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PROYECTOS DE INVESTIGACIÓN.

INFORME FINAL
La información que se detalla en este informe tiene carácter de DECLARACIÓN JURADA

DATOS GENERALES DEL PROYECTO (APORTADOS POR EL DIRECTOR)

Denominación del Guitarra y academia en el Rio de la Plata del siglo XX. Disonancias y armonías
proyecto:

Código del Proyecto: 34/0364

Director del Proyecto: Oscar Olmello

Codirector del Proyecto: Silvia Glocer

Plan de trabajo original, con metas propuestas

Objetivos

Como consecuencia de lo expresado precedentemente nos proponemos demostrar:

La emergencia en las postrimerías del siglo XIX, en el Río de la Plata, de un grupo de músicos sólidamente formados en
Europa que lograron enunciar y plasmar un proyecto de nacionalismo musical. Tal proyecto estético estaba en absoluta
sintonía con los lineamentos que los grupos dominantes pergeñaron para neutralizar las tendencias disolventes y
cuestionadoras del orden social imperante, atribuidas a la inmigración masiva.

La consolidación de tal proyecto como dominante excluyó del campo académico a los músicos que estuvieran enrolados en
cualquier tendencia estética discordante con él, caracterizándolos como aficionados o precursores. Tal consolidación fue
asegurada por la hegemonía de ese discurso en la crítica y la historiografía, verificándose su persistencia hasta bien entrado
el siglo XX.

La resonancia que tenían cada uno de los avatares de este proceso en la vida de los conservatorios tanto privados cuanto
oficiales. Se patentizaba así el casi nulo espacio que ocupaba, a principios de siglo, la guitarra en las instituciones de
formación musical. Esa ausencia contrasta con el rol relevante que ocupa en esas mismas instituciones promediando el siglo.

La reversión de esta escenario se debió entre otras causas a las operaciones del grupo de excluidos para dejar de serlo, a las
acciones del asociacionismo, a la pérdida de vitalidad del nacionalismo luego de la integración de los inmigrantes a través
de la argentinización de sus hijos y la consecuente pérdida de hegemonía estética del canon precitado. Ese proceso a
mediados del siglo XX está prácticamente concluido con la aceptación de los guitarristas en un pie de igualdad con los otros

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instrumentistas.

Hipótesis

El Río de la Plata a comienzos del siglo XX albergaba un conjunto de guitarristas con formación académica, que producía a
través de la interpretación, la enseñanza y la composición (frecuentemente asociadas entre sí) una actividad intensa, que, sin
embargo permanecía fuera del mundo de la música académica socialmente aceptada. En efecto, los referentes de éste
círculo consideraban a la guitarra un emblema de la argentinidad a la que debía aludirse en sus composiciones pero,
paradójicamente, excluirla como instrumento digno de integrarse al mundo académico. Tal exclusión se debía a la
identificación de los guitarristas y compositores guitarristas con un nacionalismo musical que resultaba antagónico al
postulado por los compositores consagrados.
La aceptación de la guitarra como instrumento de música académica se debió a los esfuerzo del conjunto de los guitarristas
a través de la acción asociacionista, a la pérdida de hegemonía del nacionalismo musical y a la influencia de un ascenso
mundial de la consideración del instrumento, que resulta concomitante con la aparición de intérpretes destacados,
paradigmáticamente Andrés Segovia, que enriquece notablemente un repertorio exiguo a comienzos del siglo XX.

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RESULTADOS DEL PROYECTO

Breve resumen de la labor original realizada y metas parcialmente alcanzadas y en desarrollo en el período:

En la presente investigación, conforme los lineamientos metodológicos establecidos en el proyecto se relevaron y


examinaron:

