4 siete días
Rafael Castillo Zapata:  José María de Rojas:
HOY en la web://
Dirección Nelson Rivera
novedad >>
Antología
Óscar Rodríguez Ortiz
E
n la antigüedad existió la
antología y fue al principio,
según su etimología, un flo-
rilegio de autores y textos. A
manera de un bouquet, de un arreglo
floral, los resaltaba para distinguir-
los de los demás y llamar la atención
sobre ellos, tal como ha seguido sien-
do la función de la antología en los
tiempos modernos. Pero también sir-
vió, antes y ahora, para que se pre-
serven los textos que de otra manera
se habrían perdido. Incluso, ciertos
escritos, desaparecidos sus origina-
les y todas sus copias, solo se conser-
varon porque estuvieron compilados
en la antología. La lectura, la crítica,
los estudios literarios del presente
emplean la antología como un ins-
trumento para recuperar la memoria
escrita, no solo la recogida en libros,
y como disciplina de investigación de
un cuerpo literario. Disciplina de in-
vestigación que, tal como supone la
crítica, organiza una literatura, esta-
blece relaciones y jerarquías, averi-
gua los orígenes y otorga la perspec-
tiva del presente a los textos antiguos
que lee otra vez, como es necesario,
cada cierto tiempo. La crítica, dice
Octavio Paz, no inventa una litera-
tura, aunque pareciera que, hay que
añadirle, está constantemente cerca
por la necesidad de reinventar, en el
presente, otra vez, la antigua litera-
tura venezolana. No es posible darse
por satisfecho con su organización
hasta ahora. Crítica es aplicación de
criterios. Los nuevos estudios litera-
rios y la producción de conocimiento
que se hacen mediante la investiga-
ción necesitan reordenar lo adquiri-
do. Además, la antología recupera,
como pasa con los textos costum-
bristas, el obstáculo de estar desper-
digados en la prensa periódica de una
LIBRO >> Verdades, mentiras y silencios reúne los cuentos de la narradora, ensayista, crítica de cine y editora, Silda Cordoliani
Un oficio de exigencia
Juan Carlos Chirinos
E
sto escribí en 2009, en esto
sigo creyendo: “En 1993, si
mal no recuerdo, Silda y yo
comenzamos a trabajar en
el guión para un largometraje basa-
do en una novela de Carlos Noguera.
Fue una locura, nadie nos lo había
pedido, nadie quería comprarlo ni
llevarlo a cabo, pero nosotros creí-
mos firmemente en que Inventando
los días merecía llevarse al cine. Fue
una gozosa tarea, como solo lo pue-
den ser las que se hacen por el sim-
ple placer de hacerlas, nos llevó tres
años, cientos de tardes, miles de cam-
paris, millones de discusiones y car-
cajadas infinitas. Pero lo que no sabía
en ese momento, y ahora lo percibo
con la lejanía del recuerdo, es que no
(solo) estaba escribiendo un guión
con Silda, no; estaba presenciando,
una tarde tras otra, el work in pro-
gress que ya tenía décadas cociéndo-
se (produciéndose) en su imaginario
y que iba emergiendo poco a poco, y
que se ha ido materializando en los
El canto Gramcko
Investigación, Coordinación Editorial Graciela Yáñez Vicentini
Fundavag Ediciones ha puesto en circulación Costumbrismo
venezolano (Antología particular), que reúne 24 textos,
seleccionados y prologados por Álvaro Contreras y Carlos Sandoval
libros de relatos que conforman la
obra de esta escritora única. Tengo
que repetir, y enmendarme: quise
decir que he tenido el exclusivo pri-
vilegio de presenciar la fuente de la
imaginación a pleno rendimiento”.
No hay nada que enseñe más sobre
el arte de la escritura que tener el pri-
vilegio de estar cerca de un escritor
cuando su obra va tomando forma.
Entiendes sus palabras, comprendes
Manuel Felipe Sierra: 
Costumbres de Caracas
en el promedio del siglo XIX
• Diseño y diagramaciónDavid González
del costumbrismo
venezolano
Capilla de La Inmaculada (antes Capilla de La Santísima Trinidad). Guarataro, 1945 /
Rafael Ramón González. Colección Fundación Museos Nacionales, Galería de Arte Nacional
Silda Cordoliani / Vasco Szinetar ©
sus motivos, te acercas a sus filias
y a sus fobias y aprendes a respetar
sus silencios. Luego, más adelante,
vendrán los estudiosos y dirán, hur-
garán e interpretarán, seguramente
mejor que los testigos, el resultado de
la obra que queda como legado. Pero
el testigo atesorará esto: la vibración
de la carne, de esa carne que puso en
el papel las inmortales palabras.
