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Indagación y propuesta de

un producto editorial
Briefing
1 Análisis del sector
Caracteristicas del sector y presetación de la empresa.

2 Indagación de productos editoriales


Tipologia de productos editoriales asociados.

3 Público objetivo
Necesidades gustos y expectativas

4 Posicionamiento de la empresa y conclusión


Percepción de la empresa.

Investigación y propuesta
previa del naming
Naming
1 Busqueda de nombre
Mapas conceptuales y gestión de vinculos.

2 Tipografías para naming


Construcciones tipográficas.

3 Estructura y contenidos
Planing estructural del proyecto.
Briefing Briefing
1. Análisis del sector Sector y empresa ¿Qué nos diferencia? 2. Análisis del sector limpio y exquisito

ONELIFE ha de ser incluida Las empresas pretenden dar Se ha confeccionado una lista
dentro del sector de las empre- respuesta a los cambios que se de publicaciones que respondes
En esta sección se procurará proyectar una sas textiles, su desarrollo se lle- producen en la sociedad. Cam- Análisis de productos editoriales vinculados a criterios similares, en refe-
panorámica del sector concerniente a la empresa vo a cabo con el sólido objetivo bios rápidos, a veces frenéticos. o que muestran un perfil similar a los valores rencia, al tipo de tratamiento
de ser, una empresa textil con Aspiramos a más. Incluir las que conllevan en su edición o
y su filosofía comercial. un aliciente añadido como tras- emociones en la ecuación de lo
que buscamos para nuestra empresa. al contenido. No todas cumplen
fondo, que otorga una filosofía racional. Traer el futuro al pre- las mismas espectatívas, pero
de la cual sacamos probecho. sente, pero sin comprometer haremos una distinción, de los
nuestro porvenir, el de todos. apartados más interesantes
empresa
empresa
comercial
me Compartir un modo de entender que podríamos tomar como guia
empresa dee textil
1 2 Al introducirnos en el sec- la vida, que ONELIFE, una vez para nuestro producto editorial.
reforestación
ación tie
tiendas tor textil, nos encontramos realizado, cuente una historia
6 3 prendas con una industria ya de por si sencilla. · étapes
5 clientes
clie caldo de
desbordada por marcas y esti-
ventas
los, que saturan un mercado · innovación tecnologica telón cultivo · yorokobu
el cual se muestra en ocasio-
· sostenibilidad de fondo · compuer arts
nes obsoleto, cuya única filoso- yorokobu
fía reside en el ‘‘since xxxx’’, · calidad · ling
necesitamos desquitarnos de
esta camadería de veteranos · diseño arts · telón de fondo
ado 7
arbol plantado
ad 4 prenda
da vendida y dar un empujón a una idea.
ONELIFE es el resultado de una En primera instancia las re-
Debemos concebir la ropa reflexión continua. He llegado a inkult neo2 vistas que se han investiga-
como un elemento que confor- la certeza de que la creación de clone
do poco tienen que ver con
ma, en parte, un estado o situa- un modelo sostenible comienza vulture
el producto que tenemos en
ción, en referencia, a una visión por el diseño del producto, la au- inzona
mente, hemos tomado como
cultural diferente mediante la tenticidad define el proceso y los
referencia los aspectos estru-
percepción e interpretación que valores se transmiten en cada b2
hacemos de la cultura visual, cutrales de ellas, mas que el
detalle. Es nuestra manera de étapes contenido y su temática.
de la cual, somos consumidores entender el verdadero lujo. belio
diariamente sin darnos cuen-
ta, en parte, de si esto perju- ling
dica o nos enriquece como con-
sumidores pasivos de la misma.
Briefing Briefing

étapes yorokobu computer arts

Esta revista de diseño y cul- Portadas originales, limpias y Una revista mas de diseño
tura visual nos acerca en cada exquisitas en cierto modo, dan pero, no otra revista cualquie-
número a nuevas tipografías, un atractivo en el que reflejarse ra, computer arts nos acerca a
nuevos tratamientos, ilustra- a la hora de crear una portada, la ilustración, el tratamiento y
ción, etc. Me resulta exquisito la simplicidad con la que son la composición profesional me-
todo en ella, una maquetación compuestas y esos marcados diante los softwares mas usa-
limpia y aveces arriesgada lle- márgenes (no dejando la ilustra- dos por los mejores diseñadores
vando los márgenes externos ción o fotograía a sangre) hacen de nuestra época. La portada
hasta 2 mm del guillotinado, de yorokobu otra opción mas en se encarga a un ilustrador que
pero funcional e informativa es la que tomar apuntes sobre ma- será entrevistado en una de las
una revista que no debe faltar en quetación y distribución del es- secciones mas relevantes de la
nuestras suscripciónes anuales. pacio, siempre que sea posible. edición, solo se edita en ingles.
Briefing Briefing

