Study of Madrigal Cycles

7 2 - 1 2 ,3 0 9
MYERS, Patricia Ann, 1942-

AN ANALYTICAL STUDY OF THE ITALIAN CYCLIC
MADRIGALS PUBLISHED BY COMPOSERS WORKING IN
ROME ca. 1540-1614.
University of Illinois at Urbana-Champaign,

Ph.D., 1971 B
Music
University Microfilms, A XEROXCompany, Ann Arbor, Michigan
© 1972
Patricia Ann Myers
ALL RIGHTS RESERVED
THIS DISSERTATION HAS BEEN MICROFILMED EXACTLY AS RECEIVED
R eproduced with permission of the copyright owner. F urther reproduction prohibited without permission.
AN ANALYTICAL STUDY OF THE ITALIAN CYCLIC MADRIGAIS
PUBLISHED BY COMPOSERS WORKING IN ROME
c a , 15UO-161U
BY
PATRICIA ANN MYERS
B* Mus*, Q b e rlin C o lle g e , 1965

M. A ,, U n iv e rs ity o f Oregon, 1967
THESIS
Subm itted in p a r t i a l f u lf il l m e n t o f th e req u irem en ts

f o r th e degree o f D octor o f P h ilo so p h y i n M usicology
in th e G raduate C ollege o f th e
U n iv e rs ity of I l l i n o i s a t Urbana-Champaign, 1971
U rbana, I l l i n o i s
Reproduced with perm ission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission.
U N I V E R S I T Y O F IL L IN O IS A T U R B A N A -C H A M P A IG N
THE GRADUATE COLLEGE
-SfijLtember, 1971 .
I HEREBY RECOMMEND THAT THE THESIS PREPARED UNDER MY
SUPERVISION BY PATRICIA ANN MYERS--------------------------------------------------------
__________________ PUBLISHED BY COMPOSERS WORKING IK RCME c a , l f t O - l &L.____
BE ACCEPTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR
TH E DEGREE m r DOCTOR
3R OF PHILOSOPHY
PHILOSOPHIC J_______
^ thesis
S ^ Head of Department
Recommendation concurred inf
Final Examination!
t Required for doctor’s degree but not for master’s.
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PLEASE NOTE:
Some p a g e s h a v e i n d i s t i n c t
p r i n t . F ilm e d a s r e c e i v e d .
UNIVERSITY MICROFILMS.
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ACKNOWLEDGEMENTS
The i n c l u s i o n o f much o f th e m a t e r i a l i n t h i s s tu d y , p a r t i c u l a r l y
t h e l i s t s o f s o u rc e s c o n ta in e d i n th e a p p e n d ic e s , was made p o s s i b l e
by a d i s s e r t a t i o n g r a n t fro m th e M a rth a B a ird R o c k e f e l l e r F und f o r
M usic w h ic h e n a b le d me t o i n v e s t i g a t e s e v e r a l E u ro p ean c o l l e c t i o n s , f o r
in f o r m a tio n c o n c e rn in g t h e c o n te n ts o f w h ic h I w o u ld h av e o th e r w is e h ad
t o depend upon s e c o n d a ry s o u r c e s , t h a t u n f o r t u n a t e l y p ro v e in c o m p le te
o r m is le a d in g . I g r a t e f u l l y ack n o w led g e t h e e n t h u s i a s t i c c o o p e r a tio n
o f D r. Mund a n d D r. Wagner a t th e M usic D i v is io n o f t h e B a y e ris c h e
S t a a t s b i b l i o t h e k , S ig n o r S e r g io P a g a n e l l i a t t h e C iv ic o Museo B i b li o g r a f i c o
M u s ic a le , and t h e s t a f f i n t h e M usic Room o f t h e B r i t i s h Museum, w ith o u t
whose a s s i s t a n c e a n d p rom p t p r o c e s s in g o f r e q u e s t s my r e s e a r c h w ould
ha v e b een made much m ore d i f f i c u l t . I am a l s o i n d e b te d t o M r. W illia m
M c C le lla n , M iss J e a n G e i l , a n d o t h e r members o f t h e m usic l i b r a r y a t
th e U n i v e r s i ty o f I l l i n o i s f o r t h e i r u n h e s i t a n t a s s i s t a n c e i n t h e
a c q u i s i t i o n o f m ic r o film s o f e a r l y p r i n t s . Above a l l , I am in d e b te d
t o my a d v is o r , D r. C h a r le s Hamm, who s e r v e d a s a c o n tin u o u s s o u rc e o f
e n c o u ra g e m e n t.
iv
PREFACE
Among t h e many th o u g h t-p ro v o k in g comments made i n p a s s i n g b y A lf r e d
E i n s t e i n i n h i s th re e -v o lu m e m onograph on t h e I t a l i a n m a d r ig a l i s th e
s ta t e m e n t l i n k i n g th e o r i g i n o f t h e s e v e n t e e n th - c e n tu r y c a n t a t a t o th e
de v e lo p m e n t o f th e s ix t e e n th - c e n t u r y c y c l i c c a n z o n e .^ The te rm " c y c l i c
c a n z o n e *1— th e " c y c li c m adrigal*1 o r " m a d rig a l cycle** a r e m ore common
d e s ig n a t io n s — a s u s e d b y E i n s te i n i n c lu d e s a l l m u lti-m o v e m e n t s e t t i n g s
o f I t a l i a n s tr o p h ic t e x t s . To a v o id an y c o n f u s io n , i t s h o u ld a l s o b e
s t r e s s e d t h a t t h e a d je c t iv e " c y c l i c ” a s u s e d b y b o th E i n s t e i n a n d m y se lf
i s synonymous w i t h "m ulti-movem ent,** n o s u g g e s tio n o f th e m a tic r e l a t i o n
s h ip s o f th e s o r t one e n c o u n te rs among movem ents o f M ass s e t t i n g s em ploying
c a n tu s f ir m u s an d p a ro d y te c h n iq u e s b e in g i m p lie d . W h ile s t y l i s t i c
s t u d i e s c o n c e rn e d w i t h th e m a d r ig a ls o f a s i n g l e com poser a n d a r t i c l e s
d e a li n g w ith t h e h i s t o r y o f e a r l y o p e ra have a p p e a re d i n p r i n t , t h e o n ly
p u b l is h e d i n fo r m a tio n c o n c e rn in g m u lti-m o v em en t I t a l i a n m a d r ig a ls w r i t t e n
d u r in g t h e s e c o n d h a l f o f th e s i x t e e n t h an d th e e a r l y s e v e n t e e n th c e n t u r i e s
o c c u rs i n c i d e n t a l l y i n a r t i c l e s p r i m a r i l y d e v o te d t o o t h e r t o p i c s . T h is
i s in d e e d u n f o r t u n a te , s in c e t h e s i g n i f i c a n c e o f th e g ro w th o f i n t e r e s t
i n s e c u l a r c y c l i c c o m p o s itio n f o r t h e h i s t o r y o f m u s ic a l a e s t h e t i c s d u r in g
t h a t p e r i o d can h a r d l y be o v e r-e m p h a s iz e d . The p u rp o se o f t h e p r e s e n t
s tu d y i s t o i n v e s t i g a t e th e te c h n iq u e s em ployed i n t h e s e t t i n g o f m u l t i -
s t r o p h i c I t a l i a n v e r s e form s a s m u lti-m o v em en t m a d r ig a ls fro m c a . 15&0-
161U.
O r i g i n a l l y I had p la n n e d t o make a d e t a i l e d a n a l y t i c a l s tu d y o f a l l
th e I t a l i a n c y c l i c m a d rig a ls c o n s i s t i n g o f f o u r o r m ore m ovem ents w r i t t e n
V
f o r t h r e e o r m ore v o ic e s p u b l is h e d b e tw e en M a ttio R a m p o llin i1s Prim o l i b r o
de l a m u sic a ( c a . 1 ^ 0 ) 2 a n d C la u d io M o n te v e rd i’ s S e s to l i b r o de m a d r i g a l i
a c in q u e v o c i ( l 6 l U ) .^ A f t e r a p r o v i s i o n a l in d e x o f c y c l i c m a d r ig a ls
h a d b e e n c o m p le te d ( a t l e a s t 523 c y c l i c m a d r ig a ls o f fro m f o u r t o f i f t y
movements w e re p u b l is h e d d u r in g t h e p e r i o d ) , h o w e v e r, i t became o b v io u s
t h a t th e p r o p o s e d t o p i c was to o b r o a d t o b e c o v e re d a d e q u a te ly i n one
d is s e rta tio n . The r e p e r t o r y t o be a n a ly z e d c o u ld h av e b een l i m i t e d , o f
c o u r s e , i n a num ber o f w ays: ( 1 ) b y c o m p o ser, c o n s id e r in g o n ly t h e c y c l i c
m a d r ig a ls w r i t t e n by one man s u c h a s G io v a n n i N asco o r P h i li p p e de M onte;
(2 ) by p o e t i c fo rm , c o n s id e r in g o n ly s e t t i n g s o f a p a r t i c u l a r v e r s e ty p e
s u c h a s t h e s e s t i n a o r t h e c a n z o n e ; ( 3 ) b y p o e t , c o n s id e r in g o n ly t h e
s e t t i n g s o f t e x t s by a s i n g l e a u th o r s u c h a s P e t r a r c h ; ( 4 ) by t e x t ,
c o n s id e r in g o n ly t h e s e t t i n g s o f a p a r t i c u l a r poem s u c h a s V e rg in e b e l l a ;
(5 ) b y g e o g r a p h ic a l l o c a t i o n , c o n s id e r in g a l l t h e c y c le s p u b lis h e d b y
com posers w o rk in g i n a p a r t i c u l a r a r e a ; ( 6 ) b y random s a m p lin g . None
o f t h e f i r s t f o u r m ethods seem ed t o b e e n t i r e l y s a t i s f a c t o r y , s in c e i t
was q u i t e p o s s i b l e t h a t s u c h s t u d i e s w o u ld p ro d u c e r e s u l t s o f v e r y l i m i t e d
a p p lic a tio n . On t h e o t h e r h a n d , a s tu d y b a s e d on random sa m p lin g m ig h t
in c l u d e to o w id e a r a n g e o f p e r s o n a l s t y l e s a n d r u n th e r i s k o f a c c i d e n t a l l y
s e l e c t i n g c o m p o s itio n s a t y p i c a l o f t h e m a j o r i t y o f a co m poser1s c y c l i c
o u tp u t, A s tu d y l i m i t e d g e o g r a p h i c a l l y seem ed t o p r e s e n t th e b e s t m ethod
o f a c h ie v in g t h e d e s ir e d — a l b e i t som ew hat c o n t r a d i c t o r y — e le m e n ts o f
d i v e r s i t y a n d fo c u s w i t h in t h e r e p e r t o r y t o b e a n a ly z e d .
The c y c l i c m a d r ig a ls p u b l is h e d b y com posers w o rk in g i n Rome, whose
s e c u l a r w orks e x c e p t f o r M a re n z io ’ s have r e c e i v e d l i t t l e a t t e n t i o n from
m u s i c o lo g i s ts , p r e s e n t a r e p e r t o r y o f s u i t a b l e s i z e a n d r e p r e s e n t a t i v e
o f th e c h r o n o l o g i c a l ra n g e an d th e v a r i e t y o f I t a l i a n s t r o p h i c v e r s e ty p e s
m o st o f t e n s e t a s m ulti-m ovem en t c o m p o s itio n s . W ith t h e e x c e p tio n o f
t h e f i r s t c h a p t e r , w h ich i s d e v o te d t o a g e n e r a l s u rv e y o f th e m u l t i -
s t r o p h i c I t a l i a n m a d r ig a l c a . I 5 UO-I 6 D4., and th e f i f t h c h a p t e r , w h ic h
b r i e f l y d e s c r i b e s some o f th e g ro u p s f o r w h ich many o f t h e c y c le s w ere
s p e c i f i c a l l y w r i t t e n , th e p r e s e n t s tu d y h a s been b a s e d on t h e c y c l i c
m a d r ig a ls p u b l is h e d by Roman c o m p o se rs. The s e co n d c h a p te r d e a ls w ith
Roman i n s t i t u t i o n s and p a tr o n s and th e com posers o f c y c l i c m a d r ig a ls
em ployed by them d u r in g t h e p e r i o d , th e t h i r d w ith t h e v e r s e ty p e s i n th e
s i x t e e n t h - c e n t u r y I t a l i a n c y c li c m a d r ig a l, and th e f o u r t h w i t h t h e m u s ic a l
t r e a tm e n t o f t h e p o e ti c form i n s i x t e e n r e p r e s e n t a t i v e c y c l e s .
A ppendix A l i s t s a l l th e c o l l e c t i o n s and a n th o l o g i e s o f I t a l i a n
m a d r ig a ls p u b l is h e d betw een c a . lf&O a n d l o i n t h a t c o n ta i n c y c l i c m a d r ig a ls .
C o l le c t io n s d e v o te d p r i m a r i l y t o th e w orks o f a s i n g l e com poser a r e
a r r a n g e d a l p h a b e t i c a l l y by name i n th e f i r s t p a r t o f th e in d e x , w h e re a s
t h o s e in c l u d i n g t h e w orks o f s e v e r a l com posers a r e a r r a n g e d c h r o n o lo g i
c a l l y i n t h e se c o n d p a r t . Only one e d i t i o n —u s u a l l y t h e f i r s t — h a s
be e n c i t e d . E ach e n t r y in c lu d e s t h e name o f th e com poser a n d , o r , t i t l e
o f t h e c o l l e c t i o n , p u b l i s h e r , c i t y a n d d a te o f p u b l i c a t i o n , d e d ic a t io n ,
a n d a l i s t o f t h e c y c le s c o n ta in e d i n th e book w ith t h e s e p a r a t e p a r t s
c o m p risin g e a c h i n d ic a te d by 1 s t . ( f i r s t s t a n z a ) , 2 s t . (se c o n d s t a n z a ) ,
3 s t . ( th i r d s ta n z a ), e tc . I t h a s n o t b een p o s s ib l e a t t h i s tim e t o
c o m p le te ly u p d a te th e in fo r m a tio n c o n c e rn in g th e p r e s e n t l o c a t i o n o f
s o u rc e s in c lu d e d i n E m il V o g e l's c a ta lo g u e o f p r i n t e d I t a l i a n s e c u l a r
m u s ic .^ F o r l i s t i n g s o f l i b r a r y l o c a t i o n s o f a p a r t i c u l a r p r i n t , th e
r e a d e r i s r e f e r r e d t o V o g e l's i n d e x , o r , i n th e c a s e o f a n th o l o g i e s
in c l u d i n g th e w orks o f s e v e r a l c o m p o se rs, The I n t e r n a t i o n a l I n v e n to r y o f
M u s ic a l S o u r c e s . I n th e c o u rs e o f c h e ck in g th e c o n te n t s o f t h e m a d r ig a l
books now c o n ta in e d i n t h e B r i t i s h Museum (L o n d o n ), t h e B a y e ris c h e
S t a a t s b i b l i o t h e k (M u n ic h ), a n d t h e C iv ic o Museo B i b l i o g r a f i c o M u s ic a le
( B o lo g n a ), I ha v e u n c o v e re d a num ber o f c o l l e c t i o n s unknown t o V o g e l 5
t h e l i b r a r y l o c a t i o n s and t h e num ber o f e x t a n t p a r t- b o o k s f o r t h e s e
p r i n t s w i l l be m en tio n e d w here r e l e v a n t .
A ppendix B p r e s e n t s an a l p h a b e t i c a l l i s t i n g o f t h e t i t l e s o f t h e
523 c y c l i c m a d r ig a ls i n c lu d e d i n A p pendix A. Each e n t r y in c l u d e s t h e
t e x t i n c i p i t f o r th e f i r s t m ovem ent, th e a u th o r a n d t h e p o e t i c s o u rc e
i f known, and t h e r e s p e c t i v e com posers who s e t t h a t p a r t i c u l a r t e x t .
The num ber o f m ovem ents, t h e num ber o f v o i c e s , and t h e d a te s o f p u b l i c a t i o n
a r e a l s o i n d i c a t e d f o r e a ch s e t t i n g .
I t i s t o be hoped t h a t t h e p r e s e n t s t u d y , w h ich i n i t s t r e a tm e n t o f
a n a l y t i c a l p ro b le m s draw s upon o n ly a f r a c t i o n o f th e c y c le s p u b l is h e d
d u r in g t h e p e r i o d , w i l l s t i m u l a t e f u r t h e r i n v e s t i g a t i o n o f c y c l i c m a d r ig a ls
i n a n a tt e m p t t o e s t a b l i s h t h e a t t i t u d e s o f s ix t e e n t h - c e n t u r y com posers
to w a rd s th e c o m p o s itio n a l p ro b le m s I n v o lv e d i n th e s e t t i n g o f m u l t i - s t r o p h i c
I t a l i a n v e r s e form s a s m u lti-m o v e m e n t w o rk s .
v iii
F o o tn o te s
1* A l f r e d E i n s t e i n , The I t a l i a n M a d rig a l, 3 v o l s . , t r a n s l a t e d from

t h e German by A le x a n d er H, K ra p p e , R oger H. S e s s io n s , an d O l i v e r S tru n k
( P r i n c e to n : P r in c e to n U n i v e r s i ty P r e s s , 1 9 k 9 ), V o l. I , p . U32.
2« M a ttio R a m p o llin i, I I Prim o l i b r o de l a m u sic a d i M. M a ttio

R a m p o llin i. . . s o p ra d i a lc u n e C an zo n i d e l d i v i n p o e ta M. F r a n c e s c o P e t r a r c a
(L io n e : J a c q u e s M oderne, n . d . ) .
3 . C la u d io M o n te v e rd i, I I S e s to l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i
con uno rf-ialogo a s e t t e , con i l su o Basso c o n tin u o . • . d i C la u d io M o n te v e rd i
(V e n ic e : R ic c ia r d o Amadino, lS lh T .
U. Em il V o g e l, B i b li o t h e k d e r g e d ru c k te n w e l t l i c h e n V o calm u sik
I t a l -i ftps a u s den J a h re n 1500-1700 e n th a l te n d d i e L i t t e r a t u r d e r F r o t t o l e ,
M a d rig a le , C a n z o n e tte , A r ie n , O p e ra , e t c . . . . m it nachtrSLgen v o n P r o f .
A l f r e d E i n s t e i n , 2 v o l s . , p h o t o - r e p r i n t o f t h e 1892 B e r li n e d i t i o n
(H ild e s h e ira : Georg 01ms, 1 9 6 2 ).
5. R e c u e ils Im prim es x v i e - x v i i e s i | c l e s , e d i t e d b y F r a n c o is L e s u re ,
V o l. I o f t h e R e p e r to i r e I n t e r n a t i o n a l d e s S o u rc e s M u s ic a le s , p u b l is h e d by
th e I n t e r n a t i o n a l M u s ic o lo g ic a l S o c i e t y a n d th e I n t e r n a t i o n a l A s s o c ia tio n
o f M usic L i b r a r ie s (M tinchen-D uisburg: G. H enle V e r la g , I 9 6 0 ) , RISM num bers
ha v e been i n d ic a te d i n b r a c k e t s i n o r d e r t o f a c i l i t a t e l o c a t i o n o f th e
c o rr e s p o n d in g e n t r y .
ix
TABLE OF CONTENTS
P age
ACKNOWLEDGEMENTS........................................................ . . . . . ......................................................i i i
PREFACE.............................................................................................................................................. i v
TABLE OF CONTENTS........................................................................................ . ...............................i x
LIST OF TABLES................................................................................................................................ x i
CHAPTER
I. INTRODUCTORY SURVEY OF THE MULTI-STROPHIC ITALIAN MADRIGAL

c a . l 5 UO-l 6 lU ....................................................................................................................... 1
II. ROMAN INSTITUTIONS AND PATRONS AND THE COMPOSERS OFCYCLIC

MADRIGALS EMPLOYED BY THEM c a . I 5 k 0 -l6 l2 i.................................................... 28
I n s t i t u t i o n s an d P a t r o n s ............................................................................ 29
The A r c a d e lt G e n e r a tio n ............................................................................... U6
The P a l e s t r i n a G e n e r a tio n ...........................................................................U8
The M aren zio G e n e r a t i o n . . . . . ................................................................... 55
The G e n e r a tio n o f C i f r a a n d A g a z z a ri.................................................... 6 8
Summary. 72
III. VERSE TYPES IN THE SIXTEMTH-CENTURY CYCLICMADRIGAL.............................89
The T e rz a Rim a. ......................... 90
The B a l l a t a .................... 91
The S e s t i n a ..................................... *...............................................9k
The S o n n e t.................................... 96
The C anzone..............................................................................................................97
The O tta v a Rim a.................................................................................................. 102
X
Pag e
The Ode......................................................................................................................10U
M is c e lla n e o u s F o rm s......................... 105
Summary................ 105
IV . MUSICAL TREATMENT OF POETIC FORM IN SIXTEEN SELECTED CYCLIC

MADRIGALS PUBLISHED BT COMPOSERS WORKING IN ROME
c a . l 5 UO-l 6 l l u . ..........................................................................................................l l i t
S e s t i n e ................................. . . . . . . ................................................. l l i l
C a n z o n i...................................................................... ............................................173
O tta v e Rim e......................................................................................................... 208
T h re e - and F o u r-V e rs e Form s ........................................ .. 226
S u m m a r y . 236
V. EPILOGUE......... ................................................................................................... 250
BIBLIOGRAPHY..... ........... '..................................................................... 259
APPENDIX
A. AN INDEX OF COLLECTIONS PUBLISHED BEIWEEN c a . 15UC AND l 6 lU

THAT CONTAIN ITALIAN CYCLICMADRIGALS...........................................................27U
B. AN INDEX OF ITALIAN TEXTS SET AS CYCLIC MADRIGALS

c a . 15UO-161U.............. . . . » ........................... . . . . c s s s ................. 376
V ITA ...................................................................................................................................... U l5
xi
LIST OF TABLES
T a b le Page
1. C h r o n o lo g ic a l d i s t r i b u t i o n o f c y c li c n i a d r i g a l s . 8 5 » 4 . . . , 4 S» c c S 11
2. C h r o n o lo g ic a l d i s t r i b u t i o n o f th e u se o f d i f f e r e n t num bers
o f v o i c e s f o r s e c t i o n a l a r t i c u l a t i o n ........................................................ 1 5
3. C h r o n o lo g ic a l d i s t r i b u t i o n o f t h e number o f movements
p e r c y c l e . . « . . . .................................................................................................. 17
It. P e r c e n ta g e o f c y c le s o f U -5 j 6 - 8 , and m ore th a n 8 s e c t i o n s

p u b lis h e d d u r in g e a c h d e c a d e ...................................................... 18
5. A c o m p a riso n o f t h e num ber o f s e c t i o n s w ith t h e p re s e n c e

o r t h e a b s e n c e o f d i f f e r e n t num bers o f v o i c e s . ........................ 19
6 . Members o f t h e C a p p e lla S i s t i n a who p u b lis h e d c y c li c

m a d r ig a ls b etw een 1 5 U0 a n d l 6 l ! t ...................................................... 3 2
7. The m a g i s t r i pueroru m a n d t h e m a e s t r i d i c a p p e l l a a t th e
C a p p e lla G i u l ia from 15U0 t o 1 6 2 0 . . . . .................... 35
8. The can t o r i a t t h e C a p p e lla G i u l ia who p u b lis h e d c y c li c

m a d r ig a ls b e tw e en 15U0 an d l 6 l l t . . . . . . . ................ • • • • 35
9. The m a e s t r i d i c a p p e l l a a t San G io v an n i i n L a te ra n o
betw een i535~"and l o i 9 .......................................................................................... 3 °
10. The m a e s t r i d i c a p p e l l a a t S a n ta M aria M aggiore betw een

1538 and 1629 ............................................................................................................. 37
11. The m a e s t r i d i c a p p e l l a a t San L u ig i d e i F r a n c e s !

from 1536 t o 1 6 0 8 ............................................................................ 39
12. The m a e s t r i d i c a p p e l l a a t t h e German C o lle g e betw een

1571 an d 1619 ................................................................................................................U2
13. The m a e s t r i d i c a p p e l l a a t th e S e m in a rio Romano betw een

1566 and 16157 .................................. it3
lit. The m a e s t r i d i c a p p e l l a a t th e E n g lis h C o lle g e 1579-1589

and 1 6 1 0 . .............................................................................. Ui
15. A l p h a b e ti c a l l i s t i n g o f com posers who w orked i n Rome

c a . l5U O -l6H t a n d th e c y c le s p u b lis h e d b y them ....................................73
x ii
T able p ag e
16* A summary o f t h e t o n a l s t r u c t u r e o f I v o ’ s P a c e n on tr o v o
and th e f i n a l s e c t i o n s o f P a l e s t r i n a ’ s Da fu o c o c o s i b e l
n a s c e . .................... 226
17* C y c lic m a d r ig a ls p u b l is h e d i n c o l l e c t i o n s d e d ic a t e d t o
th e A ccadem ia d e i S i g n o r i f i l a r m o n i c i V e ro n e s e . ......................... 2$1
1
CHAPTER I
INTRODUCTORY SURVEY OF THE MuLxI-STROPHIC ITALIAN MADRIGAL c a . 15UO-161L.
The s e t t i n g o f e n t i r e c a n z o n i, s e s t i n e , c a p i t o l i , a n d o t h e r m u l t i - s t r o p h i c
t e x t s em braces t h e b e g in n in g an d t h e d e c li n e o f t h e I t a l i a n m a d r ig a l* s d e v e lo p
m e n t. As e a r l y a s 1507 P e t r u c c i h a d p r i n t e d B arto lo m eo Trombone i n o 's s e t t i n g s
o f Che debb* i o f a r , S i §_ d e b i l e i l f i l o . . a n d Se i l d i s s i m a i , 1 t h r e e P e t r a r c h a n
c a n z o n i th e t e x t s o f w h ic h w e re t o r e m a in p o p u la r w i t h m a d r i g a l i s t s f o r th e n e x t
h u n d re d y e a r s . I n t h e N in th F r o t t o l a Book p u b lis h e d i n 1508 , 2 P e t r u c c i i n c lu d e d
a n anonymous s e t t i n g o f t h e f i r s t s ta n z a o f P e tr a r c h * s s e s t i n a M ia b e n ig n a f o r —
t u n a 3 th e t e x t o f t h e re m a in in g tw e lv e s ta n z a s h a v in g b e e n ad d e d a t th e b o tto m
o f th e pag e. These e a r l y exam ples o f c a n z o n i w e re c lim a x e d b y P e t r u c c i* s l a s t
s e c u l a r p r i n t , M usica de m esse r 3 e ra a r d o P is a n o s o p r a l e c an zo n e de P e t r a r c a ,
w h ic h a p p e a r e d i n 1 5 2 0 . 3 i n e a c h o f t h e f o r e g o i n g , m elo d ic m a t e r i a l w as p ro
v id e d f o r t h e f i r s t s t a n z a o n ly ; t h e r e m a in in g s tr o p h e s w e re t o b e r e p e a t e d t o
t h e same m usic*
M a ttio R a m p o llin i, a c o lle a g u e o f t h e F l o r e n t i n e m u s ic ia n F ra n c e s c o C o r-tec-
c i a , w as p r o b a b ly th e f i r s t com poser t o p u b l is h c a n z o n i i n w h ic h e a c h s ta n z a i s
p r o v id e d -w ith i t s own s e t t i n g . ^ A lth o u g h t h e d a te h a s b e e n o m itte d fro m t h e
c o l l e c t i o n o f s e v e n c a n z o n i an d one o t t a v a r lm a , A l f r e d E i n s t e i n s t a t e d t h a t th e
s e t t i n g s w e re p r o b a b ly p u b lis h e d c a , l 5 U o /l 5 i u , ^ a c o n c lu s io n w i t h w h ic h th e
a u th o r i s i n a g re e m e n t. The next- m u lti-m o v em en t c o m p o s itio n t o a p p e a r i n p r i n t
w as J a c h e t Berchem ’s s e t t i n g o f P e t r a r c h * s s e s t i n a A l l a d o l e * om bra, p u b lis h e d
i n A n ta n fr a n c e s c o D o n i’s D ia lo g o d e l l a m u sic a o f l5 U is The i d e a o f s e t t i n g
m u l t i - s t r o p h i c I t a l i a n t e x t s a s c y c l i c m a d r ig a ls so o n a t t r a c t e d c o m p o se rs, an d
t h e l a t t e r l5U o*s w itn e s s e d su c h p u b l i c a t i o n s a s G ia c h es de P o n te *s C in q u a n ta
2
S ta n z e d e l Bembo,^ G iovanni A n im u cc ia ’ s Prim o l i b r o d i m a d r i g a l i a q u a tr o a
c in q u e e t a s e i v o c i a7 a nd C ip r ia n o d e R o r s ’s T e rzo l i b r o d i m a d r i g a l i a c in q u e
v o c ie 8
D u rin g t h e f o llo w in g d e c a d e ( 1 5 5 0 *3 ) t h e p u b lis h e d num ber o f m u l t i - s t r o p h i c
s e t t i n g s d o u b led ( s e e T ab le I ) . A lth o u g h t h e q u a n t i t y o f - s e ttin g s p ro d u ce d p r e
c lu d e s a d i s c u s s io n o f e a c h , some d e s e r v e s p e c i a l n o t e , A n to n io B a r r e , l i s t e d
a s a n a l t o i n t h e r e g i s t e r o f t h e C a p p e lla G i u l ia i n 1 5 5 2 , w as a c t i v e b o th a s a
p u b l i s h e r and a s a com poser o f c y c l i c c a n z o n i , t h e m o st im p o rta n t a s p e c t o f h i s
c a r e e r f o r t h e h i s t o r y o f c y c l i c c a n z o n i b e in g t h e p u b l i c a t i o n o f I I Prim o l i b r o
d e l e muse a c in q u e v o c i i n 1 5 5 5 3 a c o l l e c t i o n d e v o te d e n t i r e l y t o m u l t i - s t r o p h i c
settings by J a c q u e s A r c a d e lt , V in c e n zo R u f f o , J a c h e t B erchem , and B a rre h i m s e lf ,^
I n I I P rim o l i b r o de l e muse a q u a t t r o v o c i , a l s o p u b l is h e d i n 1 5 5 5 , B arr£ i n
c lu d e d h i s asm s e t t i n g o f Dunque f i a v e r d i c e a , a f o u r - s t a n z a c y c le t h e t e x t o f
w h ic h w as draw n fro m L odovico A r i o s t o ’s O rlan d o f u r i o s o (XXXII: 1 8 -2 1 ). As a
s o u rc e o f t e x t s O rlan d o f u r i o s o — p a r t i c u l a r l y th e f o u r s ta n z a s b e g in n in g w ith
Dunque f i a v e r d i c e a —a t t r a c t e d s e v e r a l o t h e r co m p o sers l a t e r i n th e c e n t u r y ,- ^
b u t B a r r e 's s e t t i n g w as one o f t h e f i r s t t o in c lu d e f o u r o r more c o n s e c u tiv e
s ta n z a s . The o n ly c y c le a n te d a t in g B a r r l ’s , t h a t h a s b e e n d is c o v e r e d b y t h e
a u t h o r , i s G iandom inico M a r t o r e t t a 's s e t t i n g o f th e p a s s a g e b e g in n in g w i t h D i
p e r s o n a e r a t a n t o ( V I I: 1 1 -1 5 ) . ^ I n t e r e s t i n O rlan d o f u r i o s o q u i c k l y k i n d l e d ,
h o w e v e r, and tw o im p o rta n t c o l l e c t i o n s w e re p u b lis h e d i n 1 5 5 9 an d l> 6 l r e s p e c
tiv e ly : S a lv a to r e C a ta ld o ’s s e t t i n g o f e a c h o f th e f o r t y - s i x s ta n z a s b e g in n in g
th e f o r t y - s i x s e p a r a te c a n t i , - ^ and Berchem ’s Prim o s e c o n d o e t t e r z o l i b r o d e l
c a p r i c c i o . . ^s o p ra l e s ta n z e d e l F u r i o s o . *^
I n th e 1 5 5 0 ’s , a s i n t h e l 5 i;0 » s , P e t r a r c h ’s O a n z c n ie re p ro v e d t o b e t h e
m a jo r s o u rc e o f t e x t s f o r m u l t i - s t r o p h i c c o m p o s itio n . R in a ld o d a M ontagnana’s
3
C anzone*♦♦c o n a l c u n i m a d r i g a l i a i e r o s i a q u a tr o v o e i l i b r o p rim o o f 1558 i n c lu d e d
t h r e e s e s t i n e a n d -faro c a n z o n i* ^ I n 1550 F ra n c e s c o P a r t i n a r o p u b l is h e d t h e f i r s t
e n t i r e s e t t i n g o f t h e s e s t i n a G jovane Donna.* one o f t h e m o st p o p u la r o f P e t r a r c h a n
s e s t i n e a a n d one w h ic h w as s e t e le v e n d i f f e r e n t tim e s b etw een 1 5 5 0 an d 1 5 9 5 * ^
C ip r ia n o d e R o re -^ a n d P i e t r o T aglia^-^ w ere among t h e many o t h e r s t o t u r n t o
P e t r a r c h 's C a n z o n ie re d u r in g th e decad e* One P e t r a r c h a n ca n zo n e n o t i n c l u d e d i n
t h e C fl^gfm iere i s D e l f r e d d o Rheno 3 o f w h ic h O rla n d o d i L a sso s e t s i x s t a n z a s
fo r fo u r v o ic e s . L a s s e 's s e t t i n g p ro v e d t o b e s o p o p u la r t h a t i t a p p e a re d i n
t h i r t e e n d i f f e r e n t e d i t i o n s betw een 1 5 5 5 an d 1 5 9 2 *
The tw o p e r i o d s o f g r e a t e s t p r o d u c t i v i t y f o r t h e h i s t o r y o f t h e c y c l i c
m a d r ig a l w e re t h e 1 5 6 0 's and t h e 1 5 8 0 's * V in c e n tio C o s s a ,3^ S a lv a d o re E s s e n g a ,* ^
G io v a n n i A n to n io Mayo, 2 0 B a s tia n o M e lf io , 2 1 a n d J e a n N asco 2 2 a l l d e v o te d m a jo r
p o r tio n s o f t h e i r c o lle c tio n s t o m u lti- s tr o p h ic s e ttin g s * I n f a c t * N asco made
somewhat o f a s p e c i a l l y o f s e t t i n g e n t i r e c a n z o n i* O th e r co m p o sers o f t e n i n
c lu d e d a t l e a s t one s e s t i n a o r c an zo n e i n t h e i r c o l l e c t i o n s c More t h a n 106
c y c le s w e re p u b l is h e d i n t h e 15 6 0 ' s , s u c h m a d r i g a l i s t s a s G io v a n n i P i e r l u i g i d a
P a l e s t r i n a , O rlan d o d i L a s s o , G ia c h es d e W e rt, R i i l i p p e d e M onte, P i e t r o V i n c i ,
A le s s a n d r o S t r i g g i c , a n d I p p o l i t o C ham atero b e in g t h e m o st p ro m in e n t com posers© 23
A lth o u g h P e t r a r c h 's C a n z o n iere c o n tin u e d t e p ro v e a m a jo r s o u rc e o f t e x t s , t h e
p o e t r y o f L n i g i T a n s i l l o and J a c o p o S a n n a z a ro became i n c r e a s i n g l y p o p u la r
s o u rc e s f o r c y c le s o f f o u r and f i v e s t a n z a s , e s p e c i a l l y T a n s i l l o 's A c a s o u n
g i o rn o a n d S a n n a z a r o 's P e r p i a n t o l a m ia c a rn e * 2^
W h ile i t i s n o t f e a s i b l e t o m e n tio n a l l t h e i n t e r e s t i n g c y c le s p u b l is h e d
b etw een 1560 and 1 5 6 9 , t h r e e c o l l e c t i o n s i n p a r t i c u l a r d e s e r v e n o te s G iovan
Tomaso L a m b e r t in i 's P rim o l i b r o de m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i* **s o p r a q u i n d i c i
s ta n z e d i M* B e rn a rd o T a s s o , S te f a n o R o s s e t t o 's lam e n to d i Olimpia,2^ a n d
k
M usica d e 1 v i r t u o s i d e l l a f l o r i d a c a p e l l a . . . Duca d i B a v ie ra a c in q u e v o c i . 2?
S ta n z e s u c h a s th o s e by B ern ard o T a sso w e re n o t o r d i n a r i l y s e t c y c l i c a l l y .
L a m b e r tin i’s F i r s t Book i s s i m i l a r t o G iach es de P o n te * s C in q u a n ta S ta n z e d e l
Behbo i n t h a t b o th t e x t s w e re t r e a t e d i n a n e n t i r e l y d i f f e r e n t m anner th a n
s e s t i n e 3 c a n z o n i, and o t ta v e r im e , w h ic h w e re th e t h r e e m ain c a t e g o r i e s o f
m u l t i - s t r o p h i c v e r s e fo rm s t o be s e t c y c l i c a l l y . R o s s e tt o ’s Lament w as one o f
th e f i r s t i n a s e r i e s o f c o m p o s itio n s t h a t c u lm in a te d w i t h C la u d io M a n te v e rd i* s
L a s c ia te m i mar i r e . As f o r A1 d o lc e s u o n , a s e t t i n g o f a poem b y A n to n io M in-
t u m o s i t i s t h e e a r l i e s t exam ple o f a co m p o site c y c l e , a m u lti-m o v em en t w o rk
i n w h ic h e a ch s t a n z a o f t h e m u l t i - s t r o p h i c t e x t i s s e t by a d i f f e r e n t c o m p o se r.2 ^
C om posite c y c le s w e re r a r e , and th e y w e re o f te n i n te n d e d t o b e p e rfo rm e d f o r a
s p e c i f i c o c c a s io n . The com po sers o f c o m p o site c y c le s u s u a l l y w o rk e d f o r a com
mon p a tr o n , o r a t l e a s t d w e lt i n t h e same c i t y . 2^
The num ber o f m u l t i - s t r o p h i c s e t t i n g s p u b lis h e d b e tw e en 1570 an d 1579
r e p r e s e n te d a d e c r e a s e fro m t h a t o f t h e p r e c e d in g d e c a d e , b u t t h e num ber was
a g a in in c r e a s e d —b y a p p ro x im a te ly f i f t y p e r c e n t — i n t h e f o llo w in g d e c a d e . It
i s d i f f i c u l t t o a c c o u n t f o r t h e r e l a t i v e l u l l in c y c l i c c o m p o s itio n d u r in g th e
1570*s . P e rh a p s t h e a u s t e r i t y c h a r a c t e r i s t i c o f I t a l i a n c u l t u r e — p a r t i c u l a r l y
t h a t o f Rome— d u r in g t h e f i r s t f i f t e e n y e a r s fo llo w in g t h e C o u n c il o f T re n t
was a f a c t o r . C e r t a i n l y Pope P iu s V (M ich ele G h i s l i e r i ) , a s ta u n c h s u p p o rte r
o f t h e p o l i c i e s o f t h e fo rm e r Pope P a u l 17 (G ian P i e t r o C a r a f f a ) , e n c o u ra g e d a
r a t h e r s t e r n view o f r e l i g i o n a n d c u l t u r e . A t t h i s tim e much l i t e r a r y m a t e r i a l
in c lu d in g P e t r a r c h *s C a n z o n ie re a w h ic h w as a p rim a ry s o u rc e o f s e s t i n e and
c a n z o n i, w as banned b y t h e Index® A n o th e r- and p ro b a b ly r e l a t e d , f a c t o r c o u ld
have b e e n a r e - o r i e n t a t i o n i n p o e t i c t a s t e s . W hile s e c u l a r s e s t i n e and c a n z o n i
from t h e C a n z o n ie re c o n tin u e d t o a t t r a c t c o m p o sers, i t w as t h e c a n z o n i o f a
5
q u a s i - r e l i g i o u s o r p h i l o s o p h i c a l n a t u r e ( f o r e x a m p le , 7 e r g i n e b e jU a ), t h a t w e re
s e t f re q u e n tly . I n t h i s r e s p e c t , i t w as t h e m odel s e t b y C ip ria n o d e R a re t h a t
d o m in a ted a t l e a s t t h e c y c l i c a s p e c t s o f m a d r ig a l p r o d u c t i o n i n th e l 5 7 0 * s . At
t h e same t i c s p u b l i c a t i o n s o f m a d r i g a l i s p i r i t u a l i becam e i n c r e a s i n g l y p o p u l a r .
A lth o u g h t h e m a j o r i t y o f m a d r i g a l i s p i r i t u a l i c o n s i s t e d o f s i n g l e o r p a i r e d
s t r o p h e s , s e v e r a l w e re p u b l is h e d a s c y c l e s 0 G io v a n n i P e l l i o ’s Prim o l i b r o d e l l a
c a n z o n i s p i r i t u a l r i a c in q u e v o c i ^ O a n d F i l i p p o D u e’s l e Y e r g i n i . .« l i b r o p rim o a
s e i v o c i ^ 1 a r e t y p i c a l e x a m p le s. The p o p u l a r i t y o f s a c r e d m a d r i g a l s , a c o n ti n u
in g t r e n d f o r t h e re m a in d e r o f t h e c e n t u r y , c u lm in a te d , a t l e a s t fro m t h e v iew
p o i n t o f m u l t i - s t r o p h i c s e t t i n g s , i n t h e Tem pio A n io n ic o d e l l a E e a tis s im a V e rg in e
of A n o th e r t r e n d i n c r e a s i n g l y a p p a r e n t i n t h e l 5 8 0 ’s w as t h e u s e o f
p a s t o r a l m a t e r i a l , t h e c h a r a c t e r o f w h ic h made a d e f i n i t e im p act on c y c l i c s e t t i n g s .
M are c y c le s w e re p u b lis h e d b e tw e en 1580 a n d 1589 t h a n i n any o t h e r d e c ad e
i n t h e s i x t e e n t h c e n tu r y . As d u r in g t h e o t h e r p e r i o d s , c a n z o n i and s e s t i n e
e i t h e r t y , o r i n i m i t a t i o n o f , P e t r a r c h p r o v id e d t h e t e x t s f o r a p p ro x im a te ly
o n e - t h i r d o f a l l m u l t i - s t r o p h i c s e t t i n g s 3 h o w e v e r, t h e tw o new e le m e n ts m en tio n ed
i n t h e p r e c e d i n g p a r a g r a p h , s a c r e d v e r n a c u l a r a n d p a s t o r a l m a t e r i a l , becam e i n
c r e a s i n g l y im p o r ta n t . P a l e s t r i n a ’s Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i . 3 3 an d
G io v a n n i P e i l i o ’s P rim o l i b r o d e c a n z o n i s p i r i t u a l i a s s l v o c i ^ -were d e v o te d
e n ti r e l y to c y c lic c an zoni s p i r i t u a l i . O th e r co m p o sers s u c h a s Luca M a re n z io ,
A le s s a n d r o M i i l e v i l l e , G io v a n n i Giacomo G a s t o l d i , A n d re a G a b r i e l i , a n d P h i li p p e
d e Monte i n c lu d e d a t l e a s t one c y c l i c ca n zo n e i n t h e i r c o l l e c t i o n s o f m a d r i g a l i
s p i r i t u a l i . 35
To a c e r t a i n e x t e n t p a s t o r a l m a t e r i a l h a d a lw a y s b e e n a n im p o rta n t e le m e n t
i n m a d r ig a l l i t e r a t u r e , b u t i t w as o f l e s s e r s i g n i f i c a n c e f o r c y c l i c s e t t i n g s
t h a n f o r s i n g l e m a d r ig a ls an d p a i r s . Of t h e p a s t o r a l poems u s e d a s s o u rc e s f o r
6
m u lti-m o v em en t s e t t i n g s , S a n n a z a ro ’s A r c a d ia p ro v e d a f e r t i l e i n s p i r a t i o n f o r
m any; a t l e a s t n in e c y c le s on t e x t s fro m th e A r c a d ia w e re p u b l is h e d b y Luca
M a re n z io , P i e t r o V i n c i, S t e f a n o F e l i s , G iovam pier M a n e n ti, G io v a n n i M aria P a p a lia ,
a n d G io v a n n i Thomaso de B e n e d i c t i d a P a s c a r o l a , d u r in g th e 1580*s * ^ O th e r
com posers d raw in g e x p l i c i t l y u p o n p a s t o r a l m a t e r i a l w e re P a o lo I s n a r d i , G irolam o
B e l l i , a n d G io v a n n i C a v a c c io .3 7 The names m e n tio n ed a b o v e , w h ic h in c lu d e com
p o s e r s fro m M a itu a , F e r r a r a , V e n ic e , N m o les, and Rome, i n d i c a t e t h a t i n t e r e s t
i n t h e p a s t o r a l w o rld w as n o t c o n f in e d t o a p a r t i c u l a r g e o g r a p h ic a l a r e a .
The i n p a c t o f t h e l y r i c s o f T o rq u a to T a sso a n d G io v a n n i B a t t i s t a Guar i n i
on t h e m u s ic a l w o r ld d u r in g t h e l a s t tw o d e c ad e s o f t h e s i x t e e n t h c e n tu r y i s
w ell-k n o w n .^ ® How ever, t h e num ber o f s e t t i n g s e m p lo y in g m ore t h a n t h r e e con
s e c u t i v e s ta n z a s fro m A m in ta , Gerusalemme l i b e r a t a , a n d I I P a s to r f i d o i s r e l a
t i v e l y s m a ll. I n m ost c a s e s , com posers c h o s e t o s e t tw o c o n s e c u tiv e s tr o p h e s
a s a p a i r ( f o r e x a m p le , C ruda A m a rilii/M a g r id e r a n p e r m e ). The f i r s t m u l t i -
movement s e t t i n g o f a p a s s a g e fro m Gerusalemme l i b e r a t a t o a p p e a r i n p r i n t was
M aren zio * s c y c l e , G iu n to a l a to m b a .39 M a re n z io s e t o n ly f o u r s t a n z a s , a n d a l l
w e re sc o re d , f o r th e same num ber o f v o i c e s . I n f a c t , m o st s e t t i n g s em p lo y in g
t e x t s b y e i t h e r T a sso o r G uar i n i a r e in f o u r s e c t i o n s , e a c h o f w h ic h employs
t h e sam e v o c a l d i s t r i b u t i o n . T h is i s a n im p o r ta n t p o i n t , b e c a u s e , d e s p it e th e
d r a m a tic o v e rto n e s o f t h e t e x t , t h e s e s e t t i n g s — r e l a t i v e l y s h o r t i n le n g t h and
c h a r a c t e r i z e d b y t h e la c k o f t e x t u r a l c o n t r a s t s and d ia lo g u e e le m e n ts -—c a n i n no
w ay b e c o n s id e r e d f o r e r u n n e r s o f e a r l y o p e r a . On t h e w h o le , I I P a s to r f i d o
p ro v e d a m ore p o p u la r p o e t i c s o u rc e t h a n A m in ta , t h e o n l y m u l t i - s t r o p h i c s e t t i n g
o f t h e l a t t e r known t o t h e a u th o r b e in g P . Simone B alsam in o * s V o rro v e d e r c ifr c h e
T i r s i ; kO P h i li p p e d e M onte, G ia c h es de W e rt, S t e f a n o B e r n a rd ! , an d G io v an n i
Giacomo G a s t o ld i a l l p u b l is h e d c y c le s e m p lo y in g t e x t s fro m t h e f o r m e r . ^
7
E x c e p t f o r a f o r t y p e r c e n t d e c r e a s e i n t h e num ber o f m u l t i - s t r o p h i c s e t t i n g s
p u b l is h e d i n th e 1 5 9 0 ’s a s com pared t o t h e 1 5 8 0 *s ( t h e num ber o f c y c l e s p u b lis h e d
d u r in g e a c h d e c ad e i s sum m arized i n T a b le I ) , m o st o f t h e s ta te m e n ts made c o n c e rn
in g th e fo rm e r d e c a d e a r e a p p l i c a b l e t o t h e l a t t e r * M a d r ig a li s p i r i t u a l i co n
s i s t i n g o f many s ta n z a s c o n tin u e d t o be p o p u l a r , l a s s o * s Lagrim e d i S» P i e t r o ^2
b e in g t h e m o st im p r e s s iv e a s f a r a s s h e e r l e n g t h a n d s e r i o u s n e s s o f p u rp o se a re
c o n c e rn e d , S te fa n o V e n t u r i ’s s e t t i n g o f P e r g l * a p e r t i d e l C i e l ^ d e s e r v e s men
tio n fo r an e n tir e ly d iffe re n t re a so n : i t i s th e o n ly c y c le known t o t h e a u th o r
t o em ploy a r e f r a i n t o open and c l o s e t h e w o rk , a s w e l l a s t o l i n k e a c h o f th e
fo u r s ta n z a s . S t y l i s t i c a l l y a n d f o r m a ll y P e r gl* a p e r t i d e l C j e l d o e s n o t b e
lo n g w i t h t h e o t h e r c y c le s p u b l is h e d b e f o r e 1 6 0 0 , a n t i c i p a t i n g e le m e n ts o f e a r l y
B aroque s t y l e t h a t d i d n o t become common u n t i l t h e s e v e n te e n th c e n tu r y .
U n lik e s u c h p r e d e c e s s o rs a s P a l e s t r i n a and L a s s o o r su c h c o n te m p o ra rie s a s
W e rt and M onte, a l l o f w hose c y c l i c p r o d u c t i o n w as c o n c e n tr a te d i n t h e i r e a r l i e r
p e r i o d s , M a re n z io e v in c e d l i t t l e i n t e r e s t i n c y c l i c c o m p o s itio n a t t h e b e g in n in g
of h is c a re e r. I t w as o n ly i n t h e l a t e r b o ck s t h a t M a re iz io t u r n e d t o e x te n d e d
s e t t i n g s , h i s S e s to l i b r o de m a d r i g a l i a s e i v o c i , ^ f o r e x a m p le , i n c lu d e d one
p a i r , P e t r a r c h ’s s e s t i n a G iovane Dorm a, an d T a n s i l l o ’ s c a p i t o l o Se q u e l d o l o r .
The b e la t e d i n t e r e s t i n s e t t i n g t e x t s o f s e v e r a l s ta n z a s i s c h a r a c t e r i s t i c o f a
c o m p o se r’s a r t i s t i c developm en t t h a t c o n c lu d e s r e t r o s p e c t i v e l y ^ t h e f i f t h and
t h e s i x t h b o d e s o f m a d r ig a ls f o r s i x v o i c e s sum m arized t h e d ev elo p m en t o f t h e
m u l t i - s t r o p h i c s e t t i n g , ev e n a s t h e e i g h t h a n d t h e n i n t h b o oks o f m a d r ig a ls f o r
f i v e v o ic e s sum m arized t h e v a r i o u s s t y l e s em ployed i n t h e se co n d h a l f o f t h e
s i x t e e n t h c e n tu r y t o s e t s i n g l e s tr o p h e s a n d p a i r s ,
M u lt i- s tr o p h i c m a d rig a ls c o n tin u e d t o b e p u b lis h e d d u r in g t h e f i r s t tw o
d e c a d e s o f t h e s e v e n te e n th c e n t u r y , b u t s e t t i n g s o f f o u r o r more c o n s e c u tiv e
s ta n z a s f o r t h r e e o r m ore v o i c e s becam e i n c r e a s i n g l y r a r e , A n to n io i l V e rso * s
s e t t i n g o f Am-iop h a i v i n t o p u b lis h e d i n 1619 "was a n a c h r o n i s t i c ,* 1^ A n to n io C ilia .,
one o f t h e m ost p r o l i f i c com posers o f c y c l i c m a d r ig a ls i n t h e e a r l y s e v e n te e n th
c e n tu r y , w as f a r more l i k e l y t o s c o r e h i s w o rk s f o r one o r tw o v o i c e s an d b a s so
c o n ti n u e , th a n f o r t h r e e o r more e q u a l v o i c e s , Don C a r lo G e s u a ld c , one o f t h e
m ost fam ous m a d r i g a l i s t s a c t i v e a t t h e t u r n o f t h e c e n t u r y , d i d n o t s e t a s i n g l e
ca n zo n e o r s e s t i n a i n i t s e n t i r e t y . P ro b a b ly t h e m o st fam ous c y c l i c m a d r ig a l t o
be p u b lis h e d w i t h i n t h e c h r o n o l o g i c a l b o u n d a rie s o f t h e p r e s e n t s tu d y i s a ls o
t h e l a s t t o be c o n s id e r e d , na m e ly M o n te v e rd i’s s e t t i n g o f L a s c ia te m i m o r i r e ,
c o n s i s t i n g o f f o u r s ta n z a s f o r f i v e v o ic e s and b a s s o c o n tin u o on a t e x t b y
O tt a v i o R in u c c in i,* 1^ C e r t a i n l y i n i t s em ploym ent o f o s t i n a t o p r o c e d u r e s , a c id
d i s s o n a n c e s , and d a c a p o fo rm , L a s c ia te m i m o rire w as f a r rem oved i n s t y l e from
th e m a jo rity o f i t s p re d e c e s s o rs . Nor s h o u ld one i g n o r e t h e f a c t t h a t M o n te v e rd i
p ro v id e d tw o v e r s i o n s o f L a s c ia te m i m o r i r e , t h e f i r s t o f w h ic h w as m onadic,*1? in
t h i s r e s p e c t M o n te v e rd i5s s e t t i n g s p r o v id e d b o th t h e c o n c lu s io n t o t h e c y c l i c
m a d r ig a l’s dev e lo p m e n t a n d t h e im p e tu s f o r f u t u r e m u lti-m o v em en t w o rk s .
A l t o g e th e r t h e r e a r e a t l e a s t 523 c y c l i c m a d r ig e ls o f f o u r o r more movements
w r i t t e n f o r t h r e e o r more v o i c e s , t h a t w e re p u b l is h e d b etw een M a ttio R a m p o ll in i 's
P rim o l i b r o d e l a m u sic a ( c a , l5 U c ) a n d C la u d io M o n te v e rd i’s S e s to l i b r o d e
m a d r i g a l i a c in q u e v o c i ( l 6 l i t ) . W orks w i t h b o th s a c r e d a n d s e c u l a r I t a l i a n
t e x t s a r e in c lu d e d i n t h e com poser a n d t e x t i n d ic e s (A ppendix A a n d A p p en d ix B ),
E x c e p t f o r O ra z io V e c c h i’ s s e t t i n g o f C h i S f o rm a to d i m en a r, w h ic h t h e com poser
in c lu d e d a s a n exam ple o f a c y c l i c s e s t i n a i n t h e C o n v ito m u sic a l e , a m a d r ig a l
comedy whose u n i f y i n g them e i s b a s e d on a summary o f m u s ic a l fo rm s an d t a s t e s
o f t h e l a t e s i x t e e n t h c e n tu r y ,* 1® t h e a u th o r h a s e x c lu d e d a l l c y c le s p u b lis h e d
a s p a r t s o f m a d r ig a l com edies ( f o r e x a m p le , N e l la v a g a s t a g i o n an d D a l le g e l a t e
9
b r a c c l a fro m A le s s a n d ro S t r i g g io * s I I C ic a la m e n to d e l l e doone a l b u c a to )* ^ ? W ith
t h e a fc re m e n tio n e d e x c e p t i o n , m u l t i - s t r o p h i c s e t t i n g s i n c o r p o r a te d i n m a d r ig a l
com edies p r e s e n t q u a s i- d r a m a tic p ro b le m s t h a t a r e b e s t d e a l t w ith i n a
s e p a r a te s tu d y *
B efo re c o n ti n u i n g , some m en tio n o f t h e s o u rc e s u s e d i n c o m p ilin g t h e i n d i c e s
a n d t a b l e s i s i n o rd e r* u n f o r t u n a te l y t h e r e i s n o co m p le te in d e x o f I t a l i a n
s e c u l a r v o c a l m usic p u b lis h e d d u r in g t h e s i x t e e n t h a n d t h e s e v e n te e n th c e n t u r i e s .
A lth o u g h E m il V o g e l* s B i b lio th e k d e r g e d ru c k te n w e l t l i c h e n V ocalm nsic I t a l i e n s
a u s d e n J a h r e n 1$0Q-17G0^° i s in d is p e n d a b le a s a r e f e r e n c e t o o l , much o f t h e
in fo r m a tio n - —e s p e c i a l l y t h e l o c a t i o n o f e x ta n t p a r t - b o o k s — i s o u t - d a t e d , c o n te n t s
a r e o f te n g iv e n i n c o r r e c t l y , an d many m a d r ig a l p r i n t s w e re unknown, t o V o g e l. The
a u th o r h a s u s e d V og el« s c a ta lo g u e a s a s t a r t i n g p o i n t , a d d in g i n fo r m a tio n c u l l e d
fro m o t h e r b i b l i o g r a p h i e s , a r t i c l e s , a n d l i b r a r y c a ta l o g u e s , ^ 1 an d p e r s o n a l l y
e x a m in in g t h e c o n te n t s o f a l l t h e m a d r ig a l books now c o n ta in e d i n t h e B r i t i s h
Museum i n London, t h e B a y e ris c h e S t a a t s b i b l i o t h e k i n M unich, and t h e C iv ic o
Museo B i b l i o g r a f i c o M u s ic a ls i n Bologna* A p p en d ices A and B c a n i n n o w ay be
c o n s id e r e d a c o m p le te s o u rc e l i s t o f c y c l i c m a d r ig a ls p u b lis h e d b e tw e en l$bO and
l 6 ll+ , and—-on t h e b a s i s o f p a s t e x p e r ie n c e — t h e a i t h o r h a s no d o u b t b u t t h a t t h e
l i s t w i l l b e e x te n d e d , a f t e r v i s i t s t o o t h e r l i b r a r i e s . N e v e r th e le s s , a b o u t
s e v e n t y - f i v e p e r c e n t o f t h e e x t a n t m a d r i g a l p a r t- b o o k s h av e b een c h e ck e d f o r
c y c l e s , and t h e r e i s n o r e a s o n t o assum e t h a t th e i n t e r p r e t a t i o n o f t h e m a t e r i a l
w i l l d i f f e r m a rk e d ly a f t e r f u r t h e r e n t r i e s h av e b e e n made t o th e s o u rc e l i s t .
To t h e a u th o r ’ s know ledge t h e r e e x i s t n o m a n u s c r ip t s o u rc e s o f c y c l i c m a d r ig a ls
fro m t h e s i x t e e n t h c e n tu r y . M a n u sc rip t s o u rc e s o f I t a l i a n m a d r ig a ls , h o w e v e r,
i s a t o p i c t h a t h a s r e c e i v e d l i t t l e a t t e n t i o n fro m m u s i c o lo g i s ts , a n d i t i s
p o s s i b l e t h a t f u r t h e r r e s e a r c h w o u ld u n c o v e r some I n t e r e s t i n g ex a m p le s 5 b u t
10
a g a i n , t h e r e i s n o r e a s o n t o assum e t h a t th e a d d i t i o n s w o u ld e f f e c t t h e i n t e r
p r e t a t i o n o f t h e m a t e r i a l d i s c u s s e d i n t h e f o llo w in g p a r a g r a p h s .
V e ry l i t t l e h a s be e n w r i t t e n a b o u t c y c l i c m a d r i g a l s , a n d t h e few s ta t e m e n t s
one e n c o u n te r s p a s s im te n d t o s u g g e s t t h a t m u l t i - s t r o p h i c s e t t i n g s w e re a c r a z e
o f t h e l a t t e r p a r t o f th e c e n tu r y , an d t h a t m ost co m p o sers a r t i c u l a t e d t h e d i v i
s i o n s b etw een s ta n z a s by c h a n g in g t h e num ber o f v o i c e s . F o r e x a m p le , A l f r e d
E i n s t e i n w r i t e s t h a t i t i s e x c e p t i o n a l w hen Rore a n d P a l e s t r i n a s e t a l l t h e
s ta n z a s o f t h e i r V e rg in e be H a c y c le s f o r f i v e v o i c e s . ^ A c t u a l l y , a s one c a n
s e e fro m T a b le 1 , ^ th e g r e a t e s t num ber o f c y c le s w e re p u b l is h e d d u r in g t h e
1 5 6 0 ’s and t h e 1 5 8 0 ’s , and t h e u s e o f t h e same num ber o f v o i c e s f o r e a c h s t a n z a
w as more common th a n o t h e r w is e . Too o f t e n c o n c lu s io n s h a v e b e e n draw n fro m a
v e r y l i m i t e d num ber o f e x a m p le s. The f o llo w in g p a ra g r a p h s w i l l a tte m p t t o p r o
v i d e some b a s ic in fo r m a tio n c o n c e rn in g t h e c h r o n o l o g i c a l d i s t r i b u t i o n o f t h e
num ber o f movem ents and t h e num ber o f v o i c e s p e r movement f o r t h e 5 2 3 c y c l i c
m a d r ig a ls l i s t e d i n t h e a p p e n d ic e s*
T a b le I I p r e s e n t s t h e c h r o n o l o g i c a l d i s t r i b u t i o n o f t h e u s e o f d i f f e r e n t
num bers o f v o i c e s f o r s e c t i o n a l a r t i c u l a t i o n , ’’s e c t i o n a l " r e f e r r i n g t o t h e
s e t t i n g o f s e p a r a te s ta n z a s a s o p p osed t o th e s e t t i n g o f p h r a s e s w i t h i n e a c h
s t a n z a , t h e l a t t e r f r e q u e n t l y b e in g em p h a size d b y c h a n g e s o f t e x t u r e i n t h e w orks
o f com posers l i k e M a renzio an d W e rt. The o n ly p e r i o d i n w h ic h a p re p o n d e ra n c e
o f t h e c y c le s p u b lis h e d em ployed d i f f e r e n t num bers o f v o i c e s f o r e a c h s t a n z a
w as t h e f i r s t (l5U O -l5Ij-9). T h e r e a f te r t h e r a t i o o f c y c le s w i t h d i f f e r e n t num
b e r s o f v o i c e s f o r t h e r e s p e c t i v e s ta n z a s t o t h o s e w i t h t h e same num ber o f v o ic e s
f o r e a c h s ta n z a s h a r p l y d e c r e a s e s . M a ttio R a m p o llin i, G io v a n n i A n im u cc ia , an d
J a c h e t Berchem te n d e d t o o r g a n iz e t h e num ber o f v o i c e s by e i t h e r t h e s im p le
m ethod o f i n c r e a s i n g th e num ber o f v o i c e s f o r t h e l a s t s t a n z a b y o n e , ^ o r b y
more com plex m ethods i n w h ic h a s p a r s e i n i t i a l t e x t u r e m ig h t be g r a d u a l ly
31
T a b le I
CHRONOLOGICAL DISTRIBUTION OF CYCLIC MADRIGAIS
1 5 UO-1 SU?: 21 c y c le s o
c . l5UOs 2 (6s t . a lt - 5 ) ; l ( 7 s t . a 3 - 6 ) ; l ( 7 s t . a it- 6 ) ; l ( 7 s t . a it- 5 ) ;

2 (8s t . a lt- 6 ) .
l5W t: l ( 6 s t . a 3 -6 ).
151+5: l ( 5 0 s t . a it ) .
151+7: l ( l + s t . a it-5 ) 5 l ( 5 s t . a 5 ) ; l ( 6 s t . a 3 - 6 ) ; l ( 6 s t . a £ - 6 ) ;
l ( 6 s t . ai+-5 ) .
151+8: l ( i + s t . a 3 - 5 ) ; l ( 5 s t . a it) 5 l ( 6 s t . a 5 ) ; l ( 6 s t . a 5 - 6 ) ;
l ( 12s t . a 5 ).
151+9: l ( i t s t . a5 ) ; l ( i t s t . a it) .
1550- 1559- bZ c y c l e s .
1550: l ( 6 s t . ait) 5 l ( 6 s t . a 3 -6 ).
1552: l ( l t s t . a lt ) 3 l ( 6 s t . al+ ).
155U: 3 ( l t s t . a it ) ; i ( * t s t . 3 3 - 6 ) 5 l ( 5 s t . a it ) 5 i ( 6 s t . a 5 ) ;
l ( 6 s t . a it ) 5 l ( 7 s t . a 3 -7 )5 l ( 8 s t . a 3 - 8 ) 5 l ( 8 s t . a 3 - i t ) .
1555: l ( t e t . a5)5 K te t. ait); l( 5 s t . a5); l( 5 s t . a3-5);

2 ( 6 s t . a lt ) ; 2 ( 6 s t . a it - 5 ) 3 l ( 7 s t . a lt- 6 ) 5 l ( 1 0 s t . a lt ) .
1557s l(Ust>o a i t - ? ) ; l ( l * s t . a 3 - 5 ) ; K 5 s t . a 3 - 6 ) ; l ( 7 s t . a 3 - 7 ) ;
l ( 8 s t . a 5 ) ; K U + s t. a i t ) .
1 5 58: K U s t . a lt ) ; K 5 s t . a lt ) ; l ( 5 s t . a 3 -5 ) 5 l ( 6 s t . a 5 ) ;
l ( 6 s t . a it ) ; it( 7 s t. a it) ; l ( 7 s t . a lt-5 ).
1 559: l ( 1 0 s t . a 3 - 7 ) ; 1(1+6 s t . a l t ) .
1 5 6 0 -1 5 6 ?: 106 c y c l e s .
1 5 60: K l i s t . a 5 - 6 ) ; l ( 5 s t . a 5 ) ; l ( 6 s t . a lt); 2 ( 7 s t . alt);

l ( 7 s t . a 3 -h )s l ( 8 s t . a lt- 6 ); l ( l 5 s t . a lt) .
15 6 1 : l ( i + s t . a 5 ) ; 2 ( l j s t . a lt ) ; l ( 5 s t . a 5 ) ; l ( 5 s t . a it - 8 ) ;
i t ( 6 s t . a it ) ; l ( 6 s t . a 3 - 6 ) ; l ( 6 s t . a 3 - 5 ) ; l ( 7 s t . a lt) ;
l ( 7 s t . aL+-8); 2 ( 8 s t . a it ) ; i(8 s fc 0 a 3 - 7 ) ; I ( 1 0 s t . a 3 - 6 ) .
22
1562: l ( 5s t . ali-6)s 2(6s t . ak)$ l ( 9s t . ali)s 1(12 s t . ali).

1563: l( iis t . a5)s l ( 5s t . a5)s l ( 5s t . ali.)^ l ( 6s t . a5)s l ( 6s t . ali)s
l ( 6s t . a3-o)$ 2 (6s t . ali-6)s l ( 8s t . a5); 1(33 s t . a3-6);
l ( 21s t . a5) .
156U: l(iis t . a5)s l ( 5s t . ali) 5 li(6s t . a5)s 3 (6s t . ali) 5 l ( 7s t . a5-8)$
l ( 7 s t . a3-6)5 l ( 8s t . a3-8).
1565s l( lis t . a3)j l ( 6s t . a5=6).
1566: l( iis t . a5-6)5 2(5s t . a5)s K 6s t . a5); 3 (6 s t. ali).
1567* l( lis t . aU)s 5 (6 st. a5)$ U(6s t . ali): l ( 6s t . a5-10)s
l ( 6s t . ali-7): l ( 7s t . a5)$ l ( 7s t . ak-5)s l ( 8s t . a5)s
l ( 17s t . ali-6 ;5 l ( 21s t . a5).
1568: l( lis t . ali) j l( 5 s t . aii)5 2 (6 st. a5)s 3 (6 st. ali)5 l ( 6 s t . ali-5);
l( 7 s t . a6); l( 8 s t . a5-6); l ( l l s t . a6).
1569: l( lis t . a5)$ l(U st. ali)$ l ( 5 s t . ali): 6(6s t . a5)s l ( 6s t . ali);
l( 7 s t . a5),* 2(7s t . ali) 3 2 (7 st. a3-h); l(1 3 s t. a5).
1570-1579 : 8li cycles.

1570: 2(list. a5)5 l(lis t . ali)s l( 5 s t . all) 3 l( 5 s t . a3)s K 6s t . a5)s
l( l l s t « a5 ) .
1571: 2(Ust. a5)s 2(list. all) 5 l ( 6s t . a6)j 2(6s t . a5): 2(6s t . ali);
l ( 6s t . a5-6)s i ( 7s t . ali)s l( 7 s t . a3)s l( S s t . aU) 5 l ( l l s t . a3).
1572: l ( 6s t . a6)s l ( 6s t . a$)i l ( 6s t . aii-6) S l ( 6s t . a5- 6 )s
l ( 7s t . ali).
1573: K list. aii) 5 2 (5 st. a5)3 l( 5 s t . ali)3 2 (6 st. a5)s l ( 6s t . ali)5
l(?sto a5)3 l( 7 s t . ali).
I57li: KUst. a6 )j l ( 5 s t . a6)s l ( 6s t . a6)s 3 (6 st. a5)s l ( 6s t . a3-6)s
l ( 6s t . a3-ii)s l ( 7s t . a6-7)s l( 9 s t . ali) 5 l ( 9s t . a3-6).
1575: 2(Ust. a5)| 3 (iist. a3)s i( 5 s t . ali); l( 5 s t . a3-5)s 3 (6 s t. a5)s
l ( 6s t . ali-5); l ( 8s t . a3).
1576: K k st. a5).
1577: 2(6s t . a5)s l ( 7s t . a3-6).
1578: 6 (iist. a5)s l( 5 s t . a5)s 2 (6 st. a5)s l ( 8 s t . a5)s l ( l l s t . a5)s
l ( l l s t . a5-6)»
1579: 2(list, ali)5 l( 5 s t . a6)5 l ( 6s t . a6 )j 2(6s t . a5)j l ( 6s t . a5-6)s
2 (7s t . a6); l ( 7s t . ali).
33
1 5 8 0 -1 5 8 9 : 325 c y c l e s ,
1580: l( lis t , a6)s 2(l*st, a5)s l( l is t . a5- 6); 2(6s t . a3)5 l ( 6s t . a3-5)s
l ( 7s t . a7)s l ( 7s t . al;-5)j l ( 9s t , a3).
1581: l( 5 s t . a6)5 l(5 st» a5); i( 5 s t . alt); l( 7 s t . a6); l ( 7s t e a5)s
3(8s t , a5)$ l ( 8s t . aii); l ( 10s t e a5).
1582: l(lis t , a5)s l(lis t . a10; 3.(£st, a6 ); l( 5 s t . a5); l( 5 s t . a2i);
2(6s t , a5); i(7 st* a5)s 2( 7s t . ah)•
1583* l(iis t , a5)j l(U st. al;); l( lis t . ali-5)s 3.(5st<, a6 );
l ( 5s t , a5); l ( 6s t , a5)s 2(6s t , aii); l ( 6s t . a5- 6);
l ( 6s t . aii~6); l ( ? s t . a5)s l ( 9s t . aii-5).
1581+s l(lis t . a6 ); liOist. a5); 2 (5 st. a6); l( 5 s t . a5)$ l( 5 s t . a3-5);
3 (6 st. a6)5 U(6s t . a5)$ l ( 7 s t 0 a5); l ( 8s t . a$)s l ( 8s t . ah)}
l ( 10s t . ali); l ( l l s t , ali),
1585* 6(Ust, a5)s l(lts t. ali); 2 (5 st, a5); l ( 5s t , aii-6);
E(6 st. a5); l(7 st, a5); 1(18 s t , a3- 6) ,
1586: l(lis t . a6); 2(Ust. a5); 2 (list. ah)} 2(ljst. a3); 2(5s t . a5);
l( 5 s t . aii); l( 5 s t , a3); l ( 6s t . a5); l ( 6s t . aU); l ( 6s t , a3);
l ( 7s t . a5)s l ( 7s t . a3)s l ( 10s t . aii-6) .
1587* 2(iist, a5); 2 (5 st, a5); i( 5 s t . a5-6); 3 (6 st, a5)s l ( 6s t . ali);
l ( 7s t . a5)s 2( 7st* ah)} l ( 9s t , a3-6),
1588: l(l4St. a5); 2(list. a3); 1(53** a5); l(7 st. a6); l(7 st. a3-6);
l(7 st, a5- 6); l(8 st, a 5 ),
1589: X(7st, a7)_; 2 (7 s t, a5)s l ( 7s t . ah)} l ( 7s t . ali-8); l( 7 s t . a5-6);

l ( 8s t , a 5 h l ( 10s t . a5).
1590-1599* 75 cyc3jss,
3590: l ( i i s t , a lO ) ; l ( i i s t . a 6 ) ; l ( i i s t . a 5 ) ; l ( l i s t . a 3 ) ; 2 ( 6 s t . a 6 ) ;
l ( 7 s t . a 5 ) ; 2 ( 7 s t . a 3 ) j l ( 7 s t . a ii- 8 ) ; l ( 1 2 s t . a 5 ) ,
1591* l( lis t , a6); l ( 5s t . a6); l ( 6s t , a6); l ( 6st» a5); l ( 7s t , a6);

l ( 9s t . a5).
1592: l( lis t . a6); l( l is t . a5)s K ltst. aii); K irst. a3); 3 (6 s t, ali);
l ( 6st» a5- 6); l ( 8s t , a6) ,
1593: 2(list, a3); l ( 8s t . a5).
159U: 3(Ust. a3); l( lis t . a2-5); l( 5 s t . a5); 2 (5 st. a3); 2(6s t . a5)s
l ( 6st* a5-6); l ( 8s t . a3); l ( 17s t . a6); i(3 0 s t. a5).
lit
1 59$: l ( U s t . a 5 )s 3 ( l s t . a3 )5 l ( S s t . a 5 ) s l ( 7 s t . a 6 ) 5
l ( 1 0 s t . a 6 ) s l ( 2 0 s t . a?)o
1596: l(U st.a6 )j l(lts t. a 5 ) j l ( 5 s t . a 3 )$ l ( 6 s t . a 6 ) ;

l ( 6s t . a5 ) ; l ( 7s t . a $ ) l l ( 1 0 s t . a$ ) .
1597: a h ); l( U s t. a 3 )j l ( 6 s t . a 5 )j l ( 6 s t . aU)5
l ( 7 s t . a 6 ) 3 l ( 1 2 s t . a lt ) .
1598s l ( i * s t . a 5 )s l ( 5 s t . a 5 )j l ( 8s t . a 8 ); l ( 12s t . a 5 ).
1 599: l ( U s t . a 7 )s l ( U s t . a 3 ) ; 2 ( 5 s t . a 3 ) s l ( 6 s t . a 7 ) ;
l ( 7 s t . a 5 )j l ( 7 s t . a 3 ); l ( 1 2 s t. a 3 ).
1 600 -1 6 0 9 : h9 c y c l e s .
1600: 2 ( U s t. a 7 ) 5 5 ( U s t. a 5 )s l ( U s t . a lt ) ; l ( 6 s t . a 5 )s
l ( 7 s t . a 3 -it ) 5 l ( 8 s t . a 5 ) 3 l ( 9 s t . a 5 - 7 ) .
1601: 3 (5s t . a 5 )s l ( 5 s t . a h ); l ( 7 s t . a it ) .
1602: 3 ( its t.a $ ); l ( U s t . a 3 )s l ( 6 s t . a 3 ) .
1603: l(Us-fc.a 6 )$ l ( 6 s t . a 6 ); l ( 8s t . a 5 ).
l 6 0 it: l ( i t s t . a3 ) 5 l ( 7 s t . a 5 )s l ( 7 s t . a h ).
1 605: l(U s t.a 5 )3 l ( l i s t . a 3 )s l ( $ s t . a 5 )j l ( l l s t . a 3 ).
1606: l ( 6 s t . a 5 -7 )s l ( 9 s t . a 3 ) .
1607: l ( U s t . a 5 ) j l ( i ; s t . a 3 )s l ( 6 s t . a 5 ) j l ( 6 s t . a l; ) ; l ( 8 s t . a 5 ).
1608: l ( U s t . a it ) 5 3 ( 5 s t . a it ) j l ( 6 s t . a it) ; l ( 6 s t . a it- 7 ) 5

l ( 7 s t. a 5 ).
1609: 2 ( li s t. a 5 )s l ( 9 s t . a 5 ).
io iO -lo lU s 21 c y c l e s .
1610: l ( 7s t . a5 ) .
1 611: 2 ( i t s t . a 5 )s 2 ( U s t. a 3 ) j l ( 5 s t . a 3 )„
1612: l ( l i s t . a 3 ) s l ( 6 s t . a 5 )«
1613: l ( i t s t . a 5 )s l ( i t s t , a 3 ); i ( 7 s t . a 5 ) ; l ( 7 s t . al *.)5 l ( 8 s t 0 a5 ).
I 6llt: I ( i t s t . a 5 )$ l |( U s t . a i;) ; l ( 5 s t . a 5 )s 2 ( 6 s t . a 5 ) .
15
OF THE USE OF DIFFERENT NUMBERS OF VOICES FOR SECTIONAL ARTICULATION
8
1 3‘ o&
& £■ £
© < 7? 3
H &
S °
^ 1 1
tf\ CM
<n vo
CHRONOLOGICAL DISTRIBUTION
0\ pv 0\ Os
_=t lt\ \Q r-
}£} )D
& A * 2 I
3 a 3 S
16
i n c r e a s e d an e a c h s u c c e s s iv e s t a n z a , o r i n w h ic h t h e i n i t i a l t e x t u r e m ig h t b e
th in n e d f o r th e m id d le s tr o p h e s a n d th e n g r a d u a l ly e n r i c h e d i n t h e f i n a l s t a n -
z a s .^ N e e d le s s t o s a y , t h e r e i s a c o n s id e r a b l e d i f f e r e n c e i n a u r a l e f f e c t b e
tw e e n t h e fo rm e r a n d t h e l a t t e r m e th o d s , t h e fo rm e r h a r d l y c o n s t i t u t i n g s e c t i o n a l
a r t i c u l a t i o n by o r g a n i z a ti o n o f t h e num ber o f v o ic e s a s E i n s t e i n s u g g e s t s . ^ In
a d d i t i o n t o t h e t h r e e a fo re m e n tio n e d c o m p o s e rs, G io v a n n i N a sc o , F ra n c e s c o P o r t i n -
a r o , V in c e n zo R u f f e , J a c q u e s A r c a d e lt , A n to n io B a rrS , N ic o lo D o r a t i , S a lv a d o re
E s s e n g a , B artholom eo S p a n to n i, S p e r in d io B e r th o ld o , a n d S te fa n o R o s s e tt o a l l
e x p lo r e d th e p o s s i b i l i t i e s o f v a r y in g t h e v o c a l c o m b in a tio n s fro m one s t a n z a t o
th e n e x t. None o f t h e com posers named above p u b l is h e d c y c l i c m a d r ig a ls a f t e r
1^ 7 0 , a n d i t i s in d e e d u n f o r t u n a te t h a t E i n s t e i n a p p a r e n t l y b a s e d m ost o f h i s
comments c o n c e r n in g t h e c y c l i c m a d r ig a l on t h e a s su m p tio n t h a t t h e s e men r e p r e
s e n te d t h e norm . I n f a c t , t h e o p p o s ite i s t r u e ; th e a p p ro a c h o f R o re , P a l e s t r i n a ,
L a s s o , an d Monte r e p r e s e n te d th e m a in stre a m o f t h e c y c l i c t r a d i t i o n . T hat i s
n o t t o s a y t h a t c y c l e s e m ploy in g a d i f f e r e n t num ber o f v o i c e s f o r e a c h s ta n z a
c e a s e d t o be w r i t t e n a f t e r 15 7 0 , b e c a u s e t h e r e a r e l a t e r e x a m p le s .^ How ever,
s u c h e x a m p le s r e p r e s e n t a v e r y s m a l l p o r t i o n o f t h e l a t e r r e p e r t o r y .
T a b le s I I I and I ? sum m arize t h e c h r o n o l o g i c a l d i s t r i b u t i o n o f c y c le s o f
d i f f e r e n t num bers o f m ovem ents. By f a r t h e m a j o r i t y c o n s i s t o f fro m f o u r t o
e i g h t m ovem ents, t h o s e o f f o u r an d s i x b e in g t h e m ost common. I t s h o u ld b e
n o te d t h a t t h e num ber o f four-m ovem ent c y c le s i n c r e a s e d p r o p o r t i o n a t e l y a s th e
c e n tu r y p r o g r e s s e d , w h e re a s th e num ber o f six -m ovem ent c y c le s r e a c h e d a p e a k i n
th e 1560 *s an d d e c li n e d t h e r e a f t e r .
T hree c a t e g o r i e s b a s e d an t h e s t r u c t u r e o f t h e t e x t may b e e s ta b l is h e d s
(1 ) c y c le s o f f o u r and f i v e movements a r e u s u a l l y s e t t i n g s o f o t t a v e r im e ,
m is c e lla n e o u s t h r e e - a n d f o u r - v e r s e f o rm s , o r s e c t i o n s o f l a r g e r w orks s u c h a s
T a b le I I I
CHRONOLOGICAL DISTRIBUTION OF THE NUMBER OF MOVEMENTS PER CYCLE
— 7 s l7 .
L s t. — — 6st . 8s t . 9s t . lo s t. lis t.
i5 U o -i5 U 9 h 2 8 3 2 0 0 1
1 550-1559 10 6 11 8 3 0 2 0
1 5 60-1569 12 11 5o 15 8 1 1 1
1 570-1579 23 10 32 10 3 2 0 h
1 580-1589 33 23 28 2b 8 3 3 2
1590-1599 26 9 16 10 h 1 2 0
1600-1609 21 8 8 5 3 3 0 1
1610-161U 12 2 3 3 1 0 0 0
1 2 s t. 1 3 s t. H is t. I5 st. l? s t. I8s-fc* 2 o s t,
15UO-15U9 0 0 0 0 0 0 0
1550-1559 0 0 1 0 0 0 0
1 560-1569 1 2 0 1 1 0 0
1570-1579 0 0 0 0 0 0 0
1580-1589 0 0 0 0 0 1 0
1590-1599 k 0 0 0 1 0 1
1600-1609 0 0 0 0 0 0 0
1610-1611- 0 0 0 0 0 0 0
^ T s t. 3 o s t. i ;6 s t. 5 0 s t.
0 Q 1
15UO-15U9 0
1550-1559 0 0 1 0
1560-1569 2 0 0 0
1570-1579 0 0 0 0
1580-1589 0 0 0 0
1590-1599 0 1 0 0
1600-1609 o 0 0 0
1610-1612; 0 0 0 0
16
O
Ô s ^t— K
C—
VI CO
Jg j & & & 8 & fe

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F CYCLES OF k-59 6-8, AND MORE THAN 8 SECTIONS PUBLISHED DURING EACH DECADE
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PERCENTAGE O
<*> *4
19
e p i c s and p a s t o r a l e s ; (2 ) c y c le s o f fro m s i x t o e i g h t movements a r e u s u a l l y s e t
t i n g s o f s e s t- in e and c a n zo n i* w i t h o r w i t h o u t t h e com m iato; ( 3 ) c y c le s o f m ore
t h a n e i g h t m ovem ents may h e s e t t i n g s o f c a p i t o l i * e n t i r e c o l l e c t i o n s su c h a s
th e Bembo a nd B ern ard o T a sso S ta n ze * o r s c e n e s fro m d ra m a tic w o r k s 0 I t is
d i f f i c u l t t o g e n e r a l iz e a b o u t t h e t h i r d c a te g o r y 3 s in c e many o f t h e w ork s fo rm
a g e n re u n to th e m s e lv e s * Some o f t h e c y c le s o f m ore t h a n e ig h t m ovem ents ( f o r
exam ple* t h e V e rg in e be 11a s e t t i n g s ) s h a re c h a r a c t e r i s t i c s w i t h t h o s e o f th e
se co n d c a te g o r y 5 o t h e r s such a s S a l v a t o r e C a ta ld o ’ s T u t t i P r i n c i p i i de C a n ti
d e l l 1 A r i o s t o and S t e fa n o R o s s e tto * s I I Lam ento d i O lim p ia a re u n iq u e . T ab le
IV com pares th e p e r c e n ta g e s o f c y c le s o f f o u r a n d f iv e * s i x t o e ig h t* and more
th a n e i g h t movements p u b lis h e d d u r in g e a c h d e c a d e . I t i s q u i t e c l e a r t h a t th e
tr e n d a f t e r 1 5 7 0 i s to w ard c y c le s o f fe w e r s e c t i o n s .
The d i s t r i b u t i o n o f th e num ber o f v o i c e s w i t h w h ic h co m p o sers c h o se t o s e t
p a r t i c u l a r t e x t s r e f l e c t s t h e d e v e lo p m e n t o f t h e m a d r ig a l a s a w h o le : fo u r-p a rt
w r i t i n g w as s u p p la n te d b y f i v e - p a r t w r i t i n g i n t h e l a s t t h i r d o f t h e c e n tu r y ;
th e c o n c lu d in g y e a r s w e re m arked b y a t r e n d to w a rd s even r i c h e r s o n o r i t i e s on
th e one hand* a n d t h r e e - p a r t t e x t u r e s on th e o t h e r .
T a b le V c o r r e l a t e s t h e num ber o f m ovem ents w i t h t h e p re s e n c e * o r th e
a b sen c e * o f t h e u s e o f d i f f e r e n t num bers o f v o i c e s f o r s e c t i o n a l a r t i c u l a t i o n .
Table V
A COMPARISON OF THE NUMBER OF SECTIONS WITH THE PRESENCE OR
THE ABSENCE OF DIFFERENT NUMBERS OF VOICES
C y c le s o f U an d 5 C y c le s o f 6 t o 8 C y c le s o f More Than
S e c tio n s S e c ti o n s 8 S e c tio n s
Same D iffe re n t Same D iffe re n t Same D ifferent
151 +0 - 1 k 2 1 12 2 0
1550-1559 10 6 33 9 k 0
1560-1^69 19 k 53 20 7 3
1570-1579 32 1 36 9 k 2
1580-1589 51 5 52 8 5 1+
1590-1599 3k 1 27 3 10 0
1600-1609 29 0 13 3 3 1
1609-161!+ lh 0 7 0 0 0
20
I t i s not surprisin g th at the stanzas of c y c le s o f four and f iv e movements are
overwhelmingly s e t fo r the same number of v o ic e s 0 In most in stan ces where t h is
i s n ot the c a s e , a v o ic e has been added in th e f i n a l se c tio n fo r the purpose o f
achieving a greater climaxo What i s su rp risin g perhaps i s th a t about the same
proportion o f c y c le s of s ix to eig h t movements as th ose o f more than eig h t move
ments employ d iffe r e n t numbers of v o ic e s (tw enty-four and twenty-two percent
r e s p e c tiv e ly ). R arely, however, do cy c les o f more than tw elve movements employ
d iffe r e n t numbers o f v o ic e s , Giovanni C avaccio’s M isica a cinque v o c i««.sopra
l e parole d i una leggiad rissim a Canzon P astorale notw ithstanding.
In summary, the follow in g three poin ts demonstrated by Tables I-Y should
be reca p itu lated : (1) w ith the exception of th e f i r s t decade, the m ajority o f
c y c le s published between 151*0 and 1611*. employ th e same number of v o ic e s fo r each
movement^ (2) cy c les can be c l a s s if i e d in ca te g o r ie s o f fou r and f i v e , s i x t o
e ig h t , and more than e ig h t movementss (3) whereas th e proportion o f cy c les o f
s ix t o e ig h t movements d eclin es a ft e r 1570, there i s a d e f in it e in crease in the
proportion of c y c le s o f four and f iv e movements. The f a c t th a t c y c les o f four
aid f iv e movements u su a lly employ th e same number of v o ic e s fo r each stanza i s
r e a lly a c o r o lla ry to p oin ts one and th ree. With one or two excep tion s, long
c y c le s , th a t i s to say th ose of tw elve to f i f t y p a rts, do n ot make use of vary
in g v o ca l combinations. What s ig n ific a n c e , i f any, the p oin ts have fo r the
problem of c y c lic organization from th e m usical— as opposed to the te x tu a l—
viewpoint w i l l be d e a lt w ith in th e fourthchapter®
21
F o o tn o te s
1 . Ottaviano d e » P etru cci, e d ito r , F r o tto le lib r o se p t into (Venice: Ot

tavian o de* P etru cci, 1507)* u - 5 0 7 ^ J (For th e ease o f lo c a tin g lib r a r ie s in
■which the e a r ly p rin ts are lo c a te d , RISM numbers have been supplied in brackets
immediately follow in g the footn oted source. U nfortunately, the R epertoire Inter
n a tio n a l des Sources Mnsicales l i s t s only c o lle c tio n s con tain in g tn e works of
more than one composer, so th at i t i s im possible to supply RISM numbers fo r
many o f the madrigal-books c ite d in th e presen t stu d y ,) For tra n scrip tio n s o f
th e th ree can zon i, see Walter H, Rubs amen, L iterary Sources o f S ecu lar Music in
I t a ly (ca,~Il^bby, U n iversity of C a lifo r n ia tn b lic a tio h s in Music V ol. I (Berkeley
and Los A ngeles: U n iversity of C aliforn ia P r e ss, 1 9 li3 ), p* 53-62*
2 0 O tta v ia n o d e ' P e t r u c c i , e d i t o r , F r o t t o l e l i b r o n c n o (V e n ic e : O tta v ia n o

d e 1 P e tru c c i, l£ 0 8 ). (15092 .]
3 , The t i t l e . M usic a de m e s s s r B e rn a rd o P is a n o s o p r a l e c a n zo n e d e P e t r a r c a ,
i s somewhat m is le a d in g due t o t h e f a c t t h a t o n ly s e v e n o f t h e s e v e n te e n com posi
t i o n s a r e r e a l l y b a s e d an t e x t s b y P e t r a r c h : Amor s e v u o i c h ' i o t o r n i , S i § d e
b i l e i l f i l o , N e l la s t a g i o n ch e *1 c i e l , L a sso me c 5 T i o n o n s o , C h ia re f r e s c h e
e d o l c i a c q u e ,"tlke d s b b ' i o f a r , a n a Se i l d i s s i m a l, “ S i some p i e c e s P is a n o
p r o v id e d t h e commia-Eo—- a s t h e s h o r t e r " T i n a l s t a n z a -was c a l l e d —w i t h i t s own s e t
t i n g , F o r a summary o f t h e b i o g r a p h i c a l d e t a i l s an d a s t y l i s t i c d e s c r i p t i o n o f
t h e w o r k s , s e e A l f r e d E i n s t e i n , The I t a l i a n M a d rig a l, t r a n s l a t e d b y A le x a n d e r
H, K ra p p e . R oger H, S e s s io n s , a n d O l iv e r S tru n k ( P r i n c e to n : P r in c e t o n U n i v e r s i ty
P r e s s , 1 9 1 9 ) , V ol* I , p , 128-135* A t r a n s c r i p t i o n o f Che d e b b » i o f a r i s a v a i l
a b le i n Knud Je p p e s e n » s a r t i c l e , !,D ie n e u e n td e c k te n B u ch er d e r Lauden d e s Ot
t a v i a n o d e i P e t r u c c i und a n d e r e 'm u s i k a li s c h e S e l t e n h e i t e n d e r B i b l i o t e c a Colom-
b i n a z u S e v i l l a , “ Z e i t s c h r i f t f g r M u s ik w is s e n s c h a ft, X I I ( 1 9 2 9 ), 8 6 -8 9 o
lie Mattio R am pollini, I I Primo lib r o de la music a d i Me_ Mattio Rampollini

B x cellen te Musico Fioren tin o sopra d i alcune canzoni d el^ d ivin poeta M. Francesco
Petrarca (Lione: Jacobo Moderao, s ,a ,7 7 S aapollin x included th e follo w in g
canzoni:' Che debb* i o fa r ( 8 s t , aA -6), D i ^ ea sier in p ansier ( 6 s t . a!;-£ ), Poi
che per mio d estin o X T s i .a i - 5 ) , Se *1 p en sier cne mx ( ? s i 0 a ii-6 ). S i § d eb ile
i X f i i o (8st* ah -d ), S olea de l a Tohtaha (O st, ah-577 and- Standom* un giorao
"(Tst, a 3 -6 ). The code w ith in tn e parentheses means th e fo llo w in g : T l ) a number
follow ed by t!s t , M in d ica te s the number of stanzas contained in a p a rtic u la r
s e ttin g s (2 ) nan follow ed by a number in d ica te s the number o f v o ic e s fo r which
th e com position i s w r itte n . For example, Che debb* io fa r c o n s is ts o f e ig h t
sta n z a s, each o f which i s scored fo r either~?our, o r T iv e , or s ix v o ic e s ,
5* E i n s t e i n , I t a l i a n M a d rig a l, V o l, I , p* 2 8 9 o
6* G ia c h es de P o n te , C in q u a n ta S ta n z e d e l Bembo c o n l a nm gica d i s o p ra
com post a p e r * ,,M , G ia c h es de |Ponte“ T V en ic e : 'A n to n io G a rd a n e , 15h5)*
7* Giovanni Animuccia, Primo lib r o d i m adrigali a quatro a cinque e t a

s e i v o c i de 1* Animuccia (Venice: Antonio Gardane, l£HY). The“follcw in g canzoni
are in clu d ed ! A lla d o le 1 ombra ( 6 s t , aU -5), Anzi tr e d i ( 6 s t . afJ-6), Sovr1 una
verde r iv a ( 6 s t . a3 -6 ) ,
22
8 , The f i r s t e d i t i o n o f C ip r ia n o d e R o r e ’s T e rz o l i b r o d i m a d r ig a l! a c i n
que (V e n ic e : G irolam o S c o t to , 15U 8), c o n ta i n s o n ly t h e f o r s i s ix ' s ta n z a s o f
P e t r a r c h ’s canzone V e rg in e b e l l a . I n th e s e c o n d e d i t i o n , p u b l is h e d i n 1552 b y
A n to n io G ardano,' a l l e le v e n s ta n z a s a r e in c l u d e d 0
9 . A n to n io B a rrS , e d i t o r , Prim o l i b r o d e l e m use a c in q u e v c c i m a d r ig a l!

d e d i v e r s ! a u t h o r i (Rome: A n to n io B a r r i , I5 5 F ) A r c a d e l t ’s £ h i a r e
f r e s c h ’ e d o l c i acque ( 5 s t , a 3 -5 ) s R u f f o ’s P e r p i a n t o l a m ia c a rn e (U sh. a £ ) ,
Berchem ’s ’ H a i l a s s o i o m i c re d e a ( 6 s t . a lt - 5 ) * a n d ' Barrl^~s~~Amor l a b e l l a f a c e
( 7 s t , aU-6)o A f if th " " c y c le was i n c lu d e d i n t h e se c o n d e d itio n ," w h ic h 'w a s a l s o
p r i n t e d i n 1555: B erchem ’s A l l a d o l e ’ ombra ( 6 s t . a 3 - 6 ) ,
10o J a c h e t Berchem , Prim o s e c ondo e t t e r z o l i b r i d e l c a p r i c e i o , . , s o p ra l e

s ta n z e d e l F u r i o s o # . ,a q u a tr o v o c i (V e n ic e : A n to n io G ardano, 15&1) j A ndrea
G a b r i e l i , I i h r o p r i m p ^ e * m a d r i g a l i a t r e v o c i (V e n ic e : A n g elo G ardano, 1 5 7 5 );
C la u d io M eru lo , Prim o i i h r o de m a d r i g a l i a t r e v o c i (V e n ic e : A ngelo G ardano,
1580)5 F i li p p o N i c o i e t t i , M a d r ig a li a aue"~voci (V e n ic e : Giacomo V in c e n z i, 1 5 8 8 ),
1 1 , G iandom inico M a r t o r e t t a , L i M a d r ig a li d q u a t t r o v o c i (V e n ic e :
G irolam o S c o t t o , 15U8) • ""
1 2 , S a lv a to r e C a ta ld o , T u t t i P r i n c i p i i d e C a n t i d e l l ’ A r i o s t o p o s t i in
m u sic a (V e n ic e : G irolam o S c o t t o , 1559)*
1 3 , J a c h e t Berchem , Prim o s e c ondo e t t e r z o l i b r o d e l c a p r ic c i o , . , s o p r a l e

s ta n z e d e l F u r i o s o , , , a q u a tr o v o c i (V e n ic e : A n to n io d a fd 'a n o , 1 5 6 l) . I n an e f ^
f o r t t o p r e s e n t th e m ain e v e n ts o f t h e e p i c , Berchem s e l e c t e d s e v e r a l s i n g l e
s ta n z a s a s w e l l a s th e f o llo w in g c o n s e c u tiv e o n e s : Quando s i v id d e ( V I I I : 3 8 -
U2, i f t ) ; D i p i a n g e r m ai (X X III: 1 2 5 -1 2 6 , 1 2 8 -1 3 3 ); S ig n o r n e l l ’ a l t r o (XXIV:
U - 7 ) ; B l t a "non s a se"T SX lF: 7 7 -8 1 , 83 , 8 5 - 8 6 ); L a s s a d ice a " ! ^ : " ^ ^ , 3 8 ,
it2 ) ; D unqueT T a v e r d i c e a (XXXII: 1 8 - 2 3 ),
lU , A qu a lu n q u e a n im a le , Non 1 t a n t i a n im a li , a n d La v e r 1* a u ro r a a r e t h e
s e s t i n e ; Che d e b h ’’ i o f a r and Q u a n d “ j j s'oave a r e t h e c a n z o n i, ”
1 5 , F ra n c e s c o P o r t i n a r o , I I P rim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i (V e n ic e :
A n to n io G a rd a n e , 1 5 5 0 ); Anonymous, b e d i v e r s ! a u t o r i i l ' q p a rto jA 'b ro T S e " 'm a d rig a li
a q u a tr o v o c i a n o te b ia n c h e ( V e n ic e : A n to n io G a rd a n e , 155UT F ra n c e s c o
R o s s e l l i i n , i l P rim o ^ lih ro ' d e m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i O rlan d o d i L assu s
(V e n ic e : G irolam o Sc o t t o , l 5 T 3 ) ; A urelio"""dell'a F a y a , I I P rim o H ^ o d e m a d r i g a l i
a c in q u e v o c i (V e n ic e : F ra n c e s c o R a m p a ze tto , 1 5 6 1 ); G io v a n n i Domenico d a M dia,
I I Secohdo l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i (Rome: V a l e r i o S a lv ia n o & F r a t e l l i ,
I 5 6 h ) ; G iovanni' A n to n io Mayo, H P rim o l i h r o d i m a d r i g a l i a q u a tt r o v o c i ( l i o n e :
A n tc n io C e r c ia , 1 5 6 7 ); A ndrea G a b r i e l i , t f c d r i g a l i e t' r a c e r c a r ! a q u a tt r o v o c i a
c in q u e e t a s e i v o c i (V e n ic e : L i F i g l i u o l i d i' A n to n io G a rd a n o ,”1 5 7 0 ); P ad re f 7
LSauro de S e r v i , 11 Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i (V e n ic e : L i F i g l i u o l i
d i A n to n io G ardano, 1 5 7 1 ); P i e t r o V i n c i , 11 P rim o l i h r o d e m a d r i g a l i a q u a tt r o
v o c i (V e n ic e : L ’ H erede d i G irolam o S c o t to , i'5 8 '3 );' l u c a ~ 5 a r e n s io , l l S e s to
l i h r o de m a d r i g a l i a s e i v o c i ( V e n ic e : A n g elo G ard an o , 1 5 9 5 )c
1 6 , A l l a d o l e ’ ombra ( 6 s t , ait) i n , C ip r ia n o d e R o re , I I Prim o l i b r o de

m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i (V e n ic e : A n to n io G ard an o , 1 5 5 2 ),
23
17* Che d e b b 1 i o f a r ( 8 s t . o$) i n , P i e t r o T a g l i a , I I Prim o l i b r o de m a d

g a l i a c in q u e v o c i (M ila n ; F ra n c e s c o M o sch e n i, 15 5 7 )o
1 8 . V in c e n tio C o s s a , P rim o l i b r o d e M a d r ig a li a q u a tr o v o c i (V e n ic e : An

to n i o G ardano, 1 5 6 9 ): A ndra l a n a v e m ia ( 7 s t . ai*)$ L o d a r d'obna g e n t i l ( 7 s t .
a U )j Se_ i l d i s s i m ai (7 s A. ahTT
1 9 . S a lv a d o re E s s e n g a , S ec ondo l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i (V e n ic e :
A n to n io G ardano, 1 5 6 1 ): L a sso me c h ! i o (pslT* a 5 ) ; Amor**s donne ( h s t . a 5 ) j Che
d o lc e p i u ( 6 s t . a 3 -6 )$ Amor d a c h J ~ e l t i ( 7 s t« a l* -8 ); Amor s e m ai ( 5 s t . al*-8)o
2 0 . G io v an n i A n to n io M ayo, Prim o l i b r o d i m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i (L io n e :
A n to n io C e r c ia , 1 5 6 7 ): Giovane Donna ( 6 s t . ' ai77; S o v ra una~~verde r x v a ( 6 s t . a ii) ;
Non h a t a n t * anim al i ( 6 s t . aliJT
2 1 . B a s tia n o M e lf io , P rim o l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i (Rome:

