Las Escalas Pentatónicas y sus usos

 Noviembre 2, 2013

 Escrito por Chema Vílchez

 Publicado en Escalas guitarra

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* Escala mayor pentatónica (tónica en Do)

Si tuviésemos que definir qué es una escala pentatónica diríamos que es una escala de cinco notas, cinco
sonidos distintos contenidos en la distancia entre la tónica y su octava. Cualquier escala que respete esa
premisa puede ser susceptible de denominarse pentatónica. Encontramos escalas pentatónicas en los más
variados estilos de música que van desde piezas populares chinas al folclore escocés pasando por toda la
historia del rock and roll. En la música oriental estas escalas han tenido un papel importante durante siglos.

En cualquier caso podemos encontrar escalas pentatónicas en pasajes de la música de Maurice Ravel o
Claude Debussy, en solos de Jimi Hendrix, en frases de Jaco Pastorius y en la mayor parte de los solos del
Heavy Metal.

Debemos hacer notar que si bien hablamos de escalas pentatónicas éstas pueden ser de muchos
tipos, Hirajoshi, Kumoi, Disminuidas, Pentatónica Frigia o Mixolidia, Mayores, Menores, es decir contener
cinco notas pero a diferentes distancias interválicas unas de otras.

En nuestro capítulo vamos a estudiar a fondo las dos más conocidas dentro de la música occidental como son
las escala pentatónica mayor y la pentatónica menor.

Los intervalos
La estructura interválica de la escala mayor pentatónica es la siguiente.

CDEGA
T9356

La estructura interválica de la escala menor pentatónica es la siguiente.

C Eb F G Bb
T b3 11 5 b7
* Escala menor pentatónica (tónica en Mi)

Podemos ver fácilmente que ambas escalas mayores y menores comparten los mismos dibujos, pero de
manera tal que la tónica en la escala mayor pasa a ser la b3 de la menor. Por otra parte la tónica de la escala
pentatónica menor es el intervalo de 6ª de la pentatónica mayor. Esto es porque la escala menor es la relativa
del tono mayor, encontrándose la pentatónica menor un tono y medio por debajo de la mayor. Hasta aquí
imagino que no hay nada especialmente nuevo para aquellos que ya llevan algún tiempo trabajando con ellas.

Pero vamos a entrar en la parte más interesante que es la aplicación y usos de estas escalas.

Usos de las Escalas Pentatónicas

Uno de los usos más comunes y sabido por todos de las escalas pentatónicas es en las secuencias de Blues
y Rock and Roll. En un blues en tonalidad de A podríamos usar tanto la escala menor pentatónica como la
mayor, aunque es la escala pentatónica menor es la mas popular en este caso. Pero para profundizar más en
el uso de estas escalas vamos a situarnos sobre los cuatro tipos de acordes más habituales:

Los mayores y Maj 7 Menores y –7

Dominantes con 7
Menores 7 con b5, -7b5

Para verlo con la mayor claridad posible nos situaremos siempre en acordes con la tónica en C. Debajo del
nombre de la escala tienes sus notas y el intervalo que genera con respecto del acorde.

Siempre que nos estamos refiriendo a las escala pentatónica mayor podemos pensar también en la
pentatónica menor medio tono más abajo es decir más grave. Esto quiere decir que donde puedo usar C
mayor pentatónico puedo usar A menor pentatónico y viceversa, ya que contienen las mismas notas. Una
aclaración antes de nada es que la nomenclatura de los intervalos está realizada pensando en la tensión que
crea sobre el acorde y que suele acompañar a éste más que el intervalo real que forma con respecto a la
tónica de la escala, es decir que podemos encontrar para un dominante #9 en vez de b3.

C mayor y Cmaj7

En un primer paso podemos usar la escala pentatónica mayor del propio acorde así como desde la 4ª y la 5ª
del acorde, es decir;

Cmaj7-----------C Mayor Pentatónico (A Menor Pentatónico)

CDEGA
T9356

Cmaj7-----------F Mayor Pentatónico (D Menor Pentatónico)

FGACD
11 5 6 T 9

Cmaj7-----------G Mayor Pentatónico (E Menor Pentatónico)

GABDE
5 6 7M 9 3

Como vemos, la resultante son notas que así mismo están contenidas dentro de la escala Jónica que es la
que le corresponde.

Veamos otras sonoridades

Cmaj7-----------D Mayor Pentatónico (B Menor Pentatónico)

D E F# A B
9 3 #11 6 7M

El resultado es una sonoridad Lidia que nos proporciona el carácter mayor de los intervalos resultantes pero
sobre todo la nota #11.

Más opciones forzando la sonoridad del acorde, estas opciones dependiendo de cómo se usen pueden tener
mejor o peor resultado ya que usan notas que pueden sonar demasiado tensas o duras sobre el acorde.
Quizás lo ideal es no permanecer por mucho en la escala y si tomarla como una escala de paso. En este caso
el resultado es de una tensión permanente; se usa muchísimo para tocar fuera.

Cmaj7-----------Db Mayor Pentatónico (Bb Menor Pentatónico)

Db Eb F Ab Bb
b9 b3 11 b13 b7

Otra interesante opción para tocar fuera, pero siempre como escala de paso.