telón de fondo ling

Nos encontramos ante un pro- Es un producto editorial elabo-


ducto editorial ideado para dar rado para la compañía de vuelos
publicidad ah las obras teatra- vueling, solo mirándola de sos-
les, presentando a los actores y layo nos damos cuenta que no
actrizes , a la vez que ofrece in- estamos ante una revista típica,
formación sobre donde podemos de una empresa con millones de
ver las obras del susodicho actor anuncios y una maquetación sa-
o reparto del que hacen referen- turada de información, la com-
cia los articulos, su delicada ma- posición de los espacios en blan-
quetación hacen de telón de fon- co y las cajas de texto se llevan
do un fanzine de eventos para con sobriedad ,limpieza y una
ser coleccionado y examinado. disposición agradable a la vista.
Briefing Briefing
3. Público objetivo (target) target con raices 4. Posicionamiento Roots & Clothing donde se posiciona y que ofre-
ce la marca frente a las de-
El target al que se dirige ONE- El proceso de creación de la más marcas del sector textil,
LIFE esta compuesto de hom- marca se basó en darle un as- el capital para reforestación
Definidos los valores y filosofía de la empresa, bres y mujeres con un rango Un análisis de la percepción que tiene el público pecto orgánico y a la vez sólido, y el reciclaje de botellas y re-
en esta sección se dará a entender quienes son de edad entre los 20 y 40 años, sobre ONELIFE frente a las marcas relacionadas mostrando una logo algo atípico des de pesca para la extrac-
siendo el radio mas activo una para el sector textil en el que se
los usuarios potenciales. edad compredida entre los 25 y
con el mismo sector activo. mueve, dando esto personalidad
ción de una fibra especial con
la que se elaboran las pren-
35 años de edad. y una clara disidencia respecto
a la imagen que quieren impo- das de la marca, hacen de la
Personas con un nivel de marca unica en su sector y

adidas
vida medio-alto que dedican su ner otras marcas del sector.
una clara opción a elegir si
tiempo libre al ocio cultural ma-
yormente , con un nivel cultural Inconformismo, Como energía hablamos de sostenibilidad,
en referencia a sus inquietudes. vital, energía que nos provoca innovación e inconformismo
no conformarnos con lo estable- con la norma establecida que
Cerramos el círculo sobre lec- cido, buscar siempre otra pers- tienen las demás marcas so-
pellepelle tores de libros como ‘‘1984’’,’’El
dickies
pectiva, mantener y fomentar el bre el uso de bajo porcentage
crab proceso’’,’’El quinto dia’’, ‘‘Fa-
renheit 451’’ entre otros. Su
cambio de manera sostenible. de materiales reciclados.
música suele abordar el gospel, Sostenibilidad, evitemos cargar
jazz, blues y tendencias musi- a las futuras generaciones con
wildstyle cales vinculadas tales como el peligros potenciales derivados Todos los elementos corporati-
de productos y procesos que se vos llevan consigo un elaborado
rap denomidado ‘phantom pop’.
han diseñado de manera des- tratamiento para dar el aspec-
Es consumidor de arte contem-
onelife nok
preocupada en la actualidad. to mas coherente posible, desde
poráreno o nuevas recontex-
una cartelería artística coheren-
circa
tualizaciones, seguidor de ilus- Innovación, busquemos la te con la empresa, hasta los ve-
tradores actuales y de fanzines mejora constante compar- hiculos corporativos de pila de
relacionados. tiendo nuestro conocimiento combustible de hidrógeno.
Hablamos de un target cons- con todos los agentes implica-
ciente de la labor que desarrolla dos en el proceso de produc-
onelife y de su filosofía de sos- ción asi como con las nuevas
tribal tenibilidad, sienten envidia de
los que no nacieron todavía, por
generaciones de ciudadanos.
Todos somos responsables.
que para ellos será, lo que esta
Los consumidores de las
mos creando hoy dia.
prendas onelife tiene claro
Briefing Naming
4. Conclusiones En temporada con un meditado y bien ejecuta-
do apartado gráfico. 1. Busqueda del nombre Roots & ‘Ruuts’

