1. Leé el siguiente fragmento de un cuento de Gudiño Kieffer y luego respondé.
El teléfono sonó una vez, dos veces, tres veces. Descolgué el tubo y me quedé mirándolo. Hola, hola, conteste, decía una voz del otro lado. Después un clic. Yo miraba el teléfono negro. No iba a colgar el tubo. De pronto, estaba cansado del teléfono, harto del teléfono, podrido del teléfono. No sé por qué. Me levanté decidido y busqué un martillo. Cuando lo hice desaparecer, me sentí más tranquilo, casi contento. Luego me senté en el sillón de hamaca. Estuve hamacándome un rato largo, hasta que en un momento me di cuenta de que me estaba hamacando en mi sillón favorito. ¿Por qué me estaba hamacando? Busqué el serrucho y en media hora reduje mi sillón favorito a unas maderitas que eché al fuego. El fuego chisporroteó, se puso contento. El fuego tenía un hambre loca y yo, a medida que quemaba mi sillón, me sentía más, más, cada vez más liviano. ¿Qué iba a hacer ahora? ¿Qué se puede hacer en un domingo de lluvia? Entonces salí a la calle. Iba dando patadas a todos los autos estacionados a lo largo de la vereda. Pensaba en el magnífico espectáculo que ofrecería una hoguera en la que ardieran los cientos de miles de automóviles de Buenos Aires. Estaba solo y los objetos eran todopoderosos. Inmóviles, mudos, pero todopoderosos. No sé por qué, pero empecé a sacarme de a poco la ropa, aunque hacía frío. Todo, mientras iba caminando. Al principio no me miraron mucho, después bastante; la gente se había amontonado a mi alrededor, unos se reían, otros estaban serios, una mujer estalló en carcajadas histéricas, señalándome la ingle y sus alrededores; otra dijo algo así como “asqueroso exhibicionista”, al fin un policía me cubrió con su impermeable y me llevó a la seccional. Ahora estoy en Vieytes. Cada vez que puedo me desnudo, pero no me dejan, me visten a la fuerza. Les digo que estoy bien, que me siento bien; puedo mantener conversaciones razonables sobre política, cine, fútbol. Lo que no entienden es que no quiero saber nada con las cosas, que insista en comer con las manos, en dormir en el piso y si es posible al aire libre y sin la menor prenda encima, en romper todos los objetos que dejan a mi alcance. Trato de explicarles que las cosas que sirven no sirven, pero entonces ellos menean la cabeza y me palmean y me dicen “tranquilícese, amigo”.
Adaptación de “De donde Juan Eduardo Martini (estudiante, 25 años, soltero, ‘absolutamente normal’ según declaraciones de sus vecinos), descubre la muda confabulación violenta de los objetos contra él y decide liberarse”, de Eduardo Gudiño Kieffer.
a) ¿Qué significa el clic que se oye en el teléfono?
La persona del otro lado del teléfono colgó el teléfono, terminó la llamada. b) ¿Cómo hizo desaparecer el narrador su teléfono? Lo rompió a martillazos. c) ¿Por qué el narrador dice “el fuego tenía un hambre loca”? Porque las llamas consumían rápidamente los trozos del sillón que él tiraba. d) ¿Qué poder tienen los objetos sobre el narrador? Lo obligan a hacer uso de ellos, lo esclavizan. e) ¿Por qué la mujer dice que el narrador es un “asqueroso exhibicionista”? Porque mostraba sus partes íntimas. f) ¿Qué se supone que es “Vieytes” y por qué el narrador se encuentra allí? Un instituto psiquiátrico, a donde lo llevaron porque lo suponen loco. g) ¿Quiénes son las personas que no entienden al narrador y le dicen “tranquilícese amigo”? El personal que atiende a los internados en ese lugar.
2. El siguiente fragmento es el comienzo de una entrevista que la periodista Leila Guerriero le
hizo al dibujante Liniers. Leela atentamente.