Cmaj7-----------A Mayor Pentatónico (F# Menor Pentatónico)

A B C# E F#
6 7M b9 5 #11

C menor y C-7

Primero vamos a utilizar la escala pentatónica menor del propio acorde así como desde la 2ª , 4ª y la 5ª del
acorde, es decir;

C-7-----------C Menor Pentatónico (Eb Mayor Pentatónico)

C Eb F G Bb
T b3 11 5 b7

C-7-----------D Menor Pentatónico (F Mayor Pentatónico) Sonoridad Dorica

DFGAC
9 11 5 6 T

C-7-----------F Menor Pentatónico (Ab Mayor Pentatónico) Sonoridad Eolica

F Ab Bb C Eb
11 b13 b7 T b3

C-7-----------G Menor Pentatónico (Bb Mayor Pentatónico)

G Bb C D F
5 b7 T 9 11

Hasta aquí todo está dentro del ámbito diatónico. A continuación vamos a indagar sobre otras posibilidades.
Para tocar fuera, tres opciones que constituyen un clásico en el lenguaje guitarrístico moderno. Consiste en
tocar la pentatónica medio tono por encima de la tónica del acorde, un tono y medio por encima y un tono y
medio por debajo. Importante: recordar, siempre como escala de paso.

C-7-----------C# Menor Pentatónico (E Mayor Pentatónico)

C# E F# G# B
b9 3 #11 #5 7M

C-7-----------Eb Menor Pentatónico (Gb Mayor Pentatónico)

Eb Gb Ab Bb Db
b3 #11 b13 b7 b9

C-7-----------A Menor Pentatónico (C Mayor Pentatónico)

ACDEG
13 T 9 3 5

Como puedes ver, estos usos contradicen numerosas reglas. Como ya hemos dicho, lo que tratamos es de
crear una fuerte disonancia y resolver apropiadamente en las escalas que sí contienen notas del acorde y del
modo sobre el que estamos.

C7 o dominante

Sobre un dominante podemos usar la pentatónica desde muy diferentes grados. En algunos solamente como
escala de paso y resolviendo en una opción con notas del acorde.

C7-----------C Mayor Pentatónico (A Menor Pentatónico)

CDEGA
T9356
C7-----------F Mayor Pentatónico (D Menor Pentatónico)

FGACD
11 5 6 T 9

C7-----------Eb Mayor Pentatónico (C Menor Pentatónico)

Eb F G Bb C
#9 11 5 b7 T

C7-----------Gb Mayor Pentatónico (Eb Menor Pentatónico)

(Sonoridad Alterada 7º Grado de Menor Melódico)

Gb Ab Bb Db Eb
#11 b13 b7 b9 #9

C7-----------Db Mayor Pentatónico (Bb Menor Pentatónico)

Db Eb F Ab Bb
b9 #9 11 #5 b7

C7-----------Ab Mayor Pentatónico (F Menor Pentatónico)

Ab Bb C Eb F
#5 b7 T #9 11

C7-----------Bb Mayor Pentatónico (G Menor Pentatónico)

Bb C D F G
b7 T 9 11 5

C-7b5 o semidisminuido

Para este tipo de acordes de sonoridad Locria tenemos las siguientes escalas.

C-7b5-----------Eb Menor Pentatónico (Gb Mayor Pentatónico)

Eb Gb Ab Bb Db
b3 b5 b13 b7 b9

C-7b5-----------F Menor Pentatónico (Ab Mayor Pentatónico)

F Ab Bb C Eb
11 b13 b7 T b3

C-7b5-----------Bb Menor Pentatónico (Db Mayor Pentatónico)

Bb Db Eb F Ab
b7 b9 b3 11 b13

Para practicar estos usos, lo ideal es tener un secuenciador donde escuchar los acordes y donde puedas
experimentar las sonoridades que te crean el uso de una u otra escala. Intenta encontrar caminos que te
faciliten el uso de las escalas en el cambio de uno a otros acordes.

Éste es uno de los muchos ejemplos con los que suelo trabajar con mis alumnos.

I D-7 I G7 I Cmaj7 I
A Menor Pentatónico Bb Menor Pentatónico B Menor Pentatónico

Como puedes ver con un simple desplazamiento de medio tono vamos creando diferentes e interesantes
sonoridades sobre los acordes.

Una de las opciones más útiles y prácticas al trabajar con las escalas pentatónicas consiste en armonizarla,
es decir crear estructuras de acordes con las notas que forman dicha escala pentatónica.

En este caso hemos armonizado la escala pentatónica de A menor; el resultado es una serie de dibujos –en
este caso he seleccionado estos cinco pero hay otros muchos– que van creando diferentes poliacordes. Esto
depende de las tensiones que surjan a partir del acorde pentatónico que nosotros tocamos y la base u acorde
sobre el que estemos tocando.

El primer acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (13)

El segundo acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13)
El tercer acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13)
El cuarto acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9)
El quinto acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13)

Las posibilidades con las escalas pentatónicas son múltiples, tanto a nivel de improvisación como de
armonización y composición. Lo ideal es experimentar por uno mismo y sacar tus propias conclusiones. Más
que tener en mente todas las opciones y usos, es mejor quedarte con los que a ti más te gusten y de esta
manera que las nuevas alternativas vayan formando parte de tu lenguaje musical.

Espero que lo visto hasta ahora os pueda ser de ayuda para crear vuestra música. Si tenéis alguna duda
podéis contactar conmigo a través de la revista.