V a l e r i o D o r ic o , 1561*): A qu a lu n q u e a n iin a le ( 6 s t . aliTi H a n g o s o l i l m io d u o l
( 6 s t . ai*) 5 D i p e rs o n a e r a t a n i o ( 5 s t . a i j ) .
2 2 . J e a n N a sc o , l a Canzon e t M a d r ig a li a s e i v o c i (V e n ic e : A n to n io
G ardano, 1 5 6 2 ): O cch i m ie i ( 7 s t . a 3 - 7 ) ; A 1 p l e d * uxT g l c v i n e t t o ( 5 s t . a 3 - 6 ) ;
0 Bossignuol ( l i s t . ai*-?); I I s o l quando ( lis t . a3-5TT
23 . F o r a l i s t i n g o f e a c h composer»s m u l t i - s t r o p h i c p r o d u c t i o n s e e A p pendix A.
2i*. F o r a l i s t i n g o f t h e s e t t i n g s o f p a r t i c u l a r t e x t s , s e e A ppendix B.
2 5 . G iovan Tomaso L am bert i n i , P rim o l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i . • •

s o p ra q u l n d ic i s ta n z e d i M. B e rn a rd o l a s s o '(V e n ic e : A n to n io G ard an o , 1 5 6 0 ).
26 . S te f a n o R o s s e tt o , I I Lam ento d i O lim p ia .. . co n u n o can zo n e d e l m edesim o,

a q u a tr o , a q u in q u e , a s e i , a s e t t e , a o t t o , a n o v e , e t d i e c i v o c i (V e n ic e :
G irolam o S c o t t o , l b 6 ? J , — — -
27 . A I d o lc e su o n i n , M u sica d e 1 v i r t u o s i d e l l a f l o r i d a c a p e l l a d e l l 1• . .S .
Duca d i B a v ie ra a c in q u e v o c iV co n l e rim e d e l S . A n to n io M in tu rro l i b r o primo~~
(V e n ic e : G irolam o S c o t t o , 1 5 6 9 ). ~
28. A I d o lc e su o n c o n s i s t s o f t h i r t e e n s ta n z a s f o r f i v e v o i c e s , t h e f o l -
Ic w in g com poser's b e in g r e s p o n s i b le f o r e a c h s ta n z a r e s p e c t i v e l y : O rlan d o d i
l a s s o , G ioseppe Guami, Simon G a tto - F i l e n o C o m a z z a n i, F ra n c e s c o Guami, G io .
B a t t . da Crem ona, A n to n io G ossw in, I v o d e V e n to , G io . B a t t . Romano, Leonardo
M e ld a e rt, M assimo T r o ia n o , M assimo T r o ia n o , and Massimo T r o ia n o . A c o r p o r a te
s e t t i n g o f A l l a d o l e 1 ombra b y G ioseppe Guami, F r a n c e s c o Guami, Iv o d e V e n to ,
Massimo T r o ia n o , A n to n io G ossw in, G io . B a t t . d a C rem ona, an d M assimo T ro ia n o
■was a l s o i n c lu d e d i n t h e same a n th o lo g y .
2 9 . The a u th o r h a s fo u n d e i g h t c o m p o s ite s e t t i n g s a l t o g e t h e r , t h e two men

tio n e d above a n d t h e f o ll o w i n g : Q u esto s i c h e & f e l i c e i n , I D o lc i F r u t t i p rim o
l i b r o de v a g h i e t d i l e t t e v o l i m a d r i g a l i 5T < j'iv e rs l0. . a c in q u e v o c i (V e n ic e :
G irolam o S c o t to , iffio) E l570-^1 j S p eirar n o n s i poE aa a n , I r 'i a n f o d i m u sic a d i
d i v e r s i a s e i v o c i l i b r o p rim o (V en ice': i .1 H ered e d i G irolam o S c o t t o , 1 5 7 9 j~
£1579^3 gl f e n t r e " ^ f u i s i g r a t o i n , D o lc i a f f e t t i m a d r i g a l i a c in q u e v o c i de
d i v e r s i e c c e H e n t i m u s ic i d i &oma (V e n ic e : G irolam o' S c'otV6,~15B2") [158£ $
2h
M ai n o n v o p i l c a n t a r i n , I I G audio p rim o l i b r o d e m a d r i g a l i de d i v e r s i e c c e l l e n ,
m u s ic i a t r e v o c i (V e n ic e : L ’ H erede d i G irolam o S c o tto ^ 1 5 8 S J 3 N in f a
c h e d a l s u p e r b 1 A d r i a t i c o i n , N av i f r u t t i m u sic a l i m a d r ig a li a c in q u e v o c i
^ V e n ic e : Giacomo V a n c e n ti, 1590) &590~*-5lT^ fa g i o rn o k P a le s a c r o i n , i l T r io n f o
d i P o r i d e s c r i t t o d a d i v e r s i s t p o s to i n m u s ic a a s e i v o c i' (V en ice? A ngelo
G a rdano, 1592) ll.592lJ-3* The“T a s 't exam ple i s a n “ i n - t e r e s ti n g w o rk i n w h ic h b o th
t h e t e x t and t h e m u s ic a l s e t t i n g com bine t h e e f f o r t s o f e i g h t p o e ts a n d e i g h t
com posers r e s p e c t i v e l y 0 I n a l l o t h e r c a s e s , t h e t e x t i s t h e w ork o f o n e man.
B oth Q u esto d i che I f e l i c e , w r i t t e n t o c e l e b r a t e a v i c t o r y o f t h e V e n e tia n s ,
a nd S p e r a r n a n s i p o t e a , a s e s t i n a com posed f o r t h e w e d d in g o f G randuca F ra n c e s c o
I and f ii a n c o C a p e l l o , a r e ex a m p le s o f c o m p o s ite c y c le s w r i t t e n t o b e p e rfo rm e d
f o r a s p e c i f i c o c c a s io n . B oth a l s o com b in ed t h e e f f o r t s o f V e n e tia n m a d r i g a l i s t s ;
M entre t i f u i s i g r a t o a n d N in fa che d a l s u p e r b * A d r i a t i c o com bined t h e e f f o r t s
o f Raman c o m p o se rs0
30. P . G io v a n n i P e l l i o , Prim o l i b r o d e l l e c a n z o n i s p i r i t u a l i a c in q u e v o c
(V e n ic e : A ngelo G a rdano, 1 5 7 8 ): o d i d a l c i e l ( U s t . a 5 j ; S i n a qaahdo s i g i a r
( U s t. a 5 )s I o s& saramo Mot o re ( l i s t . a5 T j D e~ Ia t u a g r a t i a (U st.~ V 5 )3 Come v a g o
a u g e l e t t o ( 5 s t . a5T*
31* F i l i p p o P u c , Le V e r g in i d i F i l i p p o Puc fia m e n g o , l i b r o p rim o a s e i

v o c i (V e n ic e : A n to n io H ard an o , 1 5 7 5 )? f re r g in e i n d i e l o Xlis-fa. a6 ) ; V e rg in e
b e l l a ( 7 s t . a 6 - 7 ) . The l a t t e r t e x t i s n o t t o be c o n tu s e d w i t h P e t r a r c h ’ s
c an zo n e o f t h e same t i t l e . I n a d d i t i o n , t h e f i r s t e le v e n s ta n z a s a p p e a r t o be
a n i m i t a t i o n o f P e t r a r c h ’s V e rg in e b e lla .., b u t n o c y c li c i n t e n t i o n i s i n d ic a te d
I n t h e p a rt-b o o k S e
3 2 . Tempio A rm onico d e l l a B e a tis s im a V e rg in e N. S . f a b r i c a t o l i p e r o p ra

d e l R . P . G io v e n a le A . fc. d e l l a C o ngreg."" c f e ll’ ( h ^ o r i o . . . a i r e v o c i (Some:
N ic o ld M a ti j , 1 5 9 9 ) G7 F . A n e r io ’s P i c h e t ’~^ m m ir ir s to T to ( l 2 s t . a 3 ) ; G. M.
N a n in o ’s Alma V e rg in g e n t i l e ( 7 s t . a3 )$ G. !F.*~AnerIo: ’s S e n lo v i d i lo n ta n o
(U st* a 3 ) j S u lv io N o v e l l i ’s E p u r p a r t i r conviem m i ( 5 s t , a 3 ): !Don~Semigio’s
M entre d e l G a p r ic o m o ( 5 s t . a 3 ) .
3 3 . G io v a n n i P e t r ’ A lo y s io P a l e s t r i n a , I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in
que v o c i (V e n ic e : A n g e lo G ard an o , 1 5 8 1 ): V e rg in e b e l l a ( 8 s t . a 5 ) j S p i r i t o
S a n to ( l o s t . a 5 ) ; 0 J e s u d o lc e ( 8 s t . a 5 ) .
3U. G io v a n n i P e l l i o , I I Prim o l i b r o d e c a n z o n i s p i r i t u a l i a s e i v o c i
(V enice? Giacomo V in c e n z i F~Ricc'iarcLo Am adiho, l5 8 U ) : b e 1 ’ e g re i n f e m e
( 6 s t . a6 ) ; H t u o a i u t o 5 S ig n o re ( 5 s t . a 6 ) ; Deh f r a c o n S a n te m ie ( U s t. a 6 ) j
Quando a i c o r s i e r d e l Sol*~( 6 s t . a 6 ) .
35. Non f u m ai c e rv o i n , M a d rig a li s p i r i t u a l i d i Luca M aren zio a c in q u e

v o c i . . . l i b r o prim o (Rome: A le s s a n d r o G a rd a n o , l5dU )$ V e rg in e b e l l a an d P e rch e
m ente i n , l e V e r g in i con d i e c i a l t r e s ta n z e s p i r i t u a l i a q u a t t r o v o c i d» A le s
s a n d ro M ille v T H e ( F e r r a r a j T i t t o r io ~ l3 a ld in i , 15BU)3 S a b r a t i h o r r o r ! i n , S a c ra e
l o d i a d i v e r s i s a n t i . . . d i G io. Giacomo G a s t o ld i (V e n ic e l S i c c i a r d o Am adino,
158?) 3 Alma b e a ta e b e l l a i n , Sec ondo" l i h r o d e ~ ~ n a d rig a li a c in q u e v o c i d i A n d rea
G a b r i e l i (V e n ic e : “ A ngelo Gardano,* 1 5 8 8 ); V i r g o ~ v e t u s t a ti s i n , Secondo E b r o d e ~
m a d r i g a l i s p i r i t u a l i a s e i e t s e t t e v o c i d i F i l i p p o de Monte (V e n ic e : A ngelo
G ardano, 1 5 8 9 ).
25
36. Hon f u mai cervo i n , M a d r ig a li s p i r it u a li d i Luca Marenzi o a cinque

v o c i, 0 olib r o primo (Rome: Alessandro Gardano, 155b )I"~Per pianto liTana cam e
in , S esto libro de m adrigali a cinque v o c i d i P ietro V in ci (Venice: L 1 Herede
d i Girolamo S cotto, 15SU), iPrimo lib r o d e madrigaST“i i Stefano F e lis (Venice:
Angelo Gardaao, 1585), and Madrigali A r io s i a q u a tt r o ...d i Giovampier Manenti
(Venice: Angelo Gardano, 1586); caprar n o v ello in , S d r u c eio li d i huggiero
G iovanelli*..prim o lib r o de m a d - r j -i a quattro v o c i (Venice: S aacom oîncenti,
1 5 8 9 ); Pe5~ r is o lv i a n d un t r a i io in , Secondo lib r o d e i s d r u c c io li d i Ruggiero
G io v a n elli a quattro v o c i (Venice: Giacomo V in cen ti, 1589); Come nottum o in ,
Primo liS ro~de m adrigali a cinque v o c i d i Gio. Maria Papalia (Messina: Fausto
B u Jalin i, 1559), and Primo lib r o de m adrigali a cinque v o c i d i Don Gio. Thomaso
de B e n e d ic ti da Pascarola (Venice: n '.p ., 15897; Chi "v o l 1 u d ire, in Kamo lib r o
3e m adrigali a cinque v o c i d i Don Gio. Thomaso de B e n e d ic t! da Pascarola (V enice:
n .p « , 15897* “
37® In q u e s to v e rd e P r a to i n , P a o lo I s n a r d i , T e rzo l i b r o d e m a d r i g a l i a
c in q u e v o c i (V e n ic e : L» H ered e d i G iro lam o S c o t t o , 1 5 8 1 ); B a c i s o a v i e c a r i ~ i n ,
G irolam o b e l l i , M a d rig a li a s e i v o c i . . . l i b r o p rim o ( F e r r a r a : V i t t o r i o B a l d in i ,
1 5 8 3 ); P o i che p i u v o l i e in ," G io v a n n i C a v a c c io , M usica a c in q u e v o c i . . . s o p r a l e
p a r o l e d i una l e g g i a d r i l s i m a Canzon P a s t o r a l e (V e n ic e : “A n g elo G ardano, 1585)®
3 8 . I n a d d i t i o n t o t h e p e n e t r a t i n g comments t h a t a p p e a r th ro u g h o u t A l f r e d
E i n s t e i n !s The I t a l i a n M a d r i g a l, - th e f o ll o w i n g books an d a r t i c l e s d e a l s p e c i f i
c a l l y -w ith th e s u b j e c t : A l f r e d E i n s t e i n , " O rlan d o F u r io s o a n d La Gerusalemme
L i b e r a t a a s s e t t o M usic d u r in g t h e l £ t h a n d 1 7 th C e n t u r i e s , ” N o te s , V I I I ( 1 9 5 0 -
1 9 5 1 ) , 623-630; Hans E n g e l, " M a re n z io ^ M a d rig a le und i h r e d ic h b e r is c h e n G ru n d -
l a g e n , ” A c ta M u s ic o lo g ic a , V I I I (1 9 3 6 ), 1 2 9 -1 3 9 , IX ( 1 9 3 7 ), 1 1 -2 2 ; L odovico
F r a t i , " lo r q u a to T a sso i n m u s ic a ," R i v i s t a M usic a l e I t a l i a n a , XXX ( 1 9 2 3 ), 3 9 0 -
b 0 0 ; A ngelo S o l e r t i , e d . « Le rim e d e l T a s s o (B o lo g n a: R om agaoli d a li * A cau a,
1 8 9 8 ) , V o l. I , p . 389-UU6; A rn o ld H artm an n , J r . , " B a t t i s t a Guar i n i and ID-
P a s t o r f i d o , " M u s ic a l Q u a r te r ly , XXXIX ( 1 9 5 3 ), h l 5 -b 2 5 .
3 9 . Luca M a re n z io , Q uarto l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i (V e n ic e :
Giacomo V i n c e n ti , 1 5 8 b ). '.the s o u rc e oF ~the t e x t is~ "T orquato l a s s o ’s G e ru s a
lemme l i b e r a t a ( X I I: 9 6 - 9 9 ) . O th e r s e t t i n g s o f t h e same p a s s a g e w e re p u b lis h e d
by S c ip io n e D ent i c e i n 1598 an d b y A n to n io C i f r a i n 16 0 5 .
lO . P. Simone B a lsam in o , A m inta m u sic a l e (V e n ic e : R i c c ia r d o Am adino,

1 5 9 b ). The s o u rc e o f t h e t e x t i s T o rq u a to T asso * s A m inta ( I I , 3 ) .
b l . Deh pr-ima che t u and Q u e sto m i r e s t a i n , M usica s o p ra I I P a s to r f i d o

d i F llt r i p n de M onte. . . l i b r o s e c o n d o a s e t i e v o c i (V e n ic e : A ngelo G ardan o ,
TS66) ; 0 bram avera i n , L 1 tFndecimo lx b ro ~ d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i G iach es
de W e rt~ ( V enice: A ngelo G ardan o , 1 5 9 5 ) , a n d b rim o l i b r o d i m a d rig a li" "a t r e
v o c i d i S te fa n o B e r n a rd i (Rome: B a rth o la m e o Z a n n e t t i , 1 6 1 1 ); C ie c o Amor i n ,
Q u a rto l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i . 0. d i G io . Giacomo G a s to ld i (V e n ic e :
R ic c ia r d o Amadino, 1 6 o 2 )0 ~~
Ij2. O rlando d i L a s s o , Lagrim e d i S . P i e t r o d e s c r i t t e d a l S i g i o r _L u ig i

T a n s i l l o e p o s te i n m u sic a d a O rlan d o d i L a sso (.Munich: Adam B e rg , 1 5 9 5 ).
26
A le s s a n d r o M a rin o ’s Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a s e i v o c i (V e n ic e : R i c c ia r d o
A m adino, 1 5 9 7 ), and A rc a n g e lo S o r s a r o ’ s PxeT oFi A f f e V ii i l p rim o l i b r o d e l l e
c a n z o n e t te s p i r i t u a l i a_ q u a t t r o v o c i (V e n ic e : R ic e ia rd o * lim a d in o , ± 5 9 7 ) a r e
tw o o t h e r c o l l e c t i o n s fro m t h e 1 5 9 0 ’s c o n ta i n in g c a n z o n i s p i r i t u a l i ,
li3 , S te f a n o V e n t u r i , M a d r ig a li a q u a tr o v o c i (V e n ic e : Giacomo V i n c e n t i ,
l%9h)» A f i v e - v o i c e r e f r a i n a l t e r n a t e s -with s ta n z a s s c o re d f o r v a r y i n g tw o -
v o i c e c o m b in a tio n s ,
UU, Luca M a re n z io , S e s to l i b r o de m a d r i g a l i a s e i v o c i (V e n ic e : A ngelo

G ardano, 1595)* ~
U5o A n to n io i l V e r s o , D e c im o q u in to l i b r o de* m a d r i g a l i k c in q u e v o c i
(P a le rm o : G iovan B a t t i s t a M a rin g o , 1619),
1*6, C la u d io M o n te v e rd i, I I S e s to l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i , , »con
i l su o b a s s o c o n ti n u o ( V a ii c e : R ic c ia r d o A m adino, 1 6 U 4JT
U7o The o n ly m usic w h ic h re m a in s o f th e l o s t o p e r a , L* A r ia n n a , i s t h e

m onodic v e r s i o n o f L a s c ia te m i m o r i r e , a l s o known a s t h e Lam ento 3.’ A r ia n n a ,
The o p e ra w as f i r s t p e rfo rm e d i n M antua i n 16 0 8 3 t h e m onodic v e r s i o n w as f i r s t
p u b lis h e d i n 1623: Lam ento d* A r ia n n a d e l S ig n o r C la u d io M o n te v e rd i m a e s tro d i
Cape 11a d e l l a S e r e n is s im a R e p u b lic a e t c o n d u e L e t t e r e Amorose i n g e n e re R a p r e -
s 'e n t a ti v o (V e n ic e : Stam pa d e l G ard an o , 1 6 2 3 ) , The f i v e - v o i c e d v e r s i o n w as
com pleted. som etim e d u r in g M o n te v e rd i* s M antuan y e a r s , a lth o u g h i t w as f i r s t
p u b lis h e d i n , I I S e s to l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i ( V e n ic e : R i c c ia r d o
A m adino, l 6 l u ) , ~
1*8. Qrazio V ecchi, Convito music a le d i Horatio V ecch i.. . a t r e , quattro,

cinque, s o , s e t t e , e t o tto v o c i (Venice: Angelin 6ardano, 15977*
I4.9 , A le s s a n d r o S t r i g g i o , I I C ic a la m en to d e l l e donne a l b u c a to e t l a c a c c i a
d i A le s s a n d r o S trx g g x o , a q u a t t r o , cx n q u e , s e x , s t s e t t s v o c x (V e n ic e : S x r clsm c
S c o tto , 1 5 6 9 } • ~*
5 0 , E m il V o g e l, B ib li o t h e k d e r g e d ru c k te n w e l t l i c h e n V o c alm u sik I t a l i e n s
a a s d e n J a h re n 1500-1700 enthalTTend d i e L i i i e r a t u r d e r F r o t i o l e , ia a d r ig a ie Can
zone t 't e , A r i e h , Q pern, e t c , , , m it n a c h trA g e n v o n £ro£_, A l f r e d E n a s te i n , 2 v o I s T ,
r e p r i n t o f t h e 1892 B e r li n e d i t i o n ( fa ild e s h e im : G eorg 61m s, 1 9 6 2 ),
51* One m a jo r s o u rc e o f in fo r m a t io n , o f c o u r s e , i s E i n s t e i n ’s m onograph an

th e I t a l i a n M a d rig a l, c y c le s f r e q u e n t l y m is s e d b y V o g e l b e in g m en tio n e d i n p a s s
in g b y E i n s t e i n , The f o llo w in g b o oks an d a r t i c l e s d e a l s p e c i f i c a l l y w i t h b i b
l i o g r a p h i c p ro b le m s : N anie B ridgem an, "La ty p o g r a p h ic m usic a le i t a l i e n e (ll* 7 5 -
1630) d a n s l e s c o l l e c t i o n s d e l a B ib lio th & q u e de P a r i s , " F o n te s A r t i s M u sic a e ,
X I I I ( 1 9 6 6 ) , 2 )4 - 2 7 3 A l f r e d E i n s t e i n , " O rla n d o F u r io s o an d La Gerusalemme L ib e r
a t a a s s e t t o M usic d u r in g t h e 1 6 th an d 1 7 th C e n t u r i e s ," N o te s , V I I I (1 9 5 0 -1 9 5 1 ),
62 3 -6 3 0 3 E r n s t K ilm a r , "E rgS n zu n g en z u E m il V o g e ls ’ B i b li o t h e k d e r g e d ru c k te n
w e l t l i c h e n V ocalm usik I t a l i e n s a u s d en J a h r e n 1 5 0 0 -1 7 0 0 ,» " A n a le c ta M u s ic o lo g ic a ,
IV (1 9 6 7 )a 1 5 1 + -2 0 6 3 E r n s t H ilm a r , " W e ite re E rg S n zu n g en zu E m il V o g e ls ’ B i b lio th e k
d e r g e d ru c k te n w e l t l i c h e n V o c alm u sik I t a l i e n s a u s d en J a h re n 1 5 0 0 -1 7 0 0 ,’ "
27
A n a le c ta M usic o l o g ic a , V ( 1 9 6 8 ) , 295-2983 C a r o l M a c C lin to c k , G ia c h es d e W ert

(^ 5 5 '5 - i ' 5 9 %yi j j j f e and W orksa M u s ic o lo g ic a l S t u d ie s an d Docum ents 1 ? TTTome:
A m erican I n s t i t u t e o f ifa s x c o lo g y , 1 9 6 6 ) , 2U9—2 7 3 5 C a r o l M a c C lin to c k , ’’New S o u rc e s
o f M antuan M u s ic ,” J o u r n a l o f t h e A m erican M u s ic o lo g ic a l S o c i e t y , XXII ( 1 9 6 9 ),
508-511$ G iuseppe R a d i c i o t t i , " lia sta m p a i n T i v o l i n e i s e c o l i XVI e X V II,"
A r c h iv io d e l l a R. S o c i e t a Romana d i S t o r i a P a t r i a , XXVII ( I 9 0 I4.), 513-5183
G iuseppe T u r r i n x , l*C atalogo d e s c r i t t i v o i e i m a n o s c r i t t i m u s i c a li a n t i c h i d e l l a
S o c i e t a A ccadem ia F ila r m o n ic a d i V e r o n a ,” A t t i e Memorie d e l l 1 A ccadem ia d i
A g r i c o i t u r a , S c ie n z e , e L e t te r e d i V ero n a 1 1 5 , S e r i e V, Bd. XV ( 1 9 3 7 ), 167^220•
R e c e n t l i b r a r y c a ta lo g u e s and iRlgM a r e o f g r e a t v a lu e i n e s t a b l i s h i n g t h e l o c a
t i o n o f a n e x ta n t p r i n t , b u t n e i t h e r p r o v id e t h e c o n te n t s o f s p e c i f i c c o l l e c
t i o n s , a n d t h e y a r e t h e r e f o r e o f l i t t l e u s e i n c o m p ilin g a s o u rc e l i s t o f
c y c lic m ad rig a ls ,
52, E i n s t e i n , I t a l i a n M a d rig a l, Vol* I , p , U32.
53* E ach c y c le h a s b e e n i n c lu d e d u n d e r t h e e a r l i e s t y e a r f o r w h ic h t h e r e
i n a n e x t a n t p a rt-b o o k * I n m ost c a s e s t h i s i s t h e d a te o f t h e f i r s t e d i t i o n ,
a lth o u g h t r a c e s o f some f i r s t e d i t i o n s h av e u n d o u b te d ly v a n is h e d . I t w o u ld b e
p r e f e r a b l e , o f c o u r s e , t o know th e a c t u a l d a te o f c o m p o s itio n , b u t s u c h in fo rm a
t i o n i s u s u a l l y n o t a v a i l a b l e . The num ber p r e c e d in g t h e p a r e n t h e s i s i n d i c a t e s
t h e num ber o f c y c le s p u b lis h e d i n a s p e c i f i c y e a r w i t h t h e c h a r a c t e r i s t i c s co ded
w i t h i n t h e p a r e n th e s e s (num ber o f s ta n z a s and num ber o f v o i c e s ) .
The s e q u e n c e s o f t h e num ber o f v o i c e s o f R a n p o H in i ’s s e t t i n g s o f D i

p e n s i e r i n p e n s i e r and P o i che p e r mio d e s t i n o and A n im u cc ia ’s s e t t i n g o f Anzo
u r e d i a r e th e f o llo w in g : h -h -lt- h - h -5 3 U -U -h-h-U -U -5 3 5 - 5 - 5 - 5 - 5 - 6 .
55* The se q u en c e s o f t h e num ber o f v o i c e s o f R a m p o llin i’ s s e t t i n g o f

S ta n d am ’ u n g i o m o , A nim u cc ia ’s S o v r 1 u n a v e rd e r i v a , an d B erchem 1s A l l a d o l e 1
om bra a r e th e f o llo w in g : h-U - 3 -U - 5 - 6 - 6 3 5 -U - 5 -U - 5 - 6 3 5 - 5 -3 - U - 5 - 6 .
56, E i n s t e i n , I t a l i a n M a d rig a l, V o l, I , p 0 2 9 0 ,
5 7 . W hile i t i s u n n e c e s s a r y t o c i t e a l l t h e ex am p les p u b lis h e d a f t e r 1 570,

t h e f o ll o w i n g , o rd e re d c h r o n o l o g i c a l l y , a r e o f i n t e r e s t : V in c e n zo G a l i l e i ’ s
Amor d a l t e r z o g i r o (h -h - 3 - 5 -U -3 - U - 5 - 6 )s G iach es d e W e rt’s Se_ t a l e r g e r e a l
c i e l C 5 ^ h -3 -U -5 -5 -5 )3 G iovann i Giacomo G a s t o l d i ’s S a c r a t i h o r r o r x ( 5 - 5 - 5 - I P 3 -
5 —5 - 6 - 6 ) 5 F e l ic e A n e rio *s GiS. d i s f a t t o h a l e ( 6 —6 —U—U—5 —8 ) 3 R u g g ie ro G io -
v a n e l l i ’ s Deh r i s o l v i a n c i u n t r a t t o ( U - I P 5 - 5 -6 - 7 -8 ) 3 B e n e d e tto P a l l a v i c i n o ’s
C inque compagnx ( 5 -5 -5 -& -6 ^ 7 ). The c h o ic e o f t h e se q u en c e o f th e num ber o f
v o i c e s i n P a l l a v i c i n o ’s c y c le may w e l l h av e b e e n i n s p i r e d b y th e s u b j e c t o f
t h e t e x t , w here o th e r s j o i n t h e " c in q u e cam pagni" d u r in g t h e c o u rs e o f t h e
n a r r a t i v e . As f o r t h e o t h e r e x a m p le s, t h e y a r e n o t t y p i c a l o f t h e r e s p e c t i v e
c o m p o s e rs ’ a p p ro a c h e s t o d e a li n g w i t h t h e p ro b le m s o f o r g a n i z a ti o n w i t h i n a n
e x te n d e d w o rk . F or exa m p le , f i v e o f t h e s i x c y c le s b y G a l i l e i em ploy t h e same
num ber o f v o i c e s f o r e a c h movem ent.
28
CHAPTER I I
ROMAN INSTITUTIONS AND PATRONS AND THE COMPOSERS OF CYCLIC
MADRIGALS EMPLOYED BY THEM c a . l£ liQ -l6 lU
A lth o u g h t h e m a j o r it y o f m a d r ig a l books p u b l is h e d i n t h e s i x t e e n t h c e n tu r y
a r e e i t h e r p r i m a r i l y d e v o te d t o t h e -works o f a s i n g l e co m p o se r, o r a r e c o sm o p o li
t a n i n r e p r e s e n t a t i o n , a few c o l l e c t i o n s a tt e m p t t o b r in g t o g e t h e r w o rk s w r i t t e n
b y com posers o f a s i n g l e c i t y . To t h e l a s t c a t e g o r y b e lo n g D o lc i A f f e t t i m ad ri
g a l i a c in q u e de d i v e r s i e c c e H e n t i m u s ic i d i Roma p u b lis h e d b y th e h e i r s o f
G irolam o S c o t to i n 1 5 8 2 , 3. l e G io ie m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i d i v e r s i e c c e l l e n -
t i s s i m i m u s i c i d e l l a Com pagnia d i Rom a,, , l i b r o p rim o p u b lis h e d b y R ic c ia r d o Ama
d in o i n l 5 8 9 a2 and Tempio Arm onico d e l l a B e a tis s im a V e rg in e p u b l id i e d b y N ic o lo
M u tii i n 1 5 9 9 ,3 O ther c o l l e c t i o n s c h i e f l y p r e s e n t i n g t h e m a d r ig a ls o f Roman com
p o s e r s i n c lu d e t h e Terzo l i b r o d e l l e muse a q u a t t r o v o c i p u b lis h e d b y A n to n io
B a rre i n 1 5 6 2 ,^ N ovi F r u t t i m u s i c a li m a d r i g a l i a c in q u e v o c i p u b lis h e d b y Giacomo
V i n c e n ti i n 1 5 9 0 ,^ and th e num erous books o f c a n z o n e tte p u b lis h e d b y Simone V e r c -
v i o d u r in g t h e I5 9 0 * s,~ Such c o l l e c t i o n s a r e i m p o r ta n t , b e c a u s e i n s p i t e o f s t y l
i s t i c d i v e r s i t y t h e y c o n ta i n t h e s u g g e s tio n o f r e g i o n a l i d e n t i f i c a t i o n t h a t s u p
e rs e d e s th e s in g le a r t i s t . T h is i s n o t t o s a y t h a t t h e r e w as a Roman— a s o p p o se ^
f o r ex a m p le , t o a V e n e tia n — s c h o o l o f co m p o sers d u r in g t h e s i x t e e n t h c e n tu r y ;
s u c h d e s ig n a t io n s a s “Roman S c h o o l” o r “V e n e tia n S c h o o l" a r e to o s i m p l i s t i c t o
e x p la i n t h e com plex s e r i e s o f r e l a t i o n s h i p s t h a t e x i s t e d among I t a l i a n c u l t u r a l
c e n t e r s d u r in g t h a t p e r i o d . N e v e r th e l e s s , t h e dem ands made by p a tr o n s and i n
s t i t u t i o n s upon t h e m u s ic ia n s i n t h e i r em ploy w o u ld h a v e te n d e d t o p ro d u ce a
c e r t a i n d e g re e o f s i m i l a r i t y i n th e w o rk s co m m issio n ed f o r t h e i r u s e . The f o l
lo w in g p a ra g ra p h s w i l l be d e v o te d t o a s u rv e y o f t h e i n s t i t u t i o n s a n d p a tr o n s
29
e m ploying m u s ic ia n s i n s i x t e e n t h - c e n t u r y Rome* and t o b r i e f b i o g r a p h i c a l s k e tc h e s
— o r d e r e d b y g e n e r a tio n — o f t h e f o r t y - o n e c o m p o sers l i s t e d i n T a b le XV, a l l o f
whom s p e n t a p a r t o f t h e i r c a r e e r l i v i n g i n Rome, and a l l o f whom p u b l is h e d a t
l e a s t one c y c l i c m a d r ig a l b e tw e en l$hO an d l 6 l l u
I n s t i t u t i o n s an d P a tr o n s
U n lik e F e r r a r a , M antua, V e n ic e , F l o r e n c e , a n d N a p le s , w h ere s u c h w e a l th y
n o b le f a m i li e s a s t h e d * E s te , th e R o v ig o , a n d th e M iedici w ere t h e m ost im p o r ta n t
p a tr o n s o f t h e a r t s , t h e m ost p ro m in e n t p a tr o n i n s ix t e e n t h - c e n t u r y Rome w as th e
C a th o lic C hurch. P o s i t i o n s w i t h i n t h e c h u rc h w e re a rr a n g e d h i e r a r c h i c a l l y a t
th e a p e x o f w h ich w e re t h o s e p o s ts d i r e c t l y c o n t r o l l e d b y t h e V a t ic a n , t h e g o a l
o f m o st com posers i n s ix t e e n t h - c e n t u r y Rome b e in g , o f c o u r s e , an a p p o in tm e n t
t o t h e C a p p e lla S i s t i n a , t h e e l i t e g ro u p o f m u s ic ia n s t h a t p r o v id e d w h a te v e r
m usic w a s i n q u ir e d f o r t h e f u n c t i o n s a t w h ic h t h e pope p e r s o n a l l y o f f i c i a t e d .
^he n e x t m o s t- p r iz e d a p p o in tm en ts w e re t h o s e o f m a e s t r i d i c a p p e l l a a t th e t h r e e
b a s i l i c a s , San P i e t r o , S an G io v a n n i i n L a t e m o , and S a n ta M aria M a g g io re . The
m u s ic a l d i r e c t o r s h i p o f t h e F re n c h N a t io n a l C h u rc h , S an L u ig i d e l F r a n c e s ! ,
p r o b a b ly ra n k e d f i f t h i n te rm s o f p r e s t i g e . P o s ts a t o t h e r c h u rc h e s e n p lo y in g
c h o ir d i r e c t o r s , su c h a s San L o re n zo i n Damaso a n d t h e s t a t i o n a l c h u r c h e s ,
d e f i n i t e l y o c c u p ie d a lo w e r l e v e l w i t h i n t h e h i e r a r c h y . J e su it-s p o n s o re d c o l
l e g e s a n d t h e i r a f f i l i a t e d c h u rc h e s em ployed s e v e r a l p r o f e s s i o n a l m u s ic ia n s t o
t r a i n t h e i r s tu d e n t s i n s in g i n g a n d chant- a n d t o d i r e c t th e m usic f o r so lem n
fe a s t days. A p p ointm ents a t t h e German C o l le g e , th e Roman S em in ary , a n d , t o a
l e s s e r e x t e n t , t h e E n g lis h C o lle g e w e re a lm o s t a s s o u g h t a f t e r a s th e p o s i t i o n s
a t t h e V a t ic a n . I n f a c t , b y t h e t u r n o f t h e c e n tu r y t h e m u s ic a l fame o f t h e
c h o i r a t t h e German C o lle g e w a s s u c h t h a t t h e m u s ic ia n s em ployed t h e r e w e re i n
f r e q u e n t demand th ro u g h o u t t h e c i t y . O th e r i n s t i t u t i o n s a t w h ic h m u s ic ia n s w e re
em ployed a s d i r e c t o r s , o r f o r w h ic h t h e y p ro v id e d c o m p o s itio n s , w e re t h e s a c r e d
o r a t o r i e s s u c h a s th e C o n g re g a tio n a t San G irolam o fo u n d ed h y S t . P h i l i p N e r i.
In a d d it i o n t o t h e p o s ts d i r e c t l y r e l a t e d t o t h e c h u r c h , many c a r d i n a l s m ain
t a i n e d p r i v a t e cham ber e n sem b les f o r t h e i r p e r s o n a l p l e a s u r e and t h e e n t e r t a i n
m ent o f f r i e n d s . Among t h e m ost p ro m in e n t o f t h e s e c u l a r p a tr o n s w e re C a r d in a ls
C in z io and P i e t r o A ld o b r a n d in i, C a r d in a l M o n ta lto , C a r d in a l Odoardo F a m e s e ,
C a r d in a l G a b r ie le P a l e o t t o , C a r d in a l F l a v io O r s i n i , C a r d in a l C r i s t o f o r o M adruzzo,
and C a r d in a l L u ig i d ’E s t e .
A c c o rd in g t o t r a d i t i o n , t h e g e n e a lo g y o f t h e C a p p e lla S i s t i n a c a n be t r a c e d
back t o t h e e a r l y f o u r t h c e n tu r y w h en S t . S y l v e s t e r (31U -335) r e p o r t e d l y e s
t a b l i s h e d a s c h o la c a n to ru m f o r t h e e d u c a tio n o f c h o r i s t e r s . U n f o r tu n a t e l y ,
t h e p r e s e n c e o f a c h o r a l s c h o o l d u r in g S t . S y l v e s t e r ’s p o n t i f i c a t e c a n n o t be
d ocum ented; t h a t S t . H i l a r i u s (I 4.6 l - I 4.6 8 ) e s t a b l i s h e d a s c h o la c a n to ru m w i t h i n
t h e f o llo w in g c e n tu r y , how ever, i s c e r t a i n . I n t h e s u c c e e d in g c e n t u r i e s t h e
f i r s t s c h o la e w ere su p p le m e n te d b y new er ones c o n c e iv e d on a much more a m b itio u s
s c a le .7 The im portance o f th e s c h o la c a n to ru m a s a n in s tr u m e n t i n d is s e m in a tin g
t h e c h a n t g r a d u a lly d e c li n e d i n t h e t h i r t e e n t h c e n tu r y . D u rin g t h e f o u r t e e n t h
c e n tu r y , a f t e r th e p a p a cy h ad b een t r a n s f e r r e d t o A v ig n o n , t h e a c t i v i t i e s o f
t h e s c h o la cantorum c o m p le te ly c e a s e d .® Even a f t e r t h e pope r e t u r n e d t o I t a l y
i n 1377s t h e c h a p e l, w h ic h h a d become p a r t o f t h e p o p e ’s p e r s o n a l r e t i n u e i n
A vignon, h a d n o perm anent b a s e and w as t h e r e f o r e u n a b le t o e x e r c i s e an y r e a l
a r t i s t i c in f lu e n c e an o t h e r i n s t i t u t i o n s i n Rome. S i x tu s 17 ( l i 4.7 i-lJh. 8 i1. ) , f o r
whom t h e C a p p e lla S i s t i n a w as nam ed, c o m p le te ly r e o r g a n iz e d t h e p a p a l c h a p e l ,
com bining t h e f e a t u r e s o f a r e s i d e n t i n s t i t u t i o n w i t h o f f i c i a l s t a t u s ( c h a r a c
te ris tic o f t h e old s c h o la c a n to ru m ) and o f a h i g h ly t r a i n e d p r o f e s s i o n a l g ro u p
31
o f m u s ic ia n s ( c h a r a c t e r i s t i c o f t h e p a p a l c h a p e l a t A v ig n o n ),^ The C a p p e lla
S i s t i n a r e t a i n e d n one o f t h e p e d a g o g ic a l f u n c t i o n s o f th e e a r l i e r Roman
i n s t i t u t i o n s , a n d i n t h i s r e s p e c t i t a l s o d i f f e r e d fro m i t s c o n te m p o ra r ie s .
The p r im a ry d u t i e s o f t h e s i n g e r s em ployed a t t h e S i s t i n e C h a p e l w ere t o
p r o v id e m u sic f o r t h e M ass, t h e D iv in e O f f ic e , a n d a n y o t h e r f u n c t i o n s a t w h ic h
th e p ope o f f i c i a t e d . T here a p p e a r s t o have b een n o s e t l i m i t t o t h e num ber o f
s i n g e r s em ployed a t one tim e , th e s i z e o f t h e c h o i r d e p e n d in g t o a g r e a t e x t e n t
on t h e p e r s o n a l t a s t e o f t h e r e i g n i n g p o p e . F o r ex am p le, d u r in g t h e p o n t i f i c a t e
o f Leo X t h e s i n g e r s t o t a l e d t h i r t y - s i x , u n d e r C lem en t V I I t w e n ty - f o u r , J u l i u s
I I I t w e n ty - f o u r , an d S i x tu s V tw e n ty - o n e .10 The s in g e r s w e re d i r e c t e d by th e
m a e s tro p r o te m p o re , whose p o s i t i o n p r i o r t o 1586 w as a p p o in t i v e an d f o r l i f e .
On S e p tem b e r 1 , 15 8 6 , S i x tu s V p u b l is h e d th e b u l l , I n suprem a m i l i t a n t i s e c c l e -
s i a e c a t h e d r a , 11 w h ic h c o m p le te ly r e v i s e d th e m eth o d o f f i l l i n g th e d i r e c t o r s h i p .
H e n c e f o rth , t h e c a n t o r i w ere t o e l e c t one o f t h e i r members y e a r l y a s m a e s tro p r o
tem p o re . The f i r s t t o be s o ch o sen was G io v an n i A n to n io M erlo i n 1587* The
f u n c t i o n s o f th e S i s t i n e C hap el demanded a c o n s t a n t s u p p ly o f new m u s ic , many
c o m p o s itio n s b e in g w r i t t e n b y t h e members t h e m s e lv e s . I n a d d i t i o n , th e pope
a p p o in te d a com poser t o t h e c h a p e l w hose d u ty i t was t o s u p p ly l i t u r g i c a l m usic
f o r t h e m a jo r f e a s t s . A s c r i p to r u m w as e s t a b l i s h e d t o p r o v id e c o p ie s o f th e
m u sic n e e d e d f o r p e rf o r m a n c e , an d d u r in g th e p o n t i f i c a t e o f Leo X t h e A rchivium
lib r o r u m C o l l e g i i Cantorum p o n t i f i c i u m was fo u n d e d a s a r e p o s i t o r y f o r th e
m u s ic a l m a n u s c r ip ts u s e d by t h e c h o i r .
Many o f t h e members o f t h e C a p p e lla S i s t i n a i n t h e s i x t e e n t h c e n tu r y w ere
a l s o com posers o f n o t e ; h o w ev er, t h e r e i s n o r e l i a b l e l i s t o f s i x t e e n t h - c e n t u r y
c a n t o r i , m a e s t r i p r o te m p o re , a n d com posers t o t h e c h a p e l a v a i l a b l e i n s e c o n d a ry
lite ra tu re . T able V I, w h ic h l i s t s t h e v a r i o u s c o m p o s e r-s in g e rs a t t h e S i s t i n e
C h a p e l who p u b l is h e d a t l e a s t one c y c l i c m a d r ig a l b etw een 15U0 a n d 161U, i s
32
b a s e d upon s ta t e m e n t s q u o te d b y E n r ic o C e la n i i n a n a r t i c l e on th e C o r s in ia n o
m a n u s c r ip t, an h i s t o r i c a c c o u n t o f t h e v a r i o u s s i n g e r s a t t h e p a p a l c h a p e l fro m
t h e r e i g n o f Leo X t o B e n e d e tto XIV, w r i t t e n b y M a tte o F o m a r i i n 1 7 h 9 o ^ Horn-
r e l i a b l e F o m a r i *s in fo r m a tio n i s , i s d e b a ta b l e ; t h e r e f o r e , a n y l i s t o f com
p o s e r s m ust r e m a in p r o v i s i o n a l u n t i l f u r t h e r r e s e a r c h i s c o m p le te d .
T ab le V I
MEMBERS OF THE CAPPELLA SISTINA WHO PUBLISHED CYCLIC MADRIGALS

BE'TWEEN I5h0 AND l 6 l h
A rc a d e It, Jacques December 3 0 , 1539-15U5

15U7-C. 1552
M i l l e v i l l e , A le s sa n d ro O c to b e r 3 0 , 1552-1558
P a l e s t r i n a , G io v a n n i P i e r l u i g i da* J a n u a r y 1 3 , 1 5 5 5 - J u ly 3 0 , 1353
Z o i lo , A n n ib a le J u l y 5* 1 5 7 0 - J u ly , 1577
A d r i a n i , F ra n c e s c o J u l y 1 7 , 1572-1573
N a n in o , G io v a n n i M aria O c to b e r 2 8 , 1577-M arch 1 1 , 1607
C r i v e l l o , A rc a n g e lo A p r i l 2 8 , 1583-M ay 5 , 1617
A n e r io , F e l ic e * * a f t e r F e b r u a r y 2 , 159U-
S ep tem b er 2 8 , 161U
G i o v a n e ll i, R uggiero*** A p r i l 7 , 1599- J a n u a r y 7 , 1625
O d d i, F la m in io c . 1 6 1 1 -?
* Although P alestrin a la te r served as a composer t o th e papal ch ap el, there

a r e n o o f f i c i a l docum ents d a ti n g t h e te r m o f h i s p o s i t i o n .
** F e l i c e A n e rio w as a p p o in te d com poser t o t h e c h a p e l upon P a l e s t r i n a 's d e a th -
** * R u g g ie ro G i o v a n e ll i w as a p p o in te d com poser t o t h e c h a p e l upon F e l i c e
A n e r io 1s d e a th .
The e s ta b lis h m e n t o f a m u s ic a l c h a p e l a t S t . P e t e r ' s , d i s t i n c t fro m th e
p a p a l c h a p e l , was p la n n e d b y S i x tu s I F , b u t t h e id e a w as n o t c a r r i e d o u t u n t i l
F e b ru a ry 1 9 , If>13, when J u l i u s I I s ig n e d t h e b u l l c r e a t i n g t h e n e c e s s a r y fu n d s
t o m a in ta in 12 s i n g e r s , tw e lv e c h o ir b o y s , a n d two m a g i s t r i , one t o d i r e c t and
t r a i n th e c h o ir , th e o th e r to te a c h r h e t o r ic .- ^ P r io r t o 1313. th e m a jo r ity o f
s in g e r s i n Rome w e re o f f o r e i g n o r i g i n . J u l i u s I I , f o r whom th e C a p p e lla G i u l ia
was nam ed, w as p a r t i c u l a r l y d e s ir o u s t o e n d t h e p r a c t i c e o f r e c r u i t i n g s i n g e r s
from t h e n o r t h . He h o p e d t h a t b y e s t a b l i s h i n g a n i n s t i t u t i o n w h e re I t a l i a n
s in g e r s w o u ld be t r a i n e d , i t w o u ld be n o lo n g e r n e c e s s a r y t o s t a f f t h e p a p a l
33
c h a p e l -w ith p r e d omina n t l y f o r e i g n t a l e n t . To i n s u r e t h e f i n a n c i a l in d ep e n d e n c e
o f t h e C a p p e lla G i u l ia , J u l i u s I I c o n f e r r e d a num ber o f b e n e f i c e s , t h e y e a r l y
sum o f w h ic h w as s u f f i c i e n t t o m eet o p e r a t in g c o s t s : t h e p r i o r y o f San P a o lo
f u o r i m u ro s, th e c h u rc h o f San Giacomo i n S e p tig n a n o , th e c h a p e l o f San P i e t r o
e t S an P a o lo i n S a n ta M a ria i n C a m p ite llo , t h e p r i o r y o f San G io v a n n i d e S p i n -
e l l i , and s e v e r a l p r i v a t e r e s i d e n c e s , - ^
D u rin g t h e p o n t i f i c a t e o f Leo X (1 5 1 3 -1 5 2 1 ), t h e C a p p e lla G i u l i a p r o s p e r e d
b o th m u s i c a ll y a n d f i n a n c i a l l y . C o n tr a r y t o t h ^ d e s i r e s o f J u l i u s I I , h o w e v e r,
f o r e i g n e r s c o n tin u e d t o e x e r c i s e a d o m in an t r o l e . The f i n a n c i a l f o r t u n e s and
s t a t u s o f t h e J u l i a n C h a p e l d e c lin e d d u r in g t h e p o n t i f i c a t e s o f A d r ie n V I (1 5 2 2 -
1523) an d Clem ent V I I ( l 5 2 3 - l5 3 k ) s d u r in g t h e fo rm e r b e c a u s e o f t h e i n d i f f e r
en c e o f t h e p o p e , d u r in g t h e l a t t e r b e c a u s e o f t h e s a c k in g o f Rome, Paul I H ,
h o p in g t o r e s t o r e t h e C a p p e lla G i u l ia t o i t s fo rm e r p o s i t i o n , r e v e r s e d t h e p o l i
c i e s o f a t t r i t i o n p r a c t i c e d d u r in g t h e tw o p r e c e d in g p o n t i f i c a t e s . In th e f o l
lo w in g d e c ad e s t h e num ber o f p r o f e s s i o n a l s i n g e r s em ployed a t t h e C a p p e lla
G i u l i a was augm ented c o n s id e r a b l y , s o t h a t b y D ecem ber, 155U, n i n e t e e n w e re
l i s t e d i n th e r e g i s t e r . On A u g u st 1 , 1 5 7 8 , G regory X I I I p u b l is h e d a b u l l r e
e s t a b l i s h i n g t h e autonom y o f t h e c h a p e l . A lth o u g h many I t a l i a n s i n g e r s t r a i n e d
a t t h e J u l i a n c h a p e l w e re l a t e r t r a n s f e r r e d t o t h e p a p a l c h o i r , t h e p u r p o s e o f
t h e C a p p e lla G i u l i a c e a s e d t o b e c o n s id e r e d p r i m a r i l y t h a t o f a t r a i n i n g s c h o o l.
The l a s t a d d i t i o n t o be made b e f o r e l 6 l l i w as t h e e s ta b lis h m e n t o f a n a r c h i v e i n
1598 t o a c t a s a r e p o s i t o r y f o r t h e m a n u s c r ip ts a n d bo o k s c o l l e c t e d b y th e
c h o i r s in c e May, 1539,
A t t h e o u t s e t , t h e C a p p e lla G i u l ia in c lu d e d two a d m i n i s t r a t i v e p o s i t i o n s ,
t h e m a g i s te r m u sic a and th e m a g i s te r g ram m atica , i n a d d i t i o n t o t h e tw e lv e c h o i r -
bc y s an d t h e tw e lv e s i n g e r s . The p r im a ry d u t i e s o f t h e tw o m a g i s t r i w e re
3k
p e d a g o g ic a l, t h e one t r a i n i n g t h e boys i n m u s ic , t h e o t h e r i n r h e t o r i c * The
e a r l y m a g i s t r i w e re c o n s id e r e d t o be i d e n t i c a l i n s t a t u s t o t h e c a n t o r i ; no
p r i v i l e g e s o r m o n e ta ry re w a rd s a c c ru e d t o them upon a p p o in tm e n t t o m a g is te r*
The f i r s t m a g i s te r m u sic a t o r e c e i v e s p e c i a l c o n s i d e r a t i o n w as Domenico F e r r a -
b o s c o (H?li6-15)lt7), u h o s e s a l a r y w as i n c r e a s e d b y tw o s c u d i upon h i s a c c e p ta n c e
o f t h e p o s t o f m a g i s te r puerorum * The f i r s t m u s ic ia n t o b e d e s ig n a t e d m a e s tro
d i c a p p e l l a w as P a l e s t r i n a i n 1551* A f t e r t h a t t h e m a e s tro w as in d e e d t h e
m u s ic a l d i r e c t o r o f t h e c h o i r , w h ile t h e p o s t o f m a g i s te r i n d i c a t e d a t e a c h i n g
f u n c t i o n , t h e num ber o f m a g i s t r i a p p o in te d d e p e n d in g upo n t h e a b i l i t i e s o f th o s e
s e l e c t e d t o t e a c h m u sic a n d / o r ih e to ric . A lth o u g h J u l i u s I I h a d p r e s c r ib e d
t h a t t h e r e a lw a y s be tw e lv e s t u d e n t s , t h e num bers h a d d w in d led t o tw o o r t h r e e
when G regory Z I I I p ro m u lg a te d t h e re fo rm s o f 1 5 7 8 , t h e c h o i r t h e r e a f t e r in c l u d i n g
s i x p u e r i and s i x c a p e l l a n i . T h e o r e tic a lly th e p re se n c e o f th e p r o fe s s io n a l
s in g e r s w as r e q u i r e d d a i l y ; h o w ev er, a c e r t a i n d e g re e o f a b sen c e w as q u i t e com
mon, e v e n a f t e r t h e r e fo rm s o f 1578* I n a d d i t i o n t o p r o v id in g m u sic f o r th e
Mass a n d th e D iv in e O f f ic e , t h e members o f th e C a p p e lla G i u l ia p a r t i c i p a t e d i n
many o f th e s p e c i a l c e re m o n ie s h e l d i n S t . P e t e r ’ s , f o r ex a m p le , c e l e b r a t i o n o f
Mass on t h e a n n iv e r s a r y o f J u l i u s I I , F e b r u a r y 2 0 , ^
T a b le V I I l i s t s t h e m a g i s t r i puero ru m and t h e m a e s t r i d i c a p p e l l a a t t h e
C a p p e lla G i u l ia from 1537 t o 1620$ T a b le V I I I l i s t s o n ly t h o s e s in g e r s who w e re
a l s o com posers o f c y c l i c m a d r ig a ls .- ^ U n f o r tu n a t e l y , n o r e l i a b l e l i s t o f t h e
m em berdiip o f t h e C a p p e lla G i u l ia a f t e r 1578 h a s b e e n p u b l is h e d . The in fo rm a
t i o n i n T a b le s V I I and V I I I , f o r m em bership t h e r e a f t e r , h a s b e e n o b ta in e d fro m
p a s s in g comments i n B a i n i ’s m onograph on P a le s t r in a ; B a i n i ’s d a te s a r e open
t o q u e s ti o n , so t h a t t h e l i s t re m a in s a p r o v i s i o n a l o n e .
35
F£a b Ve y j I
THE MAGISTRI PUERORUM AND THE MAESTRI D I CAPPELIA AT THE

CAPPELLA GIULIA FROM 15UO TO 1620
F la n d ru s , Ja co b u s
( A r c a d e lt) A p r i l 1 , 1539-November 3 0 , 1539 M a g is te r p u ero ru m
M a ll a p e r t , R ubinus December 1 , 1 5 3 9 -tIa n u aiy 3 1 , 15U5 M a g is te r p u ero ru m
B a p t i s t a , Jo h a n n es F e b r u a r y 1 , l 5 1 ; 5 - f e c h 3 1 , l$h6 M a g is te r p u ero ru m
F e r ra b o s c o , Domenico F e b r u a r y , l5 i|6 -D ecem b er, 15U7 M a g is te r p u ero ru m
R o u s s e l, F r a n c o is F e b r u a r y 1 2 , l5 1 ;8 -F e b ru a ry 2 6 , 1550 M a g is te r p u ero ru m
M a ll a p e r t , R ubinus F e b ru ary 2 6 , l5 5 0 -S e p te m b e r, 1551 M a g is te r p u ero ru m
P a l e s t r i n a , Gio*
P ie rlu ig i da S e p tem b e r, 1 5 5 1 -Ja m ia ry 1 3 , 1555 M a estro d i c a p p e l l a
A n im u cc ia , G io v a n n i J a n u a r y , 1555-M arch 2 0 , 1571 M a estro d i c a p p e l l a
P a l e s t r i n a , G io.
P ie r lu ig i da A p r i l , 1 5 7 1 -F e b ru a ry 2 , 15911- M a estro d i c a p p e l l a
G i o v a n e l l i , R u g g ie ro March 1 5 , I 5 9 k - A p r i l, 1599 M a estro d i c a p p e l l a
F a b r i , S te fa n o
th e e l d e r A p r i l 2 6 , 1599-1602 M a estro d i c a p p e l l a
P a c e l l i , A s p r ilio March 2 , 1602-1603 M a e s tro d i c a p p e l l a
S o r ia n o , F ra n c e s c o J a n u a ry 1 , 1603-1620? M a estro d i c a p p e l l a
Table YIII
THE CANTORI AT THE CAPPELIA GIULIA WHO PUBLISHED CYCLIC MADRIGAIS
BETh-cjH/H 15Uo and l6 lli
F la n d r u s , J a c o b u s ( A r c a d e lt) J a n u a r y , 1 5 3 7 -Ja n u a ry , 1539 T en o r

B arr'S, A n to n io March 2 2 , 1552-M ay, 1553 A ltu s
Ju n e 1 0 , l5 5 k -D ecem b er, 1557 T en o r
Z o i lo , A n n ib a le A u g is t 9 , 1 5 5 8 -F e b ru a ry , 1561 C o n tra ltu s
M o s c a g lia , G io . B a t t . M arch 2 1 , 1559-A ugust 3 1 , 1560 S o p ra n u s
C r i v e l l o , A rc a n g e lo A u g u st 1 , 1 5 7 8 - A p r il 3 0 , 1583 T en o r
A n e r io , F e l i c e May 1 , 1575-M arch 3 1 , 1579 S o p ra n u s
A lt u s
A n e r io , G io v a n n i F ra n c e s c o 1575-1579 S o p ra n u s
C 0 d d i? i, F la m in io S e p tem b e r t 1578-Decem ber, 1578 S o p ra n u s
36
The C a p p e lla m u s ic a le n e l l a P r o t o b a s i l i c a d i S an G io v a n n i i n L a tera n o -—a l s o
known a s t h e C a p p e lla P ia —w as fo u n d ed b y C a r d in a l G io v a n n i Domenico de C upis
i n l535o A p p a r e n tly t h e new c h a p e l w as p a t t e r n e d a f t e r t h e C a p p e lla G i u l ia ,
a n d , l i k e t h e l a t t e r , t h e C a p p e lla P i a in c l u d e d c a n t o r i , p u e r i , t h e m a e s tro d i
c a p p e l l a , a n d a m a g i s te r p u e ro ru m . The p o s t o f m a e s tro d i c a p p e l l a a t th e
L a te r a n w as a p r e s t i g i o u s o n e , f r e q u e n t l y s o u g h t t y w e ll-k n o s m c o m p o se rs.
T a b le IX l i s t s th e m a e s t r i d i c a p p e l l a fro m 1035 t o 1 6 1 9 .1 ®
----------------------
THE MAESTRI D I CAPPELIA AT SAN GIOVANNI IN LATERANO
__________________ BETWEEN 1535 AND 1619__________________
R ubino ( M a lla p e r t? ) c a . 1 5 3 5 - J u n e , 1538

O c to b e r 1 , 1548-Navember 3 0 , 15U9
A n im u cc ia , P a o lo J a n u a r y , 1 5 50-1552
L u p a c c h in i, B e rn a rd in o 153 2 -1 5 3 5
P a l e s t r i n a , G io . P i e r l u i g i d a O c to b e r, 1 5 5 5 -F e b ru a ry , 1561
Z o i lo , A n n ib a le J a n u a r y 1 6 , 1 5 6 8 - c a . Ju n e 3 0 , 1570
R qy, B arto lo m eo J u l y , 1 5 7 0 - c a . December 3 1 , 1571
R o s s e ll i, F ran cesco 1572 -1 5 7 3
A d r i a n i , F ra n c e s c o 1 5 7 3 -A u g u st 1 6 , 1575
S t a b i l e , A n n ib a le S e p te m b e r, 1 5 75-M ay, 1576
D ra g o n i, G io v a n n i A n d re a J u n e , 1576-D ecem ber, 1598
S o r ia n o , F ra n c e s c o 159 9 -1 6 0 0
A n e r io , G io v a n n i F ra n c e s c o 1600-1603
F a b r i , S te fa n o t h e E ld e r 1 6 0 3 -1 6 0 7
Manei n i , C u rz io 1607
A n t o n e l l i , A bundic d a F a b r ic a 1608
B e n in c a s a , Giacomo 1609 -1 6 1 3
G u iz z a r d i, C r i s t o f a n o 1 6 13-1619
The C a p p e lla d i m u sic a n e l l a B a s i l i c a L i b e r i a n a d i S a n ta M a ria M aggiore w as
fo u n d ed a b o u t t h e same tim e a s t h a t a t t h e L a t e r a n . The C a p p e lla L i b e r ia n a h a d
b e e n e s t a b l i s h e d b y 1 5 3 7 , b u t , u n f o r t u n a t e l y , t h e r e c o r d s o f S a n ta M aria M ag g io re
a r e m is s in g f o r t h e y e a r s p r i o r t o 1 5 3 7 . The o r g a n i z a ti o n o f t h e C a p p e lla
G i u l ia w as u s e d a s a m o d el, a n d , l i k e t h e J u l i a n C h a p e l, t h e C a p p e lla L ib e r i a n a
in c lu d e d t h e m a e s tro d i c a p p e l l a , t h e m a g i s te r p u e ro ru m , t h e c a n t o r i , and t h e
37
p u e rie ^ T a b le I l i s t s t h e m a e s t r i d i c a p p e l l a a t S a n ta M a ria M ag g iare fro m
1538 t o 1629.
_ _
THE MAESTRI D I CAPPELLA. AT SANTA. MARIA. M6.GGI0RE BETWEEN 1538 AMD 1629
M a ll a p e r t , R ubino Ju n e 3 3 , 1 5 3 8 - A p r il 21*, 1539

C o p p o lla , Giacomo 1 5 3 9 -?
P a l e s t r i n a , G io. P i e r l u i g i d a 1561-156U
N a n in o , G io v a n n i M aria 1 5 7 1 - A p r il 2 k , 1575
T a r ta g lin i, Ip p o lito O c to b e r 1 0 , 1 5 7 5 -?
C a c c in i , Q ra z io 1577-7
P e rv S , N ic c o lS 15 8 1 -7
S o r ia n o , F ra n c e s c o 1 5 8 7 -A u g u st, 1589
M a n e in i, C u rz io S e p te m b e r, 1 589-D ecem ber, 1591
S t a b i l e , A n n ib a le J a n u a r y , 1 5 92-1596
T r o i a n i , G io v a n n i 1596-2600
S o r ia n o , F ra n c e s c o 1600-1603
U g o l i n i, V incenzo d a P e r u g ia 1603-N ovem ber, 1609
A l l e g r i , Domenico A p r i l 3 , 1610-3629
P a t te r n e d a f t e r t h e C a p p e lla G i u l i a , t h e m u s ic a l c h a p e l a t S an l u i g i d e i
F r a n c e s i 20 w as e s t a b l i s h e d a t t h e b e g in n in g o f t h e s i x t e e n t h c e n t u r y . 2 1 From
1509 t o 1513 o n ly a n o r g a n i s t a i s m e n tio n e d i n t h e L i b r i i n t r o i t u s e t S x i t u s ,
t h e a r c h i v a l r e c o r d s o f t h e F re n ch N a t io n a l C h u rch j t h e r e a f t e r t h e names o f
s i n g e r s a r e e n te r e d r e g u l a r l y . I n l $ l h a t e n o r i s t a an d a s i n g e r b y t h e name o f
D e s id e r iu s B a b e l a r e r e g i s t e r e d . I n t h e f o llo w in g y e a r B a b e l i s d e s ig n a t e d a s
b o th a s i n g e r and t h e m a e s tro d i c a p p e l l a , t h e l a t t e r p o s i t i o n i n c l u d i n g t h e
r e s p o n s i b i l i t y o f t h e s c h o la pu ero ru m c a n tu s . The b o y s , a p p r e n t ic e d t o th e
c h o r a l s c h o o l b y t h e i r p a r e n t s , num bered fro m one t o f o u r . In re tu rn fo r th e ir
s in g i n g s e r v i c e s , t h e y w e re p ro v id e d w i t h c l o t h i n g , room a n d b o a r d , and a m u sic a l
and c l a s s i c a l e d u c a tio n * Under F irm in L e b e l, m a e s tro d i c a p p e l l a fro m 15U5 t o
1 5 6 1 , t h e c h a p e l was expanded* b y 1552 t h e r e w e re s e v e n c a n t o r i a s w e l l a s an
e v e r i n c r e a s i n g number o f s t u d e n t s . I n 1555 t h e p o s t o f m a g i s te r g ram m aticae
w as a d d e d . The n e x t i n c r e a s e i n t h e s i z e o f t h e c h o i r o c c u rr e d when G io v an n i
M a ria N anino w as d i r e c t o r (157 5 -1 5 7 7 )5 tw o a d u l t s in g e r s an d t h r e e c h o i r boys
38
■were added a t t h a t tim e . Between 1581 a n d 1583, w h i l e G io v a n n i P e l l i o was
m a e s tro d i c a p p e l l a , t h e s i z e o f t h e c h o i r w as ex p an d ed t o i n c l u d e s i x t e e n
s in g e rs . S h o r t l y t h e r e a f t e r , a se co n d o r g a n i s t w as h i r e d , w h o , a s p a r t o f h i s
r e m u n e ra tio n , w as t o r e c e i v e f r e e lo d g in g i n th e h o u se a d ja c e n t t o t h e c h a p e l .
D u rin g t h e l a s t q u a r t e r o f t h e s i x t e e n t h c e n tu r y San L u ig i d e i F r a n c e s i em ployed
s e v e r a l w e ll-k n o w n o r g a n i s t s : G io v an n i d e M acque, P r o s p e r o S a n t i n i , Romolo
N a l d i , an d P a o lo B e l la s i o .
D u rin g t h e f i r s t s e v e n t y - f i v e y e a r s t h e g r e a t e s t p a r t o f t h e F re n c h Na
t i o n a l C h u rc h ’ s w e a lth h a d b e e n d e v o te d t o m e e tin g c o n s t r u c t i o n a l c o s t s . By
1583 t h e b u i ld i n g w as f i n i s h e d , and a much l a r g e r p r o p o r t io n o f t h e f u n d s was
made a v a i l a b l e f o r t h e e x p a n s io n a n d t h e im provem ent o f t h e c h a p e l c h o i r and
s in g i n g s c h o o l. A f t e r 1583 one f r e q u e n t l y e n d o u n te r s r e c e i p t s f o r m u sic b o o k s,
p a p e r , i n s t r u m e n t s , c h i l d r e n ’ s c l o t h i n g , a n d so f o r t h , i n t h e f i n a n c i a l r e c o r d s .
D u rin g The 1590’s t h e names o f i n s t r u m e n t a l i s t s , o t h e r t h a n o r g a n i s t s , a p p e a r
f o r th e f i r s t tim e i n t h e paym ent b o o k s. A p p a r e n tly -under G io v a n n i B e rn a rd in o
N anino i n s t r u m e n t a l i s t s w e re f r e q u e n t l y h i r e d f o r s p e c i a l o c c a s io n s , and a few ,
s u c h a s t h e tr u m p e te r V incenzo de A m ici, w e re em ployed on a p e rm an en t b a s i s . ^
From i t s i n a u s p i c io u s b e g in n in g c a . l5 lU , t h e m u s ic a l c h a p e l a t San L u ig i d e i
F r a n c e s i h a d become a v e r y im p r e s s iv e i n s t i t u t i o n t y 1 6 0 0 . The c h u rc h w as q u i t e
fam ous f o r i t s c h o i r s c h o o l, w h ere w ere t r a i n e d many s i n g e r s who l a t e r jo in e d t h e
C a p p e lla S i s t i n a . As f o r c o m p o s itio n a l t a l e n t , t h e m a e s t r i d i c a p p e l l a ( s e e
T a b le X I) in c lu d e d s e v e r a l fam ous N e th e r l a n d e r s , a s w e l l a s s u c h n a t i v e Romans
a s t h e two N aninos and Z o i lo .
The German C o l l e g e , ^3 p r o to t y p e o f t h e T r id e n t in e s e m i n a r i e s , w as a u th o r i z e d
"By Pope J u l i u s I I I on A u g u st 3 1 , 1 5 52, op en in g on O c to b e r 28 o f t h e same y e a r .
The adm inistration of th e German C ollege was entrusted to th e J e s u it s , whose
39
T a b le jll
THE MAESTRI D I CAPPELLA AT SAN LUIGI DEI FRANCESI FROM 1536 TO 1608
DuPont* J a c q u e s 1 5 3 6 -J a n u a ry 31* 1538

M a lla p e r t* R obin A p r i l 25* 1539-ôvem ber 30* 1539
O uldin* H e n ri December 1* 1 5 3 9 -I5 ii3 ?
L e b e l* F irm in O c to b e r 25* l5 U 5 -S e p te m b er 30* 1561
Z o ilo * A n n ib a le O c to b e r 5* 1561-A .ugust 11* 1566
R o u s s e l* F r a n c o is December 1 , 1566-M arch 2 6 , 1571
T o u s ta in * S te p h an u s M arch 2 7 , 1571-D ecem ber 1 7 , 1571
Le Roy* B artholcaneus J a n u a r y 3* 1 5 7 2 - A p r ii 20* 1575
N anino* G io v a n n i M a ria A p r i l 2 6 , 1 5 7 5 -O c to b e r 30* 1577
P e l li o * G io v a n n i December 2* 1 5 7 7 - ^ p r i l 30* 1578
S o ria n o * F ra n c e s c o May Ij.* 1 5 7 8 -J a n u a ry 31* 1581
P e l l i o * G iovanni F e b r u a r y 2l*, 1 5 8 1 - J u ly 31* 1583
G io v a n e lli* R u g g ie ro A u g u st 15* 1583-M arch* 1591
N anino* G io v a n n i B e rn a rd in o A p r i l 1* 1591-Novem ber 30* 1608
p r im a ry p u rp o se w as t o p ro v id e w e l l- e d u c a t e d and h i g h l y m o tiv a te d c lerg y m en * who
w o u ld s t r i v e t o r e s t o r e C a th o lic is m i n Germany, W ith in a y e a r o f open in g * th e
c o l l e g e w as s o e ste e m e d t h a t I g n a t i u s Loyola* t h e F o u n d e r an d G e n e r a l o f t h e
S o c i e t y o f J e s u s * be g a n p la n n in g t h e e s ta b l is h m e n t o f s i m i l a r i n s t i t u t i o n s ;
t h e C o n s t i t u t i o n and t h e e d u c a t i o n a l c u r r ic u lu m o f t h e German C o lle g e p r o v id e d
t h e m odel f o r f u t u r e s e m in a rie s i n I t a l y * Germany, a n d E a s te r n E u ro p e , In i
t i a l l y i t w as d e c id e d t h a t th e e x p e n se s an d t h e t u i t i o n o f t h e c l e r i c s w e re t o
b e p a i d b y t h e pope and t h e c a r d i n a l s * b a t b y 1556 g ra v e f i n a n c i a l d i f f i c u l t i e s
r e s u l t e d i n t h e r e v i s i o n o f t h e f u n d in g o f t h e c o l l e g e . T h e r e a f te r n o n - c l e r i c a l
s tu d e n t s w e re a c c e p te d * and t h e incom e fro m t h e i r t u i t i o n w as u s e d t o s u p p o rt
th e se m in a ria n s. The p la n w as p h e n o m e n a lly s u c c e s s f u l* an d t h e c o n v i t t o r i * a s
t h e n o n - c l e r i c a l s tu d e n t s w e re c a l l e d , s t a r t e d f lo c k i n g t o Rome t o s tu d y a t t h e
German C o l le g e , Between 1963 a n d 1573 t h e c o n v i t t o r i a v e ra g e d a b o u t two
h u n d re d p e r y e a r* t h e s e m in a ria n s t w e n ty - f iv e . I n 1573 G re g o ry X I I I r e - e s t a b l i s h e d
a nd endowed t h e c o l l e g e . T h e r e a f te r t h e I t a l i a n - s p e a k i n g c o n v i t t o r i w e re
Uo
e d u c a te d a t t h e S e m in a rio Romano; G erm an-speaking c o n v i t t a r i c o n tin u e d t o s tu d y
a t t h e German C o l le g e , b u t t h e i r numbers w e re re d u c e d .
A lth o u g h t h e r e w as some m u s ic a l a c t i v i t y a t t h e German C o lle g e b e f o r e 15739
i t w as i n t h a t y e a r t h a t m usic became a s e r i o u s l y c u l t i v a t e d p a r t o f t h e c u r r i
cu lu m . The i n t e g r a l p a r t w h ic h m usic t h e n c e f o r t h p la y e d i n t h e c e l e b r a t i o n o f
t h e l i t u r g y r e s u l t e d p r i m a r i l y from t h e i n t e r e s t a n d th e e f f o r t s o f M ic h a e l
L a u r e ta n o , r e c t o r from 1573 t o 3587. P r i o r t o 1573 th e c o ll e g e h a d b e e n g o v e rn e d
"by t h e R u le s a n d C o n s t it u ti o n s d r a f t e d b y L o y o la , b u t i n 1573 new r e g u l a t i o n s ,
l a r g e l y t h e w o rk o f l a u r e t a n o , w ere w r i t t e n , th e em p h asis b e in g p la c e d an t h e
litu rg y . The r e a l i z a t i o n o f L a u re ta n o ’s l i t u r g i c a l p la n s came i n t h e f o llo w in g
two y e a r s , f a c i l i t a t e d by t h e p o p e’s b e q u e s t o f t h e P a la z z o d i S an A p o l l in a r e
i n 157U, w h ic h became t h e perm anent r e s i d e n c e q u a r t e r s f o r t h e s t u d e n t s , a n d i n
1575 t h e a d jo i n i n g c h u rc h o f San A p o l l in a r e , th e s e r v i c e s o f w h ic h w e re t o b e
m a in ta in e d b y t h e s t u d e n t s . 2^ The H u n g a ria n C o lle g e , fo u n d ed i n 1 5 7 8 , w as
u n i te d w i t h th e German C o lle g e on A p r i l 1 3 , 1 5 8 0 , th e r e b y i n c r e a s i n g t h e l i t u r g i c a l
o b l i g a t i o n s o f t h e com m unity.
The p e rfo rm a n c e o f l i t u r g i c a l m usic and th e p r e p a r a ti o n f o r i t w e re e n t r u s t e d
t o t h e m a e s tro d i c a p p e l l a . He was r e q u i r e d t o s u p p ly a l l t h e m u s ic a l n e e d s
o f t h e c o l l e g e an d i t s a f f i l i a t e d c h u rc h e s (M ass, V e s p e rs , C o m p lin e s, and M a tin s
f o r San A p o l l i n a r e , and t h e m usic f o r d i s p u t a t i o n s , p r o c e s s io n s , M a ria n c o n g re
g a t i o n s , a n d s i m i l a r a c t i v i t i e s a t t h e German C o l le g e ) . The m a e s tro d i c a p p e l l a
w as a l s o r e s p o n s i b l e f o r te a c h in g s i n g i n g , G re g o ria n c h a n t, c o u n t e r p o i n t , an d
pcj
c o m p o s itio n . I n a d d i t i o n t o th e r e g u l a r l y s c h e d u le d m usic l e s s o n s , i t w as
c u s to m a ry t o m eet i n f o r m a l ly t o s in g m a d r ig a ls f o r f u r t h e r v o c a l p r a c t i c e o r
f o r r e c r e a t i o n , ,!GXtre a q u e s to 8 s t a t o s o l i t o d i c a n ta r e a l l e v o l t e a l c u n i
M a d rig a li p e r e s s e r c i t i o 8 p e r s p a s s o o i n ca m e ra d e l M a estro d i C a p p e l la , 8
la
a l t r a v e It g u i d i t i o d e l P a d re R e t to r e * ”2® B e s id e s a s a l a r y , t h e m a e s tro r e
c e iv e d room and b o a rd ; in d e e d , h e w as r e q u i r e d t o r e s i d e a t t h e c o l l e g e , s i n c e ,
a s a d e fe n c e o f t h e t r a d i t i o n i n l%9k s t r e s s e d , t h e g r e a t e m p h asis p l a c e d on
th e te a c h i n g and t h e c e l e b r a t i o n o f t h e l i t u r g y demanded h i s c o n t i n u a l p r e s e n c e
f o r r e h e a r s a l s and s e r v i c e s 0
The s tu d e n t s w ere d i v id e d i n t o t h r e e c h o ir s a c c o r d in g t o t h e i r a b i l i t i e s ;
a f o u r t h c h o i r , in c l u d i n g o n ly t h e b e s t t r a i n e d m u s ic ia n s , p r o v id e d t h e m u sic
f o r s p e c i a l o c c a s io n s * U n t i l c a 0 1600 a~n f o u r c h o i r s w e re com posed p re d o m in a n tly
o f s tu d e n t s a t t h e c o l l e g e ; t h e r e a f t e r , t h e f o u r t h c h o i r drew i n c r e a s i n g l y on
t h e t a l e n t s o f n o n - s t u d e n ts . The m u s ic a l e d u c a tio n n e c e s s a r y i n o r d e r t o p e r
fo rm a l l t h e l i t u r g i c a l m usic p r e s c r i b e d b y t h e r u l e s w as c o n s i d e r a b l e , a n d ,
i n f a c t , r e c o r d s and d i a r i e s i n d i c a t e t h a t a lm o s t h a l f t h e d a y w as consum ed i n
m u sic a l a c ti v it ie s * 2^ As a r e s u l t o f t h e b r i l l i a n t l e v e l o f m u s i c a l p e rfo rm a n c e ,
t h e s e r v i c e s a t t h e German C o lle g e an d S an A p o l l in a r e became som ew hat o f t o u r i s t
a ttra c tio n s . Of e v e n g r e a t e r h i s t o r i c a l s i g n i f i c a n c e i s th e f a c t t h a t g ra d u a
t i n g s tu d e n t s t r a n s m i t t e d t h e c o n c e r n f o r t h e l i t u r g y an d a k n o w led g e o f m u s ic a l
l i t e r a t u r e , w h e re v e r t h e y becam e a c t i v e .
T able X II2® l i s t s t h e m a e s t r i d i c a p p e l l a a t t h e German C o lle g e fro m 1571
t o 1619* B e sid e s t h e m a e s t r i d i c a p p e l l a , t h e f o llo w in g f o u r m u s ic ia n s , im p o r ta n t
f o r t h e developm ent o f c h u rc h m u sic i n s e v e n t e e n th - c e n tu r y I t a l y , w e re em ployed
a s s in g e r s o r a p p r e n t ic e d a s c h o ir b o y s a t t h e c o l l e g e s A n n ib a le Qrgas ( J u l y 1 ,
1 5 9 ^ -c a . May 1 9 , 16 0 7 , s i n g e r ) ; S te f a n o L a n d i (May 8 , 1 5 9 5 -1 6 0 2 , b e y s o p r a n o ) ;
G io v a n n i F e l i c e Sances (November 1 6 , 1 6 0 9 - A p r il 1 , l6 lU , b e y s o p r a n o ) ; F r a n c e s c o
F o g g ia ( c a . 1611-1613* boy so p ra n o )*
One o f t h e g o a ls e n d o rs e d b y t h e C o u n c il o f T r e n t w as t h e f o r m a tio n o f
s e m in a r ie s f o r t h e s t i m u l a t i o n a n d t h e im provem ent o f c l e r i c a l e d u c a t i o n . A
bz
T ab le X II
THE MAESTRI D I CAPPELLA. AT THE GERMAN COLLEGE BETWEEN 1571 AND 1619
V i c t o r i a , Tomas L u is d e * O c to b e r 2 h , 1 5 7 1 -1577
M a r t i n i , F ra n c e s c o c a , S ep tem b er 2 0 , 1 5 7 7 -c a . May 3 1 , 1578
S t a b i l e , A n n ib a le c a , J u l y , l 5 7 8 - c a 0 F e b r u a r y , 1590
F a b r i , S te f a n o t h e e ld e r May 1 1 , l5 9 0 ~ c a , M arch 3 1 , 1591
G i o v a n e l l i , R u g g ie ro A p r i l 1 , 1591-159U
P a c e ll i, A s p r ilio c a . May 1 9 , 159 5 -M arch , 1602
A g a z z a r i , A g o s tin o c a . M arch 1 , 1602-O c to b e r 1 , 1603
C a t a la n o , O tta v io December 1 . 1 6 0 3 -c a . May 8 , 1608
C i f r a , A n to n io c a . Ju n e 11., 1608-1609
C a t a la n o , O tta v io c a . A p r i l , 1 6 2 1 - A n r il 2 9 , 1613
Org a s , A n n ib a le c a . O c to b e r 1 2 , 1 6 1 3 - c a . May 1 6 , 1619
* flram c a t' 1%63 t o O c to b e r 2li, 1571, V icto ria was l i s i e 'd as a c o n v i t t o r e a n d a