LLegados este punto se va En el momento de ponernos a


dejando ver la verdadera inten- buscar un nombre para el pro-
Una vez repasado el sector, target y prodcutos ción editorial que se le propone El apartado gráfico será traba- Realización de un mapa conceptual con palabras ducto editorial de la empresa,
a la empresa, hablamos de un jado integramente por un mismo nos encontramos con una am-
realcionados de otras empresas, definimos la vinculadas desde el branding de la marca.
producto de tirada cuatrimes- ilustrador enfocado a la imagen plia gama de palabras, que bien
idea del producto editorial para OneLife tral, que engolobará desde pro- que desea darse en las ediciones darian una identidad coherente
ductos ecológicos, hasta artistas en cada edición, y mostrando a la publicación.
que por su tratamiento o filoso- por tanto esa duluzura orgáni-
fía durante el desarrollo de su ca que llevará por firma visual
cada número como único e irre-
arte, los calificamos dentro de reciclaje Raices, es un palabra que da
nuestro sector de competencias petible. sentido a toda la filosofía de la
ecológicas. empresa,si en un principio era
una de las primeras palabras
Se hace un primer punto de
que serian concluyentes para
convergencia en el momento sostenibilidad
que se toma la decisión de tres roots la propuesta de un naming se
números anuales, y que cada decidió usar el mismo pero en
equlibrio inglés.
número este basado integra-
raices
mente en una idea o concepto gorras Roots, en segunda instancia se
claro y conciso sobre el que pi-
botará todo el contenido de cada
pantalones arbol decide elegir el termino en in-
ramas glés por las connotaciones que
edición.
hojas lleva la palabra, si bien su tra-
camisetas bosqu e ducción al español nos lleva a la
ozono filosofía de la empresa, también
El producto en cuestión, en un
zapatillas reforestacion contamos con que es una de las
primer vistazo rápido pensando medioambiente
palabras que forman el sector
en el ¿donde y como? podemos
dentro del logo, indagando un
sacar en claro que es un produc- ecologia poco mas nos damos cuenta que
to, cuanto menos, interesante y
diferente, tratandose de ‘‘una onelife tambien es interesante porque
revista de ecológia’’ donde se O2 Roots es la palabra que se usa
en el medio informatico vincula-
hablará de verdaderos proble- ropa do a internet para dar nombre
mas ecológicos y una reflexión
alorigen de directorios de ruta.
sobre los mismos, no dejando de
lado una delicada maquetación
Naming Naming
2. Tipografía para el naming
Elección de una tipografía y su consecuente
Roots Funcionalismo y New Wave

El diseño tipográfico en los


años 70 se configura en torno a
la experimentación que la foto-
2. Tipografía para el naming
Elección de una tipografía y su consecuente
Ecología y estilo de vida

En el proceso de producción
de el aspecto visual del naming
se han barajado varios trata-

Roots
construcción. composición proporciona y que construcción. mientos, algunos ilustrados, de-
permite que los tipos se com- masiado elaborados para llegar
priman, se superpongan unos a ser un acabecera convincente
a otros y se fuercen hasta el con la idea que se ha estado defi-
límite de la legibilidad creando niendo durante la investigacion

Roots
de esta manera un claro estilo de las publicaciones que usamos
contemporáneo, y la creación como referencia.
de empresas que canalizan la
fuerte creación de nuevos tipos.
En efecto, en 1970 Herb Lubalin La ilustración de todo el con-
y Aaron Burns crean la Inter- tenido, excepto el texto base,

Roots national Typeface Corporation será el punto fuerte de la pu-


(ITC) con el fin de comercializar blicación, un abecedario propio
nuevos diseños tipográficos que con capitulares y aperturas de
suministrarían a otros fabrican- sección, que bien daran a l apu-
tes de tipos y de composición blicación el aspecto que busca-

Roots
tipográfica. Empezando por el mos y que lleva la marca impli-
propio archivo de los fundado- cita en su diseño base, ‘de sólido
res se dio también entrada a las a orgánico’.
creaciones de otros diseñado-
res y los derechos de autor se

