AÑOS 40: EL TEATRO COMPLACIENTE AÑOS 50: LA RENOVACIÓN DEL TEATRO SOCIAL
SITUACIÓN SOCIO-
Crisis y penuria económica tras Guerra Civil.
HISTÓRICA
Censura oficial y eclesiástica.
El teatro se concibe como instrumento de
propaganda del nacionalcatolicismo.
 Drama burgués: continuador de la
comedia burguesa benaventina. J.M.
Pemán, E. Neville y J. Calvo Sotelo (La
muralla, 1953).
TENDENCIAS DEL TEATRO
 Teatro de humor: lo absurdo, lo
inverosímil son los mecanismos de este
teatro.
o Jardiel Poncela (Eloísa está
debajo de un almendro, 1940)
o Miguel Mihura (Tres sombreros
de copa, estrenada en 1952, y
Maribel y la extraña familia,
1959)
AUTORES:
OTROS
 Entretenimiento y ocio de la burguesía
 Continuador de la fórmula benaventina
RASGOS DRAMÁTICOS
de la comedia burguesa: conservador y
burgués
 Transmisor de las ideas del régimen: la
religión, la familia, el trabajo, etc.
 Escasa psicología de los personajes
 Diálogos ingeniosos
 Humor absurdo, situaciones
inverosímiles, juegos de palabras…
AÑOS 60: EL EXPERIMENTALISMO TEATRAL
1945: El grupo Arte nuevo (con Alfonso Sastre y Medardo Fraile)
publica su manifiesto, en el que se rechaza el arte burgués, y la
necesidad de un arte que remueva la conciencia. Es el comienzo de
una literatura realista y de compromiso social.
 Teatro realista posibilista: A. Buero Vallejo
Denuncia social mediante un teatro simbólico, ambientación sórdida y
degradada, personajes frustrados e inmóviles ante la situación vivida,
junto con un teatro histórico, que sirve de análisis para el presente de
la dictadura.
Historia de una escalera (1949), En la ardiente oscuridad (1959), Un
soñador para un pueblo (1958), El tragaluz (1959)…
 Teatro crítico realista o imposibilista: Alfonso Sastre
Obras de claro compromiso político y social, sin simbolismos.
Denuncia directa de la situación nacional y la dictadura. Por ello, su
teatro sufrió la censura continuada hasta el fin del régimen.
Escuadra hacia la muerte (1953), La mordaza (1954), La taberna
fantástica.
De Lauro Olmo: La camisa (1962).
De José Martín Recuerda: Los salvajes en Puente San Gil (1963).
 Preocupaciones existencialistas y el compromiso social: denuncia
de la situación española bajo el franquismo.
 Intento de remover conciencias y de eludir la censura para ser
representado (aunque esto no siempre se consiguió).
 Temas: hipocresía de la burguesía, las frustraciones de los seres
ante el sistema, la tiranía, el antimilitarismo, el ambiente de
miseria de la posguerra, etc.
Tímida apertura económica y social de la dictadura, que
permite un acercamiento e influencia del arte que se
realiza fuera de nuestras fronteras.
Surgen los grupos de teatro independiente junto con
autores individuales que forman el Nuevo Teatro
Español.
 Teatro furioso: Francisco Nieva
Denuncia de la represión moral sobre el individuo. Nieva
también escribe obras con personajes históricos y
simbólicos: Pelo de tormenta.
 Teatro pánico (del dios Pan): Fernando Arrabal
Influencia de las vanguardias (surrealismo) y del teatro del
absurdo. Pic-nic. Fando y Lis.
 Teatro simbolista y crítico: José Ruibal (El
hombre y la mosca, 1968)
Luis Riaza: El desván de los machos y el sótano de las
hembras (1973).
Miguel Romero Esteo: Pontifical (1966).
 Acercamiento e influencia del teatro extranjero,
sobre todo francés.
 Surgen grupos de teatro independiente junto a
dramaturgos individuales.
 Teatro crítico y continuados de los experimentos
dramáticos de la década anterior.
 Teatro no representado por la censura o por su
experimentación: teatro soterrado.
 AÑOS 70 DEMOCRACIA
SITUACIÓN SOCIO-

Fin de la dictadura: 1975.

HISTÓRICA

Desaparición de la censura. Esto trajo la libertad de expresión y nuevas expectativas de libertad de creación e innovación. Se representan también autores exiliados,
censurados y extranjeros que, con la dictadura, no se habían representado hasta el momento.
Primeras elecciones democráticas y legalización del PC. Pacto de silencio de la transición.
Crecimiento poblacional, económico y social: educación, sanidad, turismo, sociedad del bienestar…
Mayor difusión cultural, y más acceso a la cultura (teatro, cine, literatura…).
 Grupos de teatro independiente: Los Goliardos, Els Comediants,  Nuevos grupos de teatro independiente: La fura dels Baus (1979)
Dagoll Dagom, Teatro Experimental Independiente (TEI). Estos grupos  Instauración del teatro institucional: Centro Dramático Nacional (CDN),
TENDENCIAS DEL

conciben el teatro como creación colectiva, por encima de lo textual o Compañía Nacional de Teatro Clásico, Centro Andaluz de Teatro…
TEATRO

literario.
 Otros grupos de teatro indepediente: La Tábana, La cuadra de Sevilla
o Els Joglars (con un teatro paródico y provocador, con obras como
Ubú presidente o Daalí).

Antonio Gala (1930). Compone distintos subgéneros dramáticos: teatro lírico, Dramaturgos de los años 80 y 90: Dramaturgos en el siglo XXI:
musical, tragedias, farsas. Las mujeres suelen ser protagonistas de sus obras
OTROS AUTORES:

(Anillos para una dama, 1973). El conflicto individual de los personajes Ana Diosdado: Los ochenta son nuestros. Juan Mayorga: Cartas de amor a
adquiere una dimensión simbólica, que conlleva una crítica la situación social o Fermín Cabal: Esta noche gran velada. Stalin, Reikiavik.
política (Los verdes campos del Edén, 1963). Fernando Fernán Gómez: Las bicicletas Gracia Morales: NN12.
son para el verano. Alberto Conejero: La piedra oscura. La
José Luis Alonso de Santos: La estanquera geometría del trigo.
de Vallecas. Bajarse al moro. Paco Bezerra: Grooming. El pequeño
José Sanchís Sinisterra: ¡Ay, Carmela! poni.
 Continuación con el experimentalismo dramático.  Eclecticismo.
DRAMÁTICOS

 Infravaloración del texto teatral: importancia de los aspectos  Influencia y uso de técnicas audiovisuales.
RASGOS

escenográficos y actorales.  Importancia de los musicales.

 Visión crítica: la política, la sociedad, la religión… son temas abordados  Temas: defensa de la libertad, globalización, denuncia del consumismo,
desde una mirada crítica. violencia contra los débiles…
 Ruptura de la cuarta pared: participación del espectador.