas i que están inéditas.
Esop lan tea unnuevomontaje.? .
Sí ; con la inau gur ación de nuest ra sala, pensamos
remonta r "Los Inquilinos de la ira", "La ígonía del
difunto" y "La madre " .
Es to plantearía un problem a del gusto. Hasta d ón-
nacionales; hasta dónde el despli egue a las obras
na cionales ?
Nosotro s no le podem os quit ar el derecho del gusto
a nadie; es de todo el mun do; ni al proletariado ni a la
burguesía.
La acogid a me jor es por ejemplo, cua ndo los es.
tudiantes de la Universidad Nacional veían la obra sin
ninguna inhibición ; goza todo y se la s coge todas.
Usted no cre e que estamos en un a época de
inauguración del gusto en Colombia?
Yo no podría decirlo; por lo m enos en el teatro síse
ve eso. El cansancio y abur rimiento de algunos gru pos ,
respuesta: "Mucha chos: en este mom ento no poDos
nacer nada, pero -se interrumpió trasluciendo una es-
peranza- por qué no esperan que próxim a m ente vamos
a realizar unos actos culturales y entonces ve remos si
les dejamos presentar su "numerito".
E l " numerito" llam ado "El Re y Lear" está cata -
logado como una de la s grandes tragedias de Shakes-
peare y, mu chos críticos, ni siquiera parpa dean al afir-
mar que es la mejor.
Si tenemos en cuenta que el viejo Willi a m produj o 36
obras dramátic as, 154 sonetos, dos largos poem as y
una colección de vers os coftos, comprendemos ta cíl-
mente la tragedia de los teatreros'colornbíanos a cau sa
de la incr eíble virgin idad cultural del cer ebro de est os
funcionarios. . frida , dirá n que has tenido una vida más du ra.
En contras te con esto, por lo menos 25 mil espec-
tadores de todas las clases, sexos y estaturas han
acudido al llamad o de Shakespeare.
SHAKESPEARE VS. E L BINOMIO DE ORO
. La pieza , cuyo costo subió del millón de pesos , vino
a Bucaram anga y fue r epresentada en el sórdido
Teatro Unión .en dos funciones . en la s cuales -según
Ricardo Cam acho, uno de los directores de la obra-
" pas aron por lo menos 10ratas entre el público
E st e hecho resulta doblemente vergonzoso si recor-
damos que el Coliseo Peralta (tal vez el único teatro
existe nte en el país hecho según las normas de la época
, de Shak espeare) es hoy un taller de neve ras.
Hora s antes de comenza r la func ión, los treinta
muchachos, entre actores, maquillado re s, electricis-
tas, lumi notécnicos y . músicos, realizan un ensayo
gene ral en el cual acuer dan todos los m ovim ientos que
, se realizarán . . E s "El rey Lear " por dentro. Los actores ha cen su
Un camión con tre s tonelad as de luc es , instrumen-
tos musicale s, vestuario, maquillajes, va siendo de-
socupado' por los artistas que son a la vez re yes ' de
Francia, carpinteros, magos, cargador es y adminis-
tradores del grupo. . quiene s entran o,salen. Aba jo los músico s afina n sus
P recisamente a Ric ardo Cam acho, quien además
de director artístic o es ger ente administ rativo, fue a
.' quien !edijeron en cierto puerto sa ntan dereano:
- " Hómbre":lo 'que' pasa: es que nuestro club no puede
patrocinar este tipo de espec tá culos debido a que la /
gente ' mientras ve teatro no bebe, en cambio si les
pre sentamos "El binomio de Oro" o a P edrito Fernán-
dez no tenemos ese pr oblema ."
Cuando falt a una hora para ini ciar la función, el
que están autor r epítí éndos e, plantea la nec esi da d de
elenco del Teatro Libre en los camerino s brinda un as-
pecto de lo que ustedes quieran . Todo menos ner viosis-
mo. Aquello parece un bazar orienta l, el preludio de un
partido de futbol, un manicomio o un circo.
cali stenia vocal mugiendo con los lab ios es tirados. Por
su parte el calentamient o mu scular es el mismo que
para cualquier deporte. Sobre el escenario Humb er to
Dorado hace flexiones de pecho sin enterarse de
trompetas y el violín interpreta una charanga antillana
,- mientras la guitarra comienza a dejar oir un a com-
pañamíento.iParan. la charanga y sedeciden por una
guaj ir a: "El-ra t ón" de Cheo Feliciario. ·
v: · Mi gato se estiYqí{ejando, f ,:
pues no puede vacilar,
si donde quiera que se mete
tú lo sabes,
su gata lo va a buscar.
Buearamanga, Domingo, Septiembre 14 de 1980
'. eso tuvimos que meternos como dentro de un semi-
I ce
El clima se ha ce pesado , el aire humedecido de as-
tringente llega a los pulmones con un ru ido de plan cha
de vapor. E l Rey golpea el piso y exclam a:
¡Más fuerte! ¡Más fuerte!