s i n g e r a t t h e German C o lleg e^ h e w a s , i n f a c t , h i r e d t o t e a c h m usic t o t h e
c a n v itto r i.
d i r e c t r e s u l t o f t h a t d e c is i o n w as t h e fo u n d in g o f t h e S e m in a rio Romano i n th e
f o llo w in g y e a r , a lth o u g h t h e d o o rs w e re n o t a c t u a l l y o pened t o s tu d e n t s u n t i l
F e b r u a r y 1 , 1 5 6 5 ®2 ^ ?o b o ls te r f in a n c ia l r e s o u rc e s o f th e sc h o o l c o n v it t o r i
w e re a d m itte d b e g in n in g i n 1566 , P iu s 17 a p p o in te d C a r d in a l S a v e llo d i r e c t o r
o f t h e s e m in a ry and e n t r u s t e d t h e governm ent o f th e i n s t i t u t i o n t o t h e S o c i e t y
o f Jesu s* The s t a t u t e s r e g u l a t i n g t h e e d u c a t i o n o f t h e s e m in a ria n s w e re w r i t t e n
by P . Giacomo L a y n e z , who w as t h e n t h e D i r e c t o r G e n e ra l o f th e J e s u i t s * Hie
f i r s t r e c t o r o f t h e Roman Sem in ary w as P* G io v a n n i B a t t i s t a PeruseO o The
s e m in a ria n s w e re t o num ber f i f t y - f i v e , o f w h ic h f i v e ( t h e m a e s tro d i c a p p e l l a
and f o u r c a n t o r i ) w e re t o be m u sic ia n s * ^ 0 The c a n t o r i w e re o b l ig a t e d t o s i n g a t
M ass a n d V e s p e rs and t o a i d t h e m a e s tro d i c a p p e l l a i n t e a c h i n g m usic t o t h e
s e m in a ria n s d u r in g t h e m orning r e c r e a t i o n a l p e r i o d . I n t h e a f te r n o o n t h o s e
s tu d e n t s c a p a b le o f l e a r n i n g t o p l a y in s tr u m e n ts w e re t o r e c e i v e a d d i t i o n a l
in s tr u c tio n . The c u rr ic u lu m and t h e o r g a n i z a ti o n o f t h e d a y w e r e , i n f a c t ,
a lm o s t i d e n t i c a l t o t h a t p r a c t i c e d a t t h e German C o l le g e , On Sundays a n d o t h e r
f e a s t d a y s a l l s tu d e n t s w e re t o p a r t i c i p a t e i n t h e s in g i n g o f Mass and V e s p e r s ,
1*3
an d on S a tu r d a y e v e n in g s t h e l i t a n i e s w e re t o be s u n g . D u rin g t h e f i r s t d e c a d e
t h e s e m in a ria n s w e re r e s p o n s i b le f o r c o n d u c tin g t h e s e r v i c e s a t S a n ta M a ria i n
T ra s te v e re . A f t e r 1576 t h e C h ie s a d e l Gesit became a f f i l i a t e d w i t h t h e s c h o o l,
a n d t h e n c e f o r t h t h e s tu d e n ts * l i t u r g i c a l r e s p o n s i b i l i t i e s w e re t r a n s f e r r e d t o
t h e l a t t e r church.3^- I n 1576 t h e p o s t o f o r g a n i s ta w as made d i s t i n c t fro m t h a t
o f t h e m a e s tro d i c a p p e l l a , and t h e r e g u l a t i o n s g o v e rn in g t h e fo rm e r a p p e a r i n
th e re c o rd s f o r th a t y e a r. The o r g a n i s t a w as t o be p r e s e n t a t a l l l i t u r g i c a l
f u n c t i o n s r e q u i r i n g m u sic , and h e w as t o a i d th e m u s ic a l d i r e c t o r i n th e t e a c h i n g
o f s in g i n g and im p r o v is a tio n . F o r th e n e x t f i f t y y e a rs th e c h a ra c te r o f th e
e d u c a t i o n a l and m u s ic a l a c t i v i t i e s o f t h e S e m in a rio Romano rem ain ed e s s e n t i a l l y
un c h a n g e d . S e v e r a l fam ous m u s ic ia n s w e re a s s o c i a te d w i t h t h e Roman S em in ary
d u r in g t h e s i x t e e n t h c e n tu r y ; T a b le X I I I l i s t s th e m a e s t r i d i c a p p e l l a em ployed
t h e r e fro m c a . 1566 t o 1616.32
T a b le X iH
THE MAESTRI D I CAPPELLA. AT THE SEMINARIO ROMANO BETWEEN 1566 AMD 1616
1 5 66-1571
V i c t o r i a , Tomas L u is de 1 5 7 1 -n o t l a t e r t h a n June 2 5 , 1573
L a n z a , P i e t r o P a o lo 1 5 73-1576
V ic u a ro , P a o lo 1577-7
J a c o b e t t i , P i e t r o Amieo 1579-1583
C a p o c c i, F e l i c i a n o 1583-1586
P e e t r i n o , Giacomo d a M a lin e s 1 5 8 6 -c a . J u n e , 1589
P a c i o t t i , P i e t r o P a o lo d a Roma c a . J u n e , 1589-1591
Bonom io, P i e t r o 1592-159U
M a r t i n i , F ra n c e s c o 159^-1602
O d d i, F la m in io
A n t o n e l l i , A bundio d a F a b r ic a ) 1602-1603 C?1
C i f r a , A n to n io )
A g a z z a r i , A g o s tin o 1603-1608
O rg a s , A n n ib a le 1608-1610
A n e r io , G io v a n n i F ra n c e s c o 1611
M a ss e n z io , Domenico 1612-1616
lilt
Founded b y G reg o ry X I I I on A p r i l 23 , 1 5 7 9 , t h e E n g lis h C o lle g e w as e s t a b l i s h e d
t o t r a i n c l e r g y f o r miss inns t o E n g la n d . A lth o u g h m u sic w as i n c l u d e d a s p a r t
o f t h e e d u c a t i o n a l p ro g ra m , i t w as n o t em p h a size d t o t h e same d e g re e t h a t i t
w as a t th e German C o lle g e a n d th e Roman S e m in a ry . A c h o i r w as m a in ta in e d t o
a s s i s t w i t h Mass and V e s p e r s e r v i c e s , b u t , i n c o n t r a s t t o t h e German C o l le g e ,
t h e t e a c h i n g d u t i e s o f th e m a e s tro d i c a p p e l l a w e re n o t s t r e s s e d . S in c e m u sic
p la y e d a r e l a t i v e l y m inor r o l e a t t h e E n g lis h C o l le g e , few r e f e r e n c e s t o m u s i c a l
a c t i v i t y a r e fo u n d i n t h e r e c o r d s f o r t h e e a r l y y e a r s o f t h e s c h o o l fs e x i s t e n c e .
T a b le XIV l i s t s t h e m a e s t r i d i c a p p e l l a f o r t h e y e a r s 1579 t o 1589 a n d 1610
( t h e r e w e re a p p a r e n t ly n o m a e s t r i d i c a p p e l l a b e tw e en 1589 a n d 1 6 1 0 ) . ^
........... ............................. ............T ab le' m ' ---------------------- "
THE MAESTRI D I CAPPELLA AT THE ENGLISH COLLEGE 157 9 -1 5 8 9 AND 1610
L eandro May 5 , 1 5 7 9 -?
B artolom eo S e p te m b e r, 1 5 7 9 -A u g u st <js 1581
G io a c ch in o c a . O c to b e r 1 , l 5 8 1 - c a . J u n e , 1583
A n e r io , F e l i c e c a . J u n e , l5 8 3 - c a . May 3 1 , 1585
P a c i o t t i , P i e t r o P a o lo d a Roma 1585-7
L u m bardi, G io v a n n i B a t t i s t a 1 5 8 7 -b e fo re J u n e , 1588
G i a v a n e l l i , R u g g ie ro J u n e 2 5 , 1588-1589
B a r s o t t i , O ra z io 1610
The im p a c t t h a t t h e r i g o r o u s l y o r g a n iz e d p ro g ra m s p o n s o re d b y t h e J e s u i t s
h a d on c l e r i c a l e d u c a t i o n , sa d i n d i r e c t l y an l i t u r g i c a l m u sic , c a n h a r d l y b e
o v e r e n p h a siz e d . E q u a lly c h a r a c t e r i s t i c o f t h e i n t e l l e c t u a l an d r e l i g i o u s
c li m a t e i n Rome d u r in g t h e seco n d h a l f o f th e s i x t e e n t h c e n t u r y w as t h e g ro w th
o f t h e o r a t o r i e s , i n f o r m a l m ee tin g s o f laym en an d p r i e s t s d e v o te d t o t h e d i s c u s
s i o n o f e t h i c a l p ro b le m s , r e c i t a t i o n o f s p i r i t u a l e x e r c i s e s , a n d s in g in g o f l a u d e .
The m ost fam ous o f t h e s e p i e t i s t i c g ro u p s w as t h a t fo u n d ed b y S t . P h i l i p N e r i
(1515 -1 5 9 5 ) d u r in g t h e l 5 5 0 Js , a n d o f f i c i a l l y r e c o g n iz e d b y G re g o ry X I I I i n 1575
h$
a s t h e C o n g re g a zio n e d e ll * O r a t o r i o . ^ S e v e ra l w e ll-k n o w n co m p o sers p u b lis h e d
c o l l e c t i o n s o f la u d e and m a d r i g a l i s p i r i t u a l i f o r u s e a t t h e C a n g re g a z io n e , t h e
m ost im p o r ta n t o f w h ic h f o r t h e h i s t o r y o f th e c y c l i c m a d r ig a l b e in g th e Tempio
Armon-ico o f 3$ 99y c o l l e c t e d and e d i t e d b y P# G io v e n a le A n c in a ,3 £ a c lo s e f r i e n d
an d c o lle a g u e o f N e ri* A t l e a s t t h r e e o th e r com posers w e re a s s o c i a t e d w i t h th e
s in g i n g a t t h e Roman O r a to r y , I n 15>70 G iovanni A n im u ccia w as a p p o in te d m a e s tro
d i c a p p e l l a o f N e r i* s C on g re g a zio n e a t San G iro lam o ; F e l i c e a n d G io v a n n i F ra n c e s c o
A n e r io l a t e r s e r v e d i n a s i m i l a r c a p a c ity * A lb e r to C a m e tti h a s s u g g e s te d t h a t
P a l e s t r i n a a l s o w orked u n d e r N e r i , 36 th o u g h , a s G u stav e R eese p o i n t s o u t , 37
t h e r e i s n o docu m en tary e v id e n c e o f su c h an a s s o c i a t i o n . "Whether co m p o sers
w e re d i r e c t l y in v o lv e d w i t h th e C o n g regazione o r n o t , c l e a r l y t h e p ro g ra m o f
s p i r i t u a l e x e r c i s e s , w i t h i t s em p h a sis on th e s in g i n g o f l a u d e an d m a d r i g a l i
s p i r i t u a l i , h a d im p o r ta n t r a m i f i c a t i o n s f o r t h e l a t e s i x t e e n t h - c e n t u r y I t a l i a n
m a d r i g a l , p r o v id i n g th e im p e tu s f o r t h e s e t t i n g o f c o n t r a f a c t a a n d q u a s i -
d e v o ti o n a l t e x t s , many o f w h ic h w e re m u lti- s tr o p h iC o
By f a r t h e m a j o r it y o f com posers -mho l i v e d i n Rome f o r a n y l e n g t h o f tim e
d u r in g t h e s i x t e e n t h c e n tu r y h e ld c h u r c h - r e l a te d p o s i t i o n s . L uca M a re n z io ,
who e n jo y e d t h e p a tr o n a g e o f C a r d in a ls C r i s t o f o r o M adruzzo, L u i g i d 'E s t e , and
C in z io A ld o b r a n d ia i, w as t h e one n o t a b l e e x c e p tio n * T h is i s n o t t o s a y t h a t
s e c u l a r p a tr o n a g e i n Rome w as uncommon; in f a c t , su c h a s c e n e a s a l l u d e d t o by
S e b a s ti a n R a v a l i n t h e d e d ic a t io n o f h i s f i r s t b ook o f f i v e - p a r t m a d r ig a ls ^
w as p r o b a b ly a v e r y t y p i c a l c n e . But th e s t r u c t u r e o f t h e p a tr o n a g e s y s te m was
h e a v i l y w e ig h te d on t h e s i d e o f t h e C hurch, an d m ost o f t h e p e rm a n e n t p o s ts
so u g h t b y Roman com posers w e re a t t h e Church*s d i s p o s a l . S e c u la r p a tr o n a g e
te n d e d t o t a k e t h e form o f te m p o ra ry a c t i v i t y , many th u s em ployed m a in ta in in g
more perm a n e n t p o s ts s im u lt a n e o u s ly . P ro b a b ly t h e m ost s i g n i f i c a n t a s p e c t o f
U6
s e c u l a r p a tr o n a g e -was th e f a c t t h a t many o f t h e c a r d i n a l s * homes becam e t h e
g a th e r in g p l a c e s f o r t h e a r t i s t s an d th e i n t e l l e c t u a l s ; w i t h i n t h e s e c i r c l e s
a e s t h e t i c p ro b le m s o f a s e c u l a r n a t u r e w e re d i s c u s s e d . U n f o r tu n a t e l y , much
o f t h e c o rre s p o n d e n c e and r e l a t e d h i s t o r i c a l m a t e r i a l b e a r i n g upon su ch Roman
"a c ca d e m ie ” re m a in s u n ta p p e d b y m u s i c o lo g i s ts , a n d i t m e r i ts a s e p a r a te s tu d y .
F o r t h e p r e s e n t , s e c u l a r p a tr o n s w i l l b e m e n tio n e d , w h e re r e l e v a n t , i n t h e
b i o g r a p h i c a l s k e tc h e s t h a t f o ll o w .
The A r c a d e lt G a ie ra tic a a
J a c q u e s A r c a d e l t , G io v a n n i A n im u cc ia , G ia c h es de P o n te , an d A n to n io B a rre
w e re a l l a c t i v e d u r in g t h e l 51| 0 *s an d t h e 1 5 5 0 ’ s , a l l s p e n t p a r t o f t h e i r c a r e e r
w o rk in g i n Rome, and a l l p u b lis h e d a t l e a s t one c y c l i c m a d r i g a l . A lth o u g h
s p e c i f i c d a t e s o f b i r t h a r e known f o r n o n e o f t h e f o u r , an d o n ly i n th e c a s e o f
A nim uccia i s a s p e c i f i c d e a th d a te r e c o r d e d , i t i s p r o b a b le t h a t A r c a d e lt w as
t h e o l d e s t o f t h e groupo F o r tu n a t e ly , d o cum ents r e c o r d in g t h e i r a c t i v i t y i n
Rome a r e m ore p l e n t i f u l .
M ost e a r l y l e x i c o g r a p h e r s s t a t e t h a t A r c a d e lt w as b o r a c a , I p lU i n L ieg e,-??
a d a te w h ic h A l f r e d E i n s t e i n and G ustave R eese f e e l i s to o l a t e b y t e n y e a r s ,
A r c a d e lt* s e x a c t d a te o f d e a th i s e q u a ll y d i s p u t e d , b u t i t s a g re e d t h a t h e
d i e d a f t e r 1567 and b e f o r e 1 5 7 2 . Ar c a d e l t *s Roman p e i i o d p r o b a b ly b e g a n b y
1537 5 s in c e i n J a n u a r y o f t h a t y e a r one J a c o b u s F la n d ru s i s l i s t e d a s a t e n o r
i n t h e r e c o r d s o f t h e C a p p e lla G i u l i a , ^ From A p r i l 1 , t o November 3 0 , 1539 5
A r c a d e lt h e ld t h e p o s t o f m a g i s te r p u e ro r u n i n t h e same i n s t i t u t i o n . Upon
l e a v i n g t h e C a p p e lla G i u l ia , A r c a d e lt w as a d m itte d t o t h e S i s t i n e C h a p e l, w h e r e ,
e x c e p t f o r a b r i e f r e t u r n t o F r a n c e , h e re m a in e d u n t i l le a v i n g Rome som etim e
a fte r 15^9*^ P r i o r t o h i s Roman y e a r s A r c a d e lt h a d s p e n t c o n s id e r a b l e tim e in
h7
F l o r e n c e , p r e c e d e d p r o b a b ly b y a b r i e f s t a y i n V e n ic e , A f t e r l e a v in g Rome
A r c a d e lt r e t u r n e d t o n o r th e r n E u ro p e , e n t e r i n g t h e s e r v i c e o f C a r d in a l C h a rle s
o f L o r a in e , Duke o f G u is e , U n f o r tu n a t e l y , n o docum ents o f h i s w h e re a b o u ts from
c a , 1550 t o 1^57 r e m a in . H is l a t e r y e a r s w e re s p e n t i n P a r i s a s a member o f
th e r q y a l c h a p e l , an a f f i l i a t i o n w h ic h b e g a n i n 1 5 5 7 Ar c a d e l t !s o u tp u t a s
b o th a c h a n so n com poser and a m a d r i g a l i s t i s w e ll-k n o w n , and a r e p e t i t i o n o f
su c h w o uld b e s u p e r f lu o u s . I t s u f f i c e s t o n o te t h a t h i s one c y c li c m a d r ig a l,
C h ia re f r e s c h ' e d o l c i a c q u e , w as f i r s t p u b lis h e d i n 1555* s e v e r a l y e a r s a f t e r
A r c a d e lt h a d l e f t Rome,
A nim uccia w as b o m a t t h e b e g in n in g o f t h e s i x t e e n t h c e n tu r y i n F lo r e n c e ;
h e d ie d i n Rome on M arch 2 5 , 1571* H is e a r l y y e a r s w e re s p e n t i n F l o r e n c e ,
b u t b y 1555 h e h a d come t o Rome, f o r i n t h a t y e a r h e su c ce e d e d P a l e s t r i n a a s
m a e s tro d i c a p p e l l a a t t h e J u l i a n C h a p e l, a p o s i t i o n w h ic h h e r e t a i n e d u n t i l
h i s d e a th , A nim uccia w as a p e r s o n a l f r i e n d o f F i l i p p o N e r i, who h a d fo u n d ed
t h e C o n g re g a tio n o f th e O r a to r y i n Rome d u r in g t h e l5 5 0 1 s , A n im uccia f r e q u e n tl y
composed la u d e and hymns f o r N e r i ’s u s e , and i n 1570 A nim uccia a l s o assum ed th e
d u t i e s o f m a e s tro d i c a p p e l l a a t t h e O r a to r y o f San G iro la m o , M ost o f Animus—
c i a ’s s e c u l a r c o m p o s itio n s d a te fro m h i s F l o r e n t in e p e r i o d , I t a l i a n - t e x t e d
w o rk s a f t e r 1555 becom ing m a d r i g a l i s p i r i t u a l i a n d l a u d e . L a t in s a c r e d w o rk s
i n c lu d e d c o l l e c t i o n s o f M a sse s, M a g n if ic a t s , an d m o te t s . A nim uccia*s t h r e e
c y c l i c m a d r ig a ls w e re p u b lis h e d i n I 5 b 7 i n h i s P rim o l i b r o d i m a d r i g a l i a
q u a t t r o a c in q u e e t a s e i v o c i , a n te d a t in g h i s Roman p e r i o d b y s e v e r a l y e a r s .
P o n te , a p r i e s t , w as b o m somewhere i n F ra n c e a t t h e b e g in n in g o f t h e s i x
t e e n t h c e n tu r y ; h e d i e d som etim e a f t e r 1 5 6 7 * ^he o n ly known docum ents c o n c e rn
in g P o n te *s w h e re a b o u ts l i s t h im a s m a e s tro d i c a p p e l l a a t th e F re n c h N a tio n a l
C hurch i n Rome, fro m a t l e a s t O c to b e r o f 1 5 3 6 , t o J a n u a r y 1 , 1 538. I t i s p o s
s i b l e t h a t P o n te h e ld t h e p o s i t i o n p r i o r t o 1 5 3 6 , b u t t h e c h u rc h r e c o r d s f o r
1531 a n d 1533-1535 h a v e b e e n l o s t . F u r th e r b i o g r a p h i c a l d a t a i s l a c k i n g .
k8
H erm an-W alther F r e y s u g g e s ts t h a t P o n te m ig h t h a v e e n te r e d t h e s e r v i c e o f P i e t r o
Bembo, "who i n 1538 w as l i v i n g i n V e n i c e W h i l e i t i s t r u e t h a t P o n te s ig n e d
and d a te d th e d e d ic a t io n s o f h i s m a d r ig a l bo o k s fro m V e n ic e , t h a t do es n o t
n e c e s s a r i l y i n d i c a t e p h y s i c a l p r e s e n c e i n t h e c it y * On th e o t h e r h a n d , t h e
h i g h l y u n u s u a l exam ple o f th e s e t t i n g o f t h e e n t i r e C in q u a n ta S ta n z e d e l Bembo
c o u ld w e l l b e e x p la in e d b y a p e r s o n a l c o n n e c tio n b etw een t h e tw o men. P o n t e ’s
e x ta n t o u tp u t i s q u i t e s m a l l, c o n s i s t i n g o f t h e C in q u a n ta S ta n z e d e l B oabo, two
c a n z o n i, an d t h r e e m o te t s . B o th t h e Bembo S ta n z e and th e ca n zo n e Canzon d i
c a l d ’ a r o s t w e re w e ll-k n o w n b y P o n te ’s c o n te m p o ra r ie s . ^ A H o f P o n te ’s com
p o s i t i o n s w e re p u b lis h e d a f t e r h e h a d d e p a r t e d Rome.
N e ith e r a p p ro x im a te b i r t h n o r d e a th d a t e s a r e known f o r B a r r e , a Frenchm an
p o s s i b l y b o m i n P ro v e n c e .^ ? The f i r s t document c o n c e rn in g B a r rS ’ s a c t i v i t i e s
i s fo u n d i n t h e c h a p e l r e g i s t e r o f t h e C a p p e lla G i u l i a , w h ere h e i s l i s t e d a s
a n a l t o from M arch 2 2 , 1552, t o May, 1 5 5 3 , a n d a s a t e n o r fro m Ju n e 1 0 , 155U,
t o Decem ber, 1 5 5 7 . I n 1555 B a r re p u b lis h e d I I p rim o l i b r o d e l l e muse a q u a tt r o
v o c i , a m a d r ig a l book c o n ta i n in g w o rk s b y h i m s e lf and o t h e r s . B a rre so o n e s
t a b l i s h e d h i s own p r i n t i n g h o u s e i n Rome ( a seco n d b ra n c h w as a d d ed l a t e r i n
M ila n ) , and b e tw e en 1555 and 156b a num ber o f c o l l e c t i o n s w e re p r i n t e d , many
o f w h ic h c o n ta in e d c y c l i c m a d r i g a l s . M ost o f t h e s e c o l l e c t i o n s w e re r e p r i n t e d
many t im e s , same a s l a t e a s 1 5 8 1 ; , b u t t h e l a t e r e d i t i o n s came fro m t h e p r e s s e s
o f G irolam o S c o t to o r A n to n io G ardano i n V e n ic e . T ra c e s o f B a r r e ’s a c t i v i t y
c e a s e a f t e r l56Uo The f o u r c y c l i c m a d r ig a ls s e t b y B a rre w e re a l l f i r s t pub
l i s h e d b etw een 1552 and 1 555 , w h i l e h e w as a c ti v e i n Rome.
The P a l e s t r i n a G e n e ra tio n
F ra n c e s c o R o s s e l l i , G io v a n n i P i e r l u i g i da P a l e s t r i n a , A le s s a n d ro M il le -
v i l l e , P h i li p p e d e M onte, A le s s a n d r o Romano, O rlando d i L a s s o , A n n ib a le Z o i lo ,
h9
apd F ra n c e s c o A d r ia n ! w e re a l l b o m d u r in g t h e se c o n d a n d t h i r d d e c a d e s o f t h e
s i x t e e n t h c e n tu r y . W ith t h e e x c e p tio n o f M onte, who l i v e d t o b e e ig h t y - tw o
( d , 1 6 0 3 ), a l l h a d d ie d b e f o r e t h e t u r n o f t h e n e x t c e n t u r y . As w i t h th e p r e
c e d in g g e n e r a t i o n , some o f t h e com posers s p e n t a lm o s t t h e i r e n t i r e c r e a t i v e
l i f e i n Rome, w h i l e o t h e r s re m a in e d o n ly two o r t h r e e y e a r s .
E x tre m e ly few docum ents r e l a t i n g t o R o s s e l l i h a v e b e e n p r e s e r v e d . W h ile
n e i t h e r b i r t h n o r d e a th d a t e s h a v e b e e n r e c o r d e d , t h a t h e came fro m F ra n c e c a n
b e a s c e r t a i n e d fro m a p a s s a g e r e c o r d in g h i s a p p o in tm e n t a s m a e s tro d i c a p p e l l a
a t S an L u ig i d e i F r a n c e s i , ” dnum F ra n c is c u m R o u s s e l g a llu m ad p re s e n tu m S , t i
L a u r e t i i i n Damaso d e u rb e c a p e l l e m a g is tru m .”^ R o s s e l l i w as somewhat o l d e r
t h a n P a l e s t r i n a , and a t l e a s t one m usic h i s t o r i a n , b a s in g h i s c o n c lu s io n s on
th e f a c t t h a t P a l e s t r i n a p a i d t r i b u t e t o R o s s e l l i i n h i s Prim o l i b r o d e m a d ri
g a l i a q u a t t r o v o c i o f 1555* c o n s id e r e d t h a t P a l e s t r i n a h a d s t u d i e d w i t h Ros
s e lli. ^ From F e b r u a r y 1 2 , 151|8, u n t i l F e b ru a ry 2 6 , 1 5 5 0 , R o s s e l l i w as em ployed
a s m a g i s te r puerorum a t t h e J u l i a n C h a p e l. The p r e v i o u s l y q u o te d docum ent c c n -
c e m i n g R o s s e l l i «s a p p o in tm e n t a t San L u ig i d e i F r a n c e s i i n d i c a t e s t h a t a t
l e a s t d u r in g p a r t o f t h e p e r i o d betw een F e b ru a ry 2 6 , Ip p O , when h e l e f t t h e
C a p p e lla G i u l i a , and Decem ber 1 , 1 £ 6 6 , when h e w as a p p o in te d t o s u c c e e d A nni
b a le Z o ilo a t t h e F re n ch N a t io n a l C h u rc h , R o s s e l l i w as em ployed a s m a e s tro d i
c a p p e l l a a t San L orenzo i n Dam aso. What o t h e r p o s t s , i f a n y , w e re h e ld by
R o s s e l l i d u r in g th e i n te r im , a r e n o t known a t t h i s t i m e . R o s s e l l i rem a in e d a t
S an L u i g i d e i F r a n c e s i u n t i l M arch 2 6 , 15 7 1 . The r e s t o f 1 571 "was s p e n t t r a v e l
in g i n F r a n c e . A c c o rd in g t o B a i n i , ^ 0 R o s s e l l i h e l d t h e p o s t o f m a g i s te r puerorum
a t San G io v a n n i i n L a te r a n o f o r 1572 and 1 5 7 3 . The r e s t o f h i s l i f e re m a in s
undocum ented. R o s s e l l i w as p r im a r i ly a com poser o f m a d r ig a ls an d c h a n so n s
( t h r e e books o f th e f o r m e r , an d one o f th e l a t t e r , a s w e l l a s in n u m e rab le
5o
p i e c e s i n a n th o l o g i e s ) . H is one c y c l e , G iovane d o n n a , w as p u b l is h e d i n 1560 i n
L a s s o ’s Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i . U n d o u b te d ly t h e w o rk w as w r i t
t e n in Rome, a lth o u g h t h e r e a r e no known docum ents d a t i n g R o s s e l l i ’ s w h e re a b o u ts
in t h a t y e a r.
P a l e s t r i n a was b o m i n l$ 2 ii o r 1525 i n t h e to w n o f P a l e s t r i n a ; h e d i e d on
F e b ru a ry 2 , 159U, i n Rome. P a l e s t r i n a f i r s t came t o Rome a s a b o y t o s tu d y
s in g i n g . The a c t u a l d a te o f h i s a r r i v a l i s h o t know n, b u t h e d i d come a f t e r
A le s s a n d ro F a m e s e h ad b e e n e l e c t e d Pope P a u l I I I i n O c to b e r, l$3 k » A docu
m ent o f 1 5 3 l i s t s him among t h e p u e r i c a n ta n t e s a t t h e C a p p e lla L ib e r ia n a o f
S a n ta M a ria M a g g io re . S e v e r a l men h a v e b e e n s u g g e s te d a s r e s p o n s i b l e f o r h i s
e a r l y m u s ic a l e d u c a t i o n . H is s t u d i e s m o st l i k e l y b e g a n u n d e r R obin M a ll a p e r t ,
th e c h o ir m a s te r o f S a n ta M a ria M aggiore i n 1539 3 F irm in Le B e l, A r c a d e lt , and
R o s s e l l i a l l have be e n c o n s id e r e d a t one tim e p o s s i b l e s u c c e s s o r s as t e a c h e r s . ^
I n 1 5 W4. " G ia n n e tto ” r e t u r n e d t o P a l e s t r i n a , o c c u p y in g t h e p o s t o f o r g a n i s ta e
c a n t o re a t t h e l o c a l c a t h e d r a l u n t i l 1 5 5 1 , when t h e n e w ly e l e c t e d p o p e , J u l i u s
I I I , a p p o in te d P a l e s t r i n a m a e s tro d i c a p p e l l a a t t h e J u l i a n C h a p e l. On Ja n u
a r y 13 , 1 5 5 5 , J u l i u s I I I a p p o in te d P a l e s t r i n a t o b e a s i n g e r i n t h e P o n t i f i c a l
C h o i r , w hereupon P a l e s t r i n a r e l i n q u i s h e d h i s o ld p o s t a t th e C a p p e lla G i u l ia .
A lth o u g h P a l e s t r i n a was l a t e r t o assum e th e d u t i e s o f com poser t o t h e S i s t i n e
C h a p e l, no r e c o r d o f h i s o f f i c i a l a p p o in tm e n t t o t h a t p o s i t i o n h a s b e e n fo u n d
i n th e a rc h iv e s . £3 J u l i u s I I I d ie d on March 2 3 , l5 5 5 o H is s u c c e s s o r s , H a r-
c e l l u s I I a nd P a u l IV, w e re d e v o te d t o t h e t a s k o f r e fo rm in g c h u rc h d i s c i p l i n e ,
a n d , among o t h e r r e g u l a t i o n s , P a u l IV i s s u e d a s ta t e m e n t e x c lu d in g m a r r ie d mem
b e r s frees t h e p a p a l c h o i r , a move w h ic h r e s u l t e d i n t h e d i s m i s s a l o f Leonardo
B a r r € , Domenico F e ra b o s c o , and P a l e s t r i n a . L a t e r t h a t y e a r P a l e s t r i n a assum ed
t h e p o s t o f m a e s tro d i c a p p e l l a a t San G io v an n i i n L a te r a n o . P a l e s t r i n a ’s
51
p o s t a t t h e L a te r a n c o n tin u e d u n t i l F e b r u a r y , 1 5 6 1 , when h e r e t u r n e d t o S a n ta
M a ria M a g g io re , t h i s t i n e a s m a e s tro d i c a p p e l l a , a p o s i t i o n w h ic h h e a b an d o n ed
i n 156U. I h i l e P a l e s t r i n a was s t i l l a t S a n ta M a ria M a g g io re , h e d i r e c t e d th e
c o n c e r t s g iv e n i n t h e v i l l a o f h i s p a t r o n , C a r d in a l I p p o l i t o d ’E s t e . Sometime
i n 1^66 P a l e s t r i n a became th e f i r s t m a e s tro d i m u sic a i n t h e n e w ly e s t a b l i s h e d
Sem im ario Romano, w h e re h e w as r e s p o n s i b le f o r t e a c h i n g t h e ru d im e n ts o f G reg o r
i a n c h a n to I n A u g u st, 1567* P a l e s t r i n a resu m ed h i s d u t i e s a t t h e V i l l a d ’E s t e .
A f t e r A n im u cc ia ’s d e a th i n 1571* P a l e s t r i n a w as a g a in a p p o in te d m a e s tro d i
c a p p e l l a a t t h e C a p p e lla G i u l i a , w h ere h e re m a in e d u n t i l h i s d e a th i n l59U» In
1577 P a l e s t r i n a and Z o ilo w e re com m issioned b y G re g o ry X I I I t o exam ine t h e c h a n t-
boo k s and t o c o r r e c t t h e m is ta k e s a c c u m u la te d th ro u g h s c r i b a l an d p u b l is h e r s *
e rro rs o P a l e s t r i n a and Z o ilo w o rk ed a t t h e t a s k , b u t i t w as n o t c o m p le te d
u n t i l s e v e r a l y e a rs a f t e r t h e i r d e a t h s , an d t h e r e v i s e d e d i t i o n t h a t w as pub
l i s h e d i n l 6 lU , t h e E d i t i o M e d ic a e a, r e p r e s e n te d t h e e f f o r t s o f F e l i c e A n e rio
an d F ra n c e s c o S o r ia n o , r a t h e r th a n t h e id e a s o f P a l e s t r i n a and Z o i lo 0' ^
P a l e s t r i n a h a s r e c e i v e d m ore a t t e n t i o n fro m m u s i c o lo g i s ts t h a n a n y o t h e r s i x
t e e n t h - c e n t u r y com poser, so t h a t f u r t h e r d i s c u s s i o n o f h i s l i f e an d c r e a t i v e
o u tp u t i s s u p e r f l u o u s . ^ . P alestrin a w r o te e i g h t c y c l i c m a d r i g a l s , a l l o f w h ich
w e re p u b lis h e d w h ile h e w as l i v i n g i n Rome.
The a c t i v i t i e s o f M i i l e v i U e a r e n o t w e l l d o cu m en ted . He w as b o m i n
1 5 2 1 , m ost l i k e l y i n P a r i s 5 h e d i e d on t h e 7 t h o r t h e 8 t h o f S e p te m b e r, 1 5 8 9 ,
in F e rra ra . I n 1530 A le s s a n d r o ’s f a t h e r , J e a n M i H e v i l l e , w as h i r e d b y t h e
d ’E s t e a s a m u s ic ia n a t t h e i r c o u r t i n F e r r a r a ; A le s s a n d r o acco m p an ied h i s
f a th e r to F e rra ra . W ith t h e e x c e p tio n o f a s i x - y e a r p e r i o d s p e n t i n Rome,
A le s s a n d r o a p p e a r s t o have w o rk ed m ost o f h i s l i f e i n t h e d ’E s t e tow ns o f F e r
r a r a and M odena. On O c to b e r 3 0 , 1 5 5 2 , h e w as a d m itte d t o t h e S i s t i n e C h a p e l,
52
w here h e s e r v e d u n t i l 1 558. A t t h e same t i m e , A le s sa n d ro h e l d th e p o s t o f
o rg a n is t a t S t. P e t e r ’s . I n 1558 h e r e t u r n e d t o F e r r a r a . Between 1575 a s d
1581; M i l l e v i l l e w as a p p o in te d o r g a n i s t t o t h e Duke o f F e r r a r a . U n f o r tu n a t e l y ,
no f u r t h e r docum ents h a v e b e e n d is c o v e r e d c o n c e rn in g h i s c a r e e r . H is e x ta n t
w o rk s c o n s i s t o f t h r e e books o f m a d r ig a ls , two books o f s a c r e d s o n g s a n d m o te t s ,
and s i n g l e m a d r ig a ls i n c o l l e c t i o n s a n d m a n u s c r ip ts . H is tw o c y c l i c m a d r ig a ls
w e re p u b l is h e d , w h i l e h e w as em ployed a s a n o r g a n i s t i n F e r ra r a *
Monte w a s b o m i n 1521 in M a lin e s ; h e d i e d on J u l y it, 1 6 0 3 , i n P rag u e*
From c a . 15U0 to c a . 1550 Monte w o rk e d i n N a p le s , w h ere h e w as i n c h a rg e o f th e
n n s i c a l e d u c a tio n o f Cosimo P i n e l l i ’ s c h i l d r e n . From N a p le s h e j o u m i e d t o
Home, w here h e came i n t o c o n ta c t w i t h t h r e e fam ous p a tr o n s o f m u sic : M onsignor
D iego d i Campo, C a r d in a l P i e t r o A ld o b r a n d in i, an d C a r d in a l F l a v io O r s in i*
TiThile i n Rome, Monte p u b lis h e d h i s f i r s t book o f m a d r ig a ls . Towards t h e end
o f 155U M onte w e n t t o A n tw e rp , w h ere h e e n jo y e d t h e p r o t e c t i o n a n d t h e p a tr o n
ag e o f t h e Jo h a n n F u g g e r f a m ily . From J u l y , 155U, t o S e p te m b e r, 1 555, Monte
w as i n E n g la n d a s a member o f th e c h o i r o f P h i l i p I I o f S p a in . D u rin g h i s s t a y
i n E n g la n d , h e m ust h a v e made t h e a c q u a in ta n c e o f W illia m B y rd , th e tw o resum
in g t h e i r f r i e n d s h i p th ro u g h c o rre s p o n d e n c e i n l a t e r y e a rs * From E n g la n d Monte
w e n t f i r s t t o A ntw erp, a n d th e n t o I t a l y ^ i t i s im p o s s ib le , h o w e v e r, t o e s t a b l i s h
th e e x a ct d a te o f h i s r e tu r n to I t a l y . D e d ic a tio n s f o r t h e p e r i o d 1555 t o 1568
a r e s ig n e d i n N a p le s , F lo r e n c e , an d G enoa. H is lo n g e s t s t a y w as p re s u m a b ly i n
Rome, a s i s s u g g e s te d b y t h e i n c l u s i o n o f h i s coup o s i t i o n s i n c o l l e c t i o n s pub
l i s h e d by t h e Roman p r i n t e r , A n to n io B a n € , f o r exam p le, t h e T e rzo l i b r o d e l l e
Muse a q u a t t r o o f 1 5 6 2 . A t t h i s tim e M onte a l s o c u l t i v a t e d f r i e n d l y r e l a t i o n s
w i t h t h e O r s i n i , one o f th e m ost p o w e r f u l o f t h e Roman f a m i l i e s . On May 1 ,
15 6 8 , Monte l e f t Rome t o assume t h e d u t i e s o f t h e d i r e c t o r o f t h e c h a p e l o f
53
M ay-imin-ian I I i n V ie n n a . The re m a in d e r o f h i s c a r e e r w as s p e n t i n th e em p lo y
o f t h e i m p e r i a l c o u r t * h i s a c t i v i t i e s d iv id e d b e tw e en V ien n a and Prague* u n t i l
h i s d e a th i n t h e l a t t e r c i t y i n l 6 0 3 o ^ Monte w as a n e x tre m e ly p r o l i f i c com
p o s e r* p u b l is h in g a t l e a s t 1 0 7 3 s e c u l a r m a d rig a ls * i M s a c r e d m a d rig a ls * ii5
chan so n s* 319 m o te ts* a n d 38 M asses b e tw e en V £ k and 1 6 0 3 . E in s te in p o in ts
o u t t h a t Monte*s m a d r ig a ls p u b lis h e d b e f o r e 1368 r e l a t e t o Home an d N a p l e s .- ^
Of t h e tw e n ty -o n e c y c l i c m a d r ig a ls p u b l is h e d b y Monte* f i v e w e re m ost l i k e l y
w r i t t e n and p u b lis h e d w h ile h e w as l i v i n g i n Rome.^®
O nly t h e m ost s k e tc h y i n f o r m a tio n i s a v a i l a b l e c o n c e rn in g Romano* who
r e f e r s t o h im s e lf a s ’’c o m p o s ito r d i m usiea* c a n to r e * e t s o n a to r e d i V i o l a d*
A rco" i n t h e t i t l e t o h i s f i r s t book o f f i v e - p a r t m a d rig a ls p u b lis h e d i n 1 5 6 3 .
He w as b o m c a . 1330 i n Rome5 h e d i e d a f t e r 1 3 7 9 . The d e d ic a t io n s t o h i s p u b
l i c a t i o n s a r e d a te d fro m V e n ic e . W h e th e r h e rem a in e d i n Rome* o r w o rk ed i n
some o t h e r p a r t o f I t a l y * c a n n o t b e d e te rm in e d fro m th e known e v id e n c e .
L asso w as b o m i n Mons* p r o b a b ly i n 1332$£9 h e d i e d on Ju n e ll+* l$ 9 h s i n
M unich. L asso s p e n t h i s e a r l y y e a r s a s a c h o ir b o y a t t h e Church o f S t . N ic h o la s
i n M ens. A t t h e age o f tw e lv e * c a . 1$bh} h e was p r e s s e d i n t o t h e s e r v i c e o f
F e rd in a n d Gonzaga* V ic e ro y o f S i c i l y . I n 1331 L a sso w e n t t o Rome a s t h e g u e s t
o f A n to n io A l t o v i t i * A rc h b ish o p o f F i o r a i c e , who* a s t h e sen o f B indo A l t o v i t i *
t h e m ost v i o l e n t o p p onent o f t h e M ed ici* w as r e s i d i n g i n Rome f o r p o l i t i c a l
reaso n s. S h o r tl y a f t e r h i s a r r i v a l i n Rome* L asso w as a p p o in te d m a e s tro d i
c a p p e l l a a t San G io v an n i i n L a tera n o * a p o s t w h ic h h e o c c u p ie d f o r a b o u t two
y e a rs. I n l$ 5 k o r 1355 L a sso r e t u r n e d t o Antwerp* re m a in in g t h e r e u n t i l 1556
w hen h e l e f t F la n d e r s f o r Munich* w h ere* e x c e p t f o r o c c a s io n a l t r i p s * h e r e
m ained f o r t h e r e s t o f h i s l i f e . ^ 0 Lasso* one o f th e m ost r e s p e c te d an d popu
l a r com posers d u r in g th e se c o n d h a l f o f t h e s i x t e e n t h c e n tu ry * w as c o s m o p o lita n
5U
i n h i s m u s ic a l t a s t e s , p u b l is h in g c h a n s o n s , m a d r i g a l s , German s o n g s , and s a c r e d
w o rk s. A lth o u g h h i s r e p u t a t i o n a s a m a d r i g a l i s t b eg an i n Rome, o n ly one o f
h i s e le v e n c y c l i c m a d r ig a ls w as w r i t t e n w h i l e h e w o rk e d t h e r e , S tan d o m i un
g i o m o , w h ic h a c c o r d in g t o E i n s t e i n w as p r o b a b ly w r i t t e n c a . 1553 f o r a
h u m a n is tic a lly -m in d e d Roman c i r c l e , a lth o u g h t h e m a d r ig a l w as n o t p u b lis h e d
u n t i l 1557 *,6 1
Z o i lo , b o rn in 1537* s p e n t t h e f i r s t f o r t y - s e v e n y e a r s o f h i s l i f e i n
Rome; he d i e d i n 1592 i n L o r e t o . ^ H is name f i r s t a p p e a re d i n t h e r e g i s t e r
o f t h e C a p p e lla G i u l i a , w here h e i s l i s t e d a s a c a n t o r a l t u s fro m A u gu st 9*
1 5 5 8 , t o F e b r u a r y , 15 6 1 . On O c to b e r 5* 1 5 6 1 , Z o i lo s u c c e e d e d F irm in L e b e l a s
m u s i c a l d i r e c t o r a t t h e c h u rc h o f San L u ig i d e i F r a n c e s i , a p o s t w h ich h e
v a c a t e d on November 8 , 15 6 6 . From J a n u a r y 1 6 , 1 5 6 8 , u n t i l t h e end o f J u n e ,
1 5 7 0 , he s e r v e d a s m a e s tro d i c a p p e l l a a t t h e L a te r a n b a s i l i c a . On J u l y 5 o f
th e same y e a r , Z o ilo w as a d m itte d t o t h e S i s t i n e C h a p e l. He te r m in a t e d h i s
d u t i e s a s a p a p a l s i n g e r on J u l y 5* 1577* r e c e i v i n g a p e n s io n f o r h i s p a s t
se rv ic e s . T h e r e a f te r Z o ilo d e v o te d h i m s e lf t o c o m p o s itio n , s u p p ly in g s e v e r a l
w orks f o r p e rfo rm a n c e a t b o th t h e C a p p e lla S i s t i n a and th e C a p p e lla G i u l ia .
A t t h e same tim e h e w as com m issioned b y t h e p o p e t o c o l l a b o r a t e w i t h P a l e s t r i n a
on t h e r e v i s i o n o f t h e G raduale Romanum, a t a s k re m a in in g u n f in i s h e d a t h i s
d e a th . On S eptem ber 1 6 , 158U, Z o ilo l e f t Rome f o r L o r e to assu m in g t h e d u t i e s o f
m a e s tro d i c a p p e l l a a t th e c h u rc h o f S a n ta M a ria . Z o ilo w o rk e d i n L o re to u n t i l
June 3 0 , 1 5 9 2 , d y in g l a t e r i n t h e same y e a r . H is w orks c o n s is t e d o f M asses,
m o te t s , r e s p o n s o r i e s , an d two p u b l is h e d b o o k s o f m a d r ig a ls . H is one c y c li c
m a d r ig a l, L u c i b e a t e , w as p u b lis h e d w h i l e h e w as w o rk in g a t S an L u i g i d e i
F ra n c e s i.
A d r ia n i w as b o m i n 1539 i n t h e tow n o f S a n to S e v e rin o , w h ic h i s l o c a t e d
w i t h i n t h e b o r d e r s o f A ncona; he d i e d a t t h e ag e o f t h i r t y - s i x on A u g u st 1 6 ,
55
1575 3 i n Rome* He w as i n t e r r e d i n t h e C hurch o f t h e Twelve A p o s t le s . E x tre m e ly
little i s known ab o u t A d r i a n i *s c a r e e r . From J u l y 17 3 1 5 7 2 3 u n t i l 1573 3 h e
i s l i s t e d a s a s in g e r a t t h e S i s t i n e C h a p e l. I n 1573 h e was a p p o in te d m a e s tro
d i cappella a t San G io v a n n i i n L a t e r a n o , w h ere h e rem a in e d u n t i l h i s d e a th .
A d r ia n i* s e x ta n t w orks a r e m eag re i n num bers c o n s i s t i n g o f one book o f s i x -
p a r t m a d r ig a ls , two books o f f i v e - p a r t m a d r i g a l s , a n d tw o p a i r e d m a d r ig a ls i n
a n th o l o g i e s . The one c y c l e , A l l a d o l e * om bra, w as w r i t t e n w h i l e h e w as p r o b a b ly
i n Rome.
The M a re n z io G e n e r a tio n
The t h i r d g e n e r a t io n o f c o m p o s e rs, w hose b i r t h d a t e s ra n g e fro m 15U0 t o
1 567, i n c lu d e s P a o lo B e i i a s i o , I p p o l i t o C h am atero , A le s s a n d ro M a rin o , G io v an n i
A ndrea D ra g o n i, G io v a n n i M a ria N a n in o , G io v a n n i B a t t i s t a M o s c a g lia , S e b a s ti a n
R a v a l, T i b u r t i o M a ssa in o , G io v a n n i P e l l i o , Romolo N a l d i, Jaco p o P e e t r i n o , Luca
M a re n z io , R in a ld o d e l M el, G io v a n n i de M acque, A rc a n g e lo C i i v e l l o , F u lv io N o v e l li ,
Don R em igio, F e l i c e A n e r io , F la m in io O d d i, R u g g ie ro G io v a n e ll i, P e t e r P h i l i p p s ,
a n d G io v an n i F ra n c e s c o A n e r io . The g ro u p r e p r e s e n te d a w id e d i v e r s i t y o f i n
t e r e s t s and t e c h n i q u e s , b u t a l l re m a in e d more o r l e s s co m m itted t o p o ly p h o n ic
te x tu re . As f o r th e o r d e r i n w h ic h t h e y a r e d i s c u s s e d , an a tte m p t h a s b e e n
made t o p r e s e n t them a c c o r d in g t o t h e d e c a d e s i n w h ic h t h e y f l o u r i d i e d , r a t h e r
t h a n c h r o n o l o g i c a l ly b y d a t e o f b i r t h . The fo rm e r seem ed p r e f e r a b l e g iv e n t h e
b r o a d ra n g e o f l o n g e v i t y .
A lth o u g h th e p l a c e o f B e i ia s i o * s b i r t h (V erona), i s k n o w n ,^ n e i t h e r t h e
y e a r i n w h ic h he w as b o m , n o r t h a t i n w hich, h e d ie d h a s b e e n r e c o r d e d . T h at
B e i ia s i o p ro b a b ly came t o Rome b e f o r e 1 5 8 2 , an d t h a t h e was s t i l l l i v i n g t h e r e
i n 1587 3 c a n be d e duced from t h e f a c t t h a t M en tre s* im p e r la and M entre i l g ra n
56
G iove a r e in c lu d e d i n two c o l l e c t i o n s d e v o te d e n t i r e l y t o Roman c o m p o se rs, t h e
fo rm e r i n D o lc i a f f e t t i m a d r ig a li a c in q u e v o c i d i d i v e r s i . . . m u s ic i d i Roma
p u b l is h e d b y G irolam o S c o t to i n 1 5 8 2 , an d t h e l a t t e r i n Le G jp je m a d r i g a l i a
c in q u e v o c i d i d i v e r s i . , . m u s ic i d e l l a com pagnia d i Roma. • pl i b r o p rim o p ub
l i s h e d b y R ic c ia r d o Amadino i n 1589* The l a t t e r c o l l e c t i o n a l s o p r o v id e s some
i n d i c a t i o n o f t h e c i r c l e o f com posers w i t h w h ic h B e i ia s i o a s s o c i a t e d , n am ely
th e Compagnia d e i M u sic i d i Roma, a s o c i e t y in c lu d in g M a re n z io , P a l e s t r i n a ,
and l e s s renow ned Roman c o m p o se rs, w h ic h h ad b e e n o r g a n iz e d i n l 5 8 l|. B e iia s io
must h a v e l e f t Rome b e f o r e 1591* b e c a u s e i n t h e t i t l e s o f books p u b l is h e d i n
1591 a n d 1^92 h e r e f e r r e d t o h i m s e lf a s m a e s tro d e l l a m u sic a n e l l a A ccadem ia
d e g l * i l l u s t r i s s . S i g n o r i F i la r m o n i c i L V erona?}. B e i i a s i o h a d p r o b a b ly d ie d
by 1595* s in c e h i s Q u in to l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i , p u b lis h e d i n
V erona i n 1595* "was e d i t e d by F ra n c e s c o S t i v o r i . B e l l a s i o : s w o rk s a r e e n t i r e l y
s e c u l a r , c o n s i s t i n g o f f i v e books o f m a d r i g a l s , one book o f v i l l a n e l l e , an d t e n
s i n g l e m a d r ig a ls i n c o l l e c t i o n s . The c y c le C h i £ f e r m a to d i m enar w as p u b lis h e d
w h i l e B e i ia s i o w as p r o b a b ly l i v i n g i n Rome. U n f o r tu n a t e l y , t h e r e i s n o w ay o f
t e l l i n g w h e th e r B e i i a s i o w as i n Rome i n 1 5 7 8 , th e y e a r H or che n o n s 1 odon w as
f i r s t p u b l is h e d .
Cham atero h a s r e c e i v e d a lm o st n o a t t e n t i o n fro m m u s i c o lo g i s ts , and t h e
in f o r m a tio n a v a i l a b l e t o th e a u th o r p r o v id e s n o c l e a r p i c t u r e o f t h e c o u r s e o f
h is c a re e r. He a p p e a rs t o hav e s p e n t m o st o f h i s e a r l y l i f e i n n o r th e r n I t a l y ,
a t cne tim e h o ld in g t h e p o s i t i o n o f m a e s tro d i c a p p e l l a a t t h e C a th e d r a l o f
Padua. O th e r n o r th e r n c i t i e s i n w i i c h h i s p r e s e n c e w as n o te d w e re Cremona,
U d in e , Bergamo, and V e n ic e . A t one tim e h e w as a member o f t h e Accadem ia
F ila rm o n ic o o f V e ro n a . I n 1592 C ham atero w as i n Rome. C ham atero*s s e c u l a r
w o rk s c o n s i s t o f s i x books o f m a d r i g a l s | t h e s a c r e d w o rk s , w h ic h a b s o rb e d h i s
57
c o m p le te a t t e n t i o n a f t e r 1569* i n c lu d e M a sse s, M a g n if ic a t s , and I n t r o i t s . The
f i r e c y c l i c m a d r ig a ls p u b lis h e d b y Cham atero a n te d a t e h i s s t a y i n Rome b y o v e r
tw e n ty y e a r s .
M a rin o , who w as b o m i n V e n ic e , s p e n t much o f h i s l i f e l i v i n g i n Rome.
F r a n 1570 t o 1596 h e w as a c a n o n a t S an G io v an n i i n L a t e r a n o , He i s im p o rta n t
h i s t o r i c a l l y f o r h i s e f f o r t s i n f o u n d in g t h e C o n f r a t e r n i t y d e i M u s i c i s t i d e Urbe
a ls o known a s t h e Compagnia d e i m u s i c i s t i d i Roma. The s o c i e t y , e s t a b l i s h e d
i n 1531;, r e c e i v e d p a p a l a p p r o v a l i n 1 5 8 5 ; m ee tin g s t h e r e a f t e r w e re h e l d i n t h e
c h u rc h o f S a n ta M a ria d e l l a R o to n d a .6 U E v e n tu a lly t h e s o c i e t y became known a s
t h e A ccadem ia d i S a n ta C e c i l i a . A l t o g e t h e r M arino p u b l is h e d one book o f
s e c u l a r m a d r i g a l s , one book o f m a d r i g a l i s p i r i t u a l i , t h r e e b ooks o f p s a lm s , and
two books o f s a c r e d s o n g s . Both t h e c y c l i c m a d r ig a ls w r i t t e n b y M arino w e re
p u b l is h e d , w h ile h e w as a s s o c i a t e d w i t h t h e L a te r a n .
D ra g o n i w as b o m i n 1 5 ^4-0 i n M endola; h e d i e d i n 1598 i n Rome. G io v an n i
A n d re a p r o b a b ly came t o Rome, w h ile s t i l l a y o u th . T h a t h e s t u d i e d w ith
P a l e s t r i n a c a n be e s t a b l i s h e d fro m t h e d e d ic a t io n o f h i s Prim o l i b r o de m a d ri
g a l i a c in q u e v o c i o f 1575* i n w h ic h h e p a y s t r i b u t e t o h i s fo rm e r t e a c h e r * ^
From J u n e , 1 5 7 6 , u n t i l D ecem ber, 1 5 9 8 , D ra g c n i was m a e s tro d i c a p p e l l a a t San
G io v a n n i i n L a te r a n o . I n a d d i t i o n t o h i s d u t ie s a t t h e L a t e r a n , a f t e r
P a l e s t r i n a 's d e a t h , D ra g o n i w as a p p o in te d by C a r d in a l d e l Monte t o a s s i s t G. M.
N a n in o , Don F u l g e n ti u s V a l e s i u s , an d M aren zio w i t h t h e r e f o r m o f th e c h a n t .
D ra g o n i *s e x t a n t w o rk s , a l l w r i t t e n w h ile he w as i n Rome, in c l u d e f i v e b o o k s
o f m a d r i g a l s , one book o f v i U a n e l l e , one book o f m o te t s , one M ass, an d s e v e r a l
s i n g l e p i e c e s i n c o l l e c t i o n s and m a n u s c r ip t s .
G. M. N a n in o , l i k e D r a g o n i, s p e n t m ost o f h i s l i f e i n Rome. B om i n T i v o l i ,
c a . 15U5* N anino r e c e i v e d h i s f i r s t m u s ic a l t r a i n i n g a s a c h o ir b o y a t t h e
58
C a th e d r a l o f V a l le r a n o , A f t e r h i s v o ic e c h a n g e d , G io v a n n i M a ria came t o Rome
w h e re h e rem a in e d u n t i l h i s d e a th on M arch 1 1 , 1607» L ik e D ra g o n i, N anino a ls o
s tu d i e d w i t h P a l e s t r i n a * N a n in o ’s f i r s t m u s ic a l p o s t w as t h a t o f m a e s tro d i
c a p p e l l a a t S a n ta M a ria M agg io re, a p o s i t i o n w h ic h h e h e ld fro m 1571 u n t i l
A p r i l 2 6 , 1575, when h e r e p la c e d B a rth o lo m eu s Le Roy a s m u s ic a l d i r e c t o r a t San
L u ig i d e i F r a n c e s i . On O cto b er 3 0 , 1577* N an in o r e l i n q u i s h e d h i s d u t i e s a t
S an L u i g i d e i F r a n c e s i i n o r d e r t o j o i n t h e S i s t i n e C h a p e l, w h e re h e rem a in e d
f o r th e r e s t of h is l i f e .6 6 A lth o u g h N anino no l o n g e r h e l d a n o f f i c i a l p o s t
a t t h e F re n c h N a t io n a l C hurch, h e c o n tin u e d t o a s s i s t t h e r e r e g u l a r l y on s p e c i a l
f e a s t d a y s , f o r e x a m p le , on A u g u st 25* t h e f e a s t o f San L u i g i . I n 1592 N anino
p a r t i c i p a t e d i n a c o m p e titio n i n v o lv in g i m p r o v is a tio n on a g iv e n th em e ; h e d e
f e a t e d t h e S p a n ia r d , S e b a s tia n R a v a l . ^ N an in o d ie d a t t h e ag e o f s i x t y - t h r e e ,
and h e w as b u r ie d i n San L u ig i d e i F r a n c e s i b e h in d th e M atheus Chapelo^® H is
w o rk s in c l u d e t h r e e books o f m a d r ig a ls , one book o f c a n z o n e t te , one b ook o f
m o te t s , a n d s in g l e p i e c e s i n c o l l e c t i o n s a n d m a n u s c r ip ts .
M o s c a g lia , who w as b o m a ro u n d t h e m id d le o f t h e s i x t e e n t h c e n tu r y , and
who d ie d som etim e a f t e r 1587* a p p a r e n t ly s p e n t m o st o f h i s l i f e i n Nome. From
M arch 2 1 , 1559* t o A ugust 31* 15 6 0 , h e i s l i s t e d a s a so p ra n u s i n th e r e c o r d s
o f t h e C a p p e lla G i u l ia . A lth o u g h no o t h e r d ocum ents c o n c e r n in g h i s w h e re a b o u ts
h a v e b e e n d i s c o v e r e d , h i s w o rk s a p p e a re d i n c o l l e c t i o n s w i t h th o s e o f A n e r io ,
C r i v e l l o , G i o v a n e li i, M a re n z io , G, M, N a n in o , and S t a b i l e , an d t h e d e d ic a t io n s
o f t h e e x ta n t m a d r ig a l books w ere a l l s ig n e d i n Rome. M o s c a g lia p u b lis h e d a t
l e a s t s i x b o o k s o f m a d rig a ls (tw o o f w h ic h a r e l o s t ) , one book o f n a p o l i t a n e ,
and s in g le p ie c e s in c o lle c tio n s . I n a d d i t i o n t o h i s c c m p o s itio n a l a c t i v i t i e s ,
M o s c a g lia w r o te m a d r ig a l v e r s e .
R a v a l w as b o m c a . 1550, p e rh a p s i n C a ta g e n a ; he d i e d i n O c to b e r, l 6 0 l|, i n
P a le rm o . H is y o u th w as s p e n t a t arm s f i g h t i n g w ith P h i l i p I I i n F l a n d e r s ;
59
R a v a l l a t e r s e r v e d M arc’ A n to n io C o lo n n a , V ic e ro y o f S i c i l y , i n th e same m i l i
t a r y c a p a c ity * I n 1579 "under t h e command o f A le s s a n d r o F a m e s e , R a v a l to o k
p a r t i n th e s ie g e o f M a a s t r i c h t. He w as s e v e r e l y wounded d u r in g th e b a t t l e ,
and upon r e c o v e r y R a v a l re n o u n c e d t h e l i f e o f a s o l d i e r a n d became a C apuchin
monk. I n 1592 R a v a l w as a p p o in te d " v i r t u o s a d i m u sic a ” a t t h e c o u r t o f t h e
Duke o f U rb in o , F ra n c e s c o M aria I I 0 S h o r tl y t h e r e a f t e r R a v a l t r a v e l e d t o Rome,
w here h e rem a in e d i n t h e p r o t e c t i o n o f C a r d in a l A . P e r r e t t i an d t h e C o lo n n a
f a m i ly , u n t i l h e w as d e f e a t e d b y G0 N anino i n a m u s ic a l c o m p e titio n i n v o lv in g
t h e e x te m p o riz in g o f c o u n te r p o in t . A ngered b y t h e r e s u l t s o f t h e c o m p e titio n ,
R a v a l l e f t Rome f o r P a le rm o , w h e re on A p r i l 2 8 , 1595* h e w as named m a e s tro d i
c a p p e l l a a t t h e c h u rc h o f S an P e d r o . He s ta y e d i n P alerm o f o r th e r e s t o f h i s
l i f e R a v a l ’s p u b lis h e d w o rk s i n c l u d e two b o o k s o f m a d r i g a l s , one book o f
c a n z o n e t te , two bocks o f m o te t s , one book o f L a m e n ta tio n s , and one book o f
r ic e re a r i. H is one c y c l e , V e z z o s e tt a f a n c i u l l a , w as p u b lis h e d i n 1595 b e fo r e
h e l e f t Rome f o r P a le rm o .
M assaino w as b o m som etim e b e f o r e 1 5 5 0 , i n Crem ona; h e d ie d a f t e r 1 6 0 9 , i n
e i t h e r t h e town o f L o d i, o r P ia c e n z a . T h e re i s some r e c o r d o f h i s h a v in g b e e n
i n Rome i n 1571* w h e re , a c c o r d in g t o F . A r i s i u s , h e w as em ployed a s m usicorum
p r a e f e c tu s i n e c c l e s i a S . M a ria d e P o p u lo . The f a c t t h a t th e d e d ic a t io n o f
M a ssa in o ’s Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i w as s ig n e d i n Rome on Ja n u
a r y 3 0 , 1571* p r o v id e s f u r t h e r e v id e n c e o f h i s p r e s e n c e .? 0 T h e r e a f te r M assain o
a p p e a rs t o h a v e t r a v e l e d i n t h e n o r t h , fro m one c i t y t o a n o th e r , h o ld in g t h e
p o s i t i o n o f m a e s tro d i c a p p e l l a i n Sal& (1 5 8 7 )* S a lz b u r g (159°^ P rag u e (1592)*
Cremona (1595)* P ia c e n z a ( 1 5 9 8 ), L o d i (1 6 0 0 -1 6 0 8 ), and P ia c e n z a (1 6 0 9 ). In
a d d i t i o n t o e i g h t books o f m a d r i g a l s , M assain o p u b l is h e d M a sse s, m o te ts , hym ns,
p s a lm s , and L a m e n ta tio n s . Two o f M a ss a in o ’s f o u r c y c l e s , A c a s o u n g io m o an d
60
P e r m o n ti b o s c h i, w e re p u b lis h e d i n 1571,? t h e y e a r h e i s r e c o r d e d a s h a v in g
l i v e d i n Rome,
P e l l i o , a N e t h e r la n d e r , w as b o r a s h o r t l y a f t e r 1550; h e d i e d a t t h e e n d
c£ t h e s i x t e e n t h c e n tu r y . From Decem ber 2 , 1 5 7 7 , t o A p r i l 3 0 , 1 5 7 8 , a n d fro m
F e b ru a ry 21*, 1581, t o A ugust 3 1 , 1 5 8 3 , h e w as m a e s tro d i c a p p e l l a a t S an i u i g i
d e i F ra n c e s i, I n t h e i n t e r i m P e l l i o l i v e d i n V e n ic e i n t h e s e r v i c e o f P a d re D,
S e r a f i n o F o n ta n a , Vfhether P e l l i o r e t u r n e d t o V e n ic e a f t e r h i s s e c o n d p e r i o d
a t t h e F re n c h N a tio n a l C hurch c a n n o t be d e te rm in e d fro m t h e e x i s t i n g e v id e n c e j
i n f a c t , t h e r e a r e no r e c o r d s o f h i s a c t i v i t y a f t e r 1 5 8 3 , P e l l i o p u b l is h e d two
books of s e c u l a r m a d r ig a ls , new l o s t , an d tw o books o f c a n z o n i s p i r i t u a l i . The
l a t t e r , p u b lis h e d w h ile P e l l i o w as s t i l l l i v i n g i n V e n ic e , i n c l u d e n i n e c y c l e s ,
N a l d i w as b o r a c a , 1550 i n B o lo g n a; h e d i e d on May 2 1 , 1 6 1 2 , i n Rome, He
h e l d t h e t i t l e s o f C a v a lie r e d i S . P i e t r o and C r u c if e r o , Romolo w as p r i m a r i l y
a s c i e n t i s t , and h i s m u s ic a l e f f o r t s d e f i n i t e l y w e re o f s e c o n d a ry i n t e r e s t . At
one tim e N a ld i w as employed by C a r d in a l I n i c o D av alo s d* A ra g o n a . H is m u s ic a l
p u b l i c a t i o n s in c l u d e one book o f m a d r ig a ls and one book o f m o te t s ,
P e e t r i n o , who p r o b a b ly s p e n t th e l a t t e r y e a r s o f h i s l i f e i n Rome, w as
b o r a c a , 1553 i n M a lin e s; h e d i e d c a , 1 5 9 1 ( i n Rom e?), H is p a t r o n i n Rome w as
t h e G ra f o f M o n tf o r t, a nephew o f J a c o b F u g g e r, I t i s n o t c e r t a i n when
P e e t r i n o came t o Rome, b u t h e m ust h a v e b e e n t h e r e b y 1 5 7 2 , b e c a u s e a s i n g e r
b y t h e name o f P e e tr i n u s i s l i s t e d i n t h e L ib e r P u nctorum o f t h e C a p p e lla
S is ti n a f o r t h a t y e a r. From 1586 t o c a , J u n e , 1 5 8 9 , P e e tr i n o w as m a e s tro d i
c a p p e l l a a t t h e S e m in a rio Romano, H is m o st p o p u la r c o l l e c t i o n , Prim o l i b r o
d e l ju b .ilo d i S , B e rnardo co n a lc u n e c a n z o n e tte s p i r i t u a l i a t r e e t a q u a t t r o
v o c i , w as p u b lis h e d i n Rome i n 15 8 8 , and a g a in i n 1589» The d e d ic a t io n o f th e
l a s t book p u b lis h e d b y P e e tr i n o w as s ig n e d i n Rome i n 1591* T ra c e s o f h i s
61
a c t i v i t i e s t h e r e a f t e r a r e l a c k i n g , and i t i s p r o b a b le t h a t h e d ie d sons tim e i n
1 5 9 1 .^ P e e t r i n o ’s w orks i n c l u d e one book o f s e c u l a r m a d r i g a l s , tw o books o f
s a c r e d m a d r ig a ls , one book o f m o te t s , a n d s i n g l e p i e c e s i n a n t h o l o g i e s . H is
one c y c l e , Quand* j o v e g g io , w as in c lu d e d i n h i s f i r s t book o f f o u r - p a r t
m a d r i g a l s , t h e d e d ic a t io n o f w h ic h w as s ig n e d , " M ila n o , A p r i l 3 0 , 1 5 8 3 ."
M a re n z io , whose l i f e f a l l s e n t i r e l y w i t h i n t h e se co n d h a l f o f t h e s ix
t e e n t h c e n t u r y , w as b o r n i n C o c c a g lia som etim e b etw een S e p te m b e r, 1 5 5 3 , and
Novem ber, l55 U j h e d i e d on A u g u st 2 2 , l5 9 9 5 i n Rome* I t i s q u i te p r o b a b le t h a t
M arenzio r e c e i v e d h i s e a r l y e d u c a tio n i n t h e o r y a n d c o m p o s itio n fro m G io v an n i
C o n tin o , who w as m a e s tro d i c a p p e l l a a t t h e C a t h e d r a l o f B r e s c ia ■ until J u l y 3 0 ,
1567* M a re n z io ’s f i r s t known p a tr o n was C r i s t o f o r o M adruzzo, C a r d in a l o f T r e n t,
who l i v e d i n Rome fro m 1567 u n t i l h i s d e a th on J u l y 5* 1 5 7 8 . M adruzzo’s
p r i v a t e c o rr e s p o n d e n c e , w h ic h h a s b e e n p r e s e r v e d i n t h e p a p a l a r c h i v e s , p r o v id e s
e v id e n c e t h a t M arenzio w as i n t h e C a r d in a l ’s s e r v i c e . 72 A t w h a t p o i n t M aren zio
e n te r e d M adruzzo’s h o u s e h o ld i s n o t kncwnj h o w e v e r, h i s s e r v i c e w o u ld h a v e b e e n
t e r m in a te d a t t h e tim e o f M adruzzo’ s d e a th . On A u g u st 1 , 1 5 7 8 , M aren zio e n te r e d
t h e s e r v i c e o f C a r d in a l L u ig i d ’E s t e , t h e b r o t h e r o f Duke A lfo n so d ’E s te and
p a tr o n o f T o rq u a to T a s s o , w h e re M aren zio re m a in e d u n t i l t h e p r e l a t e ’s d e a th
on December 3 0 , 1 5 8 6 . 7 3 L i t t l e i s known a b o u t M a re n z io Ss a c t i v i t i e s d u r in g
t h e i n t e r i m b etw een t h e t e r m in a t io n o f h i s s e r v i c e w i t h t h e d ’E s te i n 1586 an d
h i s a p p o in tm e n t t o t h e c o u r t o f F e rd in a n d de M e d ic i i n S e p te m b e r, 1 5 8 8 . Toward
t h e end o f November, 1 5 8 9 , M a ren zio r e t u r n e d t o Rome, w h e re h e rem a in e d u n t i l
t h e s p r i n g o f 1596. A lth o u g h h e d id n o t h o ld a s p e c i f i c p o s t d u r in g t h i s
p e r i o d , h e seem s t o ha v e e n jo y e d t h e p r o t e c t i o n o f s e v e r a l Roman c a r d i n a l s
a n d p w r e r f u l l o c a l f a m i l i e s , e s p e c i a l l y o f V i r g i n i o O r s i n i , Duke o f B ra c c ia n o ,
an d O r s i n i ’s w i f e F l a v ia P e r e t t i ; a n a p a rtm e n t i n t h e V i l l a O r s in i w as p la c e d
62
a t M a re n z io ’s d i s p o s a l s From 1591 on M aren zio a l s o e n jo y e d th e p a tr o n a g e o f
C in z io A ld o b r a n d in i, w ho, upon a p p o in tm e n t t o t h e c a r d i n a l a t e on F e b r u a r y 1 ,
1 5 9 k , s e t a s i d e tw o rooms a t t h e V a tic a n f o r M a re n z io ’s u s e . E a r ly i n 1596
M a re n z io w as in d u c e d t o t r a v e l t o P o la n d , w h e re h e j o i n e d t h e c o u r t o f
S ig ism cn d o I I I a t t h e r o y a l p a la c e i n Cracow . The e x a c t d a te s o f M a re n z io ’s
s o jo u r n i n P o la n d a r e n o t known; b y S ep tem b er 1 ? , 1 5 9 8 , h e h a d r e t u r n e d t o
Rome, w h e re h e re m a in e d f o r t h e l a s t y e a r o f h i s l i f e <>7k In a d d itio n to h is
a c t i v i t i e s a s a c o m p o se r, i n 159k M a ren zio w as a p p o in te d by C a r d in a l d e l Monte
t o a s s i s t i n t h e r e f o r m o f t h e G re g o r ia n c h a n t. A lth o u g h t h e g r e a t e s t p o r t i o n
o f M a re n z io ’ s w orks a r e s e t t i n g s o f m a d r ig a l p o e t r y a n d t h e l i g h t e r I t a l i a n
v e r s e f o rm s , h e p u b lis h e d s e v e r a l bo o k s o f m o te ts a n d w r o te s e v e r a l M a g n if ic a t s .
(T he l a s t a r e now p r e s e r v e d i n t h e C a p p e lla G i u l ia m a n u s c rip ts ." ) A lt o g e t h e r
M a re n z io s e t s i x c y c l e s , a l l o f w h ic h w e re p u b l is h e d w h i l e h e w as w o rk in g i n
Rome.
M el w as b o m c a . l5 5 k i n M a lin e s ; h e d i e d c a . 1598 ( i n M a li n e s ? ) . M el
r e c e i v e d h i s e a r l y m u s ic a l e d u c a tio n a t t h e c h o i r s c h o o l o f S t . Rombaut i n th e
c ity o f h is b irth . H is f i r s t r e c o r d e d p o s t w as t h a t o f m a e s tro d i c a p p e l l a a t
t h e r o y a l c o u r t i n L is b o n . A f t e r t h e d e a th o f C a r d in a l H e in r ic h o f P o r tu g a l i n
J a n u a r y , 1580, M el w e n t t o Rome, w h e re he became a f r i e n d o f P a l e s t r i n a an d
e n t e r e d t h e s e r v i c e o f C a r d in a l G a b r ie le P a l e o t t o . From A p r i l , 1 5 8 3 , t o
J a n u a r y , 158U, M el l i v e d i n C h i e t i fro m w hence h i s f i r s t boo k o f m a d r ig a ls w a s
p u b l is h e d . The re m a in in g y e a rs o f M e l’s l i f e f o u n d h im f r e q u e n t l y c h a n g in g h i s
p la c e o f abode: V e n ic e (158 U ), Rome (1 5 8 5 ), A q u ila (1 5 8 5 -1 5 8 6 ), M ag lian o (1 5 8 6 ),
V e n ic e ( 1 5 8 7 ), L iSge (1 5 8 7 -1 5 8 8 ), A ntw erp ( 1 5 8 8 -1 5 8 9 ), M ag lian o (1 5 8 9 ), C a l v i
( 1 5 9 3 ) , Rome ( 1 5 9 k ), M ag lian o (May, 1 5 9 k , t o A u g u st 2 0 , 1 5 9 6 ), Rone (S e p te m b e r,
1 5 9 6 , t o J u l y , 1 5 9 7 ), a n d M a lin e s ( a f t e r J u l y , 1597)« In s p ite o f th e fre q u e n t
63
m oves, M el i s g e n e r a l ly c o n s id e r e d t o b e lo n g t o t h e "Roman School*"?-* lfe l:s
w o rk s i n c l u d e f i f t e e n books o f m a d r i g a l s , some o f w h ic h a r e now l o s t , f i v e b o c k s
o f m o te t s , one book o f s a c r e d s o n g s , and s e v e r a l s i n g l e p i e c e s i n a n th o l o g i e s
and m a n u s c rip ts * Only f i v e o f M el’s e le v e n c y c l i c m a d r ig a ls w e re p u b l is h e d
w h i l e h e w as a c t u a l l y l i v i n g i n Rome s N in fe n o i , R i s e r l e p ia g g e , T re s e n l e
g r a t i e , SoavissTTna c o s a , and V o i t u t t 1 o p re d i Dio*
M acque, who w as b o m c a . 1552 i n V a le n c ie n n e s , a n d who d i e d i n I 6 llj- i n
N a p le s , s p e n t many o f h i s e a r l y y e a r s o f m a t u r i t y i n Rome b e f o r e m oving t o
N a p le s . 3h 1563 h e was l i s t e d a s a c h o ir b o y a t th e I m p e r i a l C h a p e l i n V ie n n a .
He l e f t V ie n n a i n t h e f o llo w in g y e a r . The e x a c t d a te o f M acque’s a r r i v a l i n
Rome i s n o t known, b u t b y 1568 h e h a d b een a p p o in te d t o t h e p o s t o f o r g a n i s t a t
San L u ig i d e i F r a n c e s i . T hat h e s tu d i e d u n d e r Monte p r i o r t o h i s a p p o in tm e n t
a t t h e F re n c h N a t io n a l C hurch c a n be d e te rm in e d b y h i s d e s ig n a t io n o f h i m s e l f
a s d is c e p o l o d i M. F i l i p p o de M onte i n th e t i t l e o f h i s P rim o l i b r o d e m a d r i g a l i
a s e i v o c i p u b lis h e d i n 1576* Through S c ip io n e G onzaga, Macque w as i n tr o d u c e d
t o M a re n z io , P a l e s t r i n a , Z o i lo , t h e tw o N a n in o s , S t a b i l e , S o r ia n o , D ra g o n i,
M o s c a g lia , G io v a n e ll i, and F e l i c e A n e r io , a l l l a t e r t o be c o -f o u n d in g members
o f t h e Com pagnia d e i m u s i c i s t i d i Roma. Macque m ust n o t o n ly h a v e b e e n a c
q u a in te d w i t h t h e s e m en, b u t a r e a l member o f t h e i n n e r c i r c l e , s i n c e h e c o l l a
b o r a te d w i t h M a re n z io , G. M. N a n in o , M o s c a g lia , S o r ia n o , an d Z o ilo i n s e t t i n g
L u ig i A la m a n n i’s t r a n s l a t i o n o f H o ra c e ’s Donee g r a t u s * ?^ % Novem ber, 1 5 8 6 ,
Macque w as l i v i n g i n N a p le s , h a v in g e n te r e d t h e s e r v i c e o f P r in c e F a b r i z i o
G esualdo d a V e n o sa , t h e f a t h e r o f Don C a rlo * A t th e home o f F a b r iz i o G e su a ld o ,
Macque came i n t o c o n ta c t w i t h F a b r iz i o and S c ip io n e D e n t ic e , F a b r iz i o F ilo m a r in o ,
G ian Dom enico M o n te lla , F . C a r r a f a , E t to r e G e s u a ld o , E t t o r e d e l l a M ara, A n to n io
G ris o n , Rocco R o d io , S c ip io n e C e r e t t o , S c ip io n e S t e l l a , G ian L eonardo d e ll *
6U
A rp a , P i e r r e D alem , a n d T o rq u a to T a s s o , a l l o f whom j o in e d t o g e t h e r t o fo rm
t h e i r own acadeny* I n 1590 Macque came u n d e r t h e i n f l u e n c e o f t h e z e a lo u s
C a th o lic r e f o r m e r , P a d re G io v a n n i G io v e n a le A n c in a , who p e rs u a d e d Macque t o
t u r n h i s t a l e n t s to com posing s a c r e d m usic* Between 1589 a n d 1597 Macque p ub
l i s h e d no m a d rig a ls * L a t e r i n 1590 Macque was a p p o in te d s e c o n d o r g a n i s t a t
S a n ta A n n u n z ia ta ( S c ip io n e S t e l l a h e l d t h e p o s i t i o n o f f i r s t o r g a n i s t , a n d N o la
t h a t o f m a e s tro d i c a p p e l l a ) , w h ere h e rem a in e d u n t i l 1 5 9 ^ , w hen h e w as a p p o in te d
o r g a n i s t a t t h e R oyal C h a p e l. I n 1599 Macque w as pro m o ted t o t h e p o s t o f
m u s ic a l d i r e c t o r a t t h e R o y a l C h a p e l, a p o s i t i o n w h ic h h e r e t a i n e d u n t i l h i s
d e a th i n l6li).*77 Macque w as im p o r ta n t a s a co m p o ser, a s a n o r g a n i s t , an d a s
a p e d a g o g u e, G. M. T r a b a c i , F . la m b a r d i, A. M aione, G. D. M o n te lla , D o n ato
A n to n io S pagna, L u i g i R o s s i , a n d A n d rea F a l c o n i e r i n um bering among h i s p u p ils *
H is w o rk s in c lu d e tw e lv e boo k s o f m a d r i g a l s , one book o f m o te ts , i n d i v i d u a l
m a d r ig a ls i n c o l l e c t i o n s , a n d o rg a n an d l u t e a rra n g e m e n ts o f m a d r ig a ls an d
m o te t s . Each o f h i s t h r e e c y c le s w as p u b lis h e d w h ile h e r e s i d e d i n N ap les*
About C r i v e l l o *s e a r l y y e a r s n o t h in g i s known o t h e r t h a n h i s p l a c e o f
b i r t h , Bergamo; h e d i e d c a . 1617 i n Rome. The f i r s t i n d i c a t i o n o f C r i v e l l o 5s
a c t i v i t i e s i s a n e n t r y i n t h e r e c o r d s o f S t . P e t e r ’s , w h e re on A u g u st 1 , 1 5 7 8 ,
h i s name w as added t o t h e r e g i s t e r w i t h t h e t i t l e , " T e n o r i s t . " 78 p-om A p r i l 2 8 ,
1 9 8 3 , t o May 5 , 1 617, C r i v e l l o w as a member o f t h e C a p p e lla S i s t i n a . A fte r
1617 r e c o r d s o f C r i v e l l o c e a s e , and i t i s p r o b a b le t h a t h e d i e d i n t h a t y e a r*
H is w orks i n c lu d e one book o f m a d r i g a l s , s i n g l e p i e c e s i n c o l l e c t i o n s , a n d
s a c r e d w orks i n th e C a p p e lla S i s t i n a m a n u s c r ip ts . The c y c le H or ch e z e p h ir o
s p i r a was p u b lis h e d i n 1579 i n D r a g o n i’s t h i r d book o f f i v e - p a r t m a d r i g a l s , a t
w h ic h tim e C r i v e l l o w as s i n g i n g a t t h e J u l i a n C h a p e l.
F o r N o v e ll! a n d R em igio n o b i o g r a p h i c a l d a ta a r e a v a i l a b l e . Novel l ! a p
p a r e n t l y f l o u r i s h e d a t t h e e n d o f t h e s i x t e e n t h c e n tu r y , and s i n c e h i s c y c le
65
E p u r p a r t i r conviem m i w as p u b lis h e d i n th e Ternpio A im onico o f 15 9 9 , a c o l l e c
t i o n o f m a d r i g a l i s p i r i t u a l i in te n d e d f o r p e rfo rm a n c e a t t h e C o n g re g a zio n e d e l l 1
O r a to r i o , one may assum e t h a t h e was t h e n w o rk in g i n Rome. Two o f R e m ig io ’s
w o r k s , th e p a i r e d m a d r ig a l L a s c ia l a b e l l a Roma, w h ic h w as composed f o r a p e r
form ance on A p r i l 2 5 , 1 5 9 8 , when C lem en t V I I I l e f t Rome f o r F e r r a r a , a n d t h e
f i v e - s t a n z a c y c le M entre d e l C a p r ic o m o , w h ic h w as composed f o r a p e rfo rm a n c e
on December 1 1 , 1598, when th e pope r e t u r n e d t o R o m e , 79 w e re a l s o i n c lu d e d in
t h e Ternpio A im onico.
F e l i c e A n e r io , who w as b o m c a . 1560 i n Rome, an d who d i e d t h e r e an Sep
tem b e r 26 o r 2 7 , 1611;, w as a c h o ir b o y a t S a n ta M a ria M aggiore fro m 1568 t o
15714-5 F e l i c e r e c e i v e d h i s f i r s t m u s ic a l t r a i n i n g fro m G. M. N a n in o , who w as
th e c h o ir m a s te r t h e r e . I n 1575 F e l ic e w as a s o p ra n o a t t h e C a p p e lla G i u l i a ,
t h e n u n d e r P a l e s t r i n a ’s d i r e c t i o n , an d i n 1 5 7 7 , w hen h i s v o i c e h a d c h a n g e d , h e
w as t r a n s f e r r e d t o t h e c o n t r a l t o s e c t i o n o f t h e c h o i r . F o r th e y e a r s 1 5 7 9 -
1 5 8 0 , A n e rio w as em ployed a s a c o n t r a l t o a t San L u ig i d e i F r a n c e s ! . A p p a r e n tly
he h e ld no o f f i c i a l a p p o in tm e n t fro m t h e tim e t h a t h e l e f t t h e F re n c h N a t io n a l
C hurch u n t i l 15 8 5 , when h e w as co m m issio n ed t o t e a c h m u sic a t t h e E n g lis h
C o l le g e . A f t e r t h e d e a th o f P a l e s t r i n a , h e w as a p p o in te d b y C lem ent V I I I t o
assum e t h e p o s t o f com poser t o t h e C a p p e lla S i s t i n a , a p o s i t i o n w h ic h he r e
t a i n e d u n t i l h i s d e a th . A n o th e r p o s i t i o n t h a t w as l e f t v a c a n t a t P a l e s t r i n a ’s
d e a th w as t h a t o f d i r e c t o r o f th e S o d a l i t a s m usicorum su b V i s i t a t i o n i s S . M arin e
v i r g i n i s ac S . G r e g o r ii e t S . C a e c il i a e i n v o c a t io n i b u s , a so c a e ty o f fam ous
Roman c h u rc h m u s ic ia n s c r e a t e d b y G re g o ry X I I I i n 1581; f o r t h e p u rp o se s o f f u r
t h e r i n g t h e aim s o f t h e C o u n c il o f T r e n t , e d u c a tin g c h u rc h m u s ic ia n s , an d p r o
m o tin g e v e n in g c o n c e r t s i n t h e c h u rc h o f T r i n i t y d e i P e l l e g r i n i . ^ 1 I n 1589
F e l i c e e d i t e d I n G i o ie , a c o l l e c t i o n o f s a c r e d m a d r ig a ls b y members o f t h e
66
s o c i e t y , and i n l$ 9 k he f u r t h e r c o n tr i b u te d h i s s e r v i c e s assu m in g t h e d i r e c t o r
s h ip l e f t v a c a n t b y P a l e s t r i n a . B e s id e s h i s d u t i e s a t t h e V a t ic a n , A n e rio was
c l o s e l y a s s o c i a t e d w ith Duke G io v a n n i A ngelo A ltaem ps f o r w hose c h a p e l c h o i r h e
w r o te s e v e r a l w o rk s . O ther r e s p o n s i b i l i t i e s in c lu d e d t h e c o l l a b o r a t i o n w i t h
S o r ia n o on th e re fo rm o f t h e c h a n t , th e c u lm in a tio n o f w h ic h w as t h e p u b l ic a
t i o n o f t h e E d i ti o M edicaea i n l 6 l i u ^2 A n e rio * s w o rk s in c l u d e t h r e e b oo k s o f
s e c u l a r m a d r ig a ls , t h r e e books o f s a c r e d m a d r i g a l s , tw o b o oks o f s a c r e d c o n
c e r t s , tw o books o f hymns and m o te t s , a n d one book o f r e s p o n s o r i e s .
F la m in io O d d i, who a p p a r e n t ly w orked i n Rome d u r in g t h e f i r s t d e c a d e o f
th e s e v e n te e n th c e n tu r y , w as em ployed a s a p a p a l s i n g e r c a . 1 6 1 1 . I t is
p o s s i b l e t h a t Oddi w as th e ,,F la In in io ,l l i s t e d a s a p u e ro so p ra n o a t t h e C a p p e lla
G i u l i a from S eptem ber 8 , 1 5 7 8 , t o D ecem ber, 1 5 7 8 . O d d i’s M a d r ig a li s p i r i t u a l !
a q u a t t r o v o c l . . . l i b r o p rim e w as p u b lis h e d i n Rome i n 1608* O th e r w o rk s a r e
p r e s e r v e d i n t h e C a p p e lla S i s t i n a m a n u s c r ip ts . U n f o r tu n a t e l y , n o o t h e r r e c o r d s
a r e a v a i l a b l e c o n c e rn in g O d d i’s c a r e e r .
G i o v a n e ll i, who was b o m i n V e l l e t r i , a s m a ll tow n n e a r Rome, c a . 1 560,
and who d i e d i n Rome on J a n u a r y 7 , 1 6 2 5 , w as f i r s t em ployed a s m a e s tro d i cap
p e l l a a t San L u ig i d e i F r a n c e s ! fro m A u g u st 1 5 , 1 5 8 3 , u n t i l March 1 , 1591* By
1590 G i o v a n e lli h a d a lr e a d y become a f f i l i a t e d w i t h t h e German C o l le g e , an d on
A p r i l 1 , 1591, b e assumed th e t i t l e o f m a e s tro d i c a p p e l l a . I n M arch, 159U,
G i o v a n e ll i te r m in a te d h i s c o n t r a c t w i t h t h e German C o l le g e , an d on t h e f i f t e e n t h
o f t h a t m onth h e su c ce e d e d P a l e s t r i n a a t t h e C a p p e lla G i u l i a , w h e re G i o v a n e ll i
rem a in e d u n t i l h i s ap p o in tm en t t o t h e C a p p e lla S i s t i n a i n 15 9 9 . G i o v a n e ll i w as
a dv a n ce d t o th e p o s i t i o n o f p u n t a t o re i n 1 6 0 7 , C am erlengo i n 1 6 1 0 , an d m a e s tro
p r o tem pore i n l 6 l l * . ^ G i o v a n e ll i h a s b e e n c o n s id e r e d im p o r ta n t p r i m a r i l y f o r
t h e dev elo p m en t o f s a c r e d m usic i n I t a l y ; t h e r e a r e n o s t u d i e s o f h i s s e c u l a r
67
c o m p o s itio n s , w h ic h in c lu d e s i x b o o k s o f m a d r i g a l s , o n e book o f v i l l a ne l l e , a n d
s i n g l e m a d r ig a ls i n c o l l e c t i o n s a n d m a n u s c r ip t s , G i o v a n e l l i 's t h r e e c y c le s
w e re a l l p u b l is h e d w h ile h e w a s a t S an L u i g i d e i F r a n c e s i .
A f t e r s p e n d in g h i s e a r l y y e a r s a s a c h o ir b o y a t S t . P a u l ’s u n d e r t h e t u t e
la g e o f S e b a s ti a n W e s tc o te , P e t e r P h i l i p s , who w as b o r n c a , 1560 i n L ondon, l e f t
E ngland f o r th e C o n t in e n t . On A u g u st 1 8 , 1 5 8 2 , he e n te r e d t h e E n g lis h C o lle g e
a t D o u a i. W ith in tw o m onths P h i l i p s h a d j o u m i e d t o Rome, a n d on O c to b e r 2 0 ,
15 8 2 , h e s u c c e s s f u l l y o b ta in e d a p o s i t i o n a s o r g a n i s t a t t h e E n g lis h C o lle g e ,
w here h e re m a in e d u n t i l l5 8 5 « D u rin g t h e same t h r e e y e a r s , P h i li p s w as i n th e
s e r v i c e o f C a r d in a l A le s s a n d r o F a r n e s e . Rome was a c o n g re g a tin g p o i n t f o r
E n g lis h C a t h o l i c s , and som etim e b e tw e e n 1582 a n d 1585* P h i l i p s made t h e a c q u a i n t
ance o f one o f h i s c o u n try m en , L o rd Thomas P a g e t. From 1585 t o 1590 F n i l i p s w as
em ployed a s a m u s ic ia n b y L ord P a g e t, t h e c o m p o ser accom panying h i s p a tr o n on
t r a v e l s t o S p a i n , F r a n c e , an d F l a n d e r s . The r e m a in d e r o f P h i l i p s ' l i f e w as
s p e n t i n t h e n o r t h , from . 1590 t o 1597 t e a c h i n g i n A n tw erp , and fro m 1597 u n t i l
h i s d e a th i n 1628 a s f i r s t o r g a n i s t a t t h e r o y a l c o u r t i n B r u s s e l s .^ 4- H is com
p o s i t i o n s i n c l u d e t h r e e books o f m a d r i g a l s , s a c r e d p i e c e s , and k e y b o a rd w o rk s .
P h i l i p s ' two c y c l i c m a d r ig a ls w e re p u b l is h e d a f t e r he h a d assum ed th e p o s i t i o n
as c o u rt o rg a n is t in B ru s s e ls .
G. F . A n e r io , t h e y o u n g e r b r o t h e r o f F e l i c e , w as b o r n i n Rome, c a . 1 5 6 7 ; h e
d i e d i n Rome i n 1 6 2 1 . G io v a n n i F r a n c e s c o w as a c h o ir b o y u n d e r P a l e s t r i n a a t S t .
P e t e r 's fro m 1575 t o 1579* T h e r e a f t e r h e w a s em ployed i n s e v e r a l Roman c h u r c h e s ,
b e f o r e s u c c e e d in g S o ria n o a s m a e s tro d i c a p p e l l a a t S an G io v an n i i n L a te r a n o ,
1 6 0 0 -1 6 0 3 . I n 1609 A n e rio w e n t t o Cracow , w h e re h e w as m a e s tro d i c a p p e l 1 a t o
S igism ondo I I I . 1610 fo u n d A n e r io a g a in i n I t a l y em ployed a s m u s ic a l d i r e c t o r
o f t h e C a th e d r a l o f V e ro n a . I n 1611 h e r e t u r n e d t o Rome. From 1613 t o 1620 h e
w as m a e s tro d i c a p p e l l a a t t h e J e s u i t c h u rc h y S a n ta M a ria d e i M onti* Much o f
A n e r io *s l i f e h a d b e e n s p e n t u n d e r t h e i n f l u e n c e o f t h e J e s u i t s , a n d i n 1616 h e
j o i n e d th e p r ie s th o o d . H is w orks c o n s i s t p r i m a r i l y o f M a sse s, m o te t s , and
m ad-ngalri s p i r i t u a l i , th e l a s t w r i t t e n f o r p e rfo rm a n c e a t t h e C o n g re g a zio n e d e ll*
O r a to r i o i n S a n ta M aria i n V a l l i c e H a 0
The G e n e ra tio n o f C i f r a an d A g a z z a ri
F i l i p p o N i c o l e t t i , P a o lo Q u a g l i a t i , A s p r i l i o P a c e l l i , S t e f a n o B e m a r d i,
A g o s tin o A g a z z a r i , A bundio A n t o n e ll i d a F a b r ic a , a n d A n to n io C i f r a w e re a l l
a c t i v e d u r in g t h e f i r s t tw o o r t h r e e d e c a d e s o f t h e s e v e n te e n th c e n tu ry * W ith
th e e x c e p t i o n o f N i c o l e t t i a n d Q u a g l i a t i , a l l w e re b o m w i t h i n t h e l a s t t h i r d
o f t h e s i x t e e n t h c e n tu r y . A lth o u g h N i c o l e t t i * s a n d Q u a g l i a t i 's d a t e s o f b i r t h
w o u ld p l a c e them more a p p r o p r i a t e l y i n t h e p r e c e d in g g e n e r a t io n , t h e tw o com
p o s e r s a c t u a l l y s h a re d m ore a r t i s t i c a l l y w i t h C i f r a and A g a z z a ri th a n w i t h
M a re n z io . What p r i m a r i l y c h a r a c t e r i z e s t h e f o u r t h g e n e r a t io n o f co m p o sers i s
a n i n t e r e s t i n m onodic e x p r e s s io n a n d c o n c e r t a t o t e c h n i q u e s . P o ly p h o n ic com
p o s i t i o n s form o n ly a s m a ll c o rp u s o f t h e i r w o rk ; t h e i r m ost s i g n i f i c a n t a c h ie v e
m ents w e r e i n th e g e n re s o f e a r l y o p e r a , t h e o r a t o r i o , t h e c a n t a t a , a n d p o ly -
c h o r a l s a c r e d m u sic .
N i c o l e t t i , who w as b o m i n F e r r a r a , c a . 2 $ $ $ . an d who d i e d i n Rome a f t e r
1 6 2 0 , s tu d i e d m usic a s a b o y i n B o lo g n a u n d e r C a r t a r i , t h e m a e s tro d i c a p p e l l a
a t San F r a n c e s c o . From 1577 t o 1586 N i c o l e t t i l i v e d i n R o v ig o . V e ry l i t t l e
i s known a b o u t N i c o l e t t i * s a c t i v i t i e s b e f o r e h e w as a p p o in te d m a e s tro d i c a p p e l l a
a t San L orenzo i n Damaso i n 1 6 0 5 . He may h a v e co n e t o Rome a s e a r l y a s 1592 o r
1 5 9 3 , b u t t h e r e i s no e v id e n c e t o docum ent h i s a r r i v a l . He w as s t i l l l i v i n g i n
Rome i n 1620 3 t h e e x a c t d a te o f h i s d e a th i s unknovm 0 N i c o l e t t i w as c h i e f l y a
com poser o f m a d r ig a ls , s e t t i n g many o f h i s own t e x t s . H is l a t e r c o l l e c t i o n s
c o n ta in e d t w o - p a r t m a d r ig a ls , an d a s su c h h a v e n o t "been c o n s id e r e d i n t h e p r e s
e n t s tu d y . The tw o f i v e - p a r t c y c l e s , S t a n o t t e m i an d M en tre p o c o , w e re pub
l i s h e d w h i l e N i c o l e t t i was s t i l l l i v i n g i n R o v ig o .
Q u a g l i a t i , who was b o m i n C h io g g ia , c a . 1555* a n d who d i e d i n Rome on
November 1 6 , 16 2 8 , came t o Rome i n l$7h» N o th in g i s known a b o u t h i s y o u th o r
h i s m u s ic a l e d u c a t i o n . Q u a g l ia t i w as a s w e ll-k n o w n a s a n o r g a n i s t a s a com
p o s e r , and m ost docum ents r e l a t e t o t h e f o r m e r . H is k e y b o a rd s k i l l s w e r e i n
f r e q u e n t demand f o r s p e c i a l f e a s t d a y s a n d c e re m o n ie s^ f o r e x a m p le , fro m 1 E>95>
t o 1618 h e w as r e s p o n s i b le f o r p l a y in g f o r H o ly Week s e r v i c e s i n th e O r a to r i o
o f San M a rc e llo . From 1606 t o 1609 h e d i r e c t e d t h e e v e n in g cham ber m u sic s e s
s io n s i n t h e home o f C a r d in a l Odoardo F a m e s e . I n 1609 P a o lo w as a p p o in te d
o r g a n i s t a t S a n ta M aria M aggio re, a p o s t w h ic h h e h e l d u n t i l h i s d e a th . In
th e l a t e r y e a r s he a l s o s e rv e d t h e L u d o v is i f a m i l y , a n d f i v e o f t h e c o m p o s itio n s
i n l a s f e r a a rm o n io sa o f 1623 w e re w r i t t e n t o c e l e b r a t e t h e w ed d in g o f N ic o lo
L u d o v is i an d I s a b e l l a , t h e e l d e r d a u g h te r o f C a r lo and E le o n o ra G e su a ld o .
Q u a g l i a t i 's w ork i s im p o r ta n t p r i m a r i l y f o r t h e d ev e lo p m e n t o f e a r l y m onodic
f o rm s . I n h i s Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i c o n c e r t a t i p e r c a n t a r ca n
I ' in s tr o m e n to , con un l i b r o s e p a r a te dove s t l t i l B a sso s e g u i t o p e r s o n a r l i f i r s t
p u b lis h e d i n 1 608, Q u a g l ia t i t r i e d t o r e c o n c i l e t h e d i f f e r e n c e s b e tw e en t h e p o ly
p h o n ic m a d r ig a l a n d t h e accom panied monody. The m a d r i g a l s , com m issioned c a .
1605 b y h i s e m ployer C a r d in a l F a m e s e , w e re d e s ig n e d f o r p e rfo rm a n c e e i t h e r a s
p o ly p h o n ic m a d r ig a ls o r a s m o n o d ies. The d i r e c t i o n s f o r m onodic p e rfo rm a n c e
a p p e a r above t h e b a ss p a r t in t h e book c o n ta i n in g t h e B asso s e g u i t o . 8 6 o th e r
c o m p o s itio n s in c lu d e org an p i e c e s , m o te t s , c a n z c n i s p i r i t u a l i , a n d c a n z o n e t t e .
The c y c l i c m a d r ig a l I t u o i c a p p e l l i w as w r i t t e n w h i l e Q u a g l ia t i w as i n t h e
em ploy o f C a r d in a l F a m e s e .
70
P a c e l l i was b o r a i n V a s c ia n o i n 1 5 7 0 ; h e w o rk ed i n P o la n d f o r t h e l a s t
tw e n ty y e a r s o f h i s l i f e , d y in g i n W arsaw on May 1*, 1623* Prom S e p te m b e r,
15 8 9 , t o S e p te m b e r, 1593, P a c e l l i w as em ployed a t t h e c h u rc h o f S a n ta M a ria d i
M o n s e rra to . 159U fo u n d him em ployed a t a n o th e r Roman c h u rc h , T r i n i t t d e i
P e lle g r in i, By May 1 9 , 1 595, h e w as m a e s tro d i c a p p e l l a a t t h e German C o l le g e ,
w h e re h e rem a in e d u n t i l M arch 2 , 1 6 0 2 , w hen h e r e c e i v e d t h e a p p o in tm e n t o f
m u s ic a l d i r e c t o r a t t h e J u l i a n C h a p e l, E a r ly i n 1603 P a c e l l i l e f t Rome f o r
P o la n d , w h e re h e became d i r e c t o r o f t h e c h a p e l o f S ig ism o n d o I I I , a p o s t w h ic h
h e r e t a i n e d u n t i l h i s d e a th , ^ 8 p a c e l l i * s tw o c y c l e s , I I d x d r a p e r s i an d
S c e n d i d a i c o l l i , w e re p u b lis h e d w h ile h e w as em ployed a t t h e German C o lle g e ,
B e r n a rd ! w as b o m i n V ero n a d u r in g t h e l a s t q u a r t e r o f t h e s i x t e e n t h
c e n tu r y ; h e d i e d i n S a lz b u r g i n 1 6 3 6 , B e rn a rd ! s tu d i e d m u sic u n d e r B a c c u s i,
By 1600 h e w as a lr e a d y m a e s tro d i c a p p e l l a a t one o f t h e s m a l le r c h u rc h e s i n
V e rc n a . The d i r e c t o r s o f t h e C a th e d r a l o f V e ro n a , d e s i r i n g t h a t h e p u r s u e h i s
m u s ic a l s t u d i e s , s e n t him t o Rome c a , 16 0 3 , From h i s a r r i v a l i n Rome u n t i l
A p r i l , 1 6 1 1 , B e rn a rd ! h e l d t h e p o s t o f m a e s tro d i c a p p e l l a a t Madonna d e i M o n ti,
one o f t h e J e s u i t c h u rc h e s . I n A p r i l , 1 6 1 1 , h e r e t u r n e d t o V e ro n a , and fro m
1611 t o 1622 h e w as em ployed a t t h e C a t h e d r a l , From 1623 t o 1627 B e z n a rd i w as
in. t h e s e r v i c e o f t h e B ishop o f B r e s la u , and t h e r e a f t e r h e w as em ployed b y
A rc h b is h o p P a r i s London o f S a lz b u r g , H is w o rk s in c lu d e six : books o f m a d r i g a l s ,
s e v e r a l books o f M asses and m o te t s , a n d s e v e r a l p i e c e s p r e s e r v e d i n m a n u s c r ip ts .
The two c y c l i c m a d r ig a ls , M entre »1 p i e vag o a n d 0 p r im a v e r a , w e re p u b lis h e d
w h i l e h e w as s tu d y in g i n Rome,
A g a z z a ri w as b o r a on December 2 , 1 5 7 8 , i n S ie n a ; h e d ie d i n A p r i l , 161*0, i n
th e c i t y o f h is b i r t h . W ith t h e e x c e p tio n o f a s i x - y e a r p e r i o d i n Rome,
A g a z z a ri s p e n t m ost o f h i s c a r e e r w o rk in g i n S ie n a , T h a t h e was a p u p i l o f
V ia d a n a i s p r o b a b l e , a lth o u g h i t i s im p o s s ib le t o docum ent s u c h a r e l a t i o n s h i p .
A g a z z a ri w as n o t i f i e d o f h i s ap p o in tm en t o f m a e s tro d i c a p p e l l a a t t h e German
C o lle g e i n a l e t t e r d a te d March 1 , 1602$ h e w r o te t o C a s t o r i o i n d i c a t i n g h i s
a c c e p ta n c e o f t h e p o s it io n on March 1 1 , 16 0 2 , a r r i v i n g i n &ome soon t h e r e a f t e r *
A g a z z a ri rem a in e d a t th e German C o lle g e u n t i l O c to b e r 1 3 , 1603$ l a t e r t h a t y e a r
h e a c c e p te d th e m u s ic a l d i r e c t o r s h i p a t t h e Roman S e m in a ry w here h e rem a in e d
u n t i l 1608* N o th in g i s known a b o u t A g a z z a r i 's a c t i v i t i e s a f t e r 1608 u n t i l h i s
r e t u r n t o S ie n a c a . 1630. I n t h a t y e a r h e w as a p p o in te d m a e s tro d i c a p p e l l a o f
t h e c a t h e d r a l i n S i e n a , a p o s t h e s e rv e d u n t i l h i s d e a t h . A g a z z a ri i s p r o b a b ly
b e t t e r known a s a t h e o r i s t th a n a s a co m p o ser, an d c e r t a i n l y t h e two t r e a t i s e s ,
D e l s o n a re s o p ra i l b a sso and La m u sic a e c c l e s i a s t i c a , w e r e w i d e ly known b y h i s
c o n te m p o ra r ie s . One o f h i s t h r e e c y c l i c m a d r i g a l s , V e r g in e e g e n i t r i c e , was
p u b lis h e d w h ile A g a z z a ri was w o rk in g i n Rome.
V ery l i t t l e i s known a b o u t th e l i f e o f A n t o n e l l i , who w as b o m d u r in g t h e
se c o n d h a l f o f t h e s i x t e e n th c e n tu r y $ h e d ie d c a . 16U7* i n 1608 A n t c n e l l i w as
m a e s tro d i c a p p e l l a a t San G io v a n n i i n L a tera n o * He i s l i s t e d a s n s e s t r o d i
c a p p e l l a i n B enevento d u rin g l 6 l k a n d l 6 l £ . A p p a r e n tly h e r e t u r n e d t o Rome
s h o r t l y a f t e r 1 615, and h i s name w as e n te r e d i n t h e r e g i s t e r s o f San L o ren zo
i n Damaso a s l a t e a s I6 k 7 * °° A n t o n e ll i * s w o rk s in c lu d e one bo o k o f m o te t s ,
one book o f m a d r ig a ls and s a c r e d s o n g s , a n d s e v e r a l s a c r e d p i e c e s now p r e s e r v e d
i n m a n u s c r ip ts . H is one c y c l e , F i g l i a d i p r im a v e r a , w as p u b lis h e d w h i l e h e was
m a e s tro d i c a p p e l l a i n Benevento*
C i f r a w as b o m i n 1581; n e a r T e r ra c in a $ h e d i e d on O c to b e r 2 , 16 2 9 , i n
L o r e to . As a c h o irb o y a t San L u ig i d e i F r a n c e s i fro m lS 9 k t o 1 5 9 6 , C i f r a
s t u d i e d u n d e r G. B. N anino. He w as a p p o in te d m a e s tro d i c a p p e l l a a t t h e German
C o lle g e c a . June lU , 1608. By O cto b er 2 8 , 1 609, h e h a d l e f t Rome t o assum e t h e
p o s i t i o n o f m a e s tro d i c a p p e lla a t S a n ta C asa d i L o r e to , w h ere h e w as em ployed
u n t i l F e b r u a r y 2 8 , 1622. From 1623 t o 1626 h e was a g a in em ployed a t t h e German
72
C o l le g e , o n ly t o r e t u r n t o L o r e to on Ju n e 2 3 , 1626* C i f r a w as s t i l l l i v i n g i n
L o r e to when h e d i e d i n 1629* H is w o rk s in c lu d e f i v e bo o k s o f m a d r i g a l s , e i g h t
books o f s c h e r z i , r i c e r c a r i , M asses, a n d m o te ts . O nly one o f h i s f o u r c y c l i c
m a d r i g a l s , G iu n to S. l a to m b a , was p u b lis h e d w h ile h e w a s l i v i n g i n Rome.
B etw een l$bO and l o l l ; f o r t y - o n e c o m p o se rs, who s p e n t p a r t o f t h e i r c a r e e r
l i v i n g i n Rome, p u b lis h e d a t l e a s t one c y c li c s e t t i n g o f a m u l t i - s t r o p h i c I t a l
ia n te x t. Some, su c h a s t h e two A n e r io s , Bar r e , D r a g o n i, G i o v a n e l l i , M a re n z io ,
M e il, G. M. U a n in o , P a l e s t r i n a , and Z o i lo , w o rk ed f o r a lm o s t t h e i r e n t i r e l i v e s
i n Rome^ o t h e r s , su c h a s A g a z z a ri, A n im u cc ia , A r c a d e l t , C h a m a te ro , L a s s o , M acque,
a n d M onte, rem a in e d i n Rome f o r much s h o r t e r p e r i o d s , so m etim es no l o n g e r t h a n
tw o o r t h r e e y e a r s .
T a b le XV l i s t s a l l t h e c y c l i c m a d r ig a ls p u b lis h e d b y t h e f o r t y - o n e c o m p o se rs,
who w ork ed i n Rome c a . 1 5 I4.O -I 6 IU . The c y c le s a r e o r d e r e d c h r o n o l o g i c a l l y b y
d a te o f p u b l i c a t i o n ( th e d a t e s o f f i r s t and s u c c e s s iv e e d i t i o n s a r e n o te d w i t h i n
p a r e n t h e s e s , f o llo w in g t h e i n d i c a t i o n o f th e num ber o f s tr o p h e s a n d t h e number
o f v o i c e s ) u n d e r e a ch c o m p o s e r’s nam e. Of t h e h u n d re d an d f o r t y - t h r e e s e t t i n g s ,
o n ly s e v e n t y - s i x ( th o s e m arked w ith a n a s t e r i s k ) w e re p u b lis h e d w h i l e t h e com
p o s e r s w e re a c t u a l l y l i v i n g i n Rome. F o r ex a m p le , a l l f i v e o f C h a m a te ro ’s
c y c l i c m a d r ig a ls w e re p u b l is h e d tw e n ty y e a r s b e f o r e h e a r r i v e d i n Rome, w h e r e a s ,
M a re n z io , who f o r m ost o f h i s c r e a t i v e l i f e e n jo y e d t h e p a tr o n a g e o f i n f l u e n t i a l
Roman c a r d i n a l s , p u b l is h e d a l l o f h i s c y c l i c s e t t i n g s w h i l e h e w as r e s i d i n g
th e re . The t e x t s o f o n ly t h o s e c y c le s p u b lis h e d d u r in g t h e p e r i o d i n w h ic h i t
i s p o s s i b l e t o docum ent t h e c o m p o s e rs ’ p r e s e n c e i n Rome w i l l be d i s c u s s e d i n
t h e f o llo w in g c h a p t e r .
73
T ab le XV
ALPHABETICAL LISTING OF COMPOSERS WHO WORKED IN ROME c a . I5 1 i0 -l6 llr
AND THE CYCLES PUBLISHED BY THEM
A d ria n !, F ra n ce sc o c
A l l a d o l e 1 om bra. 7 s t. a6 0 (1568)<>
A g a z z a r i, A g o s tin o .
T o m a s t i a l a t u a . l i s t . a 6 . (1 5 9 6 , l 6 0 0 ) e
Se g ic i t 1 hct p u n to . l i s t . a5« (1 6 0 0 , 1 6 0 2 , 16 0 8 , 1 6 0 8 ).
* V e rg in e e g e n i t r i c e . l i s t . a 3 . ( 1 6 0 7 ).
A nerio, F e lic e .
* F e r i t o f u i . 6 s t . a 5 . (1 5 8 7 )*
-*Gitt d i s f a t t o h a l e . 7 s t . a l |- 8 . (1 5 9 0 , 1 5 9 9 ).
A n e r io , G io v a n n i F r a n c e s c o .
*D i che t 1 a iam iri s t o l t o . 1 2 s t , a 3 . (1599)«

-x-Sentovi d i l o n ta n o . l i s t . a 3 . (1 5 9 9 ).
A n im u cc ia , G io v a n n i.
A11 a d o l e 1 om bra. 6 s t . a li- 5 . (l5U 7)o

A n z i t r e d i . 6 s t . a 5 - 6 . (15U 7).
S ovr * u n a v e rd e r i v a - 6 s t - a 3 - 6 . (1 5 1 |7 ).
A n t o n e l l i , A bundio d a F a b r i c a .
F i g l i a d i p r im a v e r a . 6s t . a5. ( l 6ili).
A rc a d e lt, J a c q u e s.
C h ia re f r e s c h 1 e d o l c i a c q u e . 5 s t. a 3 -5 . (1 5 5 5 , 15 5 5 , 1 5 5 5 , 1 5 6 1 ) .
B arr& , A n to n io .
*Amor ch e d e b b 1 i o . 6 s t . a ll. (1 5 5 2 ).
* S o r g i s u p e rb o . 5 s t . a 5 . ( 1 5 5 5 )o
*Amor l a b e l l a f a c e . 7s t . a 3 -7 . (1 5 5 5 , 15 5 5 , 1555, 1 5 6 1 ).
*Dunque f i a v e r . l i s t . a ll. ( 1 5 5 5 , 1 5 5 7 , 1559, 1 5 6 2 , 1565, 1 5 6 9 , 1 5 7 8 ,
1 5 8 2 , I 5 8 li).
B e l l a s i o , P a o lo 0
Hor che n o n s 1 odon. 6 s t . a 5 . (1 5 7 8 ).

■tfChi § f e rm a to d i m en a r. 7 s t . a 5 . (1 5 8 2 ).
7U
B e m a r d i , S te f a n o .
*M entre >1 p ie vago. U st. a5. (1611) •

*0 primavera. $ s t . a3. (1611, 1621).
C h am atero , I p p o l i t o .
La v e r l 1 a u r o r a . 6 s t . a lt. (1 5 6 1 ).
A q u a lu n q u e a n im a l. 6 s t . a $ . (1569)*
L* a e r g r a v a t o . 6 s i . a lt. ( 1 5 6 9 ).
Non ha t a n ti anim ali. 6 s t . a5. (1569).
Porgetemi la l i r a . 6 s t . a5. (l569)o
C i f r a , A n to n io .
* G iu n to & la tomba. U st. a 5 . (1 6 0 5 ).

S i v o ls e A m id ’ e l . U st. a3. (1613).
E ra la n o tte . U st. aU. (l6 lU , 1623).
Sovente a ll* hor. U st. aU. (161U, 1623).
C r i v e l l o , A rc a n g e lo .
-*Hor che z e p h ir o s p i r a . 6s t . a5. ( 1 5 7 9 ).
D r a g o n i, G io v an n i A ndrea.
*Gi& cominciava i l s o l . 6 s t. a5. (1575).

■*L* onde de m iei p en sier. U st. a 5 . (1 5 7 5 ).
■55-Se mai piu 1* amoroso. 6 s t. a5. (1575).
*Alma b e a ta . 5 s t . aU. (1581).
W ilt d i Mennon. 8 s t. aU. (1581).
W ie n P l a c i d a . 6 s t . a 6 . (158U).
G i o v a n e ll i, R u g g ie ro .
Wimmi caprar n o v ello . U st. alt. (1585, 1587a 1589a 1589a 1598a 1602, 1613).
*Qui cantfc M eliseo0 U st. aU. (1585, 1587a 1589a 1589a 1598, 1602, 1613).
*Deh r i s o l v i an ci un t r a t t o . 7 s t. aU-8. (1589a 1590, 1592, 1596, 1603).
L a s s o , O rlando d i 0
D e l f re d d o R heno. 6 s t . aU. (1555, 1555, 3560, 1562, 1562, 1565, 1569,

1573, 1576, 1581, 1582, 1588, 1592).
* Standom i un g io m o . 6 s t . a5. (1557, 1557, 1559, 1559, 3560, 1562, 1563,
1566, 1567, 1568, 1573, 1573, 157U, 158U, 1585, 1586).
Non h a t a n t e . 6 s t . a 3 -6 . (1563, 156U, 1565, 1566, 1567, 1570, 1573, 1586).
S i com* a l e h ia r o g i o m o , 6 s t . aU. (1566).
La v e r 1» a u r o r a . 6 s t . a5. (1567, 1570, 158U, 1593).
Qual nemica fortuna. 6 s t . a5. (1567, 1570, 158U, 1593).
D i persona era. 5 s t. aU. (1573).
Quando i l g io m o . 6 s t . a5. (1585, 1587).
P e r a s p ro m ar. 6 s t . aU. ( 1 5 8 7 ).
Signor le coppe mie. 5 s t. a5. (1587).
I I magnanimo P i e t r o . 2 0 s t . a7. (1595).
75
M acque, G io v an n i de*
La v e r 1* a u r o r a . 6 s t. a U. (1586).
S p e s s o i l c a n to a d a m a re . l i s t . a 3 . (1595)*
I t u o i cap p elli* lis t. a5. (1613).
M a re n z io , L uca 0
•x-Giunto & l a toniba. lis t . a5. (158U, 1589, 1593, 159U, 1607, 1609).
■fcNon fu mai cervo. ? s t. a5. (158U, 1588, 1588, 1610, 1610).
-x-Sola a n g i o l e t t a , 6 s t . a5. (1585, 1588, 1593, 159U, 1 6 0 1 , 1605, 1609).
* B a c i s o a v i e c a r i . 5 s t . a 6 . (1591, l59li, 1595* 1595, 1608, 1610).
*G iovane d o nna. 7 s t . a 6 . (1595, 1608, 1609, 1610).
*Se q u e l d o l o r . l O s t. a6 . (1 5 9 5 , 1 6 0 8 , 1 6 0 9 , 1 6 1 0 ).
M a rin o , A le s s a n d r o .
*A c a s o un g i o m o . l i s t . a 5 . (1 5 7 1 ).
-x-Quando p e r d a r a l mondo. 7 s t . a 6 . (1597).
M a ssa in o , T i b u r t i o .
*A c a s o u n g i o m o . l i s t . a 5 . ( 1 5 7 1 ).
-x-Per m o n ti b o s c h i. 6 s t . a 5 . (1 5 7 1 ).
D anzava com m a n ie ra . l i s t . a 5 . (1 5 7 8 ).
La ver 1* aurora. 6 s t. a5. (159U).
M el, R in a ld o d e l .
*Nei p iu t r a n q u illi. 6 s t . aii-6. (158U).

-xA ugelli a m o ro s i. lis t. a3 . (1 5 8 6 , 1 5 9 6 ).
ha punto. 5 s t . a3. (1586, 1596).
*-Tre g r a t io s i. U st. a3. (1586, 1596).
-x-Standomi un g i o m o . 7 s t. a 6 . (1 5 8 8 , 1 5 9 3 ).
■»GilL cominciava i l s o l . 6 s t. a5-6. (159U).
5 s t. a 3 . (159U).
-x-Ninfe n o i semo t r e P a s t o r i .
•xRiser le piagge. 5 s t . a3. (159U).
-x-Soavissima c o s a . U st. a 3 . (159U).
#Tre son l e g r a tie . U st. a3. (159U).
-x-Yoi t u t t * o p re d i D io . 5 s t. a3. (1 5 9 6 ).
M i l l e v i l l e , A le s s a n d r o .
P e rc h e m en te . l O s t . aU. (158U).
Vergine b e lla che d i s o l v e s t it a . l i s t . aU. (158U)•
M onte, P h i li p p e d e .
■*L* aere gravato. 6 s t. aU. (1562, 1586).
«M ia benigna fortu n e. 1 2 s t . aU. (1 5 6 2 , 1 5 8 6 ) .
-x-Dolor la g r im e ag l* o c c h i. 6 s t . a 5 . ( 1 5 6 8 ) .
*L a d olce v i s t a . 5 s t . aU. (1568, 1569, 1585)*
76
-xDanzava c o n m a n ie ra . U s t. aU. (1 5 6 9 , 1 5 8 5 ).
Quando a l g r a t o s p i r a r . 6 s t . a 5 . (1 5 7 1 , 1 576, 1581)®
P o i ch e l a s s o m* & t o l t o . 6 s t . a 5 . (1 5 7 5 , 1 5 8 8 ).
S pent* e r a n n e l mio c o r . 6 s t . a5® (1 5 7 5 , 1 5 8 8 ).
C o p p ia g e n t i l . 7 s t . a 7 . (1 580, 1592)®
Se v o i d e s te * U s t. a 6 . (1 580, 1 5 9 2 ).
G ia h a v e a 1* e t e m a man. 8 s t . a 5 . (1 5 8 1 ).
P u n to g i £ f u i . i ; s t . a 5 . (1 5 8 7 ).
V irg o v e t u s t a t i s . 7 s t . a 7 . (1 5 8 9 ).
S ta n c o g i£ d i s o l e a . 6 s t . a 6 . (1 5 9 0 ).
Ecco ch* i o v e g g io . 7 s t . a 6 . (1591)*
A ll* h o r ch e 1* a l b a . 6 s t . a 7 , (1 5 9 9 )*
GiS. f tt c h i m* hebbe c a r a . U st. a 7 . (1599)®
Deh p rim a che t u . U s t. a 7 ® ( 1 6 0 0 ) .
Q u e sto mi r e s t a . U s t. a 7 . ( 1 6 0 0 ).
Ma non d i minor fr e g g io . 5 s t. a5. (1 6 0 1 ).
M o s c a g lia , G io v a n n i B a t t i s t a .
*Q ui v i d i C l o r i . U s t. a 5 . (1 5 8 5 ).
N a l d i, Rom olo.
-x-L* aura che g i£ d i questo. 7 s t . a5-6. (1589).
N a n in o , G io v a n n i M a ria .
-x-Erano i c a p e i d* o r , U s t. a 3 . (1 5 9 3 , 1 5 9 9 ).
-x-Ai d o l c i e v a g h i c o n c e n t i . U st. a 3 . (1 5 9 5 ).
*Alma V e rg in g e n t i l e . 7 s t . a 3 . (1 5 9 9 ).
N i c o le t ti - F ilip p o .
S t a n o t t e m i. U s t. a 5 . (1 5 7 8 ).
M entre p o c o . U s t. a 5 . (1 5 8 5 ).
N o v e l li , F u l v io .
*E p u r p a r t i r conviem m i. 5 s t. a3 . ( 1 5 9 9 ).
O d d i, F la m in io .
-x-Come in fe rm o . 5 s t . aU® ( 1 6 0 8 ) .
-xCome vago a u g e lle tto . 5 s t. aU. (1608).
■ x S v eg liati anim a t r i s t a . 5 s t . aU. (1608).
P a c e ll i, A s p r ilio .
*11 d i ch* a p ersi. 7st® aU. (1601).

*Scendi d a i c o ll i . 5 s t . aU. (1601).
P a l e s t r i n a , G io v a n n i P i e r l u i g i da.
*Ecc* o s c u r a t 1 i c h i a r i r a g g i . 6s t . aU-5. (1555, 1568, 157U, 1583, 1587,

1588, 159U, 1596, 1605).
77
#Da f u o c o c o s i b e l n a s c e i l m io , lU s t. aU. (1557, 1569, 1571, 1577).

* C h ia re f r e s c h 1 e d o l c i a c q u e . 5 s t . aU. (1558)*
*V oi m i p o n e s te i n f u o c o , U s t. aU. ( 1 5 5 8 ).
*0 J e s u d o l c e . 8 s t . a $ . (1581, l6oU ).
* S p i r t o S a n to , l O s t . a5 . (1581, I 60U ).
•aVergine b e lla che d i s o l v e s t it a . 8 s t . a5. (1581, l6oU ).
■ss-Figiio immortal, 3 0 s t. a5. (159U).
P e e trin o , Jaco p o ,
Quand* i o v e g g io , U st. aU. (1 5 8 3 ).
P e l l i o , C -iovanni,
Come v a g o a u g e l e t t o . 5 s t . a 5 . ( 1 5 7 8 ) .
De l a tu a g r a t i a . U st. a5. (1578).
10 sfc sommo M o to re . U st. a 5. (1 5 7 8 ).
Odi d a l c i e l o . l i s t . a 5 . ( 1 5 7 8 ).
S in a quando s i g n o r . U s t . a 5 . ( 1 5 7 8 ) .
De 1* e g re i n f e m e . 5 s t . a6. (158U).
Deh fr a contante m ie . U st. a6. (158U).
11 tuo aiu to 5 S ig n o r e . 5 s t . a6. (158U ).
Quando a i c o r s i e r d e l S o l . 6 s t . a 6 . (158U).
P h ilip s , P e te r.
F i l l i l e g g i a d r 1 e b e l l e . 8 s t . a 8 . (1 5 9 8 , 1 5 9 9 , 1 6 1 5 ).
C hi v u o l v e d e re un b o s c o . U s t. a 6 . ( 1 6 0 3 , 1 6 1 5 ).
P o n te , G ia c h es d e .
Ne L ‘ odorat*. 5 0 st. aU. (15U5, 155U, 1558, 1567).
Q u a g l ia t i, Paolo*
■
k-I tu o i e a p p e lli. U st. aU. (1608).
R a v a l, S e b a s ti a n .
*V ezzosetta f a n c iu lla . U st. a 3 . (1595).
R em igio, Don.
*M entre d e l C a p r ic o m o . 5s t . a3. (1599)*
Romano, A le s s a n d r o .
A lla d o l e 1 om bra. 6 s t . aU. (1562, 1585)*

V e rg in e b e l l a ch e d i s o l v e s t i t a . 9 s t . aU. (1 5 6 2 , 1 5 8 5 ).
Rose n o v e l l e . 5 s t . a 3 - 5 . (1 5 7 5 ).
R o s s e lli, F ra n ce sc o .
*G iovane donna. 6 s t . aU. (1560, 1560, 1562, 1562, 1565, 1569, 1573, 1576,
1588).
78
Z o i lo , A n n ib a le o
* L u c i b e a te . 5 s t . a lu (1 5 6 3 ).
C om posite s e t t i n g s .
*M entre t i f u i s i g r a t o . 6 s t . a 5 . (1 5 8 2 , 1 5 8 5 , 1 5 9 0 , l$ 9 k 9 1 6 1 1 ) .
->Ninfa che d a l su perb* A d r i a t i c o . 1 2 s t . a 5 . (1 5 9 0 , 1 6 1 0 ).
79
F o o tn o te s
1 . D o lc i A f f e t t i [ 1 5 8 2 ^ in c l u d e s m a d r ig a ls by t h e f o llo w in g c o m p o se rs:
P a o lo B e l l a s i o , A rc a n g e lo B erg am asco , G io v a n n i A ndrea D ra g o n i, G io . B a t t . L o c a -
t e l l o , G io , de M acque, Luca M a re n z io , G io. B a t t . M o s c a g lia , G io v an n i Miaria
N a n in o , G io v a n n i P i e r l u i g i d a P a l e s t r i n a , N ic o lo P e rv u e , B artolom eo R oy, F ra n
c e s c o S o r ia n o , A n n ib a le S t a b i l e , I p p o l i t o T a r t a g l i n o , an d A n n ib a le Z o i lo . The
c o m p o site c y c le M entre t i f u i s i g r a t o o c c u p ie s t h e p o s i t i o n o f p rim a c y . The
re m a in in g m a d r ig a ls a r e s i n g l e p i e c e s .
2 . Le G io ie 0-589?} i n c lu d e s m a d r ig a ls b y t h e f o llo w in g co m p o se rs: F e l i c e

A n e r io , P a o lo feel i a s i o , A rc a n g e lo C r i v e l l o , G io v a n n i A ndrea D ra g o n i, R u g g ie ro
G i o v a n e ll i, O r a tio G r i f f i , G io . B a t t . L o c a t e l l o , G io . d e Macque, C r is to f a n o
M a lv e z z i, Luca M a re n z io , G io v a n n i B e rn a rd in o N a n in o , G iovanni M a ria N a n in o ,
G io v a n n i P i e r l u i g i da P a l e s t r i n a , P a o lo Q u a g l i a t i , B arto lo m eo Roy, F ra n c e s c o
S o r ia n o , A nniba l e S t a b i l e , G io v a n n i T r o ia n o , and A n n ib a le Z o ilo . The d e d ic a
t i o n o f t h e c o l l e c t i o n w as s ig n e d b y F e l i c e A n e r io . The c o n te n ts c o n s i s t o f
one m a d r ig a l by e ach o f t h e named c o m p o se rs,
3 . The s a c r e d m a d r ig a ls i n t h e Ternpio A rm onico j w e re c o l l e c t e d and

e d i t e d b y P . G io v e n a le A n c in a , f o r u s e a t t h e Roman C o n g re g a tio n o f t h e O r a to r y ,
The c o l l e c t i o n in c lu d e d w o rk s b y t h e f o llo w in g c o m p o se rs: P . G io v e n a le A n c in a ,
F e l i c e A n e r io , G. F . A n e r io , G io v a n n i A n im u cc ia , Simon B o y le a u , S c ip io n e
C a l a b r e s e , P a o lo C a v i, A rc a n g e lo C r i v e l l o , S c ip io n e D ent i c e , G io v an n i A n d re a
D ra g o n i, A rn o ld o Fiam engo, Marc* A n to n io d a Germano, R u g g ie ro G io v a n e ll i,
D o r i s i o I s o r e l l i , G io. d e M acque, A n n ib a le M arc h e se , Luca M a re n z io , F ra n c e s c o
F iam ingo M a r t in i , R in a ld o d e l M el, Mico M o n t e l l i , C h r i s t o f o r o M ontem ayor,
G iovanni B e rn a rd in o N a n in o , G io v a n n i M a ria N a n in o , A bbate P i t i g l i a n o , P a o lo
Q u a g l i a t i , Don R e m igio, F r a n c e s c o R o c c ia , V e s p a s ia n o R o c c ia , A bbate Romano,
T e o f il o Romano, B artolom eo R oy, P ro s p e ro S a n t i n i , F ra n c e s c o S o r ia n o , P . S o to ,
H c r te n s i c S p a le n z a , and anonymous w o r k s . The m a d r ig a ls a re a rr a n g e d f o r d e
v o t i o n a l s e r v i c e s f o r t h e e n t i r e c h u rc h y e a r , and t h e d a y s f o r w h ic h e a ch o f t h e
m a d r i g a l i s p i r i t u a l i w ere a p p r o p r i a t e a r e i n d i c a t e d above th e p a r t s . M ost o f
t h e m a d r ig a ls a r e s e t t i n g s o f s i n g l e s t r o p h e s , b u t t h e r e a r e a l s o f i v e c y c le s
and t h r e e p a i r s .
h . The m ajo r p o r t i o n o f T e rz o l i b r o d e l l e muse a q u a tt r o v o c i [ l £ 6 2 i s

d e v o te d t o t h e p r e s e n t a t i o n of' Roman c o m p o s e rs, a lth o u g h a few non-Romans a r e
a l s o in c lu d e d a t th e e n d o f t h e b o o k . The f o llo w in g Romans a r e r e p r e s e n te d :
A n to n io B a r r e , G iovanni P i e r l u i g i d a P a l e s t r i n a , F ra n c e s c o R o s s e l l i , A n n ib a le
Z o i l o , O rlan d o d i L a s s o , and P h i li p p e d e M onte. The l a s t tw o named w e re c o n
s id e r e d ,,Roman,l a t t h e tim e t h e c o l l e c t i o n w as p u b l is h e d ,
5*, The f o llo w in g Roman com posers a r e in c lu d e d i n N ovi F r u t t i m u s i c a li

Cl590l5>3; F e l i c e A n e r io , P a o lo B e l l a s i o , A rc a n g e lo C r i v e l l o , G io v a n n i A ndrea
D ra g o n i, R u g g ie ro G i o v a n e ll i, G io . B a t t . M o s c a g lia , G io v an n i M aria N a n in o ,
F ra n c e s c o S o r ia n o , A n n ib a le S t a b i l e , and A n n ib a le Z o ilo . The c o m p o site c y c le
N in f a c h e d a l superb* A d r i a t i c o op en s t h e b o o k . The d e d ic a t io n was s ig n e d by
P a o lo R e l l a s i o .
80
6 . C a n z o n e tte s p i r i t u a l ! a t r e v o c i (Rome: Simone V e r o v io , 1 5 9 1) ) L l5 9 1 ^ 3

in c lu d e s p i e c e s by F e l i c e A n e r io , R u g g ie ro G i o v a n e ll i, O r a ti o G r i f f i , G io . de
M acque, G io v a n n i M a ria N a n in o , A s p r i l i o P a c e l l i , an d B ro s p e ro S a n t i n i ; D i l e t t o
S p i r i t u a l e c a n z c n e tte a t r e e t a q u a t t r o v o c i (Rome: Simone V e r o v io , 1 5 9 2 ),
Dl^92^>2 'in c lu d e s works* b y F e l i c e A n e r io , R u g g ie ro G i o v a n e ll i, Luca M a re n z io ,
P -inaldo d e l M el, G io v a n n i M a ria N a n in o , G io v a n n i P i e r l u i g i d a P a l e s t r i n a ,
J a co p o P e e t r i n o , F ra n c e s c o S o r ia n o , an d Simone V e r o v io : H d e v o to p i a n t o d e l l a
G lo r io s a V e rg in e e t a l t r e c a n z o n e tte s p i r i t u a l i a t r e vocx~~(R!oiae: Simone
V e r o v io , 1 5 9 2 ),' £X59&1 in c lu d e s w o rk s b y R e l ic e A n e r io , R u g g ie ro G i o v a n e l l i ,
Gio® de M acque, Luca M a re n z io , R in a ld o d e l M e l, G io v an n i B e rn a rd in o N a n in o ,
G io v a n n i M a ria N a n in o , A s p r i l i o P a c e l l i , an d P ro s p e ro S a n t i n i ; L o d i 4 e l l a
m u sic a a t r e v o c i , l i b r o p rim o (Rome: Simone V e r o v io , 1 595)* C^595°3 i n c l u d e s
w o rk s by F e l i c e A n e r io , R u g g ie ro G i o v a n e l l i , G io . de M acque, R in a ld o d e l M el,
G io v a n n i B e rn a rd in o N a n in o , an d G io v a n n i M a ria N a n in o . I n a l l th e c o l l e c t i o n s
V e ro v io p ro v id e d a t h r e e - p a r t v o c a l v e r s i o n , w i t h l u t e an d k e y b o a rd t r a n s c r i p
t i o n s on f a c i n g p a g e s . F o r f u r t h e r in fo r m a t io n c o n c e rn in g V e ro v io * s a c t i v i t i e s
a s a p u b l i s h e r , se e R a f f a e l e C a s i m i r i , ’’Simone V e ro v io d a H e r to g e n b o s c h ,”
N ote d* A r c h iv io p e r l a s t o r i a m u s ic a le , X (1 9 3 3 ), 189-199©
7 . F o r f u r t h e r in f o r m a tio n o n c h o r a l s c h o o ls i n Rome p r i o r t o litOO, s e e

F . X. H a b e r l, ’’D ie ro m isch e * s c h o la c a n to ru m ' u nd d i e p a p s t l i c h e n K a p e lls U n g e r
b i s z u r M itte d e s 1 6 . J a h r h u n d e r t s , ” V i e r t e l j a h r s c h r i f t f{!r M u s ik w is s e n s c h a f t,
I I I ( 1 8 8 7 ), 1 8 9 -2 0 5 .
8 . F o r f u r t h e r in f o r m a tio n c o n c e rn in g t h e p a p a l c h a p e l i n A v ig n o n , s e e
I b i d . , 2 0 5 -2 1 8 .
9 . The r e o r g a n i z a t i o n o f t h e S i s t i n e C h a p e l w as c a r r i e d o u t i n a s e r i e s o f
f o u r b u l l s p ro m u lg a te d b y S i x tu s 3V: E t s i c u n e t i s e c c l e s i a s t i c i s (Ju n e 2 0 ,
llj.73) 5 Romani P o n t i f i c i s p r o v i d e n t i a ( J a n u a r y 2 , l h 7 6 ) ; De s o l i t a S e d is
a p o s t o l i c a e ( A p r il 1 0 , Ik o O ); bum i n t r a N o s tra e m e n tis (Ju n e 3 , l h 8 3 ) . The
b u l l s a r e p r e s e r v e d i n C a p p e lla S i s t i n a God. ? 0 l , f f . LO, 2 2 , 3 5 ’ , an d 38
r e s p e c tiv e ly .
1 0 . No r e c e n t h i s t o r i c a l s t u d i e s o f t h e S i s t i n e C h a p e l h a v e b e e n p ub
l i s h e d . The in fo r m a tio n a b o u t t h e h i s t o r y o f t h e i n s t i t u t i o n , th e s i z e o f t h e
c h o i r , th e d u t i e s o f i t s m em bers, a n d t h e p e r s o n n e l d u r in g t h e s i x t e e n t h c e n
t u r y h a s b e e n e x t r a c t e d from t h e f o llo w in g a r t i c l e s an d m o n o g rap h s: G iu sep p e
B a i n i , Memorie s t o r i c o - c r i t i c h e d e l l a v i t a e d e l l e o p e re d i G io v a n n i P i e r l u i g i
d a P a l e s t r i n a , 2 v o l s . (Rome: 1 8 2 8 ); R a f f a e l e C a s i m i r i , ” 1 * D i a r i i S1 s t i n i ’ , "
H ote d* A r c h iv io p e r l a s t o r i a m u s ic a le , I (1 9 2 U ), 8 5 -9 9 , 1 U 9-162, 2 6 7 -2 7 k ; I I I
T W e j , 1 -1 6 , 169-a927"257-^7^S 17 (192*7), 2 5 6 -2 6 6 ; IX ( 1 9 3 2 ), 5 3 - 6 0 , 1 5 0 -1 5 9 ,
2 6 0 -2 6 6 ; X ( 1 9 3 3 ), U 5-57, lk 9 - l 6 U , 2 6 1 -2 7 6 , 326-3U 3; X I ( 1 9 3 k ), 7 6 - 9 2 , 300-3155
X II ( 1 9 3 5 ), 5 5 -7 0 , 1 2 6 - l i a , 2 k 9 -2 6 k ; X I I I ( 1 9 3 6 ), 5 9 - 7 6 , I k 7 - l 5 6 , 201-21k ; XI7
( 1 9 3 7 ), 1 9 -3 3 , 7 3 -8 8 , 1 2 8 - lk 3 , 2 9 8 - 3 1 3 ;X 7 ( 1 9 3 8 ), k 2 - k 6 , 1 2 9 -1 3 9 , 2 0 0 -2 2 0 ,
2 8 1 -2 8 7 ; X7I ( 1 9 3 9 ), 7U-995 XVII ( I 9 k 0 ) , 65-715 E n r ic o C e l a n i, ” 1 C a n t o r i d e l l a
C a p p e lla P a n t i f i c i a n e i s e c o l i X 7 I - X 7 I I I ,n R i v i s t a M u s ic a le I t a l i a n a , XI7 ( 1 9 0 7 ),
8 3 -1 0 k , 752-7905 XVI ( 1 9 0 9 ), 5 5 -1 1 1 ; F . X. H a b e r l, nWiTFTeliii d ^ a y 7 ^ V i e r t e l
j a h r s c h r i f t f u r M u s ik w is s e n s c h a ft, I (1 8 8 5 ) 5 k 6 7 -k 7 l5 F . X. H a b e r l, ’’D ie rfcm ische
*s c h o la cantorum * u nd d i e p S p s t li c h e n K a p e lls S n g e r b i s z u r M itte d e s 1 6 . J a h r
h u n d e r t s ," V i e r t e l j a h r s c h r i f t f u r M u s ik w is s e n s c h a f t, I I I (1 8 8 7 ), 1 8 9 -2 9 6 ; F . X.
81
H a b e r l, " B ib li o g r a p h is c h e r und th e m a tis c h e r M u s ik k a ta lo g d e s p a p s tl ic h e n K a p e l-

l a r c h i v e s im V a t ic a n zu Rom nach d en G r i g in a l c o d i c e s , " B e ila g e zu d e n M o n a ts h e f-
t e n f u r M asik—g e s c h i c h te , XIX ( 1 8 8 8 ), 1 -1 8 3 3 J o s e p h M. U .a re n s ,~ 5 a p e ll a e fcix -
ta n a e C o d ic e s m usic i s n o t i s i n s t r u c t ! s i v e manu s c r i p t i s iy e p r a e l o e x c u s s i
(C it'tA d e l V a tic a n o : B i b li o t e c a A p o s to lic a V a t ic a n a , I^ S o T f E . S c h e l l e , D ie
p f tp s t li c h e n S S n g e rs c h u le i n Rom g e n a n n t d i e S i x t i n i s c h e C a p e lle (V ie n n a : " i'8 '7 2 ).
The a r t i c l e s b y C e la n i and C a s im iri a r e p a r t i c u l a r l y v a l u a b l e , s in c e b o th q u o te
e x t e n s i v e l y fro m t h e d i a r i e s and r e g i s t e r s o f th e c h a p e lo
11, F o r t h e q u o t a t i o n of th e e n t i r e b u l l , s e e B a i n i, Memorie , Vol* I ,

Po 27 0 .
1 2 , E n r ic o C e l a n i, " I C a n to ri d e l l a C a p p e lla P o n t i f i c i a n e i s e c o l i XVI-