Roots
pagarían por el uso del tipo, de Para el naming la decisión
esta forma también el diseña- se torna mas o menos clara,
dor saldría beneficiado. Los pri- elección de una tipografía que
meros tipos que ITC comerciali- muestre la conexión de ‘lo vie-
jo con lo nuevo’. Aún queda por
zó fueron entre otros: Souvenir ecología y determinar que segundo tipo
(Ed Benguiat 1970), American
Typewriter (Joel Kaden y Tony estilo de vida hara contraste con la A.T, se ba-
Stan 1974) y el Avant Garde jarán algunas posibilidades que
(Herb Lubalin 1964). pronto se darán a conocer.
Naming Briefing
2. Tipografía para el naming Cabecera & logo 3 . Estructura y contenidos Violet Carson

Trabajando sobre la tipografía Cada número cuatrimestral


American typewrite, encontra- de Roots se plantea entorno a
Elección de una tipografía y su consecuente mos un tratamiento interesan- Planing estructural de la propuesta para un un hilo en cuestión, sin llegar a
construcción. te, uniendo cada letra por un producto editorial. ser tomado como una publica-
puente que da un aspecto sólido ción en monográfico. El hilo con
y uniforme a la composición. ductor será el punto de conver-
Cubierta exterior gencia para elaborar las ilustra-
* A - publicidad onelife ciones y las secciones de la pu-
Si en un principio se pensó B - portada blicación en cuestión.
B*- staff
usar la tipo sin ningún estilo en
su tratamiento, la resultante no
era del todo convincente, solo un Cubierta interior La entrevista toamará for-
elemento tipográfico que no nos * C - ilustración ma mediante la elección del en-
D - ilustración/editorial 8/9 - Entrevista trevistado, que será un artista
trasladaba a ningún apartado
D*- publicidad onelife polifacetico que abarcará las
coherente con la empresa, para
esto, trabajamos enrededor a la inquietudes culturales de nues-
unión de las letras como unidad tro público objetivo, por su vin-
independiente, intentando con- 1 - Ilustración/sumario 10/11 - Ecoartista culación estilistica y moral con
seguir, lo que se hizo en su dia nuestra marca y producto edi-
con el logo original de Onelife. torial. El reportaje desarrollará
un tema de actualidad en refe-
rencia a la ecología, al igual que
2/3 - Breves 12 - Crítica la sección de ecoproductos y la
13 - Ecoproductos sección final nos mostrará como
hacer con un papel (hoja de pa-
pel reciclado que incluira el pro-
4 - Breves 14 - Ecoproductos
ducto) el tipo de planta (flor)
5 - Carta del ilustrador 15 - Ecoproductos/bandera que lleve por nombre la revista.

6/7 - Apertura entrevista 16 - flores en papel


Indagación y propuesta de
un producto editorial
libro de estilos
1 Formato del producto
Elección de un formato coherente con la publicación.

2 Estrategia de portada
Disposición de elementos gráficos.

3 Retícula
Desarrollo de la retícula.

4 Tipografía
Elección de tipos y familias.

5 Elementos gráficos
Percepción de la empresa
libro de estilos libro de estilos
1 . Formato Formato Roots 2 . Portada 24 y 24 lineas como trenes