Por eso quiero sospechar que al ini-
el nacional domingo 17 de junio de 2018
La patología fascista
• Correo electrónicopapelliterario@el-nacional.com / @papeliterario
cio de su prólogo a este Verdades, men-
tiras y silencios (Editorial El Estilete,
Caracas, 2018) Carmen Ruiz Barrio-
nuevo, catedrática de Literatura His-
panoamericana de la Universidad de
Salamanca, resalta que los relatos
de Silda Cordoliani (Ciudad Bolívar,
1953) “gravitan en torno a las mujeres
y su mundo, las sitúa, las indaga, las
analiza, penetran en su psicología y en
su vivir”; y dice bien, porque la obra
de Cordoliani no esconde su mirada
desde y hacia lo femenino, pero la pro-
loguista sabe que tras esta intención
subyace –como subyace, consciente o
inconscientemente, en la obra de todo
gran artista– una mirada que va más
allá de los propósitos iniciales. Así,
pues, Ruiz Barrionuevo apunta que “si
toda obra tiene que ver también con el
entorno en que surge, los cuentos de
Silda Cordoliani nos dicen también
de ese espacio y de esa sociedad, pero
tales referencias, pocas veces dema-
siado explícitas, hacen desbordar ese
mundo para hablar y hablarnos de to-
dos los seres humanos”. No podía ser
de otro modo: la autora no escribe para
exigir reivindicación alguna ni lugar
en el mundo que no haya sido ocupado,
sino para mostrar a los lectores cómo
ve el mundo, desde ella misma: “Sospe-
época tan remota como siglo y medio,
el tiempo en que comenzó a estruc-
turarse, con la memoria nacional, la
literatura venezolana. Los textos cos-
tumbristas son los antecedentes de la
narrativa, de la crónica, del ensayo
que florecerían después por otros ca-
minos y singularidades. Anteceden-
tes imperfectos, preformaciones que,
por ejemplo, su lectura sociológica
comienza por relacionar las vincula-
ciones entre el periódico, el público
lector y los textos de los conformado-
res de la opinión pública con la críti-
ca de la sociedad. Y, a la manera de
los tiempos antiguos, los textos cos-
tumbristas son, por ejemplo, princi-
palmente satíricos, humorísticos. Es
sabido que el humor crea distancia y
diferencia entre la realidad y su re-
presentación. Textos de emergencia
que retóricamente ganan, como pasa-
ba en la antigüedad, la benevolencia
de los lectores mediante la exagera-
ción. El cuadro de costumbres se fun-
da igualmente en lo pintoresco y lo
criollo, base del costumbrismo, una
tipicidad y una tipología. El costum-
brismo es antecedente de la narrativa
criollista y hasta de la posterior nove-
la de la tierra que seguirá emplean-
do el cuadro de costumbres, la escena
popular, el léxico popular y florecerá
todavía en el siglo XX representando
un baldón para la modernidad que le
sigue. Antecedente de la eclosión de
la crónica urbana en los tiempos ac-
tuales. El costumbrismo, de hecho, es
por naturaleza, una invención propia
de la ciudad, la ciudad letrada, por
decirlo con la terminología gongoris-
ta de esta época.
*La versión completa de este texto
está disponible en la sección de
Papel Literario en el-nacional.com
cho también que el erotismo presente
en alguno de mis cuentos tiene que
ver con esa consciencia obsesiva de
mi feminidad, explícita fundamental-
mente en las características del cuer-
po que me acompaña”, ha declarado
la autora en alguna ocasión, lo cual no
obsta para que su propia consciencia
de escritora no esté presente y a pleno
rendimiento, incluso cuando se dispo-
ne a “armar” un libro, a confeccionar
un volumen con sus cuentos y estable-
cer los nexos correspondientes: “Este
libro no tuvo un proceso lineal en el
sentido propiamente literario o de in-
tención”, declaró cuando publicó su
tercer libro, La mujer por la ventana
(1999), “sin embargo sus cuentos co-
rresponden a un determinado periodo
de mi vida. Se podría decir entonces
que su unidad viene dada por ciertas
obsesiones que creo se repiten y que
corresponden a un momento particu-
lar de la existencia. Y cuando hablo de
un momento me refiero a un lapso de
varios años”.
*La versión completa de este texto
está disponible en la sección de
Papel Literario en el-nacional.com