X V III," R i v i s t a M u sic a le I t a l i a n a , XIV ( 1 9 0 7 ), 83-101;, 7 5 2-790; XVI (1 9 0 9 ),
55- 111, ----------------------------------
1 3 , The f o llo w in g resum e o f t h e h i s t o r y o f t h e J u l i a n C h ap el i s b a s e d an
th e one s y s te m a t i c s tu d y o f th e i n s t i t u t i o n : A r ia n e D u c r o t, " H i s to i r e d e l a
C a p p e lla G i u l i a a u XVIs S iS c le d e p u is s a f o n d a t i o n p a r J u l e s I I (1513) ju sq u *
lL s a R e s t a u r a ti o n p a r G re g o ire X I I I (1 5 7 8 )," M lla n g e s d * a rc h e o lo g ie e t d ’h i s t o i r q
( 1 9 6 3 ), 179-2U 0, 1*67-599.
11*. F o r f u r t h e r in fo rm a tio n c o n c e r n in g c h u rc h e s i n s i x t e e n t h - c e n t u r y
Rome, s e e M, A r m e l l in i , Le C h iese d i Roma d a l l e l o r o o r i g i n i s i n e a l s e c o l o XVI
(Rome: 1 8 8 7 ). The p r i v a t e r e s id e n c e s a r e d i s c u s s e d i n A iia n e D u c r o t, " H i s -
t o i r e de l a C a p p e lla G i u l ia au XVIe S i ^ c l e d e p u is s a f o n d a t i o n p a r J u le s I I
(1513) ju sq u * Il s a R e s t a u r a ti o n p a r G re g o ir e X I I I ( 1 5 7 8 )," M elanges d * a rc h £ o -
l o g i e e t d ' h i s t o i r e ( 1 9 6 3 ), 181-185, 531-53U .
1 5 , F o r f u r t h e r in fo rm a tio n c o n c e r n in g t h e s p e c i a l o c c a s io n s a t w h ic h t h e
c h o i r p a r t i c i p a t e d , s e e A rian e D u c r o t, " H i s t o i r e d e l a C a p p e lla G i u l i a a u XVIe
S i e c l e d e p u is s a f o n d a t i o n p a r J u l e s I I (1 5 1 3 ) ju sq u * a s a R e s t a u r a ti o n p a r
G re g o ire X I I I (1 5 7 3 )," Melange d*a r c h e o lo g ie e t d«h i s t o i r e (1 9 6 3 ), 5 1 0 -5 1 2 .
1 6 , F o r l i s t s o f a l l th e s in g e r s who a p p e a r i n t h e r e g i s t e r s o f t h e Cap
p e l l a G i u l ia fro m 1513 t o 1578, se e I b i d . , 179-22*0, 2*67-599.
17, B a i n i, M em orie, p a ssim .
1 8 , The h i s t o r y o f t h e C a p p e lla P i a h a s n o t a t t r a c t e d th e a t t e n t i o n o f
m u s i c o lo g i s ts , and t h e r e i s a t p r e s e n t v e r y l i t t l e p u b l is h e d in fo r m a tio n a b o u t
t h e h i s t o r y a n d a c t i v i t i e s o f th e c h a p e lo The m o st i n f o r m a tiv e s c u r c e , a l b e i t
n o t e n t i r e l y r e l i a b l e , i s B a in i’s M em orie, w h e re p a s s i n g comments r e f e r t o t h e
m em bership o f th e c h a p e l d u rin g th e s i x t e e n t h c e n t u r y . T a b le IX i s b a s e d on
t h e s e com m ents, and w here p o s s ib l e t h e in fo r m a t io n h a s b e e n su p p le m e n te d b y
m ore r e c e n t e v id e n c e . I t m ust be e m p h a s iz e d , h o w e v e r, t h a t t h e l i s t i s a p r o
v isio n a l one,
1 9 , L i te t h e C a p p e lla P i a , t h e h i s t o r y o f t h e C a p p e lla L ib e r ia n a i s one

c£ t h e many la c u n a e i n m usic h i s t o r y . T a b le X i s b a s e d p r i m a r i l y on in fo rm a
t i o n c o n ta in e d i n B a i n i 1s M emorie. W here p o s s i b l e c u r r e n t m a t e r i a l h a s b e e n
em ployed t o su p p le m e n t th.e l . i s t and t o c o r r o b o r a te d a t e s . The l i s t , h o w e v e r,
i s p ro v is io n a l.
82
20* C on c e rn in g t h e f o u n d in g a n d t h e b u i l d i n g o f San L u i g i d e i F r a n c e s ! ,
s e e M. A r m e l l in i , l £ C h le s e d i Roma, I , p . 532-53U .
2 1 , The summary o f f a c t s c o n c e r n in g S an L u ig i d e i F r a n c e s ! a n d t h e l i s t i n g
o f t h e m a e s t r i d i c a p p e l l a t h e r e em ployed a r e b a s e d on t h e f o llo w in g a r t i c l e s :
A0 C a m e tti, ^La s c u o la d e i ‘P u e r i c a n tu s * d i San L u i g i d e i F r a n c e s i i n Roma e i
s u o i p r i n c i p a l ! a l l i e v i (1 5 9 1 -1 6 2 3 ) ,” R i v i s t a M u .ic a le I t a l i a n a , XXII (1 9 1 5 )#
593-6 1 |l; A* C a m e tti, " F irm in io L e b e l, M a e s tro i n S e L u ig i d e i F r a n c e s i a Roma
(25 o t to b r e 15U5-30 s e tte m b r e 1 5 6 1 ) ,” R i v i s t a M u s ic a le I t a l i a n a , XXXII (1 9 2 5 ),
196-20 5 j H e r m a n a l t h e r F r e y , ”D ie Kapellm e i s t e r an d e r f r a n z S s is c h e n N a t io n a l -
k i r c h e San L u ig i d e i F r a n c e s i i n Rom im 1 6 . J a h r h u n d e r t , ” A r c h iv f S r M usik
w i s s e n s c h a f t , XXII (1 9 6 5 ), 272-2935 X X III ( 1 9 6 6 ), 3 2 -6 0 .
22* F o r f u r t h e r in fo r m a t io n c o n c e r n in g t h e p r e s e n c e o f i n s t r u m e n t a l i s t s ,
s e e I b id * , 6 0 .
2 3 . The resum e o f f a c t s c o n c e r n in g t h e fo u n d in g a n d t h e e a r l y h i s t o r y o f
t h e German C o lle g e i s b a s e d on t h e f o ll o w i n g s t u d i e s : A n d re a s S te in h u b e r ,
G e s c h ic h te d e s K o lleg iu m Germanikum H m g a rik u m i n Rom, 2nd e d . , r e v . ( F r e ib u r g
im R re is g a u : l d o b j 3 I , p . Pel ' l i c c T a J ~Ta p r e p a r e s lo n e e d am m issione
d e i c h i e r i c i a i s a n t i o r d i n i n e l l a Roma d e l s e c o l o Xfrx (feome: 1 9 5 6 ) , p . 1 7 9 -
1 8 5 , 32U-33Y 5 ""Thomas C u lle y , S . D ocu m en tary H i s t o r y o f th e l i t u r g i c a l
m usic a t t h e German C o lle g e i n R o m e 1 5 7 3 -1 6 3 1 1 ,CJnpub." Rh*D. d i s s e r t a t i o n ,
H arvard"”U n iv e r s i ty , 1963, p . 1 - 1 1 . I n a d d i t i o n t o h i s t o r i c a l m a t e r i a l , th e
m u s ic a l a c t i v i t y o f th e German C o lle g e i s d i s c u s s e d i n t h e f o ll o w i n g a r t i c l e s :
R a f f a e le C a s i m i r i , ” »I1 V i t t o r i a T N uovi d o c u m e n ti p e r u n a b i o g r a f i a s i n c e r a d i
Tommaso L udovico de V i c t o r i a , ” N o te d ’A r c h iv io p e r l a s t o r i a m u s ic a le , XI ( 1 9 3 1 ),
111-1975 R a f f a e le C a s i m i r i , ”D i s c ip l 1 n a m u sic a e maslTri d i c a p p e l l a dopo i l
C o n c ilio d i T re n to n e i m a g g io r i i s t i t u t i e c c l e s i a s t i c ! d e Roma,” N ote d JA r c h iv io
p e r l a s t o r i a m u s ic a le , X II ( 1 9 3 5 ) , 1 - 2 6 , 73-815 XV ( 1 9 3 8 ), l - l U n ^ H / 97 -1 3 2 7
3 5 5 -1 3 6 , 225-2li75 XVI (1 9 3 9 ), 1-95 XIX (1 9 U 2 ), 1 0 2 -1 2 9 , 159-1685 XX ( 1 9 l 3 ) , 1-175
Thomas C u lle y , S . J c , ”The I n f l u e n c e o f t h e German C o lle g e i n Rome on M usic
i n G erm an-speaking C o u n tr ie s d u r in g t h e S i x t e e n t h an d S e v e n te e n th C e n t u r i e s , ”
A n a le c ta M u s ic o lo g ic a , V I I ( 1 9 6 9 ) , 1-35*
21;. F o r f u r t h e r i n f o r m a tio n c o n c e r n in g t h e f e a s t s c e l e b r a t e d a t San

A p o i i in a r e , s e e C u lle y , D ocu m en tary H i s t o r y , p . 1 7 -2 0 .
2 5 . The l i s t s o f t h e n i n e r e g u l a t i o n s g o v e rn in g t h e m a e s tro d i c a p p e l l a
a nd t h e m u s ic a l s c h e d u le i n r e g a r d t o s i n g i n g a r e q u o te d b y t u l l e y i n th e l i s t
o f docum ents appended t o h i s a r t i c l e , ” The I n f l u e n c e o f th e German C o lle g e i n
Rome on M usic i n G e rn a n -s p e a k in g C o u n tr ie s d u r in g t h e S i x te e n t h an d S e v e n te e n th
C e n t u r i e s , ” A n a le c ta M u s ic o lo g ic a , V I I ( 1 9 6 9 ) , 32-31;.
26. I b i d . , 3U.
27. I b i d . , 1 6 -2 3 .
28o The t a b l e o f m u s ic ia n s c o n n e c te d w i t h t h e German C o lle g e i s b a s e d on

i n fo r m a tio n c o n ta in e d i n C u l ie y t s d i s s e r t a t i o n cn th e German C o lle g e . F o r f u l l
d o c u m e n ta tio n and b i o g r a p h i c a l d e t a i l s , t h e r e a d e r i s r e f e r r e d t o t h e sam e.
83
2 9 . F o r s p e c i f i c d e t a i l s c o n c e rn in g t h e e s ta b lis h m e n t o f t h e S e m in a rio
Romano, s e e P io P a s c h in i , Le O r i g in ! d e l S e m in a rio Romano (Rome: T ip , P o lig lo
V a t ic a n a , 1933)*
30* The resum £ o f m u s ic a l a c t i v i t i e s and e d u c a tio n a t t h e S e m in a rio Romano

i s b a s e d on in fo r m a tio n c o n ta in e d i n R a f f a e l e C a s i m i r i , " D i s c i p l i n a m u sic a e
m a s t r i d i c a p p e l l a dopo i l C o n c ilio d i T re n to n e i m a g g io r i i s t i t u t i e c e l e s i -
a s t i c i d i Som a," Mote d ’A r c h iv io p e r l a s t o r i a m u s i c a le , X II (1 9 3 5 )* 1-26*
31o A d e t a i l e d d i s c u s s io n o f th e m u sic r e q u i r e d f o r t h e v a r i o u s l i t u r g i c a l
f u n c t i o n s c e l e b r a t e d a t t h e C h ie s a d e l Ges{L i s bey o n d t h e scope o f t h e p r e s e n t
s tu d y ; f o r f u r t h e r i n fo r m a tio n r e g a r d in g t h i s p o i n t , s e e I b i d , , p , 1 2 -1 7 .
32. The l i s t o f m a e s t r i d i c a p p e l l a i s b a s e d on b i o g r a p h i c a l in f o r m a tio n

c o n ta in e d i n C a s im iri* s a r t i c l e . F o r f u r t h e r d e t a i l s , s e e I b i d . , X II (1 9 3 5 )*
1 - 2 6 , 7 8 - 8 I 5 X7 (1 9 3 8 ), 1 -lU .
33. I b i d . , XX (19U 3), 5 -3 3 .
3k» A d i s c u s s io n o f th e Roman o r a t o r i e s i s beyond t h e s c o p e o f t h e p r e s e n t

s tu d y 5 f o r a h i s t o r y o f N e r i ’s o r a t o r y , s e e L o u is B o rd o t a n d L o u is P o n e U e ,
S a i n t P h i li p p e N e r i e t l a s o c ie t y ro m ain e d e s o n tem ps ( P a r i s : 1 9 2 8 ).
3 5 . F o r f u r t h e r i n fo r m a tio n c o n c e rn in g t h e a c t i v i t i e s o f A n c in a , s e e
P i e r o D am ilano, G io v e n a le A n c in a : m u s i c is t a f i l i p p i n o ( F lo r e n c e : Leo S .
O ls c h k i, 1 9 5 6 ).
36. A lb e rto C a m e tti, P a l e s t r i n a (M ila n : 1 9 2 5 ), p . 2 1 9 .
3 7 . G ustave R e e s e , M usic i n t h e R e n a is s a n c e , r e v i s e d e d i t i o n (New Y o rk :

W, W. N o rto n , 1959)* p . 1±55.
3 8 . "con t u t t o i l c o re l a p re g o a c c e t t i M ich ele M a rt 1 A lto q u e s t i M adri

g a l i . . . s i degnb V . E . n e l P a la z z o u d irm i a l c u n i C o n t r a p o n t i , & a l t r e h a b i l i t l l ,
che a l l * im p ro v iso f e c e in n a n z i d e l S i g . C a v a lie r e d e l L i u to u n i v e r s a l n e l
Mondo, d e l S i g . S c ip io n D e n t ic i r a r r i s s i m o n e l C im b alo , i l S i g . L uca M a re n tio
d i v in o C o m p o sito re , & i l m io S i g . S t e l l a v i r t u o s i s s i m o i n d i f f e r e n t i V i r tf t, c o
i q u a l i & a l t r i G e n tilh u o m in i d e ll * I l l u s t r i s s . su o f r a t e l l o e d i V. E-. i n
d i f e r e n t i v o l t e c a n ta s s im o d i q u e s te o p e r i n e , ” i n I I p rim o l i b r o de m a d r i g a l i a
c in q u e v o c i d i S e b a s tia n o R a v a l (V e n ic e : Giacomo T i n c e n t i , 1 5 9 3 )• ~
3 9 . c a . l $ l h i s f i r s t s u g g e s te d a s t h e d a te o f A r c a d e l t ’s b i r t h b y Edmond
v a n d e r S t r e a t e n , l a M usique aux Pay s-B as a v a n t l e XIXC S i ^ c l e , p h o t o - r e p r i n t o f
t h e B r u s s e ls 1 8 6 7 - 1 8 6 8 e d i t i o n w i t h a new i n t r o d u c t i o n b y Edward E . Low insky, 8
v o l s . bound a s 1; (New Y ork: D over P u b l i c a t i o n s , 1 9 6 9 )* V I , p . 3 5 9 . The d a te
i s a c c e p te d b y R o b e rt E i t n e r , B jo g r a p h is c h -B ib lio g r a p h is c h e s Q u e lle n -L e x ik o n
d e r M usiker und M u sik g e leh rten ~ *5 e r c h r i s ^ T ic h e r Z e itr e c h n u n g b i s z u r M itte d e s
n e u n z e h n ie n J a h r R u n d e r ts , r e p r i n t 1 o£ t h e L e ip z ig I 9 0 0 e d i t i o n ( G ra z : A kadem ische
ftr u c k u . V e r l a g s a n s t a l t , 1959)* I* p , 1 8 5 . Most o f t h e a r t i c l e s i n t h e M onat-
s h e f t e f tl r M u s ik g e s c h ic h te and o t h e r e a r l y j o u r n a l s draw t h e i r b i o g r a p h i c a l i n -
i o rm a tio n fro m E itn e r* is Que H e n - L e x ik o n . A lth o u g h t h e d a te i s c o n s id e r e d p o s
s i b l y to o l a t e b y J o s e p h Sckmxdt-Gferg, A rcad e I t , J a k o b ," i n D ie U usik i n
G e s c h ic h te und G egenw art, e d i t e d b y F r i e d r i c h Blume (K a s s e ls “ 'B S re u re 'ite r,
r 9 h 9 - l 9 5 i) * J-* p . 6 o 3 , Schmidt~Gc5rg d o es n o t r e a l l y d e a l w i t h t h e p ro b le m .
81*
1*0. A l f r e d E i n s t e i n , The I t a l i a n M a d rig a l, 3 v o l s . , t r a n s l a t e d fro m th e

German b y A le x a n d e r H. K ra p p e , R oger H. S e s s io n s , and O l i v e r S tru n k ( P r i n c e to n :
P r in c e t o n U n i v e r s i ty P r e s s , 1.9h9) , I , p . 159$ R e e s e , M usic i n t h e R e n a is s a n c e ,
P . 321.
la . I b i d . , p . 321.
1*2. T h a t Ja co b u s F ia n d ru s i s in d e e d A r c a d e lt i s s u g g e s te d by A ria n e D u c ro t,
" H i s t o i r e d e l a C a p p e lla G i u l ia au ZVIe S ife c le d e p u is s a f o n d a t i o n p a r J u l e s I I
(15 1 3 ) ju sq u * II s a R e s t a u r a ti o n p a r G r ig o ir e X I I I (1 5 7 8 )," M elanges d ^ c h l o -
l o g i e e t d»h i s t o i r e ( 1 9 6 3 ) , 195>.
1*3o The e x a c t d a te o f A r c a d e lt *s s e v e r a n c e o f h i s m em bership i n th e Cap

p e l l a S i s t i n a i s n o t know n. A lth o u g h h e i s n o t l i s t e d i n t h e r e c o r d s a f t e r
151*9, i t i s p o s s ib l e t h a t h e c o u ld h a v e b e e n c o n n e c te d w i t h t h e S i s t i n e C h a p e l
a s l a t e a s 15 5 2 .
1*1*. F o r f u r t h e r b i o g r a p h i c a l m a t e r i a l , s e e R o b e rt E i t n e r , " J a c o b A rc h a -
d e l t , " M o n a ts h e fte f u r M u s ik g e s c h ic h te , XIX ( 1 8 8 7 ), 121-125$ W a lte r K l e f i s c h ,
A r c a d e li a l s M a d H g a li s t, ' Kin f e e i t r a g z u r G e s c h ic h te d e r w e l t l i c h e n V okalm usik
d e r R e n a is s a n c e i n i t a l i e n (Ifiisic a r e s e r r a t a / , In a u g u ra l-D i s s e r t a t io n d e r Uni
v e r s i t y Kffln (K 8ln: b u c h d ru c k e re i O rih e n , 1 9 3 8 ) , p . 7 - 1 8 ; E i n s t e i n , I t a l i a n
M a d rig a l, I , P . 1 5 9 -1 6 5 .
1*5. H erm an-W alther F r e y , "Die K a p e l lm e is t e r a n d e r f r a n z o s is c h e n N a t i o n a l -

k i r c h e S an L u i g i d e i F r a n c e s i i n Rom im 1 6 . J a h r h u n d e r t, " A rc h iv f u r M usik
w i s s e n s c h a f t , XXII (1 9 6 5 )* 2 7 7 .
1*6. The p o p u l a r i t y o f t h e C in q u a n ta S ta n z e d e l Bembo w as p r o b a b ly due t o

th e u n iq u e n e s s o f s e t t i n g a l l 50 s tr o p h e s o f Bembo*s poem . I t i s t h e o n ly s u c h
p u b l i c a t i o n i n th e s i x t e e n t h c e n tu r y , and a s s u c h i t a t t r a c t e d t h e a t t e n t i o n
o f e c c l e t i c c i r c l e s . The S ta n z e w e n t th ro u g h f o u r e d i t i o n s (151*5, 1551b 15 5 8 ,
1 5 6 7 ) , an d s e v e r a l i n d i v i d u a l s tr o p h e s w e re in c lu d e d i n a n t h o l o g i e s . C oncern
in g t h e p o p u l a r i t y o f Canzon d i c a l d * a r o s t , a m a d rig a l s p r i n k l e d l i b e r a l l y
w i t h r e a l i s t i c e f f e c t s r e m in is c e n t o f J a n n e q u in !s te c h n i q u e s , s e e A l b e r t o C a m e tti,
" J a c q u e s Du P o n t e l a s u a 5Canzon d i c a ld * a r o s t * (151*9)," R i v i s t a M u sic a le
I t a l i a n a , X X III (1 9 1 6 ), 2 7 3 -2 8 1 .
1*7. J o s e p h S c h m is t-G 8 rg , " B a rrS , A n to n ," i n D ie M hsik i n G e s c h ic h te und

G e g e n w art, e d i t e d b y F r i e d r i c h BLume ( K a s s e l: B & r e n r e ite r, 191*9-1951), I ,
p . X3it0.
1*8. San L u ig i d e i F r a n c e s i , L ib , d e c r e t . 2 5 , f . 75 * 7 6 . The docum ent i s

q u o te d i n f u l l i n H erm an-W alther F r e y , ,Jb i e K a p e llm e is te r an d e r f r a n z S s is c h e n
N a t io n a l k ir c h e San L u i g i d e i F r a n c e s i i n Rom im 1 6 . J a h r h u n d e r t," A rc h iv f il r
M is ik w is s e n s c h a f t, XXII (1 9 6 5 ), 287.
1*9. R a f f a e le C a s i m i r i , G. P . d a P a l e s t r i n a : N uovi Docum enti b i o g r a f i c i

(Rome: 1 9 1 8 ) , p . 7 . “
50. B a i n i, M em orie, I , p . 3 2 .
83
3 l. C a s im iri, P a le s tr in a : N uovi D o cu m en t!, p . 3 3 .
32• FjLrmin Le B e l became m u s i c a l d i r e c t o r a t S a n ta M a ria M aggiore i n 13U0.

He i s c o n s id e r e d by R eese t o b e t h e m o st l i k e l y s u c c e s s o r t o M a ll a p e r t . S ee
R e e s e , Music i n th e R e n a is s a n c e , p . 3 6 iu
33. C a m e tti, P a l e s t r i n a , p . lo ir; L u ig i T o r c h i, "N ei P a r e n t a l i ( l6 ll;- 1 9 lU )

d i F e l i c e A n e rio 9 d i C a rlo "Gesualdo, P r in c i p e d i V e ^ o s a ," R i v i s t a M u s ic a le
I t a l i a n a , XXI ( 1 9 I h ) , 4 9 8 .
3U. F o r f u l l d e t a i l s c o n c e rn in g t h e p o s t- T r id e n t in e re f o r m s o f th e c h a n t,
in c l u d i n g t h e f a c t s r e g a r d in g P a l e s t r i n a 's c o m m issio n , s e e R a p h a e l M o li to r , D ie
H a c h - T r id e n tin is c h e C h o ra l-R e fo rm z u Rom: E in B e i tr a g z u r M usikg e s c h ic h te d e s
Xifrl, und f f i l l , J a h r h u n d e r ts , 2 v o l s , , p h o t o - r e p r i n t o f t h e L e ip z ig 1901-1902
e d i t i o n (’H ild e s h e im : G eorg 01ms, 196 7 ) 0
33* B io g r a p h ic a l s t u d i e s o f P a l e s t r i n a a r e so num erous t h a t i t i s p o i n t

l e s s t o l i s t them . F o r a good b i b li o g r a p h y o f l i t e r a t u r e a p p e a rin g b e fo r e 1 9 3 0 ,
s e e K a r l G ustav F e l l e r e r , P a l e s t r i n a (R e g e n sb u rg : 1 9 3 0 ).
. 3 6 . F o r f u r t h e r b i o g r a p h i c a l d a t a , s e e G. v a n D o o r s la e r , La V ie e t l e s
oe u v re s de P h i li p p e d e Monte ( B r u s s e l s : M a rc e l Hayez., 1 9 2 1 ); G. v a n D o o r s la e r ,
11La' C h a p e lle urns, d e T 'e m p e r e u r R udolphe I I , " A c ta M u s ic o lo g ic a , V ( 1 9 3 3 ), lit-8-
161; J . van H u ff e l , " P h . de M o n te," P ro c e e d in g s o f t h e x io y al M u s ic a l A s s o c ia
t i o n , LVII (1 9 3 0 -1 9 3 1 ), 9 9 -1 1 8 ; J . v a n h u f f e l , " "gFr.~5e Monte aFI E g j c a S a c ra T
XXXtTIII ( 1 9 3 1 ) 5 121-11.3; Edmond v a n d e r S t r a e t e n , " P h . d e Monte,*1' i n B io g ra p h ie
N a t io n a l e , XV ( 1 9 h 9 ), 130-1 6 9 ; P i e t N u te n , "De M a d rig a li S p i r i t u a l i v a n F . d e
M onte,*1' Kcnglo V I . A cad, v . W ete n sc h ap p e n , L e t t e m e n Schone S u n s te n v a n B e l g ie ,
XIV (B r u s s e l's ; ""1958).'
37. E i n s t e i n , I t a l i a n M a d rig a l, I I , 3 0 3 -3 0 8 .
3 8 . D anzava c o n m a n ie re ; D o lo r la g r im e ; I n do3.ce v i s t a ; L* a e r e g r a v a to ;
Mia b e n ig n a f o r tu n a .
3 9 . The p ro b le m o f d a ti n g t h e y e a r o f L a s s o 's b i r t h h a s r e s u l t e d i n co n
s id e r a b le c o n tr o v e r s y . F o r a re v ie w o f th e v a r i o u s s u g g e ste d d a t e s and t h e
re a s o n s f o r a c c e p tin g 1332 a s t h e m o st p r o b a b l e , s e e C h a rle s Van d en B o r r e n ,
"En q u e ll e ann6 R o la n d de L a ssu s e s t i l n 6 ? ," B u l l e t i n d e l a S o c i6 t£ " U nion
m u sic o lo g iq u e " , V I (1 9 2 6 ), 31®
6 0 . F o r f u r t h e r b i o g r a p h i c a l in f o r m a t io n , do cu m en ts, c o rr e s p o n d e n c e , e t c . ,
s e e W olfgang B o e t t i c h e r , Aus O rlan d o d i L a s s o s W irk u n g s k re is ( K a s s e l: B a re n -
r e i t e r , 1 9 6 3 ). F o r a c a ta lo g u e o f l a s s o ' s w o rk s w i t h a c o m p le te l i s t o f th e
s o u r c e s , s e e W olfgang B o e t t i c h e r , O rlan d o d i L a sso und s e in e Z e i t ( 1332 b i s
l3 9 ii) : R e p e rto ire - U n te rs u c h u n g e n zu r' Mas I k d e r S p S tr e n a is s a n c e ( K a s s e l:
B M r e n re ite r , 1 9 5 8 ).
61. E i n s t e i n , I t a l i a n M a d rig a l, I I , p . I4.9 2 .
6 2 . F o r a b i o g r a p h i c a l summary o f Z o i l o 's c a r e e r an d th e c i t i n g o f p e r
t i n e n t docum ents fro m Roman c h u rc h a r c h i v e s , s e e H erm an-W alther F r e y , "D ie
86
K a p e llm e is te r a n d e r f ra n z S s is c h e n N a t io n a l k ir c h e San L u ig i d e i F r a n c e s i i n Rom

im 1 6 . J a h r h u n d e r t,” A rc h iv f ff r M u s ik w is s e n s c h a f t, XXII ( 1 9 6 5 ), 282-287*
63* I n t h e t i t l e s o f tw o o f h i s m a d r ig a l hooks ( M a d rig a li a 3 . aU. a 5 . a 6 .

a 7 . & a 8 . v o c i o f 1091 and Brimo l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i o f 1 57^7,
B e l l a s i o r e f e r s t o h i m s e lf a s 1,n? a o lo R eTT asio V'erone’s e T 1
6lio F o r f u r t h e r in f o r m a tio n c o n c e r n in g M a rin o ’s a c t i v i t i e s as f o u n d e r o f

t h e C o n f r a te m itS . d e i M u s i c i s t i , s e e R a f f a e l e C a s i m i r i , ” L* a n t i c a C o n g regazione
d i S . C e c i l i a f r a i m u s i c i s t i d i Roma n e l s e c o l o X V II,” M ote d ’A rc h iv io p e r l a
s t o r i a m u s ic a le , I (192U ), 118 -1 2 9 ; R . R u o to lo , P a l l ’ a n t i c a C o n g regazione d i
5 . C e c i l i a a l l ’ a t t u a l e A s s o c ia z io n e I t a l i a n a d i S . C e c i l i a (Rome: 1 9 55)o
65© ” Quando i o mi so n r i s o l u t o c o l p a r e r d e ll * E c c e ll e n ti s s i m o M. G io v an n i
P a l e s t r i n a mio p r e c e t t o r e d i m andar* i n sta m p a q u e s to p rim o l i b r o * . . l e p r i m i t i e
d e lle f a tic h e .”
6 6. C o n c e rn in g N a n in o 's a c t i v i t y a t t h e S i s t i n e C h a p e l, s e e Herm an-W alther

F r e y , "D ie GesMnge d e r S i x t i n i s c h e n K a p e lle a n d e n S o n n ta g en u nd hohen K ir c h e n -
f e s t e n d e s J a h r e s 1 6 1 6 ,” i n M elanges Eugene T i s s e r a n t V I ( S tu d x e T e s ti 2 3 6 )
( C i t t l t d e l V a tic a n o : S i b l i o t e c a A p o s t o li c a V a i ic a n a , I 9 6 I+), 399»
67* F o r f u r t h e r in fo r m a tio n c o n c e r n in g t h e c o m p e titio n w i t h R a v a l, s e e

R a f f a e l e C a s i m i r i , " S e b a s ti a n R a v a l, m u s i c is t a s p a g n o lo d e l s e c o lo XVI," N ote
d ’A r c h iv io p e r l a s t o r i a m u s i c a le , V I I I ( 1 9 3 1 ), 1 - 2 0 .
6 8. F o r f u r t h e r b i o g r a p h i c a l in f o r m a tio n c o n c e r n in g N a n in o , see F . X.
H a b e r l, " G io v a n n i M a ria N a n in o ," K ir c h e n m u s ik a lis c h e s J a h rb u c h (1 8 9 1 ), 81-97$
G iuseppe R a d i c i o t t i , G. M. N a n in o " m u s ic is ta T ib u rt'in o T P e s a ro : 1907)$ R a f f a e l e
C a s i m i r i , " M a u riz io , F e iT c e , e G io v a n n i S ta n c e s c o A n e r io ," R i v i s t a M u sicale
I t a l i a n a , XXVII ( 1 9 2 0 ), 6 0 2 -6 1 0 ; H erm an -W alth er F r e y , "D ie K a p e llm e is te r a n d e r
f ra n z B s is c h e n N a tio n a l k ir c h e San L u i g i d e i F r a n c e s i i n Rom im 1 6 . J a h r h u n d e r t,"
A rc h iv f u r M u s ik w is s e n s c h a ft, XXII ( 1 9 6 5 ), 2 9 1 -2 9 3 .
6 9 . F o r f u r t h e r in f o r m a tio n c o n c e r n in g R a v a l, s e e G iu sep p e R a d i c i o t t i ,
"Due M u s ic i s t i s p a g n o li d e l s e c o lo XVI i n R e la z io n e con l a C o rte d i U rb in o ,"
SammelbSnde d e r i n t e r n a t io n a l e n H u s i k g e s e i l s c h a f t , XIV (1 9 1 2 -3 5 1 3 ), 1 8 5 -1 9 0 ;
R a f f a e le C a s i m i r i , k,S . R a v a l, m u s i c i s t a sp a g n u o lo d e l s e c . XVI," Note d ’A r c h iv io
p e r l a s t o r i a m u s ic a le , V I I I ( 1 9 3 1 ), 1 - 2 0 ; O tta v io T ib y , " S . R a v a l, a 1 6 th '
C e n tu ry S p a n ish M u s ic ia n i n I t a l y , " M u sica D i s c i p l i n a , I I ( 1 9 )48 ) , 217 -2 2 3 ;
O tta v io T ib y , "La M usica n e l l a R e a l C a p p e lla F a l a t i n a d i P a lerm o ," A n u ario
M u s ic a l, V I I ( 1 9 5 2 ), 1 7 7 -1 9 2 .
70. F . A r i s i u s , Cremona l i t e r a t a (Parm a: P* M o n tii, 1 7 0 5 ) , I I , Po h$k*
7 1 . F o r f u r t h e r b i o g r a p h i c a l i n f o r m a t io n , s e e G. v a n D o o r s la e r , " J . P e e -
t r i n u s C om positeur M a lin o is ," B u l l e t i n du C e r c le A rc h 6 o lo g iq u e L i t t ^ r a i r e e t
A r t i s t i q u e de M a lin e s , XXVH (1 9 2 2 ), .
7 2 . F o r f u r t h e r d i s c u s s io n o f t h e l e t t e r s mid a c c o u n ts c o n firm in g
M a re n z io ’ s a p p o in tm en t t o t h e C r i s t o f o ro M adruzzo h o u s e h o ld , s e e Hans E n g e l,
Luca M arenzio ( F lo r e n c e : Leo S . O ls c h k i, 1 9 5 6 ), p . 1 5 -1 6 .
87
73a ^he docum ent r e c o r d in g M aren zio * s a p p o in tm e n t i s q u o te d i n E n g e l,

M a re n z io , App. A , p a r t 3 , p . 2 lU .
7li. F o r f u r t h e r b i o g r a p h i c a l i n f o r m a t io n , s e e E i n s t e i n , I t a l i a n M a d rig a l,
I I , p . 6 0 8 - 6 8 8 5 E n g e l, M a re n z io ; D en is A r n o ld , M a re n z io , O xford S t u d ie s o f Comr-
p o s e r s , V o l. I I ( London! O xfo rd U n i v e r s i ty P r e s s , 1 9 6 5 ) •
75 o A lth o u g h m u s i c o lo g i s ts f r e q u e n t l y m e n tio n M el i n p a s s i n g , o n ly one

a r t i c l e d e a ls s p e c i f i c a l l y w i t h h i s l i f e a n d -w o rk s: G. v a n D o o r s la e r , "Rene d e l
M el, c o m p o s ite u r du XVIe s i S c l e , " A n n a le s d e 1* Acad 6 m ie R o y a le d* A rch 6 o lo g ie
de B e lg iq u e , LXIX ( 1 9 2 1 ), 2 2 1 -2 8 8 .
7 6 . M antre t i f u i s i g r a t o i n D o l c i a f f e t t i m a d r i g a l i a c in q u e v o c l d e
d i v e r s i e c c e l l e n t i m u s ic r~ d i Roma (V e n ic e : G ir'olam o S c o t t o , ~ 1 5 8 2 ) . [1 5 8 S ^ .]
77® F o r f u r t h e r b i o g r a p h i c a l in f o r m a t io n , s e e U l i s s e P r o ta - G u i r l e o ,
" N o tiz ie s u l m u s i c is t a b e lg a J e a n M acque," K o n g re ss d e r i n t e m a t i o n a l e n G e s e ll -
s c h a f t f u r M u s H a ris s e n sc h a ft ( L ll t ti c h : 1 9 3 0 ) , 191-197V Suzanne C le r c x , 11J e a n
de ifecque e t I n v o l u t i o n du m a d rig a lism e a l a f i n du XVIe s i S c l e , " i n F e s t
s c h r i f t J o s e p h Schm idt-G & rg zum 6 0 . G e b u r ts ta g (Bonn: B e e th o v e n h a u s , 1957 ) 3
66- 80.
7 8 . F . X. H a b e r l, " S y n c h r o n is tis c h e T a b e ll e tLber d en L ebensgang und d i e

W erke von G iov. P i e r l u i g i d a P a l e s t r i n a und O rla n d o d i L a s s o ,” K irc h e n m u s ik a l-
is c h e s J a h rb u c h ( I 8 9 i |) , 9 3 .
7 9 . The p e rfo rm a n c e d a t e s w e re e n t e r e d b e s id e t h e t i t l e s i n th e T a b le o f
C o n te n ts o f t h e Tempio Arm onico d e l l a B e a tis s im a V e r g in e (Rome: N ic o ld M u ti j,
1599). C15996®]
8 0 . F o r f u r t h e r in fo r m a tio n c o n c e r n in g t h e Tempio A rm onico, s e e Domenico
A la le o n a , S t u d i s u l a s t o r i a d e ll * O r a to r io m u sic a l e i n I t a l i a ( T o rin o : F r a t e l l i
B occa, 1 9 0 8 ) , p .~ J 0 9 .
81* F o r f u r t h e r in fo r m a tio n c o n c e r n in g t h e s o c i e t y , s e e P e t e r W ag n er,

“D ie r& n isch e M u s ik e rz u n ft u n t e r G re g o r X I I I u nd S i x t u s V ,” Z e i t s c h r i f t f u r
M u s ik w fs s e n sc h a ft, I (1 9 1 8 -1 9 1 9 ), 61|2-6U5.
8 2 . F o r f u r t h e r b i o g r a p h i c a l in f o r m a t io n , s e e F . X. H a b e r l, “F e l i c e
A n e r io ," K ir c h e n m u s ik a lis c h e s J a h rb u c h (1 9 0 3 )* 2 8 - 5 2 5 E n r ic o C e la n i, " I c a n t o r i
d e l l a c a p p e l l a p o n t i f i c i a n e i s e c o l i X V I-X V III,” R i v i s t a M u sic a le I t a l i a n a , XIV
(1 9 0 7 ), 83-10U* 7 5 2 - 7 9 0 5 XVI ( 1 9 0 9 ), 5 5 - 1 1 1 5 L u i g i T o r c h i, "N ei P a r e n t a l !
(161U-191U) d i F e l i c e A n e rio e d i C a r lo G e s u a ld o , P r in c i p e d i V e n o s a ,” R i v i s t a
M u sic a le I t a l i a n a , XXI (1 9 1 k ), ii-92—5 0 8 5 A. C a m e tt i, "N uovi c o n t r i b u t i a l l e
b i o g r a f i e d i M a u riz io e F e l i c e A n e r io ,” R i v i s t a M u s ic a le I t a l i a n a , XXII (1 9 1 5 ),
12 2 -1 3 2 . --------------------------------------------
8 3 . F o r f u r t h e r b i o g r a p h i c a l i n f o r m a t io n , s e e A. G a b r i e l l i , R u g g ie ro
G i o v a n e ll i, n e l l a v i t a e n e l l e o p ere ( V e l l e t r i : 1 9 2 6 ) 5 C a r l W in te r, R u g g ie ro
G jg v a n e U i, S c t i r i f i e n r e l h e ' Hes Msr." S e m in a rs d e r U n i v e r s i t& t IfSnchen, V o l.' I
(Mttnchen: 1935)5 H erm an-W alther F r e y , "D ie K a p e l lm e is t e r a n d e r f r a n z o s is c h e n
U a t io n a lk ir e h e San L u ig i d e i F r a n c e s ! i n Rom im 1 6 . J a h r h u n d e r t , ” A rc h iv f u r
M a s ik w is s e n s c h a ft, X X III (1 9 6 6 ), 3 9 -5 6 .
8Uo Fo r f u r t h e r b i o g r a p h i c a l in f o r m a tio n , s e e C. W. H ughes, " P e t e r P h i l i p s ,
a n E n g lis h M u sic ian i n th e N e th e r l a n d s ," P a p e rs o f th e A m erican M a s ic o lo g ic a l
S o c i e t y f o r 19h0 (19U 6), 35 —^ 8 5 A. G0 P e t t i , ’ },P e i e r P h i l i p s , Composer a n d ~ O r -
g a n i s t , " R e c u s a n t H i s to r y , I 7 ( 1 9 5 8 ), U8-60o
85* F o r f u r t h e r b i o g r a p h i c a l d e t a i l s , s e e R o b e rt E i t n e r , " G io v a n n i
F r a n c e s c o A n e r io ," M o n a ts h e fte f tl r Mas ik g e s c h i c h t e , XIX (1 8 8 7 ), 1 7 - 2 1 5 F . X.
H a b e r l, " G io v a n n i F ra n c e s c o A n e r io ," K irc h e n m u s ik a lis c h e s Ja h rb u c h (1 8 8 6 ), 5 l -
6 6 5 H elm ut F e d e r h o f e r , " E in B e i tr a g z u r B io g ra p h ie v on G io v an n i F ra n c e s c o
A n e r io ," D ie M u sik fo rs c h u n g , I I ( I 9 I4.9 ) , 2 1 0 -2 1 3 .
8 6 . "Un S oprano s o p r a , accifc n on r i t r o v a n d o s i t a l 1 h o r a l e a u a t t r o v o c i ,

p o s s in o e s s e r c a n t a t i con una s o l a v o c e , c io £ b S o p ra n o , o v e ro Tenore a l l ’
O tta v a b a s s a . "
87° La s f e r a arm o n io sa an d I I C a rro d i f e d e l t h d 1amore a r e a v a i l a b l e i n

m odem e d i t i o n s . See S m ith C o lle g e M usic A rc h iv e s ," V o l. X I I I , e d i t e d b y
V ernon G otw als a n d P h i l i p K e p le r (N o rth am p to n , M a ss .: 1 9 5 7 ).
8 8 . F o r f u r t h e r b i o g r a p h i c a l in fo r m a t io n , s e e M. G l i h s k i , A s p r i l i o
P a c e l l i i n s i g n e M a estro d i C a p p e lla d e l l a C o rte R e a le d e l l a P o lo n ia (C ittS . d e l
V a tic a n o! B iB X ioteca A p o s to lic a V a t ic a n a , l '9 h l ) .
89 . C on c e rn in g A g a z z a r i’s p r e s e n c e a t t h e German C o lle g e , s e e C u l le y ,

D ocum entary H i s to r y , p . llh - 1 1 9 »
90. E i t n e r , Q u e lle n -L e x ik o n , I , p . 170.
89
CHAPTER I I I
VERSE TYPES IN THE SIXTEENTH-CENTURY CYCLIC MADRIGAL
The p o e t r y o f t h e s ix t e e n t h - c e n t u r y c y c l i c m a d r ig a l in c l u d e s a w ide v a r i e t y
o f v e r s e t y p e s , r a n g i n g fro m t h e s t r i c t sc h e m a tic is m t y p i c a l o f t h e o t t a v a rim a
t o th e r e l a t i v e l y f r e e c o n s tru c tio n o f th e can zo n e. T e rz e r im e , b a l l a t e ,
s e s t i n e , s o n e t t i , c a n z o n i, o t ta v e r im e , o d e s , m is c e lla n e o u s f o rm s , and o c c a s io n
a l l y p r o s e e x t r a c t s , a l l p r o v id e d t e x t u a l m a t e r i a l f o r t h e c y c l i c m a d r i g a l .
D e s p ite t h e d i s s i m i l a r i t i e s i n m e t r i c a l s t r u c t u r e and rh y m in g p a t t e r n s , t h e
te n d e n c y h a s b een t o s tu d y t h e p ro so d y more f o r i t s c o n t e n t , t h a n f o r i t s form.-*-
w h ile i t i s t r u e t h a t some s i x t e e n t h - c e n t u r y m a d r i g a l i s t s a p p e a r t o h a v e c h o s e n
t e x t s s o l e l y f o r t h e i r a f f e c t i v e q u a l i t i e s , f o rm a l d i s t i n c t i o n s becom ing some
w h a t b l u r r e d i n t h e s e t t i n g t h e r e o f , o t h e r co m p o sers c l e a r l y i n d i c a t e d t h e i r
a w a re n ess o f th e v a r i o u s s tr u c tu r a l ty p e s i n t h e t i t l e s to t h e i r p u b l i c a t i o n s .^
W ith t h e e x c e p tio n o f t h e s carnet w h ic h , a lth o u g h o c c a s i o n a ll y s e t i n f o u r s e c
t i o n s , i s n o t a s t r o p h i c form , a l l t h e v e r s e t y p e s s e t a s c y c l i c m a d r ig a ls
r e t a i n t h e same m e t r ic s t r u c t u r e fro m s t a n z a t o s ta n z a . The t e r z a r im a , t h e
b a n a t f l j a n d t h e s e s t i n a a r e s u c c e s s iv e i n c o n s t r u c t i o n , e a c h s tr o p h e l i n k e d
t o t h e p r e c e d in g by caramon rhymes o r e n t i r e w o rd s . The p r i n c i p l e s o f s t r o p h i c
c o n s tr u c ti o n i n th e c a n z o n e , t h e o t t a v a r im a , th e o d e , a n d t h e m is c e lla n e o u s
fo rm s , on th e o th e r h a n d , a re a d d i t i v e , e a c h s tr o p h e b e in g m o d e lle d s t r u c t u r a l l y
on t h e f i r s t w i t h o u t t h e p r e s e n c e o f common rhym es o r r e f r a i n s . The s p e c i f i c
s t r u c t u r a l c h a r a c t e r i s t i c s o f e a c h o f t h e v e r s e form s w i l l b e d i s c u s s e d i n th e
f o llo w in g p a ra g ra p h s o W hile t h e exam ples w i l l be d ra ..n fro m th o s e t e x t s em
p lo y e d i n c y c l i c s e t t i n g s p u b lis h e d b y co m p o sers w o rk in g i n Rome b etw een iSkO
and l6 ll |., th e c h a r a c t e r i s t i c s n o te d a p p ly t o t h e t e x t s o f non-Roman c y c le s a s
90
The T e rz a Rima
The d evelopm ent o f t h e t e r z a rim a a s a v e h ic l e f o r t h e n a r r a t i o n o f l o f t y
s u b j e c t m a t t e r i s l a r g e l y a t t r i b u t a b l e t o D ante A l i g h i e r i , who u t i l i z e d h e n a e c a -
s y l l a b i c t h r e e - v e r s e s tr o p h e s w i t h i n t e r l o c k i n g rhym es i n t h e D iv in a Commedia*
The t e r z a r im a —a l s o known a s t h e t e r z i n a d a n te s c a o r t h e c a p i t o l i t e m a r i i ,
fro m th e L a t in t i t l e c a p itu lu m d e m a rc a tin g th e m ajo r d i v i s i o n s i n t o c a n t i i n
th e m a n u s c r ip t c o p ie s o f t h e D iv in e Comedy—w i t h i t s c h a in p a t t e r n
ABA/ECB/CDC/.. .IZY Z ,3 so o n became one o f t h e m o st p o p u l a r v e r s i f i c a t i o n schem es
f o r poems d e a li n g w i t h a l l e g o r i c a l s u b je c t s s u c h a s B o c c a c c io ’s L ’ am oroso
v i s i o a e , F e t r a r c h ’s T r i o n f i , F a z io d e g l i U b e r t i ’ s I I d itta m o n d o , M a tte o
P a lm ie r i» s C i t t ^ d i V i t a , and N ic o lo M a c c h i a v e l l i *s A s in o d 1 o r o . D u rin g
th e f i f t e e n t h c e n tu r y c l a s s i c a l e l e g i e s and t h e h e x a m e te r v e r s e o f V e r g i l ’s
B u c o lic a and G e o rg ic a w e re t r a n s l a t e d f r e q u e n t l y i n t o t e r z a rim a* Ja co p o
S a n n a z a ro w r o te lo n g s e c t i o n s o f t h e A r c a d ia , a c o l l e c t i o n o f e c lo g u e s i n p r o s e
an d v e r s e , i n t e r z a rim a , and L udovico A r i o s t o l a t e r em ployed t h e fo rm i n h i s
e l e g i e s , b u r le s q u e s , and s a t i r e s * ^
The t e x t s o f t h e f o llo w in g f o u r c y c l i c m a d r ig a ls u t i l i z e t h e s t r u c t u r e o f
t h e t e r z a r im a : G i c v a n e l l i ’s s e t t i n g s o f Dimmi c a p r a r n o v e ll o an d Qui c a n td
M e lis e o ,^ Q u a g l i a t i ’ s s e t t i n g o f I t u o i c a p p e l l i , ^ an d M a re n z io ’s s e t t i n g o f Se
q u e l d o lo r * ? The f i r s t t h r e e t e x t s a r e draw n fro m S a n n a z a r o ’s A r c a d ia ; th e
l a s t i s a c a p i t o l o by L u i g i T a n s i i l o . I t u o i c a p p e l l i , M e lis e o ’s s p e e c h co n
c lu d i n g t h e t w e l f t h e c lo g u e , i s t y p i c a l o f th e num ber o f s t r o p h e s and th e
s e n tim e n ts u s u a l l y ch o sen b y co m p o se rs, who e l e c t e d t o s e t p a s s a g e s i n
t e r z a rim a a s c y c le s
91
I tu o i c a p e l l i, o F i l l i p i n una c i s t u l a A
s e r b & ti t e g n o , e s p e s s o , q u a n d ’i o v o l g o l i , B
i l c o r mi p a s s a u n a p u n g e n te a r i s t u l a . A
S p e s s o g l i l e g o e s p e s s o , oimfe, d i s c i o g o l i B
e l a s c i o s o p ra l o r q u e s t* o c c h i p i o v e r e j C
p o i con s o s p i r g l i a s c iu g o , e insem e a c c o l g o l i . B
B asse son q u e s te r im e , e s i l i e p o v e r e j C
ma s e *1 p i a n g e r i n c i e l o h a q u a lc h e m e r i t o , D
dov reb b e t a n t a fe* M orte commovere0 C
I o p ia n g o , o F i l l i , i l tu o s p i e t a t o i n t e r i t o j D
e *1 mondo d e l m io m al t u t t o r i n v e r d e s i , E
Deh p e n s a , p r e g o , a l b e l v i v e r p r e t e r i t o , D
s e n e l p a s s a r d i L e te amor n on p e r d e s i . E
M aren zio * s s e t t i n g o f Se q u e l d o l o r c o n s i s t i n g o f t e n m ovem ents e a ch o f w h ich
i n c lu d e s tw o s tr o p h e s o f t e x t i s much lo n g e r t h a n u s u a l , f o u r and f i v e move
m ents b e in g t h e a v e ra g e l e n g t h f o r c y c l i c s e t t i n g s o f t e r z e rim e .
The B a l l a t a
The g e n e s i s o f t h e b a l l a t a , a p o e ti c fo rm o f p o p u l a r r e l i g i o u s o r i g i n s ,
d a te s b a c k t o t h e D u e c e n to , The e a r l i e s t e x am p les o f b a l l a t e w e re a s s o c i a t e d
w i t h t h e m onophonic la u d e sung b y t h e F r a n c i s c a n s , t h e members o f M a ria n e x a lts,
a n d t h e p e n i t e n t i a l f l a g e l l a n t s p r o f e s s i n g t h e b e l i e f s o f t h e P e r u g ia n h e r m i t,
R a n i e r i F a s a n i, As m ig h t b e e x p e c te d , t h e t e x t s o f t h e b a l l a t e s p i r i t u a l !
d e a l t w i t h e v e n ts i n th e l i f e o f C h r i s t , s t o r i e s o f t h e s a i n t s , an d t h e jo y s
a nd t h e s o rro w s o f t h e V i r g in M ary. T h a t t h e b a l l a t a w as a s s o c i a t e d w i t h
m u s ic a l p e rfo rm a n c e c a n b e i n f e r r e d fro m t h e d i s t i n c t i o n draw n b y D a n te betw een
t h e c a n zo n e a n d t h e b a l l a t a , i n w h ic h t h e fo rm e r w as d e s c r i b e d a s s e l f -
s u f f i c i e n t p o e t r y , t h e l a t t e r a s x x n s e lf -s x o f f ic ie n t, r e q u i r i n g t h e p r e s e n c e o f
p e r f o r m e r s ,^ B o c c a c c io , who c o n c lu d e d e ach g i o m a t a o f t h e Decameron w i t h a
b a l l a t a , a l s o im p lie d t h a t t h e v e r s e ty p e w as c l o s e l y a s s o c i a t e d w i t h so n g and
d ance. Even t h e te rm in o lo g y a p p li e d b y A n to n io M in tu m o t o d e f i n e t h e b a l l a t a
i n h i s L*A r te p o e ti c a w as t h a t u s e d t o d e s c r i b e m u s ic a l g e n re s .1 0
92
The e a r l i e s t exam ples o f b a l l a t e w e re q u i t e f r e e i n c o n s t r u c t i o n , t h e o n ly
re q u ir e m e n t b e in g t h e p re s e n c e o f a r e f r a i n and one o r m ore s t r o p h e s , t h e l a s t
l i n e o f e a ch o f w h ic h w o u ld rhyme w i t h t h e l a s t l i n e o f t h e r e f r a i n . L in e s o f
s e v e n , e i g h t , n i n e , e le v e n , a n d tw e lv e s y l l a b l e s c o u ld b e f l e x i b l y c o m b in ed .
The f o r m u la t io n o f r u l e s c o n c e rn in g t h e l e n g t h s o f l i n e s a n d t h e p r e f e r r e d rhyme
schem es r e s u l t e d from th e e f f o r t s o f t h e p o e ts o f th e D o lc e s t i l n u o v o , who
a d o p te d th e b a l l a t a a s t h e f a v o r e d v e r s e fo rm . The c l a s s i c b a l l a t a , a s w r i t t e n
by t h e s e p o e t s , c o n s is t e d o f t h r e e p a r t s : a r ip r e s a , s o -c a lle d because o f i t s
r e p e t i t i o n a t t h e end o f th e poem; tw o m u ta z io n i, a l s o known a s p i e d i ; an d a
v o l t a , w h ic h l in k e d th e m u ta z io n i and th e r i p r e s a . The t h r e e p a r t s c o n s t i t u t e d
a s i n g l e s tr o p h e , w h ic h c o u ld b e f o llo w e d b y one o r m ore s t r o p h e s , e a c h m o d e lle d
s t r u c t u r a l l y an th e f i r s t . The t h e o r i s t s en u m e ra te d s e v e r a l t y p e s o f b a l l a t a ,
o n ly t h r e e o f w h ic h a r e e n c o u n te re d w i t h a n y d e g re e o f r e g u l a r i t y : b a lla ta
g r a n d e , b a l l a t a m ezzana, and b a l l a t a m in o re , t h e a d j e c t i v e s g r a n d e , m ezzan a,
and m in o re , r e f e r r i n g t o t h e num ber o f l i n e s i n t h e r i p r e s a ( f o u r , t h r e e , an d
tw o r e s p e c t i v e l y ) . The a rra n g e m e n t o f rhym es an d v e r s e l e n g t h s i n t h e r i p r e s a
w as r e s t r i c t e d t o no one p a t t e r n , e x c e p t t h a t t h e tw o v e r s e s o f t h e b a l l a t a
minore w e re alw ays te r m in a te d w i t h t h e same rh y m e. The m u ta z io n i w e re d i v id e d
i n t o tw o segm ents i d e n t i c a l I n num ber o f l i n e s (tw o t o f o u r ) , i n t e r m i n a l
e n d in g s , and i n th e l o c a t i o n o f s e v e n - and e l e v e n - s y l l a b l e v e r s e s . The
m u ta z io n i and t h e v o l t a w e re o f t e n c o n n e c te d b y means o f a l i n k i n g rh y m e , o r
c a n c a te n a z io n e , a lth o u g h t h e l a t t e r was n o t e s s e n t i a l t o t h e f o rm . The con
n e c t i v e rhyme betw een t h e v o l t a a n d t h e r i p r e s a , h o w e v e r, w as a r e q u i s i t e
f e a t u r e , a n d , in d e e d , i t i s one o f t h e m ost im p o r ta n t e le m e n ts d i s t i n g u i s h i n g
t h e b a l l a t a fro m o th e r s t r o p h i c fo rm s s u c h a s t h e c a n z o n e . The f o llo w in g
d ia g ra m o f P e t r a r c h 1s L a s s a re i l v e lo s e r v e s t o i l l u s t r a t e t h e f o r m :^ -
93
M u ta z io n i V o lta
XyYX ABC/ABC______________ CdDX
N e e d le s s t o s a y , many s i x t e e n t h - c e n t u r y poems w h ic h may b e c l a s s i f i e d a s
b a l l a t e d e p a r t from t h e c l a s s i c p r o to t y p e . D e v ia tio n s o c c u r m ost f r e q u e n t l y i n
t h e m u ta z io n i , t h e se c o n d p ie d e o f w h ic h may n o t o b se rv e t h e same t e r m i n a l
rhym es o r l o c a t i o n o f s e v e n - and e l e v e n - s y l l a b l e v e r s e s a s th e f i r s t . Y et
t h e s e a l t e r e d exam ples r e t a i n t h e m ost e s s e n t i a l f e a t u r e o f t h e b a l l a t a , th e
r e c u r r i n g end rhyme o f t h e r i p r e s a and t h e v o l t a ,
Two o f t h e "Roman” c y c l i c m a d r i g a l s , S p i r i t o S a n to an d 0 J e s u d o l c e , a r e
s tr o p h i c b a l l a t e . Both o f t h e m a d r i g a l i s p i r i t u a l ! w e re w r i t t e n by P a l e s t r i n a ,
b o th a r e b a l l a t e g ra n d e ( t h e r e s p e c t i v e r i p r e s e c o n s i s t o f f o u r v e r s e s ) , and
b o th a r e r e g u l a r i n c o n s t r u c t i o n . The o p e n in g s ta n z a s o f S p i r i t o S a n to , a
b a l l a t a o f t e n s tr o p h e s , and 0 J e s u d o l c e , a b a l l a t a o f e i g h t s t r o p h e s , f o ll o w : - ^
R ip re s a : S p i r i t o S a n to amore x
c o n s o la to ri in te m o y
d i q u e l lume s u p e rn o y
S ig n o r i l l u s t r a i l t e n e b r o s o c o r e , X
M u ta z io n i: 0 r a g g i o p ro c e d e n te a
de l e due e t e m e s t e l l e , b
0 s t e l l a p e rm a n e n te , a
t r i n a ed una con q u e ll e b
V o lta : d i t r e s a n te f a c e l i e ; b
A c c e n d i l ’alrna m ia , c
sx c'n’ i o v e d a l a v i a c
che v o g l i a e p o s s a u s c i r d a l t e t r o h o r r o r e , X
R ip re s a : 0 J e s u d o lc e o i n f i n i t o am ore X
in e s tim a b il donoj y
M is e ro che m i s o n o y
che da t e fu g g o e t u m i s e g u i o g n o ra? Z
M u ta z io n i: P e r q u a l m io m e rto o S ig n o r mio b e n ig n o , A
o p e r q u a l m ia bon t i t ; b
s x la rg a m e n te n e l m io c o r m alig n o A
sp a n d i l a tu a p i e t i ? b
V o lta : L*anima m ia , c h e seinpre o f f e s o t !h a 5
s x d o lc e n e n te c h ia m ij c
Or m i p a r ben che m*am i, c
come buon p a d re e n on come S i g n o re , X
9h
The o n ly -unusual f e a t u r e s o c c u r i n th e r i p r e s a o f 0 J e s u d o l c e , i n w h ic h t h e
en d ihym es num ber t h r e e ( t h e y seldom e x c e e d tw o ) , a n d i n t h e v o l t a o f t h e sam e,
w h e re t h e l i n k i n g rhyme i s n o t t h a t o f t h e l a s t l i n e o f t h e r i p r e s a , b u t t h a t
o f th e f i r s t * O th e rw is e , t h e 'te x ts s e t b y P a l e s t r i n a a r e p e r f e c t exam p les o f
th e c la s s ic b a l l a t a .
The S e s t i n a
The o r i g i n o f th e s e s t i n a d a te s b a c k t o t h e t w e l f t h c e n tu r y , when th e
t r o u b a d o u r A m a u t D a n ie l (d* 1199) e x p e rim e n te d w i t h w ay s o f l i n k i n g s i x s i x -
l i n e s t r o p h e s , n o t b y r e c u r r i n g rhyme sc h em e s, b u t t y r e p e a t i n g t h e s i x w o rd s
t e r m in a t in g e a ch l i n e i n v a r i o u s p e rm u ta tio n s f o r t h e s u c c e s s iv e s t r o p h e s . The
num ber o f l i n e s , end w o r d s , an d s tr o p h e s gave r i s e t o t h e te r m s e s t i n a , w h ich
i s n o t t o b e c o n fu s e d w i t h t h e s e s t i n a n a r r a t i v a o r s e s t a rim a (ABA3CC).
D a n i e l ’ s s e s t i n a Lo fe rm v o l e r que *1 c o r m’i n t r a c o n s i s t e d o f a n i n i t i a l
e i g h t - s y l l a b l e v e r s e fo llo w e d b y f i v e h e n d e c a s y lla b ic l i n e s , D a n te , w hose
s e s t i n e s e r v e d as th e m odel f o r l a t e r p o e t s , f ix e d t h e s t r u c t u r e i n t h e f o llo w
in g m an n e r: s i x i n d i v i s a b l e s t a n z a s , e a c h c o n s i s t i n g o f s i x h e n d e c a s y lla b ic
l i n e s , and a s h o rte n e d s e v e n th s t r o p h e , known a s th e co m m iato , o f t h r e e
h e n d e c a s y l la b i c l i n e s i n w h ic h t h e s i x f i n a l w ords a r e d i s t r i b u t e d b y t h e u s e
o f b o th i n t e r n a l and e x t e r n a l rh y m e s. The p e r m u ta tio n o f f i n a l w o rd s w as n o t
t o b e f o r t u i t o u s , b u t t o f o llo w a d e f i n i t e fo rm u la i n w h ic h th e f i n a l w o rd o f
t h e s i x t h v e r s e o f th e f i r s t s tr o p h e becam e t h e f i n a l w o rd o f th e f i r s t l i n e
i n t h e se co n d s tr o p h e , t h e f i n a l w o rd o f t h e f i r s t l i n e o f th e f i r s t s tr o p h e
became t h e f i n a l word o f t h e s e c o n d l i n e o f t h e seco n d s tr o p h e , t h e f i n a l w ord
o f t h e f i f t h l i n e o f t h e f i r s t s tr o p h e becam e t h e f i n a l w o rd o f t h e t h i r d l i n e
i n t h e s e c o n d s tr o p h e , e t c . I n o t h e r w o r d s , t h e fo rm u la (6 + 1 , 5 + 2 , li+3) w as
95
u s e d t o d e te r m in e t h e d i s t r i b u t i o n o f f i n a l -words i n e a c h s u c c e s s iv e s t r o p h e ,
r e s u l t i n g i n t h e f o llo w in g o r d e r : (1 ) ABCDEF; ( 2 ) FAEBDC; (3 ) CFDABEj (I*) ECBFAD;
( 3 ) DEACFBj ( 6 ) BDFECA; ( com m iato) a ’Bc’D e’F , - ^ A lth o u g h a l l s e s t i n e w r i t t e n
a f t e r D a n te ’s em ployed th e p r i n c i p l e o f r e t r o g r a d a z io n e a c ro c e i n v e r s a , t h e
p r i n c i p l e was n o t a lw a y s r i g i d l y a d h e re d t o i n t h e i n n e r v e r s e s , a n d c e r t a i n l y
t h e r e w e re many v a r i a t i o n s w i t h i n t h e com m iato. N e v e r th e l e s s , t o a t t a i n s t r u c
t u r a l p e r f e c t i o n , t h a t p a r t i c u l a r o r d e r w as d e s i r e d , and m o st s e s t i n e co n fo rm ed
t o th e p r o t o t y p e . ^
The s e s t i n a p ro v e d t o be a n e x tr e m e ly p o p u la r v e r s e fo rm f o r t h e s i x t e e n t h -
c e n tu r y com posers o f c y c l i c m a d r i g a l s , a n d a t l e a s t f o u r t e e n s e s t i n e a r e in c lu d e d
i n t h o s e p u b lis h e d b y m u sic ia n s w o rk in g i n Rome, The n in e s e s t i n e i n P e t r a r c h ’ s
C a n z a n ie re w e re th e m ost f r e a u e n t l y s e t , -*-6 b u t s e s t i n e b y S a n n a z a r o , ^ C h r i s t i -
a n i , - ^ a n d anonymous p o e t s ^ w e re a l s o c h o s e n . F iv e c y c l i c s e s t i n e ( P a l e s t r i n a ’ s
s e t t i n g o f E c c ’ o s c u r a t 1 i c h i a r i r a g g i , 2^ R o s s e l l i ’s s e t t i n g o f G jpvane D o n n a,2 -*-
M onte’s s e t t i n g s o f L ’a e r g r a v a to and H ia b e n ig n a f o r t u n a , 22 and M a re n z io 's
s e t t i n g o f S o l a a n g i o l e t t a 2^ ) c o n s i s t o f s i x s e c t i o n s , o r i n t h e c a s e o f t h e
d o u b le s e s t i n a M ia b e n ig n a f o r t u na t w e lv e , th e com m iato in ' e a c h c a s e b e in g
o m itte d , A n e rio * s s e t t i n g o f F e r i t o f u i 2^ o m its t h e f i f t h s t r o p h e , b u t i t i n
c lu d e s th e com m iato. Gilt c o m in c ia v a i l s o l , s e t b y b o th D ra g o n i2^ an d M e l,2^
i s i n t e r e s t i n g i n t h a t th e l a s t s tr o p h e i s ex p an d ed t o e i g h t v e r s e s , co m b in in g
th e f u n c t i o n s o f t h e s i x t h s tr o p h e a i d t h e com m iato: HDFECa’ Bc’D e’F . The
r e m a in in g s i x s e s t i n e ( B e l l a s i o ’s s e t t i n g o f C h i § fe rm a to d i m en a r,2 ^ M a re n Z io ’s
s e t t i n g o f G iovane d o n n a ,2 ^ P a c e l l i ^ s s e t t i n g o f I I d l c h ’a p e r s i , 2 ? N a l d i ’s
s e t t i n g o f L ’a u r a ch e g i £ d i q u e s to ,^ 0 M aren zio * s s e t t i n g o f Non f u m a i c e r v o ,^ 1
a nd M a rin o ’s s e t t i n g o f Quando p e r d a r a l mondo)^ 2 c o n s i s t o f s e v e n s e c t i o n s
i n c lu d in g th e s i x s tr o p h e s and t h e com m iato, A l t o g e t h e r , t h e num ber o f c y c le s
i n w h ic h th e comm iato i s in c lu d e d e q u a l th e num ber i n w h ic h i t i s n o t*
The S o n n et
The o r i g i n o f t h e s o n n e t h a s b e e n a s u b je c t o f g r e a t c o n tr o v e r s y . One
t h e o r y advanced by L eandro B iad en e s o u g h t t o e x p la i n th e fo rm a s a c o n ju n c tio n
o f tw o s tr a m b o t t i* 33 More r e c e n t s t u d i e s have r e j e c t e d B ia d e n e 's t h e s i s , such
l i t e r a r y h i s t o r i a n s a s P i e r Enea G u a m e rio and F ra n c e s c o F la m in i c o n n e c tin g th e
g e n e s i s o f t h e s o n n e t w i t h e x p e rim e n ts i n th e a l t e r a t i o n o f t h e s t r u c t u r e o f
t h e ca n zo n e s tr o p h e ,3 k The l a t t e r seem s t o be t h e more l i k e l y e x p la n a t io n ,
a n d , i n d e e d , among t h e f i r s t poems d e s ig n a te d a s s o n e t t i w e re t h o s e w r i t t e n
by t h e t h i r t e e n t h - c e n t u r y S i c i l i a n p o e t , J a c o p o d a L e n t i n i , who tra n s fo r m e d th e
h e te ro g e n e o u s m ix tu re o f h e p t a s y l l a b i c and h e n d e c a s y l la b i c v e r s e s c h a r a c t e r i s t i c
o f t h e c a nzone s ta n z a , i n t o a fo rm c o n s i s t i n g s o l e l y o f h e n d e c a s y l la b i c l in e s
d iv id e d i n t o th e f r o n t e and t h e s i r i m a 3 th e l a t t e r s u b d iv id e d i n t o tw o t h r e e -
v e r s e v o l t e , a l l o f w h ic h w e re c h a r a c t e r i s t i c s t h a t came t o be a s s o c i a t e d w ith
th e s o n n e t. The t o t a l num ber o f l i n e s a n d t h e rhyme p a t t e r n v a r i e d f o r n e a r l y
a c e n tu r y , b e fo r e P e t r a r c h p e rm a n e n tly f i x e d th e s t r u c t u r e . The fo rm , a s
e s t a b l i s h e d by P e t r a r c h , c o n s i s t s o f f o u r t e e n h e n d e c a s y lla b ic v e r s e s d i v id e d
i n t o a n op en in g s e c t i o n o f e i g h t l i n e s ( f r o n t e ) an d a c lo s i n g s e c t i o n o f s i x
l in e s ( s ir im a ) . S e m a n tic a lly , t h e l a t t e r s e c t i o n u s u a l l y a n sw ers a q u e s tio n o r
c o n c lu d e s an argum ent p o s e d i n th e f i r s t s e c t i o n . The f r o n t e i s s u b d iv id e d
i n t o tw o q u a t r a i n s , o r p i e d i : t h e s i r i m a i s s u b d iv id e d i n t o tw o t e r c e t s , o r
v o lte . The rhyme scheme o f t h e f r o n t e i s u s u a l l y t h e f o llo w in g s ABBA./ABEA..
The rhyme schem e o f th e s i r i m a i s f a r l e s s r i g i d , an d num erous v a r i a t i o n s a r e
common i n t h e p o e tr y o f t h e I t a l i a n R e n a is s a n c e : CDC/CDC, CDD/DCC, CDE/EDC,
97
CDS/DEC, CDE/DCE, e tc * Each p o e t te n d e d t o f a v o r a p a r t i c u l a r p a t t e r n f o r t h e
s i r i m a , t h e l a s t (CDE/DCE) b e in g t h e one m ost o f t e n em ployed by P e t r a r c h .
The m a j o r i t y o f s o n e t t i s e t b y s i x t e e n t h - c e n t u r y com posers w e r e s e t a s
p a i r e d m a d r i g a l s , th e p r im a p a r t e in c l u d i n g t h e e i g h t l i n e s o f t h e f r o n t e , t h e
se c o n d a p a r t e in c lu d in g t h e s i x l i n e s o f t h e s i r i m a . T here a r e o n ly a few
e xam ples o f t r i p a r t i t e s e t t i n g s (ii+ l|+ 6 ), and ev en fe w e r exam ples o f fo ur-m ovem ent
c y c le s (U+ii+3+3). The o n ly c y c li c s e t t i n g o f a s o n n e t i n c lu d e d i n t h e r e p e r t o r y
u n d e r c o n s id e r a t i o n i s N a n in o ’s s e t t i n g o f P e t r a r c h 's E ran o i c a p e i d * o r , S in c e
t h e c o n s t r u c t i o n o f E rano i c a p e i d ' o r i s t y p i c a l o f t h e P e t r a r c h a n s o n n e t, i t
w i l l b e q u o te d a n d diagram m ed a s an i l l u s t r a t i o n t h e r e o f : ^
Rhyme
scheme;
E ran o i c a p e i d 'o r o a I 'a u r a s p a r s i A

che »n m i l l e d o l c i n o d i g l i a v o lg e a , B
e *1 vago lum e o l t r a m is u ra a rd e a B
d i q u e i b e g l i o c c h i c h 'o r n e so n s i s c a r s i j A
e *1 v i s o d i p i e t o s i c o lo r f a r s i , A
non s o s e v e r o o f a l s o , mi p a r e a : B
I 1 che I 'e s c a am orosa a l p e t t o a v e a , B
q u a l m e r a v ig l i a se d i s u b i t o a r s i ? _A„
Non e r a 1*a n d a r su o c o s a m o rta le C

ma d 1a n g e li c a f o rm a , e l e p a r o l e D
sonavan a l t r o c h e p u r v o ce um anaj E
uno s p i r i t o c e l e s t e , un v iv o s o le D
f u q u e l ch* i J v i d i , e se n on f o s s e o r t a l e , C
p i a g a p e r a l l e n t a r d ’a r c o n o n s a n a . E
The Canzone
As a s t r o p h i c form t h e can zo n e a p p e a rs t o h a v e o r i g i n a t e d in s o u th e r n
F ra n c e d u r in g t h e t w e l f t h c e n tu r y , w h e r e , u n d e r t h e name o f t h e c a n s g , i t be
came t h e p r i n c i p a l l y r i c form employed b y t h e P r o v e n c a l p o e ts The c an zo n e
w as t r a n s m i t t e d t o I t a l y by w a n d e rin g t r o v a t o r i , whose m anner o f r e c i t a t i o n im
p r e s s e d B runet t o L a t i n i , t h e t e a c h e r o f D a n te . W ith D ante t h e c a n zc n e w as
e l e v a t e d t o t h e n o b l e s t o f p o e t i c f o rm s , i n l i t e r a r y e x c e lle n c e r a n k in g ab o v e
t h e s o n n e t an d t h e b a l l a t a , 27 P e t r a r c h , -who s h a r e d D a n te ’s e n th u s ia s m f o r th e
fo rm , in c lu d e d tw e n ty -s e v e n i n h i s C a n z o n ie r e . The c an zo n e c o n tin u e d t o a t t r a c t
s i x t e e n t h - c e n t u r y p o e t s , a lth o u g h t h e l a t e r exam ples a r e d i s t i n g u i s h e d b y t h e
te n d e n c y t o a b b r e v i a te t h e m u l t i - s t r o p h i c fo rm t o a s i n g l e s t a n z a , Y et ev en
t h e s i n g l e - s t r o p h e c a n z c n i a d h e re d t o t h e s t r u c t u r a l can o n e s t a b l i s h e d d u r in g
t h e p r e c e d in g c e n t u r i e s .
I n D e l la v o lg a r e e lo q u e n z ia D a n te f o rm u la te d th e r u l e s and th e r e s t r i c t i o n s
r e g a r d in g t h e c o n s t r u c t i o n o f t h e c a n z o n e , 28 w h ic h p r o v id e d t h e b a s ic m a t e r i a l
f o r s u b s e q u e n t t r e a t i s e s on t h e s u b j e c t by A n to n io d a Tempo a n d G ilin o de Somma-
cam pagna i n t h e f o u r t e e n t h c e n t u r y , an d b y T r i s s i n o an d M in tu ra o i n t h e s i x
t e e n t h c e n tu r y . The c a n z o n e , o r m ore c o r r e c t l y t h e s i n g l e can zo n e s ta n z a
( s i n c e s u c c e s s iv e s t a n z a s enqploy t h e s t r u c t u r a l p a t t e r n in tr o d u c e d i n t h e
o p e n in g s t r o p h e ) , w h ic h may b e a s s h o r t a s s e v e n o r a s lo n g a s tw e n ty l i n e s ,
i s d i v id e d i n t o two p a r t s : t h e f r o n t e and t h e s ir i m a . Tê f r o n t e i s u s u a l l y ,
a lth o u g h n o t n e c e s s a r i l y , s u b d iv id e d i n t o tw o p i e d i i d e n t i c a l i n num ber o f
v e r s e s (tw o t o f o u r ) , rh y m es, a n d v e r s e l e n g t h s . The rh y m e s, a rr a n g e d i n
c o u p l e t s , t e r c e t s , o r q u a t r a i n s , may b e a l t e r n a t i n g o r o b l iq u e : AB/AB, aB/bA ,
abC /abC , abC /cbA , AbbC/BaaC, e t c . H e p t a s y l l a b i c and h e n d e c a s y lla b ic v e r s e s
may b e f r e e l y in te r m i n g le d , b u t t h e y m ust be l o c a t e d i n p a r a l l e l p o s i t i o n s i n
each p ie d e : Ab/hA, ABbC/BAaC, e t c . As i n t h e f r o n t e , s u b d iv i s io n o f t h e s ir i m a
i n t o two v o l t e i s o p t i o n a l , a lth o u g h t h e tw i c e - s u b d iv i d e d s t r o p h e , o c c u r r in g
w i t h s u c h f re q u e n c y i n t h e w o rk s o f P e t r a r c h t h a t t h e a rra n g e m e n t was a s s ig n e d
h i s nam e, i s f a r m ore common i n t h e s i x t e e n t h c e n tu r y t h a n n o t . The s t r u c t u r e
o f t h e s i r i m a i s a f l e x i b l e s u c c e s s io n o f rhym ed c o u p le t s w i t h o r w i t h o u t un
rhym ed i n t e r p o l a t i o n s , f o r ex am p le, CddCEfF. The num ber o f v e r s e s a n d t h e
o rd e r o f v e rse le n g th s a re u n r e s tr ic te d in th e s ir im a . A lth o u g h th e rhyme
99
schem es o f t h e f r o n t e and t h e s ir i m a a r e in d e p e n d e n t, i t w as common p r a c t i c e
t o l i n k t h e tw o th ro u g h a common rhyme v a r i o u s l y r e f e r r e d t o a s t h e c h ia v e ,
c o n c a te n a z io n e , o r u n i t £ . D ante e v en c o n te n d e d t h a t t h e rhyme o f t h e c h ia v e
s h o u ld he r e p e a t e d i n t h e m id d le o f t h e s i r i m a , a s f o r exam ple i n t h e f o llo w
in g p a t t e r n : AB/BA. aCCADDo The r e p e t i t i o n o f t h e c h ia v e w as f r e q u e n t l y o m itte d
i n s ix t e e n t h - c e n t u r y c a n z o n i .39
The c o n s tr u c ti o n o f t h e c an zo n e s tr o p h e com bined tw o p r i n c i p l e s : th e
r i g i d l y o r d e r e d rhymes and v e r s e l e n g t h s o f th e p i e d i an d t h e f r e e p ro so d y
o f th e s i r i m a . I n s p i t e o f t h e t h e o r e t i c a l f o r m u la t io n s , s t r u c t u r a l l i c e n s e s
d id o c c u r. The l in k i n g rhyme b e tw e en t h e f r o n t e and t h e s ir i m a m ig h t b e o m itte d ,
o r t h e ihym e m ig h t be s h i f t e d to a v e r s e o t h e r th a n t h e f i r s t o f t h e s ir i m a ; t h e
rhyme schem es o f th e tw o p i e d i m ig h t d i f f e r w h ile t h e o r d e r o f t h e v e r s e l e n g t h s
and t h e c o n n e c tin g rhyme w e re r e t a i n e d . As a f o rm a l t y p e , t h e c a n zo n e s tr o p h e
p ro v e d c a p a b le o f a b s o rb in g s e v e r a l v a r i a b l e s w i t h o u t l o s i n g i t s i d e n t i t y .
T h e re w e re no r e s t r i c t i o n s a s t o t h e num ber o f s ta n z a s i n a s t r o p h i c
c a n z o n e , b u t c a n z o n i c o m p risin g b e tw e en f i v e an d s e v e n s tr o p h e s w e re t h e m o st
common. The t r o v a t o r i h a d o f te n c o n c lu d e d t h e i r s t r o p h i c c a n z o n i w i t h a to r n a d o
o f one o r tw o s h o r t e r s t a n z a s , an d t h e p r a c t i c e o f c o n c lu d in g w i t h a s h o rte n e d
f i n a l s ta n z a w as e a g e r ly a d o p te d by t h e R e n a is s a n c e p o e t s , w ho u s e d s e v e r a l
term s ( to r n a d o , r i t o r o e l l o , v o l t a , c h i u s a , l i c e n z a , r i p r e s a , and com m iato) t o
r e f e r t o t h e p r e c e d u r e , th e l a s t , co m m iato , b e in g t h e m o st common. A lth o u g h
t h e com m iato w as n o t t i e d t o one l y r i c fo rm , i t became p r i m a r i l y a s s o c i a t e d
w i t h t h e f i n a l s h o r t s ta n z a o f th e s e s t i n a an d t h e c a n z o n e . U s u a lly t h e rhyme
schem e o f t h e commiato w as d e r iv e d fro m t h a t o f t h e s i r i m a . ^ -
S tr o p h ic c a n z o n i and s e s t i n e w e re t h e f a v o r e d v e r s e form s f o r c y c li c
m a d rig a ls . A t l e a s t e le v e n te x b s o f t h e Roman r e p e r t o r y may be c l a s s i f i e d a s
t h e fo rm e r, in c lu d in g c a n z o n i by B e m b o ,^ G uarin i , ^3 P e t r a r c h , ^ S a n n a z a r o , ^
100
and. anonymous p o e t s . ^ The num ber o f s e c t i o n s ra n g e s fro m f o u r i n P a l e s t r i n a ’s
s e t t i n g o f V oi mi p o n e s te i n f u o c o ^ t o tw e lv e i n t h e c o m p o site s e t t i n g o f
Kin fa. ch e d a l s u p e r b 1 A d r i a t i c o 0^ F o u r o f t h e c y c le s in c lu d e t h e com m iato
(D r a g o n i’s s e t t i n g o f Alma b e a b a , ^ B a r r y ’s s e t t i n g o f Amor l a b e l l a f a c e 3^ °
O d d i's s e t t i n g o f Come r a g o a u g e l l e t t o , ^ ! and t h e c o m p o site s e t t i n g o f N in f a
ch e d a l s u p e r b ’ A d r i a t i c o ) ; t h e r e s t do n o t . The d i s t r i b u t i o n o f v e r s e l e n g t h s
and rhyme schem es i s q u i t e v a r i e d fro m canzone t o c a n z o n e , a s i s i l l u s t r a t e d
by t h e f o llo w in g t h r e e o p e n in g s t r o p h e s . The s ir i m a o f t h e f i r s t , Se m ai p ift
1 ' am oroso e c i e c o , n o t o n ly opens w i t h a l i n k i n g rhym e, b u t t h e c one a t en a z io n e
i s re p e a te d a t th e e nd o f t h e s tr o p h e :^ 2
Rhyme
schem e:
F r o n te : Se m ai p i u l ’am oroso e c ie c o a rd o r e A
mi r i s c a l d a p e r d o nna i l f re d d o p e t t o , B
e ' l mio sommo d e s i r e ’l mio d i l e t t o B
a l t r o non s i a n ch e la c r im e e d o l o r e . A
S irim a : Se m ai p i i d o n n a a lb e r g a n e l mio c o r e A
1 ' a l t a g i o i a c ’h o r s e n to , c
s e c a n g ’i n r i o to rm e n to c
e t a l s i a l o mio s t e n t o , c
c h 'i o d i me s t e s s c t-o m 'h ab b ia e t h o r r o r e . A
Alma b e a t a , in c lu d in g th e c a n c a te n a z jo n e b u t n o t a r e p e t i t i o n t h e r e o f , i s t y p i c a l
o f t h e o r g a n i z a ti o n o f many can zo n e s t r o p h e s : ^
Rhyme
schem e:
F r o n te : Alma b e a ta e b e l l a , a
ch e d a ' le g a m i s c i o l t a b
nuda s a l i s t i n e i s u p e m i c h io s t r i , C
ove c o n l a t u a s t e l l a a
t i g o d i insem e a c c o l t a ; b
e l i e t a i v i , sc h e ra e n d o i p e n s i e r n o s t r i , C
S irim a : q u a si un b e l s o l t i m o stri c
t r a l i pixi c h i a r i s p i r t i ; d
e co i v e s tig ii s a n ti e
c a lc h i l e s t e l l e e r r a n ti j e
e t r a p u r e f o n ta n e e s a c r i m i r t i D
p a s c i c e l e s t i g re g g i, f
e i t u o i c a r i p a s to r i in d i c o rr e g g i. F
101
Verg-i hr b e lla -, w i t h i t s t h i r t e e n - l i n e s t a n z a s , i s s u b t l y a r r a n g e d s o t h a t t h e
f i n a l l i n e ( w ith i t s i n t e r n a l rhym e, f », a n a i t s end rh y m e , E) c o m p re sse s t h e
p a t t e r n o f t h e tw o p r e c e d in g l i n e s , t h e a b b r e v i a te d scheme o f t h e se c o n d v o l t a
( E f f ’E) b a la n c in g t h a t o f t h e f i r s t v o l t a ( C d d C ) s ^
Ehyme
schem e:
F r o n te : V e rg in e b e l l a , ch e d i s o l v e s t i t a , A
c o r o n a ta d i s t e l l e , a l sommo S o le B
p i a c e s t i s i c h e *n t e su a lu c e a s c o s e , C
amor m i s p in g e a d i r d i t e p a r o l e ; B
ma non s o ‘n c o m in c ia r s e n z a t u ’ a i t a A
e d i C o lu i c h 1 amando i n t e s i p o s e . C
S i r im a : In v o co l e i che b e n se n p re r i s p o s e , C
c h i l a chiam d con f e d e . d
V e r g in e , s ’ a m ercede d
m i s e r i a e s tre m a d e l*umane c o s e C
giS. m ai t i v o l s e , a l m io p re g o t * i n c h i n a ; E
s o c c o r r i a l a m ia g u e r r a , f
ben ch* *i s i a t e r r a e t u d e l c i e l r e g i n a . E
The t r o v a t o r i e x p e rim e n te d w i t h m ethods o f o r d e r in g t h e s tr o p h e s so t h a t
s t r u c t u r a l l y , one c o u ld n o t b e in te r c h a n g e d f o r a n o th e r . I n A l t r a g i o i a , non
mT£ g e n te G u itto n e d * A re z z o , a t h i r t e e n t h - c e n t u r y p o e t , em ployed t h e same
rhym es f o r e a c h s u c c e s s iv e s t a n z a . L a t e r exam ples o f t h i s s o r t , h o w e v e r, a r e
ra th e r ra re . O th e r m ethods o f u n i f y i n g s ta n z a s in c lu d e d t h e r e p e t i t i o n o f e n t i r e
l i n e s , b e g in n in g e a ch s t a n z a w i t h t h e same w o rd , b e g in n in g e a c h s ta n z a w i t h
t h e w o rd o r p h r a s e c o n c lu d in g t h e p r e c e d in g o n e , a n d e m p lo y in g p e rm u ta tio n s o f
th e ihym es o f t h e f i r s t s tr o p h e i n t h e s u c c e e d in g s t r o p h e s . 55 F o r e x am p le,
e a c h o f t h e t e n s ta n z a s o f V e rg in e b e l l a opens w i t h t h e w o rd " V e r g in e ."
P e t r a r c h * s S* i* ’1 d i s s i m ai and t h e anonymous Se m ai p i u 1 ° am oroso e c ie c o
a r e exam ples o f s t r o p h i c c a n z o n i em ploying rhyme p e rm u ta tio n s i n a m anner s im i
l a r t o t h e f i n a l w o rd p e rm u ta tio n s o f t h e s e s t i n a e The p e rm u ta tio n p a t t e r n s
f o r b o th c a n z o n i a r e i d e n t i c a l , th e schem es f o r e a ch s u c c e s s iv e tw o s tr o p h e s
b e in g d e te r m in e d by t h e p r i n c i p l e , rim e a r e t r o g r a d a z io n e d i r e t t a : s tr o p h e s I
an d I I (AB/BA A cccA ) ; s tr o p h e s I I I an d IV (BC/CB B aaaB ); s tr o p h e s V and V I
102
(CA/AC CbbbC). A lth o u g h t h e r e a r e s e v e r a l c a n z o n i -which u t i l i z e m ethods o f
s t r o p h i c u n i f i c a t i o n , o n ly a b o u t h a l f o f th e t e x t s s e t b y com posers o f c y c l i c
m a d r ig a ls a r e e x p l i c i t l y u n i f i e d b y su c h s t r u c t u r a l m ean s 5 -w hatever s e n s e o f
s u c c e s s io n i s p r e s e n t i s d u e , i n m ost c a s e s , t o t h e m eaning o f t h e t e x t .
The O tta v a Rima
S e v e r a l t h e o r i e s c o n c e r n in g t h e o r i g i n o f t h e o t ta v a rim a ( a s t r o p h i c
poem e a ch s ta n z a o f -which c o m p rise s e i g h t h e n d e c a s y lla b ic v e r s e s f r i t h t h e
p a t t e r n , ABA3ABCC) ha v e b e e n a d v a n ce d . O r t o la n i , f o r exam ple, l i n k e d t h e d e
v e lo p m e n t o f t h e o t ta v a rim a t o t h e s tr a m b o tto ( a fo rm w h ic h a l s o em ploys
s tr o p h e s o f e ig h t h e n d e c a s y lla b ic v e r s e s , h o w ever, i n th e p a t t e r n , ABABABAB),
m a in ta in in g t h a t th e o t ta v a rim a w as a form o f t h e s tr a m b o tto p e c u l i a r t o
T u s c a n y ,- ^ O th e rs have a tte m p te d t o d e r i v e th e o t t a v a rim a fro m t h e c an zo n e o r
th e b a l l a t a . No one t h e o r y h a s g a in e d w id e s p re a d a c c e p ta n c e , an d t h e p ro b le m
i s y e t u n r e s o lv e d . The o t ta v a rim a f i r s t a p p e a re d i n t h e t h i r t e e n t h and t h e
f o u r t e e n t h c e n t u r i e s a s t h e p r e f e r r e d rhyme f o r p o p u la r r e l i g i o u s n a r r a t i v e s
a nd h e r o i c t a l e s o f k n i g h t l y e x p l o i t s , f o r exam p le, I I T r is t a n o r ic c a r d i a n o o f
1272. I n F i l o s t r a t o (1333) and T e s e id a (1339-13iiO ) B o c c a c cio r a i s e d t h e fo rm
t o th e d i g n i t y o f a r t . T h e n c e fo r th t h e o t ta v a rim a w as th e f a v o r e d rhyme f o r
I t a l i a n n a r r a t i v e s , su c h p o e ts a s L u ig i ? u l c i , IJ a tte o M aria B o ia rd o , A r i o s t o ,
and T a sso a p p ly in g t h e v e r s e fo rm i n t h e i r e p ic ro m a n c e s. D u rin g t h e f o u r t e e n t h
and t h e f i f t e e n t h c e n t u r i e s i t a l s o became c u sto m a ry t o w r i t e r e l i g i o u s an d
s e c u l a r dram as i n o t t a v a rim a. 5?
S e c tio n s o f e p ic poems and o t h e r s tr o p h i c v e r s e s em ploying o t t a v a rim a w e re
p o p u la r s o u rc e s o f t e x t s f o r s ix t e e n t h - c e n t u r y m a d r i g a l i s t s ; e i g h t c y c le s i n t h e
Roman r e p e r t o r y a lo n e em ploy t h e p a t t e r n . The num ber o f s e c t i o n s v a r i e s fro m
f o u r (M arino !s s e t t i n g o f T a n s i l l o ’s A c a s o un g i o m o , ^ B a r r e !s s e t t i n g o f
103
A r i o s t o ’s Dunaue f i a v e r , *^ M a re n z io 's a n d C i f r a 's s e t t i n g s o f T a s s o 's G ju n to
£ l a to m b a ,0^ and D r a g o n i's s e t t i n g o f L 'onde d e m ie i p e n s i e r ) , ^ - t o t h i r t y
( P a l e s t r i n a 's s e t t i n g o f F i g l i o im m o rta l d ' im m o rta l p a d r e ) . ^ 3y f a r t h e
m a j o r it y o f s e t t i n g s o f o t ta v e rim e a r e f o u r o r f i v e s e c t i o n s i n l e n g t h . Ex
c e p t f o r t h e r e p e t i t i o n o f th e rhym e p a t t e r n , t h e r e i s no s t r u c t u r a l u n i f i c a t i o n
i n th e s u c c e s s iv e s t r o p h e s ; due t o t h e n a r r a t i v e c h a r a c t e r o f t h e p o e t r y , how
e v e r , t h e r e i s a d e f i n i t e s e n se o f c o n t i n u i t y an d o r d e r .
One o t ta v a r im a , Da f u o c o c o s i b e l n a s c e i l mio s e t by P a l e s t r i n a , ^ i s
q u i t e u n iq u e i n t h a t th e f o u r t e e n s tr o p h e s a r e d e f i n i t e l y l i n k e d s t r u c t u r a l l y
by common m a t e r i a l . The a u t h o r , V i r g i n i a S a l v i , ^ q u o te d one l i n e o f P e t r a r c h 's
s o n n e t Pace n o n t r o v o a t t h e e n d o f e a c h s t a n z a . The s t r u c t u r e o f t h e s o n n e t
may be diagram m ed a s f o ll o w s :
A1 B1 A2 ^ A-^BÂ^pk C1 D1 E1 C2 D2 E2
th e v e r b a l p a ro d y a s a p p li e d by S a l v i :
FGFGFGAA7
KIHIHIBB"
JKJKJKAA2
IMLMLMSs
kokonoaa|
PQPQPQBBf
RSRSRSAAr
TUTUTUBB•
VtWVfvlVCC 1
XYZYXYDD?-
^ZfZfZfEE 1
gigighCC ^
ijijijD D 2
k lk lk iE E
Q u o ta tio n and p a ra p h r a s e w e re common enough p r o c e d u r e s i n a n age w h ich d e l i g h t e d
i n l i t e r a r y c e n t o n i z a t i o n , b u t s u c h s y s te m a t i c a n d s y m m e tric a l u s e o f p r e - e x i s t e n t
m a t e r i a l i s ex c e p t i o n a l among c y c l i c m a d r ig a l t e x t s .
* A lth o u g h lo w e r- c a s e l e t t e r s u s u a l l y i n d i c a t e h e p t a s y l l a b i c v e r s e , s i n c e t h e r e
a r e i n s u f f i c i e n t l e t t e r s i n th e a lp h a b e t f o r t h e d ia g ra m , th e lo w e r-c a s e l e t
t e r s a r e u s e d h e r e t o i n d i c a t e h e n d e c a s y l la b i c l i n e s w i t h new rh y m es. No rhyme
r e l a t i o n s h i p s betw een 11x" an d " F ,,! f o r exam p le, a r e im p lie d .
P ro b a b ly t h e m ost do m in a n t s t y l i s t i c i n f l u e n c e i n s i x t e e n t h - c e n t u r y I t a l i a n
p o e t r y "was t h a t e x e r te d by P e t r a r c h th ro u g h th e s t y l i s t i c c a n o n s o f Bembo. At
th e same tim e t h e o r i s t s and p o e t s i n c r e a s i n g l y t u r n e d t o c l a s s i c a l m o d e ls, t h e
odes o f H o ra c e , P in d a r , and A n acreo n p r o v id in g th e p o i n t o f d e p a r t u r e f o r
s h o r t e r s tr o p h i c fo rm s. Even such P e tr a r c h a n s a s Bembo an d B e rn a rd o T asso
l o o k e d t o t h e a n c ie n t s , th e f ormer c h o o sin g t o b e g in h i s ex am p les o f v e r s e
ty p e s i n G li A s o la n i w i t h t h e ode I o v i s s i p a r g o l e t t a , w h ich c o m p rise s s i x
s tr o p h e s e a ch b u i l t on th e p a t t e r n , ABBA. B ern ard o T a sso w r o te a g r e a t many
odes o f f i v e and s i x s tr o p h e s em ploying c o m b in a tio n s o f h e p t a s y l l a b i c and
h e n d e c a s y l la b i c v e r s e s i n a v a r i e t y o f rhyme p a t t e r n s : aBhAcC; aBabB; e t c .
Other sixteenth -cen tu ry I ta lia n p oets to im itate th e cdes o f a n tiq u ity were
Giangiorgio T rissin o, Antonio Minturno, Luigi Alamamni, and Bartolomeo Del
Bene. In most cases each stanza was fou r t o s ix v er ses in le n g th , the rhyme
scheme e sta b lish ed in the i n i t i a l strophe (there were no regu lation s as to
order of verse lengths and rhyme p attern s) serving as the model fo r th e succeed
in g ones.
B e fo re 1580 few com posers c h o s e t o s e t odes a s c y c l e s , b u t t h e r e a f t e r a
num ber o f exam ples w ere p u b l is h e d , th e m a j o r it y i n c o l l e c t i o n s o f m a d r i g a l i
s p iritu a li. T here a re f i v e c y c l i c m a d r ig a ls i n t h e Roman r e p e r t o r y whose
t e x t s may be c l a s s i f i e d as o d e s : O ddi’ s s e t t i n g s o f Come in fe rm o and S v e g l i a t i
anim a t r i s t a , ^ R em igio’s s e t t i n g o f M entre d e l C a p r ic o m o ,^ B e m a r d i ’s s e t t i n g
o f M entre '1 p i e v a g o ,67 and. t h e c o m p o site s e t t i n g o f A lam anni*s ode i n i m i ta
t i o n o f H orace M entre t i f u i s i g r a t o . 6 8 The num ber o f s tr o p h e s r a n g e s from
f o u r t o s i x ; t h e v e rs e l e n g t h s a n d th e rhym e schem es a re v a r i e d .
io £
M is c e lla n e o u s Forms
U nder t h e c a te g o r y o f m is c e lla n e o u s fo rm s a r e in c lu d e d a l l t h o s e s tr o p h i c
t e x t s , w h ic h a r e n o t c a p i t o l i , b a l l a t e , s e s t i n e , s o n e t t i , c a n z o n i , o t ta v e r im e ,
odes, e tc . Most o f t h e t e x t s o f t h e c y c l i c m a d r ig a ls o f t h e Roman r e p e r t o r y
b e lo n g t o one o f t h e p re c e d in g t y p e s ; th o s e t h a t do n o t a r e u s u a l l y m a d r i g a l i
s p i r i t u a l i p u b lis h e d a f t e r 1 5 8 5 * The m is c e lla n e o u s fo rm s a r e c h a r a c t e r i z e d b y
s tr o p h e s o f t h r e e , f o u r , and s i x v e r s e s o f se v en a n d e le v e n s y l l a b l e s , e m p lo y in g
t h e p r i n c i p l e o f rim a b a c i a t a ( a a b b cc d d e t c . ) . The num ber o f s tr o p h e s
r a n g e s fro m f o u r t o tw e lv e ; t e x t s o f f o u r and f i v e s ta n z a s a r e t h e m ost common.
A lth o u g h one m ig h t c o n s id e r D i c h e t »am rniri s t o l t o , ^ M’h a p u n t o , ^ an d S e n to v i
d i lo n ta n o ? -*- ( a l l o f -which a r e c o n s tr u c te d o f h e n d e c a s y lla b ic t h r e e - v e r s e
s tr o p h e s em ploying th e p a t t e r n ABB/CDD/EFF/etc.) t o b e t e r z e r im e , th e s tr o p h e s
a r e n o t l in k e d b y r e c u r r in g rh y m es, and th e y t h e r e f o r e h a v e n o t b e e n in c lu d e d
w ith th e c la s s ic ty p e . Four c y c le s em ploy s tr o p h e s o f f o u r v e r s e s w i t h t h e
schem e, A abB /C cdD /E efF /etc. : Ai d o lc i e v aghi a c c e n ti,^ A u g e l li a m o r o s i,73
E p u r p a r t i r conviem m i5^ and Tre g r a t i o s i . The l a s t ex am p le, Alma V e rg in
g e n t i l e , 76 ±s r e a l l y a s e s t a rim a w i t h t h e s t r o p h i c s t r u c t u r e , aAbBCC. It is
t h e o n ly exam ple o f a s ix - v e r s e fo rm i n t h e Roman r e p e r t o r y . The c y c l i c s e t
t i n g s o f m is c e lla n e o u s form s a r e a l l p r o d u c ts o f t h e l a t e s i x t e e n t h c e n tu r y ,
a n d t h e t h r e e - p a r t t e x t u r e , th e d i a t o n i c h a rm o n ie s , a i d t h e r e g u l a r p a t t e r n s
o f m u s ic a l r e p e t i t i o n a r e c h a r a c t e r i s t i c s more t y p i c a l o f v i l l a n e l l e , s c h e r z i ,
a n d o t h e r p o p u la r form s o f t h e e a r l y s e v e n te e n th c e n tu i y , t h a n t h e y a r e o f
c y c l i c s e s t i n e , c a n z o n i, b a l l a t e , a n d o t ta v e r im e .
S tr o p h ic v e r s e ty p e s i n I t a l i a n R e n a iss a n c e p o e t r y h a v e b e e n d e s c r i b e d i n
t h e p r e c e d in g p a g e s a c c o r d in g t o t h e s t r u c t u r e o f t h e s i n g l e s tr o p h e a n d i t s
106
r e l a t i o n s h i p , i f a n y , w i t h t h e s u c c e e d in g s t a n z a s . The f o ll o w i n g p o i n t s have
b e e n c o n s id e r e d i n d e a li n g w ith t h e s t r u c t u r e o f t h e s i n g l e s tr o p h e : (1 ) re
s t r i c t i o n s , i f a n y , a s t o num ber o f v e r s e s ; ( 2 ) d i v i s i o n s a n d s u b d i v i s i o n s , i f
a n y , w i t h i n th e s t r o p h e ; ( 3 ) r u l e s c o n c e rn in g v e r s e l e n g t h s an d t h e o r g a n iz a
t i o n t h e r e o f ; (h ) r u l e s r e g a r d in g th e a rra n g e m e n t o f rh y m e s , r e p e t i t i o n o f w o rd s ,
e tc . The num ber o f v e r s e s c o m p ris in g one s tr o p h e i s r e s t r i c t e d i n t h e t e r z a
r-?™a, t h e s e s t i n a , t h e s o n n e t, t h e o tta v a r im a , a n d many o f t h e m is c e lla n e o u s
fo rm s ; i n t h e b a l l a t a , t h e c a n z o n e , an d t h e o d e, h o w ev er, c o n s id e r a b l e fre e d o m
i s a llo w e d . Some form s s u c h a s t h e t e r z a r im a , t h e s e s t i n a , t h e o t t a v a r im a ,
an d t h e ode em ploy i n d i v i s a b l e s tr o p h e s , w h e re a s t h e b a l l a t a , t h e s o n n e t, an d
t h e c a nzone a r e c h a r a c t e r i z e d by d i v i s i o n i n t o tw o o r t h r e e p a r t s , e a ch o f
w h ic h may be f u r t h e r s u b d iv id e d . V e rse l e n g t h s i n t h e t e r z a r im a , t h e s e s t i n a ,
th e s o n n e t, and t h e o t ta v a rim a a r e r e s t r i c t e d t o h e n d e c a s y l la b i c l i n e s . The
b a l l a t a , t h e c a n z o n e , and t h e o d e p e rm it f l e x i b i l i t y i n t h e d i s t r i b u t i o n o f
h e p t a s y l l a b i c and h e n d e c a s y l la b i c v e r s e s ; h o w e v e r, p a r a l l e l c o n s tr u c ti o n i s
r e q u i r e d i n t h e m u ta z io n i o f t h e b a l 1 af.a and t h e f r o n t e o f t h e c a n z o n e . The
rhyme schem es o f t h e t e r z a rim a and t h e o t ta v a r im a a r e p r e s c r i b e d . P a ra lle lis m
i s r e q u i r e d i n t h e rhyme p a t t e r n s o f t h e m u ta z io n i o f t h e b a l l a t a and t h e f r o n t e
o f t h e s o n n e t, b u t th e sdssses i n t h e r i p r e s a and th e v o l t a o f t h e b a l l a t a ,
t h e s ir i m a o f t h e s o n n e t, a n d t h e f r o n t e and th e s i r i m a o f t h e c an zo n e may be
q u ite v a rie d . The u s e o f c o n c a t e n a z io n i , o r c o n n e c tin g rh y m e s, i s w id e s p re a d ,
b u t n o t r e q u i s i t e , in t h e b a l l a t a and th e can zo n e.
The s tr o p h e s o f same v e r s e ty p e s ( th e t e r z a r im a , t h e b a l l a t a , and t h e
s e s t i n a ) a r e r e l a t e d s t r u c t u r a l l y th ro u g h t h e u s e o f c o n n e c tin g rh y m e s, r e f r a i n s ,
an d end w ord p e r m u ta tio n s ; t h e s tr o p h e s o f o t h e r t y p e s ( th e o t t a v a r im a , t h e
o d e , an d t h e m is c e lla n e o u s fo rm s ) a r e n o t r e l a t e d s t r u c t u r a l l y th ro u g h t h e u se
of r e p e a t e d m a t e r i a l . The ca n zo n e s ta n d s m id-w ay b e tw e en t h o s e t y p e s em p lo y in g
107
s u c c e s s iv e p r o c e s s e s an d th o s e t h a t do n o t . liiihile t h e r e i s n o t h e o r e t i c a l
n e c e s s i t y t o l i n k t h e s ta n z a s o f t h e m u l t i - s t r o p h i c c a n z o n e b y m eans o f r e f r a i n s ,
r e p e a t e d rh y m e s , and r e p e a te d w o rd s , many ex am p les i n t e g r a t e one o f t h e
p ro c e d u re s ,,
C h a p te r I I I h a s b e e n c o n c e rn e d s o l e l y w i t h t h e t e x t u a l a s p e c t s o f t h e
c y c lic m a d rig a l. To w hat e x te n t t h e s t r u c t u r a l c h a r a c t e r i s t i c s o f t h e v a r i o u s
v e r s e ty p e s a r e r e f l e c t e d i n t h e s e t t i n g s t h e r e o f w i l l b e d i s c u s s e d i n t h e
n e x t c h a p te r.
108
F o o tn o te s
1, To t h e a u t h o r ’s k n ow led g e, t h e o n ly m u s i c o lo g i s t t o d e a l i n a n y d e p th
w i t h t h e s t r u c t u r a l d i f f e r e n c e s among v e r s e ty p e s i n t h e m a d r ig a l i s Don H a r r a n ,
w hose r e c e n t a r t i c l e , ’’V e rse Types i n t h e E a r ly M a d r i g a l,” J o u r n a l o f th e
A m erican M u s ic o lo g ic a l S o c i e t y , XXII (1 9 6 9 )* 2 7 -5 3 * d e a ls w i t h t h e b a l l a t a ,
t h e m a d r i g a l e , a n d t h e c a n z o n e . A lth o u g h M r, H a r r a n ’s s tu d y i s a n i n v a l u a b le
s o u rc e - o ? a n ? o r m a t i o n , h i s d i s c u s s i o n i s l i m i t e d t o t h e c h a r a c t e r i s t i c s o f t h e
s in g le s tr o p h e ,
2 , T i t l e s f r e q u e n t l y c a l l e d a t t e n t i o n t o t h e i n c l u s i o n o f c y c l i c c a n z o n i.
The f o ll o w i n g a r e some e x a m p le s : H i p p o l it o B a c c u s i, I I Secondo l i b r o d e m a d r i-
g a l i a s e i v o c i c o n u n a Canzcne n e l l a g r a n v i t t o r i a c e n t r a i T u rc h i (V e n ic e :
G irolam o Sc o t t o , 1 5 7 2 ) ; V incenzo Be1 1 ’h a v e r , i l £ rim o l£ B ro ~ d e ~ m a d rig a Ii a
c in q u e v o c i c o n u n a Canzone (V e n ic e s A n to n io G a rd a n o ,” 1 5 6 ? ) 3 Giovan d e C a s tr o ,
C a n z c n i M a d r ig a li e t ^ A o te tti a t r e v o c i (A n tw erp : P h a le s e & B e l le r o , 1 5 8 2 ) 3
G io v a n n i Giacomo C -a s to ld i, S a c re L o d i a d i v e r s i S a n t i c o n u n a can zo n e a l
G lo r io s o S e r a f i c o S . F r a n c e s c o ,, ea c in q u e v o c i (V e n ic e : R i c c ia r d o A m adino,
1 5 8 7 ); G io v a n n i &asco7~~Le Canzon e t ^ d r i g a l x a s e i v o c i c o n uno D ia lo g o a
s e t t e (V e n ic e : A n to n io G ardano, I p 6 2 ) ; j ja t ti o T R a i r p o I li n i , l l t r i a o hibro~~de
l a M usic a s o p r a d i a lc u n e C an zo n i d e l D iv in P o e ta M. F r a n c e s c o F e t r a r c a (L ic n e :
Toe oho k o d e m o , s . a , ) ; Secondo I n b r o d e l l e Muse, a q u a t i r o v o c i , ’a d r i g a i i
A r i o s i , de d i v e r s i , . . c o n doe c a n z o n i d i G ia n n e tto ~ "(Rome: A n to n io B a r rS , 155 8 )•
" i a l o g h i , e c c h i , p a s t o r a l i , s e s t i n e , an d t e r z i n e a r e a l s o p o i n te d o u t : A g o s tin o
A g a z z a r i, I I Prim o l i b r o cTe m a d r i g a l i a c in q u e v o c i c o n un D ia lo g o a s e i , & u n ’
P a s t o r a l e a o t t o (V e n ic e : A ng elo G ardano, 1600 )3 h i o v a n n i B a t t i s t a l^ o s to , l3T~
P rim o l f o r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i con un Ecco a d i e c i (V e n ic e : L* H ereSe
d i G irolam o S c o t to , l57 & ); G io v a n n i B a t t i s t a G o s te n a , l l Secondo l i b r o d i c a n -
z o n e tt e a q u a t t r o v o c i , , . c c n u n a S e s t i n a d i Simone M o lin a ro (V e n ic e : Giacomo
V i n c e n t i , 15S9) : V a le rio Bona, I I Secondo~~Iibro d e l l e c a n z o n e t te a t r e v o c i
c c n 1 ’ a g g io n ta d i d o d e c i T e r c e t t i (V enice': E i c c i a r d b A m adino, 1 ^9^ 5 •
3 , By f a r t h e maj o r i t y o f I t a l i a n v e r s e fo rm s em ploy l i n e s o f se v e n and

e le v a a s y l l a b l e s . I n d ia g r a m s , c a p i t a l l e t t e r s i n d i c a t e l i n e s o f e le v e n s y l l a
b l e s , and lo w e r c a s e l e t t e r s i n d i c a t e l i n e s o f s e v e n s y l l a b l e s . O c c a s io n a lly
one e n c o u n te r e s l i n e s o f f i v e , e i g h t , an d tw e lv e s y l l a b l e s ; t h e s e w i l l b e
s p e c i f i c a l l y n o te d w h e re r e l e v a n t .
U. F o r f u r t h e r i n fo r m a tio n c o n c e r n in g t h e h i s t o r y o f t h e t e r z a r im a , s e e
T. C a s i n i , " P e r l a g e n e s i d e l l a t e r z i n a e d e l l a con m ed ia d a n te s c a ," M is c e l
l a n e a d i s t u d i s t o r i c i i n ono re d i G. S f o r z a (L u c ca : 1920), 689-697; F ra n c e s c o
F l a a i n i , N o t i z i a s t o r i c o a e i v e r s i e m e t r i i t a l i a n i d a l m edioevo a i te m p i n o s t r i
(L iv o r n o : R . G i u s t i , 1919 )* p . 9 k , P i e r Enea G u a r n e rio , M anuale S i v e r s i f i c a -
z io n e i t a l i a n a (M ila n o : V a l l a r d i , 1893)* p , 99; F ra n c e s c o i ’O v id io , V e r s i f i -
c a z io n e i t a l i a n a e_ a r t e r i t m i c a m e d ie v a le (M ilan o : B l r ic o H o e p li, I 9 I 0 ) , p . 215.
3 . I n , S d r u c c i o l i d i R u g g ie ro G i o v a n e l l i . . . H Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a
q u a t t r o v o c i (V e n ic e : Giacomo V in e s i t i , 1589)*
6. In , I I Primp lib r o de m adrigali a quattro v o c i di Paolo QuagLiati

(Venice: Giacomo V in cen t!, ISbd),
109
7 . I n , I I S e s to l i b r o de m a d r i g a l i a s e i v o c i d i Luca M arenzio (V e n ic e :
A ngelo G ardano, 1 5 9 5 )•
8. Q u a g l i a t i , Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a t t r o .
9. "A p p re s so , q u e ll o che p e r s t e s s o adem pie t u t t o q u e ll o p e rc h S e g l i £

f a t t o , p a r e e s s e r p i € n o b i le che q u e ll o c h e h a b is o g n o d i c o s e c h e s ia n o f u o r i
s i s £ ; ma l e c a n z o n , f a n n o p e r s § s t e s s e t u t t o q u e llo c h e l e b a l l a t e n o n f a n n o ,
p e r c i d c h e hanno b iso g n o d i s o n a t o r i , a l i q u a l i so n o f a t t e , " i n D an te A l i g h i e r i ,
D e l l a V o lg a re S lo q u e n z ia , P ro s e d i D an te A l i g h i e r i v o l . IV ( F ir e n z e : L eo n ard o
C i a r d e t t i , 1 8 3 0 ) , Book I I , "'CKapter i i i , p . 7 66.
1 0 . A th o ro u g h d i s c u s s io n o f t h e te r m in o lo g y a n d d e f i n i t i o n s em ployed by
v a r i o u s s ix t e e n t h - c e n t u r y t h e o r i s t s t o d e s c r i b e v e r s e t y p e s i s beyond t h e s c o p e
o f t h e p r e s e n t s tu d y . F o r f u r t h e r in f o r m a tio n c o n c e r n in g t h e s e p ro b le m s a n d an
e x h a u s tiv e l i s t o f s i x t e e n t h - c e n t u r y t h e o r i s t s and t r e a t i s e s d e a li n g w i t h t h e
s u b j e c t , s e e B ernhard W einberg , A H i s to r y o f L i t e r a r y C r i t i c i s m i n th e I t a l i a n
R e n a is s a n c e , 2 v o l s . (C h ica g o : U n i v e r s i ty o f C h icag o P r e s s , 1 9 6 l7 . The t e r
m in o lo g y u s e d t o d e s c r i b e t h e b a l l a t a i n t h e f o llo w in g p a ra g r a p h s i s t h a t
em ployed b y M in tu m o .
11. Lassare i l v e lo in , Francesco Petrarca, Canzcniere, edited by Maria-

t e r e s a Cattaneo (LSXano: E dizioni per i l Club d e l Libro, 1962), p . U3.
12. F o r f u r t h e r in fo r m a tio n c o n c e rn in g t h e h i s t o r y o f t h e b a l l a t a and

d e r i v a t i v e f o rm s , s e e D. A la le o n a , "Le l a u d i s p i r i t u a l ! d e i s e c o l i x v i e x v i i ,
n e i l o r o r a p p o r t i c o i c a n t i p r o f a n i , " R i v i s t a M u s ic a le I t a l i a n a , XVI ( 1 9 0 9 ) 3
1 -5U ; Don H a r r a n , "V erse Types i n t h e E a r ly M a d r i g a l,1' J o u r n a l o f th e A m erican
M u s ic o lo g ic a l S o c i e t y , XXII ( 1 9 6 9 ), 2 8 -3 6 ; L y d ia M e ie rh a u s , D ie B a l l a t a ,
S tu d io ru m Romanicorum C o l l e c t i o T u r i c e n s i s , V o l. IX (B e rn : F r a n c k e , 1 9 5 6 );
E . M onaci, " F e r l a s t o r i a d e l l a b a l l a t a . " R i v i s t a c r i t i c a d e l l a l e t t e r a t u r a
i t a l i a n a , I (1881*), 89.
1 3 . I n , I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i G io . P e t r »A lo y s io
P r e n e s t in o (V e n ic e : A ngelo Gardano," 1 5 8 1 ).
lit* A lo w e r- c a s e l e t t e r fo llo w e d b y a n a p o s tr o p h e i s u s e d t o i n d i c a t e
i n t e r n a l rh y m e , t h e s u b d iv i s io n o f th e h e n d e c a s y l la b i c v e r s e o c c u rr in g u s u a l l y
a f t e r th e f i f t h s y lla b le .
15. F o r f u r t h e r i n fo r m a tio n c o n c e rn in g t h e h i s t o r y o f t h e s e s t i n a , s e e
ugo A n g e lo C a n e llo , La V i t a e l e o p e re d e l t r o v a t o r e A m a ld o D a n ie llo ( H a ll e :
M. N ie m e y e r, 1 8 8 3 ), p . 1 8 -£ 5 7 F . J . D a v id so n , "The O r ig in o f t h e S e s t i n a ,"
M odem Language N o te s , XXV ( 1 9 1 0 ), 1 8 -2 0 .
16 . A l a d o lc e om bra, A nzi t r e d i c r e a t a , A q u alu n q u e a n im a le , C h i 8

fe r m a to d i~ m e n a r, G jpvane d o n n a , L ’a e r e g r a v a t o , ~La v e r I 1a u r o r a , M a b e n ig n a
f o r t u n a , a n d lion 2 t a n t i a n im a ili. A lth o u g h a l l o f - P e t r a r c h ! s s e s t i n e w e re s e t
a s c y c le s d u r in g th e c o u rs e o f th e s i x t e e n t h c e n tu r y , o n ly s e t t i n g s o f C h i ^
f e r m a to d i m enar, Giovane do n n a, L’a e r e g r a v a t o , an d Mia b e n ig n a f o r t u n a w ere
p u b lis h e c P b y c e x p o sers w h i l e t h e y w e re w o rk in g i n Rome.
17o F o r ex am p le, Non f u m ai c e rv o a n d S o la a n g i o l e t t a .
110
18, F o r exam ple, E c c 1 o s c u r a t » i c h i a r i r a g g i .
19* For example, F e rito f u i , Git cominciava i l s o l, I I d i c h ’a g er si,

L»a u r a che g i t d i q u e s to , an d Quando p e r d a r a l moncLo.
20* I n , I I Prim o l i b r o d e m a d r ig a li a o u a tr o v o c i d i Gjovan P i e r l u i g i

P a l e s t r i n a (V e n ic e : r iic c ia r d o Am adino, 15BY7. For' th 'e c o m p le te t e x t , s e e p , 1 1 6 ,
21. I n , I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i O rlan d o d i L a ssu s

(V e n ic e : G irolam o S c o t t o , 1 5 7 3 ). _
22. I n , I l Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i d i F i l i p p o de Monte

(V e n ic e : A n to n io G ardano, 1 5 5 ? ).
23. In, I I Quinto lib ro de m adrigali a cinque v o c i d i Luca Marenzio

(Venice: Girolamo S co tto , 158JJ".
21;. I n , I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i F e l i c e A n e rio
(V e n ic e : Giacomo V in c e n z i, 1 5 ?7T. ~~
25. In , I I Secondo lib r o de m adrigali a cinque v o c i d i Giovan1 Andrea

Dragoni (V aiice: L’H ered ed i Girolamo S co tto , 1575). For“The complete t e x t ,
s ee p . 1 3 5 -1 3 6 .
26. I n , EL Q u in to l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i R in a ld o d e l Mel
( V e n ic e : A ngelo G ardano, 159 UTT
27. I n , I I Secondo l i b r o d e m a d r ig a li a c in q u e v o c i d i P a u lo B e l la s i o
( V e n ic e : Hieronym o S c o t to , 1 5 8 2 J.
2 8 . I n , I I S e s to l i b r o d e m a d r i g a l i a s e i v o c i d i Luca M aren zio (V e n ic e :

A ng elo G ardano, 1 ^ 9 5 )- F or t h e c o m p le te t e x t , s e e p . U j l - l h S .
29. I n , M a d rig a li d i A s p r i l i o P a c e l l i . . . l i b r o p rim o a q u a t t r o v o c i

(V e n ic e : Giacomo V i n c e n ti , 1 6 0 1 ). F o r t h e c o m p le te t e x t ^ s e e p . 1 6 7 -1 6 8 .
3 0 . I n , I I P rim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i Romolo N a ld i (V e n ic e :
A n g e lo G ardano, 1 5 8 9 ) .
3 1 . I n , M a d r ig a li s p i r i t u a l i d i Luca M a re n z io a c in q u e v o c i . . . l i b r o p rim o
( Rome: A le s s a n d ro G ardano, l58i+)o
3 2 . I n , I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i s p i r i t u a l i a s e i v o c i d i A le s sa n d ro
M arino (V e n ic e : R ic c ia r d o Amadino, 1 5 9 7 ). ~
3 3 . L eandro B ia d e n e , " M o rfo lo g ia d e l s a n e t t o n e i s e c o l i x i i i e x i v , " S t u d i

d i F i l i l o g i a rom anze, IV (1 8 8 9 )S 1 .
3h» G u a m e rio , M anuale d i v e r s i f i c a z i o n e , p . 1 5 0 ; F l a m i n i, W o tiz ia s t o r i c a

d e i v e r s i e m e tri i t a l i a n i , p . 5 7 ^
I ll
35. I n , ±1 Prim o l i b r o d e l l e c a n z o n e tte a t r e v o c i d i G jo . M a ria N anino

(V e n ic e : A ngelo G ardano, 1 5 9 3 ) . ~
36. Guamerio, Manuale d i v e r s ific a z io n e , p . 1 1 9 .