84 partituras de obras para guitarra de Gaspar Sagreras, Juan Alais y Pablo Simeone, entre muchos otros
pertenecientes al archivo del Instituto Nacional de Musicología “Carlos Vega”.
18 partituras de obras para guitarra de Juan Alais, 84 partituras de obras para guitarra de Gaspar Sagreras,
Juan Alais y Pablo Simeone, entre muchos otros pertenecientes al archivo del Instituto Nacional de Musicología
“Carlos Vega”.
18 partituras de obras para guitarra de Juan Alais alojadas en distintos reservorios en Internet como Cantorion
en http://es.cantorion.org/composers/310/Juan-Alais o Petrucci Music Library en
http://imslp.org/wiki/Category:Alais,Juan.
671 facsímiles correspondientes a 207 números de la revista El Hogar y 23 números de la revista Tárrega
pertenecientes ambos a La música en la prensa periódica argentina. Equipo de Investigación UBACyT F-831.
Bajo la dirección de Silvina Luz Mansilla.
10 números de la revista Crótalos, órgano de la Asociación de Profesores Nacionales de Música (egresados del
Conservatorio Nacional de Música y Declamación) pertenecientes al archivo del Instituto Nacional de
Musicología “Carlos Vega”.
6 números de la colección completa de la revista La Guitarra. Ejemplares encuadernados que pertenecieron a
Domingo Prat y que poseemos gracias a la generosidad de la maestra Julieta Mosquera.
100 conciertos llevados a cabo por la Sociedad Nacional de Música documentados por Carmen García Muñoz
en “Materiales para una historia de la música argentina. La actividad de la ‘Sociedad Nacional de Música’ entre
1915 y 1930”, Revista del Instituto de Investigación Musicológica "Carlos Vega", Nº 9, 149-194. Buenos Aires:
Facultad de Artes y Ciencias Musicales, UCA.
Los premios municipales de composición (1920-1981) compilados por Ana María Mondolo en “Premios de
Música otorgados por la Municipalidad de Buenos Aires”. Revista del Instituto de Investigaciones Musicológicas
“Carlos Vega”, Año 10 Nº 10. Buenos Aires: Facultad de Artes y Ciencias Musicales, UCA.

Se realizaron 9 entrevistas a protagonistas de la aceptación de la guitarra como instrumento académico en los


distintos momentos del proceso.

Concluida la tarea hermenéutica de este ingente corpus documental podemos concluir:

Que en el Río de la Plata a comienzos del siglo XX un conjunto de guitarristas con formación académica,
producía a través de la interpretación, la enseñanza y la composición (frecuentemente asociadas entre sí) una
actividad intensa tal como lo reflejan las numerosas partituras de guitarra editadas por once diferentes
empresas.
Que a partir de la caracterización de las etapas de la música argentina y del establecimiento de una estética
nacionalista canónica llevada a cabo por Alberto Williams, los músicos que no participaban de esa tendencia

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eran excluidos de los premios, encargos de obras y participación en temporadas de conciertos y de ópera. Esa
marginación surge del análisis y estudio comparativo de los músicos mencionados en la revista El Hogar,
Tárrega, el detalle de los conciertos de la Sociedad Nacional de Música y de la enumeración de los premios
municipales de música.
Que aquellos músicos que no adherían a la estética nacionalista dominante, en su mayoría guitarristas-
compositores, eran considerados cultores del arte popular y por tanto excluidos de los espacios académicos.
Tal circunstancia está atestiguada por numerosas críticas de conciertos y artículos de la revista El Hogar, en
cuyas páginas el mismo instrumento es considerado impropio de los medios académicos.
Que la marginación de la guitarra se extendía a la enseñanza, excluyéndose de la institución conservatorio al
instrumento y confinándolo a las academias. Esta situación se hace patente en las páginas de la revista Tárrega
, en las cuales también se comprueba como la segmentación alcanzaba a la vestimenta, pues en las audiciones
de alumnos de guitarra éstos aparecen vestidos a la usanza criolla o española según el repertorio.
Que los guitarristas, guitarristas-compositores y aficionados en general que deseaban la aceptación de la
guitarra como instrumento académico, operan como un colectivo muy cohesionado, estableciendo los
lineamientos estéticos en la composición e interpretación que asegurarían tal aceptación.
Que tales mandatos incluían el disciplinamiento de los guitarristas y guitarristas-compositores que no los
obedecían, a través de la condena y descalificación, como se puede comprobar en las páginas de la revista
La Guitarra.
Que contrario sensu, aplaude la trayectoria de Andrés Segovia quien lleva a cabo una política análoga,
tendiente a la aceptación de la guitarra como instrumento académico en el ámbito europeo.
Que tales operaciones también incluían el enriquecimiento del repertorio guitarrístico con transcripciones de los
clásicos y obras originales de compositores no guitarristas.
Que tal grupo, para la consecución de esos objetivos oblitera toda la tradición nacional de música académica
para guitarra, al considerarla discordante con los dictados del establishment académico argentino por su
estética nacionalista, reemplazándola por la tradición de una postulada escuela Tárrega. Esta operación
manifiesta en la revista La Guitarra hace provenir de un guitarrista-compositor de formación académica europea
la producción guitarrística argentina, amoldándose de esta manera al ideal williamsiano.
Que a partir de 1932 con la aparición del grupo Renovación, los dictados estéticos de Williams con relación al
nacionalismo pierden fuerza, circunstancia que es atestiguada por el discernimiento del premio de la Comisión
Nacional de Cultura a la Serie Argentina para guitarra de Jorge Gómez Crespo, obra ubicada en las antípodas
de tal modelo canónico.
Que a partir del premio a esa obra la progresiva aceptación de la guitarra como instrumento académico se
verifica en diversos ámbitos de la vida musical argentina. En efecto, se designan en cargos de gestión en
instituciones educativas y de promoción de la cultura, se premian y encargan obras y se contratan para
participar en ciclos de conciertos en las principales salas del país a guitarristas y guitarristas compositores.
Conforme tales conclusiones podemos afirmar que se han alcanzado los objetivos trazados al comienzo de la
investigación y por ende verificamos el cumplimiento cabal de las metas establecidas.

