Nuevos arreglos de Tango

para dúo de marimba y vibráfono

César Martinini

Con el apoyo del

Contenido

1- Buenos Aires
M. Jovés / M. Romero.
2- Boedo
J. De Caro / D.A. Linyera.
3- Dandy
L. Demare / A. Irusta / R. Fugazot.
4- Melodía de Arrabal
C. Gardel / A. Le Pera / M. Battistella.
5- Acróbata de Luz
N. Martino / D. Olivera.

Diseño: www.russaestudio.com
Foto de portada: Laura Jiménez
ALGUNAS SUGERENCIAS

El tango, como sucede con la música popular en general, posee códigos que le son propios y

que es importante conocer a la hora de abordar una partitura de éste género. Para aquellos

marimbistas y vibrafonistas que no estén habituados a éste tipo de lenguaje, recomiendo

utilizar como material de consulta el Cuaderno de "Herramientas fundamentales del Tango",

de Paulina Fain, el cual pueden descargar gratuitamente de la página de la Asociación "Tango

sin fin" (https://tangosinfin.wordpress.com/ediciones-de-libre-descarga). En dicho cuaderno

encontrarán un excelente resumen sobre los elementos necesarios para abordar los arreglos

que presento en este trabajo, y estoy seguro que la investigación previa de ese material los

ayudará a lograr una interpretación mucho más rica.

TEMPO

Los tempos metronómicos propuestos son aproximados y a modo de sugerencia, por lo tanto

pueden ser modificados a gusto de los intérpretes.

DINÁMICAS

Las dinámicas propuestas son también a modo de sugerencia, y están pensadas básicamente

desde el rol que cumple cada instrumento en determinado momento.

Cuando el vibráfono lleva la melodía, la marimba acompaña con una dinámica menor, y

viceversa. Teniendo esto como regla fundamental, los intérpretes podrán decidir que

dinámicas prefieren utilizar en cada momento.

MELODÍA

La melodía está tratada básicamente de dos maneras. Por un lado nos encontraremos con

fragmentos en donde la melodía está contenida dentro de una gran ligadura. Por ejemplo:
A este tipo de melodía se la conoce como "melodía expresiva" y puede frasearse libremente.

No es necesario seguir la rítmica escrita en la partitura.

Por lo general, en una partitura de tango estas melodías están escritas de manera muy simple,

en corcheas y negras a modo de guía.

En este caso en particular, decidí escribirlas con un ritmo un poco más complejo como si

estuviera fraseado, de manera orientativa para aquellos marimbistas y vibrafonistas que no

estén habituados al género. También es posible agregarle adornos, siempre y cuando éstos no

desvirtúen el sentido de la melodía original.

Por otro lado nos encontraremos con fragmentos en donde la melodía contiene mayor

presencia de articulaciones, como ser stacattos, acentos, etc. Por ejemplo:

A este tipo de melodía se la conoce como "melodía rítmica", y en estos casos el ritmo y la

articulación deben respetarse tal cual están escritos. En el cuaderno de "Herramientas

fundamentales del Tango" citado más arriba, hay un apartado muy interesante sobre estos dos

tipos de melodía.

Para lograr el stacatto o "muteado" característico del tango, en la marimba y el vibráfono

recomiendo utilizar la técnica denominada "dead stroke", percutiendo la placa y dejando la

cabeza de la baqueta apoyada luego del ataque, para mutear el sonido.

ACOMPAÑAMIENTO

El acompañamiento está formado por una serie de patrones rítmicos más conocidos como

"modelos de marcación". Entre los modelos de marcación utilizados en este trabajo

encontraremos Marcatos, Sincopas, 3-3-2, entre otros. Recomiendo también ver el cuaderno de

"Herramientas fundamentales del Tango" de Paulina Fain, donde se describe detalladamente

cada uno de estos modelos.

Cabe aclarar que en aquellos modelos rítmicos que posean stacattos, también podremos

utilizar la técnica del "dead stroke" descripta más arriba.

Algunos ejemplos:

ARRASTRE (Sólo para la marimba)

El "arrastre" es un efecto muy utilizado por todos los instrumentos en el tango, y en los

instrumentos de cuerda en particular consta de un glissando ascendente que resuelve en una

nota o acorde definido.

Los "arrastres" escritos en los siguientes pasajes deben ser ejecutados con las dos baquetas de

la mano izquierda partiendo de una altura grave indefinida (aprox. E2, F2, G2).

En este ejemplo en particular, el arrastre debe unir el 4to tiempo con el 1ro del compás

siguiente, desembocando sobre las dos notas del acorde que corresponden a la mano derecha.