37. Dante, D ella volgare eloqu en zia, Book I I , Chapter i i i , p . 766.
38. I b i d . , Sook I I , C h a p te r i v - x i i i , p . 7 6 7 -7 8 9 .
39o F o r f u r t h e r in f o r m a tio n c o n c e rn in g t h e h i s t o r y and t h e s t r u c t u r e of

th e canzone s tr o p h e , s e e L eand ro B ia d e n e , "L a rim a n e l l a can zo n e i t a l i a n a d e i
s e c o l i x i i i e x i v , " R a c c o lta d i s t u d i c r i t i c i d e d ic a t a a d A le s s a n d r o D*A ncona
f e s t e g g i a n d o s i i l XL a n n iv e r s a r i o d e l suo in se g n a m en to T F ir e n z e : T i p o g r a f ia
d'i G. B a rb e rk , 1 9 0 I J , 7 l9 -7hO j E r n e s t F . L a n g le y , "The E x ta n t R e p e r to r y o f t h e
E a r ly S i c i l i a n P o e t s ," P u b l ic a t io n s o f t h e Modern Language A s s o c ia t io n o f
A m e ric a , XXVIII ( 1 9 1 3 ), h 5 h -5 2 0 ; F r a n c e s c o D ’O v id io , "La M e tr ic a d e l l a c an zo n e
se co n d o D a n te ," V e r s if ic a z io n e ro m an za, p o e t i c a £ p o e s ia m ed io e v a le (N a p o li:
A . G u id a , 1 9 3 2 ) , I I I , p . 11*7-167$ E r n e s t H a tc h W ilk in s , "The D e r iv a t io n o f
t h e C anzone," M odem P h i lo l o g y , X II ( 1 9 l h - l 5 ) ? No. 9 , 1 3 3 -1 6 6 .
hO. F o r f u r t h e r in f o r m a tio n c o n c e rn in g s t r u c t u r a l l i c e n s e s i n t h e can zo n e

s t r o p h e , s e e Don H a r r a n , "V erse Types i n t h e E a r ly M a d rig a l," J o u r n a l o f th e
A m erican M u s ic o lo g ic a l S o c i e t y , XXII (1969) 9 h l - 5 l .
h i . F o r f u r t h e r in fo r m a tio n c o n c e r n in g t h e h i s t o r y an d t h e fo rm o f t h e
com m iato , s e e L eandro B ia d e n e , "L a fo rm a m e t r ic a d e l comm iato n e l l a can zo n e
i t a l i a n a d e i s e c o l i x i i i e x i v ," M is c e lla n e a d i f j l o l o g i a e d i l i n g u i s t i c s i n
m em oria d i N. C aix e U. A. C a n e llo ( F ir e n z e : T u c c e s s o r i Le M o n n ier, 1 8 8 6 ) ,
3 5 7 -3 7 0 .
h2. V oi m i p o n e s te i n f u o c o fro m G l i A s o la n i ( I , x v i ) , s e t by P a l e s t r i n a .
h3. B aci s o a v i e c a r i , s e t b y M a re n z io .
hh. Chiare fresch*e d o lc i acaue, Standomi un g io m o , and Vergine b e lla che

d i s o l v e s t it a , s e i “by P a lestrin a , Lasso and Mel, and P alestrin a r e sp e c tiv e ly .
h5. Alma b e a ta from th e f i f t h e c lo g u e o f t h e A r c a d ia , s e t b y D ra g o n i.
h6* Amor la b e lla fa c e , Come vago a u g e lle tt o , Ninfa che d a l superb1

A d ria tico, and Se mai p ih I 1amoroso e c ie c o , s e t by Barr€, Oddi, se v e r a l Romans,
and bragoni r e sp e c tiv e ly .
h 7 . I n , I I Secondo l i b r o . d e l e Muse a q u a t t r o v o c i d e d i v e r s i (Rome:

A n to n io B a rr§ , T O T ) . ' ' t I O T ? 3 !
h 8 . I n , Novi F r u t t i M usicals, m a d r i g a l i a c in a u e v o c i d i d i v e r s i (V e n ic e :
Giacomo V i n c e n H T 'l O T J T H O T . 53}
h9. I n , I I P rn a o l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i G io . A ndrea D ra g o n i
(V e n ic e : G irolam o S c o t t o , 1 5 B I). ~
30. I n , I I P rim o l i b r o d e l e Muse a c in q u e v o c i d e d i v e r s i (V e n ic e :

A n to n io G ardano, 1 3 3 3 )• Cl533T25 J F o r t h e c o m p le te t e x t , s e e p . 1 7 5 -1 7 6 .
112
5 1 . I n , M a d rig a l! s p i r i t u a l ! a q u a t t r o v o c i d i F la m in io O d d i, l i b r o p rim o
(Romes B artholom eo f c a n n e tti, 1 6 0 5 )•
52* I n , I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i G iovan Andrea D ra g o n i

(V e n ic e : G irolam o Sc o t t o , 157F)I t o r t h e - c o m p le te t e x t , s e e p . 151^155,
53. I n , I I P rim o l i b r o de m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i G io* A ndrea D ra g o n i

(V e n ic e s G irolam o S c o t to , 15B T ).
5U* I n , I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i G io , P e t r A l o y s io
P r e n e s tin o (V e n ic e : A ngelo G ard an o , 1 5 8 1 ). F o r t h e c o m p le te t e x t , s e e p . 1 9 3 -1 9 5 .
55. f o r f u r t h e r i n f o r m a tio n c o n c e r n in g s t r u c t u r a l r e l a t i o n s h i p s among

s tr o p h e s , see L eandro B ia d e n e, I I coL leg am en to d e l l e s ta n z e m e d ia n te l a rim a
n e l l a canzone i t a l i a n a d e i s e c o l i x i i i e x i v ( F ir e n z e : 1BH57I
56. T , O r t o la n i , S tu d io r i a s s u n t i v o s u l l o s tr a m b o tto ( F e l t r e : 1 8 9 8 ), p .
33-la.
57. f o r f u r t h e r in fo r m a tio n c o n c e rn in g t h e h i s t o r y o f t h e o t t a v a rim a ,
s e e A. R o n c a g lia , ’’P e r l a s t o r i a d e l l ’ o t ta v a r im a ," C u ltu r a n e o l a t i n a , ZXV
(1 9 6 5 ), 1 - 1 0 .
5 8 . I n , I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i Don A le s sa n d ro
M arino (V e n ic e : L i f i g l i u o l i - ca. A n to n io G ard an o , 1 5 ? 1 ).
5 9 . I n , I I Prim o H b r o d e l e Muse a q u a t t r o v o c i d i d i v e r s i (Rome:

A n to n io 3 a rr 6 , 1 5 5 5 ). £ 1 5 5 5 .^ ? ! ~
6 0 o I n , I I Q u arto l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i Luca M aren zio

( V e n ic e : Giacomo V i n c e n ti , 15B 9), 1 1 Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i
A nto n io C i f r a (Romes L u ig i Z a n n e t t i , lSo5Ts F o r t h e c o m p le te t e x t , s e e p 5 2HU
61. I n , H Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i G iovan A ndrea D ra g o n i

( V e n ic e : Girolam o S c o t io , l5 7 F )« F o r t h e c o m p le te t e x t , s e e p . 2 1 1 -2 1 2 ,
6 2 . I n , M a d rig a li s p i r i t u a l ! a c in q u e v o c i d i G io . P i e t r o L u ig i P r e n e s tin o
(Rome: F ra n ce sc o C o a ttin o , 15 9 b ) • ~~
63. I n , EL Secondo l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i d i C ip r ia n o de Rore

(V e n ic e : L i F i g l i u o l i d i A n to n io G ard an o , 157T K
6 L . The a u th o r o f t h e t e x t h a s b e e n i d e n t i f i e d b y James H aar i n th e r e

c e n t a r t i c l e , " P ace non t r o v o s A S tu d y i n L i t e r a r y a n d M u sic a l P a ro d y ,"
M usica D i s c i p l i n a , XX (19 6 6 ) , 1 3 2 . F o r t h e t e x t o f t h e P e t r a r c h a n s o n n e t and
S a l v i ’s p a ro d y i n o t ta v a r im a , t h e r e a d e r i s r e f e r r e d t o t h e sam e.
6 5 . I n , M a d rig a li s p i r i t u a l ! a q u a tt r o v o c i d i F la m in io O ddi, l i b r o
prim o (Rome: B artholom eo Z a n n e tb i," ”l 6 0 8 ) •
66. I n , Tempio Armon i c o d e l l a B e a tis s im a V e rg in e N. S . f a b r i c a t o l i p e r

o p ra d e l R. P . G iovenale A ncih a A. P . d e l l a C c n g re g . d e ll * O r a to r i o (Rome:
N iC O lb L f u t i j , n
c''VrA FTr,7irr-7TT--
113
67, I n , I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i S te f a n o B e m a r d i
(V e n ic e : R i c c ia r d o Am adino, l S i l ) . r
6 8 * I n , D o lc i A f f e t t i m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d e d i v e r s i e c c e l l e n t i
m u s ic i d i Roma (V e n ic e : G irolam o S c o t t o , 1582)o
6 9 , The s e t t i n g i s b y G. F* A n e r ic , a n d i t i s p u b l is h e d i n , Tempio
A rm onico d e l l a B e a tis s im a V e rg in e (Rome: N ic o ld M u ti j, 1599)© tl^ 9 9 o ^ 3
7 0 , The s e t t i n g i s b y *fels a n d i t i s p u b lis h e d i n , I I Secondo l i b r o

d e l l i m a d r i g a l e t t i a t r e v o c i d i R in a ld o d e l M el (V e n ic e : A n g elo G ard an o ,
1 3 B 5 T . ------------------------------------------------------------------------------------------------------
71o The s e t t i n g i s b y G. F . A n e r io , an d i t i s p u b lis h e d i n , Tempjo

Arm onico d e l l a B e a tis s im a V e rg in e (Rome: Nicolfc M u t i j , 1 9 9 9 ) , C1599,^1 For
t h e c o m p le te t e x t , s e e p . 2 1 2 ,
7 2 , The s e t t i n g i s by N a n in o , a n d i t i s p u b l is h e d i n , L o d i d e l l a M u sica
a t r e v o c i d i d i v e r s i (Rome: Simone V e r o v io , 1 5 9 5 ) , L1595• ^5 P o r t h e Com-
p le te te x t, see p , 231 .
7 3 , The s e t t i n g i s i y M el, a n d i t i s p u b l is h e d i n , I I Secondo l i b r o b e l l e

m a d r i g a l e t t i a t r e v o c i d i R in a ld o d e l Mel (V e n ic e : A n g elo G ard an o , 1 5 8 6 ) ,
7U, The s e t t i n g i s by N o v e l l i , and i t i s p u b l i a i e d i n , Tem pio Arm onico

d e l l a B e a tis s im a V e rg in e (Rome: Nicolfc M u ti j, 1 5 9 9 ), C1599.&]
7 5 , The s e t t i n g i s b y M el, a n d i t i s p u b lis h e d i n , H Secondo l i b r o b e l l e

m a d r i g a l e t t i a t r e v o c i d i R in a ld o d e l M el (V e n ic e : A n g elo G ard an o , 1 5 8 6 ) ,
J?or t h e c o m p le te t e x t , s e e p . 2 3 1 «
? 6 e The s e t t i n g i s b y N a n in o , an d i t i s p u b l is h e d i n , Tem pio Arm oni

d e l l a B e a tis s im a V e rg in e (Rome: N ic o lS M u ti j, 1 5 9 9 ), [1 5 9 9 .
I lk
CHAPTER IV
MUSICAL TREATMENT OF POETIC FORM IN SIXTEEN SELECTED CYCLIC MADRIGALS
PUBLISHED BY COMPOSERS WORKING IN ROME c a . 15UO-161U
Between t h e y e a r s 15UO and 16 lU , a t l e a s t s e v e n t y - s i x c y c l i c m a d r ig a ls
w ere p u b l is h e d b y com posers w h ile th e y w ere w o rk in g i n Rome* The r e p e r t o r y
w hich in c l u d e s a p p ro x im a te ly f i v e h u n d red m a d r ig a ls , m o st o f w h ic h h a v e
n o t y e t be e n p u b l is h e d i n m odem e d i t i o n s , i s to o l a r g e f o r e a c h c y c le t o
b e a n a ly z e d i n d e t a i l i n th e p r e s e n t s tu d y . N o r, s i n c e th e a p p l i c a t i o n
o f m u s ic a l e le m e n ts i n th e m a j o r it y o f c y c le s o f a p a r t i c u l a r v e r s e ty p e
( e s p e c i a l l y t h e s e s t i n a and th e m is c e lla n e o u s t h r e e - an d f o u r - v e r s e fo rm s)
w as h a n d le d i n a s i m i l a r f a s h io n b y a l l th e c o m p o se rs, w ould an e x te n s i v e
a n a l y s i s o f e a c h c y c le be n e c e s s a r y i n o r d e r t o d e m o n s tra te t h e p r e s e n c e
o r t h e l a c k o f r e l a t i o n s h i p s b etw een th e p o e t i c and th e m u s ic a l s t r u c t u r e s *
The f o llo w in g p a g e s w i l l d e a l w ith th e m u s ic a l t r e a tm e n t o f t h e p o e t i c
form i n s i x t e e n r e p r e s e n t a t i v e c y c l e s . The s e l e c t e d r e p e r t o r y w h ic h
i n c l u d e s c y c l i c m a d r ig a ls b y G. F . A n e rio , B a r r e , D ra g o n i, G i o v a n e ll i,
M a re n s io , M e l, G. M. N a n in o , P a c e l l i , and P a l e s t r i n a p r e s e n t s f o u r ex am p les
f o r e a c h o f t h e s t r o p h i c v e r s e ty p e s m o st f r e q u e n t l y s e t b y Roman co m p o sers:
t h e s e s t i n a , t h e c a n z o n e , th e o t t a v a rim a , a n d th e m is c e lla n e o u s fo rm s
c o n s i s t i n g o f t h r e e - and f o u r - v e r s e s tr o p h e s .
S e s ti n e
The s e s t i n a , one o f th e s t r o p h i c v e r s e ty p e s m o st o f te n s e t c y c l i c a l l y ,
a t t r a c t e d m a d r i g a l i s t s th ro u g h o u t th e C in q u e c e n to . Berchem* s s e t t i n g o f
t h e s i x s ta n z a s o f A l l a d o l e 1 om bra, i n c lu d e d by Doni i n h i s D ia lo g o d e l l a
m u sic a o f l5U ii,~ was th e f i r s t c y c l i c s e s t i n a t o b e p u b l is h e d . The v e r s e
115
ty p e a l s o p ro v e d t o be v e r y p o p u la r w ith Roman com posers whose s e t t i n g s
ra n g e d c h r o n o l o g i c a l ly from P a l e s t r i n a ’ s E c c * o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i
p u b l is h e d i n 1555 t o P a c e l l i ’ s I I dx c h ' a p e r s i p u b l is h e d i n 1 6 0 1 .
The f o llo w in g f o u r s e s t i n e h a v e b een s e l e c t e d f o r a n a l y s i s : P a l e s t r i n a 's
s e t t i n g o f E c c 1 o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i , D ra g o n i1s s e t t i n g o f Gi^L c o m in c ia v a
i l s o l , M a re n z io 's s e t t i n g o f G iovane Donna, an d P a c e l l i ’ s s e t t i n g o f
I I d i ch' a p e rs i, M a re n z io 's an d P a c e l l i ' s s e t t i n g s c o n s i s t o f se v e n
movements in c lu d in g th e s i x s tr o p h e s an d t h e t h r e e - v e r s e com m iato; P a l e s t r i n a 's
s e t t i n g c o n s i s t i n g o f s i x movements o m its t h e com m iato; D r a g o n i's s e t t i n g ,
th e s e s t a p a r t e o f w hich i s e x p an d ed t o in c l u d e th e com m iato, a l s o c o n s i s t s
o f s i x m ovem ents. These p a r t i c u l a r exam ples h a v e b e e n s e l e c t e d t o p r o v id e
a s v a r i e d a sa m p lin g a s p o s s i b l e from t h e v ie w p o in t o f c h ro n o lo g y an d
m u s ic a l s t y l e .
The e a r lie s t o f the s e s tin e t o be considered, Ecc' o scu ra ti i c h ia r i
r a g g i, was f i r s t published by P alestrin a in 1555 in h is Primo lib r o de
m adrigali a quattro v o c i. The c o lle c tio n , apparently q u ite popular, went
through nine ed itio n s a lt o g e t h e r ,^ the l a s t o f which appeared in 1605.
Of t h e e i g h t c y c l i c m a d r ig a ls p u b lis h e d b y P a l e s t r i n a , E c c * o s c u r a t i i
c h i a r i r a g g i was n o t o n ly t h e f i r s t to a p p e a r i n p r i n t , b u t i t w as a l s o
t h e o n ly s e s t i n a ; th e se v en o t h e r s i n c lu d e d two b a l l a t e , ^ t h r e e c a n z o n i,^
and two o t t a v e r im e .? E cc' o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i , a poem on t h e d e a th
o f L i v ia C olonna, was w r i t t e n by F ra n c e s c o C h r i s t i a n i . A lfre d E in s te in
s t a t e d t h a t t h e c y c le w as s u i t a b l e o n ly f o r a m em o rial s e r v i c e p e rfo rm e d
u n d e r t h e a u s p ic e s o f an academy,® and in d e e d i t i s t r u e t h a t t h e m a j o r it y
o f s e s t i n e s e t by s i x t e e n t h - c e n t u r y com posers a p p e a r t o h av e b een w r i t t e n
f o r s p e c i f i c o c c a s io n s su c h a s w eddings a n d f u n e r a l s . The t e x t o f th e
s i x s ta n z a s a s s e t by P a l e s t r i n a f o llo w s :
116
Ecc* o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i a l s o l e ,
e t e n e b r o s i o r v e g g io i s e t t e c o l l i :
i l d o lc e r i s o S f a t t o am aro p i a n t o ,
e m est* a l l 1 A ppenin r i v o l g e i l c o r s o ,
i l Tebr* a l t i e r , p o i c h l 1* o r re n d a m o rte ,
l 1 a l t a c o lo im a s u a p o s t 1 h a s o t t e r r a .
R a ra b e l t a n on m ai pi& v i s t a i n t e r r a ,
c h e f e a c o l su o a p p a r i r g ilt sco rn * a l s o l e ,
enrpia s o r t e m* h a t o l t o . 0 c ru d a m o rte ,
p e r d ar p e rp e tu a n o tte a q u e s ti c o l l i
h a i t r o n c a t o s u a v i t a a mezzo * 1 c o r s o ;
l a s c i a n d o amor e * 1 mondo i n d o g l ia e p i a n t o .
Q u e sto d o g lio s o s t i i colm o d i p i a n t o ,

a s c o l t a t u d a l c i e l q u a g iu s o i n t e r r a ,
anim a b e l l a che v o l g e s t i i l c o rs o
d a t e t r a nub e a s e m p ite m o s o l e ,
m en tre ch* i o p a r l o a q u e s t i i n g r a t i c o l l i
che r is u o n a n p i e t il d o l o r e m o rte .
M ai f u p iii c ru d a o pifi. s p i e t a t a m o rte ,

s q u a rc ia to ha q u e l b e l v e l d i c h 1 o r i n p ia n to
l e g a n l a n e r a b en d a i L a z i i c o l l i .
A h i, c ru d a v o g l i a l Empia e d a v a ra t e r r a l
E v o i s t e l l e n e m ic h e , a l n o s t r o s o l e ,
come p o t e s t e m a i, t r o n c a r g l i i l c o r s o .
P r iv o d i f e d e o l t r a 1 ’ u s a to c o r s o ,
d ig iu n o d i p i e t i vag o d i m o rte ,
t i s c o rg o d u ro c u o re a t o r r e a l s o l e
l a c h i a r a l u c e , p e rch * e t e m o p i a n t o
v e r s i d a g l ’ o c c h i l a s a n g u ig n a t e r r a
e n e r e s t i n d e ’ L a z i i i n f am i i c o l l i .
Ma v o i f i o r i t i e d o n o r a t i c o l l i ,
che d i m em oria e t e r n a a v e te i l c o r s o ,
m ill* a n n i e m i l l e d ’ o g n i f a t t ’ i n t e r r a
d e h l s e r b a t e , v i p r e g o i n a s p r a m o rte
a d i m e p o i con d o lo ro s o p i a n t o ;
s x , ch* a p ie tS . diveng* o s c u ro i l s o l e .
E c c * o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i i s t h e o n ly c y c le w r i t t e n by P a l e s t r i n a
i n w hich e a c h s ta n z a i s n o t s c o r e d f o r t h e same num ber o f v o i c e s : th e
f i r s t f i v e movements a r e w r i t t e n f o r f o u r v o i c e s ; t h e number i s in c r e a s e d
t o f i v e i n t h e u l ti m a p a r t e . The i n c r e a s e i n d e n s i t y p ro d u c e s a t e x t u r a l
c lim a x i n a c y c le o th e r w is e c h a r a c t e r i z e d by s t y l i s t i c h o m o g en eity . The
c o m b in a tio n o f c l e f s i s t h a t m o st commonly u s e d i n f o u r - and f i v e - p a r t
117
w riting o f the time: Soprano/ A lto / Tenor/ Bass and Soprano/ALto/ Tenor/
Tenor/ Bass. The follow ing v o ca l ranges are employed fo r the r e sp ectiv e
parts: Canto (A-d! ) , Alto (E -a ), Quinto (C -e), Tenore (C -f), and Basso
(F F -c). The Canto, A lto, and Tenore encompass a p er fe c t eleven th , although
the t e s s itu r a o f each f a l l s w ith in an octave; the Quinto spans a major
ten th , and the Basso a p erfect tw e lfth . The combination o f c le f s and the
v o ca l ranges o f Ecc1 oscu rati i c h ia r i ra g g i con trast w ith the twenty-two
other p iec es published in P a le s tr in a ’s F ir s t Book o f fou r-p art m adrigals.
Only one other s e tt in g , Nessun v is s e giammai, employs the combination o f
Soprano, A lto, Tenor, and Bass c l e f s ~ o r ch ia v i n a tu r a li as they were
g en erally c a lle d . The other two c l e f combinations employed by P a lestrin a
(Soprano/ Mezzo/ A lto / Baritone and T reble/ Mezzo/ A lto / Tenor) were
c l a s s if i e d as high ch ia v e tte, and the te s s itu r a s o f the v o ic es are corre
spondingly higher. The lower grouping o f th e v o ic es in Ecc* oscu ra ti i
c h ia r i raggi i s probably due to the somber nature of the t e x t . I t should
a ls o be pointed out that the v o ca l ranges are wider in the cy c le than in
most o f the other madrigals comprising the c o lle c tio n .
Time and key signatures are u su a lly the same fo r each stanza o f a
c y c le , and Ecc’ oscu rati i c h ia r i r a g g i, each s ectio n of which i s w ritten
in a lia breve, i s no exception. In f a c t , a l l but two o f the madrigals
in the c o lle c tio n , Rime dai s o sp ir m iei and Lontan d a lla mia d iv a , employ
the a li a breve sign ature. A ll movements o f the cy cle are w ritten in the
natural Phrygian mode with each stanza concluding on eith e r E or A, th a t i s
the to n ic or the dominant of the Phrygian mode. The cad en tial patterns
fo r sectio n s ending on E are p la g a l (th e Phrygian mode does n ot admit an
authentic cadence on the to n ic ); two o f the sectio n s ending on A conclude
w ith authentic cadences, and one concludes w ith a p lagal cadence. A modem
118
e d i t i o n o f E c c 1 o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i t r a n s c r i b e d b y R a f f a e l e C a s im iri
o
i s a v a i l a b l e i n t h e C om plete Works o f P a l e s t r i n a * The comments i n th e
f o llo w in g p a ra g r a p h s a r e b a s e d on t h a t e d i t i o n , a n d a l l e x am p les a n d
m easure num bers r e f e r t o t h e sam e.
I t was c u s to m a ry f o r t h e e a r l y m a d r i g a l i s t s t o s e t e a c h v e r s e o f th e
poem t o a s i n g l e m u s ic a l p h r a s e , q u a l i t a t i v e a c c e n ts o f t h e s y l l a b l e s
u s u a l l y b e in g r e t a i n e d i n t h e s e t t i n g t h e r e o f . L a t e r m a d r i g a l i s t s te n d e d
t o t r e a t t h e p o e t i c v e r s e som ew hat m ore f l e x i b l y . The h e n d e c a s y l la b i c
l i n e s o f t h e s e s t i n a s ta n z a u s u a l l y p e r m i t t e d a d i v i s i o n o f t h e v e r s e ,
e i t h e r from t h e c o n te x t o f t h e w ords o r t h e g ra m m a tic a l c o n s t r u c t i o n ,
i n t o f i v e - a n d s i x - o r f o u r - a n d s e v e n - s y l l a b l e s e g m e n ts. The t e x t u a l
d i v is io n s w e re o f t e n r e f l e c t e d i n t h e m u s ic a l s e t t i n g , a lth o u g h n o t t o
t h e e x t e n t t h a t t h e s e t t i n g o b l i t e r a t e d t h e i d e n t i t y o f t h e h e n d e c a s y lla b ic
v e rse . O c c a s io n a lly m u s ic a l p h r a s e s s e t t e x t u n i t s l a r g e r o r s m a l le r t h a n
t h e v e r s e , t h e m o st common exam ple b e in g t h e j o i n i n g o f a c o m p le te p o e ti c
l i n e t o t h e f i r s t p a r t o f t h e f o ll o w i n g l i n e . The co m b in in g o f t h e f i n a l
p a r t o f t h e l i n e w ith an e n t i r e s u b s e q u e n t l i n e i s f a r l e s s common.
W ith t h e e x c e p tio n o f t h e t h i r d an d t h e f o u r t h v e r s e s o f t h e f i f t h
s ta n z a o f E c c 1 o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i , i n w h ic h l i n e t h r e e a n d t h e f i r s t
f i v e s y l l a b l e s o f l i n e f o u r a r e s e t a s on e p h r a s e ( s e e m e a s u re s H i- 1 9 ) ,
e a c h h e n d e c a s y l la b i c v e r s e o f t h e s e s t i n a i s t r e a t e d b y P a l e s t r i n a a s a
b a s ic t e x tu a l u n i t . G ram m atical d i v i s i o n s o f t h e v e r s e , h o w e v e r, a r e o f t e n
i n d i c a t e d b y r e p e t i t i o n o f t e x t u a l f r a g m e n ts , c o n t r a s t i n g o f m o tiv e s , a n d
v a ria tio n s o f te x tu r e . The se v e n m e lo d ic p h r a s e s i n Exam ple 1 a r e t y p i c a l
o f P a l e s t r i n a ’ s h a n d lin g o f t h e p o e t i c l i n e . Exam ples 1 a - d , w h ic h i l l u s t r a t e
t h e s e t t i n g o f t h e h e n d e c a s y l la b i c v e r s e t o a s i n g l e m u s ic a l p h r a s e , a l l
o c c u r a t t h e b e g in n in g s o f s ta n z a s ( t h e f i r s t , th e f o u r t h , t h e f i f t h , a n d
119
txoonple 1. Palestrina7 Ecc* osc-um tl LfcViari r a g g i .
CoO Prlm g s t a n z a >m ea s. I—fa.__________
Canto Ecc o-scAirax'tî. cWiarl. Vao^ Lai So
4 ’ ■- ------- ?T ? ■—
\C / Q u in t a s ta n z a , meas.<l-£j,
Canto Pi~i vo di. f e.d e ottra. tu -S a t©

CcT) S e s t a S ta n z a , meas. ? - 7. ^
coord:o K ol vol^ |vo>iElê<J o n .o n a .tc

Ce) S e sta stanza.^ meas. H>-H.
1 canlo mill1annj_e. mi l i e ? millVnnijl m ills dtani fa.iPi.vv terr-a.

If) Q u a r t a. s ta n z a . 7 m e a s . 17 ~ < t3 , ^
•>ten.o»-£ ajr\i C-v-ada v o g L ia ! Em plaed avara. terr-o^.

( q ) Secondo. s t a n z a , vwcas. /?-«23.
tn J &p . 7__________________________ t
i e m j p la so r te . *n’Wx_Eoit< 0 O r\ - d a . mo lr - " te ,
= A r f
ev n jp u a s o t t e * n H v \. t o l l o a ru td a .
£
em jjpLa.
£
sov-te. m’WtoL - "to. 0 cvi/Aa
e.mpia. s o r te . W ha t o l t o . 0 cruda. m o i- t e ^
120
th e s i x t h r e s p e c t i v e l y ) , a l l a r e i m i t a t e d i n t h e o t h e r v o ic e p a r t s , and
a l l a re s ta te d b u t once. The s e t t i n g o f t h e p o e t i c l i n e a s one m elo d ic
u n i t , how ever, i s l i m i t e d n e i t h e r t o t h e b e g in n in g s o f s t a n z a s , n o r
to p o in ts o f im ita tio n . F o r ex a m p le , th e s e t t i n g o f t h e se co n d l i n e
o f t h e f i r s t s ta n z a i s b a s i c a l l y hom ophonic (m e a su re s 6 - 1 0 ) . ^ I n m o st
c a s e s t h e t e x t and t h e m u sic a r e s t a t e d o n ly o n c e ; th e s i x t h l i n e s o f th e
f i r s t and t h e f i f t h s ta n z a s a r e e x c e p tio n s (m e a su re s 29-39 a n d 32-U5>)«
Exam ples 1 e - g i l l u s t r a t e t h e u s e o f r e p e t i t i o n , c o n t r a s t i n g m o tiv e s , an d
te x t u r a l v a r i a ti o n to u n d e rlin e th e d iv is io n o f th e p o e tic l in e in to
two o r m ore p a r t s . I n Exam ple 1 e t h e t e x t p e r m i ts a c a e s u r a a f t e r th e
f i f t h s y l l a b l e , a d i v i s i o n w h ich i s r e f l e c t e d by t e x t u a l an d m u s ic a l r e p e t i
tio n . I n Exam ple 1 f th e g ra m m a tic a l c o n s tr u c ti o n o f t h e v e r s e p e rm its
c a e s u r a s a f t e r th e w ords "A hi" a n d ,rv o g l i a !l. " A h i," an e j a c u l a t i o n o f p a i n ,
i s em p h a size d b y i t s r e p e t i t i o n . The s e p a r a t i o n b e tw e en t h e f i f t h and th e
s i x t h s y l l a b l e i s r e v e a l e d m o t i v i c a l l y a n d t e x t u r a l l y a s t h e n o t e s o f th e
t e n o r p a r t i n m ea su res 2 1 - 2 3 a r e t r e a t e d i m i t a t i v e l y i n m ea su res 2 3 - 2 6 .
Exam ple 1 g lik e w is e i l l u s t r a t e s t h e m u s ic a l u n d e r l i n in g o f g ra m m a tic a l
c o n s t r u c t i o n th ro u g h t h e u s e o f c o n t r a s t i n g m e lo d ic i d e a s , rh y th m ic v a lu e s ,
and te x tu r e s . "Empia s o r t e m* h a t o l t o ” i s s t a t e d h o m o p h o n ic a lly ; ” 0 c ru d a
m o rte " i s t r e a t e d p o ly p h o n ic a ll y . The two se g m e n ts a r e n o t s o d i s p a r a t e ,
ho w ever, a s t o d e s tr o y t h e i d e n t i t y o f t h e s e c t i o n , whose c o h e s iv e n e s s
i s d e te rm in e d t o a l a r g e e x t e n t b y th e i n t e r l o c k i n g o f v o ic e p a r t s a s v a r i o u s
seg m en ts o f t h e p o e ti c l i n e a r e com bined and r e s t a t e d .
The m a j o r i t y o f s i x t e e n t h - c e n t u r y I t a l i a n m a d r ig a ls w ere d iv id e d i n t o
s e c t i o n s c o rre s p o n d in g t o t h e c o m b in a tio n o f a l l p r e s e n t a t i o n s o f th e same
u n i t o f t e x t —u s u a l l y t h e v e r s e . S in c e t h e s e s t i n a s ta n z a co m p rise s s i x
h e n d e c a s y l la b i c l i n e s , t h e s e t t i n g o f e a c h s ta n z a u s u a l l y c o n s is t e d o f s i x
121
s e c tio n s. E ach u n i t o f t e x t n o r m a lly g e n e r a te d a d i f f e r e n t s e t o f m e lo d ic
m a t e r i a l s w h ic h m ig h t b e p r e s e n t e d h o m o p h o n ic a lly , i m i t a t i v e l y , o r i n f r e e
c o u n te r p o in t by a l l o r v a r y in g c o m b in a tio n s o f v o i c e s . I n t h e 1 5 5 0’ s and
t h e 1 5 6 0 ’s , o v e rla p p in g p o i n t s o f i m i t a t i o n was t h e p r e v a i l i n g m ethod
em ployed t o s e t s u c c e s s iv e l i n e s o f t e x t . T h e r e a f t e r , c h o rd a l d e c la m a tio n
a n d homophony a n im a te d by m elism a s on t h e p e n u ltim a te s y l l a b l e s becam e
i n c r e a s i n g l y common. L a t e r co m p o sers s u c h a s M aren zio w ro te many s e c t i o n s
i n w h ich t h e p r i n c i p l e s o f i m i t a t i o n w e re a p p li e d t o s h o r t f o u r - a n d f i v e -
n o t e m o tiv e s , two o r m ore o f w h ic h w e re f r e e l y com bined i n a te c h n iq u e n o t
u n l ik e t h a t o f t h e dev e lo p m e n t s e c t i o n o f a c l a s s i c s t r i n g q u a r t e t .
T hroughout t h e c e n tu r y , h o w ev er, t h e p o i n t o f i m i t a t i o n — a s e c t i o n i n w h ich
one o r more them es a r e i m i t a t e d i n t u r n b y v o i c e p a r t s e n t e r i n g i n d e p e n d e n tly
— i s th e m o st f r e q u e n t l y e n c o u n te r e d m ethod o f s e c t i o n a l c o n s t r u c t i o n .
The a rra n g e m e n t o f p h r a s e s a ro u n d an i m i t a t i v e s u b j e c t v a r i e d c o n s id e r a b l y
from s e c t i o n t o s e c t i o n . V o ic e e n tr a n c e s te n d e d t o b e g ro u p e d i n c l u s t e r s
o f two o r m ore and i r r e g u l a r l y s p a c e d , s o t h a t t h e f i n a l p h r a s e s f o r e a c h
v o ic e w ith in a s e c tio n d id n o t c o in c id e . Due t o t h e u s e o f t e x t u r a l
t r a n s i t i o n s , i n w hich hom ophonic t e x t u r e s became g r a d u a l ly a n im a te d and
v i c e v e r s a , even a d ja c e n t s e c t i o n s em p lo y in g c o n t r a s t i n g te c h n iq u e s
te n d e d t o o v e r l a p .
The s e c t i o n s i n P a l e s t r i n a ’ s s e t t i n g o f E c c * o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i
a r e t r e a t e d i n one o f th e f o llo w in g f o u r w ays: ( 1 ) a s i n g l e hom ophonic
s ta t e m e n t o f t h e e n t i r e h e n d e c a s y l la b i c v e r s e ; ( 2 ) a d i v i s i o n o f t h e l i n e
i n t o two segm ents b o th o f w h ic h a r e s e t h o m o p h o n ic a lly , and e i t h e r , o r ,
b o th o f w h ic h may b e r e p e a t e d a n t i p h o n a l l y ; ( 3 ) th e s e t t i n g o f t h e e n t i r e
v e r s e a s one p o i n t o f i m i t a t i o n ; (U) a d i v i s i o n o f th e l i n e i n t o two
segm ents b o th o f w h ich may b e s e t a s s e p a r a t e p o i n ts o f i m i t a t i o n , o r one
122
o f w hich may be hom ophonic and th e o t h e r i m i t a t i v e o r f r e e l y c o n tr a p u n ta l .

11
Example 2 i l l u s t r a t e s th e f i r s t c a te g o r y . T here a r e r e l a t i v e l y few
exam ples i n w hich t h e v e r s e i s s t a t e d h o m o p h o n ic a lly w ith o u t r e p e t i t i o n
o f p o r ti o n s o f t h e t e x t . The r e p e t i t i o n o f t e x t u a l seg m en ts u s u a ll y
r e s u l t s i n rh y th m ic s i m i l a r i t y and m e lo d ic d i v e r s i t y . T ext r e p e titio n
i n a hom ophonic s e c t i o n i s o f te n acco m p an ied by a ch an g e i n th e num ber o f
v o ic e s o r t h e u s e o f a n tip h o n a l te c h n i q u e s . (See Exam ples 3 and U . ) ^
S e c tio n s t r e a t e d h o m o p h o n ic a lly i n t h e i r e n t i r e t y a c c o u n t f o r o n ly a b o u t
o n e - f if th o f th e c y c le . A p p ro x im a tely o n e - t h i r d o f t h e v e r s e s a r e s e t i n
p o i n ts o f i m i t a t i o n w h ich may i n c lu d e b u t a s i n g l e e n t r y i n each v o ic e
a s i n Example o r w hich may in c lu d e s e v e r a l in d e p e n d e n t e n t r i e s a s i n
Example 6 . ^ 4' I n a lm o s t h a l f th e s e c t i o n s t h e v e r s e i s d iv id e d i n t o two
se g m e n ts, e a c h o f w hich g e n e r a te s c o n t r a s t i n g m a t e r i a l . In Example 7
th e f i r s t se v e n s y l l a b l e s , " la s c ia n d o amor e ’ 1 m ondo," a r e t r e a t e d i n a
p o in t of im ita tio n . I n th e b a s s s ta t e m e n t t h e s y l l a b l e s , " in d o g l ia ," a r e
appended t o th e i n i t i a l s e v e n l i n k i n g t h e f i r s t p a r t o f th e v e r s e w i t h th e
re m a in in g p a r t o f th e l i n e , " i n d o g l ia e p i a n t o ," w h ic h i s t r e a t e d i n a
se co n d p o i n t o f i m i t a t i o n , a lth o u g h o n ly th e o p e n in g o f th e seco n d s u b j e c t
i s tre a te d s t r i c t l y . The s i x t h v e r s e o f t h e s i x t h s ta n z a i s h a n d le d i n
a s im ila r f a s h io n . I n Example 8 th e f i r s t f i v e s y l l a b l e s a r e t r e a t e d
i m i t a t i v e l y , an d t h e re m a in in g s i x a r e t r e a t e d i n c h o r d a l d e c la m a t i o n .^
Example 9 d e m o n s tra te s a m ethod—a p p a r e n t ly f a v o r e d b y P a l e s t r i n a , i f one
can ju d g e from t h e num ber o f o c c u rr e n c e s — o f o b t a i n i n g b o th v a r i e t y and
c o n t i n u i t y w i t h in t h e s e c t i o n . The s e t t i n g o f " A h i, c ru d a v o g l ia l " i s
b a s i c a l l y hom ophonic. The c h o rd a l t e x t u r e i s c o n tin u e d i n th e u p p e r t h r e e
v o i c e s f o r t h e re m a in in g s i x s y l l a b l e s o f t e x t . The l a s t s i x s y l l a b l e s
a r e then r e s t a t e d i n f o u r - p a r t i m i t a t i v e c o u n te r p o in t , th e b a s s i n tr o d u c in g
123
EisxswpU 2. Pa.Wivina , te d escgygtl I cV*Larl ra.ggL,
11
notA.ea qu.est.i- coL - - II.
1“ • Aar perpeWx
1
t P = p L
% per <W- penpetua rvottea, côue I d e d - - u.
r , r ^ I F h f r ■*f 1 ■■ ^
» pe» dor perpetual rvoUrejx qixesi: L Co U L,
J M ? r m f '4 '=
pe»* da-'* perpetuja. rvotx&a.
Exam pie Palestrina., Ecc* osc .ltm.ii i cWoTl vuggL^'Terz.a. stawaa.,»neas.^31~ V3..
CWe. IrCino nan pleAjoL?
►vanotfetfiLj cne. Vi5u.o'nflj\ ov.e rr.or
e nisiu: nan pietZL. cVvd visu.o nan pie.
^ n
CWe v-iSaonan v-isao ran piex*. dolov- e.
J wxoir-te,, cV\e v-isa.onan pie u 7 <lolov ? Ao-
£ - -fce.cVi^ Hsaonan pie t<L, c'ne y-lsao nan pjaxoL^ Aolo*/*
o vnov'ie^ c'ne trlsuona*. pie j&.? cnev-isu-o nan pi eta- do’i ot-? <lo~
—J--------------1
122*
Exoample y. fklestrim, Ecc’oscurail LcUutrl raggi.7
r r — \— 1-----------------— [
~U>v* e mcir- -L e . C om e p c fc e s-te rna.l?

n* , C ,M , f f = p
i f
0
r ^
e m or - te ..
i t
6
1 f
co m e po tes-L e m e p o te ste
0 i - - -4----------------; — 1------ 1— r*-

(t\Y ? j ,
-L o r e m or- -L e. com e po t e s t e stklL ^ o m e p o te s fc e .

^ •
p ^ p p =
C O V S O , E 'rc m O X V ^ lil^
r*\ou..con\e oo il carso; tvoTKJur^lili c jjtso^come po~
mcu, co m e po J e ste m a i j t Y o n c a r g iij il c o r s o , ‘t r o n c a . r q t y l •.orso.Come
w \ oll; com e pote ste m a ly t r o r .c a r q ir il covso^ 'f c r o n c a r o .lllic o r s o .C a m e
-m e p o t e s ie mcu. Ercmcarîtd corso. 4jro-/\â>aly.L corso .
■trmrvcarojlijleorso7 xron corîllt ecrso.
- ie .s t e . mcu. E r o n c a r Q U v lC O r so ? t r c a r ^ L i j. c o rso .
- t e s t e m ax. 4 r c * t c a L r o l i jlI C o r s o , tn r o n c O - r g li l i corso.
125
Example 51 Palesuvir.a.j Ecc* osc-M-rakl. I fcl&oori rft.agl7

Q.ui«vta. sbayxzo-j megs. /-fc.
PvWo
Pv-Lvo Al
Al {e-Ae, oixvcL I ' u ^ clL o ' co v -so

' Example 6. PalestfLna.?Ecc- o;
____________ ( j u l r t t a . a tttjy zx K .^ w»ga_
ne v-estLn <te-
e. we. lv-e.sxln de Lew-"
-OuZ-LL -e sA -L v i d c .' Lou2.lL tn + o jn L _ L c o l -
s tln Ae.’ Lo2-LVvvijaxwLL coL-
126
-It. <U.’ Lecz-il_ Cnâwll c o l-
Y-asVln d e La.^Ly.nâJmiA-
u .
> «ea. $'\w2jx.?meas*
LcLSci<xndo_Gc moh e ’L
l x i o s c u u \ < l o o jn a o ir e^L
127
me ndo d o c^LltxjL pla.v\
—s c L a j r ic iO A .» n o r e i
-to .
p la ^ -
128
E x < x * w fU .$ . & l e s i v - u r i o - , £ c e, osaxcxki, t c V ila y l v-Q^gt ,
1 k ti "K r I
Our\ I m o L V >el - V - L ee cV-c v o t q e s i i i l lov -s o
[ y f ■-
# c u a im o . W l- - l a cV .c v a l a e s t l l i c o v - s o
Lm , P t=
(r i r f l ■ --y r=
f W % j . ,
i J 1 <)'J -
0 a jr v ;m a _ U - - — - la . c W v o k e s t l c l c 04-60
w r ~ 0 -
Example. % Palesîrtnft-j^ce* oscurajbi L&lua.vl r ^ 'u Quarto. sLmaa,
rt)—:------------------ ----------------—r— /n * " 1 I 1i — i-----;
voslie Emola. fio 0l
vo.V'cl te**
E ^ p lC L jsj < x v a .r o . - l e v vol. e m p l a n e d a . v-a.ro-. -le -v m a .
129
t h e m elo d ic l i n e o f th e t e n o r p a r t i n t h e p r e c e d in g two m ea su res a s t h e
s u b je c t o f im ita tio n . The p a s s a g e i s s i g n i f i c a n t f o r two r e a s o n s . F irs t,
t h e m e lo d ic m a t e r i a l i s c h a r a c t e r i s t i c o f th e m a j o r i t y o f i m i t a t i v e
s u b j e c t s em ployed b y P a l e s t r i n a . The p red o m in an ce o f s u b j e c t s em plo y in g
one o r two rh y th m ic v a lu e s o f te n r e s u l t s i n n o t e - a g a i n s t - n o t e c o u n te r p o in t
■which i s hom ophonic i n a u r a l e f f e c t . S eco n d , a m elo d ic i d e a i s o f te n
p r e s e n t e d i n b o th hom ophonic a n d c o n tr a p u n ta l d r e s s . I n f a c t , t h e o n ly
exam ples o f m e lo d ic r e p e t i t i o n i n E cc* o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i a r e on
t h i s s u b s e c t io n a l l e v e l i n w h ich t h e s u rr o u n d in g v o i c e s a r e v a r i e d upon
r e p e t it i o n o f th e i d e a . ^ A lth o u g h t h e s e c t i o n s o f t h e c y c le o v e rla p
t o a l e s s e r d e g re e th a n many m a d r ig a ls p u b lis h e d a b o u t t h e same tim e
( f o r exa m p le , t h e f i v e - p a r t m a d r ig a ls o f C ip r ia n o de R o r e ) , no n e o f t h e
s e c tio n s i s s h a rp ly d e lin e a te d by la r g e -s c a le r e p e t it i o n , r e s t s in a l l
v o i c e s , o r ch a n g es o f m e te r .
I t was c u sto m a ry t o s e t t h e s tr o p h e s o f a s e s t i n a a s s e p a r a t e m ovem ents,
e a c h o f w hich w as c o n c lu d e d w i t h a d e f i n i t i v e c a d en c e on t h e f i n a l o r
t h e d om inant o f t h e m ain m ode. Terms s u c h a s p rim a p a r t e o r p rim a s ta n z a
w e re u s e d t o i n d i c a t e t h e movement’ s r e l a t i o n s h i p t o th e w h o le . The
e x t e n t t o w hich t h e r e s p e c t i v e movements w ere c o n s c io u s ly u n i f i e d th ro u g h
m u s ic a l m eans ( f o r exam ple, b y th e r e p e t i t i o n o f m e lo d ic m a t e r i a l fro m
one s t a n z a t o th e n e x t) p r e s e n t s an i n t e r e s t i n g p ro b le m . The r e s u l t s o f
t h e a u t h o r ’ s a n a ly s e s o f c y c l i c s e s t i n e p ro v e l a r g e l y n e g a ti v e i n t h i s
r e s p e c t.
None o f t h e te c h n iq u e s o f m e lo d ic u n i f i c a t i o n s u c h a s th e u s e o f a
c a n tu s f ir m u s o r t h e s y s te m a t i c r e f e r e n c e t o a p r e - e x i s t e n t m odel em ployed
i n P a l e s t r i n a ’ s s a c r e d w orks a r e a p p li e d i n E c c ' o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i .
W h ile i t i s t r u e t h a t th e i n i t i a l p h r a s e s o f t h e f i r s t , th e s e c o n d , an d
130
th e f i f t h s ta n z a s a r e r h y th m ic a l ly s i m i l a r , t h e te c h n iq u e o f th e h ead
m o tiv e i s n o t p r e s e n t . N or d o es e a c h s t a n z a b e g in w i t h t h e same number
o f v o i c e s o r i n th e same s t y l e : t h e f i r s t v e r s e s o f t h e f i r s t , th e f o u r t h ,
th e f i f t h , and th e s i x t h s ta n z a s a r e s e t i n p o i n t s o f i m i t a t i o n ; th e
b e g in n in g o f t h e f i r s t v e r s e o f t h e se co n d s t a n z a i s s e t i n f o u r - p a r t
c h o r d s , a n d t h e se co n d h a l f o f t h e s e c t i o n i s c o n tin u e d c o n tr a p u n ta l ly ;
th e f i r s t v e r s e o f t h e t h i r d s ta n z a i s s e t h o m o p h o n ic a lly i n a n tip h o n a l
p h rases. A lth o u g h e a c h s t a n z a p ro c e e d s i n a s u c c e s s io n o f hom ophonic
and p o ly p h o n ic s e c t i o n s , no one p a t t e r n o f t e x t u r a l o r g a n i z a ti o n i s
u tiliz e d . M elodic r e p e t i t i o n o c c u rs o n ly w i t h i n s u b s e c t i o n s , and i n no
way c o u ld i t be c o n s id e r e d a c o n s c io u s ly e x p l o i t e d d e v ic e . As f o r m o tiv ic
r e l a t i o n s h i p s , m elo d ic m a t e r i a l e m p h a sizin g n e ig h b o r in g m o tio n aro u n d E
o r m o tio n betw een E a n d A can n o t b e c o n s id e r e d a n a tt e m p t a t th e m a tic
u n i f i c a t i o n o f th e s e p a r a t e m ovem ents; t h e s e r e l a t i o n s h i p s a r e o f t h e s o r t
t h a t one w ould f i n d i n a n y m id - s ix t e e n t h - c e n t u r y I t a l i a n m a d r ig a l w r i t t e n
i n t h e P h ry g ia n mode.
The s e s t i n a , c h a r a c t e r i z e d b y th e p e r m u ta tio n o f t h e s i x f i n a l w ords
i n e a c h s tr o p h e , w ould seem t o p r o v id e an e x c e l l e n t o p p o r tu n i ty f o r m u s ic a l
u n d e r l i n in g o f th e s t r u c t u r a l a s p e c t s o f t h e t e x t . T h a t a m u s ic a l i n t e r
p r e t a t i o n o f t h e c h a r a c t e r i s t i c s p e c u l i a r t o t h e s e s t i n a was o f no i n t e r e s t
t o P a l e s t r i n a , how ever, c a n be d e m o n s tra te d b y Exam ple 1 0 , w h ic h p r e s e n t s
t h e s i x r e s p e c t i v e s e t t i n g s o f t h e v e r s e s e n d in g w i t h t h e w ord " s o l e . ”
The s i x p a s s a g e s d i f f e r i n l e n g t h , m e lo d ic m a t e r i a l , t e x t u r e , an d fo rm a l
o rg a n iz a tio n . D e s p ite t h e l a ^ k o f r e p e t i t i o n a n d th e m a tic u n i f i c a t i o n ,
t h e s i x s ta n z a s o f E c c ’ o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i do fo rm one u n i t i n c o n t r a s t
t o t h e o t h e r tw e n ty -tw o c o m p o s itio n s p u b l is h e d i n P a l e s t r i n a 's F i r s t Book
o f f o u r - p a r t m a d r ig a ls ; t h e fo rm e r a r e d i s t i n g u i s h e d fro m t h e l a t t e r by
t h e i r c l e f s , low er v o c a l r a n g e s , c l o s e l y r e l a t e d m oods, an d m odal s t r u c t u r e .
131
Exa»»vpW10. Paleslviwt, Etc ostu.ra.Vt I tWavt vaa^t.

>« V.U.J rrinw.
E cc’ ostu.vo.-ttl cV.io-v-i fx,I 50 ~ - le .
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Ecc’ OSCaHxVtjL Chiari ii sols.
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Su^jx^pwnraujt scov-nat so -jea.col siLD acbarir gut
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132
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133
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13ii
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135
The se co n d s e s t i n a t o b e c o n s id e r e d , GiU c o m in c ia v a i l s o l , was
p u b l is h e d by D rag o n i i n 1575 i n h i s Secondo l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e

17
v o c i. A p p a re n tly th e c o l l e c t i o n w e n t th ro u g h j u s t t h e o n e e d i t i o n .
Of t h e s i x c y c l i c m a d r ig a ls p u b l is h e d b y D rag o n i G ia c o m in c ia v a i l s o l ,
w r i t t e n d u rin g t h e e a r l y y e a r s o f h i s c a r e e r , w as t h e o n ly s e s t i n a ; th e
f i v e o t h e r c y c le s i n c lu d e d f o u r c a n z o n i^ and one o t t a v a r i ma . ^ The
a u th o r h a s been u n a b le t o a t t r i b u t e th e s e s t i n a t e x t w h ic h i s s t y l i s t i c a l l y
s i m i l a r t o s e s t i n e w r i t t e n b y S a n n a z a ro . The poem c o n s i s t s o f s i x s tr o p h e s ,
t h e l a s t o f w h ich i s e x pand ed t o e i g h t h e n d e c a s y lla b ic l i n e s . By means
o f i n t e r n a l rhyme th e s i x t h v e r s e f u n c t i o n s a s b o th th e f i n a l l i n e o f th e
s i x t h s ta n z a a n d th e f i r s t l i n e o f th e com m iato. The t e x t a s s e t by
D ra g o n i f o llo w s :
Gill c o m in c ia v a i l s o l d a sommi c o l l i ,
c o 1 i r a g g i a d e riv a r l a neve e ’ 1 g h ia c c io ,
e t a l te m p e s ta a n c o r fre m iv a i n c i e l o .
Ch’ a u g e l n o n s i v e d e a , n e f o g l i a i n p i a n t a ,
quando con l a r u g ia d a a p ren d o 1 ' a lb a ;
v i d i n a s c e r un f i o r p r e s s ' un b e l f o n t e .
F resco d o lc e , soava e p u ro f o n te ,
ch e v e rd e g g i a r f a i sem pre i n o s t r i c o l l i .
Q ual g r a t i a h a v e s t i i n q u e l l a f e l i c e a lb a
ch e 1 ' onde t u e r e s t r i n s e in d u ro g h i a c c i o ,
p e r m e r a v ig l i a d e l l a n o b i l p i a n t a
ch e s i poco c u ra v a a l ' h o r d e l c i e l o .
Non f u r l e s t e l l e m a i, s i c h ia v e i n c i e l o ,
n e s i l i e t e l e N in fe i n a lc u n f o n t e ,
come q u e l d i c h e u s c io l a b e l l a p i a n t a .
Che r a l e g r b c o l suo c o lo r e i c o l l i ,
n e cadde i n t e r r a m a i, s i d o lc e g h i a c c i o
com' i n q u e l l a s e r e n a e g e n t i l a l b a .
Ma l a s s o , v e d ro m ai v e n i r q u e l l 1 a l b a ,
ch e s e n z a n u b i un d i s i m o s t r i i l c i e l o ,
e n e l b e l p e t t o rom pa i l f re d d o g h i a c c i o .
Che t r a h e d e g l 1 o c c h i l i e t i s i l a r g o f o n t e ,
che doppfc 1 * h a v e r c e rc o e p i a n i e c o l l i ,
p re n d a alm en so n n o a p i e d i q u a lc h e p i a n t a .
136
F a r p o te s s * i o v iv a c e h o r q u e s ta p i a n t a ,
con l e la g r im e m ie c h 1 i n a n z i 1 * a l b a .
A n d re i t u t t i rig a n d o i n to r n o i c o l l i ,
e con c a l d i s o s p i r p re g a n d o i l c i e l o .
Ch' i v i m i tr a s f o r m a s s e i n v iv o f o n t e ,
n e m i i n d u r a s s e m a i, p r u in a o g h i a c c i o .
Ma t u , c h e n ’ e l c o lo r c a n g i p e r g h i a c c i o ,
n e s e c c h i m ai d i v i n a im m o rta l p i a n t a .
A che non s p a n d i s o p r a d e l m io f o n t e ,
l e t u e r a d i c i a che p a r 1 ’ a l b a i n 1 ' a lb a
m i f a i con g r i d i a n d a r n o ia n d o i l c i e l o .
V o rrei la s c ia r e i c o l l i e ’ 1 t r i s t o g h ia c c io ,
e g ir a l c ie l con p i u s p e d i t a p i a n t a ,
p e r a r r i v a r con 1 ' alb * a l v e ro f o n te .
GiA c o m in c ia v a i l s o l i s t h e o n ly c y c le p u b l is h e d by D ra g o n i i n w h ich
e a c h movement i s n o t s c o r e d f o r t h e same num ber o f v o i c e s : t h e f i r s t f o u r
s ta n z a s a r e w r i t t e n f o r f i v e v o i c e s ; t h e Q uin t o , o m itte d i n t h e Q u in ta p a r t e ,
i s resum ed i n th e S e s ta p a r t e . The i n c r e a s e i n d e n s i t y i n t h e S e s ta p a r t e ,
r e s u l t i n g from th e p r e v io u s th in n i n g o f t h e s o n o r i t y i n t h e Q u in ta p a r t e ,
p r o d u c e s a t e x t u r a l c lim a x s i m i l a r t o t h a t i n E cc 1 o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i .
The c o m b in a tio n o f c l e f s ( T r e b l e / M ezzo/ A l t o / A l t o / T en o r) i s a v a r i a n t
o f t h e more common g ro u p in g known a s t h e h ig h c h i a v e t t e ( T r e b l e / M ezzo/
A l t o / A l t o / B a r it o n e ) . The fo llo w in g v o c a l r a n g e s a r e em ployed: Canto ( g - g ; ) 3
A lto (A -c 1) , Q u in to ( F - a ) , Tenore ( F - a ) , a n d B asso ( C - f ) . The A l t o , Q u in to ,
an d Tenore encom pass a t e n t h , a lth o u g h t h e t e s s i t u r a o f e a ch f a l l s w i t h in
t h e ra n g e o f a m in o r s e v e n th ; t h e C anto a n d t h e B asso sp a n a p e r f e c t o c ta v e
an d a p e r f e c t e le v e n t h r e s p e c t i v e l y . The c o m b in a tio n o f c l e f s an d th e
v o c a l r a n g e s o f G ia c o m in c ia v a i l s o l d i f f e r s l i g h t l y fro m t h e o t h e r
t w e n ty - f iv e m a d r ig a ls c o m p risin g th e c o l l e c t i o n . W h ile i t i s t r u e t h a t
m o st o f t h e m a d r ig a ls em ploy t h e h i g h e r r e g i s t e r s , t h e b a s s p a r t s a r e
lo w e r th a n th o s e o f t h e s e s t i n a . Two b a s i c c l e f c o m b in a tio n s a r e em ployed
i n t h e re m a in in g m a d r ig a ls : T r e b le / M ezzo/ A l t o / B a r ito n e an d S o p ra n o / A l t o /
T e n o r/ B a s s . D ra g o n i, a p p a r e n t ly f a v o r i n g no s i n g l e r e g i s t e r f o r th e
137
Q u in to , u t i l i z e d S o p ran o , M ezzo, A l t o , a n d Tenor c l e f s w ith e q u a l fre q u e n c y
f o r th e n o ta tio n o f th e f i f t h v o ic e .
The m e n s u ra tio n s ig n s f o r e a ch s t a n z a o f Gik c o m in c ia v a i l s o l a r e
t h e sam e, nam ely a l i a s e m ib re v e . The c y c le i s w r i t t e n i n t h e n a t u r a l
A e o lia n mode w i t h e a c h s ta n z a c o n c lu d in g on e i t h e r t h e f i n a l A ( t h e f i r s t ,
t h e t h i r d , and t h e s i x t h m o v em en ts), o r on t h e su b d o m in a n t D ( t h e s e c o n d ,
t h e f o u r t h , and t h e f i f t h m o v em en ts); a t t h a t tim e t h e f o u r t h d e g re e was
p r e f e r r e d t o t h e dom inant a s a c a d e n t i a l p o i n t i n th e A e o lia n m ode.
A lth o u g h t h e mode a d m its a u t h e n t i c c a d e n c e s on t h e t o n i c , p l a g a l form s
w e re m ore common: t h e f i r s t an d t h e s i x t h s ta n z a s c o n c lu d e w i t h p l a g a l
c a d e n c e s , and t h e t h i r d s t a n z a c o n c lu d e s w i t h a n a u t h e n t i c c a d e n c e . The
t h r e e s ta n z a s e n d in g on t h e su b d o m in a n t em ploy a u t h e n t i c c a d e n c e s . Most
o f t h e o t h e r m a d r ig a ls i n t h e Second Book a r e w r i t t e n i n t h e M ix o ly d ia n ,
tra n s p o s e d D o ria n , o r t r a n s p o s e d I o n ia n m odes, an d t h e m a j o r it y a r e
c o n c lu d e d w ith a u th e n t ic c a d e n c e s . I n t h e two p a i r e d m a d r i g a l s , Di c o s i
n o b i l fiam ma and Q ual f o r z a o q u a l d e s t i n , D rag o n i end ed t h e P rim a p a r t e
on t h e do m in an t o f t h e mode, r e s o l u t i o n t o t h e t o n ic o c c u r r in g i n t h e
S ec o n d a p a r t e . No m odem e d i t i o n o f Gill c o m in c ia v a i l s o l i s a v a i l a b l e .
M u s ic a l exam ples and m easu re num bers m e n tio n e d i n t h e f o llo w in g p a ra g ra p h s
a r e draw n fro m t h e a u t h o r 's t r a n s c r i p t i o n . I n e a c h c a s e t h e m easu re numbers
r e f e r t o t h e c o rre s p o n d in g s e m ib re v e s o f t h e o r i g i n a l p r i n t .
D ra g o n i-s e a r l y s t y l e a s r e p r e s e n t e d b y t h e c o m p o s itio n s c o n ta in e d i n
h i s F i r s t a n d Second Books o f f i v e - p a r t m a d r ig a ls was h e a v il y i n d e b te d t o
th e in flu e n c e o f P a le s tr in a . Y e t D r a g o n i's a p p ro a c h t o s e t t i n g t h e h e n d e ca -
s y l l a b i c v e r s e o f t h e s e s t i n a s ta n z a d i f f e r e d fro m P a l e s t r i n a 's i n one
r e s p e c t : i n m ore th a n h a l f t h e s e c t i o n s P a l e s t r i n a em ployed r e p e t i t i o n o f
t e x t u a l s e g m e n ts, c o n t r a s t i n g m o tiv e s , a n d t e x t u r a l v a r i a t i o n t o r e f l e c t
138
20
•the s e m a n tic d i v i s i o n s o f th e p o e t i c l i n e ; w i t h s i x e x c e p tio n s D rag o n i
d i d n o t b r e a k up t h e t e x t , b u t s e t th e e n t i r e v e r s e i n one m u s ic a l p h r a s e .
The f i v e p h r a s e s p r e s e n t e d i n Example 11 a r e t y p i c a l o f D r a g o n i's h a n d lin g
o f th e p o e t i c l i n e . I n Exam ples 11 a an d 11 b t h e v e r s e s a r e s e t t o
p h r a s e s , w h ich become th e s u b je c t s f o r p o i n t s o f i m i t a t i o n ; i n Exam ples
11 c and 11 d th e v e r s e s a r e s t a t e d o n ce i n c h o r d a l d e c la m a tio n ; i n Example
11 e t h e t e x t i s d iv id e d i n t o two seg m en ts o f s i x and f i v e s y l l a b l e s , th e
f i r s t o f w h ic h i s s e t t o two d i f f e r e n t m o tiv e s e a c h b e in g s u b je c t e d t o
i m i t a t i o n , a n d th e se co n d o f w hich i s s e t t o a t h i r d m o tiv e a l s o t r e a t e d
im ita tiv e ly .
E ju w n p le ll. P v q ^ o y tL ^ & L a. comvncxAYa. l l so L
(cl) a. siourkza_7 rêas. 1 - S ,

l ,, 7 ~ | j f , lf ! - i l l - — ^
<}c J J J iJ J ] 1 ( r '' ^
oiF o. Gi*. cominc.la.v<t l i s o l <Jo_ som m i t o i - - - - - - U.
vb) te%-z.0Ls-hswza, smeos. 110-H i . 0 , « « -0 -
«• P f t iT T T - f i f --------- T : ti-T E T '-q f ~ ■■■=!
1 ^ ' r~' i ■ - ■! ■ - l ' ' -i 1 . -=H
h osso Won-jur ie, sie'tie. mat s i cW dirtJ.^ cte - - - - lo .
(c.) SecorvacL srtxnxa, n\eos. bCi-i>5~.
n lo ^ -----
canlo Fv-esco dole.e so o v e e pu.vo jo n te ,

t d) QuA.vidL s W z a .? m<
............__________ *------— =------------------ „---------------------------
c<m4o Che Sen 2.0 - rvn.Vvun si m ostrl l l t ie .- ~ Lo.

l e ) PvlmcL:sF an xa- m e<Cs.a*-3f». w
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... ^ j i r r i m * - 1j - j - j i i . " . j j j l j_ i
a ito si C h a u ^ e i t w ^ s i v eA e*. ne. p u j- tv ta ..
139
D r a g o n i's te n d e n c y t o s e t t h e e n t i r e v e r s e t o a s i n g l e m u s ic a l p h r a s e
a f f e c t s t h e s e c t i o n a l o r g a n i z a ti o n o f th e s e t t i n g . P o i n ts o f i m i t a t i o n
a r e u s u a l l y m onothem atic a n d i n v o lv e f a i r l y e x te n d e d m e lo d ic i d e a s . L acking
i s t h e te n d e n c y t o a n a ly z e m o tiv ic com ponents o f th e s u b j e c t w h ic h was
a p p li e d t o a c e r t a i n d e g re e i n S e e ' o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i . R e p e titio n
on t h e s u b s e c t io n a l l e v e l was a l s o eschew ed b y D ra g o n i. P e r h a p s t h e m o st
i n t e r e s t i n g a s p e c t o f D ra g o n i 1s s t y l e i s t h e te n d e n c y t o e x p an d s e c t i o n s
t h ro u g h a n ti p h o n a l t e c h n i q u e s . I n Example 12 t h e se co n d v e r s e o f t h e
t h i r d s t a n z a i s s t a t e d tw ic e i n c h o r d a l d e c la m a tio n , f i r s t b y t h e lo w er
t h r e e v o i c e s , and th e n by t h e u p p e r t h r e e v o i c e s . The two s ta t e m e n t s a r e
r h y th m ic a l ly i d e n t i c a l , b u t m e l o d i c a l ly in d e p e n d e n t. Exam ple 13 i l l u s t r a t e s
t h e a p p l i c a t i o n o f a n ti p h o n a l te c h n iq u e s t o i m i t a t i v e s e c t i o n s . D ra g o n i
em ployed c o n t r a s t i n g num bers a n d g ro u p in g s o f v o i c e s t o a f a r g r e a t e r d e g re e
th a n P a l e s t r i n a , an d t h a t f a c t o r ad d e d to th e te n d e n c y t o s e t t h e e n t i r e
v e r s e i n a s i n g l e m u s ic a l p h r a s e r e s u l t e d i n m ore s h a r p l y d e f i n e d s e c t i o n a l
c o n s tr u c tio n . S u c c e s s iv e p o i n t s o f i m i t a t i o n w ere s t i l l o v e rla p p e d , b u t
t h e v o i c e e n tr a n c e s i n t h e m a j o r i t y o f c a s e s te n d e d t o b e m ore r e g u l a r l y
spaced. I n many i n s t a n c e s r e s t s i n a l l v o ic e s o r a chan g e i n t h e s c o r i n g
p ro d u c e d a d i s t i n c t b r e a k b etw een s e c t i o n s . Example lU i l l u s t r a t e s t h e
c l a r i t y w i t h w hich D ra g o n i d i s t i n g u i s h e d e a c h o f t h e f i r s t t h r e e v e r s e s o f
t h e s i x t h s ta n z a . F o r ex a m p le , i n t h e f i r s t v e r s e th e f i v e - p a r t hom ophonic
t e x t u r e , t h e i n t r o d u c t i o n o f c o l o r a t i o n a t t h e en d o f t h e l i n e , an d r e s t s
i n a l l v o i c e s t h e r e a f t e r s e p a r a t e t h e s e c t i o n from t h e t h r e e - p a r t hom ophonic
s e tt in g o f th e second v e rs e . The i m i t a t i v e e n tr a n c e s i n t h e t h i r d s e c t i o n
have b een o r g a n iz e d i n su c h a w ay t h a t t h e f i n a l c a d en c e s o f e a c h p a r t
a lm o s t c o in c i d e . Such d i s t i n c t i o n o f a d ja c e n t s e c t i o n s c o n t r a s t s w i t h
th e m ore f l u i d c o n n e c tio n s betw een t h e s e c t i o n s o f E cc 1 o s c u r a t i i c h i a r i
ra g g i.
lUo
Example. 12.. Drag & uL comlncLft.va.
.A T trx o . sta»»iA.3 meoLs. /2.V -/3Q .
He si lie te- U Mitvjei*'
Me si \a i e W. Mmfejn
Me, 5.1 lie te le Wuvjei n cJLcan ônW- ? Me si lie te le Miufei.'
Me s i Ue ke l e M'mê in alcan ônk £,
Me s i Uele le Mlêvh cvLcurv ôwte.

Example 1^. Dva.qtmi,6ici comiweiara. ilsol,
______ /3a________ r ^ ta*s . rx/^--a.xv._______
liil
cercoe put —
C k e doppo I*Vo.vet- c e v x o e
doo p o
col
U h c o / e * ce trc o e. p 'u tK t^ e cot -
<4
~nLe c o l -
III.
XL2
Hwrnplel'/. DmônVj G-IS. cowlnttdvft l\_soL
ft Se&ta.sh g jK -zg L ^ 7 mens. 297-3/V.______
ne L colov
L<l xul cae mc’I tolov*
-V I -
Iii3
Sop ra. d el m io - o r .t e .
opv-cc d e l m io f o r.-fce .
L ik e P a l e s t r i n a , D ra g o n i a p p e a r s t o h ave b e e n - u n in te r e s te d i n
a p p ly in g t h e te c h n iq u e s o f th e m a ti c u n i f i c a t i o n em ployed i n co n te m p o ra ry
s a c re d c o m p o s itio n s t o a m u lti-m o v e m e n t s e c u l a r w o rk . M e lo d ic r e p e t i t i o n
i s n o n - e x i s t e n t , m o tiv ic r e l a t i o n s h i p s a r e p u r e l y f o r t u i t o u s , s e t t i n g s
o f v e r s e s e n d in g w i t h t h e same w o rd s b e a r n o m u s ic a l re s e m b la n c e , and
te x tu r a l p a tte rn s a re n o t d is c e r n ib le . D e s p ite t h e l i s t o f n e g a t i v e s ,
th e s i x s ta n z a s o f G ia c o m in c ia v a i l s o l , r e l a t e d b y c l e f s , s i g n a t u r e s ,
h ig h v o c a l r e g i s t e r s , m oods, a n d m odal s t r u c t u r e , do fo rm a n e n t i t y i n
c o n t r a s t t o t h e o t h e r t w e n ty - f iv e m a d r ig a ls p u b lis h e d i n t h e c o l l e c t i o n .
1 kh
G iovane Donna, t h e t h i r d s e s t i n a t o b e d i s c u s s e d , was i n c lu d e d i n

21
M a re n z io 's S e s to l i b r o de m a d r i g a l i a s e i v o c i f i r s t p u b l is h e d i n 1£95#
The c o l l e c t i o n w e n t th ro u g h t h r e e s u b s e q u e n t e d i t i o n s , th e l a s t a p p e a r in g
22
i n 1.610o I n a d d i t i o n t o t h e s e s t i n a G iovane Donna, M a re n z io p u b l is h e d
f i v e o t h e r c y c l i c m a d r i g a l s : two s e s t i n e , 2^ one c a n z o n e , 2^* one o t t a v a r im a , 2^

26
a nd one t e r z a r im a . M a re n z io 1 s S i x t h Book o f s i x - p a r t m a d r ig a ls I n c lu d e d
two c y c l e s , P e t r a r c h 's s e s t i n a G io v an e Donna a n d G irolam o T r o ja n o 's c a p i t o l o
Se q u e l d o l o r , one p a i r L u c id a p e r l a , a n d two s i n g l e m a d r i g a l s . The p o e tr y
o f e a c h c y c le d e a ls w ith y o u t h 's p a s s i n g a n d t h e a p p ro a c h o f d e a th ; th e
m u s ic a l s t y l e i s a c c o r d i n g ly a u s t e r e i n c o m p a riso n t o M a re n z io ’s e a r l i e r
s ix - p a r t w r itin g . A l l s i x s ta n z a s a n d t h e comm iato o f P e t r a r c h 's poem
a r e i n c l u d e d i n t h e s e t t i n g o f G io v an e Donna. The t e x t a s s e t b y M a ren zio
f o ll o w s :
G iovane Donna s o t t ' u n v e r d e l a u r o

v i d i , p i u b ia n c a e p i u f r e d d a c h e neve
non p e r c o s s a d a l s o l m o l t i e m o l t i a n n i:
e * 1 su o p a r l a r , e ' 1 b e l v i s o , e l e chiom e
m i p i a c q u e r s i , c h ' i ' 1 'h o d i n a n z i a g i ’ o c c h i,
e t h a v ro sem pre o v ' i o s i a , i n p o g g ' o *n r i v a .
A l l ' h o r s a ra n n o i m ie i p e n s i e r ' a r i v a ,
che f o g l i a v e rd e non s i t r o v i i n l a u r o :
qu a n d ' h a v ro q u e to i l c o r , a s c i u t t i g l* o c c h i;
vedrem g h i a c c i a r i l f o c o , a r d e r l a n e v e ,
non ho t a n t i c a p e l l i i n q u e s te ch io m e,
q u a n ti v o r r e i q u e l g i o m ' a t t e n d e r a n n i#
Ma p e rc h e v o l a i l tem p o , e fu g g o n g l ' a n n i
S i , c h ' a l i a m o rte i n un pun t o s ' a r r i v a
o con l e b ru n e o con l e b ia n c h e chiom e;
S e g u iro 1 'o m b ra d i q u e l d o lc e l a u r o
p e r l o piSl a r d e n te s o l e e p e r l a n e v e ,
finchfe 1 ' u ltim o d i c h iu d a q u e s t ' o c c h i.
Non f u r giam m ai v e d u t i s i b e g l ' o c c h i

o n e l l a n o s t r ' e t a d e , o n e ' prim * a n n i;
c h e m i s tr u g g o n c o s i , come i l s o l n e v e :
Onde p r o c e d e la g r im o s a r i v a ,
c h ' amor conduce a p i £ d e l d u ro l a u r o
c ' h a i ra m i d i d ia m a n te , e a ' o r l e chiom e#
ms
I* temo d i c a n g ia r p r i a v o l t o e ch iom e,
che con v e r a p i e t l t m i m o s t r i g l ' o c c h i
1 ' i d o lo mio s c o l p i t o i n v iv o l a u r o :
ch e s 1 a l can t a r non e r r o , h o g g i h a s e t t * a n n i
che s o s p ir a n d o v o d i r i v a i n r i v a
l a n o t t ' e ' 1 g i o r a o , a l c a ld o ed a l i a n e v e .
D e n tro p u r f o c o , e f u o r C a n d id a n e v e ,
s o l con q u e s t i p e n s i e r , co n a l t r e chiom e
sem pre p ia n g e n d o an d ro p e r o g n i r i v a ,
p e r f a r f o r s e p ie t& v e n i r n e g l 1 o c c h i
d i t a l che n a sce r& dopo m i l l 1 a n n i;
s e t a n t o v i v e r puo b e n c u l t o l a u r o .
L 1 a u ro e i t o p a c i a l s o l s o p ra l a n e v e
v in c o n l e b io n d e ch io m e, p resso a g l' o c c h i
c h e menan gl* a n n i m ie i s i t o s t o a r i v a .
Each s ta n z a o f Giovane Donna i s s c o r e d f o r s i x v o i c e s . In f a c t ,
th e s ta n z a s o f e a c h c y c l i c m a d r ig a l p u b l is h e d by M a re n z io w e re w r i t t e n
f o r t h e same num ber o f v o i c e s ; w i t h in t h e s e t t i n g o f t h e s t r o p h e , ho w ev er,
t h e r e i s c o n s id e r a b le t e x t u r a l v a r i e t y . Giovane Donna a n d Se q u e l d o l o r ,
b o th n o t a t e d i n S o p ra n o / A l t o / A l t o / T e n o r / T e n o r/ B ass c l e f s , em ploy
lo w e r t e s s i t u r a s th a n th e o t h e r m a d r ig a ls o f M a re n z io ’ s S i x t h Book. Much
o f M a re n z io ’ s s i x - p a r t w r i t i n g was com m issioned f o r f e s t i v e o c c a s io n s , a n d
s u c h c l e f c o m b in a tio n s a s T r e b l e / T r e b l e / M ezzo/ A l t o / A l t o / B a r ito n e w e re
common. The lo w e r g ro u p in g s o f v o ic e s i n G iovane Donna a n d Se q u e l d o lo r
w ere d u e , no d o u b t, t o th e p o n d e ro u s i n t r o s p e c t i v e q u a l i t i e s o f t h e t e x t s .
The f o llo w in g v o c a l ra n g e s a r e em ployed i n t h e s e s t i n a ; C an to ( c - e 1) ,
A lto ( D - a ) , S e s to ( D - a ), Q u in to ( C - g ) , T enore ( C - f ) , a n d B asso ( F F - c ) .
The two a l t o v o i c e s a nd t h e two t e n o r v o i c e s encom pass t h e same r e s p e c t i v e
The m e n s u ra tio n s ig n C i s u s e d th ro u g h o u t M a r e n z io 's S i x t h Book o f
s ix - p r t m a d rig a ls . G iovane Donna i s w r i t t e n i n t h e n a t u r a l M ix o ly d ia n
mode. S ta n z a s c o n c lu d e on G, C, G, G, E, C, an d G r e s p e c t i v e l y . The
su b d o m in a n t was commonly em p h asized a s a c o n t r a s t i n g t o n a l c e n t e r i n t h e
U±6
M ix o ly d ia n mode, b u t t h e a b r u p t s h i f t to t h e s u b m e d ia n t a t t h e e n d o f th e
f i f t h a n d t h e b e g in n in g o f t h e s i x t h m ovem ents i s h i g h ly u n u s u a l. A ll
s ta n z a s e x c e p t th e f i f t h e n d w i t h a n a u t h e n t i c c a d e n c e , w h ic h b y t h e l a t e
s i x t e e n t h c e n tu r y h a d become t h e s ta n d a r d c l o s i n g f o rm u la f o r i n t e r n a l ,
a s w e l l a s e x t e r n a l , d i v i s i o n s o f p i e c e s n o t i n t h e P h r y g ia n m ode. G iovane
27
Donna h a s been t r a n s c r i b e d an d e d i t e d b y D en is A rn o ld . A l l m easu re
num bers u s e d i n t h e f o llo w in g p a ra g r a p h s a r e made i n r e f e r e n c e t o t h a t
e d itio n .
M a re n z io ’ s h a n d l in g o f t h e p o e t i c l i n e te n d e d t o d i f f e r fro m t h a t o f
P a l e s t r i n a and D ra g o n i, b o th o f whom t r e a t e d t h e t e x t , w h o le v e r s e s o r
se g m e n ts t h e r e o f , i n s u c c e s s iv e u n i t s . T h ere a r e s e c t i o n s , o f c o u r s e ,
w here M arenzio s e t t h e h e n d e c a s y lla b ic v e r s e t o a s i n g l e m u s ic a l p h r a s e
p r e s e n t e d h o m o p h o n ically o r i m i t a t i v e l y . Exam ple l £ a i s t y p i c a l o f
M a re n z io ’ s hom ophonic t r e a tm e n t o f a l i n e o f t e x t . Example 10 b i s i l l u s t r a
t i v e o f t h e com poser’ s m ethod o f o r g a n iz in g some p o i n t s o f i m i t a t i o n . The
p a s s a g e w h ich p r e s e n t s t h e f i r s t v e r s e o f t h e f o u r t h s t a n z a (m e a su re s
21 0 -2 2 3 ) c o n s is t s o f two c o n t r a s t i n g m e lo d ic i d e a s . The two s l i g h t l y
o v e rla p p in g s ta te m e n ts o f s u b j e c t A ( C anto a n d T en o re I I ) p r o v id e t h e
s t r u c t u r a l fram ew ork f o r t h e p a s s a g e . The m e lo d ic m a t e r i a l o f t h e re m a in in g
f o u r v o ic e s c o n s i s t s o f i m i t a t i v e s ta te m e n ts o f s u b j e c t B. A n o th e r d im e n sio n ,
h o w ev er, h a s been added t o t h e m a j o r it y o f i m i t a t i v e s e c t i o n s . M arenzio
u s u a l l y d iv id e d t h e h e n d e c a s y lla b ic v e r s e i n t o se g m e n ts o f f i v e and s i x
o r s e v e n a nd f o u r s y l l a b l e s , e a c h o f w h ic h was a s s o c i a t e d w i t h i t s own
c h a r a c t e r i s t i c m o tiv e . U n lik e P a l e s t r i n a a n d D ra g o n i, who d e a l t w i t h
t h e se g m e n ts o f t e x t s u c c e s s iv e l y , M a ren zio com bined t h e fra g m e n ts i n a
c o n tr a p u n ta l f a b r i c t h a t te n d e d t o v e r t i c a l i z e t h e t e x t u a l a n d m e lo d ic
e le m e n ts o f th e l i n e . F o r ex a m p le , i n s e t t i n g t h e f o u r t h v e r s e o f th e
1U7
E xawvpie IS. PlMrenx.lo, 6-loya.we. D onna,

Ca.) QuxnW sta m j Lj meas. 1 T3^JL9JL
ie . -
te -
i b ) , QvLCLv-tcc *l<vnz.£x7 meas«3*/0-J&3<
^ nt -: , ■■£.. .. -L, —
voEEoê clalo - *vie,
1U8
i’ o c -
1U9
- c ln L
f i f t h s ta n z a M arenzio d i v id e d t h e v e r s e i n t o seg m en ts o f s e v e n a n d f o u r
s y l l a b l e s , th e f i r s t o f w h ich w as a s s o c i a t e d w ith m o tiv e A, a n d th e se co n d
w i t h m o tiv e B. (S ee Exam ple 16 a . ) M o tiv e B i s s t a t e d t h r i c e i n th e
C a n to , w h ile t h e lo w e r v o ic e s s t a t e m o tiv e A. The s e c t i o n c o n c lu d e s w ith
a s ta t e m e n t o f m o tiv e B i n th e lo w e r f i v e p a r t s . The m o st e x te n s i v e p a s s a g e
t o b e t r e a t e d i n t h i s f a s h i o n i s t h e com m iato, w here e a c h o f t h e t h r e e v e r s e s
a n d i t s a s s o c i a te d m e lo d ic m a t e r i a l i s com bined i n m e a s u re s 2*81-515. (S ee
Exam ple 16 b . ) The f i r s t a n d t h e s e co n d v e r s e s o f t h e f i r s t s ta n z a a r e
a l s o com bined i n a s i m i l a r m an n e r. The f i r s t v e r s e i s d i v id e d i n t o two
se g m e n ts o f f i v e and s i x s y l l a b l e s , e a c h o f w h ich i s a s s o c i a t e d w i t h two
d i f f e r e n t m e lo d ic m o tiv e s (A a n d B) an d (C a n d D) r e s p e c t i v e l y . The se co n d
v e r s e i s d iv id e d i n t o t h r e e seg m en ts o f tw o, t h r e e , an d s i x s y l l a b l e s , th e
f i r s t o f w h ic h i s a s s o c i a t e d w i t h one m o tiv e ( E ) , t h e s e c o n d o f w h ich i s
150
a s s o c i a t e d w ith two d i f f e r e n t i d e a s (F a n d G ), a n d t h e t h i r d o f w h ich
is tre a te d fre e ly . (S ee Example 16 c . )
A lth o u g h u n r e l a t e d t o t h e p r e c e d in g e x a m p le s, one f u r t h e r a s p e c t o f
M a re n z io * s l a t e s t y l e s h o u ld be n o te d , n am ely h i s p r e d i l e c t i o n f o r i s o l a
t i n g one o f th e v o ic e s from th e s u rro u n d in g i m i t a t i v e t e x t u r e . M easu res
l4.3 U-Ili4. l i i n w hich t h e C anto d e c la im s th e t e x t i n s e m ib re v e s on G w h ile
t h e lo w e r v o ic e s a r e in v o lv e d i n a p o i n t o f i m i t a t i o n , a r e t y p i c a l o f
th e t e c h n i q u e .2^
R e p e t i t i o n o f m e lo d ic m a t e r i a l , a s id e fro m t h a t in v o lv e d i n p o i n ts
o f i m i t a t i o n , i s n o n - e x i s t e n t i n G i i c o m in c ia v a i l s o l a n d o c c u rs r a r e l y —
a n d e ven th e n o n ly on th e s u b s e c t io n a l l e v e l — i n E c c * o s c u r a t i i c h i a r i
ra g g i. A lth o u g h m elo d ic r e p e t i t i o n i s c e r t a i n l y n o t w id e s p re a d i n G iovane
Donna, i t does o c c u r on b o th p h r a s e a n d s e c t i o n a l l e v e l s . M easu res 5 2 -6 9
E x a m p l e 1 (> . P W n z l c , C r u m t w e D o n n a .
^ ^ ( a ) Q i i i n t a s i o » v oujtrn e a s -io g -3 n .
CV«e
151
iOq-
152
I VO S e W i t n a s l m o j m eous. HS1-JJS.
mteu sl
wcVve, ^ -*- ^ , 4 = .
m e.rA n aicw m i.
mvet st -tosto a .
nr*,noun Qictnnt
cKe-tnenan alawn't mLeTcs*t4:ostoct v-L - - - va., \Vu_-
viv\-
v ojg/ l"topaxil_a.I so l sopra. Ix
153
- c o n le . L lo w d e cV \L ow €-:
Vi-ncon U. Won As, cVlL-owie.^ p>e
sot
vL ncon. le b lo n A e c lu lo w e .
So pi v e ., v l n c o n
It t»ioi
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50S
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su -iosioi
15 5
-to - s tq ^ a .
(0 P vltn a stft.na.a7 m e tis , lr /8 .
Gt'lov<vv\e. D o n n it
156
•Sott u_n vevde VUL
sot t? tun v/evde La.u_
sote
V I-
ptu. »'lCL
pliL bLajocaê- pLu.
un varae Lo
uul ulL b'ucLi^C.
*oe puc-f v-ei a cl c h e v\e -
bla-nco. 7 puc bt».v\
-jveAda. cUe
-jn e ^ ^ a - cbe neve. 7
-dcx- cUc. ne.- ve
ve-
158
a r e t y p i c a l o f M a re n z io 's a c h ie v e m e n t o f s e c t i o n a l e x p a n sio n th ro u g h t h e
r e s t a te m e n t o f t e x t an d m e lo d ic m a t e r i a l . The s i x t h v e r s e o f t h e f i r s t
s t a n z a h a s b e e n d iv id e d i n t o two segm ents o f f i v e and s i x s y l l a b l e s ;
t h e l a t t e r se g m e n t, 11o v ' i o s i a i n pog g 1 o 'n r i v a , " i s s t a t e d tw ic e
(m e a su re s 5 2 -6 0 an d 6 0 -6 9 )* The B asso, e x c e p t f o r a n a d d e d m e a s u re , i s
r e p e a t e d e x a c t l y ; th e m elody o f t h e Tenore I I i n m e a su re s 5 2 -5 8 i s r e p e a t e d
an o c ta v e h i g h e r by th e C anto i n m easu res 6 0 -6 6 . The c o n tr a p u n ta l m a t e r i a l
o f th e o th e r v o ic e s i s s im ila r , b u t n o t i d e n tic a l, in th e r e s ta te m e n t.
The f i f t h v e r s e o f t h e f o u r t h s ta n z a (m easu res 2 5 8 -2 6 6 ) p r o v id e s a n o th e r
exam ple o f M a re n z io 's h a n d lin g o f m elo d ic r e p e t i t i o n . The t e x t i s s t a t e d
i n i t i a l l y i n n o t e - a g a i n s t - n o t e c o u n te r p o in t by th e f i r s t a l t o a n d t h e b a s s
(m e a s u re s 2 5 8 - 2 6 1 ). I n t h e se c o n d s ta te m e n t o f t h e t e x t , t h e p a s s a g e i s
r e p e a t e d an o c ta v e h ig h e r by t h e so p ra n o and th e se co n d a l t o (m e a su re s
26 0 -2 6 3 )* The t e x t i s t h e n r e s t a t e d a t h i r d tim e w ith t h e s e c o n d t e n o r
a n d t h e b a s s r e p e a t in g t h e m elo d ic m a t e r i a l a t t h e lo w e r o c ta v e , w h ile
t h e f i r s t t e n o r moves i n p a r a l l e l t h i r d s w ith th e se co n d t e n o r (m e a su re s
2 6 3 -2 6 6 ). The s e c t i o n i n q u e s ti o n o v e rla p s th e f o llo w in g o n e , t h e s i x t h
v e r s e o f t h e f o u r t h s t a n z a ; th e two v e r s e s a r e r e p e a t e d i n m ea su res 2 7 1 - 2 7 6
p r o v id i n g a n exam ple o f s e c t i o n a l r e p e t i t i o n . (E x c e p t f o r t h e in te r c h a n g e
o f p a r t s , m ea su res 2 7 1 - 2 7 U a r e an e x a c t r e p e t i t i o n o f m ea su res 2 6 3 - 2 6 6 , and
m e a s u re s 273-276 r e p e a t m ea su res 2 6 5 -2 6 8 .) The s e t t i n g o f t h e comm iato
p r o v id e s t h e m ost e x te n s iv e exam ple o f s e c t i o n a l r e p e t i t i o n . A ll th re e
v e r s e s a r e r e s t a t e d a f t e r new m a t e r i a l h as in te r v e n e d , b u t t h e r e c a p i t u l a t i o n
o f m o tiv ic m a t e r i a l a s s o c i a t e d w ith e a ch v e r s e i s n o t e x a c t due t o t h e
d i f f e r e n t t o n a l g o a ls o f t h e two p a s s a g e s . Such s e c t i o n a l i n t e g r a t i o n
r e s u l t i n g fro m th e g ro u p in g o f v e r s e s th ro u g h r e p e t i t i o n i s n o t em ployed
s y s t e m a t i c a l l y i n Giovane Donna. Y e t even i n i t s l i m i t e d p r e s e n c e i s ad ded
a f o rm a tiv e d im e n sio n l a c k in g i n th e s e s t i n e by P a l e s t r i n a an d D ra g o n i.
159
Musical grouping o f v er ses could be achieved through such procedures
as simultaneous statem ent, r e p e titio n , common m otivic m a teria l, tex tu ra l
s im ila r ity , and overlapping cadences. S ectio n a l in teg r a tio n r e su ltin g
from simultaneous statem ent or r e p e titio n o f melodic m aterial has been
d iscu ssed . As fo r common m otivic m a teria l, melodic id eas emphasizing
neighboring motion around G, or between G and D, or between G and C are
t y p ic a l of any la t e sixteen th -cen tu ry madrigal w ritten in the Mixolydian
mode. No melodic re la tio n sh ip s o f a more s p e c if ic nature are employed in
Giovane Donna.
Textures, whether im ita tiv e or homophonic, tend t o be extended beyond
the se c tio n a l le v e l in Giovane Donna. For example, th e f i r s t two v erses
o f the f i r s t stanza are w ritten in a six -p a r t im ita tiv e textu re th a t i s
c le a r ly d istin gu ish ed from the s e ttin g o f th ird ver se which begins in
th ree-p art chords. The f i r s t and second v er ses o f the th ird stanza are
lik e w ise s e t in overlapping p o in ts o f im ita tio n th a t con trast sharply w ith
th e fiv e -p a r t chordal declamation of the th ird v e r se . The fou r-p art homo
phonic textu re o f the f i r s t three s ectio n s o f the f i f t h stanza p lace them
apart from the l a s t three s e c t io n s . The combination o f tex tu ra l s im ila r ity
and overlapping cad en tial stru ctu re r e s u lt s in the blurring o f s e c tio n a l
boundaries; se c tio n s in con trastin g te x tu r e s , on the other hand, are often
a r tic u la te d by w ell-d e fin ed au thentic cadences.
S ectio n a l in teg r a tio n can a ls o be achieved by the employment o f to n a l
progressions th a t extend beyond the s e ttin g o f a s in g le v e r se . Example 17
p resen ts two graphs (th e second i s a condensed v er sio n o f the f i r s t ) o f the
to n al m aterial employed in the f i r s t movement of Giovane Donna (measures
1 -6 9 ). The s t r u c t u r a l a n a l y s i s , w h ich i s i n d e b te d t o te c h n iq u e s d e v e lo p e d
29
by Heinrich Schenker and F e lix S alzer, il lu s t r a t e s the hierarchy of
160
E xam p le 1 7 . Tona.1 tyro-pVi oj ^ liu r e n u o s Giova-he Downa.jVM eas.l-t9.