Llega Moure de la puer ta del tea tro: " Apúrense que
está lloviendo y la gente se va a mojar, hay que dejarla
entrar ."
Son las siete de la noche y el fotógrafo no aparece,
siento la leve impresión de que el repor taje se va a
malograr por falt a de fotos.
En la calle un muchac ho me grita : "Hermanito,
re sérvem e vario s puestos de 200" . El púb lico comienza
a entrar en tropel, pero cuan do las primeras tre scien-
ta s personas están en sus butacas, se tie ne la impre-
sión de asis tir al sepelio de un obispo. Ta l vez se deba a
la inexplicable plataforma doble que , com o única es:
cenogra ña , ocupa el tablado . Serios, solem nes, los es-
pectadores se entrecruzan miradas furtiva s, como si
se pre guntaran mutuamente "¿Qué demonios va a
cosas nuevas. Necesita mos personajes de carne y
hueso en el teatro y no ab stracc iones.
Podría pensarse que esa búsqueda re strospe ctiva
del tr abajó intenta proyectar una nueva visión del gus-
too una revolución en el trabaj o teatr al del Teatro Libre
de Bogotá?
Seguramente. Pe nsa mos replantear esa s obras;
volverlas a hacer de una forma diferente. La experien-
cía de dos años no puede perd erse, sino inte gr arse; las
obras será n otra cosa .
E l Teatro Libre de Bogotá ha tenido problemas
para la pre sentación de " El Rey Lear" en la s distintas
ciudad es del paí s por problemas locativos?
Bueno; salv o dos o tre s ciudades del país, no hay
escenarios apropiados para este tipo de esp ectáculos.
En Bucaramanga, por ejemplo, hubo dificulta des enor-
me s en . el decor ado de la sala. Aquí en Buc aramanga
han destru ído un teatro que es una lá stim a . "El Gar-
níca" , y el Coliseo P eralta lo encontramos destroza-
dos.
Después de encontrarse con Shakespeare y sa ber
de la vigencia de su obra pa ra el mundo contemos-
rá neo, qué piensa hac er?
Nosotros no pensamos de momento mon ta r otro
Shakespeare, ni creemos que esa sea la... respuesta de
salvación del teatro; el trabajo mismo nos dictará el
nuevo paso a seguir.
LA SALA DEL TE ATRO LIBRE SERA ESTRE~
NADA P OR E L MUSICO COLOMBIANO RAFAEL
PUYANA! EL 14 Y 17 DE OCTUBRE ES TREN ARA
LA SALA DEL TEATRO LIBRE DE BOGOTA CON
DOS E STRENOS: DOCEPARTITAS P ARA CLA-
VICHIMBALODE J UAN SEBASTIAN BACH
E l gru po estab a preparado pa ra un m ontaje de tal
envergadura como la obra de Sha kespea re, o fue un ac -
to de asomb ro?
Na die estaba preparado. Ric ardo Camacho lo
pr opuso, y particularmente E l Rey Le ar. Yo tal vez
hubiera propue sto Macbeth, que me gus ta muc ho. P or
nario de actución, en una ma nera distinta de decir
palabras, de explor ar nuevas cosas con el cuerpo. El
' trabajo de traducción de Jorge P la ta y Albe r to Salom o
Es mu y bello, captura el espíritu de Shakes peare . La
traducción es, para nosotros, la ba se de la obra.
E l Teatro Libre de Bogotá en sus comienzos era un
fogoso discutidor de sus posicione s no solo artísticas,
sino ideológica s, que para el ca so de l arte son una Y
pasar aquí ?
Ignoran que en los camerinos el " son cubano"
prende los ánimos y la bella Livia Ester corretea entre
los escudos, los baúles, las espadas, diciendo : "He per-
dido mi cinturoncito, lo recomiendo".
y los músicos continúan:
De noche brinca la verja
que está. behin d de m i house
a ver, a ver, a ver,
si puede fugar se
sin que ella lo pueda ver.
Hernán Pico, quien desempeña 6 papeles en la obra,
lee laetiqueta de un envase en su mano: "Después de
limpi ar el cutis sature un algodón liberalmente con es-
ta solución astringente" .
-¿Liberalmente? -dice Pico . Entonces humedece el
algodón y se lo pasa por la cara diciendo: ' ¡Por Gaitán!
¡P orUribe Uribe! ¡P orE chandía !
Los caracter es comienza n ya a defin irse . Lear ve
encanecer su cabe llo por obr a y gracia del blan-
queador pa ra zapatos, Moure se asom a nue vam ente y
advier te a los músicos : "Más pa sit o que a fuer a se está
oyendo todo" . Trato de encontrar a Héctor Bayona, un
much acho bogotano y escuálido que conocí en la ta rde,
pero es imposible. Miguel Borrá s, el bu mangués del
grupo, me dice véalo y, claro, lo veo transformado en
un ap acible anciano: el Conde de Gloster a quien le han
arrancado los ojos brutalmente 62 veces, desde el es-
:treno de la obra.
