Taller Luz y Color 2019

tarea n.º 3

LA TEORÍA DE LOS COLORES DE J.W. VON GOETHE

Resumen explicativo de la Teoría de los Colores a partir de su obra y de el artículo de la
diseñadora Ingrid Calvo “Cuatro aproximaciones a la Teoría de los Colores de Johann Wolfgang
von Goethe”

Farbenlehre posee una estructura de cuatro partes:

1. Primera parte de la sección didáctica:contiene la parte física, química, teórica y

psicológica cultural del color. Se establece su tipología cromática donde presenta
una división inédita (rueda cromática).

Colores manifestados fisiológicamente: Colores subjetivos con la única función

intermediaria del sujeto receptor.

Colores interpretados físicamente: Colores subjetivos y objetivos de intensidad

variable, obtenidos a través de la interposición de cuerpos transparentes,
translúcidos, reflectores o combinación de ellos.

Colores manifestados químicamente: Colores más precisamente objetivos, fijados

artificial o naturalmente sobre los cuerpos o sobre cualquier sustancia.

2. Segunda parte de la sección didáctica: Aspecto sensible moral de los colores,

haciendo referencia a la relación entre el aspecto material del color y la
naturaleza interior inmaterial del humano. Estas “asociaciones morales” suponen
centrarse en el ser humano, en un nivel superior del sentimiento y lo simbólico
del uso del color como recurso estético e implican también, considerar el rol del
color en una variedad de campos como la medicina, la música, la filosofía, las
matemáticas, etc.

3. Sección polémica: Goethe mostraba mucho interés por el trabajo de Newton en

su tratado sobre la óptica a principios del siglo XVII. Después tomaría distancia
del enfoque óptico matemático con el que se abordaba el color en ese texto,
puesto que se trata de una base cuántica y objetiva para el estudio de la luz y el
color. A Goethe le parecía una base inadecuada para el estudio del color,
considerando que su tratamiento desde la óptica retardó su desarrollo, porque es
una ciencia que no puede prescindir de la matemática. Para el poeta, la teoría de
los colores puede ser abordada independientemente de la óptica.

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Cualidades de la Luz Newton (1704) Goethe (1810)

Homogeneidad La luz blanca se compone de La luz es la cosa más simple,
elementos coloreados más indivisa y más homogénea
(heterogéneos) (homogénea)
Oscuridad La oscuridad es la ausencia de La oscuridad es polar e
luz interactúa con la luz
Espectro Los colores se expulsan de la luz Los bordes coloreados que sugen
de acuerdo con su refrangibilidad de los bordes claros y oscuros se
(fenómeno primario) superponen para formar un
espectro (fenómeno compuesto)
Prisma El prisma es irrelevante para la Como medio turbio, el prisma
existencia del color juega un papel en el surgimiento
del color
Rol de la refracción La luz se descompone a través de La refracción, la inflexión y la
la refracción, la inflexión y la reflexión pueden existir sin la
reflexión aparición de color
Análisis La luz blanca se descompone en Solo hay dos colores puros: azul
un espectro de todos los colores y amarillo; el resto son grados de
éstos.
Síntesis Así como la luz blanca se puede Los colores se recombinan en
descomponer, se puede volver a tonos de gris.
unir
¿Partícula u onda? Partícula Tampoco, ya que son inferencias
y no se observan con los
sentidos.
Rueda de color Asimétrico, 7 colores Simétrico, 6 colores

4. Sección polémica: Antología de testimonios sobre la teoría del color desde la

antigüedad hasta el siglo XVIII.

Aspecto cromático de la imagen:

El círculo cromático será una imagen que cumplirá la función de presentar
visualmente la totalidad de la teoría, cuya morfología servirá de soporte para
graficar las cualidades expresivas del color y sus relaciones intrínsecas y también
proporcionará una estructura para visualizar las asociaciones culturales o

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simbología de los colores. La estructura tradicional se compone de dos anillos

concéntricos donde se encuentran 3 pares de colores opuestos enfrentándose,
totalizando seis colores teóricos elementales:

purpur / rojo (posteriormente se consideró que Goethe se refería como purpur a

un color más parecido al magenta que al vermellón)

orange / anaranjado

gelb / amarillo

grün / verde

blau / azul

violett / violeta

Goethe también incluyó cualidades estéticas en su rueda de colores, bajo el

título de “uso alegótico, simbólico y místico del color” (Allegorischer, simbolischer,
mystischer Gebrauch der Farbe), estableciendo una especie de psicología del
color, Asociaba el rojo con lo “bello”, el naranja con lo “noble”, el amarillo con lo
“bueno”, el verde con lo “útil”, el azul con lo “común y el violeta con lo
“innecesario”. Estas seis cualidades fueron asignadas a cuatro categoías de
cognición humana, lo racional (Vernuft) a lo bello y lo noble (rojo y naranja), lo
intelectual (Verstand) a lo bueno y lo útil (amarillo y verde), lo sensual
(Sinnlichkeit) a lo útil y lo común (verde y azul) y cerrando el círculo, imaginación
(Phantasie) tanto a lo innecesario como a lo bello (púrpura y rojo).

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Teoría de las Polaridades:

Los colores como “fronteras entre la luz y la oscuridad”, como fenómenos
polares y en posiciones confrontadas desde lo morfológico. La polaridad es un
principio separador que se da naturalmente; fuerzas de signo contrario extraído
de la “Filosofía de la Naturaleza” del cual fue el principal exponente junto a
Schelling. La polaridad se da por una relación simbólica entre la luz y la oscuridad
y su vínculo con el sujeto:

negro = oscuridad / órgano visual en reposo

blanco = luz / órgano visual excitado

Polaridades cromáticas blanco y negro que a partir de ellas generarán los polos
primarios:

amarillo (la sombra más luminosa) lado activo, junto con la luz, la claridad y el
blanco

azul (sombra más oscura) lado pasivo, junto a las tinieblas y el negro.

La polaridad activa y pasiva se manifiesta en el círculo cromático como un arco

activo firmado por el color rojo/púrpura, anaranjado y amarillo y es representado
con un (+). El arco pasivo está formado por los colores verde, azul y violeta y se
le asigna el (-).

Color y forma:
La línea es el elemento formar por excelencia y se da en el dibujo
(disegno). La asociación de la línea con lo racional y lo exacto fue considerado de
mayor relevancia durante la época neoclásica y barroca, donde la importancia
radicaba en la composición basada en el dibujo y el color era visto como un
aspecto decorativo. Goethe le da más importancia al color en detrimento del
dibujo. El color era vinculado a la experesión de lo visceral, lo festivo y lo
sensible. Consideraba que el color era lo predominante, es lo que otorga
magnitud y perspectiva a lo observado, la tridimensionalidad. La importancia del
color también radica, desde la perspectiva de Goethe, en que es el terreno donde
la polaridad luz/oscuridad se vuelve dinámica y deja de ser meramente
conceptual. Esta importancia del color sobre la línea se hace manifiesta en la
pintura impresionista, fauvista y en pintores como JMW Turner, Kandinsky, entre
otros.

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Bibliografía

- Calvo, I. (2015). Cuatro aproximaciones a la Teoría de los colores de Johann

Wolfgang von Goethe. REVISTA DISEÑA, 8, 94-101.
http://www.revistadisena.com/teoria-de-los-colores-de-goethe/

- Goethe, J.W. von (1810) La teoría de los Colores. Obras completas tomo I.