( a ) D e ta ilf c j o^va.p
161
DF
162
CS
Cb) ConAensecS c)Va.fli,
M 1= u r n :
f^ 0 • ”^*5 ■■
zp fi : f 8 (» f « : * S f - , r
^ - m i i t v - 1 " E ± tE i i
X x — > « C "
163
m e lo d ic and h arm onic r e l a t i o n s h i p s w i t h in th e t o t a l t o n a l fram ew o rk .
A lth o u g h th e f o llo w in g rem a rk s w i l l be c o n c ern e d p r i m a r i l y w ith t h e
d e t a i l s o f t h e f i r s t s t a n z a , i t s h o u ld b e b o rn i n m ind t h a t t h e e n t i r e
movement i s t r e a t e d a s a t o n i c p r o lo n g a t io n on a h ig h e r s t r u c t u r a l p l a n e ,
t h e p r o g r e s s io n o f w h ich i s n o t c o m p le te d u n t i l th e f i n a l c a d en c e o f th e
s e v e n th movem ent. The t o n a l s t r u c t u r e o f t h e f i r s t movement i s d iv id e d
i n t o two p a r t s , th e f i r s t o f w hich (m e a su re s 1 - 3 2 ) p r e s e n t s a n in c o m p le te
harm onic p r o g r e s s io n c a d e n c in g on t h e dom in an t i n m ea su re 3 2 , an d th e
se co n d o f w h ic h (m e a su re s 3 2 - 6 9 ) i s c o m p le te d h a rm o n ic a lly b y an a u th e n t ic
ca d en c e i n m ea su re 6 9 .
M easures 1 -1 9 p r e s e n t a h arm onic p r o lo n g a tio n o f G -m ajo r. The t o n ic
i s p r o lo n g e d c o n tr a p u n ta l ly by n e ig h b o r in g m otio n f o r s i x t e e n m e a s u re s ,
b e fo r e p r o c e e d in g t o t h e su b d o m in an t ( t h i r d b e a t o f m e a s u re 1 7 ) , t o t h e
d o m in ant ( t h i r d b e a t o f m easu re 1 8 ) , t o th e to n ic (m e a su re 1 9 ) . P r o lo n g a tio n
16U
o f th e s t r u c t u r a l m elo d ic to n e D, whose e n tr a n c e i s p o s tp o n e d u n t i l t h e
t h i r d m e a s u re , c o in c id e s w ith th e c o n tr a p u n ta l p r o lo n g a t io n o f t h e t o n i c .
D uring t h e c o u rs e o f th e p r o lo n g a t io n , t h e m e lo d ic l i n e d e sce n d s fro m
D t o G tw ic e (m e a su re s 3-U an d 1 0 - 1 2 ) , r e t u r n s t o D i n m ea su re 1 5 , and
l e a v e s D by l e a p i n m easure 17 m oving t o an i n n e r v o ic e a t th e a r r i v a l
on t h e su b d o m in a n t. The m e lo d ic s t r u c t u r a l to n e D i s r e g a i n e d i n t h e
lo w e r o c ta v e i n m easure 2 0 c o in c i d in g w i t h t h e b e g in n in g o f a new c o n t r a
p u n t a l p r o lo n g a t io n o f t h e t o n i c (m e a su re s 2 0 - 2 9 ) . The c o n tr a p u n ta l
p r o lo n g a t io n o f th e t o n ic i n m e a s u re s 2 0 - 2 9 p ro c e e d s h a rm o n ic a lly t o th e
s u p e r t o n ic i n m easure 3 0 , fo llo w e d by t h e d o m in a n t i n m ea su re 3 2 . The a s c e n
s io n o f t h e m elo d ic s t r u c t u r e fro m D t o E i n m easu re 30 c o in c id e s w i t h
th e a r r i v a l on th e s u p e r t o n ic ; t h e m e lo d ic s t r u c t u r e r e t u r n s t o D i n
m easure 3 2 w ith th e h a l f c ad en ce on t h e d o m in a n t.
The t o n a l f u n c t i o n o f m ea su res 3 2 -5 1 i s a n a lo g o u s t o m ea su res 1 - 1 9 »
nam ely t o p r o lo n g G -m ajor h a r m o n ic a lly . I n t h e c a s e o f m ea su res 3 2 -5 l>
p r o lo n g a t io n i s a c h ie v e d by two o v e rla p p in g h arm o n ic p r o g r e s s i o n s . The
t o n i c i s p r o lo n g e d c o n tr a p u n ta l ly f o r tw e lv e m ea su res b e f o r e p r o c e e d in g
to t h e f i r s t in v e r s io n o f th e s u p e r t o n ic (m easu re 1*5), t o th e d o m in a n t
( f i r s t b e a t o f m easure I4.6 ) , t o t h e t o n i c ( t h i r d b e a t o f m easure U6 ) .
A f t e r an i n i t i a l s te p w is e a s c e n t fro m G t o B, th e m e lo d ic s t r u c t u r e c o n s i s t s
o f n e ig h b o r in g m o tio n aro u n d B, f o llo w e d by s te p w is e d e s c e n t fro m B t o G
i n m ea su res U5-U6. The m e lo d ic s t r u c t u r e c o in c i d e s w i t h th e s t r u c t u r a l
p o i n ts o f t h e harm onic p r o lo n g a t io n . On a h i g h e r s t r u c t u r a l l e v e l m ea su res
3 2 -U 6 p a r t i c i p a t e i n a harm onic p r o lo n g a t io n o f th e t o n i c , a p r o g r e s s io n
t h a t p r o c e e d s t o th e s u b m e d ia n t, w h ic h i n t u r n i s c o n t r a p u n t a l l y p r o lo n g e d
(m e a su re s U7 -U 9 ) , t o th e d o m in an t ( f i r s t b e a t o f m ea su re 5 1 ) s to t h e t o n ic
( t h i r d b e a t o f m easure 5 1 ) .
165
M easures 20-32 a r e com p arab le i n f u n c t i o n t o m e a su re s 5 2 -6 9 ; how ever,
i n th e l a t t e r th e p r o lo n g a t io n o f t h e t o n i c i s c o m p le te d b y an a u th e n t ic
c a d en c e on G. M easures 52-6 0 p r e s e n t a h arm o n ic p r o lo n g a t io n o f th e to n ic *
I n m ea su res 61-6U t h e movement fro m t h e t o n i c t o t h e su b d o m in a n t i s
c o n t r a p u n t a l l y p r o lo n g e d . The su b d o m in a n t c h o rd , i t s e l f h a rm o n ic a lly p r o
lo n g e d (m e a su re s 6 i t- 6 6 ) , h a s a d o u b le f u n c t i o n : fro m t h e s t a n d p o i n t o f
t h e h a rm onic s t r u c t u r e , t h e c h o rd i s c o n tr a p u n ta l ; b u t , i n i t s s u p p o rt
o f t h e s t r u c t u r a l m e lo d ic to n e C, t h e c h o rd a s s e r t s an a d d i t i o n a l t o n a l
f u n c t i o n t h a t i s b e s t d e s c r ib e d a s c o n t r a p u n t a l - s t r u c t u r a l . ^ 0 The
h arm onic p r o g r e s s io n i s c o m p le te d i n m ea su res 67-69* As i n m easu re 2 0 ,
t h e s t r u c t u r a l m e lo d ic to n e D i s r e g a i n e d i n t h e lo w e r o c ta v e i n m easure
52, c o in c id in g w ith th e b e g in n in g o f a new h arm o n ic p r o lo n g a t io n o f th e
t o n i c (m e a su re s 5 2 - 6 0 ) . The m elo d ic l i n e i n m e a s u re s 53-6U i s c h a r a c te r i z e d
by s te p w is e m o tio n t h a t em p h a size s t h e te m p o ra ry g o a ls o f G an d D, b e fo r e
p r o c e e d in g t o C i n m easure 6 U. The m e lo d ic s t r u c t u r e i s c o m p le te d b y th e
a r r i v a l on B i n m easure 6 9 .
The r e l a t i o n s h i p b etw een th e g ra m m a tic a l s t r u c t u r e o f t h e t e x t and
t h e t o n a l o r g a n i z a ti o n o f th e f i r s t s ta n z a i s q u i t e c l e a r . The s ta n z a i s
d iv id e d i n t o two in d e p e n d e n t c l a u s e s , e a c h o f w h ic h c o n s i s t s o f t h r e e
v e rse s. The d i v i s i o n i n t o two c la u s e s i s r e f l e c t e d b y t h e d i v i s i o n o f
t h e t o n a l s t r u c t u r e i n t o two p a r t s , m e a s u re s 1 - 3 2 c o in c i d in g w i t h t h e f i r s t
t h r e e v e r s e s o f t h e t e x t , an d m ea su res 3 2 -6 9 w i t h t h e se co n d t h r e e . The
f i r s t t h r e e v e r s e s may be s u b d iv id e d i n t o two p a r t s : ( 1 ) th e f i r s t and
s e c o n d l i n e s p r e s e n t th e o b j e c t o f t h e p o e t ’ s a f f e c t i o n , "G iovane D o n n a ...
p i ll b ia n c a e pi& f r e d d a ch e n e v e ;” ( 2 ) t h e t h i r d v e r s e m o d if ie s th e word
’’n e v e ” . The s t r u c t u r a l com ponents o f th e t o n a l o r g a n i z a ti o n i n m ea su res
1 -3 2 c o rr e s p o n d t o t h e d i v is io n s o f t h e t e x t : ( 1 ) th e h arm o n ic p r o lo n g a tio n
166
o f t h e t o n i c i n m ea su res 1 - 1 9 c o in c id e s w i t h t h e f i r s t two v e r s e s ; ( 2 )
th e in c o m p le te harm onic p r o g r e s s io n p r e s e n t e d i n m e a s u re s 2 0 - 3 2 c o in c i d e s
w ith t h e t h i r d v e r s e . The s e co n d t h r e e v e r s e s may b e s u b d iv id e d i n l i k e
m an n e r. The m ain c la u s e , " e ’ 1 su o p a r l a r . . . m i p i a c q u e r ," a n d " c h 1 i '1
h o . . . e t h a v ro s e m p re ," a d e p e n d e n t c la u s e m o d ify in g "m i p i a c q u e r , 1’ c o in c id e
w i t h m ea su res 3 2 - 5 1 j "ov* i o s i a , i n p o g g ' o 'n r i v a " w h ic h m o d if ie s
"sem pre" i s t r e a t e d s e p a r a te l y i n m e a su re s 5 2 -6 9 . M a re n z io ’ s h arm onic
o r g a n i z a ti o n on b o th s m a ll an d l a r g e s t r u c t u r a l l e v e l s draw s a c o h e re n t
t o n a l p i c t u r e a n d a r t i c u l a t e s th e g ra m m a tic a l d i v i s i o n s o f t h e t e x t .
L ik e h i s p r e d e c e s s o r s , M a re n z io a p p e a r s t o h a v e b e e n u n i n t e r e s t e d
i n l i n k in g th e s tr o p h e s o f a s e s t i n a b y means o f common th e m a tic m a t e r i a l .
Y e t d e s p i t e th e l a c k o f th e m a tic u n i f i c a t i o n , th e s e v e n movements o f
G iovane Donna a r e c l o s e l y i n t e g r a t e d due t o th e f a c t t h a t e a c h i s t r e a t e d
a s a com ponent o f a h a rm o n ic-m elo d ic p r o g r e s s io n t h a t on t h e h i g h e s t
s t r u c t u r a l l e v e l encom passes th e e n t i r e c y c le . F o r ex a m p le , t h e h arm onic
p r o lo n g a t io n o f th e to n ic i n m ea su res 1 - 6 9 i s c o m p le te , b u t th e m elo d ic
s t r u c t u r e w h ic h c a dences on B i n m ea su re 69 i s in c o m p le te . The t o n a l
m a t e r i a l o f e a c h o f th e o t h e r movements i n th e c y c le i s ev e n l e s s s e l f -
c o n ta i n e d . The harm onic and m e lo d ic p r o g r e s s io n s t h a t fo rm t h e b a s i s o f
th e t o n a l s t r u c t u r e a r e n o t c o n c lu d e d u n t i l t h e f i n a l c a d e n c e o f t h e
com m iato . ^ 1 The m ost im p o r ta n t u n i f y i n g f e a t u r e o f G iovane Donna, th e
t r e a tm e n t o f t h e t o n a l s t r u c t u r e , was n o t new n o r l i m i t e d t o c o m p o sitio n s
b y M a re n z io . E c c ’ o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i an d Gil, c o m in c ia v a i l s o l
e x h i b i t s i m i l a r c h a r a c t e r i s t i c s , b u t t h e a r t i c u l a t i o n o f t e x t u a l d i v is io n s
a n d th e o r g a n i z a ti o n o f th e t o n a l s t r u c t u r e s a r e n o t p r e s e n t e d a s c l e a r l y ,
n o r a r e th e s e p a r a t e movements so th o ro u g h ly i n t e g r a t e d t o n a l l y a s i n
G iovane Donna.
167
I I d i ch1 a p e r si, the la s t of th e s e s tin e to be considered, was
published in 1601 , appearing in the only c o lle c tio n o f madrigals to be

32
devoted s o le ly to the works o f P a c e lli. The c o lle c tio n a lso included
Scendi dai c o l l i , an ottava rima co n sistin g o f f iv e stanzas, which was the
only other c y c lic madrigal to be w ritten by P a c e ll i. The author of the
s e s tin a i s unknown. The s ix stanzas and the commiato as s e t by P a c e lli
I I d i ch1 a p ersi g l i occhi a q u e lla lu c e ,

onde i l mio p etto g ia s i accese a I s alma,
e l e n o t t i mi fur f e l i c i e i g io r n i,
ho s i f i s s o n e l cor e n e lla mente,
che non m5 h per u sc ir se non per morte,
benche c o tr a s ti a lia mia so rte i l c i e l o .
Tra quanto vede i l s o l e copre i l c i e lo ,

cosa non b ch1 egu agli l a mia lu c e ,
che d a ll1 ob lio mi tr a sse e d a lla morte;
e in s i vago pensier n u tr isce 1 ’ alma,
che ad onorato f in v o la l a mente,
e i l v iv e r provo d el m iei l i e t i g io r n i.
La rimembranza d i quei primi g io r n i

che mi s i o ffe r s e s i co r te se i l c i e l o ,
d' un s i d olce p en sier pasce l a mente,
ch1 io non bramo a ltr a g io ia od a ltr a lu ce;
anzi che ognor s i f a pib pronta I s alma
a l ben cu i non pub fa r in g iu r ia morte.
Ben lo stame potra romper la morte,

non g ia mai l a mia f e , nb fa r l i g io r n i
men c a r i, onde i l p ia cer gode q u e st5 alma,
che me ne porta quasi in v id ia i l c i e lo .
E se ta lo r s ‘ asconde q u e lla lu c e ,
a scorgo ognor piu ch iara n e lla mente.
S c io lta da r io timor la q uieta mente,

non teme i danni oppur 1* ir a d i morte,
che la n u tr isce e a w iv a una gran lu c e ,
ed gode i l fr u tto d ei p a ss a ti g io r n i.
E fo rse un d i benignamente i l c i e lo
per ragion potrll fa r contenta 1* alma.
168
Libera e s c io lt a dal gran peso l 1 alma,

quel teso r che ancor serba la mia mente
avr£, s' esser mai pub la s s u n e l c i e lo ,
seco dove non e tempo nb morte;
e senza punto va ria r d ei g io r n i,
risp lend era mai sempre ete m a lu c e .
Luce, che d i quest* alma i c h ia r i g io r n i,

come a t e piacque la serena mente,
v o lg e s t i , ap ri tu i l c i e l . Fuggo la morte.
Each o f the seven movements o f I I d i ch* a p ersi i s scored for four
v o ic e s , The combination o f c l e f s (T reb le/ Mezzo/ A lto / Baritone) contrasts
with the even higher combinations employed in some o f the other madrigals
in the c o lle c tio n . For example, Treble, Soprano, Mezzo, and Alto c le f s
are employed in Scendi dai c o l l i . The mensuration sign C i s employed in
each movement o f the s e s tin a . To the sixteen th -cen tu ry th eoretician
a composition u t ili z in g G fo r a f in a l and one f l a t in the key signature
would be considered to be w ritten in th e transposed Dorian mode. The use
o f secondary dominants in e sta b lish in g Bb and d as con trastin g tonal
centers i s so exten sive in th is p ie c e , however, th a t the harmonic organiza
tio n i s le s s th at o f the transposed Dorian mode than th at o f g-minor in
the modernsen se, A re la te d fa cto r contributing to the establishm ent o f
g-minor i s the f a c t th a t many o f the ton al progressions contrapuntally
prolonged in Giovane Donna, fo r example, are harmonically prolonged in
II d i ch* a p e r si. The f i r s t , the th ir d , the f i f t h , and the seventh move
ments conclude w ith au thentic cadences in the ton ic; the second, the fourth,
and the s ix th movements conclude w ith h a lf cadences on the dominant. A
modem ed itio n o f I I d i ch1 ap ersi transcribed by Matteo G linski i s a v a il
ab le;-^ a l l measure numbers in th e follow in g paragraphs re fe r to th at e d itio n .
Like Dragoni, P a c e lli tended to tr e a t the hendecasyllabic verse as
an in d iv isa b le u n it. The s e ttin g o f th e fourth verse o f the second stanza
169
(m e a su re s 2 3 - 3 0 ) , i n w h ich th e f i r s t s i x s y l l a b l e s o f t h e v e r s e a r e t r e a t e d
a n ti p h o n a ll y i n p a ir e d i m i t a t i v e e n t r i e s a n d t h e l a s t f i v e s y l l a b l e s o f
t h e v e r s e a r e d e c la im e d i n f o u r - p a r t c h o rd s , i s n o t t y p i c a l o f P a c e l l i 1 s
h a n d lin g o f th e p o e ti c l i n e . S e c tio n s i n w h ich t h e u n i t o f t e x t i s
g r e a t e r o r s m a l le r t h a n th e v e r s e ( f o r ex am p le, i n m e a s u re s 1 8 - 2 7 o f th e
f o u r t h s ta n z a th e f i r s t t h r e e s y l l a b l e s o f th e t h i r d v e r s e a r e a d jo in e d
t o t h e p r e c e d in g v e r s e , w h ile th e re m a in d e r o f t h e t h i r d v e r s e i s t r e a t e d
a s a s e p a r a te s e c t i o n i n m ea su res 2 6 -3 7 ) a r e a l s o r a r e . M a re n z io ’ s ten d e n c y
t o d i v id e t h e v e r s e i n t o two o r t h r e e s e g m e n ts, e a c h o f w h ic h was a s s o c i a te d
w ith a s e p a r a te m o tiv e , and a l l o f w h ich w e re s t a t e d s im u lt a n e o u s ly , i s
n o n - e x is te n t in I I d i c h 1 a p e r s i . I n m o st c a s e s , P a c e l l i s t a t e d t h e
e n t i r e l i n e o f t e x t e i t h e r i n a p o i n t o f i m i t a t i o n o r i n c h o r d a l d e c la m a tio n .
A lth o u g h some s e c t i o n s o f I I d i c h ’ a p e r s i c o n s i s t o f e i t h e r a s in g l e
hom ophonic s ta te m e n t o f t h e v e r s e o r o f a p o i n t o f i m i t a t i o n i n w h ich th e
l i n e o f t e x t i s s t a t e d once i n e a c h o f th e v o i c e s , t h e m a j o r i t y o f s e c t i o n s
in c lu d e two co m p le te s ta te m e n ts o f th e t e x t , th u s d i v id i n g t h e s e c t i o n
i n t o two p a r a l l e l p a r t s , th e se co n d o f w h ich u s u a l l y em ploys t h e same
m e lo d ic m a t e r i a l a s th e f i r s t , b u t a t a d i f f e r e n t p i t c h l e v e l . I n a d d it i o n ,
th e se co n d p a r t may i n c lu d e a change i n t h e num ber o f v o i c e s ( u s u a l l y an
in c r e a s e ) w i t h some o f th e v o i c e s r e t a i n i n g t h e m e lo d ic m a t e r i a l o f th e
f i r s t s ta t e m e n t and o t h e r s i n tr o d u c in g new m a t e r i a l . E xact r e p e titio n
o c c u rs l e s s f r e q u e n t l y . The s e t t i n g o f t h e f i r s t v e r s e o f th e f i r s t s ta n z a
(Example 1 8 ) i s t y p i c a l o f P a c e l l i ' s b i p a r t i t e c o n s t r u c t i o n o f th e s e c t i o n .
The v e r s e i s s t a t e d tw ic e : i n t h e f i r s t s ta t e m e n t t h e u p p e r t h r e e v o i c e s
p a r t i c i p a t e i n a p o i n t o f i m i t a t i o n ; i n t h e s e c o n d s ta t e m e n t a l l f o u r v o ic e s
p a r t i c i p a t e w ith t h e C a n to , T e n o re , a n d B asso r e p e a t i n g t h e i m i t a t i v e su b
j e c t m a t t e r , w h ile th e A lto in tr o d u c e s new m a t e r i a l . T o n a lly th e f i r s t
170
e.15. f k c e - U l ^ l l A t c U V p e v s i ,
(Py-lwxvs-ta.n7.a7meftS.l-lV.___________ \> y
^ IL it cfo ajpeirsi. ^Loc. - cfoic,

V. ,» —----- X
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c e 7 Xl d l cfoa.per.sL Î’occVu
l«v_ I.
171
s ta t e m e n t p ro c e e d s from th e t o n ic t o t h e d o m in a n t; th e s e c o n d s ta te m e n t
p r o lo n g s t h e d o m inant h a rm o n ic a lly . The b i p a r t i t e c o n s t r u c t i o n o f t h e
f i r s t s e c t i o n i s b a la n c e d by a s i m i l a r l y p a r a l l e l c o n s tr u c ti o n i n t h e
s e c o n d s e c t i o n (m e a su re s lU - 2 5 ), The d i v i s i o n o f th e s e c t i o n i n t o two
p a r a l l e l p a r t s was n o t l i m i t e d to i m i t a t i v e t e x t u r e s . I n Exam ple 1 9 »
t h e f i r s t v e r s e o f t h e se co n d s ta n z a i s s t a t e d tw ic e : i n t h e f i r s t p a r t
o f th e s e c t i o n th e v e r s e i s p r e s e n t e d i n t w o - p a r t homophony b y th e Tenore
a n d th e B a s s o ; i n th e s e co n d p a r t o f t h e s e c t i o n th e v e r s e i s p r e s e n t e d i n
t h r e e - p a r t homophony w ith th e C anto an d t h e A lto r e p e a t in g t h e m a t e r i a l
fo r m e r ly s t a t e d fcy t h e Tenore and t h e B a sso , an d th e T en o re in tr o d u c in g
new m a t e r i a l .
Much o f th e r e p e t i t i o n o f m elo d ic m a t e r i a l o c c u r r in g i n I I d l c h ' a p e r s i
r e s u l t s fro m P a c e ll i* s te n d e n c y to d i v id e t h e s e c t i o n i n t o two p a r a l l e l
p a r t s , t h e se co n d o f w hich i s b a s e d m e l o d i c a l ly on th e f i r s t . I n a d d it i o n
t o m e lo d ic r e p e t i t i o n on t h e s u b s e c t io n a l l e v e l , th e r e a r e two ex am p les
o f s e c t i o n a l r e p e t i t i o n t h a t s h o u ld b e m e n tio n e d . B oth t h e t e x t an d th e
m u sic o f t h e f i f t h and t h e s i x t h s e c t i o n s o f th e t h i r d movement (m e a su re s
U2 - 5 0 a n d 1*9 - 5 8 ) a r e r e p e a t e d e x a c t l y i n m ea su res 5 8 - 6 6 an d 6 5 - 71* r e s p e c
tiv e ly , I n th e f i f t h s t a n z a , th e f i f t h a n d t h e s i x t h s e c t i o n s a r e a l s o
r e p e a t e d ; how ever, t h e r e a r e s l i g h t v a r i a t i o n s i n th e v o i c e - l e a d i n g .
A lth o u g h t h e e x a c t r e p e t i t i o n o f t h e m u s ic a l s e t t i n g o f two o r m ore v e r s e s
was f a i r l y common i n s i x t e e n t h - c e n t u r y m a d r ig a ls ( th e l a s t two v e r s e s o f
a n o t t a v a r im a , f o r exam ple, w ere o f t e n r e p e a t e d ) , i t w as n o t c u sto m a ry
t o r e p e a t s e c t i o n s w i t h in th e s e s t i n a .
To sum m arize, t h e c y c li c q u a l i t i e s o f s e s t i n a s e t t i n g s , a t l e a s t th o s e
p u b l is h e d by com posers w ork in g i n Rome, i n v o lv e d th e c o n t i n u i t y o f mood
evoked by th e t e x t . S c o r in g , c l e f c o m b in a tio n s , v o c a l r a n g e s , m e n s u r a tio n
172
ELx&.w»p\e 19. Rutelll7l\<& cV g.gevsl,

. Second, mea£>. 1 -13-.
TV-flc qua. - -to veo i l
Tiro, l o v ^ d ^ ii sot e c-opv-cL c i e - to 7
so l
co p v
- -Lo
173
s i g n s , key s i g n a t u r e s , and modes w ere u s u a l l y t h e same f o r e a c h m ovement.
The pred o m in an ce o f one mode th ro u g h o u t th e c y c le i s v e r y im p o r ta n t, s in c e
th e c h o ic e o f mode d e te rm in e d t h e c h a r a c t e r o f t h e m e lo d ic m a t e r i a l a s
w e l l a s t h e p i t c h e s upon w h ic h m a jo r c a d e n c e s w o u ld f a l l . None o f th e
t e c h n iq u e s o f th e m a tic u n i f i c a t i o n e x p l o i t e d i n s i x t e e n t h - c e n t u r y m u lt i
movement s a c r e d w orks w ere a p p li e d t o c y c l i c s e s t i n e , b u t t h e c o n ti n u i ty
o f mode a s s u r e d a c e r t a i n d e g re e o f m e lo d ic u n i f o r m i t y . I n a d d itio n ,
t o n a l p r o g r e s s io n s o f t e n sp a n n ed two o r m ore m ovem ents. For- exam p le,
G iovane Donna— and in d e e d a l l o f M a re n z io * s c y c l i c m a d r i g a l s —p r e s e n t s an
i n t e g r a t e d t o n a l s t r u c t u r e t h a t en com passes t h e e n t i r e c y c le i n one
e x te n d e d harm onic p r o g r e s s io n . S i m i la r t o n a l t e c h n iq u e s a r e em ployed on
a l e s s e r s c a le in th e o th e r s e s t i n e . B ut t h e p o s s i b i l i t i e s f o r m u s ic a l
r e p e t i t i o n and th e m a tic r e l a t i o n s h i p s a f f o r d e d b y t h e p o e t i c s t r u c t u r e
p e c u l i a r t o th e s e s t i n a , t h a t i s t h e p e rm u ta tio n s o f th e s i x f i n a l w ords
i n e a c h s tr o p h e , w ere a p p a r e n t ly o f no i n t e r e s t t o t h e co m p o se rs. I n none
o f t h e s e s t i n a s e t t i n g s s tu d i e d by t h e a u th o r d i d th e com poser s e e k t o
u n d e r l i n e t h i s a s p e c t o f t h e s t r i c t u r e o f t h e t e x t th ro u g h m u s ic a l m eans.
C an zo n i
The c a nzone w as a n o th e r one o f t h e m u l t i - s t r o p h i c I t a l i a n v e r s e form s
t h a t w ere o f t e n s e t i n e n t i r e t y d u r in g t h e s i x t e e n t h c e n tu r y . The f i r s t
c y c l i c c a n z o n i t o b e p r i n t e d w ere t h e s e v e n P e t r a r c h a n s e t t i n g s co m p risin g
R a m p o llin i’ s Prim o l i b r o d e l a rn u sic a p u b l is h e d c a . 1 5 1 * 0 .^ Examples
o f c a n z o n i p u b lis h e d by com posers w o rk in g i n Rome ra n g e c h r o n o l o g i c a l ly
from B a r r e ’ s s e t t i n g o f Amor l a b e l l a f a c e p u b l is h e d i n 1 5 5 5 ^ t o M aren zio 1 s
s e t t i n g o f B a c i s o a v i e c a r i p u b l is h e d i n l £ 9 1 . ^ The f o llo w in g f o u r
c a n z o n i p u b l is h e d by Roman com posers have b e e n s e l e c t e d f o r d is c u s s io n :
nh
B a r r y 's s e t t i n g o f Amor l a b e l l a f a c e , D r a g o n i's s e t t i n g o f Se m ai p i n
1* am oroso, P a l e s t r i n a ’ s s e t t i n g o f V e rg in e b e l l a , an d M a re n z io ’ s s e t t i n g
o f B aci s o a v i e c a r i .
The canzone s t a n z a , -u n lik e t h a t o f t h e s e s t i n a , i n c l u d e s b o th h e p ta -
s y l l a b i c a n d h e n d e c a s y lla b ic v e r s e s g ro u p ed t o fo rm two m a jo r p a r t s , th e
f r o n t e an d t h e s ir i m a , e a c h o f w h ic h h a s i t s own p a t t e r n o f rh y m in g l i n e s .
W ith t h e e x c e p tio n o f Se m ai p i u 1 ’ am o ro so , whose t e x t com bines t h e
c o n s t r u c t i o n a l p r i n c i p l e s o f t h e c an zo n e s ta n z a a n d t h e p e r m u ta tio n p r i n c i
p l e s o f t h e s e s t i n a , none o f t h e c a n z o n i a r e u n i f i e d t e x t u a l l y b y common
e n d w ords o r rhym es. Opening w ords a n d p h r a s e s r e p e a t e d a t t h e b e g in n in g
o f e a ch s t a n z a , how ever, a r e an i n t e g r a t i v e f e a t u r e i n t h r e e o f t h e c a n z o n i:
B a c i s o a v i e c a r i , Se m ai p i u 1 ' a m o ro so , an d V e rg in e b e l l a . The d e g re e
t o w h ich e a c h o f th e f o u r s e t t i n g s r e f l e c t s th e v e r s e s t r u c t u r e o f i t s
s tr o p h e s ( t h e c o m b in a tio n o f h e p t a s y l l a b i c an d h e n d e c a s y l la b i c l i n e s and
t h e rhyme p a t t e r n s ) and t h e r e l a t i o n s h i p s among t h e s tr o p h e s ( r e p e a te d
w ords and p h r a s e s ) w i l l be t h e p r im a ry c o n c e rn i n t h e f o llo w in g p a r a g r a p h s .
B a r ry ’ s s e t t i n g o f Amor l a b e l l a f a c e was t h e f i r s t o f t h e f o u r
canzoni to appear in p r in t . The book i n w h ich Amor l a b e l l a f a c e was

37
p u b l is h e d a l s o in c lu d e d c y c l i c m a d r ig a ls b y A r c a d e l t , Berchem , an d R u f f o .
The c o l l e c t i o n m ust have be e n im m e d ia te ly s u c c e s s f u l , b e c a u s e i t w e n t
th ro u g h a se c o n d e d i t i o n i n 1555 an d a t h i r d i n 1 5 6 1 . ^ Of t h e f o u r
m u l t i - s t r o p h i c t e x t s s e t by B a r re , Amor l a b e l l a f a c e was t h e o n ly c a n z o n e ;
th e t h r e e o t h e r c y c le s i n c lu d e d two o t ta v e rim e - ^ a n d one s e s t i n a . ^
The p o e t o f Amor l a b e l l a f a c e , a can zo n e c o n s i s t i n g o f s i x e le v e n -
v e r s e s ta n z a s and a t h r e e - v e r s e com m iato, i s unknow n. E ach s tr o p h e i s
d i v id e d i n t o a f o u r - v e r s e f r o n t e a n d a s e v e n - v e r s e s i r i m a , t h e two p a r t s
b e in g l in k e d by th e c o n c a te n a z io n e : ab/BA acDCdEE. From th e p r e c e d in g
175
diag ra m i t c a n be s e e n t h a t th e cr '’t r a c t i o n o f t h e f r o n t e d i f f e r s i n
one r e s p e c t from t h e p r o to t y p e e s t a b l i s h e d by I t a l i a n t h e o r i s t s fro m
D an te t o M in tu rn o . R a th e r th a n t h e p a r a l l e l p o s i t i o n i n g o f s e v e n - a n d
e l e v e n - s y l l a b l e l i n e s i n e a c h p ie d e p r e s c r i b e d b y t h e t h e o r i s t s , t h e f i r s t
p i e d e c o n s i s t s o f two h e p t a s y l l a b i c l i n e s , and t h e se co n d p i e d e c o n s i s t s
o f two h e n d e c a s y lla b ic l i n e s . The s t r u c t u r e o f t h e com m iato i s d e r i v e d
fro m th e l a s t t h r e e v e r s e s o f t h e s i r i m a : dEE. The s ta n z a s a r e n o t
l i n k e d s t r u c t u r a l l y by t h e u s e o f common rhym es o r by th e r e p e t i t i o n o f
o p e n in g w ords and p h r a s e s . The t e x t a s s e t by B a rr£ f o llo w s :
Amor l a b e l l a f a c e
d i c u i n u triu * i l c u o r e ,
a l l ' a p p a r i r d e l su o d i v i n a r d o r e ,
h o r f ie r a m e n te mi d e s tr u g g 1 e s f a c e .
Onde p o i c h 1 a t e p i a c e ,
c h 1 i o d i m ia v i t ’ i n f o r s e ,
n a r r i com 1 i n d i v in c e l e s t e fu o c o ,
venne l 1 a l t o d e s io v o la n d ' a p o r s e .
Da q u e i b e g l i o c c h i Tin p o c o ,
d i t t a m i t u , com’ h a b b ia p o st* i l c i e l o ,
S p i r t o d i v i n s o t t o c o rp o re o v e l o .
Tu v e d i , b en h o r come
q u a n to d i f u o r s i v e d e ,
e q u a n to d e n t r ' a l l ’ a im ’ a s c o s c s i e d e ,
conviens* a l su o d i v i n c e l e s t e nom e.
Che l ’ a u re e c re s p e chiom e
i n c u i t ! a v o lg i e s t r i g n i ,
e a l l a c c i o g n ’ alm a ch e da t e s ’ a s c o n d e ,
e i d o l c i r a i d a c u i fre n d * i n s e g n i .
Come s ’ a r d a f r a l 1 o n d e,
e t q u a n to m o s t r ’ i l v e l o , e t q u a n to f e r r a ,
c o s a non h a ch e 1 * a s s o m ig l 1 i n t e r r a .
G l1 a l t r i e t d i v i n p e n s i e r i
ch* e l l 1 h a 'n s e s te s s * a c c o l t a ,
mov' a l f e l i c e c o r s ’ o u ’ e l l ' e v o l t a ,
1 ’ o p re g l i s t u d 1 i g r a n d i s c o r s i a l t i e r i .
A c u i g iu n g e r non s p e r i ,
c o s a m o r ta l che s i a
f a n d e l suo v e ro s t a t o a l mondo f e d e ,
e t con b e l l 1 e p i a c e v o l 1 a rm o n ia .
Dovunque v o l g 1 i l p ie d e ?
G rid an ta c e n d o a c h i l a m i 1 ogn* h o ra
q u e s t 1 e l a Dea c h ’ i l c i e l e '1 mond’ h o n o ra .
176
3en* i o t o s t o m’ a c c o r s i
quando l o s t r a l ’ u s c i o ,
e t l e i v ’ i n p r e s s * e t e d e n tr * a l c o r m io
che t r o p p ’ i n a l t o co *1 p e n s i e r t r a s c o r s i .
P e rc h e r a t t o v i s c o r s i ?
Cose stu p e n d * e t m o v e
c he p e r r i d i r l e a l t r u i c ie c o r e s t a i ,
d a ind* qua s e p e r m ir a r a l t r o v e ,
v o l g e s s i g l i o c c h i m ai.
N e lle c o se p i u r a r e de m o r t a l i ,
c i e c h i q u e st* o c c h i son c a d u c h i e f r a l i .
Onde sem pre r i v o l t o

v e r s o 1 * am ata v i s t a ,
da c u i b e i r a g g i * 1 c u o r v i t a s ’ a c q u i s t a ,
s p e cc h ia n d o m i n e l l * a r i a d e l b e l v o l t o .
V eggov’ in sie m * a c c o l t o i
Q uel che n o s tr * i n t e l l e t t o
n o n puo c a p i r n e s a r a f i r n a t u r a .
T a l ch* i l c u o r d e n t r ’ a l l * a g g h ia c c ia t o p e t t o ,
v i n t o d* a c e r b a c u r a
v a p u r p e nsando n e l p r i m i e r ’ a s s a l t o ,
come p o t e s s e m ai v o l a r t a n t * a l t o .
Ma c i v o l o ch e v o l s e ,
i l mio f a t o b e n ig n o ,
f a r m i d i n e g ro c o m * un b ia n c o c ig n o ,
c o s i l e penn* a l b a m ia g l o r i a s c i o l s e .
E t q u e s t* o c c h i r i v o l s e ,
benche d e b i l ’ a in fe r m i
a s o f f r i r l o s p le n d o r d i t a n t a l u c e ,
l i q u a l ten e n d * i n q u e l b e l v i s o f e r m i
t u t t o quel che ne lu c e .
Cerch* a d o m b r a rl’ a l t r u i s u q u e s te c a r t e ,
ma non c i g iu n g o a l i a m ille s m a p a r t e .
Canzon s ’ a lc u n m! a c c u s a
c h ’ i o non ho d e t t o q u a n to d i r d o v e a ,
d i c h 1 i o son huom m o rta l e t e l l a d e a .
Amor l a b e l l a f a c e i s t h e o n ly c y c le w r i t t e n b y B a rr 6 i n w h ic h each s ta n z a
i s n o t s c o re d f o r t h e same num ber o f v o i c e s : t h e f i r s t an d •the se co n d s ta n z a s
a r e w r i t t e n f o r f i v e v o i c e s ; t h e t h i r d a n d t h e f o u r t h s ta n z a s a r e w r i t t e n f o r
f o u r v o ic e s ( th e Q uinto i s o m itte d i n t h e f o r m e r , an d t h e T en o re i s o m itte d
i n t h e l a t t e r ) ; t h e f i f t h and t h e s i x t h s ta n z a s a r e w r i t t e n f o r f i v e v o i c e s ;
an d t h e com m iato i s w r i t t e n f o r s i x v o i c e s . The t h in n i n g o f t h e i n i t i a l f i v e -
p a r t t e x t u r e f o llo w e d b y t h e g r a d u a l in c r e a s e i n d e n s i t y p r o d u c e s a t e x t u r a l
177
c lim a x i n a c y c le o th e r w is e c h a r a c t e r i z e d b y s t y l i s t i c h o m o g en e ity - The f o l
lo w in g c l e f c o m b in a tio n s , a l l b e lo n g in g t o t h e h ig h c h i a v e t t e , w e re em ployed
b y B a rr€ : T r e b l e / M ezzo/ A l t o / A l t o / B a r ito n e i n t h e f i r s t , s e c o n d , and s i x t h
s t a n z a s ; T r e b le / M ezzo/ M ezzo/ A l t o / B a r ito n e i n t h e f i f t h s t a n z a ; T r e b le /
M ezzo/ A l t o / B a r ito n e i n t h e t h i r d a n d f o u r t h s t a n z a s ; T r e b le / S o p ra n o / M ezzo/
A l t o / A l t o / B a r ito n e i n t h e com m iato. The t e s s i t u r a o f e a ch v o ic e h a s th e
b r e a d t h o f an o c ta v e : C a n tc ( f - f * ) j A l t o ( c - c » ) 3 S e s to ( c - c * ) j Q u in to ( F - f ) ;
T e n o re ( F - f ) ; B assus ( C - c ) .
The m e n s u ra tio n s ig n s a r e u s u a ll y t h e same f o r e a c h movement o f a c a n z o n e ;
h o w ev er, Amor l a b e l l a f a c e i s an e x c e p tio n w i t h § em ployed i n t h e f i r s t , t h e
s e c o n d , t h e f o u r t h , t h e s i x t h , an d t h e s e v e n t h m ovem ents a n d C i n t h e t h i r d a n d
t h e f i f t h m ovem ents. The c y c le i s w r i t t e n i n t h e t r a n s p o s e d I o n ia n mode w i t h a
k e y s i g n a t u r e o f one f l a t and a f i n a l o f F . W ith t h e e x c e p tio n o f t h e f i f t h
s t a n z a w h ic h i s c o n c lu d e d by a h a l f c a d en c e on th e d o m in a n t, a l l movements
c a d e n c e on F . The f i r s t a n d t h e se co n d s t a n z a s an d t h e com m iato a r e c o n c lu d e d
b y p l a g a l c a d e n c e s ; th e t h i r d , t h e f o u r t h , a n d t h e s i x t h s ta n z a s a r e c o n c lu d e d
by a u th e n tic cad en ces. E x c e p t f o r a n o c c a s i o n a l h a rm o n ic p r o lo n g a t io n o f th e
d o m in a n t, f o r e x a m p le , t h e s e v e n th v e r s e o f t h e t h i r d s ta n z a (M easures 3 ii-6 -3 5 0 )^
and th e s i x t h v e r s e o f t h e f o u r t h s t a n z a (M e a su res Ij3 0 -li3 3 ), t h e t o n a l s t r u c t u r e
c o n s i s t s o f h a rm o n ic and c o n tr a p u n ta l p r o lo n g a t io n s o f th e t o n i c . 3 a rr £ made
n o u s e o f c o n tra s tin g to n a l m a te ria l.
Few rem a rk s c o n c e r n in g B a r ry ’s m u s i c a l s t y l e n e e d be m ade. In tr o d u c e d
s u c c e s s i v e l y , e a ch l i n e o f t e x t i s s t a t e d a t l e a s t o n c e i n i t s e n t i r e t y . The
m a j o r i t y o f s e c t i o n s a r e t r e a t e d a s p o i n t s o f i m i t a t i o n (Example 20 i s t y p i c a l ) ,
a n d w i t h few e x c e p tio n s t h e s e c t i o n s a r e o v e rla p p e d t o t h e e x te n t t h a t t h e
s t r u c t u r e o f t h e s tr o p h e i s c o m p le te ly b l u r r e d . Even w hen t h e b e g in n in g and
178
E x a m p le 2 0 . B a r r i ; A,mov \a_ b e llo . j a c e ,

> PvLma. axanuL . r t j e a s . l - l V , ^—
mov l«c oeV. la. fa. - ce.
_p ____
If- mov lot. fe e l- u. fa . - -
f f v> H
R-
[h rr—
- i.
ft- - mov la. f e e l- U
"<-y - '' ■
"
mov- lo.
179
mor la. j lo e l- -U
b el - La. ce
-tmor la.
AO
-6-
180
t h e c o n c lu s io n o f a v e r s e a r e c l e a r l y a u d i b l e , a s i n t h e e ig h th , v e r s e o f t h e
t h i r d s t a n z a (m e a su re s 3 5 1 - 3 5 5 ) j t h e f i f t h , t h e s i x t h , an d t h e s e v e n th v e r s e s
o f t h e f o u r t h s ta n z a w hose hom ophonic s e t t i n g s c o n t r a s t w i t h t h e s u rr o u n d in g
i m i t a t i v e c o u n te r p o in t (m e a su re s hZ$-h29s h30-h35y It-36—Ijijl r e s p e c tiv e ly ) , o r
i n th e l a s t v e r s e o f th e f o u r t h s t a n z a w h ic h i s s h a r p l y d i f f e r e n t i a t e d fro m th e
r e s t o f t h e s tr o p h e t y t h e i n t r o d u c t i o n o f c h o r d a l d e c la m a tio n , c o l o r a t i o n , and
m e lo d ic r e p e t i t i o n , t h e s e c t i o n a l d e l i n e a t i o n i n no w ay u n d e r l i n e s t h e s t r u c t u r e
o f t h e c a n zo n e s ta n z a .
E x c e p t f o r t h e hom ophonic p a s s a g e s c i t e d i n th e p r e c e d in g p a r a g r a p h , e a c h
s ta n z a i s c h a r a c t e r i z e d b y t h e a v o id a n c e o f i n t e r n a l t e x t u r a l a n d t o n a l co n
tra s ts . Even t h e f a c t t h a t 3 a r r £ d id n o t s c o r e e a c h s t a n z a f o r t h e same num ber
o f v o i c e s d o e s n o t p ro d u c e — a s m ig h t b e e j e c t e d — a n y r e a l s t y l i s t i c v a r i e t y i n
th e c y c le . The s o n o r i t y i s a i r i c h e d b y t h e c h a n g e i n t h e num ber o f v o i c e s ,
b u t t h e m e lo d ic and t o n a l m a t e r i a l an d t h e s e q u e n c e o f o v e rla p p in g p o i n t s o f
i m i t a t i o n a r e t h e same from s t a n z a t o s t a n z a . D i f f e r e n c e s i n s c o r i n g an d
t e m p o r a l u n i t s n o t w i t h s t a n d in g , B arrS a c h ie v e d a s e n s e o f u n i t y b y a d h e rin g
e x t e n s i v e l y t o i m i t a t i v e c o u n t e r p o i n t , t h e s u t g e c t m a t t e r o f w h ic h w a s l im it e d
l a r g e l y t o m o tio n a ro u n d F an d C. I t s h o u ld b e e m p h a s iz e d , h o w e v e r, t h a t t h e
s i m i l a r i t y o f m e lo d ic i d e a s r e s u l t e d fro m t h e c h o ic e o f mode r a t h e r t h a n
c o n s c io u s r e p e t i t i o n .
Se m a i p i u 1* am oroso, th e s e c o n d ca n zo n e t o be d i s c u s s e d , w a s
i n c lu d e d i n D ra g o n i’ s F i r s t Book o f f i v e - p a r t m a d r ig a ls p u b lis h e d i n 1 5 7 5 * ^
A p p a r e n tly t h e c o l l e c t i o n w a s n e v e r r e p r i n t e d . U n f o r tu n a t e l y , Se m a i p i u 1*
am oroso i s one o f th e many poems f o r w h ic h th e p o e t c o u ld n o t b e a s c e r t a i n e d .
The c a n z o n e a s s e t t y D ra g o n i c o n s i s t s o f s i x s t a n z a s j t h e com nriato, i f in d e e d
t h e r e e v e r w as o n e , i s o m itte d . The s t r u c t u r e o f t h e h i n e - v e r s e s ta n z a h a s
b e e n d i s c u s s e d i n t h e p r e c e d in g c h a p t e r : ^ i t i s a s f o ll o w s : AB/BA AcccA .
Not only does th e sirim a open vrith a link in g rhyme, but th e concatenazione i s
repeated a t th e end of the strophe. The stanzas o f Se mai pi& 1* amoroso are
much more t ig h t ly organized than the m ajority o f m u lti-stro p h ic canzoni. In
f a c t , the same three rhymes have been employed in a l l s ix stanzass AB/BA.
AcccA, AB/EA AcccA, BC/CB BaaaB, BC/CB BaaaB, CA/AC CbbbC, and CA/AC CbbbC.
V/hile re ta in in g the same ihymes fo r each stan za, th e p oet s tr iv e d for v a r ie ty
by s h if t in g th e verse p o sitio n s o f the ihymes in a technique sim ila r to the
end-word permutations of th e s e s t in a . In a d d itio n , th e f i r s t four stanzas o f
the cy c le are u n ified by th e r e p e titio n o f the words "Se mai piu" which have
been employed t o open the fron te and th e sirim a o f each of th e four strop hes.
The t e x t as s e t ty Dragoni fo llo w s :
Se mai piu 1* amoroso e c ie c o ardore

mi r isc a ld a per donna i l freddo p e tto ,
e >1 mio sommo d e s ir , e *1 mio d i l e t t o ,
altr o non sian che lacrim e e d o lo re.
Se mai piu donna alberga n e l mio co re,
1» a lta g io ia c» hor sento
se cang* in r io t omen t o ,
e t a l s ia lo mio sten to
ch* io d i me s te s so tom* habbia e t hcrrore*
Se mai p iu 1 * alma desiando muore

per donna quel ch !io p ill bram* e t a sp e tto ,
non habbia mai s e non contrario e f f e t t o ,
e mi s t i a morte a l sianco a t u t t e I 1 h o re.
Se mai piJt seguo donna quel s ig n o r e ,
ch 1 a rimembrar pavento
s o l quanto io mi lamento,
fa ccia i l mio cor contento,
e pascami d i sdegno ir a e fu rore.
Se d i donna mai piu vivo so g g etto ,

o feimo g l* occhi in l e i bramoso e in te m o ,
ciascun mio priego v ia sen p o r ti i l ven to,
e con la voce perda 1* i n t e l l e t t o .
Se mai p iu son per donna in l a c c i s t r e t t o ,
mai non mi l a s s i Amore,
d el mio seme m igliore
co g lie r fr u tto ne f io r e ,
e sempr* i l veder l e i mi s i a d is d e tto .
Se mai p i i donna § d e l mio cor oggetto
siam i m ortal nemico ogn1 elemento,
Se mai pift lod o donna ogni mio accento ,
a lt r u i n oia a me r e c h i onta e d is p e ttc .
Se mai per donna scema i l duro a f f e t t o
d e l mio fermo v a lo r e,
mai non s ia i l duol minore
d i c o s i largo errore,
e rimanga i l mio oprar sempre im perfetto.
Ma s 1 io a t a l f o l l i a mai non consento,

p restim i i l c i e l almen ta n to favorej
ch* io veggia per virtxi d ell* ultim e hore
d i q u e lla sera i l d olce lume spento.
Perch* io l e possa d ir senza spavento,
d el suo d ivin o aspetto
ch* a s o f r ir m* ha c o n stretto ,
e t non per mio d if e tt o
quel c* hor la s s o a pensar pur mi sgomento.
Armar piu non vo mai ch* i o mi can ten t o

d 1 haver sempre una voc* e t un colore,
da me dunque s t i a lo n g i i l r io timore
che d el pifr l i e t o amante in un momento.
Mi fe c e i l pift d o g lio so e l pi$. scontento,
i l d i s i a benedetto
che p ria fu da me e l e t to
d i non d a r li r ic e t t o ,
mentre i l gran to r to a ltr u i mi represento.
Except for th e fa c t th a t a l l th e stanzas of Se mai p iu 1* amoroso are
scored fo r fiv e v o ic e s , the canzone i s very sim ila r in s t y le t o Dragoni*s
s e ttin g of Gik cominciava i l sol© ^5- ^he combinations o f c l e f s (T reb le/ Mezzo/
A lt o / A lto / Tenor), the v o c a l ranges, and the mensuration sig n s (ij)) are the
same f o r both c y c le s . The t o n a lit y of Se_ mai p iu 1* amoroso, however, i s n o t
a lto g eth er c le a r . The f i r s t , the second, and the fourth stanzas are concluded
by p erfec t authentic cadences an C; the f i f t h stanza i s concluded by a p la g a l
cadence on C; and the th ird and t h e s ix th stanzas are concluded by p la g a l
cadences on G. D espite th e ton al w eight placed on C, sixteen th -cen tu ry

th eo reticia n s would probably have regarded the mode as M ixolydian. Allhough
such exten sive emphasis on th e subdominant in p ieces w ritten in th e Mixolydian
183
mode vras unusual fo r the l$ 7 0 ’s , concluding a c y c le on th e dominant would have
been even le s s common. I t s u ffic e s to note th at o f a l l th e Homan composers
p u b lish in g c y c lic madrir Ting th e s ix tee n th centu ry, Dragoni was the one
le a s t in te r e ste d in e sta b lish in g a w ell-d e fin e d tc n a l s tru ctu re. At a time
vrhen tc n ic and dominant p rogression s were becoming in cr ea sin g ly used a s a means
o f d elin e a tin g the major d iv is io n s o f m u lti-stro p h ic form s, Dragoni*s frequent
use o f p la g a l rela tio n sh ip s was an ach ron istic.
Within each stanza o f Se p a i pift 1* amoroso th e se c tio n s are u su a lly
c le a r ly a r tic u la te d . Successive p oin ts o f im ita tio n may be s lig h t ly overlapped,
but the use o f va iy in g numbers o f v o ic e s , antiphonal tech n iq u es, and th e occas
io n a l presence o f simultaneous r e sts in a l l v o ic e s tend to mark the beginnings
and the conclusions o f s e c tio n s as in Gilt cominciava i l s o l . In some stanzas
s e c tio n a l a r tic u la tio n underlines th e p o e tic d iv is io n s of the strop he. For
example, in the th ird stanza the fou r-verse fron te i s d is t in c t ly separated from
the fiv e -v e r s e sirim a by a decrease in th e number of v o ic e s from fou r to two.
The d iv is io n between fron te and sirim a i s s im ila r ly a r tic u la te d in the second,
the f i f t h , and the six th sta n z a s. In each c a s e , the fou rth and th e f i f t h v erses
are s e t in a p r e v a ilin g ly chordal s t y l e . However, th e stru ctu re of th e strophe
i s n o t always r e fle c te d m u sically. For example, in th e f i r s t and the fourth
stanzas m usical d iv is io n s occur a fte r th e f i f t h v e r s e , rather than th e fou rth .
In a d d itio n , rhyming lin e s such as the s ix t h , seven th , and eighth v er ses are
n ot n e c e ss a r ily grouped, nor do they n e c e s s a r ily generate sim ila r s e t t in g s .
In f a c t , by lin k in g th e eighth and the n in th v e r se s Dragoni de-emphasized the
con stru ction o f th e te r c e t in a l l but the th ird sta n z a . To summarize, at times
the p o e tic stru ctu re i s accentuated, but Dragoni d id n ot s y ste m a tic a lly explore
the p o s s ib i lit i e s afforded by th e d iv isa b le stru ctu re of the canzone strophe.
181
Although th e s ix stanzas of Se_ mai piit I s amoroso are u n ifie d p o e t ic a lly
by the employment o f the same th ree ihymes in each strop he, Dragoni*s s e ttin g
in no way r e fle c t s the te x tu a l u n ific a tio n . In t h is resp ect Se_ mai pifr 1*
amoroso i s sim ila r to the s e t tin g s o f s e s t in e p reviou sly d iscu ssed . The f i r s t
fou r stanzas of Se mai pift 1 * amoroso are fu rth er u n ified p o e tic a lly through the
r e p e titio n of th e words "Se mai pifci." which open the f i r s t and the f i f t h v erses
o f the f i r s t , th e second, and th e th ird stanzas, and th e f i r s t , th e th ir d , and
the f i f t h v erses of the fourth stanza. Example 21 p resen ts th e nin e s ectio n s
beginning "Se mai p iii,.," I t can r e a d ily be seen th at Examples 21 b , c , d , and
e are not rela ted m o tiv ic a lly , although th e construction o f th e p o in ts o f im ita
tio n a re sim ila r in Examples 21 b, c , and e . Examples 21 a , f , g , h , and i ,

however, are d e fin ite ly re la ted m elod ically. In measures 1-10 (Example 21 a ),^ 5
two melodic id ea s, lab eled A and B r e sp e c tiv e ly , are presented^ th e two ideas
are trea te d im ita tiv e ly in th e remainder o f th e sectio n (measures 1 0 -2 5 ), In
measures 210-219 (Example 21 f ) , the same m aterial i s u t ili z e d . Although the
re la tio n sh ip between th e melodic m aterial in measures 1-10 and measures 269-2 7U
(Example 21 g) i s much le s s s p e c ific than in measures 210-219, a m otiv ic r e la
tio n sh ip between the two se c tio n s does e x i s t . In measures 280-286 (Example
21 h) and in measures 290-30U (Example 21 i ) the melodic re la tio n sh ip s are again
q u ite c le a r . One might reasonably expect th at the r e p e titio n o f words or phrases
would have lo g ic a lly generated m usical re la tio n sh ip s in the s e tt in g th ereo f 0
Such r e la tio n a l ip s were employed by Bragcni, but never s y ste m a tic a lly .
Vergine b e lla , the eleven -stroph e canzone concluding P etrarch 's Canzoniere,
was s e t in i t s en tir e ty freq u en tly during the six tee n th century. P a le s tr in a 's
s e t t in g of th e f i r s t eig h t stanzas was included in h is F ir s t Book o f fiv e -p a r t

madrigals published in 1581.^6 The book was reprinted in l 6 0 i i.^ In a d dition
t o Petrarch's q u a si-relig io u s canzone, the book contained two sacred b a lla t e ,
185
E-xawvple 2JL. Dv*aôni? S etwetL olu_
^__ i V w o r o s o .
^ ( o Q prtma. s W a , 1 -1 0 .
Se W wo - roso e <k> -
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186
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187
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S p i r i t o S a n to c o n s i s t i n g o f t e n s t a n z a s a n d 0 J e s u d o lc e c o n s i s t i n g o f e i g h t
s ta n z a s . S a c re d m a d r ig a ls "becoming i n c r e a s i n g l y p o p u l a r a t t h e b e g in n in g
o f t h e 1580*s , b u t t h e m a j o r i t y , u n l ik e P a l e s t r i n a *s c y c l i c m a d r ig a li s p i r i t u a l ! ,
co m p rise d f o u r o r f i v e t h r e e - and f o u r - v e r s e s t a n z a s .
Each s tr o p h e o f V e rg in e b e l l a i s d i v id e d i n t o a s i x - v e r s e f r o n t e an d a
sev en -v e rse s ir im a . Both f r o n t e and s i r i m a a r e s u b d iv i d e d , t h e f o im e r i n t o
two t h r e e - v e r s e p i e d i (A3C/BAC), an d t h e l a t t e r i n t o two v o l t e w i t h th e s e v e n
l i n e s a r r a n g e d so t h a t , b y m eans o f t h e i n t e r n a l rhyme ( f » ) i n t h e f i n a l l i n e ,
th e se c o n d v o l t a a b b r e v i a te s t h e schem e o f t h e f i r s t (C d d C /E ff * E ) , ^ The
c c n c a te n a z io n fe , o r l i n k i n g rhyme c o n c lu d in g t h e s e v e n th v e r s e , i s r e p e a t e d a t
th e end o f th e te n th v e r s e . The s ta n z a s o f V e rg in e b e l l a a r e u n i f i e d p o e t i c a l l y
th ro u g h t h e tw e n ty - f o ld r e p e t i t i o n o f t h e " V e rg in e ” em ployed by P e t r a r c h t o
open t h e f i r s t and t h e n i n t h v e r s e s o f e a c h o f th e t e n s ta n z a s j t h e in v o c a tio n
i s o m itte d i n th e com m iato. The t e x t o f th e f i r s t e i g h t s ta n z a s s e t by
P a le s tr in a fo llo w s :
V e rg in e b e l l a , ch e d i s o l v e s t i t a ,
c o r o n a ta d i s t e l l e , a l sommo S o le
p i a c e s t i s i ch e »n t e s u a lu c e a s c o s e ,
amor mi s p in g e a d i r d i t e p a r o l e 3
ma non s o ’n c o m in c ia r s e n z a tu * a i t a
e d i C o lu i c h 1 amanao i n t e s i p o s e .
In v o c o l e i che b en sem pre r i s p o s e ,
c h i l a chiam o co n f e d e .
V e r g in e , s 1 a m ercede
m is e r i a e s tr e m a d e l r umane c o s e
g i£ m ai t i v o l s e , a l m io p r e g o t* i n c h i n a j
s o c c o r r i a l a m ia g u e r r a ,
b en c h 1 i* s i a t e r r a e tu d e l c i e l re g in a 0
isk
V e rg in e s a g g ia e d e l b e l num ero u n a
de l e b e a te v e r g i n i p r u d e n t i ,
a n z i l a prim a e co n pi& c h i a r a lam pa;
o s a ld o scu d o d e l e a f f l i t t e g e n t i
c o n t r ' a* c o lp i d i M orte e d i F o r tu n a ,
s o t t o *1 q u a l s i t r i u n f a , non p u r scam pa;
o r e f r i g e r i o a l c ie c o a r d o r ch> aw am p a
a u i f r a i m o r t a l! s c i o c c h i j
V e rg in e , que* b e l l i o c c h i
che v i d e r t r i s t i l a s p i e t a t a stam p a
n e 1 d o l c i membri d e l tu o c a ro f i g l i o ,
v o l g i a l mio d u b io s t a t o
che s c o n s i g l i a t o a t e ven p e r c o n s i g l i o .
V ergine p u r a , d* o g n i p a r t e i n t e r a ,
d e l tu o p a r t o gen t i l f i g l i u o l a e m ad re ,
c h ’ a llu m i q u e s ta v i t a e 1 * a l t r a a d o m i ,
p e r t e i l tu o f i g l i o e q u e l d e l sommo P a d r e ,
o fe n e s tra d e l c i e l lu c e n te , a l t e r a ,
venne a s a lv a m e i n su l i e s tr e m i g i o m i ;
e f r a t u t t 1 i t e r r e n i a l t r i s o g g io m i
s o la t u f o s t i e l e t t a ,
V e rg in e b e n e d e t t a ,
che *1 p i a n t o d 1 Eva i n a l l e g r e z z a t o r a i .
Fammi ch e p u o i, de l a s u a g r a z i a d e g n o ,
se n za f i n e o b e a t a ,
giS. c o ro n a ta n e l s u p e m o re g n o .
V ergfne s a n t a , d 1 o g n i g r a z i a p i e n a ,
che p e r v e r a ed a l t i s s i m a u m il ta t e
s a l i s t i a l c i e l onde m ie i p r e g h i a s c o l t i ,
tu p a r to r is t i i l fc u te d i p ie ta te
e d i g i u s t i z i a i l s o l , ch e r a s s e r e n a
i l s e c o l p ie n d> e r r o r i o s c u r i e f o l t i :
t r e d o l c i e c a r i nom i a i i n t e r a c c o l t - i ,
m adre, f i g l i u o l a e s p o s a ,
V ergine g l o r i o s a ,
donna d e l Re ch e n o s t r i l a c c i a s c i o l t i
e f a t t o ’ 1 mondo l i b e r o e f e l i c e ,
ne l e c u i s a n t e p ia g h e
preg o ch» appaghe i l c o r, v e ra b e a tric e .
V e rg in e s o l a a l mondo, s e n z a e sem p io ,
che ’ 1 c i e l d i t u e b e l l e z z e in n a m o r a s t i,
c u i n£ prim a f u s i m i l 3 n § s e c o n d a ,
s a n ti p e n s e ri, a t t i p ie to s i e c a s t i
a l v e ro D io s a c r a t o e v iv o tem p io
fec e ro in tu a v e rg in itlt feco n d a.
P e r t e po l a m ia v i t a e s s e r io c o n d a ,
s ’ a* t u o i p r e g h i , o I J a r ia
V e rg in e d o lc e e p i a ,
ove ’ 1 f a l l o abondb l a g r a z i a a b o n d a.
Con l e g in o c c h ia d e l a m en te in c h in e
preg o c h e s i a m ia s c o r t a
e l a m ia t o r t a v i a d i i z z i a buon f i n e .
19$
V e rg in e c h i a r a e s t a b i l e i n e te m o ,
d i q u e s to te m p e s to s o m are s t e l l a ,
d* o g n i f e d e l n o c c h ie r f i d a t a g u i d a ,
pon m ente i n c h e t e r r i b i l e p r o c e l l a
i* m i r i t r o v o s o l , s e n z a g o v e rn o,
e d 5 gi& d a v i e i n 1 * u ltim e s t r i d a .
Ma p u r i n t e 1 * anim a m ia s i f i d a ,
p e c c a t r i c e , i* n o l n e g o ,
V e r g in e , ma t i p r e g o
c h e ’ 1 tu o nem ico d e l m io m al non r i d a .
R ic o r d iti che fe c e i l p e c c a r n o s tr o
p r e n d e r D io , p e r s c a m p a m e ,
umana c a m e a l tu o v i r g in a l c h io s tro .
V e r g in e , q u a n te la g r im e t giS. s p a r t e ,
q u a n te l u s in g h e e q u a n ti p r e g h i in d a m o ,
p u r p e r m ia p e n a e p e r m io g ra v e d a n n o j
Da p o i ch* i* n a c q u i i n s u l a r i v a d ’ A m o ,
c e rc a n d o o r q u e s ta ed o r q u e l l T a l t r a p a r t e
non S s t a t a m ia v i t a a l t r o ch* a ff a n n o j
m o r t a l b e l l e z z a , a t t i e p a r o l e mf an n o
t u t t a in g o m b ra ta 1 * a lm a .
V e rg in e s a c r a e d a lm a ,
n on t a r d a r , c h 1 i 1 so n f o r s e a 1 * u l ti m o an n o :
i d i m ie i p i u c o r r e n t i che s a e t t a ,
f r a m is e r i e e p e c c a t i
sonsen a n d a ti, e s o l m o rte n 1 a s p e t t a .
V e r g in e , t a l e I t e r r a e p o s to i n d o g lia
l o m io c o r , ch e v iv e n d o i n p i a n t o i l t e n n e ,
e d e m i l l e m ie i m a li u n n o n s a p e a -
e p e r sa p e rlo p ur q u e l che n * aw enne
f o r a a w e n u t o , c h 1 o g n i a l t r a su a v o g l i a
e r a a me m o rte e d a l e i fam a r e a .
Or t u , Donna d e l c i e l , t u n o s t r a D ea,
se d i r l i c e e c o n v e n si,
V e rg in e d ’a l t i s e s i s i,
t u v e d i i l t u t t o , e q u e l ch e non p o t e a
f a r a l t r i d n u l l a a l a t u a g ra n v e r t u t e ,
p o r f i n e a l m io d o l o r e ,
ch* a t e o n o re e d a me f i a s a l u t e .
Each s t a n z a o f P a l e s t r i n a ’s s e t t i n g o f V e rg in e b e l l a i s w r i t t e n f o r f i v e
v o ic e s . I n f a c t , E c c * o s c u r a t i i c h i a r i r a g g i i s t h e o n ly c y c l i c m a d r ig a l b y
P a l e s t r i n a i n w h ic h a l l t h e m ovem ents w e re n o t w r i t t e n f o r t h e same num ber o f
v o ic e s . The c o m b in a tio n o f c l e f s ( T r e b l e / M ezzo/ A l t o / A l t o / T e n o r) a n d th e
v o c a l ra n g e s em ployed i n V e rg in e b e l l a a r e t y p i c a l o f th e r e l a t i v e l y h ig h
t e s s i t u r a s em ployed b y P a l e s t r i n a i n m o st o f h i s m a d r ig a l c o m p o s itio n s . Lower
c l e f c o m b in a tio n s s u c h a s t h e n a t u r a l c h i a v e t t e o c c u r i n l e s s t h a n o n e - t h i r d o f
196
h i s s e c u l a r w o rk s . L ike m ost m a d r ig a ls o f t h e 1 5 8 0 's , V e rg in e b e l l a i s w r i t t e n
i n th e m is u r a comune w ith t h e b a s ic te m p o r a l u n i t f a l l i n g on t h e s e m ib re v e . A
m odern e d i t i o n o f t h e c a n z o n e t r a n s c r i b e d by R a f f a e l e C a s i m i r i i s a v a il a b le i n
t h e Com plete W orks o f P a l e s t r i n a . ^ A l l m easu re num bers and exam ples u se d i n
t h e f o llo w in g p a ra g ra p h s r e f e r t o t h a t e d i t i o n .
I n h i s e a r l i e r m a d r i g a l s , P a l e s t r i n a t e n d e d t o b re a k up th e h e n d e c a s y l-
l a b i c v e r s e i n t o two u n e q u a l seg m en ts -which m ig h t be i n tr o d u c e d i n two s e p a r a te
p o i n ts o f i m i t a t i o n o r t r e a t e d i n c o n t r a s t i n g w a y s . Such f r a g m e n ta tio n o f
th e v e r s e o c c u rs i n f r e q u e n t l y i n V e rg in e b e l l a ; h o w e v e r, i n o t h e r r e s p e c t s t h e
s t y l e o f t h e i n d i v i d u a l s e c t i o n s o f t h e ca n zo n e i s s i m i l a r t o th o s e o f th e
s e s t i n a p u b lis h e d t w e n ty - s ix y e a r s b e f o r e .
Som etim es t h e s t r u c t u r a l d i v i s i o n s o f t h e ca n zo n e s ta n z a a r e r e f l e c t e d b y
t h e m u s ic a l s e t t i n g . F o r exa m p le , i n t h e f i r s t , th e t h i r d , t h e f o u r t h , and
th e f i f t h s t a n z a s , th e m u sic i s t h e sam e f o r t h e tw o p i e d i o f e a c h f r o n t e .
The r e p e t i t i o n n o t o n ly j o i n s t h e tw o p i e d i , b u t i t c l e a r l y s e p a r a t e s them
fro m t h e two v o l t e o f t h e s i r i m a , t h e l a t t e r n e v e r b e in g t r e a t e d a s s c h e m a tic a lly
a s t h e f o rm e r. The e ig h t h and t h e n i n t h v e r s e s a r e l in k e d m elo d ic a l l y i n a l l
b u t t h e s i x t h s ta n z a . In th e f i r s t s ta n z a th e s e tt in g o f th e n i n th v e rs e i s a
s l i g h t l y v a r i e d r e p e t i t i o n o f th e e ig h t h (m e a su re s 9 2 - 9 8 and m ea su res 9 9 - 1 0 6
re s p e c tiv e ly ). Them atic r e l a t i o n s h i p s a r e m ore f r e q u e n t , h o w e v e r, t h a n o u t r i g h t
re p e titio n . Example 22 i s t y p i c a l o f t h e th e m a ti c r e l a t i o n s h i p s t h a t u s u a l l y
e x i s t betw een t h e e i g h t h a n d th e n i n t h v e r s e s . I n t h e f o u r t h a n d th e f i f t h
s ta n z a s , th e tw e lfth v e rs e and th e f i r s t f iv e s y lla b le s o f th e t h ir te e n t h v e rse
( t h e i n t e r n a l rhyme f * d i v i d e s t h e t h i r t e e n t h v e r s e i n t o se g m e n ts o f f i v e and
s ix s y lla b le s ) a re s im ila r ly r e l a te d . At tim e s , P a le s trin a fe s e t t i n g in te n s i
f i e s t h e p o e ti c s t r u c t u r e o f t h e i n d i v i d u a l s tr o p h e , b u t r e l a t i o n s h i p s betw een
197
E x a m p le 2 2 . PaV estvU \a:.Ve>ng'a\& Wllxx,
s ’ta n M .; gs
^ Y ev^ ln t saxm êd aX -
Ve.v- a'c n e scx.c v*a_ ed
198
th e m u s ic a l and th e p o e t i c form a r e n o t c o n s i s t e n t l y a p p l i e d i n a l l t h e s ta n z a s
of th e c y c le .
D e s p ite t h e f a c t t h a t t h e f i r s t and t h e n i n th v e r s e s o f e a c h s tr o p h e b e g in
w i t h t h e i n v o c a t io n " V e r g in e ," t h e s ta n z a s o f t h e c a n zo n e a r e n o t r e l a t e d
th e m a tic a lly . S in c e t h e e i g h t h and th e n i n t h v e r s e s u s u a l l y em ploy t h e same
m e lo d ic m a t e r i a l , t h e n o n - e x i s te n c e o f t h e m a tic r e l a t i o n s h i p s b e tw e en t h e f i r s t
and t h e n i n t h v e r s e s of e a c h s ta n z a o r among t h e n i n t h v e r s e s o f t h e s u c c e s s iv e
s ta n z a s i s n o t s u r p r i s i n g . How ever, i t i s p o s s i b l e t o d i s c e r n a p a t t e r n i n t h e
rh y th m ic v a lu e s em ployed t o s e t t h e w ord "Vergine** a t t h e b e g in n in g o f each
s tr o p h e . Example 2 3 , w hich p r e s e n t s t h e o p e n in g p h r a s e s o f t h e e i g h t s t n a z a s ,
d e m o n s tra te s t h a t two b a s ic r h y th m ic m o tiv e s w ere u s e d : (A) J i j , and (B) c l J i .
M o tiv e A i s em ployed i n th e f i r s t a n d t h e f i f t h s t a n z a s 3 i n t h e se c o n d an d t h e
s i x t h s t a n z a s , t h e rh y th m ic v a lu e s o f m o tiv e A a r e au g m e n te d . The t h i r d and
t h e s e v e n th s ta n z a s employ m o tiv e B, t h e v a lu e s o f w h ic h a r e au g m ented i n th e
f o u r t h and t h e e ig h t h s t a n z a s . I t i s im p o s s ib le t o e s t a b l i s h w h e th e r P a l e s t r i n a
w as c o n s c io u s ly t r y i n g t o a c h ie v e a s e n s e o f u n i t y w ith o u t r e s o r t i n g t o t h e
p r e d ic ta b ility of r e p e titio n . However, t h e f a c t t h a t t h e se q u en c e o f t o n a l i t i e s
u t i l i z e d i n t h e s u c c e s s iv e s tr o p h e s w as d e f i n i t e l y o r d e r e d ( t h i s w i l l be d i s
c u s s e d i n t h e f o llo w in g p a r a g r a p h ) , w o u ld s u p p o rt t h e a u t h o r ’s v ie w t h a t t h e
p a t t e r n o f rh y th m ic v a lu e s em ployed t o s e t t h e f i r s t w o rd o f e a c h s ta n z a w as
n o t fo rtu ito u s .
A lth o u g h m e d ia n t, s u b d o m in a n t, and d o m in a n t t o n a l a r e a s w e re p r o lo n g e d
h a r m o n ic a lly i n many o f th e m u l t i - s t r o p h i c m a d r ig a ls p u b l is h e d d u r in g t h e s i x
t e e n t h c e n tu r y , few c y c le s a c t u a l l y em ployed m ore th a n one m ode. S ta n z a s con
c lu d in g on to n e s o t h e r t h a n t h e t o n i c w e re u s u a l l y p a r t o f a h i g h e r l e v e l o f
th e t o n a l s t r u c t u r e , movements o f t e n b e in g l i n k e d b y c h a in s o f h a l f c a d e n c e s .
U n lik e t h e m a j o r it y o f c y c l e s , P a l e s t r i n a ’s s e t t i n g o f V e rg in e b e l l a em ploys
199
E * c ^ !a 2 3 . jU e sk n g W IU .
P v -tm g . s -fa x n x ^ y vêo>s. O .- ^ .
JCoknio Ver^Lne be i III. d ie til s o l vcsli - -

CW Setovdc. sicL'n2.<x,meas. W-/o.
^xarrlo Vev- cjL n e sa»0^Lcu e <iel bel mtmev* u. - *

(c ) Tevxa. slajrwuL? mens. 1-8.
rc jc n e pav-4e_Jurvtev~0L
I d ) Q u a » " la s ta - w x a .^ w»cci&.8-lf>.
Ccavlo êvx^Lne. somvk <^vcL^La. pccno_

le ) QumW stajnze, m eas-1-8.
7 _
-^xxn'to Vergine- s o la . al_ mondo se*\ 2.a__€.Se w pb o

( - f ) S e s E o . s la .A x a _ 7 m e a s . la-15.
H r V es~v.Be. -_=v-^ -Viole staioL l e In e.4.ev- -

(<^) Seltlma.sta.nx.0^mces.X-S.
iJcarvfco Vev^Lne ^cLourx'te ^ )\o gux.Sp< xv ire.
s
CM Olba.ve sxanzjo., meas.3-/5".
d o V e v ^ lh e -la.le e de.v- - - no. e po - s l ’lw_Ln do <jlia.
c o n t r a s t i n g modes an d k e y s ig n a tu r e s „ The e i g h t s ta n z a s a r e p a i r e d t o n a l l y i n
t h e f o ll o w i n g m anner: ( l ) th e f i r s t a n d t h e s e c o n d s ta n z a s a r e w r i t t e n i n th e
n a t u r a l D o ria n m ode, t h e f i r s t c o n c lu d in g w i t h a h a l f c a d e n c e , and t h e s e c o n d
w ith a p e r f e c t a u t h e n t i c c a d e n c e 3 ( 2 ) b o th t h e t h i r d an d th e f o u r t h s t a n z a s ,
200
■which are w r itte n in the n a tu r a l Phrygian mode, are concluded by p la g a l cadences
w ith th e f i f t h o f th e chord placed in th e soprano v o ic e in th e th ird stanza,
and the root of the chord in th e fou rth ; (3) the f i f t h and the s ix th sta n z a s,
both o f which employ F fo r a f in a l and a k ey sign ature of one f l a t , are w r it
ten in the transposed Ionian mode, and both are concluded by au thentic
cadences, the second of -which i s p e r fe c t; (U) th e seventh and the eighth
sta n z a s, which are w ritten in the n atural Mixolydian mode, are a ls o concluded
by authentic cadences, the second o f which i s p erfect* To summarize, the
four p a irs o f movements employ th e fo llo w in g to n ic s : D, E, F, and G, The
f in a l cadence of the second p art of each to n a l p a ir i s more con clusive than th at
of the f i r s t .
D espite the f a c t th at s e q u e n tia l ordering o f to n ic s occurs r a r e ly in
sixteenth -cen tu ry c y c lic m adrigals, there are a t le a s t two other Vergine
b e lla se ttin g s that are s im ila r ly organized. Francesco P ortin aro1s s e t t in g ,
which was f i r s t published in 1 $ 6 8 ,^ employs a l l the modes in numerical order;
in Cipriano de Rore’s s e t t in g , a l l eleven stanzas of which were f i r s t pub
lish e d in 1552,^- the order of p resen ta tio n i s fa r more f l e x i b l e . ^ Y/hether
th e technique was p a r tic u la r ly a sso c ia te d w ith' s e tt in g s o f Vergine b e lla and
other quasi-sacred I t a lia n te x ts such as Lasso5s s e ttin g of Le Lagrime d i San
P ie tr o ,-^ i s an in te r e s tin g q u estion th a t bears fu rth er in v e s tig a tio n .
Baci soavi e c a r i, the on ly strop h ic canzone t o be s e t in e n tir e ty by
Marenzio, was included in the composer5s F ifth Book o f s ix -p a r t madrigals
published in 1 5 9 1 .^ The f iv e subsequent e d itio n s p rin ted between l59 h and
1610 a t t e s t the c o l le c t i o n ’s p o p u la r ity .^ Guarini’s te x t emphasizes the
lig h t-h ea r ted amorous p leas t y p ic a l o f a l l p a sto r a l p oetry o f the la t e s ix
teenth century. In s t y le and sentim ent Baci so a v i e_ ca r i i s sim ila r t o many

of the passages in Guarini’s Pastor f id o , although th e t e x t i s n ot part o f the
201
tra g i-c o m e d y . S t r u c t u r a l l y , th e c an zo n e c o n s i s t s o f f i v e t h i r t e e n - v e r s e
s t r o p h e s , t o t h e l a s t o f w h ic h i s ap p en d ed a t h r e e - v e r s e c om m iato, Each
s t a n z a i s d iv id e d i n t o a s ix - v e r s e f r o n t e (ab C /ab C ) and a s e v e n - v e r s e
s i r i m a (c d e e D ff) w ith t h e c o n c a te n a z io n e ( c ) l i n k i n g t h e tw o p a r t s * The
com m iato em ploys th e p a t t e r n o f t h e l a s t t h r e e l i n e s o f t h e s ir i m a ( D f f ) ,
The f i v e s ta n z a s a re u n i f i e d b y t h e r e p e t i t i o n o f t h e w o rd " B a c i” a t th e
b e g in n in g o f each s tr o p h e ; t h e co m m iato , w h ic h b e g in s w i t h t h e f o u r t e e n t h
v e r s e o f th e f i f t h s t a n z a , lik e w is e opens w i t h t h e w o rd , " B a c i" and t h e r e
l a t e d w ord " B a c ia te " a re a l s o em ployed w i t h i n t h e t h i r d , t h e f o u r t h , a n d th e
f i f t h s ta n z a s ; from th e s ta n d p o i n t o f u n i f i c a t i o n , h o w e v e r, d u e t o t h e i r i n
t e r n a l p o s i t i o n a n d i r r e g u l a r s p a c in g , t h e l a t t e r ex am ples a r e r e l a t i v e l y l e s s
im p o r ta n t th a n t h e f o rm e r. The t e x t a s s e t t y M a re n z io f o ll o w s :
B aci s o a v i e c a r i ,
c i b i d e l a m ia v i t a
c * h o r m* i n v o l a t e , h o r m i r e n d e t e i l c e r e ;
p e r v o i c o n v ie n ch* im p a r i
com’ u n ! alm a r a p i t a ,
non s e n t* i l d u e l d i m o rte e p u r s i m o re ,
Quant* h a d i d o le* Amore?
P e rch e sem pre v i b a c i
o d o lc is s im e r o s e ,
in v o i t u t t o rip o s e
e s ’ io p o te s s i a i v o s tr i d o lc i b a c i,
l a m ia v i t a f i n i r e ,
0 che d o lc e m o rire j
B aci a m o ro si e b e l l e ,
m en tre che v o i m* a p r i t e
d i ru b in i e d i p e rle a l t i t e s o r i ,
e t r a q u e s ti a t r a q u e lle
a u re d o l c i e g r a d i t e ,
s p i r i n o d i v i t a l i A ra b i o d o r i,
L* alm e de i n o s t r i c o r i ,
p a rto n da l a ra d ic e
e f il l e l a b b r a e s tr e m e ;
1 ' un § 1 * a l t r a s i p rem e
e b a c ia e s t r i n g e b a c ia e s o s p ir a n d o d i c e ,
Amor ch* -an isee 1* a lm e ,
u n i t cl a n c o r l e fa lm e .
202
Baci affammati e »ngordi

a i c u i m is ti d i l e t t i ,
ne mai s i f a t i a Amor, ne mai re sp ir a ,
Tu dente avido mordi
e tu lingu a f a e t t i
e d* in to m o in tanto i l guardo xnira
e d* in to m o t» aggira
e mentr1 ogn* un pur vu ole,
mordere e sosp irare
e vedere e baciare
b a ci m orfi s o sp ir sguardi parole,.
Fan s i d olce concento
che v i s t a >1 c i e lo intento*
Baci c o r te s i e g r a ti
e v o i labbr* amorosi,
che tan to date a lt r u i quanto t o g li e t e ,
c h i v* ha c o s ’ infiam m ati.
Di m iei c h i s i bramosi
v i f a d i q u e ll1 onde s i r ic c h i s e t e .
Rose d» Amor, c ’ havete
d» ogni d o lcezza , i l vanto
ben ricon osco i l dcno,
per v o i s i d olce sonno.
Baciate q u este, pur che da v o i quanto
in me sicu ra e prezza
tu t t a e v o stra dolcezza.
B aci, chime non mirate

che mentr* io p arlo o b lio ,
come 1» hore se »n van fu gaci e lie v e
b a c ia te , ohime, b a cia te ,
lu n g’ £ ’1 n ostro d e s io ,
ma la speranza h f r a l e ; i l temp' I breve.
Taccia ch i g io ir deve,
b aci non s ia t e l e n t i .
Venite a m ille a m ille ,
quante son l e f a v i l l e
d el mio b e l foco 1 cu an ti i r a g g i ard en ti,
mia In c1 han g l 1 occhi v o s t r i
sia n ta n t i i baci n o s tr i.
Baci di tan te g io ie , una s o l re sta
che tu t t e 1 ’ a ltr* avanza,
so la d el car speranza.
Marenzio wrote a l l fiv e stanzas of Baci so a v i e c a r i for s i x v o ic e s . The
combination o f c l e f s (T reb le/ T reb le/ Mezzo/ A lto / A lt o / Baritone) and the
v o ca l ranges are h igher th an in many of the other madrigals contained in the
c o lle c t io n . The mensuration s ig n C i s employed throughout the canzonee An
203
movements o f th e c y c le are "written in th e transposed Dorian mode. The f i r s t
stanza i s concluded by an authentic cadence on G$ the remaining four stanzas
are p aired so th a t th e second and th e fourth are concluded by h a lf cadences,
and th e th ird and the f i f t h by authentic cadences. Such p airin g o f stanzas i s
ty p ic a l o f the way in which Marenzio o ften grouped s e c tio n s o f an ex ten siv e work.
The harmonic s t y le o f Baci so a v i e ca r i i s more d ia t a iic than th a t o f
Giovane Donna (e s p e c ia lly than the la t te r * s very chromatic f i f t h and s ix th
s ta n z a s), the d iffer en ce in s t y le r e s u ltin g , no doubt, from the stark em otional
q u a litie s o f th e Petrarchan t e x t . However, th e tc n a l organization o f th e two
c y c le s i s s im ila r . In f a c t , except fo r th e absence of widespread chromaticism,
most o f the commentary concerning the s t y l e , th e treatment o f the t e x t , and th e
con stru ction o f s e c tio n s in Gjpvane Donna a p p lies eq u ally w e ll to Baci so a v i e
c a r i. Perhaps a greater percentage o f th e l a t t e r i s s e t in chordal declama
tio n , but th ere i s no r e a l d iffer en ce in the exp loration o f varying tex tu res or
in the tendency to work w ith short motives rath er than spun-out melodic id ea s,
I n a l l b u t t h e t h i r d s t a n z a , t h e f i r s t w o rd s i n th e f i r s t an d t h e s e v e n th
v e r s e s (b e g in n in g o f th e f r o n t e a n d t h e s ir i m a r e s p e c t i v e l y ) a r e accom panied
b y lo n g - h e ld c h o rd s t h a t s e t t h e w o rd s a p a r t fro m t h e r e s t o f t h e l i n e . For
th e m ost p a r t , h o w ev er, M aren zio a p p e a r s t o h a v e b e e n f a r more c o n c e rn e d w i t h
t h e m eaning o f th e t e x t t h a n w i t h t h e s t r u c t u r e o f t h e c an zo n e s tr o p h e . T h e re
a r e n o exam ples o f r e p e t i t i o n s i m i l a r t o P a l e s t r i n a »s t r e a tm e n t o f th e p i e d i i n
V e rg in e b e l l a . Cue o f t h e few ex am p les o f r e p e t i t i o n o c c u rs i n th e f i r s t
s t a n z a , w here b o th t h e e le v e n t h and t h e t w e l f t h v e r s e s a r e r e p e a t e d (m easures
1 ;3 -6 1 .) M u s ic a lly , t h e r e p e t i t i o n o f th e e le v e n th v e r s e (m easu res 5 3 -5 9 )
p r e s e n t s a s l i g h t l y con d e n se d v e r s i o n o f t h e f i r s t s ta te m e n t (m e a su re s l±3 - 5 o ) .
I n m e a s u re s 5 0 -5 2 , th e t w e l f t h v e r s e i s d e c la im e d by t h e f o u r lo w e r v o i c e s .
The melodic m aterial i s e s s e n t ia lly the same in the second statement (measures
20h
5 9 - 6 1 ) 3 but the parts have been s h ifte d to the upper four v o ic es* From the
standpoint o f th e p o etic stru ctu re, there i s no reason why the two v er ses should
have been thus emphasized, but from th e standpoint o f the p o etic meaning, the
reason i s p e r fe c tly clear* A rticu latin g one of th e most common o f th e manneris-
t i c c o n c e its , th at t o lo v e i s to d ie , the two li n e s present th e main theme of
th e canzone*
A lthough M aren zio d id n o t employ h e a d m o tiv e s i n a s t r i c t s e n s e , t h e open
in g s e c t i o n s o f t h e f i v e s ta n z a s a n d t h e commiato o f B a c i s o a v i e c a r i a r e
t r e a t e d s im il a r ly * (S ee Example 2U*) I n e a c h , t h e w o rd '’B a c i'’ i s s t a t e d
s e p a r a t e l y i n slow -m oving c h o rd s , fo llo w e d b y r a p i d c h o r d a l d e c la m a tio n o f t h e
e n tire v e rs e . W h ile none o f t h e s e c t i o n s a r e i d e n t i c a l , t h e i r s i m i l a r i t y i s
o f s u c h a d e g re e t h a t t h e r e l a t i o n s h i p s w o u ld h a v e b e e n d i s t i n c t l y a u d ib le *
M a r e u z io ^ s e t t i n g , e x p l o i t i n g a s i t d o e s G u a r in i’s r e p e t i t i o n o f t h e w ord
" B a c i" a t t h e b e g in n in g o f e a c h s tr o p h e , w o u ld i n d i c a t e t h a t t h e com poser w as
c o n c e rn e d w i t h m ethods o f a c h ie v in g u n i f i c a t i o n i n a m u lti-m o v em en t form *
To sum m arize, w h e re a s t h e s e s t i n e d is c u s s e d i n t h e p r e c e d i n g s e c t i o n w e re
u n i f i e d o n ly i n t h e i r t o n a l s t r u c t u r e a n d c o n t i n u i t y o f m ood, t h r e e o f th e
caazoni p re se n t a d d itio n a l re la tio n s h ip s : (1 ) i n Se m ai p if t 1» am oroso Dragomi
em ployed th e m a tic m a t e r i a l a s s o c i a te d - w i th v e r s e s b e g in n in g "Se m ai p i u . to
i n t e g r a t e t h e f i r s t f o u r s ta n z a s ; (2 ) b y em p lo y in g d , e , F , a n d G a s r e s p e c t i v e
t o n a l c e n te r s o f t h e f o u r p a i r s o f s ta n z a s i n h i s s e t t i n g o f V e rg in e b e l l a ,
a n d b y a p p ly in g a p a t t e r n t o t h e rh y th m s a s s o c i a te d w i t h t h e w ord •'V erg in e" a t
t h e b e g in n in g o f e a c h s tr o p h e , P a l e s t r i n a e x p lo r e d o t h e r m eth o d s o f u n i f y i n g
m u l t i - s t r o p h i c s e t t i n g s ; ( 3 ) M a re n z io ’s te c h n iq u e o f s y s t e m a t i c a l l y s e t t i n g
t h e f i r s t v e r s e o f e a c h s ta n z a and t h e com m iato, a l l o f w h ic h b e g in w i t h th e
w o rd " B a c i," i n a s i m i l a r f a s h io n p r o d u c e d , p e r h a p s , t h e m o st a u d ib l e exam ple
o f c y c li c u n i f i c a t i o n *
205
E-nosnple 2 V. ?AavewT.lo7 Baci soavi e cavL.

^ {.csJ) Prima. sfcanza7 meas.l-S.______
cv
v-u
lb ) £econda-sta«za.7 mcas.70-7V.
G>ojc.Vam oro5t_ e
ScL ci o .m c t p o s i e . b e lU
Bac-c cumovosl e. belL i
206
1 0 T e v L O . sto .K v z .0 ^ Tneocs. 1 5 1 - i 5 f c .
fecccu <vf£a.m«AL e ’i
- cl
><*CC <KJfOLWaXC€
(<d) Quxur-io. sbuizjtL^ mens. aVA- 247.
E>a.cl c o v te s ie
2 >a_cl c o r^ e ^ L z, a r a A .I
207
l e } Q uvnla. sl<xnxa_7 mea_s. 3 12 "317.
e tc .
ek.
oVim e e tc .
o V u m e Aon m iv-cL -xe

(- ^ Quinta. stanza-^ mea^.3^t>~3^^»
di. ta n te .
B<e -
208
O tta v e Rime
The riwi-n s o u rc e s o f o t t a v e rim e t o be s e t a s c y c l i c m a d r ig a ls d u r in g t h e
s i x t e e n t h c e n tu r y w e re p a s s a g e s fro m t h e tw o I t a l i a n e p i c s , O rlan d o f u r i o s o by
A r i o s t o and Gerusalemme l i b e r a t a b y T o rq u a to T a s s o , a n d t h e q u a s i - r e l i g i o u s
p o e t r y w r i t t e n f o r p r i v a t e d e v o ti o n a l g a th e r in g s s u c h a s th o s e s p o n s o re d b y
S a n F i li p p o N e r i i n Rome. The num ber o f s ta n z a s i n c lu d e d i n a c y c l e ra n g e d
fro m f o u r t o f i f t y . One o f t h e m o st im p o r ta n t c o l l e c t i o n s o f s e t t i n g s o f o t ta v e
rim e w as Berchem ’s th re e -v o lu m e s e t d e v o te d e n t i r e l y t o p a s s a g e s from O rlan d o
f u r i o s o . 5? "While many o f t h e m a d r ig a ls c o n ta in e d i n Berchem ’ s C a p r ic c io . . . s o p ra
l e s ta n z e d e l F u r io s o w e re s e t t i n g s o f s i n g l e s t r o p h e s , o t h e r s w e re g ro u p e d a s
c y c le s o f from f o u r t o e i g h t c o n s e c u tiv e s t a n z a s . 5^ in c o n tr a s t to th e tre n d
e s t a b l i s h e d by Berchem , m o st o f t h e c y c le s em p lo y in g o t t a v e rim e t h a t w e re pub
l i s h e d b y Roman com posers c o n s i s t e d o f f o u r s t a n z a s . The f o llo w in g t h r e e
c y c le s h a v e b e e n c h o s e n a s t y p i c a l ex a m p le s: 3 a r r § 's s e t t i n g o f Dunque f i a v e r
d i c e a p u b lis h e d i n D r a g o n ! ’s s e t t i n g o f L ’ on d e d e m ie i p e n s ie r p u b lis h e d
i n 1 5 7 5 ^ ° a n d M a rs n z ic ’s s e t t i n g o f G iu n to a l a tom ba p u b lis h e d in
P a l e s t r i n a ’s c y c l i c s e t t i n g s o f o t ta v e rim e d i f f e r e d c o n s id e r a b l y fro m th o s e
p u b lis h e d by h i s Roman c o n te m p o ra r ie s : i n Da fu o co c o s i b e l n a s c e , ^ a p a ro d is -
t i c poem o f f o u r t e e n s ta n z a s t h e l a s t l i n e o f e ach o f w h ic h em ploys t h e c o r r e s
p o n d in g v e r s e o f P e t r a r c h ’ s s e n n e t Pace n on t r o v o , P a l e s t r i n a borro w ed m a t e r i a l
fro m I v o ’s s e t t i n g o f t h e s o n n e t , ^3 an d i n F i g l i o im m o rta l d ! im m o rta l p a d r e ,^
a p r a y e r t o t h e B le s s e d V i r g i n , t h e t h i r t y s ta n z a s w e re n o t u n i f i e d m u s ic a lly
at a ll. A lth o u g h p a ro d y te c h n iq u e s d i d n o t p l a y a n im p o r ta n t r o l e i n t h e com
p o s i t i o n o f c y c l i c m a d r i g a l s , Da fu o c o c o s i b e l n a s c e w i l l be d i s c u s s e d , be
c a u s e i t p r o v id e s a c o n t r a s t t o t h e te c h n i q u e s em ployed i n t h e t h r e e o th e r
o t t a v e rim e .
209
Drnique f i a v e r d i c e a , 3rad am an te *s la m e n t fro m t h e t h i r t y - s e c o n d hook o f
O rlan d o f u r i o s o , w as s e t i n i t s e n t i r e t y s e v e r a l tim e s d u r in g t h e s i x t e e n t h
c e n tu r y * ^ B a rre * s s e t t i n g , t h e f i r s t o ne t o a p p e a r i n p r i n t , ■was p u b l is h e d
i n t h e Prim o l i b r o d e l l e Muse a q u a t t r o v o c i o f 1 5 55• The c o l l e c t i o n , -which
c o n ta in e d a n o t h e r c y c le b y B a rre a s w e l l a s m a d r ig a ls b y V e n e tia n o A le x a n d rin o ,
P a o lo A n im u cc ia , G iovan F r a n c e s c o C a l d a r i n o , G h i s e li n D a n c h e r ts , V in cen zo
F e r r o , G iu lio F ie s c o , L am berto l u p a c h in o , V in cen zo E u f fo , and G iovan Domenico
d a N o la , was e x tr e m e ly p o p u l a r , and b y 1 581 ; i t h a d b e e n r e p r i n t e d e i g h t tim e s
The t e x t o fth e f o u r s ta n z a s a s s e t b y B a rre f o llo w s :
Dunque f i a v e r , d i c e a , c h e m i convegna
c e r c a r e un che m i fu g g e e mi s* a scc n d e ?
Dunque debbo p r e z z a r e un c h e m i sd eg n a?
Debbo p r e g a r c h i m ai n o n m i ris p o n d e ?
P a r tirf c che c h i m* o d i a , i l c o r mi te g n a ?
Un c h e s i s tim a s u e v ir b i l p r o f o n d e ,
che b iso g n o s a r a ch e d a l c i e l s c e n d a
im m o rtal Dea ch e ’ 1 c o r d* amor g l i accen d a?
S a q u e s to a l t i e r ch* i o 1* amo e c h * io 1 ’ a rd o r o j
n l m i v u o l p e r am an te, n& p e r s e r v a .
I I c r u d e l s a ch e p e r l u i spasm o e moro;
e dopo m o rte e d a rm i a i u t o s e r v a .
E p e rc h I i o no n g l i n a r r i i l m io m a r to ro ,
a t t o a p i e g a r l a s u a v o g l i a p r o te r v a ,
d a me s » a s c o n d e , come a s p id e s u o l e ,
c h e , p e r s t a r em p io , i l c a n to u a i r n o n w o l e .
Deh fe rm a . Amor, c o s t u i ch e c o s i s c i o i t o
d in a n z i a l l e n t o m io c o r r e r s* a f f r e t t a j
o to m a m i n e l g rad o onde m* h a i t o l t o ,
quando n £ a t e n£ a d a l t r i e r a s u g g e tt a j
Deh come h i l m io s p e r a r f a l l a c e e s t o l t o ,
ch* i n t e con p r i e g h i m ai p i e t a s i m e tta j
che t i d i l e t t i , a n z i t i p a s c i e v i v i
d i t r a r d a g li c c c h i la c rim o s i r i v i J
Ma d i c h e debbo l a m s it a r m i, a h i l a s s a j
F u o rc h l d e l m io d e s i r e i r r a z i o n a l e ?
Ch* a l t o mi l e v a , e s i n e l l * a r i a p a s s a ,
Ch* a r r i v a i n p a r t e ove s* a b b r u c ia 1* a l e j
p o i , n o n p o te n d c s o s t e n e r , m i l a s s a
d a l c i e l c a d e r : n£ q u i f i n i s c e i l m ale;
che l e r i m e t t e , e d i nuove a r d e : ond* i o
non h o m ai f i n e a l p r e c i p i z i o mio*
210
E x c e p t f o r t h e p r e s e n c e o f tw o m e n s u ra tio n s ig n s (<$ a n d C) a n d t h e s im p li
c i t y o f t h e t o n a l s t r u c t u r e ( t h e m a j o r i t y o f s e c t i o n s b e g in on t h e t o n i c , p ro g
r e s s t o t h e dom inant v i a th e m e d ia n t, an d can d en c e on t h e t o n i c ) , t h e s t y l e o f
Dunque f i a v e r d i c e a c o n t r a s t s m a rk e d ly w i t h t h a t em ployed i n Amor l a b e l l a
face, w h e re a s B a rre h ad s c o re d t h e s u c c e s s iv e s ta n z a s o f t h e c anzone f o r d i f
f e r e n t num bers o f v o i c e s , ^7 f o u r - p a r t w r i t i n g w as em ployed th ro u g h o u t t h e
la m e n t. M ost o f t h e v e r s e s o f t h e can zo n e w e re s e t i n o v e r l a p p in g p o i n t s o f
i m i t a t i o n ; d e s p i t e o c c a s io n a l i m i t a t i o n , e x p r e s s io n i n t h e la m e n t w as c o n c en
t r a t e d i n t h e d e c la m a tio n o f th e u p p e r v o i c e . I n f a c t , m o st s e c t i o n s o f Dunque
f i a v e r d i c e a c o n s i s t o f a f o u r - p a r t c h o r d a l s ta t e m e n t o f t h e v e r s e f o llo w e d
b y r e s t s i n a l l v o i c e s b e fo r e t h e b e g in n in g o f t h e n e x t s e c t i o n . A lth o u g h t h e
s im u lta n e o u s a p p e a ra n c e o f r e s t s i n a l l p a r t s c l e a r l y d e l i n e a t e s t h e b e g in n in g
a n d t h e end o f a s e c t i o n , p a i r i n g o f s e c t i o n s o f te n r e s u l t s fro m t h e u s e o f
o v e rla p p in g t o n a l p r o g r e s s io n s . F o r ex a m p le , t h e s e v e n th a n d t h e e ig h t h v e r s e s
o f t h e f i r s t s ta n z a (m e a su re s 20-23 an d m ea su res 2 3 - 2 7 r e s p e c t i v e l y ) ^ p r e s e n t
a h arm o nic p r o lo n g a t io n o f t h e t o n i c i n w h ic h t h e in c o m p le te p r o g r e s s io n fro m
g t o D i n t h e f i r s t p h r a s e i s c o n c lu d e d b y a r e t u r n t o t h e t o n i c i n th e s e c o n d ,
C CDg. Musical r e p e titio n i s a ls o employed to a much greater exten t in
Dunque f i a v e r d i c e a th a n i n Amor l a b e l l a f a c e . R e p e t i t i o n may in v o lv e rhymr-
in g v e r s e s a s i n th e t h i r d s tr o p h e w h ere t h e t h i r d s e c t i o n (m e a su re s 7 2 - 7 6 ) i s
m u s i c a ll y i d e n t i c a l t o t h e f i r s t (m e a su re s 6 2 - 6 6 ) , b u t t h e m o st t y p i c a l exam p les
in v o lv e r e p e t i t i o n o f t h e e i g h t h v e r s e o r b o th t h e s e v e n th an d t h e e ig h t h
v e r s e s a s i n t h e s e c o n d , t h e t h i r d , an d t h e f o u r t h s ta n z a s (m e a su re s 5 2 - 6 1 ,
9 2 -1 1 6 , and ll;7 -l6 1 | r e s p e c t i v e l y ) . U n lik e t h e s e t t i n g o f tw o d i f f e r e n t v e r s e s
t o t h e same m u s ic , th e l a t t e r t h r e e exam ples o f t e x t u a l an d m u s ic a l r e p e t i t i o n
r e s u l t i n an e x p a n sio n o f t h e fo rm . I t s h o u ld be e m p h a size d t h a t t h e exam p les
o f m u s ic a l r e p e t i t i o n o c c u r o n ly o n t h e s e c t i o n a l l e v e l . As f o r m u s ic a l r e l a
t i o n s h i p s among t h e f o u r s t a n z a s , t h e m e lo d ic c o n f i g u r a t i o n s t y p i c a l o f t h e
211
t r a n s p o s e d D o ria n mode p ro d u ce a c e r t a i n d e g re e o f m e lo d ic s i m i l a r i t y , b u t
s p e c i f i c m o tiv ic r e l a t i o n s h i p s a r e c o m p le te ly l a c k i n g . D e s p ite t h e a b s e n c e o f
r e p e a t e d m a t e r i a l i n th e s u c c e s s iv e s ta n z a s o f e i t h e r Dunque f i a v e r d i c e a o r
Amor l a b e l l a f a c e 3 B a rre a c h ie v e d a s e n s e o f u n i f i c a t i o n -through t h e t e x t u r a l
a n d t o n a l h o m o g en e ity t h a t c h a r a c t e r i z e s e a ch c y c l e .
D ra g o n i’ s s e t t i n g o f L* onde de m ie i p a n s i e r -was p u b lis h e d i n h i s Primo
l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i o f 1 5 7 5 « ^ I n t h e o p e n in g s e n te n c e o f th e
d e d i c a t i o n D ra g o n i p a id t r i b u t e t o h i s t e a c h e r P a l e s t r i n a . I t i s n o t s u rp ris
in g t h a t t h e m a d r ig a ls i n c lu d e d i n t h e F i r s t Book a r e q u i t e c l o s e l y r e a l t e d i n
s t y l e t o P a l e s t r i n a 's m a d rig a ls p u b lis h e d d u r in g t h e l5 5 0 * s a n d th e l5 6 0 * s .
l i k e h i s t e a c h e r , D ra g o n i te n d e d t o d i v id e t h e h e n d e c a s y lla b ic v e r s e a f t e r t h e
f i f t h o r t h e s i x t h s y l l a b l e , s o t h a t m ost s e c t i o n s c o n s i s t e d o f tw o d i s t i n c t
p a rts . A lth o u g h D r a g c n i's Seccn d o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i w as a ls o
p u b lis h e d i n 15753 i t i s p r o b a b le t h a t t h e m a d r ig a ls o f t h e F i r s t Book w ere
w r i t t e n some y e a r s p r i o r t o t h o s e o f t h e S econd Book, s i n c e t h e te n d e n c y t o
fra g m e n t t h e v e r s e i s n o t c h a r a c t e r i s t i c o f t h e l a t t e r c o l l e c t i o n . 70 I n o th e r
r e s p e c t s t h e m a d r ig a ls c o m p risin g t h e two bo o k s a r e s t y l i s t i c a l l y s i m i l a r .
L* onde de m ie i p e n s i e r 3 o f w h ic h D ra g o n i!s i s a p p a r e n t ly t h e o n l y s e t t i n g ,
i s one o f th e many anonymous poems f o r w h ic h i t h a s n o t b een p o s s i b l e t o e s t a
b l i s h th e so u rc e . The s e n tim e n t and t h e s t y l e o f t h e l i n e s a r e t y p i c a l o f many
o f t h e amorous la m e n ts pen n ed d u r in g t h e s i x t e e n t h c e n t u r y . The t e x t o f th e
f o u r s ta n z a s s e t by D rag o n i f o llo w s :
1 * onde d e m ie i p e n s i e r p o r ta n o i l c o r e 3
hor* a i l i t i d i spem 1 h o r d i p a u r a
quando i l p e r c u o t e , i l f o lg o r e d ' am o re,
quando te m p e s ta d i g e la t o c u r a ,
h o r 1 * o f f o s c a , una n e b b ia d i d o l o r e ,
e t h o r 1 * a b b a g li a , un s o l s o v ra n a t u r a ,
s m a r ito h a i l p o r t o , e i n d e s p e r a ta s o rb e
p a s s a t r a s c o g l i d i r u i n a , e m o rte .
212
Dhe m ir a te i n v o i s t e s s a i l m io p e r i g l i o ,
dorma n o b i l c a g io n d e m ie i t o r m e n t i ,
p e r v o i n a s c e i l mio i u o l , more i l c o n s i g l i o ;
d a v o i p ro ce d o n l e te m p e s te e i v e n t i ,
dhe v o lg e te t a l * h o r p i e t o s o i l c i g l i o ,
i l f o l t o s t u o l d e m ie i s o s p i r i a r d e n t i
c h e p a rte n d o d a l c u o r p e r o g n i lu o c o ,
m e tto n t u t t i i m ie i s p ir f c i a fiam m a e f u o c o .
Almen v e d e te t a l 1* in c e n d io m io
come p a r t o d i v o i de i v o s t r i l u m i.
Se m* accendono a u e i d 1 a l t o d e s i o ,
r is p l e n d a a n c o r l a s u a p i e t a d e i n v o i .
Dhe non n u t r i t e m a i, p e n s i e r s i r i o
ch* a l nome v o s t r o , seg u en o i c o s tu m i,
t ro p p o § c o s a c r u d e l c h 1 h a b b ia n e l p e t t o
un c o r d i f i e r a , u n a n g e lo d* a s p e t t o .
D i f a v i l l e d 1 am or, d i r i v e r e n z a ,
d i n a n z i a l a m ia d e a v =l imisa o r n a t a ;
e t se t r o v i d a l e i g r a ta a c c o g lie n z a ,
r i t o m a t i v o la n d o a me b e a ta .
ma s e l a MaestS. d e l l a p r e s e n z a
f u s s e d ' o r g o g li o , e d i r i g o r e a rm a ta
m ai p i n n o n mi v e d e r , ma m o rte t r o v a
ch e venga a f a r d i me 1 * u ltim o p r o v a .
L ik e Se m ai pi& 1* a m oro so , w h ic h w as a l s o p u b l is h e d i n D ra g o n i« s Prim o
l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i , a l l t h e s t a n z a s o f L* onde d e m ie i p e n s ie r
a r e w r i t t e n f o r f i v e v o i c e s , b u t t h e two c y c le s u t i l i z e d i f f e r e n t c l e f com
b i n a t i o n s , m e n s u ra tio n s i g n s , and m odes. The h ig h c h i a v e t t e , t h e m e n s u ra tio n
s ig n $ , and t h e M ix o ly d ia n mode a r e em ployed i n t h e c a n z o n e ; t h e n a t u r a l
c h i a v e t t e , th e m e n s u r a tio n s ig n C, a n d t h e P h r y g ia n mode a r e employed i n t h e
o t t a v a rim a . D e s p ite t h e s e e x t e r n a l d i f f e r e n c e s , many o f t h e rem a rk s c o n c e r n
in g s e c t i o n a l c o n s tr u c ti o n made i n t h e d i s c u s s io n o f S e m ai p i u I s amor o s o^-
a p p ly e q u a lly w e l l t o L* onde de m ie i p e n s i e r . The d i f f e r e n c e s b etw een t h e
p o e t i c s t r u c t u r e o f c a n z o n i an d o t ta v e rim e l a r g e l y a c c o u n t f o r t h e v a r i a t i o n s
i n t e x t u a l t r e a tm e n t b etw een t h e tw o c y c l e s . F o r ex a m p le , i n Se_ m ai p i u 1 ’
am oroso t h e r e i s a te n d e n c y , a l b e i t u n s y s te m a t i c a l ly e x p l o i t e d , t o a c c e n t u a te
t h e d i v i s i o n o f t h e s tr o p h e i n t o t h e f r o n t e a n d t h e s i rim a a n d t o u n d e r l i n e t h e
213
f r e q u e n t r e p e t i t i o n o f t h e w o rd s "Se m ai p i f c . , , " try- em p lo y in g t h e m a t i c a l l y r e
la te d m a te ria l in th e s e ttin g th e re o f. E x c e p t f o r t h e r e p e t i t i o n o f m elo d ic
E s t e r i a l a s s o c i a t e d w i t h v e r s e s b e g in n in g "S e m ai p i i i . . . , " h o w e v e r, m u sic a l
r e p e t it i o n i s e n t i r e l y la c k in g in th e can zo n e. The o t t a v a rim a p r e s e n t s no
a n a lo g o u s exam ples o f th e m a tic r e l a t i o n s h i p s . On t h e o t h e r h a n d , t h e im p lie d
d i v i s i o n betw een t h e f i r s t s i x v e r s e s em p lo y in g two a l t e r n a t i n g rhym es (A an d
B) a n d th e f in a l c o u p le t em p lo y in g a t h i r d rhyme (C) w as i l l u s t r a t e d b y D ra g o n i
i n one o f two w a y s : i n th e f i r s t s ta n z a th e cadences o f th e f i r s t s ix v e rs e s
and t h e f i n a l tw o v e r s e s w e re o v e rla p p e d w i t h a d i s t i n c t b re a k o c c u r r in g b e
tw een t h e s i x t h a n d t h e s e v e n th v e r s e s 5 i n th e s e c o n d , t h e t h i r d , and t h e f o u r t h
s t a n z a s , t h e f i n a l c o u p le t w as s e t a p a r t fro m th e f i r s t s i x v e r s e s b y t e x t u a l
and m u s ic a l r e p e t i t i o n . The te n d e n c y t o g ro u p t h e l a s t tw o v e r s e s o f a n o t t a v a
rim a s t r o p h e , t w ic e n o te d i n Dunque f i a v e r d i c e a , i s a p p a r e n t ly common t o a
num ber o f s e t t i n g s o f t h i s v e r s e t y p e , a n d e q u a ll y common i s th e a b s e n c e o f
e x p l i c i t m e lo d ic r e l a t i o n s h i p s among t h e v a r i o u s s t a n z a s . N e v e r th e l e s s , s im i
l a r i t i e s o f mood and m elo d ic c o n to u r , a s w e l l a s i n t e r l o c k i n g t o n a l p r o g r e s
s i o n s , h e l p t o p ro d u c e f o rm a l c o h e s io n .
D u rin g th e l a s t q u a r t e r o f th e s i x t e e n t h c e n tu r y an d t h e f i r s t t h r e e
d e c a d e s o f t h e s e v e n te e n th c e n tu r y , T o rq u a to T a s s o ’s Gerusalemme l i b e r a t e w as
a n im p o r ta n t s o u rc e o f m u s ic a l t e x t s . The m a j o r i t y o f p o ly p h o n ic s e t t i n g s c o n
s i s t e d o f one o r tw o s ta n z a s ; c y c le m a d r ig a ls c o m p risin g f o u r o r m ore s tr o p h e s
w e re q u i t e r a r e . I n f a c t , o f t h e 523 c y c le s l i s t e d i n A ppendix B, o n ly s i x
em ploy p a s s a g e s fro m T a s s o ’s e p i c : t h e t h r e e s e t t i n g s o f G iu n to 11 l a t o m b a ,^
T a n c re d ’ s p a s s i o n a te o u t b u r s t a t t h e tomb o f h i s b e lo v e d C lo iin d a ( X I I , 9 6 - 9 9 ) 5
t h e tw o s e t t i n g s o f Q ual m usico g e n t i l , ^ A rm id a ’ s a tte m p t t o p r e v e n t R in a ld o
from d e p a r t in g t h e e n c h a n te d i s l e (XVI, k 2 -h 9 ) 5 and one s e t t i n g o f S o v e n te a l l ’
h e r , 7^ E r m in ia ’s o u tp o u rin g o f h e r lo v e f o r T a n c re d ( V I I , 1 9 - 2 2 ),
21b
M a re n z io ’s s e t t i n g o f G iu n to l a tom ba opened h i s Q u arto l i b r o de m a d r i-
g a l i a c in q u e v o c i p u b lis h e d i n l£ 8 1 |. U n lik e s cme o f t h e l a t e r b o oks o f f i v e -
p a r t m a d r ig a ls w h ic h w e n t th ro u g h o n ly one o r tw o e d i t i o n s , M a re n z io ’ s F o u rth
Book a c h ie v e d w id e s p re a d s u c c e s s a s i s a t t e s t e d b y t h e a p p e a ra n c e o f f i v e more
e d i t i o n s betw een 1 5 8 9 a n d l 6 0 9 o ^ A m odem e d i t i o n o f t h e c y c le t r a n s c r i b e d
t y A l f r e d E i n s te i n i s a v a i l a b l e i n w h a t w as o r i g i n a l l y p la n n e d t o 'b e M aren zio * s
O pera O m n i a . T h e t e x t a s s e t b y M aren zio f o llo w s :
G iu n to a l a to m b a , ove a l su o s p i r t o v i v o
d o lo r o s a p r i g i o n e i l C i e l p r e s c r i s s e ,
d i c o l o r , d i c a l o r , d i m oto p r iv o
g ill f r e a d o marmo a l marmo i l v o l to a f f i s s e .
A l f i n s g o rg a n d o un la g r im o s o r i v o ,
i n un la n g u id o oim^ p r o ru p p e , e d i s s e :
0 s a s s o am ato t a n t o , amaro t a n t o ,
che d e n tr o h a i l e m ie fiam m e, e f u o r i i l p i a n t o .
Non d i m o rte s e i t u , ma d i v i v a c i
c e n e r i a lb e r g o , ov* % n a s c o s to Amorej
s e n to d a l f re d d o t u o l e u s a te f a c i ,
men do l e i s i , ma n o n men c a ld e a l c o r e .
Deh p r e n d i i m ie i s o s p i r i , e q u e s t i b a c i
p r e n d i , c h ’ i o bagno d i a o g lio s o um orej
e d a l l i t u , p o i c h 1 i o n o n p o s s o , alm eno
a l e am ate r e l i q u i e c 1 h a i n e l s e n o .
D a l l i l o r t u , c h e , s e m ai g l i o c c h i g i r a
1 ! anim a be 1 1 a a l e su e b e l l e s p o g l i e ,
t u a p i e t a t e e m io a r d i r non a v rl. i n i r a ;
ch* o d io o sdegno IS. s h n on s i r a c c o g l i e .
P e ra o n a e l l a i l mio f a llo w e s o l r e s p i r a
i n q u e s ta speme i l c o r f r a t a n t e d o g l i e .
S a ch* em pia £ s o l l a mano, e non 1* h n o i a
c h e , s* amando l e i v i s s i , amando i 1 rn o ia.
Ed amando m o rro : f e l i c e g i o m o ,
quando c h e s i a j ma p i u f e l i c e m o lto ,
s e , come o r vad o e r r a n t e a t e d* i n t o m o ,
a l l o r sar<5 d e n tr o a l tu o grembo a c c o l t o .
F a c c ia n 1* anim e am iche i n C i e l s o g g io r n o ;
S i a 1* un s p i r i t o e 1* a l t r o in u n s e p o l t o :
c i d che *1 v i v e r n on e b b e , a b b ia l a m o rte .
Ch, s e s p e r a r c i b l i c e , a l t e r a s o r t e i
E x c e p t f o r t h e f a c t t h a t e a c h s ta n z a o f G iu n to U l a tom ba i s w r i t t e n f o r
f i v e v o i c e s , th e c y c le i s q u i t e s i m i l a r i n s t y l e t o G iovane D onna.?? W h ile
215
some s ectio n s o f the ottava rima c o n s is t of e ith e r a simple fiv e -p a r t declama
tio n o f the ver se or a poin t o f im ita tio n , th e v e r se s are often divid ed in to a
number of segments each o f "which is a sso c ia ted w ith a p articu lar m usical motive
and a l l o f which are then combined in a q u a si-im ita tiv e textu re w ithout regard
fo r the o r ig in a l order o f th e words in the tex t* In Giovane Sonna m otivic in te r
weaving freq u en tly in volves segments of two or th ree consecutive v e r se s ; in
Giunto a la tomba, however, the technique i s ap plied to one s e c tio n a t a tim e0
Melodic re p e titio n in the ottava rima i s lim ited to th e m otivic le v e l; on the
se c tio n a l le v e l Marenzio employed n eith er te x tu a l nor m usical rep etitio n *
Although there was no sin g le method o f s e t tin g th e stanzas o f otta v e rim e,
the m ajority o f s e ttin g s , a t le a s t th ose published by composers working in Rome,
r e fle c te d some aspect of the rhyme structure o f the strop h e. In some ca ses
such as Giaches de Ponte’s Cinquanta Stanze d e l B e m b o t h e a lte rn a tin g rhymes
o f th e f i r s t s ix v erses are underlined by r e p e titio n or th e use o f m o tiv ica lly
r e la te d m aterial fo r rhyming lin e s ; in other examples such as Dunque f i a v e r
dicea and L* onde de m iei p en sier th e f in a l cou p let i s in some way accentuated.
The stru ctu ra l re la tio n sh ip s anong v er ses are not d elin ea ted m u sically in
Giunto t la tomba, and in t h is respect Marenzio’s cy c le i s a ty p ic a l o f most
s e ttin g s o f ottave zime co n sistin g o f fou r stanzas*
None o f th e three composers whose ottave rime have been d iscu ssed appears
to have been in ter este d in lin k in g th e strophes o f an ottava rima by means o f
common thematic m aterial. The absence of s p e c if ic melodic r e la tio n sh ip s i s , in
f a c t , s im ila r to th e way in which th e stanzas of a s e s tin a were trea te d ; in
se ttin g s o f both verse types m usical in te g r a tio n i s produced m ainly by th e use
o f the same c l e f s , mensuration s ig n s , and modes. A ll these extern al elements
are reinforced by more ephemeral q u a litie s which help to e s ta b lis h a co n tin u ity
o f mood.
216
I n 1557 P a l e s t r i n a ’s p a ro d y o f P a c e n o n tr o v o -was p u b lis h e d i n C ip r ia n o de
P o r e ’ s Second Bock o f f o u r - p a r t m a d r i g a l s , 79 C u r io u s ly e n o u g h , P a l e s t r i n a ’s
c y c le a c c o u n te d f o r more t h a n h a l f t h e c o l l e c t i o n ’ s c o n t e n t s . T hat s u c h a
s i z e a b l e p o r t i o n o f a p r i n t b e a rin g t h e name o f a com poser a s fam ous a s Rore
s h o u ld h a v e c o n ta in e d f o u r t e e n p i e c e s b y a r e l a t i v e l y unknown com poser was
r a t h e r u n u s u a l. However, n o d o cu m e n ta ry e v id e n c e t h a t R ore -was p e r s o n a l ly
a c q u a in te d w i t h th e y o u n g e r man h a s come t o l i g h t , 8 0
The t e x t o f Da fu o co c o s i b e l n a s c e w as a t y p i c a l p r o d u c t o f t h e e x t r a
o r d in a r y vogue f o r l i t e r a r y c e n to n i z a t i o n t h a t c h a r a c te r i z e d much s i x t e e n t h -
c e n t u r y I t a l i a n p o e tr y , "Whole c o l l e c t i o n s s u c h a s G iu lio B i d e l l i ’s D ugento
s ta n z e con due c a p i t o l i t u t t i d e v e r s i d e l P e t r a r c a o f 1563 w e re d e v o te d t o
a rra n g e m e n ts and p a ra p h r a s e s o f P e t r a r c h ’s v e r s e . The f o u r t e e n P ace n on tr o v o
s ta n z a s w e re t h e w ork o f a S ie n e s e p o e t e s s , V i r g i n i a S a l v i , who w as p ro b a b ly
l i v i n g i n Rome d u r in g -the e a r l y 1 5 5 0 ’ s , ^ The l a s t l i n e o f e a ch s tr o p h e q u o te s
t h e c o rr e s p o n d in g v e r s e o f P e t r a r c h ’ s s o n n e t. I n a d d i t i o n t o p r e s e n t in g t h e
q u o te d m a t e r i a l a n d a s e r i e s o f g l o s s e s upon th e i n d i v i d u a l l i n e s o f t h e s o n n e t,
th e f o u r t e e n s ta n z a s d e a l w i t h th e th em e o f j e a l o u s y , t h e r e b y in tr o d u c in g a new
e le m e n t t h a t w as n o t p a r t o f t h e P e t r a r c h a n m o d el. As James H a a r h a s n o te d ,
i n i t s c o m b in a tio n o f in d e p e n d e n t t h o u g h t , p a r a p h r a s e , a n d q u o t a t i o n , th e
s ta n z a s may be c o n s id e r e d a t r u e l i t e r a r y p aro d y ,® ^ The t e x t s e t by P a l e s t r i n a
i s a s fo llo w s s
Da fu o c o c o s i b e l n a s c e i l m io a rd o r e
c h ’ i n me s i f a c e e t e m o c o l d e s i o ,
I I l a c c i o co n c h e 1 * alm a a w i n s e amore
§ t a l c h ’ i n p i a c e r v o lg e i l m a r t i r m io,
Q u esto s o l m i to rm e n ta e a f f l i g g e i l c o re
non p o t e r t o r d ’ a l t r u i q u e l tim o r r i o „
Q u esto l a m ia d o lc e z z a t u r b a a a t t e r r a :
’’P ace non tr o v o e n o n ho d a f a r g u e r r a , ”
217
Ttapace in g o rd a s v e n e n o sa f i e r a ,
sem e, c h e sp eg n e o g n i d o l c e s s a m ia ,
de 1 * a l t r u i danno s o l t i g o d i a l t i e r a .
Ten v a i tro n c a n d o i l ben c h ’ a l t r u i d e s i a .
F e l ic e c h i d a t e f u g g i r e s p e r a ,
o i n f e r n a l f u r i a i n iq u a g e l o s i a
ch* i n t e p e n san d o i ’ mi consume e s f a c c i o :
" e tem o e s p e ro e d a rd o e so n o u n g h i a c c i o . ”
Amo e non nacq u e d e l mio amor g j a mm ai