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Inconvenientes encontrados para el desarrollo del plan:

Uno de los obstáculos más difíciles de sortear resultó la adquisición de bibliografía que el avance de la investigación
fue aconsejando consultar. La dificultad se agudizó debido a la circunstancia que algunos de esos títulos era
necesario adquirirlos en el exterior. Tales escollos fueron superados gracias al esfuerzo personal de los integrantes
del equipo.
La consulta hemerográfica que podría haber sido un inconveniente importante, dada la reducida cantidad de
integrantes del equipo, fue superada fácilmente a través del intercambio con investigadores de la Facultad de
Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires dirigidos por la doctora Silvina Luz Mansilla, que suministraron
materiales fundamentales para nuestra investigación, lo que fue retribuido posibilitándoles el acceso a otro corpus que
poseíamos en exclusividad.
Así mismo el Instituto Nacional de Musicología “Carlos Vega” franqueó su importante archivo de partituras
correspondientes al período 1880-1924. En este caso fue decisiva la intervención de su prematuramente
desaparecido bibliotecario, Edgardo Rolando Pagliera.

Resultados finales o metas a alcanzar en el período siguiente:

Dado que está investigación ha concluido no se plantean metas para continuarla. Sin embargo, surgieron de ella
líneas de investigación que se canalizarán en otro proyecto cuya temática es diferente, si bien tiene una relación
tangencial con la presente.

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PRODUCCIÓN EN EL PERIODO

Divulgación de los resultados (en medios y soportes diversos)

Revistas
Autor/es; Título del Artículo; Nombre de la revista; Volumen, Páginas; Año; Indicar etapa de publicación
(Enviado - Aceptado para su publicación - Publicado); Indicar si tiene referato y si es Nacional, Extranjera o
Internacional.

Autor/es: Oscar Olmello y Andrés Jorge Weber


Título del Artículo: El rancho descuidado. La lógica oportunista de Alberto Williams
Nombre de la revista: 4’ 33”. Revista on Line de Investigación Musical
Carácter: Internacional
Volumen: II
Páginas: 1-14
Año: junio de 2017
Etapa de publicación: Publicado
Referato: Si

Autor/es: Manuel Massone y Oscar Olmello


Título del Artículo: El Conservatorio Nacional de 1888. La primera fundación
Nombre de la revista: 4’ 33”. Revista on Line de Investigación Musical
Carácter: Internacional
Volumen: 1
Páginas: 14-28
Año: mayo de 2015
Etapa de publicación: Publicado
Referato: Si

Autor/es: Oscar Olmello y Pablo Ernesto Lopez


Título del Artículo: La serie argentina de Jorge Gómez Crespo. Un paradigma de nacionalismo
musical no canónico
Nombre de la revista: 4’ 33”. Revista on Line de Investigación Musical
Carácter: Internacional
Volumen: II
Páginas: 1-18
Año: diciembre de 2015
Etapa de publicación: Publicado
Referato: Si

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Producciones Artísticas
Conciertos; muestras; videos; cortometrajes; etc.

Evento: Espectáculo literario musical con música de Agustín Pío Barrios y textos de Augusto Roa Bastos
Título: Hijo de Hombre
Idea, producción y dirección: Oscar Olmello
Interpretación guitarrística: Oscar Olmello
Relatos: Graciela Sánchez
Lugar: Casa del Bicentenario “Augusto Roa Bastos”. Asunción. Paraguay
Año: 2016

Evento: Espectáculo literario musical con música de Agustín Pío Barrios y textos de Augusto Roa Bastos
Título: Hijo de Hombre
Idea, producción y dirección: Oscar Olmello
Interpretación guitarrística: Oscar Olmello
Relatos: Graciela Sánchez
Lugar: Biblioteca Nacional. Asunción. Paraguay
Año: 2016

Evento: Concierto de guitarra


Título: Agustín Barrios y Nitsuga Mangoré
Idea, producción y dirección: Oscar Olmello
Interpretación guitarrística: Oscar Olmello
Lugar: Casa del Bicentenario “Agustín Barrios”. Asunción. Paraguay
Año: 2016