El formato para el producto La disposición de elementos


editorial ha sido escogido me- se ha llevado a cabo a través de
Elección de un formato coherente con la diante el cálculo de la retícula y Disposición de elementos gráficos. la retícula, con el uso de filetes
publicación. el tamaño medio de las ilustra- espaciados por el medianil, cuya
ciones/cuadros de imagen, se in- medida se configuró mediante
tentó buscar un formato ‘‘apai- la busqueda de un espaciado co-
sado’’ en las aperturas a doble herente con la reticula base que
página, sin el problema que dan se ha producido para el fanzine.
estas, cuando nos referimos a
ecologia y estilo de vida / las flores / elPhomega / Moose / nº2 feb - may 2011 7€
A4: 297 x 210 su lectura sin estar apoyadas
sobre ninguna base. El margen superior es ‘x5’
Roots: 265 x 205 medida: 265x205 mientras que el inferior, dere-
cha e izquierda se ha tomado en
ecologia y estilo de vida / las flores / elPhomega / Moose / nº2 feb - may 2011 7€
incremento: 11,5 pt ‘x3’ (multiplos de la medida to-
Tenemos un formato intere- tal del medianil). El tamaño del
sante, se tomó como referencia medianil: 5 pt logo se ha estipulado a través
el formato usado por la editorial del espacio necesario para po-
Taschen, para sus libros mas superior:
ner la información vinculante/
pequeños, cambiando la propor- referente con la publicación/te-
x2 hasta logo
ción de este (x 3,1416) en su li- mática de los números, se deci-
nea vertical, ajustando el ancho x3 espaciado logo dió tomar ese tamaño como una
a la nueva medida de altura que medida estandar para el uso
nos daba el formato, con esto x1 info. número en todas las tiradas, teniendo
se ha conseguido un un espacio en cuenta que es un producto
expositivo agradable a la vista inferior/izq/dch: de venta en locales vinculados
y un ancho de papel, que roza y que el producto irá dentro
lo apaisado sin dar sensacion x1,5
de un packaging que solo deja-
de incomodidad que en primera rá visible la ilustración de cada
instancia nos otorga un formato resto del formato:
número,vemos en esta portada
de esas caracteristicas. un referente claro de distinción
usado para la ilustra-
ción temática de cada y disidencia con los productos
número. directamente vinculados.
libro de estilos libro de estilos
3 . Retícula Light caps plain 3 . Retícula Desplégate Para el editorial aun no se ha
estipulado una posición concre-
En un formato de 265x205 se La portada se compone de seis ta, se situará por el margen in-
introdujeron 65 lineas horizon- piezas, si bien cuatro de ellas ferior derecho, guiando al lector
Busqueda de una retícula base en función de la tipo- tales subdividas en perpendicu- Maquetación para portada/contra y sumario. son modulos independientes, los ah desplegar la portada, una
grafía seleccionada. lar por 16 columnas, con esto unos de los otros, las dos situa- vez concluida la lectura.
podriamos decidir que lineas das en la parte central/izquier-
delimitarian la composición del da de la interior, encontraremos
cuadro general donde se mon- un tendido con una ilustración
tara la composicion interna de referente al número/temática,
la maqueta para cada sección/ concerniente a la edición.
apartado/artículo.

Para los margenes se han es-


cogido con cuidado, se decidió
llevar el cuadro contenedor, ha-
cia la parte inferior y mas ex-
terna de la página restandose a editorial
la retícula, 9 lineas en el mar-
gen superior, 2 en el inferior y
margen exteriror, para el inte-
rior 5 lineas.
libro de estilos libro de estilos
3 . Retícula ¿quíen dijo blanco? guido una jerarquización de la
información que se quiere dar 3 . Retícula la P con la H, punk! ga sobre el dobléz de corte no
sea de una importancia determi-
Para esta sección teniamos en cada modulo/secotr de esta Para la sección principal de nante para el entendimiento y
la necesidad de meter mucha in- sección de breves. la edición, se hace una apertu- comprensión del contenido en el
Maquetación para sección de breves y carta del formación, tenemos entre nues- Maquetación de la apertura y desarrollo de la ra con una ilustración ocupando cuadro.
ilustrador. tras manos una revista de eco-
También teniamos la necesi- sección principal, (primer artista). una de las paginas, sin sangre,
logía sobre todo, era coherente y el ancho de columna escogida
necesario dedicar un grueso de dad de que el ilustrador se ex- coherente en todas las páginas,
la carne que compone el produc- presará y proyectará la idea cuando nos estemos acercando
to editorial para este fin, en esta sobre la que pivotó desde el pri- al final, el contragrafismo será
sección el uso del contragrafis- mer momento la linea a seguir mayor al igual que el texto, pero
mo es delicado, se requeria usar para/con el magazine. inversamente proporcional en
el máximo posible de cada hue- los cuadros de imágenes, en al-
co. gunas ocasiones.