q u e s to verm e c r u d e l c h 1 a lt3 r u i d i v o r a .
Amor q u a n t ’ am ar p o s s o , i s a n t i r a i ,
d e l m io b e l s o l c h e n o s t r a e ta d e o n o ra .
Ne m ai t a l d o g l i a n e l m io c o r g u s ta i
c h e t a n t o a l t r u i q u a n to se s t e s s o a c c o r a .
E p u r amor su a f o r z a i n me d i s s e r r a :
” e v o lo s o p ra ’ 1 c i e l o e g i a c c i o i n t e r r a . ’1
Da 1* em pia g e l o s i a n a s c e i l to rm e n to
ch e d e l c a r o mio b en l a s s o m i p r i v a .
Q u esta s o l mi d i s f a c e ed a g ill s p e n to
1 * umor che q u e s ta s p o g l i a t e n e a v i v a .
E l l a mi t o l s e i l d o l c e e b e l c o n c e n to
d e l l e p a r o l e , o n d ’ i o g ill mi n u d i iv a .
P e ro p ia n g e n d o i o m i consume e t a c c i o ,
” e n u l l a s t r i n g o e t u t t o ’ 1 mondo a b b r a c c io ."
S i mi v in c e t a l o r 1* a s p ro m a r t i r e ,
che p e r m in o r m io d u o l c o r r e a l i a m o r te ,
l a r a g io n p o i mi s v e g l i a e p re n d e a r d i r e
e a I 1 empio m io d e s i r s e r r a l e p o r te
e d ic o : A hi l a s s o i v u o i dunque f i n i r e
t u a v i t a i n co sx d u r a e a c e r b a s o r t e ?
E i n q u e s to v a n s o c c o r s o i l p e n s i e r e r r a .
s,T a l m* h a i n p r i g i o n c h e n o n m’ a p re n e s e r r a . ”
0 e f f e t t o r i o che ’ 1 p i i f e l i c e s t a t o
che g o d e r p o s s a a lm a d ’ amor a c c e s a
c o l venenoso tu o t o s c o h a i t u r b a t o ;
r a t t o l a s u a o e a ta e d a l t a ixapresa
a v e s s e alm en i l d e b o l f i l t r o n c a to
e a l i a s u a p rim a m adre 1 ’ alm a r e s a
che omai d a me l a v i t a o d io e d i s c a e c io
" n ! p e r suo mi r i t i e n , n ! s c i o g l i e i l l a c c i o . "
Amore non v o le n d o i o c h e ’1 m io g i o i r e
s e n z a c h ’ a t e p i a c e s s e , f u s s ’ e te m o
con l a tu a a i t a a l c i e l s p e ra i s a l i r e j
che s e n z a t e non ho g u id a o g o v e m o .
E s e p u r s a i c h e t a l f u i l m io d e s i r e ,
p e r c h ! i n f o n d i n e l c o r i l d u o l e te m o ?
Ahim! g i ! l i e t a s o r t e , o r s e i s o t t e r a ,
”e non m* a n c id e am or, e non mi s f e r r a 0”
218
Non mi s fe r r a i l crudel e non m* an cid e,

non mi da morte e non mi tie n in v ita*
Mostra troncar lo stame e non re cid e.
Tormenta l r alma, e fin ge darle a it a .
D el misero suo s ta to b piagne b r id e ,
in queste amare tempre t ie n la u n ita
e cosx mesto m ille morti fa c c io
"nS me v u o l vivo nb mi tra e d* im paccio•,,
Poi che l a v is t a d el mio caro s o le ,

a l mio mai pronta g e lo sia m* ha t o lt o
risuonaro anch1 in me q u elle p a ro le ,
che da b asso p en sier m* han i l cor s c io lto *
Ne I 1 alma ho s c u lte q u elle lu c i s o le
sostegno mio e !1 vago e d olce v o lto ;
e seco d el mio duol piango e sorrido
"veggio senz* occhi e non ho lin g u a e grido • !!
Io non ho lin g u a e senza g l i occhi veggio

quel ben c h 1 oggl a l mio s o l posseder l i c e ,
f in ch* i v i a l mio p en sier a ltr o non ch ieggio
ch ’ e l p ossessor d i quel troppo f e lic e .
In t a l p iacer fr a me s te s s o vaneggio;
e se goder i l v er non s i d isd ice
la mente mia c o l fa ls o tiemmi in v ita *
"e brama d i p e r ir e ch ieggio a i t a , ’1
L* a it a cagion d e l mio fermo pensiero

me porge per s a l i r a l c i e l l e s c a le $
e mi conduce a q u e ll1 oggetto vero
ov* I 1 ’ opra in f in it a ed immortale.
E i s e n si f r a l i p o i da quel s e n tie r o
mi tolgonj ond* io la s s o , vengo t a le
ch 1 io fuggo i l s o l , i c h ia r i raggi s u i
"ed ho in odio me s te s s o ed amo a lt r u i ,1'
Misero s ta to d e g li amanti, in quante

morti s i v iv ej E in quai v it e con morte
un vago r is o fa gustar le ta n te
amare pene e d o lc i; e se per sorte
l a donna sua s i vede ir a te innante
apre a l pianto i l dolor le ch iu se porte
ed io ch* in queste tempre oggi m* ancido
"pascomi d i dolcr; piangendo, rido,"
Puggir d o v ria si se fu ggir s i puote

d* amor i la c c i e la lusinghe amare,
Amare poi che son de fede vu ote,
large promesse e s o l d ’ e f f e t t o avare,
per non p ia cer m ille d olor percuote
entro a l cor la s s o , ed anch’ a me fu r care
l e lagrime che a l duol davano u s c ita .
"or mi spiace egualmente morte e v ita ,"
219
S a z io d i to rm e n ta r m i, Amore s t a s s i
l o s t a t o m io m iran d o i n t e n t o e f i s s o .
2 v e g g io g l i o c c h i m ie i d i p ia n g e r l a s s i ,
e 1 « im a g in d i m o rte e n tr o a l m io v i s o .
Son q u e s t i i m e r t i ch* a t u o i f i d i l a s s i
amor p o ic h e ms h a i i l c o r d i p e n a a n c is o
i o p e r men d o g l ia i o bram o a i r e g n i b u i .
” i n q u e s to s t a t o s o n , c o r m io , p e r v u i * n
P a l e s t r i n a ’s s e t t i n g o f Da fu o c o c o s i b e l n a s c e c o n t r a s t s d e c id e d l y i n
s t y l e w i t h t h e m a d r ig a ls c o m p risin g h i s F i r s t Book p u b lis h e d i n 1555. A g re a te r
p e rc e n ta g e o f t h e s e c t i o n s i n t h e o t t a v a rim a a r e c o n s tr u c te d a s m onothem atic
p o i n t s o f i m i t a t i o n , and a s a r e s u l t t h e r e i s a l e s s e r te n d e n c y t o d i v id e th e
v e r s e s i n t o tw o o r more segm en ts* Each o f th e f o u r t e e n s t a n z a s c lo s e s w i t h a
q u o t a t i o n o r p a ra p h r a s e o f th e c o rr e s p o n d in g s e c t i o n o f I v o ’ s s e t t i n g o f
P a c e n on t r o v o , 83 ?ahich i n c o r p o r a t e s t h e s t y l i s t i c n o v e l t i e s o f t h e n o t e n e r e o r
c h ro m a tic m a d r ig a ls o f t h e l a t e r l5 U 0 ’ s and t h e e a r l y l 5 5 0 * s . These " b la c k -
n o te " m a d r ig a ls (c o m p o s itio n s w r i t t e n i n s h o r t n o t e v a lu e s u n d e r th e m en su ra
t i o n s ig n C) w e re c h a r a c t e r i z e d t y t h e u s e o f sem im inim s f o r t h e d e c la m a tio n
o f t h e t e x t a n d b y th e i n t r o d u c t i o n o f s y n c o p a tio n a n d e x tre m e c o n t r a s t s o f
rh y th m ic v a l u e s * ^ N ot c n ly i s e ach o f t h e c l o s i n g s e c t i o n s o f P a l e s t r i n a ’s
c y c le a f f e c t e d by t h e a b r u p t c h a n g es o f s p e e d a n d t e x t u r e i n t h e m o d e l, b u t
t h e r e s t o f t h e c y c le i s a l s o p e rm e a te d b y t h e f e a t u r e s a s s o c i a t e d w i t h t h e
n o te n e re s ty l e . Da fu o c o c o s i b e l n a s c e o c c u p ie s a u n ic u e p o s i t i o n w i t h i n
b o th t h e r e p e r t o r y o f c y c l i c o t ta v e rim e p u b lis h e d d u r in g t h e s i x t e e n t h c e n tu r y
a n d t h e m a d r ig a l p r o d u c tio n o f P a l e s t r i n a ® ^
A lth o u g h m u s ic a l r e p e t i t i o n a n d g ro u p in g o f v e r s e s a c c o r d in g t o t h e rhyme
s t r u c t u r e w e re n o t em ployed b y P a l e s t r i n a i n h i s s e t t i n g o f Da fu o co c o s i b e l
n a s c e , l i k e m ost o t h e r c y c l i c m a d rig a ls t h e c o m p o s itio n i s u n i f i e d b y t h e u s e
o f th e same c l e f c o n b in a tio n s ( T r e b l e / M ezzo/ A l t o / T e n o r ), m e n s u r a tio n s i g n s
( C ) , an d modes (D o ria n ) i n e a ch o f t h e f o u r t e e n s ta n z a s * T h e re a r e no
220
th e m a tic r e l a t i o n s h i p s among t h e m ovem ents, b u t t h e s tr o p h e s a r e u n i f i e d f o r
m a lly th ro u g h th e s y s te m a t i c q u o t a t i o n o f p a s s a g e s fro m t h e p o ly p h o n ic model*
E x c e p t f o r th e b e g in n in g o f t h e e ig h t h s t a n z a , -where t h e c l o s i n g l i n e o f th e
s e v e n th i s e choed t e x t u a l l y , d i r e c t b o rro w in g s fro m I v o ’ s m a d r ig a l a r e l i m i t e d
t o t h e l a s t l i n e s o f e a ch s t r o p h e . I n t h e s e c o n c lu d in g s e c t i o n s t h e th e m a tic
n a t e r i a l o f I v o ’s m a d r ig a l was a m p l i f i e d a n d rew o rk ed b y P a l e s t r i n a . Even
th o u g h P a l e s t r i n a in tr o d u c e d more i h y th m ic a ll y a n im a te d p a t t e r n s i n t h e r e s t
o f t h e c y c le th a n w as t y p i c a l o f h i s u s u a l l y sm o o th -fla w in g s t y l e , and a lth o u g h
h e te n d e d t o r e g u l a r i z e and s o f t e n th e rh y th m ic a n g u l a r i t i e s o f I v o ’ s l i n e s
in t h e c o n c lu d in g s e c t i o n s i n o r d e r t o l e s s e n t h e i n h e r e n t d i f f e r e n c e s betw een
I v o ’s s t y l e and h i s own, enough o f t h e sy n c o p a te d rhythm s o f t h e m odel w e re
p r e s e r v e d t o s e t th e p a ro d ie d s e c t i o n s a p a r t from t h e r e s t . I n f a c t , t h e m o d el
w o u ld h a v e be e n e a s i l y r e c o g n iz e d b y a n y l i s t e n e r f a m i l i a r w i t h I v o ’ s s e t t i n g .
P a l e s t r i n a ’s m ethods o f i n tr o d u c in g t h e q u o te d m a t e r i a l a r e q u i t e v a r i e d .
I n t h e s e c o n d , th e f o u r t h , t h e f i f t h , a n d th e t e n t h s ta n z a s t h e p r e s e n c e o f
r e s t s i n a l l th e v o ic e s a t t h e e n d o f t h e s e v e n th s e c t i o n s h a r p l y d i v id e s th e
p a ro d ie d m a t e r i a l fro m th e r e s t o f t h e s tr o p h e . How ever, t h e d i v i s i o n s a r e
much l e s s a p p a re n t i n t h e o t h e r s t r o p h e s , as f o r ex am ple, i n th e f i r s t and t h e
s e v e n th s ta n z a s , w here t h e s e v e n th and t h e e ig h t h s e c t i o n s a r e o v e rla p p e d .
T h ere a p p e a r s t o b e no c o r r e l a t i o n b etw een t h e s e c t i o n a l d e l i n e a t i o n o f th e
m odel ( r e s t s a r e em ployed i n a l l v o i c e s a t th e e n d s o f t h e f i f t h , t h e s e v e n th ,
t h e t e n t h , and t h e t w e l f t h v e r s e s ) and th e d e g re e t o w h ic h P a l e s t r i n a s e t th e
q u o te d m a t e r i a l i n r e l i e f .
P a l e s t r i n a ’s p a ro d y t e c h n iq u e s a r e a s v a r i e d a s h i s m ethods o f in tr o d u c in g
th e p r e - e x is te n t m a te r ia l. I n I v o ’s s e t t i n g t h e v e r s e s a r e u s u a l l y d i v id e d i n t o
two o r m ore u n e q u a l p a r t s . Som etim es t h e p h r a s e s a r e e x p a n d ed b y P a l e s t r i n a
and t h e f i n a l s y l l a b l e s a r e o f te n r e p e a t e d , b u t th e c o n s t r u c t i o n o f t h e s e c t i o n s
221
i n th e m odel i s u s u a l l y r e t a i n e d i n t h e p a ro d y . The s e c o n d , t h e f i f t h , and th e
te n th s ta n z a s a re e x c e p tio n s: i n th e m odel t h e s e r e s p e c t i v e v e r s e s a r e s t a t e d
once b y a l l f o u r v o i c e s i n c h o r d a l d e c la m a tio n s h o w e v e r, P a l e s t r i n a d i v id e d
th e v e r s e s i n t o tw o u n e q u a l p a r t s s e t t i n g th em i n c o n t r a s t i n g t e x t u r e s an d
a p p ly in g d i f f e r e n t p a ro d y te c h n iq u e s * F o r ex am p le, i n t h e f i n a l s e c t i o n o f
t h e s e c o n d s t a n z a t h e h e n d e c a s y l la b i c v e r s e i s d i v id e d i n t o seg m en ts o f s e v e n
a nd f o u r s y l l a b l e s . I n t h e f i r s t p a r t o f t h e s e c t i o n a l l f o u r v o i c e s o f th e
I v o s e t t i n g a r e q u o te d j i n th e s e c o n d p a r t o f t h e s e c t i o n th e m elo d ic m a t e r i a l
o f t h e c o rr e s p o n d in g hom ophonic p a s s a g e o f t h e m odel i s t r e a t e d i m i ta t iv e l y «
(See Exam ple 25*) On t h e w h o le , hom ophonic p a s s a g e s i n t h e m odel a re d e v e lo p e d
i n t o p o i n t s o f i m i t a t i o n by P a l e s t r i n a , a s i n t h e f i r s t s ta n z a w h e re t h e C anto
p a r t a s s o c i a t e d w ith t h e w ords "P a c e non t r o v o ” i s made t h e i m i t a t i v e s u b je c t o f
t h e o p e n in g p h r a s e . (S e e Exam ple 2 6 .) I m ita tiv e passag es i n th e o r ig i n a l a re
u s u a l l y t r e a t e d i m i t a t i v e l y by P a l e s t r i n a , b u t t h e o r d e r o f e n t r i e s may b e
v a r i e d , p i t c h a n d tim e r e l a t i o n s h i p s a l t e r e d , a n d s u b d iv i s io n s o f t h e p h r a s e
e x p a n d ed . I n t h e f o u r t h an d t h e s i x t h s ta n z a s t h e re w o rk in g o f th e m odel i s
q u i t e com plex c o n s i s t i n g a s i t d o e s o f th e m a tic r e l a t i o n s h i p s r a t h e r th a n o u t
r ig h t q u o ta tio n . (S e e Exam ple 2 7 . ) I n f a c t , t h e v a r i e t y w i t h w h ic h P a l e s t r i n a
t r e a t e d th e borrow ed m a t e r i a l i n Da f u o c o c o s i b e l n a s c e i s s i m i l a r t o th e
e la b o r a t e p a ro d y te c h n iq u e s em ployed i n many o f h i s M asses . 8 6
The m ain c o m p o s itio n a l p ro b le m p r e s e n t e d b y th e s y s te m a t i c employment o f
b orrow ed m a t e r i a l fro m a s in g l e movement w o rk t o c o n c lu d e t h e s ta n z a s o f a
m u l t i - s t r o p h i c c y c le i s a t o n a l o n e . W ith a few e x c e p tio n s s u c h a s some o f
t h e V e rg in e b e l l a s e t t i n g s , t h e s ta n z a s o f s ix t e e n t h - c e n t u r y c y c l i c m a d r ig a ls
w e re u n i f i e d t o n a l l y . I n t h e I o n ia n a n d t h e M ix o ly d ia n modes movements w e re
u s u a l l y c o n c lu d e d on t h e t o n i c o r on t h e d om inant 5 i n th e P h r y g ia n a n d t h e
A e o lia n modes movements w e re u s u a l l y c o n c lu d e d on t h e t o n i c o r on t h e
t* o m p le 25C Rwcxfy tecljru ^ u es in V ttU slrin a-S Pace n o n l v w c sio-yixe.
r r .* » o T — J j
J A
t e m e t spero_et
r~ ^ cur - io et son an ojkiacctOj
- h -------- 1--------r —
1 j k = ie*n e t sp e ro ei a x—do et sort an gVii.a-C.clOj

b L ‘ 1 1
V Et -fcevn e i spev-qet cur- co ec son an g fcL o L cd o ,
' N - P . - C — f j> r
p- -j=
P E Eevno e so e -r o ^ e d or -d o 6 s o no an akuajc. -
E te-m o je. s p e v o ^ e d cly- do e sonou-n glriLac. -
•te w io _ e s p e r o e d ocr- d o e so n p _ ju \
sono_u.n ont,ac.-
-d o e -sor-.o an c to .
so n o un aH lacclo.
223
E * (x m p le 2 .fa. (<vroiy tecU n iqu e in Palestrt.na.’s Rtcg ncj? t f o v o s i c n z a .
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V oce n o n ltn o v o etn o n h o I d a ^we*-m7 <jvev -
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221;
E’wlmp'le. 27. Yoyo^ntetknVî/Ci LwPaiestVLna.S Bug no»X»-ovo stanxe.
Co.') Xvoj Pare, now Eôvo 7 rheas. ll-lS".
EE w uU a. sEv-cnjaojeE EuEEo L mow
EE nu.Ua. sEr Lnqo, eE nu.Ua. sEvijnqo eE EuEto L mo

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EE n u lla . sE v ln g o 7 eE nu.Ua. sEvvn^’eE Eu.Ho ?i

^ lbVPa.1est-vi.*w.? Dafeogo cost Eel tiaSce Qocxv-ta.
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& xa.n xc L , h»ea-S. 3 0 - 3 H
Vnondo a b ’ov»ov.ccLo.
EuAtc ’I moruio_abbrac -
nu.Ua. strung o e EuElo 1 m ondo cvEEwc cto.
flnonio o)U>*'a£?ir>. e. EuELo’l morvjVebâcclo.
22£
s u b d o m in a n t. P l a g a l and dom inant r e l a t i o n s h i p s o c c u rr e d w i t h e q u a l fre q u e n c y
i n t h e D o ria n mode,, Harmonic p a i r i n g o f m ovem ents w as a s ta n d a r d p r o c e d u r e ,
an d i n c y c le s l i k e M a re n z io ’s s e t t i n g o f G iovanne Donna h arm o n ic p r o g r e s s io n s
f r e q u e n t l y sp a n n ed t h r e e o r f o u r s t a n z a s . The r e a s o n f o r u s in g o v e rla p p in g
ha rm o n ic p r o g r e s s io n s i s c l e a r , o f c o u r s e , s i n c e a n i n t e g r a t e d t o n a l s t r u c t u r e
w as one o f t h e m ain w ays i n w hich a s i x t e e n t h - c e n t u r y com poser c o u ld e s t a b l i s h
a s e n s e o f u n i t y i n a m ulti-m ovem ent s e c u l a r w o rk . B ecause t h e tim e s p a n o f
s in g le -m o v e m e n t m a d r ig a ls was s o much s h o r t e r , g r e a t e r h arm o n ic d i v e r s i t y c o u ld
be i n c o r p o r a t e d w ith o u t r e s u l t i n g i n f o rm a l c h a o s . The d e s i r e t o a v o id t o n a l
d i s c o n t i n u i t y i n an e x te n d e d w ork p r o b a b ly a c c o u n ts f o r th e f a c t t h a t co m p o sers
su c h a s G esualdo and L u z z a sc h i, who w e re v e r y i n t e r e s t e d i n e x p l o i t i n g a u d a c io u s
ha rm o n ic r e l a t i o n s h i p s , seldom s e t c y c l i c t e x t s . I n I v o ’s P ace non t r o v o ,
s e c t i o n s a r e c o n c lu d e d on C, G, an d F , a s w e l l a s on t h e t o n ic a n d t h e d o m in an t
(D a n d A ). Hot s u r p r i s i n g l y , t h e m a j o r i t y o f a l t e r a t i o n s made by P a l e s t r i n a
in v o lv e t h e s t r u c t u r e o f th e f i n a l c a d e n c e s w h ic h a r e m o d ifie d i n o r d e r t o
c o n c lu d e on t h e t o n ic o r t h e d o m in a n t. T a b le XVI sum m arizes t h e t o n a l s t r u c t u r e
o f I v o ’s s e t t i n g an d t h e c lo s i n g s e c t i o n s o f P a l e s t r i n a ’s c y c l e . I t s h o u ld b e
n o te d t h a t P a l e s t r i n a , who was fo n d o f em p lo y in g p l a g a l c a d en c e s i n th e D o ria n
m ode, d i d n o t l i m i t c a d e n t i a l a l t e r a t i o n s t o s e c t i o n s c o n c lu d in g on p i tc h e s
o t h e r t h a n t h e t o n i c and t h e d o m in a n t. N e e d le s s t o s a y , Da f u o c o c o s i b e l
n a s c e i s a n im p o rta n t exam ple, b e c a u s e b y co m p arin g t h e m odel an d t h e p a r o d ie d
v e r s i o n t h e a n a ly s t i s p ro v id e d w i t h a n o p p o r tu n i ty t o e s ti m a t e t h e d e g re e t o
w h ic h c e r t a i n m u s ic a l e le m e n ts w e re c o n s c i o u s ly em ployed b y th e com poser i n
o r d e r t o e s t a b l i s h fo rm a l c o h e re n c e i n a m ulti-m ovem ent w o rk . In h is s e tt in g
o f c y c l i c t e x t s , P a l e s t r i n a was c l e a r l y m ore c o n c e rn e d w i t h e s t a b l i s h i n g a
u n i f i e d t o n a l s t r u c t u r e th a n w ith d e v e lo p in g th e m a tic r e la tio n s h ip s ®
226
T a b le XVI
A SUMMARY OF THE TONAL STRUCTURE OF IVO«S PACE NON TROVO
AND THE FINAL SECTIONS OF PALESTRINA’S DA FUOCO COSI BEL NASCE8 7
1s t s ta n z a 2nd s ta n z a 3rd s ta n z a h t h s ta n z a
Iv o ’ s e ttin g d----- K n d dG-----gd d----- tf>9C C-----CDG

P a l e s t r i n a ’s s e tt in g d----->g#§A dG-----gD d >aaA G-----Cd-----A
5tn s ta n z a 6 th s ta n z a 7 th s ta n z a 8th s ta n z a
I v o ’s s e tt in g G----- ^ 6 d d-----gd d-----Ad d----- te 6 A

P a le s trin a ’s s e ttin g G------>gD d— -dgD d-----dA d-----dA
9 th s ta n z a 10th s ta n z a 1 1 th s ta n z a 12th s ta n z a
I v o 's s e t t i n g d-----^GF FCgd d----- >f#§G G----->-F-----> a

P a l e s t r i n a 's s e t t i n g d-----»G-----gD BbF----- *c#gD d -----dA G-----*F----- »dA
1 3 th s ta n z a l U th s ta n z a
Iv o ’ s s e tt in g d---- dad d-----Ad

P a l e s t r i n a 's s e tt in g d-----d a a----- Vd-----dgD
T h r e e - an d F o u r-V e rse Forms
The f o u r t h c a te g o r y o f v e r s e t y p e s , t h o s e -whose s ta n z a s c o n s i s t o f t h r e e
o r f o u r l i n e s , i s t h e o n ly o t h e r g ro u p o f w h ic h s u f f i c i e n t num bers o f s e t t i n g s
w e re p u b l is h e d b y Roman com posers d u r in g t h e s i x t e e n t h c e n tu r y , t h a t a n a l y t i c a l
co m p a riso n s may b e m ade 0 In c lu d e d w i t h i n t h e g e n e r a l c a te g o r y o f t h r e e - and
f o u r - v e r s e form s a r e t h e t e r z a rim a an d m is c e lla n e o u s ty p e s em ploying rhyme
schem es s u c h a s ABB, aaBB, aAbB, e t c . Most c y c l i c s e t t i n g s o f t h r e e - an d
f o u r - v e r s e form s c o n s i s t o f f o u r s t a n z a s ; M a re n z io ’s t e n - s t r o p h e c y c le Se_ q u e l
d o l o r and G. F . A n e r io ’s t w e lv e - s tr o p h e c y c le D i che. t ’ am m iri s t o l t o a r e
n o ta b le e x c e p tio n s. T e rz e r im e , o f w h ich t h e r e a r e o n ly f o u r exam ples i n t h e
227
Roman r e p e r to r y ,® ^ a r e t r e a t e d i n a n e n t i r e l y d i f f e r e n t m anner th a n t h e o t h e r
ty p e s, G i o v a n e ll i ’s s e t t i n g o f Qui c a n tS M e lis e o , a d ia lo g u e b e tw e en B a r c in io
a n d Summonzio from t h e t w e l f t h e c c lo g u e o f S a n n a z a r o 's A r c a d ia , i s t y p i c a l o f
t h e way i n w h ic h c y c li c t e r z e rim e w e re h a n d le d . A lth o u g h no Roman ex am p les o f
c y c l i c t e r z e rim e w e re p u b lis h e d b e f o r e 1 5 8 5 , t h e v e r s e ty p e h a d b e e n u t i l i z e d
e a r l i e r in o th e r p a rts of I t a l y . The c y c l i c s e t t i n g o f o t h e r t h r e e - an d f o u r -
v e r s e s tr o p h i c fo rm s , how ever, w a s a phenomenon o f th e l a t e s i x t e e n t h a n d t h e
e a r l y s e v e n te e n th c e n t u r i e s . E xam ples o f t h e l a t t e r a r e p a r t i c u l a r l y p r e v a l e n t
among t h e w orks o f su c h Roman co m p o sers a s G. P . A n e r io , C i f r a , M el, M o s c a g lia ,
G. M. N a n in o , N o v e l l! , and Q u a g l i a t i . The p o p u l a r i ty o f such v e r s e i s p r o b a b ly
e x p la in e d b y t h e f a c t t h a t much o f t h e v e r n a c u l a r p r o d u c tio n o f t h e s e co m p o sers
w as d e s ti n e d f o r l o c a l c o n su m p tio n by e n t h u s i a s t i c a m ateu r s o c i e t i e s a n d q u a s i
r e lig io u s f r a t e r n i t i e s . The s e m i- p o p u la r n a t u r e o f t h e p o e t r y and t h e m u s ic ,
w h e th e r w r i t t e n f o r amusem ent o r f o r r e l i g i o u s e d i f i c a t i o n , w ould h a v e b e e n
w e l l - s u i t e d f o r u s e by su c h g r o u p s . The fo llo w in g t h r e e c y c le s have b e e n
s e l e c t e d a s r e p r e s e n t a t i v e o f t h e g e n re : M el’ s T re g r a t i o s i A m an ti, G. M,
N a n in o ’s A i d o l c i e v a g h i a c c e n t i , and G. P . A n e r io ’s S e n to v i d i lo n ta n o .
W h ile i n d i v i d u a l s t y l i s t i c t r a i t s do a p p e a r , t h e t e x t s a r e t r e a t e d s i m i l a r l y
b y t h e t h r e e c o m p o se rs, and t h e r e f o r e , t h e c y c le s w i l l be d i s c u s s e d t o g e t h e r .
G i o v a n e lli p u b lis h e d two b o o k s o f f o u r - p a r t m a d rig a ls e n t i t l e d G li
S d r u c c i o l i , s o - c a l l e d a f t e r t h e d a c t y l i c end-rhym es o f t h e v e r s e s . The t e x t s ,
a l l o f w h ic h w e re b y S a n n a z a ro , w e re draw n p r i m a r i l y fro m th e A r c a d ia . Two o f
G i o v a n e ll i ’s t h r e e c y c l i c m a d r i g a l s , Qui c a n t 5 M e liseo a n d Dimmi c a p r a r n o v e l l o ,
w e re c o n ta in e d i n t h e F i r s t Book p u b l is h e d i n 1 5 8 5 $ ^ t h e t h i r d c y c l e , a C a c c ia
de L upi b e g in n in g Deh r i s o l v i a n c i un t r a t t o , was p r i n t e d i n t h e Secon d Book pub
l i s h e d i n 1 5 8 9 .9 ° Qui c a n t 5 M e lis e o c o n s i s t s o f fo u r m ovem ents, e a ch o f w h ic h
em ploys tw o s ta n z a s o f t e x t :
228
Qui c a n tS M e lis e o , q u i p r o p r i o a s s i s i m i
q u a n d ’ e i s c r i s s e i n q u e l f a g g i o : V i v i i o m is e ro ,
v i d i F i l l i m o r i r e , e n o n u c c is i m i ,
0 p ie tA grande 1 E a u a l i D i i p e rm is e r o
a M e lise o v e n i r f a t o t a n t ’ a s p e r o ?
P erch S d i v i t a p r i a n on l o d i v i s e r o ?
Q uest* £ s o l l a cagicsne e n d ’ i o mi e s a s p e r o
i n c o n t r a *1 c i e l o ; a n z i mi in d ra g o e i n v i p e r o ,
e v i a p ift d e n tr o a l c o r mi i n d u r o e in a s p e r o
p e n san d o a q u e l ch e s c r i s s e i n u n g i u n ip e r o :
F i l l i , n e l tu o m o rir m orendo l a s s i m i :
o d o l o r sommo a c u i n u ll* a l t r o e q u ip e r o j
Q u e s ta p ia n to v o r r e i c h e t u m o s t r a s s i m i ,
p e r p o t e r a m ia p o s t a i n q u e l l a p i a n g e r e :
f o r s e a d i r l e mie pene o g g i i n c i t a s s i m i *
M il le ne son c h e q u i v e d e re e ta n g e r e
a t u a p o s ta p o t r a i l c e r c a i n q u e l n e s p i l o :
ma d e s t r o , n e l t o c c a r g u a rd a no *1 f r a n g e r e 0
Q uel biondo c r i n e , o F i l l i , o r n o n i n c r e s p i l o
con l e tu e m an, nS d i g h i r l a n d e i n f l o r i l o j
ma d e l mio l a c r i m a r l o i n e r b i e i n c e s p i l o ,
V o lg i i n qua g l i o c c h i, e m ir a i n s u q u e l c o r i l o :
F i l l i , deh n o n f u g g i r , c h 1 i o s e g u o : a s p e t t a m i ;
p o r ta n e i l c o r , c h e q u i l a s c i a n d o a c c o r i lo »
A lth o u g h t h e s u b t l e v a r i e t y o f M a re n z io ’s t e x t u r a l c o n t r a s t s a r e la c k i n g
( f o u r - p a r t w r i t i n g i s employed th ro u g h o u t m ost o f Qui c a n tS M e lis e o ) , s e v e r a l
e le m e n ts t y p i c a l o f M aren zio ’s p a s t o r a l s t y l e a r e p r e s e n t : p a ir e d im ita tiv e
e n t r i e s , f r e q u e n t u s e o f i m i t a t i v e m o tiv e s r a t h e r t h a n m e lo d ie s o r g a n iz e d i n
p o i n t s o f i m i t a t i o n , e x te n d e d p a s s a g e s i n p a r a l l e l t h i r d s a n d s i x t h s , and
h a rm o n ic movement b a s e d on c h a in s o f f i f t h s . The f i r s t t h i r t e e n m ea su res o f
th e c y c l e , 'which a r e p r e s e n te d i n Example 2 8 , i l l u s t r a t e G i o v a n e l l i ’s m o tiv ic
te c h n iq u e . S e c t i o n a l d i v is io n s a r e q u i t e c l e a r w i t h c h o r d a l an d i m i t a t i v e
p a s s a g e s o f te n a l t e r n a t i n g . I n Qui c a n tS M e lis e o , a s i n m ost o t h e r t e r z e rim e
s e t t i n g s , no a tte m p t h a s been made t o u n d e r l i n e t h e ihym e s t r u c t u r e o f th e s tr o p h e
th ro u g h m u s ic a l r e p e t i t i o n o r t o r e l a t e t h e s e p a r a t e s tr o p h e s b y u s in g common
th e m a tic m a t e r i a l . D e s p ite t h e la c k o f th e m a tic r e l a t i o n s h i p s , th e f o u r s ta n z a s
do fo rm a c o m p o s ite w h o le . I n a d d i t i o n t o t h e u s e o f t h e same c l e f s ( T r e b l e /
229
E%arAf le 2.8. & lo v a n e l l l 7 Q ui c a n i o M eliseo^

- Pt-vwm. sttmvzA. j tweaS. 1 -3 . J._______
W e U . se-0 û,L pvopvloju
p r opriO clssLs s 'l -
q icl. propvio^ cuSSLS^L m i
-se o
pY-oprlo_otssiss |Iw\l^<û.L pvopVio assissL»nl; û_L pvopvLqji.ssLss
cûX. propvLoLsscsslmL <|ul propirio^
1 M e -lx s e o qu_L p r o p r l o a£>sLssLmL
230
M ezzo/ A l t o / B a r it o n e ) , m e n su ra tio n s ig n s (C ), k e y s ig n a t u r e s (o n e f l a t ) , and
s i m i l a r i t y o f m ood, t h e t o n a l s t r u c t u r e ( a l l m a jo r ca d en c e s a r e b u i l t on t h e
t c n i c o r t h e dom inant o f th e t r a n s p o s e d D o ria n m ode) i s a s t r o n g l y i n t e g r a t i v e
fe a tu re . The t r e a tm e n t o f th e p o e ti c fo rm i n Qui c a n tfr M e lis e o and t h e o t h e r
t h r e e t e r z e rim e p u b lis h e d by Roman com posers i s co m p a ra b le t o t h a t i n th e
s e s t i n e s e t t i n g s d is c u s s e d a t th e b e g in n in g o f t h e c h a p t e r .
M el, who w as q u ite p r o l i f i c a s a m a d r i g a l i s t , p u b lis h e d e le v e n c y c le s
b e tw e en 158U and 1 5 9 6 . H is m u l t i - s t r o p h i c s e t t i n g s in c lu d e d one c a n z o n e ,9 1
two s e s t i n e , 92 a n d e ig h t t h r e e - an d f o u r - v e r s e f o r m s .93 <pre g r a t i o s i A m anti
w as among t h e c o n te n t s o f M e l's Secondo l i b r o d e l l i m a d r i g a l e t t i a t r e v o c i
f i r s t p u b lis h e d i n 1586. ^ G. M. N a n in o , who was p r i m a r i l y a c h u rc h m u s ic ia n ,
p u b l is h e d o n ly t h r e e c y c li c m a d r ig a ls i n c l u d i n g one s o n n e t , o n e s i x - v e r s e
f o r m , a n d one f o u r - v e r s e f o r m .97 A i d o l c i e v a g h i a c c e n t i w as among t h e
c o n te n t s o f V e r o v io 's a n th o lo g y o f m a d r ig a ls b y Roman com posers e n t i t l e d L o d i
d e l l a M usica a t r e v o c i . 98 One o f t h e i n t e r e s t i n g a s p e c t s o f t h e c o l l e c t i o n
i s t h e f a c t t h a t t h e t h r e e v o c a l p a r t s a r e p r i n t e d a t t h e to p o f f a c i n g p a g e s
w i t h cem balo and l u t e t r a n s c r i p t i o n s e n te r e d b e n e a th th em . The c o m b in a tio n
o f c h o irb o o k a n d s c o re fo rm a ts em ployed by V e ro v io became i n c r e a s i n g l y common
i n v e r n a c u l a r c o l l e c t i o n s p u b lis h e d d u r in g t h e f i r s t two d e c a d e s o f t h e s e v e n
te e n th c a itu r y . Most o f t h e I t a l i a n c o m p o s itio n s p u b lis h e d by G. F . A n e rio w e re
m a d rig a li s p i r i t u a l i . Di ch e t ' a m m iri s t o l t o a n d S e n to v i d i l a n t a n o , A n e r io 's
o n ly c y c l i c m a d r ig a ls , w ere in c lu d e d i n th e Tem pio Arm onico o f 1 5 9 9 , ^ a c o l
l e c t i o n o f s a c r e d m a d rig a ls b y Roman com posers w r i t t e n f o r u s e a t one o f th e
c o n g re g a z io n i e s t a b l i s h e d b y N e r i i n t h e 1 5 8 0 ' s .
The p o e t r y o f T re g r a t i o s i A m a n ti, A i d o l c i e_ v a g h i a c c e n t i , a n d S e n to v i
d i lo n ta n o i s t y p i c a l o f t h e v a s t q u a n t i t y o f s e m i-p o p u la r v e r s e t h a t a p p e a re d
i n l a t e s ix t e e n th - c e n t u r y I t a l y . A l l t h r e e poems a r e anonym ous. The f i r s t
231
c y c l e , T re g r a t i o s i A m a n ti, c o n s i s t s o f f o u r fo u r e v e r s e s t r o p h e s , e a c h o f "which
em ploys t h e f o llo w in g rhyme sch em e: aaBB, The t e x t a s s e t by Mel f o ll o w s :
T re g r a t i o s i A m a n ti,
a l i a l o r donn* a v a n t i ,
s e t u m o ri c o r m io d i s s e r d> a c c o r d o ,
e che n e l a s c i a r a i p e r tu o r i c o r d o .
Con l e l a b b r a d i r o s e
a l p iim o e l l a r i s p o s e ,
l a m ia c o ro n a h a v r a i , p e rc h e t u p o s s a
i m p e t r a r , Pace a 1* a lm a , e r e q u i e a 1* o s s a ,
P o i s o g iu n s e a l seco n d o
c o n se m b ia n te g io c o n d o ,
i l m io n o r o lo g i o t u o v o g l io c h e s i a
con rim e m b ra r, t a l 1 h o r l a v i t a m ia,
A l f in le lu c i a ffis s e
n e l v e r o a m a n t1 e d i s s e
s o s p ir a n d o : ben m io t i l a s c i o i l c o r e ,
che s p e c c h io t i s a r a d* e te m o am o re.
F o u r f o u r - v e r s e s t r o p h e s , e a ch e m p lo y in g t h e rhyme scheme aAbB, c o m p rise t h e
second c y c le , A i d o lc i e v a g h i a c c e n t i. The t e x t a s s e t b y N an in o f o ll o w s :
A i d o lc i e v aghi a c c e n ti
c* h o r f in g o , f u g g i t i v i h o r m o s tr a l e n t i ,
Ben c om posta a rm o n ia
g i o is c e 1 * alm a, e t o g n i p e n a o b l i a ,
S se ta lh o r a f f e t t i
v u o l d i m o s tr a r p i e n d i c o n t r a r i j e f f e t t i ,
con soave m o s titia
f l s e n t i r n e l l a n g u i r d o lc e l e t i t i a ,
C o s i un le g g i a d r o c a n to
a c q u e ta 1 * i r e , e move i l r i s o e » 1 p i a n t o ,
e s p e t r a u n d u ro c o re
che s p re z z * i l a c c i , i l f o c o , i s t r a i d 1 Amore,
Onde s p ie g h in s u e l o d i
A p o llo e l o s o r e l l o i n m i l l e m c d i,
e i n q u e s to p a r t i , e i n q u e l l e
s c o p r i n su o g l o r i a e c c e l s o i l c i e l , l e s t e l l e .
The l a s t c y c l e , S e n to v i d i l o n ta n o , c o n s i s t s o f f o u r t h r e e - v e r s e s tr o p h e s w i t h
t h e f o llo w in g rhyme p a t t e r n : ABB, The t e x t a s s e t by A n e rio f o llo w s :
232
S entovi d i lontano, Alma Regina

che sp ira i l vostro cor pe !1 ch iaro v is o ,
tr a lu c i e raggi odor d e l Paradiso.
0 Dor ch* In d ia, & Sabea, co r a l non have,

non s e n tito mai piu n e l s e c o l nostro
da che u sc i Dio dal b el V irgine o ch iostro»
L* opre d i m araviglia e d i stupore,

non piJl in te s e tra n oi; ta n ti anni ad ietro
ogni duro san n o lle , ond1 io mi sp etro 0
E perche lu n gi son d a l vostro albergo

Gia v a lle hor sacro e c c e lso e raro Tempio,
chino v 1 adoro ancor ch* indegno e t empio.
Each o f th e th ree c y c le s employs th ree-p art w r itin g . In f a c t , a l l o f the
c y c lic s e ttin g s o f th ree- and fou r-verse forms published by composers working
i n Rome were w r itte n fo r th ree v o ic e s , u su a lly two in the tr e b le r e g is t e r and
one in the ten o r or baritone range. Both Tre g r a t io s i Amanti and S a ito v i d i
lontano are w ritten fo r two sopranos and one a lto ; A i d o lc i e vaghi a ccen ti
employs the more usual combination o f tr e b le , soprano, and ten or p arts.
T extural con trasts ch aracterize each o f the c y c le s , w ith chordal declama
tio n and im ita tiv e passages a lte rn a tin g . Example 2 9, which p resents the f i r s t
stanza o f Mel»s s e t tin g o f Tre g r a tio s i Amanti, i s ty p ic a l. Im itative passages
u su a lly c o n s is t o f two v o ic e s moving in p a r a lle l th ird s or six th s w ith the th ird
vo ice en terin g in im itation a breve or two la t e r . (See measures 13-20 o f
Example 2 9 .) Most o f the melodic n s t e i i a l used in im ita tiv e sectio n s i s composed
o f short declamatory m otives. The f i r s t ten measures o f Sentovi d i lontano
(Example 30) il lu s t r a t e th e type of declamatory subject matter that forms the
b a sis o f many o f th e polyphonic sectio n s in th e three c y c le s .
S ectio n a l r e p e tit io n p lays an important r o le in each o f the c y c le s . In
Tre g r a tio s i Amanti the f i r s t and second and the th ir d and fourth v erses o f each
stanza are grouped to g eth er. The second p a ir i s repeated e x a c tly , so th a t the
m usical form o f each stanza could be diagrammed: ABB. Mel a lso treated the
233
txomplfi.27. rVijT»fc^rat'Losi Awa-wll.
j i y - [ ..
Tv-e cxvcc-tl - o sc ftrntc - - wVc 7 a lL a lor <lcm»V ft.ro. -
? . , r—
J
Tre. GjraAc - js l nm a - 1 Vi
- n t i . , ccllcc lo r
it,donn" (xva.
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9^ 1 'j----- j~
J /. “Vi i i * __
vno r l cor m l - m o ri cor mi. -
m ore cor mr\L -
Se. t i c mov-L c o r m l - O
m o r e cov- m l -
l a s doer a l per! x ’-to r l c o r —
uxsctar at per -tu o r l c o r - jclo £ clnene. lascLcv a t o e r two
la s c la r a l pev lu o r lc o v - <Jo7 E clriere lo s e car a l oev
23k
V H t - i B m g m
^ E c k e n e . Io sc L a _ y cu- pev tujo fv c o rd o 7 S e -iu . w o n c o v w il —
j 1 1 > = i I—
(. 0 ■ 1= / l ,K d . '
J -co y d o 7 p ev xcco ru - c o r d o ? 1 -iL m ove cov m e -
_IL. _ j ------------------------------ — r — ------- # ? -

A 1 -H —
- t'u _ o v i c o r - - d o ,p e .v tu o V ic o v d o S e A .ie m o r l cov m l-
r ffy i ___1 4 — I
- o 7 b e L xi u lJ m
rov-Ltor m i- o 7 Se, tu - m o v e cov m l - o Al s -
^ “ °7
S e A-u. m o v e cov m e - o A is s e v & lc-
-o 7 S e -te e m ovi c o r m l - o 3 ls ' sev- a a x -
-se v A & .c c o v - E eke ne. E a .s c . L a v <vL pev J

A o ,
» ..J * j .r
-c o v - - - A o7 E ek e ne L esceav ox pev -L e o v l c o v - - J
-L e o v i c o v - A o7 E e k e n e la s c w s r a i . p e v i u o r l - c o » — - A o.
-A o ^ t_ c k .e n e L s c i a r a l p e v k o ) * Ic o v A © j pevs la o v l — cov - io .
~do7 E c k a n e \a s c c a v o x p e v -tu o v ic o v - A o^pevA uo v ic o v — - A o.
235>
E%o-wipie 3 0 . G-.F. Rnevi-O^ Servfcov't <\l lgrvta.no7
Etr. f I m
S SerAovL lovi La. - noJkW Ke- <£. ~ -w o .,
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SewlovL di lo n - I c u - - [ m e . K e.- 3*«- " n a -7
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I j *. I 1 1— > „ 1 u 1
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& ~ ~ ~ n a ., RLma. I\g_-
0
R im a . R .egi- '
s ta n z a s o f A u g e l li a m o ro si a n d H* h a p u n to i n th e same m anner, e x c e p t f o r t h e
f a c t t h a t t h e u p p e r p a r t s w e re in te r c h a n g e d i n t h e r e p e t i t i o n . I n th e seco n d ,
th e t h i r d , a n d t h e f o u r t h s ta n z a s of A i d o l c i e v a g h i a c c e n t i , h 'an in o a ls o
g ro u p ed th e v e r s e s i n t o p a i r s , t h e se co n d o f w h ic h w as r e p e a t e d . A lth o u g h
A n e r io em ployed s e c t i o n a l r e p e t i t i o n i n S e n to v i d i lo n ta n o , v e r s e s w e re n o t
t r e a t e d a s s c h e m a ti c a ll y a s i n th e c y c le s o f Mel a n d N a n in o . In th e f i r s t
and t h e t h i r d s t a n z a s , A n e rio s e t each o f t h e t h r e e v e r s e s s e p a r a t e l y r e p e a t in g
t h e t h i r d s e c t i o n s i n t h e se c o n d s ta n z a A n e rio r e p e a t e d b o th t h e se co n d a n d t h e
th ir d s e c tio n s. M u s ic a l r e p e t i t i o n was n o t em ployed i n t h e f i n a l s t a n z a . In
t h e employm ent o f p a t t e r n s o f s e c t i o n a l r e p e t i t i o n , th e a p p ro a c h t o s e t t i n g
236
m u l t i - s t r o p h i c form s i n T re g r a t i o s i A m anti a n d A i d o l c i e v a g h i a c c e n t i c o u ld
be c o n s id e r e d t o s ta n d m id-w ay b etw een t h e s ta v e rim e s e t t i n g s , w h e re c o n s tr u c
t i o n a l p a t t e r n s a r e n o t r e p e a t e d s y s t e m a t i c a l l y , and s u c h p o p u la r s t r o p h i c
v e r s e ty p e s a s c a n z o n e t te , s c h e r z i , a n d n a p o le t a n e , w h e re s u c c e s s iv e s ta n z a s
a r e sung t o t h e same m u s ic . N e e d le s s t o s a y , d i f f e r e n t m elo d ic m a t e r i a l i s
em ployed i n e a c h s t a n z a o f T re g r a t i o s i A m anti an d A i d o l c i e v a g h i a c c e n t i ; i t
i s o n ly th e f o rm a l p a t t e r n t h a t i s r e p e a t e d .
The h arm onic p r o g r e s s io n s a n d t h e t c n a l s t r u c t u r e s employed i n th e t h r e e
c y c le s a re v e r y s i m i l a r . E x c e p t f o r o c c a s i o n a l u s e o f s e c o n d a ry d o m in a n ts,
t h e s t y l e i s d i a t o n i c w i t h f i f t h r e l a t i o n s h i p s d e te im in in g much o f t h e h a m o n ic
r o o t m ovanent. The f i r s t , t h e t h i r d , and t h e f o u r t h s ta n z a s o f e a c h c y c le a r e
c o n c lu d e d by a u t h e n t i c c a d e n c e s on t h e t o n i c . The s e c o n d s ta n z a s a l l ca d en c e
on c o n t r a s t i n g p i t c h l e v e l s . Both T re g r a t i o s i A m anti and A i d o l c i e v a g h i
a c c e n t i a r e w r i t t e n i n t h e A e o lia n m ode; t h e se co n d movement o f t h e fo rm e r
em p h a size s th e m e d ia n t, a n d t h e s e c o n d m ovem ent o f t h e H a tte r t h e s u b d o m in a n t.
C and d , o f c o u r s e , w ere commonly u s e d a s i n te i m e d ia t e g o a ls i n t h e A e o lia n
m ode. The t h i r d c y c l e , S e n to v i d i l o n t a n o , i s w r i t t e n i n th e M ix o ly d ia n mode
w i t h t h e se co n d s t a n z a c o n c lu d e d b y a p e r f e c t a u t h e n t i c cad en ce on t h e d o m in a n t.
As i n s e s t i n e , c a a z o n i , and o t t a v e r im e , t h e t o n a l s t r u c t u r e p l a y s a n i m p o r ta n t
u n i f y i n g r o l e i n c y c l i c s e t t i n g s o f t h r e e - a n d f o u r - v e r s e fo rm s .
The p r e c e d in g p a g e s h a v e d e a l t w i t h th e m u s ic a l t r e a tm e n t o f t h e p o e t i c
fo rm i n s i x t e e n r e p r e s e n t a t i v e c y c l i c m a d r ig a ls p u b lis h e d b y co m p o sers w o rk in g
in Rome b e tw e en c . l%bO and I 6 II 4.* The d i s c u s s i o n h a s c o n c e n t r a t e d up o n t h e
r e l a t i o n s h i p s b etw een s e c t i o n s ( t h e s e t t i n g o f v e r s e s ) and m ovem ents ( th e s e t t i n g
o f s ta n z a s ) i n s e s t i n e , c a n z o n i , o t ta v e r im e , and t h e m is c e lla n e o u s form s
237
c o n sistin g o f th ree- and fou r-verse strop hes, in an attempt to e s ta b lis h the
ex ten t to which the stru ctu ral ch a r a c te r is tic s o f the various verse typ es are
r e fle c t e d in the s e ttin g s th ereof#
Some m usical techniques are c h a r a c te r is tic o f most of the madrigal cy c les,
and there are other techniques, o f cou rse, th at are applied by only one or two
composers# With the exception o f Ecc* oscurat-i i c h ia r i r a g g i, G ii cominciava
i l s o l , and Amor la b e lla fa c e , in which changes in scoring are employed to
achieve tex tu ra l clim axes, the number o f vo ices i s the same fo r each movement
o f a cycle# C lef combinations are a lso the same fo r each stanza. In f a c t ,
the ch ia vette and vocal ranges employed in most o f th e cy c les stu d ied by the
author ( Ecc1 oscu rati i c h ia r i raggi i s ty p ic a l) p la ce them apart from the other
madrigals o f the c o lle c tio n s in which they are p r in te d . With the exception
o f BarrS' s two c y c le s, Amor l a b e lla face and Dunque f i a ver d ice a , mensuration
s ig n s remain the same for each movement. One mode i s employed throughout the
stanzas o f f if t e e n of the s ix te e n c y c le s . Movements are often p aired w ith the
f i r s t p art cadencing on the dominant—or the subdominant in the Phrygian and
A eolian modes—and the second p art on the to n ic o f th e mode. Tonal progressions
span sev era l movements in some c y c le s , and in a few cases li k e Giovane Donna
the to n al stru ctu re encompasses the e n tir e cy cle in one extended harmonic
p rolongation o f the to n ic. Vergine b e lla i s the on ly cycle in which more than
one mode i s employed: the e ig h t stanzas are paired w ith d, e , F, and G func
tio n in g as to n ics r e sp e c tiv e ly . The predominance o f one mode throughout each
c y c le i s extremely important, sin ce the choice o f mode determined n ot only
the p itch es upon which major cadences would f a l l , but the character o f much
o f the melodic m aterial as w e ll. The same number o f v o ic e s , c l e f combinations,
238
v o ca l ran ges, mensuration sig n s, modes, and general moods th a t were employed
in the m ajority of c y c lic madrigals tended to u nify the separate movements.
M usical techniques common to most c y c lic madrigals have been d iscu ssed
in the preceding paragraph, y e t i t should be emphasized th a t the c y c lic m adrigal
i s a general term embracing such d iverse strop hic types as the terz a rima, the
b a lla ta , the s e s t in a , the canzone, the ottava rima, the oda and m iscellaneous
th ree- and fou r-verse forms. The p o etic stru ctu re of the strophe and th e degree
o f te x tu a l re la tio n sh ip s among stanzas d iffe r from genre to genre. Unfortu
n a te ly , most m u sicologists who have d ea lt w ith the sixteen th -cen tu ry I ta lia n
m adrigal have stu d ied the poetry fo r i t s content rather than fo r i t s farm.
L it t l e attempt has been made to analyze p o ssib le rela tio n sh ip s between the
m usical and the p o etic forms or to ascertain what d iffe r e n c e s , i f any, e x i s t
between s e ttin g s o f d iffe r e n t verse typ es, Within the repertory o f m u lti-
stro p h ic compos i t ions published by composers working in Rome (and there i s
no reason to assume that the Roman repertory i s a ty p ic a lj, the p resen t chapter
has demonstrated th a t, although some m usical techniques were applied t o most
c y c lic s e t tin g s , there are a ls o d is t in c t v a riation s in the m usical treatment
o f the p o etic form among the s e ttin g s of s e s tin e , canzoni, ottave rime, and
m iscellaneous th ree- and fo u r-verse ty p es. For example, in s e s tin e and terze
rime m usical re p e titio n i s rare, and thematic re la tio n sh ip s among the move
ments are t o t a ll y absent. Although sub d ivisions o f the canzone strophe are n o t
trea ted s y ste m a tica lly , there are several instances in which the two p ie d i o f
the fro n te or two or more rhyming lin e s o f the sirim a are s e t to the same m usic.
In a d d itio n , the u se o f the same word or phrase to begin su c cessiv e stanzas
ch ara cterizes a number o f the canzoni s e t by Roman composers. While tex tu a l
2 39
r e p e titio n does n ot always r e su lt in m usical re p e titio n (d esp ite th e tw enty-
f o ld re p e titio n o f the word "Vergine," fo r example, P alestrin a avoided melodic
r e la tio n sh ip s in h is se ttin g o f th e f i r s t eig h t stanzas o f Vergine b e lla ) ,

them atic re la tio n sh ip s are employed in some o f the canzoni, as in Se mai pih.
1 * amoroso and Baci so a v i e card. In f a c t , the canzone appears to have been
th e only strophic verse type in which te x tu a l re p e titio n was li k e ly to be a c -
companied by melodic r e la tio n a lip s . In ottave rime there was a tendency to
tr e a t th e f i r s t s ix v er ses and th e f in a l cou p let as two d is t in c t p a r ts , the
second o f which was often emphasized by te x tu a l and m usical r e p e titio n , as in
Dunque f i a ver d ice a and L« onds de m iei p e n sie r . The m iscellaneous th r e e - and
fo u r-v erse forms, as ty p ifie d by Tre g r a t io s i Amanti, Senbovi d i lon tan o , and
Ai vaghi a d o lc i a c c e n ti, are trea te d w ith a greater degree o f u niform ity than
any oth er category w ith in the Roman repertory.
Before concluding the summary, one more poin t needs to be made. When ap
p lie d t o musical forms, the ad jectiv e "cyclic" can be used in two d iffe r e n t
ways: ( 1 ) g en era lly , to denote any m usical form co n sistin g o f sev era l move
ments, such as se ttin g s of th e Ordinary o f th e Mass, can tatas, s u i t e s , so n a ta s,
e t c . 3 ( 2 ) s p e c if ic a lly , to denote com positions in which th e same thematic
m aterial i s used in a l l or in some o f th e movements, such a s Masses in which
cantus f ir m s or parody techniques are employed. Throughout th e d is se r ta tio n
the term has been employed in only i t s gen eral d enotation. Although many s ix
teen th -cen tu ry composers con sciou sly u t ili z e d repeated melodic m ateria l or
them atic re la tio n sh ip s to u nify th e movements o f th e ir Masses, few evinced any
in t e r e s t in tran sferrin g the p rin cip les to th e ir multi -movement s e t t in g s o f
I t a lia n secu lar t e x t s . Only th ree o f the six tee n c y c le s analyzed in Chapter IV
can be considered "cyclic" in the s p e c ific sen se: Dragoni’s s e tt in g o f Se mai
2h0
pift. I 1 amoroso, in viiich them atic m aterial asso c ia ted -with v er ses beginning
"Se mai p it i..." was employed to in tegrate th e f i r s t fou r sta n z a s; Marenzio’s
s e ttin g o f Baci so a v i e_ c a r i, in Tahich th e composer employed a technique not
u n lik e th at o f th e head motive by s e ttin g the f i r s t v e r se o f each stanza and
the commiato sim ila rly ; and Palestrina*s s e ttin g o f Da fuoco c o s i b e l n a sce, in
which th e melodic m aterial from Iv o 's Pace non trovo i s s y ste m a tic a lly parodied
in the f i n a l s e c tio n o f each o f the fourteen sta n z a s. I t i s s ig n ific a n t that
two o f th e th ree compositions w ith s p e c ific " cyclic" re la tio n sh ip s are s e ttin g s
o f mult i - s trophic can zon i. The parody technique employed by P a lestrin a in h is
Pace non trovo stanze represents a unique response to the problems o f s e ttin g
m u lti-strop h ic I ta lia n te x ts in the six teen th centuzy.
2U1
Footnotes
1* A n to n fra n c e s c o D on i, D ia lo g o d e l l a im isic a (V e n ic e : G iro lam o S c o t t o ,

1514;)* \lS h h
2 . Giovanni P ie r lu ig i da P a le str in a , I I Primo lib r o de m ad rigali a

q-oattro v o c i (Rome: V alerio & A lo is io Dorico, l55FT«»
3 . A sp rilio P a c e lli, M adrigali d i A sp rilio P a c e ll i. . . lib r o primo a

cu attro v o c i (Venice: Giacomo V in cen ti, 1601) •
i l. Rome: V a le r io & A l o i s i o D o ric o , 155 5 ; V e n ic e : C la u d io M e ru lo d a

C o r r e g g io , 1568; V e n ic e : C la u d io M erulo d a C o r r e g g io , 1571;j V e n ic e : Giacomo
V in c e n z i & R ic e ia r d o Am adino, 158 3 ; V e n ic e : R i c c ia r d o A m adino, 1 5 8 7 ; V e n ic e :
Giacomo V in c e n z i, 1588; V e n ic e : A ngelo G ard an o , 1591;; V e n ic e : L» H ered e d i
G irolam o S c o t to , 1596; V e n ic e : A ngelo G ard an o , 1605*
5* 0 Jesu dolce and S p ir ito Santo in , I I Primo lib r o de m ad rigali a

cinque v o c i d i Gio. P etr 1 A loysio Prenes tlno~TV enice » Angelo Gardano, l 5 B l ) .
6. C h ia re e f r e s c h 1 e d o l c i a c q u e a n d V o i m i p o n e s t 1 i n f u o c o i n ,
I I Secondo lib r o " * d e lle muse a q u a t t r o v o c i , m a d r i g a l i a r i o s i de d i v e r s i
e c c e l l e n t i a u t o r i , con doe c a n z o n i d i G ia n n e tto (Rome: A n to n io B a r r e , 1 5 5 8 );
V e rg in e b e l l a che d i s o l v e s t i t a i n , I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e
v o c i d i G io . P e t r 1 A lo y s io P r e n e s tin o " T v e n i c e : A ngelo G ard an o , l 5 H l ) l
7 . Da fu o c o c o s i b e l n a s c e i n , I I Secondo l i b r o de m a d r i g a l i a q u a tr o
v o c i d i C ip r ia n o de R o re , con u n a c a n zo n e d i G i a n n e tto s o p r a d i P a c e n on
t r o v o con q u a to r d e c i s ta n z e ( V e n ic e : L i F i g l i u o l i d i A n to n io G a rd a n o , l 5 5 7 ) ;
F i g l i o im m o rta l d 1 im m o rta l P a d re i n , M a d r ig a li S p i r i t u a l i a c in q u e v o c i
d i G io . P i e t r o L u ig i P r e n e s t i n o , l i b r o se co n d o (Rome: F ra n c e s c o C o a t ti n o ,
T 5 9 U T T ----------------- ------------------------------------------------
8. A l f r e d E i n s t e i n , The I t a l i a n M a d rig a l, 3 v o l s . , t r a n s l a t e d from

t h e German by A le x a n d er H. K rap p e, R o g er H. S e s s io n s , a n d O l i v e r S tru n k
( P r i n c e to n : P r in c e t o n U n i v e r s i t y P r e s s , 19U 9), V o l. I , p . 3 lU .
9 . G io v a n n i P i e r l u i g i d a P a l e s t r i n a , Le O pere C o m p lete, V o l . I I ,
e d i t e d b y R a f f a e l e C a s im iri (Rome: E d iz io n e F r a t e l l i S c a l e r a , 1 9 3 9 ) ,
p . 5 1 -6 3 .
10. F o r f u r t h e r e x a m p le s, s e e t h e f o llo w in g p a s s a g e s : t h e f o u r t h v e r s e
o f t h e se c o n d s ta n z a (m e a s u re s 2 7 - 3 1 ) ; t h e s e c o n d v e r s e o f t h e t h i r d s ta n z a
( m e a su re s 8 - 1 1 ) ; th e t h i r d v e r s e o f t h e f o u r t h s t a n z a (m e a su re s 1 3 - 1 7 );
t h e f i f t h v e r s e o f t h e f o u r t h s t a n z a (m e a su re s 2 6 - 3 0 ) .
11. F o r f u r t h e r e x a m p le ^ s e e t h e f o llo w in g : t h e s e c o n d v e r s e o f t h e
f i r s t s ta n z a (m easu res 6 - 1 0 ) ; t h e t h i r d v e r s e o f t h e f o u r t h s t a n z a (m e a su re s
1 3 - 1 7 ) ; t h e f i f t h v e r s e o f t h e f o u r t h s ta n z a (m e a su re s 2 6 - 3 0 ) .
21*2
1 2 . F o r f u r t h e r ex a m p le s, s e e t h e f o ll o w i n g : t h e f i f t h v e r s e o f th e
s e co n d s ta n z a (m e a su re s 3 1 - 3 6 ) ; t h e f i r s t v e r s e o f t h e t h i r d s ta n z a
(m e a su re s 1 - 8 ) ; t h e se co n d v e r s e o f t h e f o u r t h s t a n z a (m e a su re s 7-13)®
1 3 . F o r f u r t h e r e x a m p le s, s e e t h e f o ll o w i n g : t h e f i r s t v e r s e o f t h e
f i r s t s ta n z a (m e a su re s 1 - 6 ) ; t h e f i f t h v e r s e o f t h e t h i r d s ta n z a (m e a su re s
2 U- 3 1 ) ; t h e f i r s t v e r s e o f t h e f o u r t h s ta n z a (m e a s u re s 1 - 7 ) ; t h e f i r s t
v e r s e o f t h e s i x t h s ta n z a (m e a su re s 1 - 8 ) .
l h . F o r f u r t h e r e x a m p le s, s e e t h e f o ll o w i n g : t h e s i x t h v e r s e o f th e
f i r s t s t a n z a (m e a su re s 2 9 - 3 9 ) I t h e se co n d v e r s e o f t h e s e c o n d s ta n z a
(m e a su re s 6 - 1 8 ) ; th e f i f t h v e r s e o f t h e f i f t h s t a n z a (m e a su re s 2 l*-3 2 ) ;
t h e se c o n d v e r s e o f t h e s i x t h s ta n z a (m e a su re s 8 - 1 6 ) .
1 5 . F o r f u r t h e r ex a m p le s, s e e t h e f o ll o w i n g : t h e t h i r d v e r s e o f th e
se c o n d s t a n z a (m easu res 1 8 - 2 7 ) ; t h e f o u r t h v e r s e o f t h e s i x t h s ta n z a
(m e a su re s 2 5 - 3 2 ) .
1 6 . F o r a n o th e r exam ple, s e e t h e t h i r d v e r s e o f t h e s i x t h s ta n z a
(m e a su re s 1 6 - 21* ).
17* G io v a n n i A ndrea D ra g o n i, I I Secondo l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e

v o c i (V e n ic e : L 1 H erede d i G irolam o S c o t to , 1 5 7 5 )•
1 8 . Se m ai p ift l 1 amoroso e c ie c o i n , I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a

c in q u e v o c i d i G iovan* A ndrea D rag o n i (V e n ic e : G iro lam o S c o t t o , 1 5 7 5 );
Alma b e a t a and GiA d i Mennon i n , I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i
d i G iovan* A ndrea D ragoni (V e n ic e : G irolam o S c o t t o , 1 5 8 1 J ; V ie n P l a c i d a
e d± l u c e i n , I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a s e i v o c i d i G io . A ndrea D ra g o n i
"(V enice: L* H erede d i G irolam o S c o t to , ij? 8T*).
1 9 . L 1 onde de m ie i p e n s ie r i n , I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e
v o c i d i G iovan 1 A ndrea D rag o n i (V e n ic e : G iro lam o S c o t t o , 1 ^ 7 5 ).
2 0 . The f o u r t h v e r s e o f t h e f i r s t s t a n z a (m e a su re s 2 9 - 3 7 ); t h e f i f t h
v e r s e o f th e f i r s t s ta n z a (m e a su re s 3 6 - 1*2 ) ; t h e f o u r t h v e r s e o f th e t h i r d
s t a n z a (m e a su re s 1 3 l*-H*2 ) ; th e f i r s t v e r s e o f t h e f o u r t h s ta n z a (m easu res
1 7 3 - 1 9 3 ) ; t h e f i r s t v e r s e o f t h e s i x t h s t a n z a (m e a su re s 2 9 9 - 3 0 2 ) ; th e
f o u r t h v e r s e o f t h e s i x t h s ta n z a (m e a su re s 3 1 3 - 3 2 6 ) .
2 1 . Luca Marenzio, I I Sesto lib r o de m adrigali a s e i v o c i (Venice:

Angelo Gardano, 1595)®
2 2 . NUmberg: Paul Kaufmann, 1608; Venice: Angelo Gardano, 1609;

Antwerp: P ietro P h alesio, 1610.
2 3 . Hon f u m ai c e rv o i n , M a d rig a li S p i r i t u a l i d i Luca M a re n z io a

c in q u e v o c i . . . l i b r o prim o (Rome: A le s sa n d ro G ard an o , l 5 8 l * ) ; S o la a n g i o l e t t a
i n , I I Q uin t o l i b r o de m a d r ig a li a c in q u e v o c i d i L uca M a ren zio (V e n ic e :
G irolam o S c o t t o , 158^7®
21*. B a c i s o a v i e c a r i i n , I I Quin t o l i b r o de m a d r i g a l i a s e i v o c i d i
Luca M aren zio (V eniceT A ngelo G ard an o , 1 ^ 9 1 ).
21*3
2 5 . G iu n to k l a tomba i n , I I Q u a rto l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i
d i L uca M a renzio "(V enice: Giacomo V i n c e n ti & R ic c ia r d o Am adino, lf>81*).
2 6 . Se q u e l d o lo r i n , I I S e s to l i b r o de m a d r i g a l i a s e i v o c i d i
L a c a M a re n z io (V e n ic e : Angelo C-ardanoj 1^9^77
2 7 . D enis A rn o ld , e d i t o r , G iovane Donna by Luca M a re n z io , The Penn

S t a t e M usic S e r i e s N o. 13 ( U n i v e r s it y P a r k , P e n n s ly v a n ia : The P e n n s y lv a n ia
S t a t e U n i v e r s i ty P r e s s , 1 9 6 7 ).
2 8 . F o r a n o th e r exam ple, s e e th e s e c o n d v e r s e o f t h e f o u r t h s ta n z a
(m e a s u re s 2 2 1 - 2 3 0 ) .
2 9 . A d i s c u s s io n o f t h e p r i n c i p l e s o f S c h e n k e ria n a n a l y s i s , a sy ste m
t h a t a tte m p ts t o d i s t i n g u i s h b etw een c h o rd grammar ( th e d e s c r i p t i v e l a b e l i n g
o f c h o rd s ) and c h o rd s ig n i f ic a n c e ( t h e a r c h i t e c t o n i c p u rp o s e o f c h o rd s
w i t h i n a p h r a s e ) i s beyond t h e s c o p e o f th e p r e s e n t s tu d y . F o r a d e t a i l e d
a c c o u n t o f S c h e n k e r’ s c o n c e p ts o f t h e d i f f e r e n c e s betw een c h o rd s o f
s t r u c t u r e and c h o rd s o f p r o lo n g a tio n an d b etw een p r o g r e s s io n s t h a t a r e
harm o n ic o r c o n tr a p u n ta l i n n a t u r e , a s w e l l a s a c l a r i f i c a t i o n o f th e te rm s
and te c h n iq u e s em ployed in s t r u c t u r a l g r a p h s , th e r e a d e r i s r e f e r r e d t o
F e l i x S a l z e r ’ s e x c e l l e n t p r e s e n t a t i o n o f S c h e n k e r’ s b a s ic c o n c e p ts i n ,
S t r u c t u r a l H e a rin g Tonal C oherence i n M u sic, 2 v o l s . (New Y ork: Dover
P u b l i c a t i o n s , 1 9 6 2 ).
3 0 . C hords w ith a c o n t r a p u n t a l - s t r u c t u r a l f u n c t i o n a r e common i n

M a re n z io * s m a d r i g a l s . F o r f u r t h e r e x a m p le s, s e e S a l z e r , S t r u c t u r a l H e a rin g ,
V o l. I I , p . 261*-267.
3 1 . M arenzio* s t r e a tm e n t o f t h e t o n a l s t r u c t u r e a s a means o f u n i f y i n g
m a d r ig a ls o f m ore th a n one movement i s c e r t a i n l y n o t l i m i t e d t o G iovane
Donna. F o r a d i s c u s s io n o f t h e t o n a l te c h n iq u e s em ployed i n M a re n z io ’ s
b i p a r t i t e s e t t i n g s , th e r e a d e r i s r e f e r r e d t o th e a u th o r ’ s u n p u b lis h e d
M a s te r ’ s t h e s i s , ”11 S e ttim o L ib ro de M a d rig a li a C inque V o c i by Luca
M a re n z io : An A n a ly s is and T r a n s c r i p t i o n , ” U n i v e r s i ty o f O regon, 1967,
p . 37-2*6.
3 2 . A s p r i l i o P a c e l l i , M a d r ig a li d i A s p r il i o P a c e l l i . . . l i b r o p rim o
a q u a t t r o v o c i (V e n ic e : Giacomo V i n c e n ti , 1 6 0 1 ).
3 3 . M a tte o G l i h s k i , e d i t o r , M a d r ig a li d i A s p r il i o P a c e l l i (Rome:
E d i z io n i de S a n t i s , 191*7), p . 1 0 6 -1 3 3 .
32*. M a ttio R a m p o llin i, I I Prim o l i b r o de l a m u sic a d i M. M a ttio

R a m p o llin i e x c e l l e n t e m usico f i o r e n t i n o s o p ra d i a lc u n e c a n z o n i d e l d i v in
p o e ta M. F ra n c e s c o P e t r a r c a ( L io n e : Ja co b o M odem o, n . d . T . The f o llo w in g
s e v e n c a n z o n i from P e t r a r c h ’ s C a n z o n ie re w ere in c lu d e d i n th e c o l l e c t i o n :
Standom ' u n g i o m o ; Che deb b * io f a r ; S e ’1 p e n s i e r che m i; Di p e n s ie r i n
p e n s i e r ; S i e d e b il e i l f i l o ; S o le a de l a f o n ta n a ; P o i che p e r mio d e s t i n o .
35. Prim o l i b r o d e ll e muse a c in q u e v o c i m a d r i g a l i d i d i v e r s i a u t h o r i

(Rome: A n to n io B a r r 6 , 155>5>).
2hh
3 6 . Luca M a re n z io , I I Q uin t o l i b r o de m a d r i g a l i a s e i v o c i d i Luca

M a re n z io (V e n ic e : A ngelo G ard an o , l 5 9 1 ) .
37. Chiare fr e s c h * e d o lc i acque by A rcadelt; Hai la s s o io mi credea

by Berchem; Per pianto l a mia cam e by R uffo.
38. V e n ic e : A n to n io G ard an o , 1 5 5 5 ; V e n ic e : G iro lam o S c o t t o , 1561.
39. Dunque f i a v e r d i c e a an d S o r g i s u p e rb o i n , P rim o l i b r o d e l l e

Muse a q u a t t r o v o c i m a d r i g a l i a r i o s i d i A n t. B a r r i e t a l t r i d i v e r s i a u t o r i
(Rome: A n to n io B a rrS , 1 5 5 5 )• 0 - 5 5 5 ^ » ]
110. Amor che debb1 io in , Antonio Barre, M adrigali a quattro v o c i . . .

lib r o primo (Rome: V alerio & A loysio D orici F r a t e lli , 1 5 5 2 ) .
111. No modem ed itio n o f Amor la b e lla face has been p ub lished. A ll

measure numbers r e fe r to the corresponding semibreves o f the f i r s t e d itio n .
Jj.2. G io v an n i A ndrea D ra g o n i, I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i

(V e n ic e : G irolam o S c o t t o , 1575)®
ii3» S ee p . 1 0 0 .
hhc See p . 135-1U 3.
Il5 . No modem e d itio n o f Se mai pifr I 1 amoroso has been p ublished.

A l l m ea su re num bers em ployed i n t h e exam ples r e f e r t o t h e c o rr e s p o n d in g
s e m ib re v e s o f th e 1 5 7 5 e d i t i o n .
H6 . G io v a n n i P i e r l u i g i d a P a l e s t r i n a , I I P rim o l i b r o de m a d r i g a l i
a c in q u e v o c i d i G io . P e t r 1 A lo y s io P r e n e s t in o ( V e n ic e : A ngelo G ard an o ,
155177“
ii7. Venice: Angelo Gardano, l60ii®

U8 . The op e n in g s ta n z a o f V e rg in e b e l l a h a s b e e n d i s c u s s e d i n th e
p r e c e d in g c h a p te r . S ee p . 1 0 1 .
1*9. R a f f a e l e C a s i m i r i , e d i t o r , Le O pere C om plete d i G io v a n n i P i e r

l u i g i d a P a l e s t r i n a (Rome: E d iz io n e F r a t e l l i S c a l e r a , 19H o), V o l. IX ,
p . 1-5HT
5 0 . F ra n c e s c o P o r t i n a r o , Le V e r g in i d i F r a n c e s c o P o r t i n a r o a s e i
v o c i con a l c u n i m a d r i g a l i a c in q u e , e t a s e i , e t d u o i d i a l o g h i a ‘s e t t e
( V e n ic e : G irolam o S c o t t o , l 5 6 8 ) . “
5 1 . R ore in c lu d e d t h e f i r s t s i x s ta n z a s o f V e rg in e b e l l a i n h i s
T e rzo l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i p u b l is h e d i n l5U'8, b u t i t was n o t
u n t i l t h e a p p e a ra n c e o f t h e t h i r d e d i t i o n p u b l is h e d by A n to n io Gardane
i n 1 5 5 2 t h a t a l l e le v e n s ta n z a s w ere made a v a i l a b l e .
5 2 . The D o rian mode i s r e s e r v e d f o r th e f i r s t a n d t h e f i n a l s t a n z a s .

F o r t h e m o st p a r t , t h e i n t e r n a l s ta n z a s a r e g ro u p e d i n p a i r s w i t h t h e f i r s t
o f e a c h p a i r u s u a l l y b e in g c o n c lu d e d by a h a l f c a d e n c e : t h e s e c o n d and
2kS
th e t h i r d s ta n z a s a r e s e t i n t h e I o n ia n m ode; th e f o u r t h an d t h e f i f t h
s ta n z a s i n t h e P h ry g ia n m ode; t h e s i x t h an d th e s e v e n th s ta n z a s i n t h e
Io n ia n mode tra n s p o s e d ; t h e e i g h t h a n d t h e n i n t h s ta n z a s i n t h e D o ria n
mode tra n s p o s e d ; a nd th e t e n t h s t a n z a i n th e A e o lia n mode t r a n s p o s e d .
53. O rlan d o d i L a s s o , L agrim e d i S . P i e t r o , d e s c r i t t e d a l S ig n o r

L u ig i Tans 1*1 1 0 , e nuovam ente p o s te i n m u sic a da O rlan d o d i L a sso M a stro
d i C a p e lla d e l s e r e n is s im o s ig n o r Duca d i B a v ie ra (Monaco: Adam B e rg , 1 5 9 5 )•
5U. Luca M a re n z io , I I Q uin t o l i b r o de m a d r ig a li a s e i v o c i (V e n ic e :

A ngelo G ardano, 1 5 9 1 )•
5 5 . A ntw erp: P i e t r o P h a l e s i o & G io v a n n i B e l le r o , 10>9ki V e n ic e : A ngelo

G ardano, 1595; V e n ic e : L' H erede d i G irolam o S c o tto , 1 5 9 5 ; A ntw erp: P i e t r o
P h a l e s i o , 1610; V e n ic e : A ngelo G ard an o , 1 610.
5 6 . No m odern e d i t i o n o f B a c i s o a v i e c a r i h a s b e e n p u b l is h e d . A l l
m ea su re num bers r e f e r t o t h e c o rre s p o n d in g sem ib rev es o f t h e 1 5 9 1 e d i t i o n ,
an d a l l m u s ic a l exam ples i n t h e f o llo w in g p a ra g ra p h s h av e b e e n t r a n s c r i b e d
by t h e a u th o r from t h a t e d i t i o n .
5 7 . J a c h e t B erchem , P rim o , S eco n d o , e t Terzo l i b r o d e l c a p r i c c i o d i

I a c h e t t o Berchem con l a m u s ic a da l u i com posta s o p ra l e s ta n z e d e l F u r io s o
(V e n ic e : A n to n io G ard an o , 1 5 6 1 ).
5 8 . Di p i a n g e r m ai ( 8 s t . ) ; Dunque f i a v e r d i c e a ( 6 s t . ) ; E l l a non
s a s e ( 8 s tT J ; L a s s a d i c e a ( 7 s t . ) ; Quando s i v id d e ( 6 s t . ) ; S ig n o r n e l 1 a l t r o
T U s t.).
5 9 . I n , P rim o l i b r o d e l l e muse a q u a t t r o v o c i , m a d r i g a l i a r i o s i dj.

A n t. B a r r l e t a l t r i d i v e r s i a u t o r i (Rome: A ntonio B a rr 6 , 1 5 5 5 ). T l 5 5 5 ^ '.]
6 0 . I n , I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a cin q u e v o c i d i G io v an * A ndrea

D rag o n i (V e n ic e : G irolam o S c o t to , 1575)*
6 1 . I n , I I Q u a rto l i b r o de m a d r i g a l i a cin q u e v o c i d i Luca M aren zio

(V e n ic e : Giacomo V i n c e n ti <& R i c c ia r d o Am aaino, l 5 8 li) .
6 2 . I n , C ip r ia n o de R o r e , I I Secondo l i b r o de m a d r e g a li a q u a tr o v o c i
con u n a canzon d i G ia n n e tto s o p ra d i P a c e non tro v o con q u a to r d e c i s ta n z e
(V e n ic e : A n to n io G a rdano, 15 5 7 } .
6 3 . I n , J a c o b A r c a d e lt , I I Q u a rto l i b r o de m a d r i g a l i d 1 A r c h a d e lt
a q u a t t r o v o c i . . . con a l c u n i m a d r i g a l i d ' a l t r i a u t t o r i (V e n ic e : A n to n io
G a rd a n e , l 5 U l ) .
6 U. G io v a n n i P i e r l u i g i d a P a l e s t r i n a , M a d rig a li S p i r i t u a l i a c in q u e
v o c i d i G io . P i e t r o L u ig i P r e n e s t i n o . . . l i b r o secondo (Rome: F r a n c e s c o
C o a t ti n o , 159k) .
65. F o r a l i s t i n g o f t h e s e t t i n g s , s e e A ppendix B.
66. V e n ic e : A n to n io G a rd a n o , 1557; V en ice: A n to n io G ard an o , 155 9 ;

V e n ic e : F ra n c e s c o R am pazeto, 1 5 6 2 ; V e n ic e : A ntonio G a rd a n o , 156 5 ; V e n ic e :
2U6
A n to n io G ardano, 1569; V e n ic e : A ngelo G a rd a n o , 1 5 7 8 ; V e n ic e : A n g elo G ardano,

1 582; V e n ic e : Giacomo V in c e n z i & R ic c ia r d o Am adino, 158U.
67. See p . 176.
68. A modem ed itio n o f Dunque f i a ver d icea tran scribed by Peter

Wagner i s a v a ila b le in , Peter Wagner, uDas Madrigal und P a le s tr in a ,”
V i e r t e l . j a h r s c h r i f t f t l r M u s ik w is s e n s c h a f t, V I I I ( 1 8 9 2 ), U68-U75.
6 9• G io v a n n i A ndrea D ra g o n i, I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e
v o c i (V e n ic e : G irolam o S c o t t o , 1575TT
7 0 . Concerning the treatment o f the s e c tio n in the madrigals o f

Dragoni1s Second Book, see the d iscu ssio n o f Gill cominciava i l s o l on
p . 137-1U 3.
71. See p . 1 8 3 .
7 2 . L uca M a re n z io . I I Q u a rto l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i (V e n ic e :
Giacomo V i n c e n ti & R ic c ia r d o Am adino, l^SUTT S c ip io n e D e n tic e , I I T erzo
l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i ( N a p le s : Giacomo C a r li n o & A n to n io P a c e ,
1 ^ 9 8 ) ; A n tonio C i f r a , I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i (V e n ic e :
A ngelo G ardano, 1 6 0 5 ).
7 3 . G ia c h es de W e rt, L* O tta v o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i
( V e n ic e : A ngelo G ardano, l5 B 6 ); I p p o l i t o B a c c u s i, I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i
a t r e v o c i (V e n ic e : R ic c ia r d o Amadino, 159U ).
7U. A nto n io C i f r a , S c h e r z i e t A r ie a u n a , d u e , t r e , e t q u a t t r o v o c i
(V e n ic e : Giacomo V i n c e n ti , I 6 IJ4 ) .
7 5 . V e n ic e : Giacomo V i n c e n ti & R i c c ia r d o Am adino, 1589; A ntw erp: P i e t r o

P h a l e s i o , 1593; V e n ic e : A ngelo G ard an o , 159U; V e n ic e : A ngelo G ardano &
F r a t e l l i , 1607; A ntw erp: P i e t r o P h a l e s i o , 1 6 0 9 .
7 6 . A l f r e d E i n s t e i n , e d i t o r , Luca M a re n z io S H m tlic h e W erke, P u b lik a -

t io n e n f i l t e r e r M usik, V o l. V I , S e r ie s 2 , r e p r i n t o f t h e 1931 e d i t i o n
p u b lis h e d b y B r e itk o p f u n d H & rtel (H ild e s h e im : G eorg 01m s, 1 9 6 7 ), p . 1 - 7 .
77. See p . lljli-1 6 6 .
7 8 . G ia c h es de P o n te , C in q u a n ta S ta n z e d e l Bembo co n l a m u sic a s o p ra
(V e n ic e : G irolam o S c o t to , 1 5 5 8 )•
7 9 . C ip r ia n o de R o re , I I Secondo l i b r o d e m a d r i g a l i a c u a tr o v o c i con
u n a canzon d i G ia n n e tto s o p ra d i P a c e n on t r o v o c o n q u a to r d e c i s ta n z e
( V e n ic e : A n to n io G ardano, 1557TT T hree s u b s e q u e n t e d i t i o n s s p e a r e d betw een
1569 and 1577: V e n ic e : C la u d io da C o r r e g g io , 1 5 6 9 ; V e n ic e : L i F i g l i u o l i
d i A n to n io G ardano, 1571; V e n ic e : A ngelo G ard an o , 1 5 7 7 .
8 0 . F o r f u r t h e r in f o r m a tio n c o n c e rn in g t h e p o s s i b l e c o n n e c tio n s betw een

R ore a nd P a l e s t r i n a , s e e Jam es H a a r, "P a c e n o n t r o v o : A S tu d y i n L i t e r a r y
and M u s ic a l F a r o d y ,” M usica D i s c i p l i n a , XX (1 9 6 6 ), 1 2 8 -1 2 9 .
2k7
81. I b i d . , 1 3 2 -1 3 3 .
82. I b id . , 108.
83. T r a n s c r ip t i o n s o f I v o 's s e t t i n g and th e c lo s i n g m e a s u re s o f e a ch

s ta n z a o f P a l e s t r i n a * s c y c le a r e a v a i l a b l e i n th e a fo r e m e n tio n e d a r t i c l e
by James H a a r, "Pace non t r o v o : A S tu d y i n L i t e r a r y an d M u s ic a l P a r o d y ,"
M usica D i s c i p l i n a , XX ( 1 9 6 6 ) , " 13 k -lh 9 » There a r e two m odem e d i t i o n s o f
P a l e s t r i n a ’ s e n t i r e c y c le : R a f f a e l e C a s i m i r i , e d i t o r , Le O pere C om plete
d i G io v a n n i P i e r l u i g i d a P a l e s t r i n a (Rome: E d iz io n e F r a t e l l i S c a le r a , 1 9 3 9 ),
V o l. I I ; F . X . H a b e rl, e d i t o r , G io v a n n i P i e r l u i g i d a P a l e s t r i n a Werke
( L e ip z i g : B r e itk o p f & H S r te l, 1 9 0 7 ) , V o l. X X X . N e i th e r e d i t i o n i s e n t i r e l y
s a t i s f a c t o r y . C a s im iri r e p l a c e d t h e m e n s u ra tio n s ig n C w i t h (jf an d a l t e r e d
t h e n o te v a lu e s th u s o b l i t e r a t i n g th e d i s t i n c t i v e a p p e a ra n c e o f n o t e n e r e
w r i t i n g . H a b e rl r e t a i n e d th e o r i g i n a l m e n s u ra l s i g n s , b u t t h e l i t e r a r y
e d i t o r tam p e re d w i t h t h e t e x t . D e s p ite t h e t e x t u a l a l t e r a t i o n s , t h e H a b e rl
e d i t i o n i s p r e f e r r a b l e , b e c a u s e t h e o r i g i n a l n o t a t i o n a l a p p e a ra n c e o f th e
m usic i s n o t o b s c u re d .
8 U. F o r f u r t h e r d i s c u s s io n o f th e s t y l i s t i c f e a t u r e s c h a r a c t e r i z i n g
idle n o t e n e r e m a d r ig a l, s e e Jam es f e a r , "The n o t e n e r e M a d r ig a l," J o u r n a l
o f th e A m erican M u s ic o lo g ic a l S o c i e t y , X V III ( 1 9 6 5 ), 22—U l.
8^ . M u s ic a l p a ro d y , o f c o u r s e , was n o t l i m i t e d t o s a c r e d g e n r e s .
I n d e e d , i t h a s been d e m o n s tra te d t h a t p a ro d y t e c h n iq u e s w e re a p p li e d
som etim es i n th e c o m p o s itio n o f c h a n so n s ; s e e : Law rence B e r n s te i n , "C lau d e
G e r v a is e a s Chanson C om poser," J o u r n a l o f th e A m erican M u s ic o lo g ic a l
S o c i e t y , X V III ( l 9 6 5 ) , 3 5 9 -3 8 1 ; Howard M ayer Brown, "The Chanson S p i r i t u e l l e ,
J a c q u e s B uus, and P a ro d y T e c h n iq u e ," J o u r n a l o f th e A m erican M u s ic o lo g ic a l
S o c i e t y , XV (1 9 6 2 ), 1 6 1 -1 6 7 . B u t th e p ro c e d u r e i s an uncommon one i n
t h e I t a l i a n m a d r ig a l.
86. F o r a summary o f P a l e s t r i n a 's p a ro d y te c h n iq u e a s a p p li e d i n t h e

M ass, s e e G ustave R e e s e , M usic i n t h e R e n a is s a n c e , r e v i s e d e d i t i o n (New Y ork:
W. W. N o rto n , 1 9 5 9 ), p . U75-U80.
87. Some e x p la n a tio n o f t h e sym bols u s e d i n T a b le XVI seem s i n o r d e r .