Evento: Espectáculo literario musical con música de Agustín Pío Barrios y textos de Augusto Roa Bastos
Título: Hijo de Hombre
Idea, producción y dirección: Oscar Olmello
Interpretación guitarrística: Oscar Olmello
Relatos: Graciela Sánchez
Lugar: La Scala de San Telmo. CABA
Año: 2015

Evento: Espectáculo literario musical con música de Agustín Pío Barrios y textos de Augusto Roa Bastos
Título: Hijo de Hombre
Idea, producción y dirección: Oscar Olmello
Interpretación guitarrística: Oscar Olmello
Relatos: Graciela Sánchez
Lugar: La Vidriera del Arte. CABA

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Año: 2015

Difusión en Congresos / Simposios / Reuniones Científicas y/o Artísticas / Conferencias


Tema; Nombre del Evento; Carácter: (Nacional - Extranjero - Internacional); Lugar; Fecha; Autores de la
Presentación; Indicar si fue publicado en Actas, Memorias, Proceeding; Volumen; Páginas; Año; y si tiene
referato.

Nombre del Evento: VIII Jornada de Investigadores en Artes Musicales


Carácter: nacional
Organizadores: Departamento de Artes Musicales y Sonoras “Carlos López Buchardo”. CABA
Lugar: Centro Cultural “Néstor Kichner”. CABA
Fecha: octubre de 2017
Autores de la presentación: Oscar Olmello

Nombre del Evento: IX Congreso Chileno de Musicología: “Música en tiempos de crisis"


Carácter: internacional
Organizadores: Sociedad Chilena de Musicología y la Universidad de Santiago de Chile
Lugar: Santiago de Chile
Fecha: Julio de 2017
Autores de la presentación: Manuel Massone y Oscar Olmello
Publicado en actas: en preparación
Referato: si

Nombre del Evento: VII Jornada de Investigadores en Artes Musicales


Carácter: nacional
Organizadores: Departamento de Artes Musicales y Sonoras “Carlos López Buchardo”. CABA
Lugar: Centro Cultural “Néstor Kichner”. CABA
Fecha: octubre de 2016
Autores de la presentación: Oscar Olmello

Nombre del Evento: Conferencia. Las dos fundaciones del Conservatorio Nacional
Carácter: nacional
Organizadores: Departamento de Artes Musicales y Sonoras “Carlos López Buchardo”. CABA
Lugar: Departamento de Artes Musicales y Sonoras “Carlos López Buchardo”. CABA
Fecha: agosto de 2016
Autores de la presentación: Manuel Massone y Oscar Olmello

Nombre del Evento: VI Jornada de Investigadores en Artes Musicales


Carácter: nacional
Organizadores: Departamento de Artes Musicales y Sonoras “Carlos López Buchardo”. CABA

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Lugar: Departamento de Artes Musicales y Sonoras “Carlos López Buchardo”. CABA
Fecha: Julio de 2015
Autores de la presentación: Oscar Olmello y Andrés Jorge Weber
Publicado en actas: si
Referato: si

Transferencias de los resultados

Otras actividades relacionadas al Proyecto

Obtención por Oscar Olmello del doctorado en Historia y Teoría de las Artes de la Facultad de Filosofía y Letras de la
Universidad de Buenos Aires con su tesis La guitarra académica en la escena musical porteña de la primera mitad del
siglo XX. Una larga marcha hacia su aceptación, bajo la dirección del doctor Miguel Ángel García con calificación de
(10) Sobresaliente con recomendación de publicación. La investigación que aquel logro coronó tuvo un impulso
decisivo en el apoyo que significó la aprobación y desarrollo del presente proyecto.

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FORMACIÓN DE RECURSOS HUMANOS

Formación en investigación: Dirección de Tesis de Licenciatura, Tesinas de Grado, Tesis de Maestría, Tesis
de Doctorado, Becarios, etc.). Indicar nombre del tesista o becario, tema y director, fechas de inicio y
finalización.

María Claudia Albini. Doctoranda de la UNA. Codirección: Oscar Olmello. Aceptación del proyecto: 2014. Estado:
aprobación completa y preparación de la tesis.
Marina Calzado Linage: Doctoranda de la UNA. Codirección: Oscar Olmello. Aceptación del proyecto: 2016. Estado:
cursada de los seminarios y preparación de la tesis.
Federico Núñez: Doctorando de la UNA. Codirección: Oscar Olmello. Aceptación del proyecto: 2017. Estado: cursada
de los seminarios y preparación de la tesis.
Luis Gonzalo Melicchio. Maestrando de la Facultad de Arte y Diseño de la Universidad Nacional de Cuyo. Dirección:
Oscar Olmello. Aceptación del proyecto: 2014. Estado: aprobación completa de los seminarios y defensa en el
segundo semestre del presente año.

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Firma del Director Firma del Codirector

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