Ahora es fácil. Ahora, al cobijo de una de las decenas de bibliotecas que pueblan este departamento en el último piso de un edificio antiguo de Buenos Aires, con planes inmediatos que incluyen viajes de trabajo a Estados Unidos y la publicación de libros en Perú, Ecuador y Colombia, es fácil decir que todo salió bien. Que esto era lo que había que hacer desde el principio: la ruta acerca de la que nunca debió existir la menor duda. Pero hace dos décadas, cuando tenía 20 años, el hombre que ahora está inclinado sobre un libro para estamparle una dedicatoria a la pediatra de Emma, su hija más pequeña, decidió quemar las naves, apostar a vivir de lo único que sabía hacer —historietas—, y tuvo que preguntarse si estaba decidido, en caso de que todo saliera muy mal, a ser pobre por el resto de su vida. Y se respondió que sí. Pero, apenas cinco años después, estaba a bordo de un buque que recorría la Antártida, enviando, desde allí, dibujos al periódico argentino La Nación, donde desde 2002 publicaba una historieta llamada Macanudo, que revolucionó la forma y el fondo de la tira diaria, que le permitió no solo no ser pobre sino viajar desde Canadá hasta la República Checa, montar editorial propia —La Editorial Común—, y tener una vida exactamente igual a la que quería tener. Por eso: ahora es fácil y puede decirse que este era, sin dudas, el camino que había que tomar. Pero 20 años atrás, Ricardo Liniers Siri era una persona sin empleo, un tímido irredento, un desconcertado que quería dibujar pero no tenía la menor idea de cómo se hacía para vivir de eso.
a) Te proponemos que nos ayudes a ordenar cronológicamente lo que pasó en la vida de
Liniers. Numerá las siguientes oraciones del 1 al 5. Ponele 1 a lo que ocurrió primero, cuando era más joven, 2 a lo que sucedió después y así sucesivamente. El número 5 corresponde a lo que pasó último. 1. Liniers no tenía trabajo, quería dibujar pero no sabía cómo hacer para vivir de eso. 2. A los 20 años tomó la decisión de dedicarse a dibujar historietas. 3. Mandó desde la Antártida sus dibujos al diario La Nación, donde publicaba la historieta Macanudo. 4. Creó la Editorial Común. 5. La periodista que escribió este artículo fue a hacerle una entrevista.
b) Volvé a mirar la última palabra del texto: “eso”. Está subrayada. ¿A qué otro término hace referencia?
Liniers dibujar viajar
c) Al principio, el artículo describe un departamento en un edificio antiguo de Buenos Aires. ¿Quién vive ahí? ¿Cómo te diste cuenta?
Liniers, porque comienza con la frase “Ahora es fácil […] al cobijo de una de las decenas de bibliotecas […] en el último piso de un edificio antiguo de Buenos Aires” Más adelante agrega “…es fácil decir que todo salió bien. Que esto era lo que había que hacer desde el principio…” Y culmina con “Pero 20 años atrás, Ricardo Liniers Siri era una persona sin empleo […] que quería dibujar pero no tenía la menor idea de cómo se hacía para vivir de eso.”
d) ¿Emma es la única hija de Liniers? Justificá tu respuesta.
No, porque dice “Emma, su hija más pequeña…” e) En este texto, ¿qué quiere decir la palabra “estamparle”? Que va a escribirle, a modo de estampa, una dedicatoria.
3. Ahora volvé a mirar los puntos 1 y 2. ¿Qué tipo de inferencias tuviste que hacer para responder cada uno de estos puntos? Justificá tus respuestas.
1b) Inferencia “puente”
Justificación: Porque hay informaciones explícitas en el texto que, al conectarlas, sugieren
que esos acontecimientos que se omitieron, sí sucedieron. La idea de que eso pasó, está implícita.
La primera información explícita es la mención de que el protagonista estaba
cansado/harto/podrido del teléfono y fue a buscar un martillo. La segunda, que lo hizo desaparecer y se sintió tranquilo. Lo que se omite es el momento en que es consumado el hecho. La pauta de que lo hace desaparecer a martillazos es porque sería ilógico creer que, lo que hace desaparecer es el martillo. Porque, de lo que está “podrido” es del teléfono. Y, si no fue a martillazos la desaparición, no habría necesidad de aludir que –cansado– fue en busca del martillo.
2a) Inferencia temporal
Justificación: El relato rompe el principio de iconicidad, no reproduce el orden de la
historia. Por lo que, tuve que ordenar los hechos secuencial y lógicamente, del modo en que sucedieron en el tiempo.
2b) Inferencia referencial
Justificación: Porque el uso del pronombre “eso” (al igual que “esto”), obliga a buscar un referente inmediato en el enunciado, anterior a él en el texto. “…quería dibujar pero no tenía la menor idea de cómo se hacía para vivir de eso.” ESO es la palabra funcional que hace referencia a la palabra de contenido DIBUJAR, inmediatamente anterior a ella en el enunciado. 4. Para comprender las siguientes historietas debemos reponer información “no dicha" o implícita. Debajo de cada tira, explicá cuál es.
a.
Información implícita: La niña está contando estrellas; el gato menciona a los tres chiflados, aludiendo a que ella está loca, por ponerse a contar estrellas; concluye en que lo va a matar, porque la distrajo y le hizo perder la cuenta.
b.