Através del uso de filetes y de Se podrán efectuar tendidos,


jerarquias visuales, se ha conse- siempre que la parte que recai-
libro de estilos libro de estilos
3 . Retícula Reverse Graffiti 3 . Retícula Con p de pliego cerrando la sección de ecopro-
ductos, el uso del tendido estará
En la sección secundaria de- La sección crítica se compon- presente a lo largo de toda la
dicada al ecoartista de la edi- drá mediante el uso tipogáfico publicación, se tendra un deli-
Maquetación de la apertura y desarrollo de la ción, dedicaremos dos páginas, Maquetación para sección crítica y ecoproductos. en conjunto de las dos tipogra- cado tratamiento en esta imá-
que contendrá la apertura y el fías, dado que su color sera en b genes, escogiendo bien el corte
sección secundaria, (segundo artista).
desarrollo dentro de las mis- y n y que solo ocupará una pá- que se efectuará en ellas.
mas, la disposición de una sola gina, se ideó una maqueta ya re-
imagen en tendido, nos obliga a visada en un trabajao anterior.
ser selectivos en la elección de
l aimagen, la parte de corte no
debe ser de una importancia de- La compaginación del segun-
terminate al igual que en el de- do pliego de ecoproductos es en
sarrollo de sección de el artículo color, aprobechamos este últi-
principal. ma para inroducir publicidad
vinculada con la empresa, en
Un uso de colunma mas an-
este caso se colocó en bandera,
cha, partida en dos módulos por
un entresacado, nos otorga la
libertad d emeter en una sola
columna toda la información
vinculante al ecoartista en cues-
tión.
libro de estilos libro de estilos
4 . Tipografía New wave & Sans 4 . Tipografía Titulares.
El contraste tipogáfico se ha A continuación se muestran
llevado a sabo mediante la elec- los usos tipográficos escogidos
Elección de los tipos. ción de la American Typewrite Usos de los tipos escogidos. para cada apartado:
y por otro la Klavika, estas dos
tipos contrastan en su construc-
ción de un modo sutil y a la avez
Klavika regular caps cifras
explícito. 29 r elzeverianas (12pt kern -5)

Lorestr uptatem et et que laborrumquis nonsecte ommodis ciusae


eum eture, acerionestiOreium nobitatemque volo bearciis renit ut aut
Se ha hecho acopio del princi-
pio sobre el que Tschichold gira-
et re con nusametus.
r Typewriter medium caps

KLAVIKA
ba, el uso de solo dos tipografías (7pt/8pt kern -5)
como máximo, y el uso de esas

PROTOCÓLO A SEGUIR:
dos grandes familias para darle
una coherencia y dinámica a la
Klavika regular caps
Una sans para el siglo 21 publicación es trabajo que se ha
llevado a cabo mediante estas
r (55pt/60pt kern -15) puntua-

para Sergio, precursor del


ción Klavika bold caps (kern
ABCDEFGHIJKLM construcciones.
-25)

NOPQRSTUVWYZ
abcdefghijklm phantom pop, no es dormir. r Typrewriter light condensed
nopqrstuvwyz En los últimos años, Jan Tschichold manifestó constantemente su
caps (40pt/40pt kern -5 track
-10)
1234567890!@#¢(=? distanciamiento con respecto a su propia obra. La nueva tipografía.
Sus palabras más claras corresponden a una controversia que mantu-
ABCDEFGHIJKLM vo con Max Bill y que ambos resolvieron en 1946 en Schweizer Gra- Typewriter light condensed y
NOPQRSTUVWYZ r condensed caps (16pt/17,5pt
phische Mitteilungen. kern -5)
abcdefghijklm Typewriter bold condensed caps
nopqrstuvwyz ::: por Elisa Gil
(11pt/13,2pt kern -5)

1234567890!@#¢(=?
4 . Tipografía Caja de texto 5 . Elementos gráficos Grafismo & contragrafismo.