-¿Alguien ha visto la espada del Rey ? -dice una voz.
Moure entra y me pregunta "qué hora es?" . Siete y
quince , le digo.
Fuman. Ger mán Jaramillo calient a su voz repitien-
do la "a", luego la " e" , despu és la " i" y así suces i-
vam ente hasta que reg resa a una "aaaaaaaa " que
degener a en un bostezo. Empieza entonces una escala
asc endente: " pa raparapa rapara pa ra.". y no está loco.
La lluvia ha am ain ado . Miguel se m e acerca y
pre gunta :
-y qué más hermano?
Lear se coloca la corona, se mira la s uñas, luego se
observa en el espej o y dice : " aaaaa-uuuuu". y tam-
poco está loco, aún le faltan dos horas pa ra come nzar a
. perde r la razón a causa de sus hijas. . enlos camerinos el Rey Lea r repite el ejercicio con voz
La tragedia rela ta la s tribulacíone súe Lear , Rey de
Britannia quien abdi ca en favor de sus hijas ma yores,
desher edando de paso a la menor, y desatando así una
desaforada lucha por el contro l del Reino con su se-
7
(Foto'de Holguer L ápez) .
misma cosa . En los últim os años poco dis cut en. casi
que se man tienen al margen de ese' tip o de eve ntos y
cuan do apa recen en el centro de disc usión es con una
obra ; nos agrad a conocer un poco esta nueva perspec -
tiva.
Cuando surg ió en el movimie nto te a tral una serie
de códigos y recetas, y el que no estaba con ellos no
ten ía voz y voto, entonces nosotros deja mos de dís-
cuti r; sin embargo no quiere deci r que nosot ros nos
hayamos callado. En la pa sada muestra nac ional or-
gan izada por la Corporación Colombiana de Teatro
nosotros participamo s, pr esentamos nue stra obr a;
contamos cuál era nuestro trab aj o y hasta dónde iban
nuestro s propósitos.
E l grupo Jorge Zalamea di álogo con Germán
Moure , miembro del Teatro Libre de Bogotá. Ahora
nos preguntam os ha sta qué punt o cualquier m iembro
del grupo Zalamea es todos los miembros y ha sta qué
punto German Moure es no solo todos los ac tores, di-
rectores y colaboradores del Teatro Libre sino ta mbié n
part e del público. Además, sin poder ocultar una va-
nidad que nos es nuestra, se nos hace ímplos íblesaber
si somos miembros del gru po de te atro o si· somos
miemb ros del público, lo cua l, para el ca so, es una y
misma cosa.
cuela de odios, intrigas, maquina ciones, tr aiciones .
Se oye el segundo tim br e que anuncia la proximidad
del comienzo'. Tamb ién se escuc ha la sa lsa :
E sto si es serio m i amigo,
oy e que lío, que lío se va a form ar
cuando m ígatito sepa, " "
y es, es tan simple la razón ,
que el que a su gata le cuenta,
que el que a su gata le dice
no es nada m ás que un ratón,
un ratón
Moure dibuja arrugas en el rostro a Beatriz Rosas,
Reg anía , con un lápiz de sombras.
-No más , Germán, portavor.
-Otra má s -dice él- así te ves más vie ja, más su-
Sobre el tocador hay un espantoso ' desorde n de
colorete s, pega ntes, lociones, sombras líquidas , SÓ'
lidas, cremo sa s. griffin, ganchos pa ra- el cabello y
puñales de la época medieval. .
Siete y veinticinco, suena el ter cer tim brazo. Bo-
rrá s, con su barba en la ma no derecha va ha sta el
tocador y diciendo:
- j Críst ína . Cristina , se me despe gó esta mierda!
Dorado se voltea y me pre gunta: "¿Estoy bien ?"
Es tás lindo, muchac ho, -díce Cor delia , la hija
meno r de Lea r. .. ..
Al pa recer todo está pr eparado. Silen cio: Se apagan
las luces y la gente dice "aaahh h" . .
El Rey de F rancia entre telones, a mi lado, dice:
Nos fuimos. .
Se vuelve ha cia los ac tores y ha ce " sh shshshsh";
enton ces sube J aramíllo hecho el Conde de Kent se-
guido de Gloster y E dmundo. Tan pronto aparece en
escena suelta una sonora ca rca jada y dice :
-" Yo creo que el Rey ha tenido en mayor afecto al
Duque de Albania que a Cornwell" .
La pieza ha comen zado, quinie ntos pares de ojos
acompañan ' a los ac tore s riendo, llorando,' a mando,
odian do, dur ante tre scientos veinticinco ' minutos que
desembocan en muert e.re n un escena rio tapizado de
cadáveres, .mientras en la cafetería del teatro una
joven dice al cliente :
-¿Cuál gaseosa? Hay naranja, quiere naranja? .y
grave haciendo "bonnn-bonnn-bonnn" e interrumpién- I
dose de vez en cuan do para darle un m or dizco a un I
I
boca dillo de guayaba . I
y el fotógrafo no llega. I
I
I
I
I
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