Información implícita: La niña realiza todos los días un tira cómica. La que termina ese día no tiene un gato. Los gatos no están en la tira, porque para ella no son inolvidables como los personajes que dibujó. Desaparece de “escena” porque le molestó que dijera que no puede ser buena si no tiene un gato.
c.
Información implícita: La niña estaba patinando, mientras veía a su gato viéndola a ella; se cayó al piso y, por eso, no quiere patinar más.
5. Creá un ejercicio para trabajar uno de los tipos de inferencias conectivas vistos en la Clase N° 6. Tiene que ser una actividad nueva y original, inventada por vos. Una vez que la termines, justificá en base a las clases y a la bibliografía por qué trabaja este tipo de inferencias. Leé el siguiente cuento, y prestá atención a las palabras resaltadas:
APETENCIA (Por: Graciela Beatriz Ingaramo)
El embarazo de la luna, que esa noche era sólo suya, se desnudó en sus ojos, suscitando un brillo casi oblicuo y despiadado en ellos. Gemidos metamorfoseados se le agazapaban en la garganta, peleando por cobrar vida. Y una fuerza indómita, desconocida para él, lo empujaba a esconderse del mundo, por mera supervivencia. La sigilosa entrada no ocasionó reparo alguno. En el hogar del vestíbulo, las lenguadas ardientes adelantaban el cambio de estación e invitaban a arrebujarse en ellas. Algo se movió entre las sábanas, y un cuello cisne quedó a la deriva de sus sueños y al alcance de apetencias ajenas. Una turbia ansiedad por recorrerlo bífidamente, acortó la distancia que lo separaba de este. Próximo a su meta, su vórtice energético detectó una señal química diferente en el aire. Estupefacto, advirtió la vibración. Los vericuetos yugulares de Diana pasaron del reposo a la dilatación, en fracciones de segundos. Luego de una pequeña incisión, la succión se hizo audible. Aparentemente satisfechas, unas alas desplegadas cruzaron la habitación, tañendo zumbidos rojiondulantes. En la sedosa piel, un puntito color púrpura (¿o eran dos?) se contaminó de estrellas, incitándolo a verificar sus conjeturas más de cerca. Diana volvió a moverse y él recapituló su pasado. Por antonomasia, recordó que también había luna llena la noche en que la conoció. Solo que el peligro, inexistente entonces, se tornaba inminente ahora. La posición central de la diosa satelital aceleró lo irremediable. Podía sentir su cálido aliento. Su amada viajaba en uno de esos sueños que, de tan placenteros, delinean una sonrisa en el soñador. Daba pena, incluso, despertarla. Mas, la comisura de su boca cobraba tanta sed… ¿Cómo frenar a esos resolutos afilados que, alunados, centelleaban? Un escozor subepidérmico comenzó a alterarlo. Entre ralos duendes y mosquitos, la grávida plateada se hacía más grande todavía. Sintió el peso de aquel suplicio y, reptando, oscilante, se vio en el vestíbulo, donde las lenguadas ardientes adelantaban el cambio de estación e invitaban a arrebujarse en ellas. Cuatro miembros de carne y hueso estrenaban nueva piel y se le arremolinaban en anillos constrictores, cubriendo su largométrico cuerpo. En el cuarto, la bella durmiente desperezó los brazos. En un acto de somniloquia, balbuceó: “Algo se está quemando”. Por acto reflejo frunció el entrecejo ante el fétido olor, y se acomodó mejor en la almohada, que ya empezaba a dar muestras nítidas de los nocturnos círculos purpúreos. Ahora, teniendo en cuenta lo que estudiamos sobre las inferencias conectivas denominadas relacionales, vas a unir con flechas la palabra funcional que aparece a la izquierda con el enunciado de la derecha que le corresponde. Te dejo una pista, para que te guíes.
La almohada ellos Del protagonista
De Diana algo Un cisne
Del sueño este De la diosa satelital
Diana la Los gemidos
La bella durmiente su A Diana
Del cuello su Del hogar
Los ojos se A la luna
Justificación:
La actividad que desarrollé trabaja este tipo de inferencias, porque en la lista de la izquierda están las palabras funcionales, que sirven como referentes de las palabras de contenido —“escondidas” en la columna de la derecha—, las cuales deberán ser conectadas mediante flechas.
Para resolverla, el alumno deberá detectar mediante una lectura retrospectiva, cuál es el vocablo omitido en el enunciado, reponiendo la información faltante con los datos que aporta el texto. Los mismos pueden aparecer, tanto antes como después del pronombre referencial. Las preguntas que lo ayudarán a inferir la correferencia, son: ¿Quién/Qué? ¿A/cómo/de/hacia/por/para qué/quién?