El ejemplo muestra el mode- En este apartado abordare-


lo columna x4, usada en sección mos el trato que se ha dado en
Usos de los tipos escogidos para la caja de texto. principal, para breves modelo Elección de los elementos gráficos para el el apartado gráfico interno del
x5, para una columna sola se producto editorial. producto editorial.
toma el modelo x8, si dos x8
van juntas se trabajará en x7.
El ajuste de track & kern y r r Este elemento se explicara justo
los puntos de tipografía es algo debajo de la explicación filete.
en lo que se sigue indagando, <
Officiant pro coreium volorerrum bus.Xera volupta doluptatem feris simi, sitate vit aut ditatinim Filete, el filete escogido para la
Idebitio quasperiam,
de moemnto el ajuste medio de
alit ident ad mi, nam, volorempor
atetur mo que enias et qui cup-
explibu sapisquos mi, nimi, to
cum volenistis molor andites
eatis ea voluptas il ma volupta
peremporum fugitat iorrupti
odit lique nest ut quo
con eatempo runtur? la tipo se tercia en 10pt 11pt r edición, se refleja como algo su-
eumquaest moluptatia verae cullignis dolor reperibus abores
Lorestr uptatem et
incremento de réticula para la til, indicador del margen supe-
tatem vereribus aut quaectus ea et que laborrumquis
eObis alit evel eossi soluptatur, ut vereribusam, ulluptatur? Qui
quis auda nonse preiunt, utem voluptatem vendus id quistem mi, consequi rerum inimus el ide nonsecte ommodis Klavika light caps, usada en rior, puede ser pisado o recorta-
ciusae eum eture, dolendae. Pis vent quiaece runtio. Nam qui to volum voluptate pre ve-
am aditis et quisser ruptatur, hariorum latem. Nam, sim quo venducilit et volupid quis inum acerionestiOreium caja de texto. do por la maquetación dipuesta
quiasit faccum fugia ad eture vo- voluptias dolor sanimus, cum, et quo eius pratium aut aut fac- nobitatemque volo liquamusam inum volum rent mos moles dolupic torepudam erio. Itatur? en cada sección y entresacados.
les doloreri doluptaes ut quatior escit venihitius, simillant latur, cuptasOmnihici endelenet mag- bearciis renit ut aut et
re con nusametus. Solut harunt, tem labo. Ignis acillanimi, to inctem utatis am aut que El tamaño elegido es de 0,75.
rem qui consequam quibus re quati aspellectus cone excerna- nis estis sed quod quundamust
nonsequi omnim sim recab incid tur alitaer natur? Quidus estibus.
Ugiae es in peres eniscimagnis
ventio. Hilliquae nem. Nequidi
catqui omnis et ex et moluptu-
Tatiam fugitium labo-
rio rrovit magnient
r Typewriter condensed caps milliquo estruptis imus, test, seditae perspie nissum eObis alit
ma ex earum idus Ebitem sitas odignam, comnist ut (7pt/8pt kern -5) evel eossi soluptatur, ut vereribusam, ulluptatur? Qui dolendae.
autaeru ptatione none platem minullacest, tempele necepudi rem dolorer speris as qui dis am Pis vent quiaece runtio. Nam qui to volum voluptate pre veliquamu- Flecha, este elemento sera usa-
nullate consero bea inveriatio dolupta volo coreriore qui qui bea susamusa cone rerecea quat etur do en la caja de texto cuando,
cus ex explam si omnimol oreper- audam et rerum quatqui busciis sam inum volum rent mos moles dolupic torepudam erio. Itatur? Solut ha-
tem et quunt hit pratemqui con- tengamos necesidad de proyec-
senda saero dere parcius cullupt in nihicatem eum ut venditae. Klavika light caps (10pt/11pt runt, tem labo. Ignis acillanimi, to inctem utatis am aut que milliquo
tar la continuación del texto en
asitas qui dolor alibus.Dero cust
escia nimillat ma volora veristis
Poritis nobis voloreh endisquae et
facieni atia possus acidit volup-
Orae nonsedistius debis qui offi-
cia namenihitin niet aliam, sit
r kern -5) estruptis imus, test, seditae perspie nissum eObis alit evel eos-
otra página.
quaerferum rerorrum lam eum si soluptatur, ut vereribusam, ulluptatur? Qui dolendae. Pis vent
doluptates ma sediti omnitate- tam, quia iunt rernatem voluptae
lam hario experro dendi ommo- quiaece runtio. Nam qui to volum voluptate pre veliquamusam inum vo- Punto, este elemento dara fin a
mqui ut hitiande qui cum fac- nos sus, optatiisqui net alit veli-
culp arisque vel ipsandae nonse quas ipsam, cus dit dolest, quae- lore volupta dolore destinvel in- lum rent mos moles dolupic torepudam erio. Itatur? Solut harunt, tem las caja de texto, los dos elemen-
perferibus quo ilitas num, quo es peris se conseque voluptas quo vel tis nate plitate nihicto te lacea tos son de la familia Klavika y
mincidust, occab ide eatur, culpa- qui il ipsapidus voles aut a pra labo. Ignis acillanimi, to inctem utatis am aut que milliquo estrup-
quis estisque dolessit alitet et se usarán en un tamaño 30%
pratiosame porum fugit esequis rum et aut que nonsedi doloratus, volupta ssimus, nos exera sit ad Klavika medium italic caps tis imus, test, seditae perspie nissum eObis alit evel eossi solup-
superior al que tenga la serie ti-
et quae siminverum ex essunt omnist, sendi sunt, ommo molu-
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