Si observamos la partitura, en el 1er tiempo del compás donde desemboca el arrastre también

hay notas escritas en lo que correspondería a la mano izquierda. Si bien dichas notas no deben

ser ejecutadas, decidí escribirlas igualmente a modo conceptual, para imaginar de alguna

manera que es el acorde completo el que está siendo "arrastrado".

Este recurso intenta imitar el efecto que utilizan los guitarristas para realizar el denominado

"arrastre".

Se lee: Se toca:

RUIDO (Sólo para el vibráfono)

Se denomina "ruido" en el tango al momento en que los músicos ejecutan sus instrumentos de

maneras no convencionales. Ya sea percutiendo o frotando sobre la caja o el mueble del

instrumento, o generando otro tipo de efectos. Durante unos instantes los instrumentos, ya

sean melódicos o armónicos, se convierten por así decirlo en instrumentos de percusión.

Esto podría emparentarse a lo que en la música académica se denomina "técnicas extendidas".

El siguiente ejemplo muestra el pasaje de "ruido" en la parte de vibráfono del tango "Dandy".

Dicho pasaje puede ejecutarse percutiendo sobre cualquier parte del mueble del instrumento,

siempre y cuando la zona elegida nos permita un cómodo regreso a las placas, ya que luego del

"ruido" debe volver a sonar la melodía en el vibráfono.

La altura es indefinida y el ritmo es a modo de guía.

Estas son sólo algunas sugerencias. Siéntanse libres de experimentar y probar cualquier otra

manera de abordar estos arreglos...

¡Todavía queda mucho por recorrer y descubrir en el camino del Tango para marimba y

vibráfono!

¡¡¡Ojalá disfruten de estos arreglos!!!

Cualquier consulta o sugerencia no duden en contactarme por Facebook o a

cesarmartinini@hotmail.com.

Agradecimientos
A mi familia... a mi gran compañera Mechi, a mis hijos Lauti y Nehuen... siempre están
bancándome en todas!
Infinitas gracias a Marcos Cabezaz por haberme guiado en el camino de estos bellos
instrumentos, a Martín Sánchez por ser mi amigo y cómplice en ésta búsqueda del Tango en
marimba y vibráfono, a Leandro Nikitoff por prestar su oreja y sus conocimientos para que
éstos arreglos pudieran sonar lo mejor posible, a Patricio Piñero porque además de brindarme
su amistad, siempre tiene listas interesantísimas reflexiones que me ayudan a mejorar!
Gracias de corazón a Magui Alonso por el diseño, a Lau Jiménez por la foto y a Nehuen Martino
por su generosidad al haber compartido su obra "Acróbata de luz".
Agradecimiento especial al Fondo Nacional de las Artes porque sin su apoyo estos "Nuevos
Arreglos de Tango para dúo de marimba y vibráfono" no hubieran sido posibles.
Que viva el TANGO!!!

Dedicado muy especialmente al primer tanguero que conocí, quien sin quererlo se convirtió en
un maestro y un gran referente del género para mí... Miguel Angel Martinini... mi viejo!
Desde donde estás, sé que seguís acompañándome!

Cesar Martinini, 21 de abril de 2020.

 1-Buenos Aires
"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación

Manuel Jovés-Manuel Romero

Arreglo: Cesar Martinini

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 1-Buenos Aires
"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación

Manuel Jovés-Manuel Romero

Arreglo: Cesar Martinini

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Manuel Jovés-Manuel Romero

Arreglo: Cesar Martinini

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"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación

Julio De Caro-Dante A. Linyera

Arreglo: Cesar Martinini

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2-Boedo
"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación

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Marimba 2-Boedo
"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación

Julio De Caro-Dante A. Linyera

Arreglo: Cesar Martinini

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 3-Dandy
"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación

L.Demare-A.Irusta-R.Fugazot
Arreglo: Cesar Martinini

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3-Dandy
"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación

L.Demare-A.Irusta-R.Fugazot
Arreglo: Cesar Martinini

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Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación

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"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación

C. Gardel-A. Le Pera-M. Battistella

Arreglo: Cesar Martinini

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Vibráfono 4-Melodía de arrabal
"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación

C. Gardel-A. Le Pera-M. Battistella

Arreglo: Cesar Martinini

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C. Gardel-A. Le Pera-M. Battistella

Arreglo: Cesar Martinini

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 5-Acróbata de luz
"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación

Nehuen Martino -Daniel Olivera

Arreglo: Cesar Martinini

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5-Acróbata de luz
"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación

Nehuen Martino -Daniel Olivera

Arreglo: Cesar Martinini

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