L e t t e r s a r e u s e d t o i n d i c a t e t h e p r im a ry g o a ls o f h a rm o n ic movement w i t h in
e a c h s e c t i o n ; c a p i t a l a n d s m a ll l e t t e r s r e f e r t o m a jo r and m in o r c h o rd s
r e s p e c t i v e l y . W hile m ost o f t h e p r o g r e s s io n s em ploy r o o t p o s i t i o n c h o rd s ,
f i r s t - i n v e r s i o n c h o rd s a r e som etim es em ployed a t c a d e n c e s . The l a t t e r
a r e i n d i c a t e d by th e s ta n d a r d f i g u r e d b a s s sy m b o ls. E ach s e c t i o n c o n s i s t s
o f an i n i t i a l t o n a l c e n te r a n d t h e f i n a l g o a l o f t h e s e c t i o n w h ic h may, o r
may n o t , be t h e same- The f i r s t l e t t e r i n e a ch e n t r y i n d i c a t e s t h e i n i t i a l
c e n t e r . The p r o g r e s s io n may i n v o lv e h a rm o n ic movement to w a rd s a new c e n t e r ,
i n w hich c a s e th e f i r s t l e t t e r i s fo llo w e d by an a rro w a n d a c a d e n t i a l
f o rm u la i n d i c a t i n g th e f i n a l g o a l o f t h e p a s s a g e ; on t h e o t h e r h a n d ,
t h e p r o g r e s s io n may in v o lv e a p r o lo n g a t io n o f t h e i n i t i a l t o n a l i t y , i n
w h ic h c a s e th e f i r s t l e t t e r i s f o llo w e d b y a b ro k en l i n e an d a c a d e n t i a l
f o rm u la i n d i c a t i n g t h e f i n a l g o a l . A few s e c t i o n s , s u c h a s th e t w e l f t h
v e r s e , i n v o lv e i n te r m e d i a t e g o a l s . The t e n t h s e c t i o n o f I v o 's s e t t i n g
o r g a n iz e d h a rm o n ic a lly i n c h a in s o f f i f t h s i s a s p e c i a l c a s e .
2U8
88. G i o v a n e ll i 1s s e t t i n g s o f Dimmi c a p r a r n o v e llo a n d Q ui c a n tft

M e lis e o j Q u a g l i a t i 1s s e t t i n g o f I t u o i c a p e l l i ; M a re n z io * s s e t t i n g o f
Se q u e l d o l o r .
8 9 . R u g g ie ro G i o v a n e ll i, G li S d r u c c i o l i d i R u g g ie ro G i o v a n e ll i
M a e s tro d i C a p p e lla i n San L u ig i d i Roma, i l p rim o l i b r o de m a d r i g a l i
a q u a tr o v o c i (Rome: A le s s a n d ro G ard an o , l5 S 5 ) I The c o l l e c t i o n a p p e a re d
i n s i x m ore e d i t i o n s : V e n ic e : Giacomo V in c e n z i, 1587; V e n ic e : Giacomo
V i n c e n ti , 1589; V e n ic e : A ngelo G a rd an o , 1 589; V e n ic e : A n g elo G ardano,
1598; V e n ic e : L* H erede d i G irolam o S c o t to , 1 6 0 2 ; V e n ic e : L* H erede d i
G irolam o S c o t to , 1613,
9 0 . R u g g ie ro G i o v a n e ll i, G l i S d r u c c i o l i d i R u g g ie ro G i o v a n e ll i
a q u a t t r o v o c i con u n a C a c c ia i n u ltim o a q u a t t r o , c in q u e , s e i , s e t t e ,
e t o t t o . . . l i b r o secondo (V e n ic e : A ngelo G a rd an o , l5 & 9 ). The se co n d book
w as a lm o s t a s p o p u la r a s t h e f i r s t . I t a p p e a re d i n f o u r more e d i t i o n s :
V e n ic e : Giacomo V i n c e n ti , 1 5 9 0 ; V e n ic e : Giacomo V i n c e n ti , 1592; V e n ic e:
A ngelo G ardano, 1596; V e n ic e : L* H erede d i G irolam o S c o t t o , 1 6 0 3 .
91 • Standom i u n g io m o i n , I I Secondo l i b r o de m a d r i g a l i a s e i v o c i
d i R in a ld o d e l Mel g e n tilh u o m o fiam engo (A n tw erp : P i e t r o P h a l e s i o &
G io v a n n i B e l le r o , I 5 8 8 ) . A se c o n d e d i t i o n p u b l is h e d b y Giacomo V i n c e n ti
a p p e a r e d i n V e nice i n 1593 •
9 2 . N e i p i u t r a n q u i l i i n , I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i
d i R in a ld o d e l Mel (V e n ic e : L* H erede d i G irolam o S c o t to , l5%U) ? G il com in-
c ia v a i l s o l i n , I I Q uin t o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i R in a ld o d e l
Mel (V e n ic e : Angelo G ardano , 15>9iiTT
9 3 . A u g e l li a m o ro s i, M* h a pun t o , a n d T re g r a t i o s i a m a n ti i n , I I Secondo
l i b r o d e l l i m a d r i g a l e t t i a t r e v o c i d i R in a ld o d e l M el gen t i l 1 huomo
fiam en g o (V e n ic e : Angelo G ard an o , l 5 S 5 ) ; N in fe n o i semo t r e P a s t o r i .
R i s e r l e p i a g g i e , S o a v iss im a c o s a , an d T re son l e g r a t i e i n , I I Terzo
l i b r o d e l l i m a d r i g a l e t t i a t r e v o c i d i R in a ld o d e l M el ^.Venice: A ngelo
G a rdano, 15>9it); V oi t u t t * o p re d i Dio i n , M a d r i g a l e t t i S p i r i t u a l i a t r e
v o c i d i R in a ld o d e l M el g e n t i l * huomo fia m en g o . . . l i b r o q u a r to (V e n ic e :
A ngelo G ardano, 1 ^ 9 6 ).
9U. The c o l l e c t i o n was r e p r i n t e d b y A ngelo G ardano i n 1 5 9 6 .
95* Brano i c a p e i d* o r i n , I I Prim o l i b r o d e l l e c a n z o n e tte a t r e

v o c i d i G io . M a ria N anino (V e n ic e : A ngelo G ard an o , 15937^ The c o l l e c t i o n
was r e p r i n t e d by Angelo G ardano i n 1 5 9 9 .
96c Alma V e rg in g e n t i l e i n , Tempio Arm onico d e l l a b e a ti s s i m a V e rg in e

N . S . f a b r i c a t o l i p e r o p ra d e l R . P . G io v e n a le A. P . d e l l a C o n g reg . d e ll*
O r a to r i o (Rome: N ic o lS M u ti i, 15997. D-^996 . ]
97* A i d o l c i e v a g h i a c c e n t i i n , L o d i d e l l a m u sic a a t r e v o c i com poste

d a d i v e r s i e c c e l l e n t i m u s ic i con 1* i n t a v o l a t a d e l c im b a lo e l i u t o , l i b r o
p rim o (.Rome: Simon V e ro v io , 1 5 9 5 ). [1595° • ] ~
98. I b id .
2h9
9 9 , Tempio Arm onico d e l l a b e a ti s s i m a V e rg in e N. S . f a b r i c a t o l i

p e r o p ra d e l R , P . G io v e n a le A, P , d e l l a C o n g reg . d e l l ' O rat o r i o (Rome:
Ki c o l a M u t i i , ~ 1 ^ 9 9 ) . V -& 9 6 . ]
250
CHAPTER Y
EPILOGUE
No s tu d y o f t h e I t a l i a n c y c l i c m a d r ig a l w o u ld be co m p le te w ith o u t
somewhat m ore th a n p a s s i n g m e n tio n o f some o f t h e g ro u p s t o w hich many o f
th e c y c le s w ere s p e c i f i c a l l y a d d re s s e d * S o c i a l d e v e lo p m e n ts had a s p r o
fo u n d an e f f e c t on t h e f o r m u la t io n o f m u s ic a l a e s t h e t i c s i n th e s i x t e e n t h
c e n tu r y a s i n a n y o t h e r p e rio d * One d ev e lo p m e n t i n p a r t i c u l a r — t h e r i s e
o f t h e I t a l i a n a c ca d e m ie 1 c o m p rise d o f s m a ll g ro u p s o f p o e t s , m u s ic ia n s ,
a r t i s t s , and a m a te u rs , who m et r e g u l a r l y f o r t h e p u rp o s e o f d is c u s s in g
i n t e l l e c t u a l a n d a r t i s t i c s u b j e c t s —was e x tr e m e ly im p o r ta n t i n f u e l i n g
t h e g row th o f i n t e r e s t i n s e t t i n g m u l t i - s t r o p h i c I t a l i a n v e r s e form s a s
m ulti-m ovem ent c o m p o s itio n s .
The e a r l i e s t academ y p r i m a r i l y d e v o te d t o m u sic t o e n jo y more th a n
a b r i e f e x is t e n c e was t h e A ccadem ia F i la r m o n ic a o f V erona fo u n d ed on
May 1 , 15U3*2 From 15U7 t o 1551 G io v a n n i N a sc o , whom E i n s te i n h a s c a l l e d

O li
a canzone s p e c i a l i s t , was e n g a g ed a s m a e s tro d i c a p e l l a * A f te r N asco
r e l i n q u i s h e d h i s p o s t w i t h th e Academy, s e v e r a l com posers su c h a s V in cen zo
R u ffo , I p p o l i t o C ham atero, a n d P i e t r o V a le n z o la , a l l o f whom p u b lis h e d
c y c l i c m a d r i g a l s , w e re a f f i l i a t e d w i t h t h e m a g n i f ic i s i g n o r i a s t h e g ro u p
was o f te n c a lle d * Many o f t h e m a n u s c r ip ts a n d t h e m a d r ig a l books u s e d
by t h e members o f th e Academy w e re p r e s e r v e d i n t h e l i b r a r y o f th e T e a tr o
F ila r m o n ic o , a c o l l e c t i o n w h ic h i s now h o u se d i n t h e B i b li o t e c a C a p i t o l a r e *
I t i s n o t s u r p r i s i n g t h a t t h e m a d r ig a l books p ro v e d t o be r i c h s o u rc e s
o f c y c lic s e t t i n g s . F o r ex a m p le , m o st o f N a sc o ’ s v e r n a c u l a r p u b l ic a ti o n s
in c lu d in g h i s Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i ,'* M a d rig a li d i G iovan
N asco a c in q u e v o c i ,^ Le Canzon e t M a d r ig a li a s e i v o c i , con uno d ia lo g o
251
a s e t t e d i G iovan N asco ^ a n d t h e a n th o lo g y e n t i t l e d M u sica S p i r i t u a l e
L ib ro prim o d i Canzon e t M a d r i g a li a c in q u e v o c i co m p o sta d a d i v e r s i ,^
c o n ta in in g tw e lv e c y c le s a l t o g e t h e r , a r e among t h e c o l l e c t i o n o f p a r t -
books a p p a r e n t ly u s e d by th e members o f th e A ccadem ia F ila r m o n ic a d u r in g
t h e se c o n d h a l f o f t h e s i x t e e n t h c e n tu r y . I n a d d i t i o n , a c c o r d in g to th e
d e d ic a t io n s o f s e v e r a l o t h e r c o l l e c t i o n s , th e m a d r ig a ls c o n ta in e d t h e r e i n
w ere w r i t t e n s p e c i f i c a l l y f o r p e rfo rm a n c e by t h e members o f t h e A ccadem ia
del cm ori f i l a r m o n i c i V e r o n e s i- T a b le XVII l i s t s t h e c y c l i c m a d r ig a ls
p u b l is h e d i n c o l l e c t i o n s t h a t w e re th u s a d d r e s s e d . The r e p e r t o r y o f c y c l i c
m a d r ig a ls sung a t t h e Academy u n d o u b te d ly i n c lu d e d many more c o m p o s itio n s
th a n i t i s now p o s s ib l e t o d o c u m e n t. Y e t ev en t h e d im in is h e d r e p e r t o r y
i n d i c a t e s t h a t m u lti-m o v em en t s e t t i n g s w ere f a s h i o n a b le i n s u c h c i r c l e s .
T a b le XVII
CYCLIC MADRIGALS PUBLISHED IN COLLECTIONS DEDICATED TO THE
ACCADEMIA DEI SIGNORI FILARMONICI VERONESE
Composer C y c lic M a d rig a l
I p p o l i t o B a c c u si A c a s o tin g io m o
IHaor f u o r i 6 Muse
H ai l a s s o i o m i
Q u a l m u sico g e n t i l
M adalena C a su lan a A u ra ch e m ormorando
I p p o l i t o Cham atero Non h a t a n t i a n im a li
G a b r ie le M a rtin e n g o I I s o l s i m o s tra
P a o lo M a s e n e lli G ia d i s f a t t o h a l e
G io . B a t t . M o s c a g lia Q ui v i d i C lo r i
G io v a n n i N asco A q u a lu n q u e a n im a le
Ecco l a m ia A a a r i l l i
F e rm a t* i l c o rs o v o s t r o
Se *1 p e n s i e r ch e m i
Su l a f i o r i t a r i v a
Te m e n tre s c h e r z i
252
B e n e d e tto P a l l a v i c i n o Q u e r c ia ch* i n q u e s ta b e l l e s e lv e
V incenzo R u ffo Madonn* e m o rta

S e i l d i s s i m ai
Su l a f i o r i t a r i v a
P i e t r o V a le n z o la Su q u e l l a p a r t e d o v 1Amor
G ia c h es de W e rt 0 n e m ie i d a n n i
One o f t h e m o st v i v i d a c c o u n ts o f t h e a c t i v i t i e s o f acca d e m ie a f f o r d in g
an i n s i g h t i n t o t h e s o c i a l b a c k g ro u n d o f t h e m a d r ig a l i s A n to n fra n c e s c o
D o n i's D ia lo g o d e l l a m u sic a p u b l is h e d i n l5U U .^ D o n i, who was a n e n th u s
i a s t i c p ro p o n e n t o f t h e accad em ie , b e lo n g e d a t one tim e o r a n o th e r t o
t h e A ccadem ia d e g l i O r t o la n i o f P ia c e n z a (15U3-15UW> t h e A ccadem ia d e g l i
U m idi o f F lo re n c e ( c a . l 5 1-,5 - c a . 15U 7), a n d t h e A ccadem ia P e l l e g r i n a o f
V e n ic e (15U9- c a . 157U ). D oni’ s D ia lo g u e 10 p r e s e n t s a l i v e l y s e r i e s
o f c o n v e r s a tio n s among t h e members o f a f i c t i t i o u s g r o u p . M u s ic a l compo
s i t i o n s — c h i e f l y m a d r ig a ls — a r e l i b e r a l l y i n t e r s p e r s e d among t h e g o s s ip ,
j o k e s , a n d a n e c d o te s . The D ia lo g u e i s d i v id e d i n t o two p a r t s w h ich
s u p p o s e d ly to o k p l a c e on s u c c e s s iv e e v e n in g s . The f a c t t h a t t h e r e p e r t o r y
su n g i n th e f i r s t p a r t in c lu d e d t h i r t e e n m a d r ig a ls by P i a c e n t in e and
V e n e tia n m u s ic ia n s h a s l e d E i n s t e i n t o c o n c lu d e t h a t t h e a c c o u n t r e p r e s e n te d
a t y p i c a l e v e n in g ’ s e n te r ta i n m e n t a t t h e A ccadem ia d e g l i O r t o la n i o f
P ia c e n z a * 11 The r e p e r t o r y su n g on t h e f o llo w in g n i g h t was m ore v a r i e d
a n d a m b itio u s , in c l u d i n g s e v e r a l m a d r ig a ls b y P a r a b o s c o , Berchem ’ s s e t t i n g
o f A l l a d o le * om bra, a n d ev en e ig h t - v o ic e d m a d r ig a ls * (The l a s t w ere
c o n s id e r e d somew hat o f a n o v e lt y a t t h a t t i m e .) The s e c o n d p a r t p r e s e n t s
a p r o b a b le p i c t u r e o f a V e n e tia n academ y c a . The D ia lo g o d e l l a
m u sic a i s o f s p e c i a l i n t e r e s t f o r t h e h i s t o r y o f t h e c y c l i c m a d r ig a l,
b e c a u s e i t n o t o n ly c o n ta i n s one o f t h e f i r s t c y c le s t o b e p u b l is h e d , b u t
b e c a u s e i t a l s o p r o v id e s c o n c lu s iv e e v id e n c e t h a t th e movements o f a
253
c y c l i c m a d r ig a l w ere sung i n s u c c e s s io n #
A lth o u g h th e Accadem ia F ila r m o n ic a o f V erona a n d t h e A ccadem ia
P e l l e g r i n a o f V e n ic e w ere two o f th e m o st a c t i v e g ro u p s d e v o te d p r i m a r i l y
t o m u s ic , th e fo llo w in g t h r e e ac ad e m ie s w ere a ls o s p e c i f i c a l l y m e n tio n ed
i n t h e d e d ic a tio n s o r p r e f a c e s o f s e v e r a l s ix t e e n t h - c e n t u r y m a d r ig a l
p r i n t s : th e Armonico I n t r o n a t o o f S i e n a , ^ th e A c c a d e m ic i L a r i i o f C o ra o ,^
a n d t h e A ccadem ici C o s t a n ti o f V i c e n z a . ^ I n a d d i t i o n , many o f th e
m a d r ig a ls p u b lis h e d by G io v a n n i A n im uccia an d V in c e n zo G a l i l e i w e re p r o b a b ly
w r i t t e n f o r p e rfo rm a n c e a t one o f t h e F l o r e n t in e ac ad e m ie s#
B e sid e s t h e s e c u l a r l y o r i e n t e d a c a d e m ie s , a num ber o f r e l i g i o u s
c o n f r a t e r n i t i e s i m p o r ta n t f o r th e h i s t o r y o f m u sic w ere e s t a b l i s h e d d u r in g
th e s i x t e e n t h c e n tu r y . The m o s t s i g n i f i c a n t , a s f a r a s t h e d ev elo p m en t
o f t h e c y c li c m a d r ig a l i s c o n c e rn e d , w e re th e Roman c o n g r e g a z io n i fo u n d ed
b y , o r u n d e r th e i n f l u e n c e o f , S t . P h i l i p N e r i . 1^ N e r i , who w as o r d a in e d
a s a p r i e s t i n Rome on May 2 3 , 1551* l i v e d f o r some y e a r s a t t h e c h u rc h
o f San G irolam o d e l l a C a r i t t , w here h e became w e ll-k n o w n f o r t h e a fte r n o o n
d i s c u s s io n s e s s i o n s t h a t he d i r e c t e d f o r th e r e l i g i o u s e d i f i c a t i o n o f
h i s c o n g re g a tio n . M usic fo rm ed an i n t e g r a l p a r t o f th e i n f o r m a l m e e tin g s .
I n 156U S t . P h i l i p a n d h i s d i s c i p l e s b eg an l i v i n g a s a com m unity a t th e
c h u rc h o f San G io v a n n i d e i F i o r e n t i n i . T h e ir l i f e w as o r g a n iz e d a ro u n d
d a i l y a f t e rn o o n s e r v i c e s o f in fo r m a l t a l k s i n t e r s p e r s e d w i t h v e r n a c u l a r
p r a y e r s and hym ns, w hich became known a s t h e O r a to r y . Hi 1575 Pope
G re g o ry X I I I f o r m a lly a p p ro v e d th e " C o n g reg azio n e d e l l 5 O r a t o r i o , ” a n d
t h e s m a ll d i l a p i d a t e d c h u rc h o f S a n ta M a ria i n V a l l i c e l l a w as g iv e n t o
th e c o n g re g a tio n . The C h ie sa N uova, o r C hurch o f t h e Roman O r a to r y , was
b u i l t l a t e r on th e s i t e . S e v e r a l c o l l e c t i o n s o f la u d e a n d m a d r i g a l i
s p i r i t u a l ! sung by N e r i 5s c o n g re g a tio n w ere p r i n t e d d u r in g t h e se co n d
25U
h a l f o f t h e s i x t e e n t h c e n tu r y . One o f t h e c o l l e c t i o n s , t h e Tempio A rm onico
e d i t e d by P a d re G io v e n a le A n cin a i n 1599 c o n ta in e d f i v e c y c l i c m a d r ig a ls :
G. F , A n e r io 's D i ch e t ' am m iri s t o l t o a n d S e n to v i d i l o n ta n o , G, M. N a n in o 's
Alma V e r g in g e n t i l e , N o v e l l i 's E p u r p a r t i r conviem m i, a n d R e m ig io 's
M en tre d e l C a p r ic o r n o .
S e v e r a l o f t h e c y c l i c m a d r ig a ls l i s t e d i n A pp en d ix B -were n o t o n ly
• w r itte n f o r p a r t i c u l a r g ro u p s o f m u s ic ia n s , b u t w e re composed f o r s p e c i f i c
e v e n ts s u c h a s w e d d in g s, m em o rial s e r v i c e s , a n d p u b l ic c e re m o n ie s . W h ile
much a r c h i v a l w ork s t i l l n e e d s t o b e done b e f o r e one c a n r e c o n s t r u c t t h e
p e rfo rm a n c e s f o r w h ich many o f t h e c y c le s w e re c o n c e iv e d , t h e s p e c i a l
e v e n ts o c c a s io n in g se v e n can b e a s c e r t a i n e d fro m t h e p r i n t s th e m s e lv e s ,
I n w h ic h t h e e v e n ts w ere r e c o r d e d b e s id e t h e t i t l e s i n t h e t a b l e s o f
c o n te n ts . T hree o f t h e c y c le s w ere com posed f o r w edding c e re m o n ie s : B a r r e 's
s e t t i n g o f S o r g i s u p e rb o , a s e s t i n a by F ra n c e s c o B e lla n o , was w r i t t e n f o r
th e w edding o f M arc' A n ton io C o lo n n a and F e l i c e U r s in a ; 1® D ra g o n i1s s e t t i n g
o f V ie n P l a c i d i a was w r i t t e n f o r t h e w edding o f S ig n o r L u tio S a v e l l i a n d

19
S ig n o ra P l a c i d i a C olonna; t h e c o m p o s ite s e s t i n a S p e r a r n o n s i p o t e a
20
was w r i t t e n f o r th e w edding o f G randuca F r a n c e s c o I a n d B ian ca C a p e llo .
Two o f t h e c y c le s w ere w r i t t e n f o r m em o rial s e r v i c e s : M o n te 's s e t t i n g o f
Ecco c h ' i o v e g g io , a canzo n e by O r a tio G u a rg u a n te , was o c c a s io n e d h y th e

21
d e a th o f B ia n c a R u z in a C o n ta rin a ; P a l e s t r i n a 's s e t t i n g o f E cc1 o s c u r a t i
i c h i a r i r a g g i , a s e s t i n a by F ra n c e s c o C h r i s t i a n i , w as o c c a s io n e d by t h e
22
d e a th o f L i v ia C olo n n a . F i n a l l y , two o f t h e c y c le s w ere p e rfo rm e d a t
p u b l i c f e s t i v i t i e s : t h e co m p o site can zo n e Q u e sto s i c h ' I f e l i c e e l i e t o

23
g io m o c e l e b r a t e d a v i c t o r y o f t h e V e n e tia n s o v e r th e T u rk s; R e m ig io 's
s e t t i n g o f M entre d e l C a p ric o rn o w as p e rfo rm e d on December 1 1 , 1 5 98, t o
c e l e b r a t e t h e P o p e 's r e t u r n t o Rome a f t e r a v i s i t t o F e r r a r a . 2^ Many
o t h e r c y c le s w ere u n d o u b te d ly w r i t t e n f o r s i m i l a r o c c a s i o n s .
255
The s tu d y o f any r e p e r t o r y t h a t i n c l u d e s a s many c o m p o s itio n s a s t h e
523 I t a l i a n m a d rig a l c y c le s p u b l is h e d b e tw e en c a . 15U0 a n d 1611; i s l i k e l y
t o r a i s e many q u e s tio n s w hich c a n n o t b e a n sw e red w i th o u t f u r t n e r r e s e a r c h .
I n th e p r e s e n t s tu d y s e v e r a l o f t h e p ro b le m s a r e to o b r o a d t o be a d e q u a te ly
d e a l t w i t h w i t h in t h e c o n fin e s o f a d i s s e r t a t i o n . C o m p le tio n o f t h e s o u rc e
l i s t s i n A ppendices A an d B—a t a s k i n w h ic h t h e a u th o r i s c u r r e n t l y
en g a g ed — i s n e c e s s a r y , b e fo r e i t w i l l b e p o s s i b l e t o g r a s p th e s i g n i f i c a n c e
an d t h e e x t e n t to w hich s i x t e e n t h - c e n t u r y co m p o sers s e t m u l t i - s t r o p h i c
I t a l i a n t e x t s a s m ulti-m ovem ent c o m p o s itio n s . The r e s u l t s o f th e p r e s e n t
s tu d y h ave b een b a s e d on d e t a i l e d fo rm a l a n d t o n a l a n a ly s e s o f c y c l i c
m a d r ig a ls p u b lis h e d b y com posers w o rk in g i n Rome, b u t u n t i l s i m i l a r a n a l y t i c a l
s t u d i e s a r e made o f t h e non-Roman p o r t i o n o f t h e r e p e r t o r y , th e c o n c lu s io n s
c o n c e r n in g th e tr e a tm e n t o f p o e t i c fo rm r e a c h e d i n th e p r e s e n t s tu d y m u st
re m a in q u a l i f i e d . L a s t l y , a lth o u g h E i n s t e i n h a s p r o v id e d in v a lu a b le
i n s i g h t s i n t o th e s o c i a l an d t h e i n t e l l e c t u a l c u r r e n ts o f s ix t e e n t h - c e n t u r y
I t a l y i n h i s m onograph on th e I t a l i a n m a d r i g a l , t h e r e a r e v e r y few d e t a i l e d
s t u d i e s o f s ix t e e n th - c e n t u r y I t a l i a n p a tr o n s an d s o c i a l i n s t i t u t i o n s
im p o r ta n t f o r th e h i s t o r y o f m u sic t h a t h a v e b e e n b a s e d on th o ro u g h i n v e s
t i g a t i o n s o f th e a r c h i v a l e v id e n c e . U n t i l s u c h s t u d i e s a r e u n d e rta k e n ,
t h e h i s t o r y o f l a t e s i x t e e n t h - a n d e a r l y s e v e n t e e n th - c e n tu r y m u s ic a l
a e s t h e t i c s —p a r t i c u l a r l y th e c o m p o s itio n a l p ro b le m s in v o lv e d i n th e
s e t t i n g o f m u l t i - s t r o p h i c I t a l i a n v e r s e fo rm s a s m u lti-m o v em en t w orks—w i l l
re m a in in c o m p le te .
256
F o o tn o te s
1 . A d e t a i l e d d i s c u s s io n o f t h e d ev elo p m en t o f t h e s ix t e e n t h - c e n t u r y
I t a l i a n ac ad e m ie s i s beyond t h e sco p e o f th e p r e s e n t s tu d y * F o r t h e
g e n e r a l h i s t o r i c a l back g ro u n d a n d d e s c r i p t i o n s o f t h e v a r i o u s s o c i e t i e s ,
s e e M ic h e le M a y la n d e r, S t o r i a d e l l e Accadem ie d ' I t a l i a , 5 v o ls * (B o lo g n a:
L. C a p p e l l i , 1 9 2 9 ).
2 . The A ccadem ia F ila r m o n ic a o f V ero n a i s one o f t h e few I t a l i a n

ac ad e m ie s e s t a b l i s h e d to w a rd s t h e m id d le o f t h e s i x t e e n t h c e n tu r y f o r
w h ic h d o c u m e n ta tio n i s r e a d i l y a v a i l a b l e i n s e c o n d a ry l i t e r a t u r e . The
m ain a s p e c t s o f th e g ro u p ’ s h i s t o r y a r e sum m arized i n A l f r e d E i n s t e i n ’ s
The I t a l i a n M a d rig a l, t r a n s l a t e d fro m t h e German by A le x a n d e r H. K ra p p e ,
R oger H. S e s s io n s , a n d O liv e r S tru n k ( P r i n c e to n : P r in c e t o n u n i v e r s i t y
P r e s s , 1 9k9) j V o l. I , p . 1 9 2 -1 9 3 . F o r a n e x te n s i v e h i s t o r y a n d a d i s c u s s io n
o f t h e Academy’ s o r i g i n a l h o l d in g s , s e e G iu sep p e T u r r i n i , ”L’ A ccadem ia
F ila r m o n ic a d i V erona d a l l a f o n d a z io n e (m aggio 15U3) a l 1600 e i l su o
p a tr im o n io m u s ic a le a n t i c o , " i n A t t i e Memorie d e l l 1 Accadem ia d i A g r i c o l -
t u r a , S c ie n z e e L e t t e r e d i V ero n a CX VIII, S e r i e V, Bd. X V III, 19C0.
3. E i n s t e i n , I t a l i a n M a d rig a l, V o l. I , p . U32.
U. C o n c e rn in g N a sc o ’ s a c t i v i t i e s a s t h e f i r s t c h o ir m a s te r o f t h e
A ccadem ia F ila r m o n ic a o f V e ro n a , s e e G iu sep p e T u r r i n i , ” 11 M a estro
Fiamm ingo G io v a n n i N asco a V erona ( I 5 h 7 - I 5 5 l) N o te d ’ A r c h iv io p e r l a
s t o r i a m u s i c a le , XIV (1937)* 1 8 0 -2 2 5 .
5 . I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a g u a tr o v o c i ia s ie m e l a Canzon d i
R o s p i e t R o s s ig n u o l d i G iovan N asco (V e n ic e : A n to n io G ard an o , 15 5 U ). The
p r i n t c o n ta i n s t h r e e c y c le s : Ecco l a m ia A m a r i l li , Su l a f i o r i t a r i v a ,
an d Te m e n tre s c h e r s i .
6 . M a d rig a li d i Giovan N asco a c in q u e v o c i M a estro de l a N o b ile &

v i r t u o s a A ccadem ia d e i S i g n o r i f i l a r m o n i c i V e r o n e s i (V e n ic e : A n to n io
G a rd a n e , 15U 8). The p r i n t c o n ta i n s t h r e e c y c le s : A q u a lu n q u e a n im a le ,
F e rm a t’ i l c o rs o v o s t r o , and Se ! 1 p e n s i e r che m i.
7 . Le Canzon e t M a d rig a li a s e i v o c i , con uno d ia lo g o a s e t t e d i

G iovan N asco (V e n ic e : A nto n io G ard an o , 1 5 5 7 ). The p r i n t c o n ta i n s f o u r
c y c le s : A' p i e d ' un g i o v i n e t t o , I I s o l q u ando, 0 R o s s ig n u o l, a n d O cch i
m ie i . ""
8 . M usica S p i r i t u a l e l i b r o p rim o d i c an zo n e t m a d r i g a l i a c in q u e
v o c i com posta d a . . . J a n N asco , d a Lam berto Cor t o y , da A d ria n V u i l l a h e r t ,
d a V in cen zo R u f f o , d a G r iso s tim o d a V ero n a (V e n ic e : G iro lam o S c o t t o , 1 5 6 3 ).
f h e a n th o lo g y c o n ta i n s two c y c l e s : N a s c o 's Mio p a n ’ a n z i m ia
v i t a , a n d C o u r to y 's D e s tra d i q u e l am or.
9 . D ia lo g o d e l l a m u sic a d i M. A n to n fra n c e s c o Doni F i o r e n t i n o (V e n ic e :

G irolam o S c o t to , I 5 h k ) . A m odern” e d i t i o n o f t h e w ork i s a v a i l a b l e :
257
A n to n fra n c e s c o Doni D ia lo g o d e l l a M u sic a , t r a n s c r i b e d by V i r g in i o F a g o t to ,

F o n d a z . G. C i n i, C o lla n a d i M u sich e V e n e z ia n e i n e d i t e e r a r e V o l. V II
( M ila n : U n i v e r s a l E d i t i o n , 1965)*
1 0 . F o r m ore d e t a i l e d i n f o r m a tio n c o n c e rn in g D oni1s D ia lo g o d e l l a

m u s ic a , s e e A lf r e d E i n s t e i n , 11The 'D ia lo g o d e l l a M u sic a ' o f M esser Anton
F r a n c e s c o D o n i," M usic a n d L e t t e r s , XV (193U) > 2lU ;-253j Jam es H a a r, "N o tes
on t h e 'D ia lo g o d e l l a m u sic a ' o f A n to n fra n c e s c o D o n i," M usic an d L e t t e r s ,
XLVII (1 9 6 6 ), 198-221;.
11. E i n s t e i n , I t a l i a n M a d rig a l, V o l. I , p . 1 9 6 .
12. I b i d . , V o l. I , p . 1 9 7 .
1 3 . A g o s tin o A g a z z a ri, I I Secondo l i b r o de m a d r i g a l e t t i a t r e v o c i

(V e n ic e : R i c c ia r d o Am adino, l507"57 The p r i n t c o n ta i n s one c y c l e , V e rg in e
e G e n itr ic e .
II;.- P a o lo B o t ta c c i o , I S o s p i r i con a l t r i m a d r i g a l i a c in q u e & o t t o

v o c i d i P a o lo B o t ta c c i o . . . l i b r o p rim o (V e n ic e : A ngelo G ardano & F r a t e l l i ,
1&09) • The p r i n t c o n ta i n s one c y c l e , 0 ben s p a r s i .
1 5 . G io v a n n i N a s c o , Le Canzon e t M a d r ig a li a s e i v o c i con uno d ia lo g o

a s e t t e d i G iovan N asco (V e n ic e : A n to n io G ardano, 1 5 6 2 ) . The p r i n t
c o n ta i n s f o u r c y c le s : A' p i e d ' un g i o v i n e t t o , I I s o l q u an d o , 0 R o s s ig n u o l,
and O cchi m ie i . ~
1 6 . T here a r e s e v e r a l m onographs c o n c e rn e d w i t h t h e l i f e a n d th e w orks

o f S t . P h i l i p N e r i . F o r a d e t a i l e d b io g ra p h y an d a l i s t an d d i s c u s s io n o f
th e s o u r c e s , s e e L o u is P o n n e lle an d L o u is B o r d e t, S t . P h i l i p N e r i a n d th e
Roman Socie~ty o f H is Tim es, t r a n s l a t e d fro m th e F r e n c h by R . F . K e rr
(New Y ork: 19337. F o r i n f o r m a tio n c o n c e rn in g th e m u s ic a l a s p e c t s o f
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A n t. B a rre e t a l t r i d i v e r s i a u t o r i (Rome: A n to n io B a r r§ , 1 5 5 5 ) . £ 1 5 5 5 ^ 0
19- I n , I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a s e i v o c i d i G io . A ndrea

D ra g o n i (V e n ic e : L' H erede d i G irolam o S c o t t o , 1581;).
2 0 . I n , T r io n fo d i m u sic a d i d i v e r s i a s e i v o c i , l i b r o prim o
(V e n ic e : L' H erede d i G iro lam o S c o t to , 15797. £1579-*♦!
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C ip r ia n o de R o re , e t a l t r i m a d r i g a l i de d i v e r s i fa m o s is s im i a u t o r i jt s e i
v o c i (V e n ic e : Angelo G ard an o , l 5 9 1 ) . C L 5 9 1 .3
2 2 . I n , I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i d i G iovan P i e r l u i g i
P a l e s t r i n a (Rome: V a l e r i o & A l o i s i o D o ric o , l 5 5 5 ) •
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23* I n , I D o lc i F r u t t i , p rim o l i b r o d e v a g h i e t d i l e t t e v o l i m a d r i g a l i
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1570)". c l 5 7 o ^
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R i v i s t a M u sic a le I t a l i a n a , XXII (1 9 1 5 ), 1 2 2 -1 3 2 .
"La s c u o la d e i 'P u e r i c a n tu s ' d i San L u ig i d e i F r a n c e s i i n Roma

e i s u o i p r i n c i p a l i a l l i e v i ( 1 5 9 1 -1 6 2 3 )," R i v i s t a M u s ic a le I t a l i a n a ,
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IV ( 1 9 2 7 ), 256-2663 IX (1 9 3 2 ), 5 3 -6 0 , 1 5 0 -1 5 9 , 2 6 O- 2 6 6 3 X (1 9 3 3 ),
262
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( 1 9 3 5 ) , 5 5 -7 0 , 1 2 6 - l l a , 2U9-261+5 X I I I ( 1 9 3 6 ), 5 9 - 7 6 , llt f - 1 5 6 , 201-21U;
XIV ( 1 9 3 7 ), 1 9 -3 3 , 7 3 -8 8 , 128-1U 3, 2 9 8 -3 1 3 ; XV ( 1 9 3 8 ), U2-U6, 1 2 9 -1 3 9 ;
2 0 0 -2 2 0 , 2 8 1 -2 8 7 ; XVI ( 1 9 3 9 ), 7U -99; XVII (1 9 U 0 ), 6 5 -7 1 .
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59^6E7 9 7 -1 1 2 , 1U 5-156, 225-2U 7; XVI ( 1 9 3 9 ) , 1 - 9 ; XIX ( l$ U 2 ), 1 0 2 -1 2 9 ,
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------------ • " I I M a estro Fiammingo G io v a n n i N asco a V ero n a (1 5 U 7 -1 5 5 1 ),”

N o te d 1 A r c h iv io p e r l a s t o r i a m u s i c a le , XIV ( 1 9 3 7 ), 1 8 0 -2 2 5 .
U n g e r, Hans H e i n r i c h . D ie B e z ieh u n g en z w isch e n M usik u n d R h e t o r i k im

1 6 . - 1 8 . J a h r h u n d e r t . H ild e s h e im : Georg 01m s, 1 9 6 9 .
V o g e l, E m il. B i b li o t h e k d e r g e d ru c k te n w e l t l i c h e n V o calm u sik I t a l i e n s au s

d en Ja h re n ~ l5 0 0 -1 7 0 0 e n t h a l t e n d d i e L i t t e r a t u r d e r F r o t t o l e , M a d rig a le ,
C a n z o n e tte , A r ie n , O p era, e t c . . . . m it n a c h tr& g e n v o n P r o f . A l f r e d
E i n s t e i n . 2 v o l s . B e r l i n : 1 8 9 2 . R e p r in t e d . H ild e s h e im : Georg
0 1 m s, 1 9 6 2 .
W agner, P e t e r , e d i t o r . F ra n c e s c o P e t r a r e a s V e r g in i i n d e r K o m p o sitio n des

C ip r ia n o de R o r e . L e ip z ig : B r e itk o p f & H S r t e l, 1893*
273
----------• "Das M a d rig a l und P a l e s t r i n a , ” V i e r t e l j a h r s c h r i f t f i i r M usik

w i s s e n s c h a f t , V I I I ( 1 8 9 2 ), 1*23-198.
----------. "D ie rO m ische M u s ik e r z u n f t u n t e r G reg o r X I I I u n d S i x tu s V ,”

Z e i t s c h r i f t f f l r M u s ik w is s e n s c h a f t, I (1 9 1 8 -1 9 1 9 ), 61*2-61*5*
W atanabe, R u th T. " F iv e I t a l i a n M a d rig a l Books o f th e L a t e 1 6 th C e n tu ry ."

U n p u b lish e d d i s s e r t a t i o n . U n i v e r s i ty o f R o c h e s te r , 1951*
W ein b erg , B e rn h a rd . A H is to r y o f L i t e r a r y C r i ti c is m i n t h e I t a l i a n
R e n a is s a n c e . 2 v o l s . C h ic a g o : C hicago U n i v e r s i ty P r e s s , 1 9 ^ 1.
W ilk in s , E r n e s t H a tc h . "The D e r iv a tio n o f t h e C an z o n e ,” M odern P h i lo l o g y ,

X II (1911*-1915), 13 5 -1 6 6 .
— -------- . L ife o f P e tra rc h . C h icag o : U n i v e r s i ty o f C hicago P r e s s , 1 961.
----------. The Making o f th e " C a n z o n ie re ” and O th e r P e t r a r c h a n S t u d i e s .

Rome: E d iz io n e d i s t o r i a e l e t t e r a t u r a , 1 951.
------------. P e t r a r c h 1s L a te r Y e a r s . C am bridge, M a ss .: The M e d ie v a l Academy

o f A m erica, 19 5 9 .
------------0 S t u d ie s i n th e L i f e an d Works o f P e t r a r c h . C am b rid g e, M ass:

The M e d ie v a l Academy o f A m erica, 19 5 5 .
W in te r , C a r l. R u g g ie ro G i o v a n e ll i . S c h r i f t e n r e i h e d es Mw. S em in ars d e r
U n i v e r s i t a t MOnchen, V o l. I . M unich: 1935*
27h
APPENDIX A
AN INDEX OF COLLECTIONS PUBLISHED BETWEEN c a 3 15 h 0 AND 1614
THAT CONTAIN ITALIAN CYCLIC MADRIGALS
P a r t I . C o l le c t io n s p r i m a r i l y c o n ta in in g th e w orks o f a s i n g l e com poser
A d r i a n ! , F ra n c e s c o . I I Primo l i b r o d e m a d r ig a li a s e i v o c i d i F ra n c e s c o
A d r ia n ! . V e n ic e : G irolam o S c o t to , I 5 6 8 .
Ded. G iovanni F e r r o . V e n e tia , 2 k , IV . 1 5 6 8 .
A l l a d o l e ’ ombra ( 1 s t . )
Non vidd* i l mondo ( 2 s t . )
Un l a u r o mi ( 3 s t . )
P ero p i u ferm* ogn* h o r ( ^ s t . )
S o lv e s a s s i ( 5 s t . )
T anto mi p ia c q u e ( 6 s t . )
A l t r ' amor ( 7 s t . )
A g a z z a ri, A g o s tin o . I I Prim o l i b r o d e m a d r ig a li £ s e i v o c i d i A g o stin o

A g a z z a ri g e n t i l 1 huomo S a n e se . V e n ic e : A ngelo G ard an o . 1 596.
Ded. A ngelo M a la v o lti. S ie n a , 1 5 . X I. 1596.
T o rn a sti a l a tu a ( 1 s t . )
Se ben mi d a i r e p u l s e ( 2 s t . )
Ch* i o t ' ami S a s s a i ( 3 s t » )
Anch* i o t* amo ( ^ s t . )
A g a z z a ri, A g o s tin o . I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i co n u n

d ia lo g o a s e i . & un p a s t o r a l e a o t t o a 1* u ltim o d i A g o s tin o A g a z z a ri
g e n ti l * huomo S a n e s e . V e n i c e : A ngelo G ard an o , 1 600.
Ded. F ra n ce sc o M a la s p in a . S ie n a , 1. I . 1600.
Se gi& t* h& p u nto ( 1 s t . )

Dormi anco ( 2 s t . )
Vedi che v e rs o t e ( 3 s t . )
V edi come i l suo ( 4 s t . )
A g a z z a ri, A g o s tin o . I I Secondo l i b r o de m a d r i g a l e t t i a t r e v o c i d i

A g o s tin o A g a z z a ri Armonico I n t r o n a t o . V e n ic e: R ic c ia r d o Amadino, 1607.
275
Ded. L a t t a n t i o T a r t a g l i . S ie n a , 8 . V I. 1 6 0 ?.
V e rg in e e G e n i tr i c e ( 1 s t . )
Non £ d i s o l v e s t i t a ( 2 s t . )
C d ir if e ra ro sa ( 3 s t . )
Vago c i e l lu m in o so ( ^ s t . )
A g o s t in i , L o d o v ic o . L* E cho, e t e n ig m i m u s i c a li a s e i v o c i d e l R everendo
M onsignor D. L odovico A g o s tin i F e r r a r e s e . . . . l i b r o s e c o n d o 0 V e n ic e :
A le s sa n d ro G ardano, I 5 8 I .
Ded. Duca d i M antoa, V e n e tia , 1 0 . V I I I . 1 5 8 1 .
N asce l a p ena ( 1 s t . )
E l a m ia v i t a ( 2 s t . )
Ah p i u ch* a s s e n t i o ( 3 s t . )
Ah v i t a t r i s t a ( ^ s t . )
M entre m ia l u c a ( 5 s t . )
A g o s t in i , L o d o v ic o . H Prim o l i b r o d e m a d r ig a li a c in o u e v o c i d i Don
L odovico A g o s tin i F e r r a r e s e . V e n ic e : L i F i g l i u o l i d i A n to n io
G ardano, 1570.
Ded. S ig n o r Tomaso Z e r b i n a t i . V in e g ia , 1 5 . X I I .
S p irito g e n tile ( 1 s t . )
Che quando t o m a ( 2 s t . )
F r a te s e n z a t e non p o s s o ( 3 s t . )
Canzon v e d r a i d i r i c h e s p o g li e ( ^ s t . )
A g o s t in i , L o d o v ic o . M usica d i L od o v ico A g o s tin i f e r r a r e s e , s o p ra l e rim e

b i z z a r e d i M. A ndrea Calm o. & a l t r i a u t o r i . M ila n : C e s a re P o z z o , 156?.
Ded. M. A ndrea Calmo. M ila n o , 1 5 . I I I . 15 6 7 .
Amor che s t a t u it ( 1 s t . )
T i p reg o vk ( 2 s t.)
T i m’ hk s tr u c h a o ( 3 s t . )
E l s a v io d ix e ( 4 s t . )
A g o s t in i , L o d o v ic o . M usica d i Don L odovico A g o s t in i F e r r a r e s e l i b r o

secondo de m a d r i g a l i k q u a tr o v o c i . V e n ic e : L i F i g l i u o l i d i A ntonio
G ardano, 1572.
Ded. G irolam o R o v e r e l l i & S ig n o r C onte Enea M o n te c u c c u li C u g in i.

V in e g ia , ID . V I. 15?2 .
P o rg e tte m i. l a l i r a ( 1 s t . ) A q u e l s tr a n o ( 5 s t . )
V oi che d e l p u ro ( 2 s t . ) Dunque i l g io m o ( 6 s t . )
Ecco 1* e t e m a ( 3 s t . ) E tu p er c o rte s ia ( 7 s t .)
I n q u e s to d i s i (tJ-st.)
276
A l b e r t i , In n o c e n z io . I I T erzo l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i
I n n o c e n tio d i A l b e r t i . V e n ic e : Giacomo V i n c e n ti , 1607.
Ded. S ig n o r C onte L u ig i M o n te c u c c o li. n .d .
C hi S f e rm a to d i m enar ( 1 s t . )
L a u ra so a v e a e u i govern* e v e l a ( 2 s t . )
C hiuso g r a n tempo i n q u e s to c ie c o ( 3 s t . )
Come lum e d i n o t t e ( ^ s t . )
Non p e r ch* i o s i a s ic u r o ( 5 s t . )
S* i o e s c a v iv o de d u b b io s i ( 6 s t . )
A n e r io , F e l i c e . I I Primo l i b r o d e m a d r i g a l i a s e i v o c i d i F e l ic e A n e r io .
V e n ic e : R ic c ia r d o Amadino, 1 5 90.
Ded. C a rd . Mont* A lto . Roma, 3 1 . V I I I . 1590.
Gi& d i s f a t t o h a l e ( 1 s t . )
S s s e r non puo ( 2 s t . )
I non h e b b i g iam a i ( 3 s t . )
0 b e lt a senza ( 4 s t .)
C o rran da g l* o c c h i ( 5 s "t.)
Ma d i s t a t o vedrci ( 6 s t . )
I o mi d i s t r u g g o ( 7 s t . )
A n e r io , F e l i c e . I I Primo l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i F e l i c e
A n e rio Romano. V e nice: Giacomo V in c e n z i, 1587*
Ded. L uca C a l v a l c a n t i . Roma, 1 8 . V I. 1587.
F e rito f u i ( 1 s t . )
Ma i n v a n c e rc o ( 2 s t . )
Dunque che f i a ( 3 s t . )
Ma s ' i o r e s t o ( 4 -s t.)
R ic o rd o dunque a t e ( 5 s t . )
C h' a l l * h o r i b o s c h i ( 6 s t . )
A n im u ccia, G io v a n n i, n Prim o l i b r o d i m a d r i g a l i a q u a tr o a c in q u e &

a s e i v o c i de 1* A nim uccia. V e n ic e : A n to n io G ard a n e , 15^7.
Ded. G io v a n n i M. N ic o lo d e Nero F i o r e n t i n o . n .d .
A l l a d o lc e ombra ( 1 s t . ) Ma l a s s o h o r ( ^ s t . )
Non v i d ' i l mondo ( 2 s t . ) P ie n d i l a c c i ( 5 s t . )
Un l a u r o mi d i f e s e ( 3 s t . ) Guard* a l mio s t a t o ( 6 s t . )
P ero p i u ferrn* ogn* h o r ( 4 - s t .) S o v r ' u n a v e rd e r i v a ( 1 s t . )
S e lv e s a s s i ( 5 s t . ) A p ri l u s c i o ( 2 s t . )
T anto mi p ia c q u e ( 6 s t . ) V a l le v i c i n ( 3 s t . )
A nzi t r e d i ( 1 s t . ) N ascan h e r b e t t e ( 4 s t . )
Er* un te n e r o ( 2 s t . ) I n q u e s to d i ( 5 s t . )
C aro d o lc e a l t o ( 3 s t . ) M entre p e r q u e s t i ( 6 s t . )
277
A n t e g n a ti , C o n s t a n ti o . I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i c o n uno
d ia lo g o \ o t t o d i C o n s ta n tio A n te g n a ti Q r g a n is t a . V e n ic e : L i
F i g l i u o l i d i A n to n io G a rd an o , 1571.
Ded. C a rlo D u ra n d i. V e n e tia , 1 5 . V I I . 1571•
Non v e d ra n m ai ( 1 s t . ) V o lg i qua sti ( 1 s t . )

Acerbo A p r i le ( 2 s t . ) Non t i d o l e r ( 2 s t . )
0 vago e t degno ( 3 s t . ) Godi c o n te n to ( 3 s t . )
Non s p e ro i n t e r r a ( 4 s t . ) S ta n n e p u r l i e t o ( 4 s t . )
Che debbo f a r ( 5 s t . )
P ia n g e ro dunque ( 6 s t . )
Ahi s ta n c h e l u c i ( 7 s t . )
A n t o n e l l i , A bundio da F a b r ic a . M a d rig a li a c in q u e v o c i . d i A bundio A n t o n e ll i

da F a b r ic a . con i l b a s s o a d o rg an o p e r s o n a r e . l i b r o p rim o . Roma:
B artolom eo Z a n n e tt i , 1614.
Ded. C a r d in a l F a r n e s e . B e n e v e n to , 2 4 . V I H . 1614.
F i g l i a d i p rim a v e ra ( 1 s t . )
Quant* st t e s im il e ( 2 s t . )
Tu S. l e f o g l i e s e i b e l l a ( 3 s t . )
Ma i n c ib non s i e t e e g u a l i ( 4 s t . )
Ma l a m ia N in fa ( 5 s t . )
Rosa v a g a e v e z z o s a ( 6 s t . )
A p p o llo n i, G io v a n n i. I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i G io v a n n i
A p p o llo n i A r e ti n o . V e n ic e : R ic c ia r d o Amadino, 1600.
Ded. G irolam o A l b e r g o t t i . A re z z o , 2 2 . X I. 1599.
Qual t e r r a c h e ( 1 s t . )
Tal* 1* Alma ( 2 s t . )
A nzi non con ( 3 s t . )
S* ogn* h o r d a ( 4 s t . )
Se f i a c h e l i q u e f a r ( 5 s t . )
Se p e r i n t i e p i d i r ( 6 s t . )
Se m ai s p le n d e r ( 7 s t . )
A r d e s i, C a r lo . I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i C a rlo A r d e s i
Cremonese M usico d i Cam era d e l l a S a c ra C e s a re a MaestA d e 1* Im p e r a to r e
R odolfo I I . V e n ic e: Giacomo V i n c e n ti , 1597*
Ded. A lb e rto d i F ttr s te n b e r g . P r a g a , 2 5 . V I. 1597*
D* u n a r o s a u n a s p in a ( 1 s t . )
Chi c r e d e r i a t a l c o s a ( 2 s t . )
N a sc e r d i s p in a r o s a ( 3 s t . )
I o b e n i l v e g g io c e r t o ( 4 s t . )
278
A s o la , G iovanni M a tte o . Le V e r g in i a t r e v o c i d i G io . M a tteo A so la

V e r o n e s e .. . . l i b r o p rim o . V e n ic e ; L i F i g l i u o l i d i A_ntonio G ardano-
i5 7 1 s
No d e d .
V e rg in e b e l l a ( 1s t . ) V e rg in e s a c r a c h e s o la ( 1 s t . )
V e rg in e s a g g ia ( 2 s t . ) Sp esso f o r t u n e i n me ( 2 s t . )
V e rg in e p u ra d* o g n i ( 3 s t . ) Hor q u e s to don ( 3 s t . )
V e rg in e s a n ta d* o g n i ( ^ s t . ) Se c o s a dunque ( ^ s t . )
V e rg in e so l* a l mondo ( 5 s t . ) Ben p re g o c h e *1 ( 5 s t . )
V e rg in e c h ia r a ( 6 s t . ) Q uesto p e ro m ai f a r ( 6 s t . )
V e rg in e in a n z i c u i (7 s t . ) Va s p i r t * a q u e l l a ( 7 s t . )
V e rg in e be n s a i ( 8 s t . )
V e rg in e in c u i (9 s t . )
V e rg in e humana ( 1 0 s t . )
II di s ' a p p re s s a ( l i s t . )
B a c c u s i, I p p o l i t o . I I Prim o l i b r o de m a d r ig a li a c in q u e e t a s e i v o c i
con d o i a s e t t e e t o t t o , d i H ip p o lito B a c c u s i d a M antova. V e n ic e;
L i F i g l i u o l i d i A ntonio G ard an o , 1570.
Ded. G u g lielm o , Duca d i M antova. n .d .
G iovane donna ( 1 s t . ) P e r p ia n to l a m ia c a rn e ( 1 s t . )
A ll* h o r sa ra n n o ( 2 s t . ) Hor p e n s a te ( 2 s t . )
Ma p e rc h e ( 3 s t . ) S i m* e d o lc e ( 3 s t . )
Non f u r giammai ( 4 - s t . ) C o si v o l ( 4 - s t .)
Io temo ( 5 s t . )
D entro p u r fo co ( 6 s t . )
B a c c u s i, I p p o l i t o . . I I Secondo l i b r o d e m a d r ig a li A s e i v o c i co n u na c an zo n e
n e l l a g ra n v i t t o r i a c o n tr a i T u rc h i d i H ip p o lito B a c c u si d a M antova
m a e s tro d e l l a m u sica d e l l i i l l u s t r i S ig n o r i d i S p ilim b e rg o . V e n ic e :
G irolam o S c o t to , 1572.
Ded. Academ ic! P h ila r m o n ic i d i V ero n a, n .d .
Fuor f u o r i & Muse ( 1 s t . ) Hai l a s s o i o m i ( 1 s t . )

C h iu d i m i p u r ( 2 s t . ) 0 m ir a c o l d* amor ( 2 s t . )
Q uesto S q u e l d i ( 3 s t . ) Ma s* i o n on p o sso ( 3 s t . )
Ma i n q u e s te ( ^ s t . ) Ma p i u t o s t o v o r e i ( ^ s t . )
P a d re e te m o ( 5 s t . ) Deh s* i o s e n t i s s i ( 5 s t . )
C o si t u '1 f re n o ( 6 s t . ) Quanto s a r e i f e l i c e ( 6 s t . )
B a c c u s i, I p p o l i t o . I I Primo l i b r o d e m a d r i g a l i a t r e v o c i d i I p p o l i t o
B a c c u s i M aestro d i C a p p e lla n e i Domo d i V ero n a. V e n ic e : R ic c ia r d o ;
Amadino, 159^ •
Ded. C onte A le s s . B e v ila c q u a . V e n e tia , 3 1 . IV . 159^»
279
A c a so u n g io rn o ( 1 s t . ) Se m* o d i i ( 3 s t . )
Vaga d* u d i r ( 2 s t . ) A g iu n g i a q u e s t* a n c o r ( 4 - s t . )
Con q u e l poco ( 3 s t . ) S ia q u e s ta p u r ( 5 s t . )
M entre che e l l a ( 4 s t . ) V a tte n e p u r c r u d e l ( 6 s t . )
Qual m usico g e n t i l ( 1 s t . ) La t r a *1 s a n g u e ( 7 s t . )
P o i com incio ( 2 s t . ) C h iu d e s ti i lu m i ( 8 s t . )
B a c c u s i, I p p o l i t o . Le V e r g in i d* I p p o l i t o B a c c u s i m a d r i g a l i a t r e v o c i
l i b r o se co n d o . V e n ic e : R ic c ia r d o Amadino, 1605.
Ded. A lla S erma R e gin a d e l C ie lo M adre d e l l o hum anato D io . n .d .
V e rg in e b e l l a ( 1 s t . )
V e rg in e s a g g ia ( 2 s t . )
V e rg in e p u ra d* o g n i p a r t e ( 3 s t . )
V ergine s a n ta d* o g n i g r a z i a ( 4 s t . )
V e rg in e s o la a l mondo ( 5 s t . )
V e rg in e c h i a r a e s t a b i l e ( 6 s t . )
V e rg in e q u a n te la g r im e ( 7 s t . )
V ergine t a l I t e r r a ( 8 s t . )
V e rg in e i n c u i ho t u t t a ( 9 s t . )
V e rg in e humana e nem ica ( l O s t . )
I I d i s ' a p p re s s a ( l i s t . )
B a lsam in o , Sim one. Simone B alsam ino M a stro d i C a p e lla n e i Duomo d i V e n e tia
a l s e r **10 F ra n c e sc o M a ria Duca d* U r b i n o . . . . a s e i v o c i . V e n ic e:
R ic c ia rd o Amadino, 159^»
Ded. A l i i M a g n if ic i V i r t u o s i s m ie i S i g n o r i d e l l a C i t t a d i U rb in o .
V e n e tia , 13. V I I I . 159^.
V orro v e d e r c i c c h e T i r s i ( 1 s t . ) Dunque t u 1* a m a r e s t i ( l O s t . )
Nove nov* Am inta ( 2 s t . ) P e rch e dunque n o n o s i ( l i s t . )
Hbime c h e d i p o r t i ( 3 s t . ) G ia p e r lu n g o u s o ( 1 2 s t . )
Qual a r d i r mi b is o g n e ( 4 s t . ) Dunque a n d a r n o n ( 1 3 s t . )
Bisogn* a m ag g io r p ro v e ( 5 s t . ) C r e d i t u dunque ( l A s t . )
Horsu s c u o p rim i i l t u t t o ( 6 s t . ) E s* e l l a v u o l c h e *1 ( 1 5 s t . )
Dura c o n c lu s io n ( 7 s t . ) Ecco t u c h ie d i p u r ( l 6 s t . )
S* a mio senno s a r a i ( 8 s t . ) Tu t a c c i t u s e i v i n t o ( 1 7 s t . )
Non s a r i dunque v e r ( 9 s t . )
B a r re , A n to n io . M a d r ig a li a q u a t t r o v o c i d i A ntonio B S rre l i b r o p rim o .

Rome: V a le r io & A l v i s i D o r ic i F r a t e l l i , 1 552.
Non d e d .
Amor che debb* i o ( 1 s t . )

P re n d i 1* o c c a s io n ( 2 s t . )
Q uesta vaga b e l t i ( 3 s t . )
Porgim i q u e l l a ( ^ s t . )
Quei b e i c o r a l l i ( 5 s t . )
M ordimi q u e s ta ( 6 s t . )
280
B a s t i n i , V in c e n ti o . I I Primo l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e e t a s e i v o c i
d i V in c e n tio B a s t i n i . V e n ic e : C la u d io d a C o r r e g g io , 1 5 6?.
Ded. L orenzo 3 o n v i s i . V e n e tia , 6 . I I . 1 5 6 7 .
L* a e r. g r a v a to ( 1 s t . )
E t io n e i c o r ( 2 s t . )
I n p i c c i o l tempo ( 3 s t . )
Ma l a s s o a me ( 4 - s t.)
M entre ch* a l m ar ( 5 s t . )
Ben debt)* i o ( 6 s t . )
B a s t i n i , V in c e n ti o . H Secondo l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e e t a s e i v o c i
co n uno d ia lo g o a o t t o a d u i c o r i d i V in c e n tio B a s t i n i M usico d e l l a
i l l u s t r i s s i m a S ig n o ria d i L u ch a. V e n ic e : G irolam o S c o t to , 1578.
Ded. S a lv . T r e n ta . V e n e tia , 1 . V I I I . 1578.
V e rg in e b e l l a ( 1 s t . ) La n o t t e ch e s e g u i ( 1 s t . )
V e rg in e s a g g ia ( 2 s t . ) Quando donna ( 2 s t . )
V e rg in e p u ra d ' o g n i p a r t e ( 3 s t . ) R ic o n o s c i c o l e i ( 3 s t . )
V e rg in e s a n ta d* o g n i g r a z i a ( 4 s t . ) Come non conosch* i o ( ^ s t . )
V e rg in e s o l a a l mondo ( 5 s t . )
V e rg in e c h ia r a ( 6 s t . )
V e rg in e q u a n te la g r im e ( 7 s t . )
V e rg in a t a l S t e r r a ( 8 s t . )
V e rg in e i n c u i ( 9 s t . )
V e rg in e humana ( l O s t . )
I I d i s ’ a p p re s s a ( l i s t . )
B e l l a s i o , P a o lo . I I Primo l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i P aolo
B e l l a s i o V e ro n e se . V e n ic e : L* H ered e d i G irolam o S c o t to , 1578.
Ded. A le s sa n d ro e t C a rlo T o s i G e n til* Huomini V e r o n e s i. V e n e tia ,

2 0 . I I . 1578=
Hor ch e non s* odon p e r l e s e lv e ( 1 s t . )

F o rs e s i a q u e s to a v e n tu r o s o tempo ( 2 s t . )
Hor d ic o c h e d i me ( 3 s t . )
Foco so n d i d e s io d i tem a g h ia c c io ( 4 s t . )
C osi s o l p e r v i r t \i ( 5 s t . )
E t p rim a s i a d i s t e l l e ig n u d o ( 6 s t . )
B e l l a s i o , P a o lo . I I Secondo l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i P ao lo
B e l l a s i o . V e n ic e : L* H erede d i G irolam o S c o t t o , 1582.
Ded. C a rd . S . S i s t o F i li p p o Boncompagno. V e n e tia , 2 8 . IX . 1582.
C hi e f e rm a to d i m enar ( 1 s t . )
L* a u ra so a v e ( 2 s t . )
C hiuso g r a n tempo' ( 3 s t . )
Come lum e d i s t e i i e ( 4 s t . )
281
Non perch* i o s i a ( 5 s t . )
S ' i o e s c a v iv o ( 6 s t . )
S ig n o r d e l l a m ia ( 7 s t . )
B e ll* H a v e r, V in c e n zo . I I Prim o l i b r o d e m a d r ig a li a c in q u e v o c i c o n una

c anzon e t d p i m a d r i g a l i a s e i d i V incenzo B e ll* H a v e r. V e n ic e :
A ntonio G ardano, 156?.
Ded. G io . P a o lo & P ro s p e ro V i s c o n t i , n .d .
S ovra una v e rd e r i v a ( 1 s t . )
A p ri 1* u s c io p e r tempo ( 2 s t . )
V a ili v ic in e e ru p i ( 3 s t . )
Nascan h e r b e t t e f i o r i ( h s t . )
I n q u e s to d i gio co n d o ( 5 s t . )
M entre p e r q u e s t i m o n ti ( 6 s t . )
P e r c o r t e s i a ca n zo n ( 7 s t . )
P a r is 3 . N. (C )
3 e l l i , G iro lam o . M a d r ig a li a s e i v o c i d i G irolam o B e l l i d* A rg e n ta l i b r o

p rim o . F e r r a r a : V i t t o r i o B a l d in i , 1583.
Ded. Duca d i F e r r a r a . F e r r a r a , 2 9 . V I. 1583.
B aci soavi ( 1s t . )
B aci am o ro si ( 2 s t . )
B aci a ffa n n a ti ( 3 s t . )
B aci c o rte s i ( * fs t.)
B aci oime b a c i ( 5 s t . )
B e i l i s , G io v an n i B a t t i s t a . I I Secondo l i b r o de m a d r ig a li II c in q u e v o c i
d i D. G io. B a t t i s t a d e B e i l i s d a I t r i O r g a n is ta . N a p le s: G io .
B a t t i s t a Gargano & L u c r e t i a N u c c i, 161^.
Ded. Bon L u ig i C a r r a f a , Duca d i S a b io n e ta . N a p o li, 2 7 . I I I . I 6 l h .
G iacea d i p r o p r i a ( 1 s t . )
Giuge C l o r i , e l i d i c e ( 2 s t . )
E t e l l a se fo ss* io ( 3 s t . )
Se c e r c h i c h i a ' u c c is e ( 4 s t . )
C osi d ice n d o ( 5 s t . )
B erchem , J a c h e t . I I Prim o l i b r o d i m a d r i g a l i a q u a tt r o v o c i d i I a c h e t
Berchem . V e n ic e : G irolam o S c o t to , 1555*
No. d e d .
A qu a lu n q u e a n im a l ( 1 s t . )
E t i o d a che ( 2 s t . )
Quando l a s e r a ( 3 s t . )
282
Non c re d o che ( 4 s t . )
Prim a ch* i t o m i ( 5 s t . )
Con l e i fo ss * i o ( 6 s t . )
London B r. Mas. (CT3)
B erchem , J a c h s t . Prim e Secondo : T erzo l i b r o d e l c a 'p r ic c io d i X a c h e tto

3erchem con l a m asic a da l u i c o m p o sta s o p r a l e s ta n z e d e l F u r io s o .
a q u a t t r o v o c i . V enices A n to n io G ard an o , 15&1•
Ded. Duca d i F e r r a r a . V e n e tia , 31 • X. 1 561.
Di p ia n g e r m ai ( 1 s t . ) L a ssa d ic e a ( 1 s t .)
Q u este non so n ( 2 s t . ) Oime ch* i n v a n ( 2 s t . )
Non so n i o q u e l ( 3 s t . ) Ma s e e g l i ( 3 s t . )
P e r b o sc o e r r o ( 4 s t . ) Poco g u ard ag n o ( 4 s t . )
Taglifc l o s c r i t t o ( 5 s t . ) Quando l a v i t a ( 5 s t . )
Che ram i ( 6 s t . ) Deh v i t a m ia ( 6 s t . )
A f f l i t t o e s ta n c o ( 7 s t . ) Deh p e rc h e d i a n z i ( 7 s t . )
Qui rim an 1* elmo ( 8 s t . ) Quando s i v id d e ( 1 s t . )
Dunque f i a v e r d i c e a ( 1 s t . ) S t u p id a e f i s s a ( 2 s t . )
Sa q u e s to a l t i e r ( 2 s t . ) D ic e a f o r t u n a ( 3 s t . )
Deh ferm* amor ( 3 s t . ) Ma c h e mi p o s s i ( ^ s t . )
Ma d i che debbo ( 4 s t . ) C* h a v e r puo donna ( 5 s t . )
A nzi v i a p iu ( 5 st . ) Se 1* a f f o r g a r m i ( 6 s t . )
Deh p e rc h e v o g lio ( 6 s t . ) S ig n o r n e 1* a l t r o ( 1 s t . )
E l la non s a s e ( 1 s t . ) V i s te d e l p a z zo ( 2 s t . )
C o si c o r mio ( 2 s t . ) P e r u n a gamba ( 3 s t . )
Ma p o i che *1 ( 3 s t . ) G li a g r i c u l t o r i ( ^ s t . )
A q u e s to l a ( 4 s t . )
Di c io c o r mio ( 5 s t . )
Z e rb in l a d e b o l ( 6 s t . )
Non c re d o c h e ( ? s t . )
S opra i l s a n g u ig n o ( 8 s t . )
B e r n a r d i, S te f a n o . I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i S te fa n o
B e m a r d i . V e n ic e ; H ic c ia r d o Am adino, I 6 i l .
Ded. S ig n o r F e rd in a n d o R u c e l l a i . Roma, 1 . I . 1611.
. M entre *1 p i e vago ( 1 s t . )
E a l l * h o r Aura c e l e s t e ( 2 s t . )
Ma s e n e i cavo le g n o ( 3 s t . )
Voi dunque ch* It D iana ( 4 s t . )
London 3 r . Mus. (CATB5)

P a r i s 3 . N. (CATB5)
B e r n a r d i , S te fa n o . I I Prim o l i b r o d i m a d r i g a l i \ t r e v o c i d i S te fa n o
B e m a rd i V e ro n e s e . Rome: B a rth o lo m eo Z a n n e t t i , 1611.
283
D ed- B o n if a c io C an n o b io . Roma, 2 5 . V. 1611.
0 p rim a v e ra ( 1 s t . )
Tu q u e l l a s e i ( 2 s t . )
Ma s e l e m ie s p e ra n z e ( 3 s t . )
Qui p u r v e d r o l l a ( 4 s t . )
0 lu n g am e n te ( 5 s t . )
B e r to l d o , S p e r in d io . H Frim o l i b r o d i m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i S p e r 8
i n Dio 3 e rth o ld o O r g a n is ta d e l Duomo d i Pad o v a. V e n ic e! A ntonio
G ardano, 1561.
Ded. F ra n c e sc o L ando. n .d .
Una donna p i u b e l l a ( 1 s t . )
Q u esta m ia donna ( 2 s t . )
Ma non ra* e l t o l s e ( 3 s t . )
Rado f u a l mondo ( 4 s t . )
I v o le a d i r ( 5 s t . )
R u p esi i n t a n t o ( 6 s t . )
S i come p ia c a u e ( 7 s t . )
Canzon d i t u a r a g i o n ( 8 s t . )
B e r to ld o , S p e r in d i o . I I Secondo l i b r o d i m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i
Sper* i n Dio B e rth o ld o O r g a n is ta d e l Duomo d i Pad o v a. V e n ic e!
A ntonio G ardano, 1 5 6 2 .
Ded. L u ig i C a r d in a l d i E s t e . n .d .
L asso me c h i non so ( 1 s t . )
R agion e b e n ch* a ic u n a ( 2 s t . )
V aghi p e n s ie r ( 3 s t . )
Che p a r l o o dove sono ( 4 s t . )
T u tte l e c o s e ( 5 s t . )
3 i a n c i a r d i , F ra n c e s c o . C a n z o n e tte s p i r i t u a l i a t r e v o c i d i F ra n ce sc o
B i a n c ia r d i l i b r o p rim o . V e n ic e! A ngelo G ard an o , 1606.
Ded. A lfo n so P e t r u c c i . V e n e tia , 1 . I . 1606.
S o la f r a s u o i p i u c a r i ( 1 s t . )
S ta v a 1* a d d o lo r a ta ( 2 s t . )
Lungo s p a t i o ta c e n d o ( 3 s t . )
E mio p o s c ia r i p r e s e ( 4 s t . )
C hi d* a t r o sangue ha t i n t o ( 5 s t . )
Te dunque i n s e n p o r t a i ( 6 s t . )
G li o c c h i v o lg i (7 s t . )
A t e ch* e r r a r non p u o i ( 8 s t . )
La C roce dunque ( 9 s t . )
28U
Bona, V a l e r i o . I I Secondo l i b r o d e l l e c a n z o n e tte a t r e v o c i co n 1* a g g io n ta

d i d o d e c i t e r c e t t i d i V a le rio Buona d a B r e s c ia M a e stro d i Cape'l l a
n e i Duomo d i V e r c e l l i . V e n ic e : R ic c ia r d o Amadino, 1592.
Ded. G a le az z o C r o t to . V e r c e l l i , 1 . IV . 1592.
D a l le fiamme ( 1 s t . )
Non & f e r a ( 2 s t . )
V i s t ' ho t a l * h o r ( 3 s t . )
Non s* a c c o rg e 1* in c a u to ( ^ s t . )
B o n a g iu n ta , G i u l io . I I Prim o l i b r o de c an zo n n a p o li t a n e a t r e v o c i con
d u e a i l a v e n e ti a n a d i G in lio B o n a g iu n ta d a San G e n e s i. V e n ic e :
G irolam o S c o t to , 15&5*
Ded. G a b r. O tto Bono. V e n e tia , 2 5 . X. 1 5 6 5 *
A c a s* un g io m o ( 1 s t . )
Vaga d* u d i r ( 2 s t . )
Con q u e l poco d i s p i r i t o ( 3 s t . )
M en tre ch* e l l a (*4-st.)
B o r s a ro , A rc a n g e lo . P i e t o s i A f f e t t i i l prim o l i b r o d e l l e c a n z o n e tte
s p i r i t u a l i a q u a tt r o v o c i d i A rc a n g e lo B o rs a ro d a R e g g io . V e n ic e:
R ic c ia r d o Amadino, 1597*
Ded. L a z a ro Z a d e i. V e n e tia , 2 0 . X. 1597*
Ahi c o r s e p u r s e i c o re ( 1 s t . ) Ahi che n e s a s s o s e i ( 7 s t . )

S s e s e n t i d o lo re ( 2 s t . ) Diam ante t i d i r e i ( 8 s t . )
E se cangi g li a f f e t t i ( 3 s t . ) E t e s p e z z a r non p u o te ( 9 s t . )
Sono i p i e t o s i a f f e t t i ( ^ s t . ) Deh S ig n o r s* U d e v o te ( l O s t . )
Ha c o r non s e i ( 5 s t . ) Q uesto c h e n e d ia m a n te ( l i s t . )
E t u p e rc o s s o ( 6 s t . ) Cangiam i sommo ama n te ( 1 2 s t . )
3 o t t a c c i o , P a o lo . I S o s p i r i c o n a l t r i m a d r i g a l i a c in q u e e t o t t o v o c i d i
P a o lo B o t t a c c i o . . . . l i b r o p rim o . V e n ic e: Angelo Gardano & F r a t e l l i ,
1S09I
Ded. A cadem ic! L a r i i d i Como. Como, 2 0 . V I. 1609.
0 ben s p a r s i ( 1 s t .)
V e ri § v iv a c i ( 2 s t . )
D el g ra v e in c e n d io ( 3 s t . )
N um erosi p a s s a g g i ( 4 s t . )
Le p i a n t e , e 1* h e rb e ( 5 s t . )
Hor d a l pro fo n d o ( 6 s t . )
Amor d i g i o i e ( 7 s t . )
A ncor n e i u n iv e r s o ( 8 s t . )
S o s p ir v i v i f a v i l l e ( 9 s t . )
285
B o y le a u , Sim one. M a d rig a li a I I I I . V. V I. V I I . e t V I I I v o c i d i M. Simone

B o y le a u . M ila n : F ra n ce sc o M o s c h e n i , 1 5 ^ .
Ded. S ig n o r C e s a re Gonzaga. M ila n o , 1 5 . V I I . 1 5 6 ^ .
Non s i t o s t o d a l c i e l ( 1 s t . )
Ahi d u r ' £ me ( 2 s t . )
A me non f o n te ( 3 s t . )
L u c id a o r i e n t a l ( 4 - s t .)
P o t e s s i alm en ( 5 s t . )
A t e mi v o lg o ( 6 s t . )
P orgim i luc® Amor ( 7 s t . )
3 o y le a u , Sim one. I I Secondo l i b r o de m a d r ig a li e t c a n z o n i a q u a t t r o v o c i d i

M. Simone B o y le a u . M ila n : F ra n c e sc o & C e sa re P o zzo , 1558.
Ded. 3 . L a u ra R uscha L o n a ta . M ila n o , 2 0 . V I. 1558.
Amor ch® a l g ra n d e s io ( 1 s t . )
Ah non s i a v e r ( 2 s t . )
Che s e *1 mio m ai ( 3 s t . )
Poco c h ie g g io ( ^ s t . )
Troppo 1* e r r o r ( 5 s t . )
Dunque 1 ' a r d i r r i p i g l i a ( 6 s t . )
La dove r a r o don c o p re ( 7 s t . )
B r a s s a r t , O l i v i e r . I I Prim o l i b r o d e l l i s o i m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i
O l i v i e r B r a s s a r t I Rome: A nto n io B a r r e , 1 5 ^ .
Ded. M onsignor G iu lio F e l t r i o de l a R overe C a r d in a le d® U rb in o . n .d .
C n ia ro S ig n o r che da 1® a l t i e r o m onte ( 1 s t . )
N ei a p p a r i r s i r a s s e r n a ( 2 s t . )
Le vag h e N in fe ( 3 s t . )
Sede s o n a r t r a * i n u s i t a l e n o te ( 4 s t . )
A lla d o l e ’ ombra ( 5 s t . )
Ne s i vedr& con g r a n s o s p i r ( 6 s t . )
S p i r t o s o v ra che d a l m a te m o s t e l o ( 7 s t . )
B ro g n o n ico , O r a t i o . I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a t r e v o c i d i O r a tio

B rognonico Academico F ila r m o n ic o . V e n ic e : Giacomo V i n c e n ti , 1612.
Ded. t o a n anonymous l a d y .
C ieco Amor non t i ( 1 s t . )

C ieco & non mi ( 2 s t . )
C o si c ie c o m® a n n o d a s ti ( 3 s t . )
F uggi e s c h e r z a p u r ( ^ s t . )
B u o n a v ita , A n to n io . I I Primo l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i co n un
d ia lo g o a o t t o n e i f i n e d i A n to n io B u o n a v ita n o b i le P is a n o c a v a l i e r e
286
s a c e r d o te e t o r g a n i s t a d i S an to S t e f a n o . V e n ic e : L* Herede d i
G irolam o S c o t to , 1 5 8 /•
Ded. S ig . B e n e d e tto V iv a ld i C a v a l ie r e d i S an to S te fa n o . P is a , 4 . I .
1587.
Sp en te e ra n n e i mio c o r ( 1 s t . )
L in g u a non p o trb m ai ( 2 s t . )
0 f e r e s t e l l e hom ai ( 3 s t . )
Non p e r v i v e r s ig n o r ( 4 s t . )
Tempo f u ch* i o c a n ta ( 5 s t . )
Hor v e g g io l a s s o ch e d i g u e rr a ( 6 s t . )
Novo amor nove fiamme ( 7 s t . )
Caimo, G io se p p e. M a d rig a li a c in q u e v o c i d i G io sep p e Caimo n o b i le M ila n e se

O r g a n is ta n e i Duomo d i M ila n o .. . . l i b r o q u a r t o . V en ice: Giacomo V in c e n z i
& R ic c ia r d o Amadino, 1585.
Ded. A n t. P e r e z . M ila n o , 2 0 . X I. 1584.
0 s o la & senza ( 1s t . )
Amor v i d ' i o ( 2 s t . )
S i d o lc i o d o ri ( 3 s t .)
Come i n a r i a o ( 4 s t . )
Cener e t ombra ( 5 s t . )
Caimo, G io se p p e . I I Primo l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i G io sep p e

Caimo M ila n e s e o r g a n i s t a i n S an to Ambroggio m aggiore d i M ila n o . M ila n :
F ra n ce sc o M oscheni, 1564.
Ded. Conte Lodovico G a l e r a t o . M ila n o , 1 . V. 1564.
Che p ro mi v i e n ( 1 s t . )
S ' arm a ta i l c o r (2 st.-.)
S c a ld a c o l tu o v a lo r e ( 3 s t . )
Non c o n s e n t i r ( 4 s t . )
0 d e s tra in l e i ( 5s t . )
C hina l e s a n t* o r e c c h ie ( 6 s t . )
C a n c in eo , M ic h e la n g e lo . I I Prim o l i b r o d e m a d r ig a li d i M ic h e l* A ngelo
C ancineo V i t e r b e s e M aestro d i C a p p e lla d e l Duomo d i V ite rb o 5 q u a t t r o .
c in q u e , s e i . & o t t o v o c i . V e n ic e : A ngelo G ardano, 1590.
Ded. O n o frio S a n ta c r o c e . V i t e r b o , 2 5 . V. 1590.
Come n o ttu m o ( 1 s t . )
Se m ai q u e st* o c c h i ( 2 s t . )
0 m adre ( 3 s t . )
D al d i ( 4 s t . )
Madonna su a ( 5 s t . )
F u g ite hom ai ( 6 s t . )
Canzon d i s e r a ( 7 s t » )
287
C a n g ia s i, G io v a n n i A n to n io . I I Seeondo l i b r » <=> c a n z o n e tte a t r e v o c i

d i G io .'A n to n io C a n g ia s i O r g a n is ta d i S . F ra n c e s c o d i M ila n o .
M ila n : A g o stin o T r a d a te , 1602.
Ded. I I S ig n o r G iovann i C usano. M ila n o , 15* I I I * 1602.
Andrfc l o n g i da te ( 1 s t.) Haime d o lc e m io b e n e ( 1 s t . )

V iv rd c a rc o d i d o g lia ( 2 s t . ) A n c id e ra d u n q u ' i l mio ( 2 s t . )
Moverd l a s s ' 2. m ie i ( 3 s t . ) L u c r e t i a haim e c h e n e l v i v e r ( 3 s t . )
Ma t u c a ro b e n mio ( 4 s t . ) Ma quanao d i m ia d iv a ( 4 s t . )
C a n ta d* Amor ( 5 s t . )
Se p i e t a d iv a ( 6 s t . )
C a p i lu p i , Gem ignano. I I Seeondo l i b r o d e m a d r ig a li a c in q u e v o c i d i

Gemignano C a p ilu p il V e n ic e : Angelo Gardano & F r a t e l l i , 16081
Ded, Don A lfo n so d ' S s t e . Modena, 3 0 . X I I . 16 0 ?.
P o ic h e non s p i r a ( 1 s t . )
Ahi s o a v i ( 2 s t . )
D' E tn a s o m ig lia ( 3 s t . )
C hi g io v a ( 4 s t . )
P e rch e l a d o lc e ( 5 s t . )
0 L a u ri ( 6 s t . )
0 s* e s ti n g u a ( 7 s t . )
C a p u ti, M a n ilio . L ib ro prim o de m a d r i g a l i a c in q u e d i M a n ilio C a p u t i .

N a p le s: S ta m p e ria d e l l o S t i g l i o l a 2 P o r ta R e g a le , 1593*
Ded. S ig n o r i d e l R eggim ento d i C o se n z a . N a p o li, 1 . X. 1593*
S i r u b e l l a d ! Amor ( 1 s t . )
Q uel che n e l mondo ( 2 s t . )
S o la i n d i s p a r t e ( 3 s t . )
C a r ' A rm e llin ( 4 s t . )
B el fium e ( 5 s t . )
Conce s i sp eg n e ( 6 s t . )
Q u esta v i t a ( 7 s t . )
D olce d e s t i n ( 8 s t . )
C a p u ti, M a n ilio . L ib ro prim o d e m a d r i g a l i a I I I I . d i M a n ilio C a p u ti.

N a p o li: G ioseppe C a c c h i, 1592 *
Ded. S ig n o r Diomede C a r a f a . n .d .
Qui d o v ' i o m ' a f f a t i c o ( 1 s t . ) S o p r' u n a v e rd e r i v a ( 1 s t . )

I n q u e s t i a f f a n n i m ie i ( 2 s t . ) A p ri 1* u s c io ( 2 s t . )
Tu s o l a s e i p o s s e n te ( 3 s t . ) V a lli v ic in * e r u p i ( 3 s t . )
P e rch e non s i d is te m p r e ( 4 s t . ) N ascan h e r b e t t e ( 4 s t . )
I n q u e s to d i g io co n d o ( 5 s t . )
M en tre p e r q u e s t i m o n ti ( 6 s t . )
288
C a s a , G irolam o d a l l a . I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i k c in q u e e t & s e i v o c i

in s le m e im d ia lo g o o t t o d i G ieronim o d a U d i n e . . . . l i b r o p rim o .
V e n ic e : L i F i g l i u o l i d i A nto n io G ard an o , 157^ •
Ded. F e rd in a n d o , Duca d i B a v ie r a . n .d .
A q u a lu n a u e a n im a l ( 1 s t . )
S t i o , e t io ( 2 s t . )
Non c re d o ch e ( 4 s t . )
Prim a ch* i t o m i ( 5 s t . )
Con l e i f o s s ' i o ( 6 s t . )
C a s a , G irolam o d a l l a . I I Seeondo l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i con

i p a s sa g e d d i G irolam o d a l l a C asa d e t t o d a Udene. V e n ic e: R ic c ia r d o
Am adino, 1590.
Ded. F ra n ce sc o F e r r a r i . V e n e tia , 1 5 . V I. 1590.
M entr* i o v* ad o ro ( 1 s t . )
Ma s e v o s tr o so n ( 2 s t . )
C o s i m* h a f a t t * amor ( 3 s t . )
Ma s e d i p o s s e d e r ( ^ s t . )
C a s e n ti n i , M a r s i li o . T i r s i e C l o r i , t e r z o l i b r o de m a d r ig a li a c in q u e v o c i
d i M a r s i li o C a s e n tin i L u ch ese M a estro d i C a p e lla d e l l a M a g n ific a
Community d i Gemona. V e n ic e : Giacomo V i n c e n ti , 1607.
Ded. V icenzo P ram pero . V e n e tia , 1 . V I. 1 607.
N e ll* h o ra quando ( 1 s t . )
P o i s e t i m* ami ( 2 s t . )
La b e l l a N in fa ( 3 s t . )
P o i d i c e empio ( 4 - s t .)
E s o s p ir a n d o ( 5 s t . )
L a sso ch* i n vano ( 6 s t . )
C a s e n t i n i , M a r s i li o . La C ie c a m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i M a r s i li o C a s e n ti n i
M a estro d i C a p e lla d i Gemona. l i b r o q u a r t o . V e n ic e: Giacomo V i n c e n ti ,
1609.
D ed. G io . S e r e n a . V e n e tia , 15* I I I . 1 609.
Ch* i t* ami ( 1 s t . )
Ma che b is o g n a ( 2 s t . )
Deh b e l l a e c a r a ( 3 s t . )
Ma a c h i p a r l o ( ^ s t . )
C a s t r o , G iovan d e . S c e lt a d e i p in v a g h i m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i M.
Giovan de C astroT V e n ic e : R ic c ia r d o Amadino, 159^*
289
Ded. Marco A n tonio G a n i. C o lo n ia A g r ip p in a , 1 5 . X U . 1593*
C h ia re f r e s c h e ( 1 s t . )
Che g l i e p u r ( 2 s t . )
Tempo v e rrs t ( 3 s t . )
Da b e i ra m i ( 4 s t . )
Quante v o l t e ( 5 s t . )
C a s t r o , G iovan d e . I I Prim o l i b r o d i m a d r i g a l i . c a n z o n i, e t m o t e t t i
a t r e v o c i d i J e a n C a s t r o l A ntw erp: G iovan L a t i o , 15^9*
Ded. G io . F i e s c o . n .d .
Standom ' u n g io rn o ( 1 s t . )
Un d i p e r a l t o m are ( 2 s t . )
In un b o s c h e tto ( 3 s t . )
C h ia ra f o n ta n a ( 4 s t . )
Una s t r a n i a F e n ic e ( 5 s t . )
A1 f i n v id * i o ( 6 s t . )
C a s t r o , G iovan d e . Second l i v r e de c h a n s o n s , m a d r ig a lz e t m o te tz a t r o i s
p a r t i e s p a r J e h a n de C a s tro a P a r i s . P a r i s : A d rian l e Roy & R o b e rt
B a l la r d , 1580.
Ded. De La P o r te . Lyon, 1 . I . 1580.
Standom ' un g io m o ( 1 s t . )
I n d i p e r a l t o mar ( 2 s t . )
I n un b o s c h e t t o ( 3 s t . )
C h ia ra f o n ta n a ( 4 s t . )
Una s t r a n i a F e n ic e ( 5 s t . )
A1 f i n v i d ' i o ( 6 s t . )
C a s u la n a , M a d ale n a . n Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i M adalena

M ezari d e t t a C a su lan a V ic e n ti n a . V e n ic e : A ngelo G ard an o , 1583»
Ded. M ario B e v ila c q u a . V e n e tia , 12. V. 1583*
Aura c h e mormorando ( 1 s t . )
C o si non s e n t i ( 2 s t . )
I o d® o d o r a t e ( 3 s t . )
Se v e d ra n p o i ( 4 s t . )
C a s u la n a , M ad ale n a . n Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i M adalena

C a s u la n a . V e n ic e : G irolam o S c o t to , 1 568.
Ded. S ig n o ra Donna I s a b e l l a de M ed ici O r s in a . V e n e tia , 1 0 . IV . 1 5 6 8 .
A C as' u n g io rn o ( 1 s t . ) Con q u e l poco de s p i r t o ( 3 s t . )

Vaga d* u d i r ( 2 s t . ) M e n tre ch* e l l a ( 4 s t . )
290
C a s u la n a , M adalena. I I Seeondo l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i M adalena

C a s u la n a . V e n ic e: G irolam o S c o t to , 1570.
Ded. A n t. L o n d in o . V e n e g ia, 1 . V. 1570.
C in ta d i f i o r ' un g io rn o ( 1 s t . )
G li o c c h i lu c e n t* e b e l l i ( 2 s t . )
La d e a ch e n e l m ar ( 3 s t . )
Io f e l i c e p a s to r e ( 4 s t . )
P e r l e i pos* i n o b l io ( 5 s t . )
C a ta ld o , S a l v a t o r e . Di Don S a l v a t o r e C a ta ld o T u t t i i p r i n c i p i i d e c a n t i
d a n « A r io s to p o s t i i n m u sic a . V e n ic e : G irolam o S c o t to , 1559*
Ded. Donna G i u l ia M bncata. P i e t r a p r e t i a , 1 . I . 1 559.
Le donne i C a v a g lie r 0 g ran c o n tr a s to

I n g iu s t is s im o amor p e rc h e C o r t e s i donne h e b b i
Che mi d a ra l a vo c e M o lti c o n s i g l i
Q uantunque i l s ti m u l a r Donne v o i c h e l e donne
M is e r c h i m al oprando Quando v i n c e r
T u tti g l i a l t r i 0 de g l i hu o m in i
0 q u a n te sono Che d o lc e p i u
C hi v a l o n t a n de l a Soviemmi c h e c a n ta r
Che non puo f a r d* un c o r T* am agina P a r r a s io
F ra q u a n ti amor 0 f a m e lic e i n iq u e
C e r e re p o i c h e de l a C onvien c h e ovunque s i a
Q uantunque d e b i l C hi s a l i r a p e r me
N ei m o lt i a s s a l t i e C o r t e s i d o nne che
Ben p e ro a v e n tu r o s i S i come i n a c q u i s t a r
Gran pene i n amor L* a ff a n n o d i R u g g ie r
Fu i l v i n c e r sem pre Lungo s a re b b e
H g iu sto Id a io Qua! duro f re n o
Magnanimo s ig n o r L* o d o r c h e s p a rs o
Le donne a n tiq u e Spesso i p o v B ri
A lcun non puo s a p e r 0 e s e c r a b ile a v a r i ti a
C o r t e s i donne g r a t e Quanto p i u s u
Ne f u n e i n t o r t o Hor s e mi m o s tra
S t u d i s i ognun
C a v a c c io , G io v a n n i• L ib ro prim o d i m a d r i g a l i & c in q u e v o c i d i G io . C av accio

M a estro d i C a p e lla d e l Duomo d i Bergam o. V e n ic e: A ngelo G a rd an o , 1583.
Ded. G iu l. Secco S o a rd o . Bergam o, 2 . V I.
La v e r 1* a u ro r a ( 1 s t . )
Tem prar p o t e s s i ( 2 s t . )
Q uante la g r im e ( 3 s t . )
Huomini e Dei (h’S t . )
Al* u ltim o b iso g n o ( 5 s t . )
Ridon h o r p e r l e ( 6 s t . )
291
C a v a c c io , G io v a n n i. M usica a c in q u e v o c i d i G io v a n n i C a v a c c io M aestro d i
C a p e lla n e l Daomo d i Bergamo s o p ra l e p a r o l e d i u n a le g g i a d r i s s im a
c a nzon p a s t o r a l e , e t a lc u n e n a p o l i t a n e . V e n ic e : A ngelo G ardano, 1585*
Ded. C a rlo Em anuel, Duca d i S a v o ia . Bergamo, 30• V. 1555*
P o i che p iu v o lte ( 1 s t . ) L* un a e 1* a l t r a alm a ( 1 0 s t , )

Ecco che p u r v i ( 2 s t . ) Son l e l a b b i a ( l i s t . )
U s c ia d a i m o n ti ( 3 s t . ) 3 a s c ia e r ib a s c ia (1 2 s t.)
I n un p i c c i o l b o s c h e t t o ( 4 s t . ) E lla v ezzo sa a l i e t a ( I 3 s t .)
Hor l a s p in g e ( 5 s t . ) D* u na g i o i a i n f i n i t a ( l 4 s t . )
C o s i s c i o g l i e c o l c u o re ( 6 s t . ) Ben 1* alm e ( 1 5 s t . )
Restfc *1 p a s t o r am ante ( ? s t . ) B e a ta m ort* e c a r a ( l 6 s t . )
Le c o n fu s e p a r o le ( 8 s t . ) A1 m a tu tin o v e n to ( 1 7 s t . )
A1 f i n l e b r a c c i a ( 9 s t . ) Va i n c u l t a p a r g o l e t t a ( 1 8 s t . )
C a v a l i e r i , P a o lo . I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i £ c in q u e v o c i d i Paolo
C a v a l i e r i 3 o lo g n e s e . V e n ic e: Giacomo V in c e n ti & R ic c ia r d o Amadino,
1585.
Ded. S i g . C a r d in a le A le s s a n d r in o . B o lo g n a , 2 0 . X II. 1584.
Amor s e v u o i ch* i o to rn * ( 1 s t . )
Se s t i m i s i g ran p r e g io ( 2 s t . )
S eguim i p u r n e l mondo ( 3 s t . )
Ma s* i n v id i o d e l b e l ch* o g g i ( 4 s t . )
C ham atero, I p p o l i t o . H Seeondo l i b r o d e l l i m a d r i g a l i It c in q u e v o c i d i

H ip p o lito C ham atero M a estro d i C a p e lla n e l Duomo d i Udene. V en ice:
G irolam o S c o t to , 1569*
Ded. J e d e r ic o R o s s i. Udene, 15. I I I . 1569*
A a u a lu n q u e a n im a l ( 1 s t . )
E t i o da ch* in c o m in c ia ( 2 s t . )
Non c re d o che ( 4 s t . )
Prim a ch* i o ( 5 s t . )
Con l e i fo ss* i o ( 6 s t . )
C ham atero, I p p o l i t o . I I T erzo l i b r o d e l l i m a d r i g a l i I c in q u e v o c i d i

H ip p o lito Cham atero M a estro d i C a p e lla n e l Duomo d i U dene. V en ice:
G irolam o S c o t to , 1569*
Ded. S ig n o r i A ccadem ici F ila r m o n ic i V e r o n e s i. Udene, 1 . V I I I . 1 5 6 9 .
Non ha t a n t i ( 1 s t . )
Di i n d i sp e ro ( 2 s t . )
I non h a b b i giam m ai ( 3 s t . )
Consumandomi vo d i ( 4 s t . )
Le c i t t a son nem iche ( 5 s t . )
Deh h o r fo ss* i o ( 6 s t . )
292
C ham atero, I p p o l i t o . I I Q uarto l i b r o d e l l i m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i

H ip p o lito C ham atero d i N e g ri d e l l a C i t t £ d i Roma. M a estro d i C a p e lla
n e l Domo d i Udenel V e n ic e: G irolam o S c o t to , 1569*
Ded. D. C e s a re G onzaga. V e n e tia , 1 5 . IX . I 5 6 9 .
P o rg e te m i l a l i r a ( 1 s t . )
Voi ch e d e l puro ( 2 s t . )
Ecco 1* e te r n a ( 3 s t . )
I n q u e s to d i s i ( ^ s t . )
A q u e l s tr a n o ( 5 s t . )
Dunque i l g io rn o ( 6 s t . )
C ha m a te ro , I p p o l i t o . I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i
H ip p o lito Cham atero^ V e n ic e : A n to n io G ard an o , £5 6 1 .
Ded. Giovangiacom o T r i v u l t i o . Padova, 2 5 . I . I 5 6 I .
La v e r 1* a u ro r a ( 1 s t . )
Tem prar p o te s s * i o ( 2 s t . )
Q uante la g r im e ( 3 s t . )
Huomini e Dei ( 4 s t . )
Al® u ltim o b iso g n o ( 5 s t . )
Ridon* h o r p e r l e pdagge ( 6 s t . )
C h am atero , I p p o l i t o . 11 Seeondo l i b r o d e l l i m a d r ig a li k q u a t t r o v o c i d i
H ip p o lito Cham atero M a estro d i C a p e l la n e l Domo d i U dene. V e n ic e:
G irolam o S c o tto , I 5 6 9 .
Ded. B a rb a ra S a n s e v e r in a . Udene, 2 0 . V I. 1 5 6 9 *
L* a e r e g r a v a to ( 1 s t . )
E t io n e l c o r ( 2 s t . )
I n p i c c i o l tempo ( 3 s t . )
Ma l a s s o ( ^ s t . )
M entre ch® a l m ar ( 5 s t . )
Ben debb* i o ( 6 s t . )
C i f r a , A n to n io . I I Primo l i b r o d e m a d r i g a l i a V. v o c i d® A n to n io C i f r a
Romano. Rome: L u ig i Z a n n e tt i , 1 ^ 0 5 .
Ded. A scan io C olo n n a . Roma, 1 . X. I 6 0 5 .
G iu n to k l a tomba ( 1 s t . )
Non d i m o rte s e i t u ( 2 s t . )
D a g li l o r t u che s e m ai ( 3 s t . )
E t amando morb ( 4 - s t .)
C i f r a , A n to n io . S c h e rz i e t A r ie a u n a . d u e , t r e . e t q u a t t r o v o c i p e r
c a n t a r n e l c la v ic e m b a lo , c h i t a r r o n e . d a l t r o s im il e i s t r o m e n to d i
A ntonio C i f r a Romano M a estro d i C a p e lla n e l l a S a n ta C asa d i L o r e to .
293
V e n ic e : Giacomo V i n c e n ti , I 6 l 4 .
Ded. M ic h e le M o ro n i. L o r e to , 2 6 . IV . I 6 l h .
E ra l a n o t t e ( 1 s t . ) S o v e n te a l l r h o r ( 1 s t . )
L ’ in n a m o ra ta donna ( 2 s t . ) E de su o i s tr a n i ( 2 s t . )
P o i rim ira n d o ( 3 s t . ) In d i d ic e a ( 3 s t . )
C o s i a m ia v i t a ( h s t . ) S e n ta s v e g l i a r s i ( h s t . )
C i f r a , A n to n io . L i d i v e r s i S c h e rz i d i A n to n io C i f r a Romano M a estro d i
C a p p n lla d e l l a S a n ta C asa d i L o r e to , a u n a . a d u e , e t a t r e v o c i.
l i b r o p rim o . Rome: G io . B a t t i s t a R o b l e t t i , 1613.
Ded. C a rd . G a llo . L o r e to , 1 . I I I . 1613.
S i v o l s e Armid® ( 1 s t . )
Alz& l e s t r i d a ( 2 s t . )
E lla cadea ( 3 s t .)
G l i f e d ’ tin b a c c io ( ^ s t . )
Colom bano, O r a t i o . L ib ro seeondo d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i O r a tio

Colombano V eronese M a estro d i C a p p e lla n a il a Ga g ran d e d i V e n e t ia .
V e n e tia : R ic c ia r d o Amadino, 1585.
Ded. S ig . Donno A lfo n so da E s t e , Duca d i F e r r a r a . V e n e tia , 9 . IX . 1 5 8 8 .
F resch* acque e c h i a r e ( 1 s t . )
Ma p e r p i u i s p iu g a r ( 2 s t . )
A v e n tu ro se v o i t e r r e v i c i n e ( 3 s t . )
Ben c a p i t a t a e t u b e n p o s ta ( h s t . )
Le v o s t r e v i e c i r c o n v i c i n i ( 5 s t . )
Di d o l c i n o t t e ( 6 s t . )
Con a c q u e dunque e t e r r e ( 7 s t . )
Perfc canzon m ia c a r a ( 8 s t . )
Colom bano, O r a ti o . La F a u s ta S e lv a d i O r a tio Colombano V ero n ese M aestro

d i M usica n e l l a Ca g re n d e d i V e n e t ia . m a d r i g a l i a t r e v o c i . . . . l i b r o
p rim o . V e n ic e : R ic c ia r d o Am adino, 1590.
Ded. C e sa re T r iv i s a n o . V e n e tia , 2 6 . H . 1590.
D al n o b i l p a r t o ( 1 s t . )
Q ual p i u b e l s e c o l ( 2 s t . )
V aghi f e l i c i a v e n tu r o s i ( 3 s t . )
Poco f o r a n d* O rfeo ( ^ s t . )
C ig n i a tn ic i d i Dio ( j i s t . )
C re s c a homai s* e s s e r ( 6 s t . )
N* a l t r a p i a n t a c o n v ie n s i ( 7 s t . )
29k
Coma, A n n ib a le . I I Primo l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i con uno d ia lo g o

a o t t o d i A n n ib a le Coma M antovano. V e n ic e : A n to n io G ard an o . 15 6 8 .
Ded. Due a d i M antova. n .d .
Quando l e vaghe ( 1 s t . )
Da tin l e g g i e r ( 2 s t . )
Ecco 1* i n g r a t a ( 3 s t . )
E l l a l e b e l l e (4 s t . )
E t u d o lc e m ia ( 5 s t . )
Qual alm a p iu ( 6 s t . )
E p o i v e n u to ( 7 s t . )
Da l e i c h e me ( 8 s t . )
Coma, A n n ib a le . I I Q uarto l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i A n ib a l Coma.

V e n ic e : Giacomo V in c e n z i, 1587*
Ded. D. A lfo n so I I , Due a d i F e r r a r a . M antova, 2 0 . IV . 1587*
Di p e r l e la g rim o s e ( 1 s t . )
E d i s s e ohime ( 2 s t . )
E t e i non m o r ir e te ( 3 s t . )
E t e lla d isse ( 4 s t.)
Non f i a ta r d o ( 5 s t . )
C o r f i n i , J a c o p o . H Prim o l i b r o d i m a d r i g a l i a c in q u e v o c i co n d o i d i a l o g h i
a s e t t e d i Giacopo C o r f in i O r g a n is t a d e l Domo d i L u c a . V e n ic e : A ntonio
G ardano, 15&5*
Ded. G io s e ffo B e m a r d i n i. V e n e t ia , 2 5 . IV . I 5 6 5 .
Hor ch e non s* odon ( 1 s t . )

F o rs e s i a q u e s to a v e n tu r o s o ( 2 s t . )
Hor d ic o che d i me ( 3 s t . )
Foco son d i d e s io ( 4 s t . )
C o si s o l p e r v i r t u d i q u e s to lu m e ( 5 s t . )
E t prim a s i a d i s t e l l e ( 6 s t . )
C o r t e l l i n i , C a m illo . I I Seeondo l i b r o d e m a d r i g a l i k c in q u e v o c i d i C a m illo

C o r t e l l i n i d e t t o i l V i o l in o . M usico d e ll* i l l u s t r i s s i m a S i g n o r i a d i
B ologna. B ologna: G io v a n n i R o s s i , 158k,
Ded. S i g n o r i C o n ti P e p o l i, C o n ti d i C a s t io n i de* G a t t i . B o lo g n a ,
1 5. V I. 1584.
C in ta d i f i o r ( 1 s t . )
G li o c c h i l u c e n t i ( 2 s t . )
La Dea ch e n e l ( 3 s t . )
I o f e l i c e p a s to r e ( 4 s t . )
P e r l e i pos* i n ( 5 s t . )
295
C o s s a , V in o e n tio . i l Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i . oon due

c a n z o n i d i V in c e n tio C ossa P e ru g in o . V e n ic e : A n to n io G ardano, 15&9*
Ded. A l e s s . B uontem pi. n .d .
A ndra l a n ave m ia ( 1 s t . ) Non p u o te i l c i e l ( 4 s t . )

S ' i o giu n g o v iv o ( 2 s t . ) Ogn* h o r ch* i n to r n o ( 5 s t . )
S p ira v * a m ie i d e s i r ( 3 s t . ) R e m ira r s ' a l t r i v o g l ia ( 6 s t . )
C olpa l a s s o non f u ( ^ s t . ) A v o i dunque ( 7 s t . )
Scorgo s o v e n te d a l o n t a n ( 5 s t . ) S ' i l d i s s i m ai ( 1 s t . )
S a r a l a v i t a m ia ( 6 s t . ) S ' i l d i s s i amor ( 2 s t . )
E s c i can zo n d e l onde ( 7 s t . ) S ' i l d i s s i m ai d i q u e l ( 3 s t . )
L o d a r donna g e n t i l ( 1 s t . ) S ' i l d i s s i m ai co* i s o s p i r ( ^ s t . )
E t io la s s o v o r re i ( 2 s t . ) Ma s* i o n o ' 1 d i s s i ( 5 s t . )
Donna d i b e l l e z z a ( 3 s t . ) Io non i l d i s s i g ia m a i ( 6 s t . )
P e r R a c h e l ho s e r v i t o ( ? s t . )
C o s ta , G io v an n i P a o lo . I I Primo l i b r o d i m a d r ig a li a c in q u e v o c i d i
G io . P aolo C o s ta G enovese. V e n ic e : A ngelo G ardano &F r a t e l l i , 1610.
Ded. S ig n o r V incenzo L a sa g n a. Genova, 1 . I . 1610.
Quando l a b e ll * A urora ( 1 s t . )
L a sso che come v e g g io ( 2 s t . )
Cosx n o ia n d ' i o vd ( 3 s t . )
A llh o r c h e q u e ra n p o i ( 4 -s t.)
C o si i n l i e t o c a n t a r ( 5 s t . )
Madonn* a l mio l a n g u i r ( 6 s t . )
I I mem brar d e l mio S o l ( 7 s t . )
C o s ta , G io v a n n i P a o lo . I I Primo l i b r o d i m a d r i g a l i a q u a t t r o v o c i d i
G io . P a o lo C o s ta G enovese. V e n ic ei Angelo G ard an o , 1613.
Ded. S ig . O tt a v i o d e l S ig . F e d e rig c S a m in i a ti . Genova, 1 . I I . 1613.
G ia d i s f a t t o h a l e ( 1 s t . )
E sse ? non puo ( 2 s t . )
I o non h e b b i g iam a i ( 3 s t . )
0 b e l t a s e n z a esem pio ( 4 s t . )
C o rra n da g l i o c c h i m ie i ( 5 s t . )
Ma d* e s t a t e v e d ro ( 6 s t . )
Io mi d i s t r u g o a l S o l ( 7 s t . )
C o tto n e , G iovanni P i e t r o . I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i ^ c in q u e v o c i d i

G io . P i e t r o C o tto n e B re s c ia n o O r g a n is ta d e l Domo d i T u rin o e t M usico
d i s u a A l t e s z a . V e n ic e : G irolam o S c o t t o , 1572.
Ded. G io v . M a n riq u e . T u rin o , 1 . I I . 1572.
Un tempo amor ( 1 s t . ) Ma l a s s o i n u n ( ^ s t . )
N u lla o poco ( 2 s t . ) Che 'n c o n t r a amor ( 5 s t . )
Non s c i o i s e m ai ( 3 s t . ) Ma non s i ( 6 s t . )
296
C ro c e , G io v a n n i. T r ia c a M u s ic a le d i G io v a n n i C roce C h io z z o tto n e l l a
q u a le v i sono d i v e r s i c a p r i c i £ *4-. 5. 6 . & 7 . v o c i . V e n ic e ; Giacomo
V i n c e n ti , 1595*
No d e d .
S* u d ia n s o v e n te ( 1 s t . )
D is s e i l Cucco ( 2 s t . )
R is p o s e i l R o s s ig n u o l ( 3 s t . )
G rave i l g u id ic e ( ^ s t . )
C ro c e , G io v a n n i. H Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a s e i v o c i d i G io v a n n i C roce
C h io g g io to . V e n ic e: Giacomo V i n c e n ti , 1 590.
Ded. G uglielm o & C a rlo HaLman. V e n e tia , 2 0 . V I I I . 1590.
L i e t a s p ie g a v a ( 1 s t . ) T i r s i m o rir v o le a ( 1 s t . )
A m ati L a u r i e M ir te ( 2 s t . ) F reno T i r s i i l d e s io ( 2 s t . )
Tu s e b e to g e n t i l e ( 3 s t . ) La b e l l a N in fa s u a ( 3 s t . )
V e r m ig iie r o s e ( ^ s t . ) C o si morirfc ( ^ s t . )
V aghi e c a r i a u g e l l i n i ( 5 s t . )
0 C o rid o n f e l i c e ( 6 s t . )
Croc e , G io v a n n i. I I Primo l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d e l Reverendo

M. G io v a n n i C roce da C h io g g ia . V e n ic e : A ngelo G ardano, 15 8 5 .
Ded. B a t t i s t a M o re s in i D ig n issim o P r o c u r a t o r s d i S . M arco. V e n e tia ,

8 . I I . 1585.
Ne l a s ta g g i o n n o v e ll a ( 1 s t . )
I o d® a rd e n t e d e s io ( 2 s t . )
Q ual tu o f i e r o d e s tin o ( 3 s t . )
0 d i t r a ram i e f r o n d i ( 4 s t . )
Meco g o d i u n d i l e t t o ( 5 s t . )
C ro c e , G io v a n n i. I I Seeondo l i b r o d e m a d r ig a li a c in q u e v o c i d i G io v an n i
C ro ce C h io z o tto V ice M a stro d i C a p p e lla d e l l a S e re n is s im a S i g n o r ia
d i V e n e tia i n S . M arco. V e n ic e; Giacomo V in c e n z i, 1592.
Ded. S ig . G io . M aria & Tomaso G i u n t i . n .d .
C o si Damon piangendo ( 1 s t . )
A r s i s p e r a i c a n ta n d o ( 2 s t . )
Tu dunque m ia nem ica ( 3 s t . )
E q u e s t* estre m o p i a n t o ( 4 s t . )
D e n tic e , S c ip io n e . H T erzo l i b r o d e m a d r ig a li £ c in q u e v o c i d i S c ip io n e
D e n tic e . N a p le s; G io . Jacomo C a r lin o & A nto n io P a c e , 1598.
Ded. L eonora d* E s t e , P r e n c ip e s s a d i V en o sa. N a p o li, 1 . V. 1598.
297
G iunto & l a tomba ( 1 s t . )

0 s a s s o amato ( 2 s t . )
D a l li l o r t u ( 3 s t . )
E t amando moro ( 3 s t . )
D e sq u e sn ss, G io v a n n i. M a d rig a li d i Giovan D e sq u e sn e s. i l prim o l i b r o a

c in q u e v o c i . A ntw erp: P i e tr o P h a le s io & G io v an n i B e i l e r o , 159^.
Ded. E r n e s to , A rc h id u c a d f A u s t r i a , n .d .
S p e n t' e ra n n e l mio c o r ( 1 s t . )
L ingua non p o t r i ( 2 s t . )
0 fere s te lle ( 3 s t.)
Non p e r v i v e r ( ^ s t . )
Tempo f u c h ' i o ( 5 s t . )
Or veggo l a s s o ( 6 s t . )
D onato, B a ld a s s a r e . H Seeondo l i b r o de m a d r ig a li a q u a tr o v o c i d i
B a id a s s a r e Donato^ V e n ic e : A n to n io G ard an o , 1 5 6 8 .
No d ed.
A qualu n q u e a n im a l ( 1 s t . )
E t i o da c h e ( 2 s t . )
Non c re d o c h e ( 4 s t . )
Prim a ch* i o t o r n i ( 5 s t . )
D o r a ti , N ic o lo . L i M a d rig a li a c in q u e , a s e i . a s e t t e e t o t t o v o c i d i
N ic o lo D o r a ti , l i b r o seeo n d o . V e n ic e : G irolam o S c o t to , 1559*
Ded. G iu s . B e m i, gen tilh u o m o lu c c h e s e . n .d .
Amor s e v u o i ( 1 s t . ) Dal l a c c i o d ' o r non ( 6 s t . )

R ip o n i e n tr o *1 b e l ( 2 s t . ) Ma p o i c h e m o rte ( 7 s t . )
Fa ch* i o r iv e g g i a i l ( 3 s t . ) L* arme t u e fu ro n o ( 8 s t . )
Fammi s e n t i r d i ( ^ s t . ) G li an im i ch* a l tu o ( 9 s t . )
Movi l a l i n g u a ( 5 s t . ) M orte m* h a s c i o l t o ( l O s t . )
D o r a t i , N ic o lo • H Primo l i b r o d i m a d r ig a li a c in q u e v o c i d i N ic o lo D o r a t i .
V en ice: A ntonio G ard an e, i j k y .
Ded. M. P i e r f r a n c e s c o . n .d .
S c ic c o v o lg o ( 1 s t . )
T aci t a c i c ru d e l ( 2 s t . )
S p i r t i ben ( 3 s t . )
Rozz* e b r e v e ( 4 s t . )
298
D o r a t i , N ic o lo . I I Terzo L ib ro d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i N ic o lo
D o r a ti Capo d e l a M usica de!U.a i l l u s t r i s s i m a S jg n o r ia d i L u eh a.
V e n ic e : A ntonio G ardano, 1 5 6 1.
Ded. B e n e d e tto B u o n v is i. n .d .
P e rc h e l a v i t * § b re v e ( 1 s t . )
A v o i r iv o l g o ( 2 s t . )
Non p erch * i o non ( 3 s t . )
Dunque ch® i o non ( 4 s t . )
D olor p e rc h e mi ( 5 s t . )
S® a v o i f u s s e s i ( 6 s t . )
Dico ch* a d hor* ( 7 s t . )
D ra g o n i, G iovanni A n d re a , n Prim p l i b r o d e m a d r ig a li a s e i v o c i d i G io .
A ndrea D ragon! M a estro d i C a p p e lla d i S . G iovan L a te r a n o . V e n ic e:
L* H erede d i G irolam o S c o t to , 1584.
Ded. L u tio S a v e ll o . Roma, 1 2 . V. 1584.
V ie n P l a c i d a e d i l u c e ( 1 s t )
G iu n g i a l c a r r o l e g i e r i ( 2 s t . )
Q u a li sa ra n n o i carm i ( 3 s t . )
S a ld o come c o lo n n a ( 4 s t . )
P e rc h e a v o t i ris p o n d a ( 5 s t . )
N el f i n t u o n i e s f a v i l l i ( 6 s t . )
D ra g o n i, G io v a n n i A ndrea. I I Primo l i b r o de m a d r ig a li a c in q u e v o c i con

u n d ia lo g o st o t t o n e l f i n e d i Giovan* A ndrea D ra g o n i. V e n ic e :
G irolam o S c o t to , 1575»
Ded. S ig n o r L u eio S a v e ll o . Roma, 1 5 . X I. 1574.
L* onde de m ie i p e n s ie r ( 1 s t . ) Se m ai p iu 1 ' am oroso ( 1 s t . )

Dhe m ir a te i n v o i s t e s s a ( 2 s t . ) Se m ai p i u 1® alm a ( 2 s t . )
Almen v e d e te ( 3 s t . ) Se d i donna m ai p i u ( 3 s t . )
D i f a v i l l e d* amor ( 4 s t . ) Se m ai p i u donna ( 4 s t . )
Ma s* i o p r e s t im i ( 5 s t . )
Amar p i u non vfc m ai ( 6 s t . )
D ra g o n i, G io v a n n i A ndrea. I I Seeondo l i b r o de m a d r ig a li a c in q u e v o c i d i
Giovan* Andrea D ra g o n i. V e n ic e : L* H erede d i G irolam o S c o t to , 1575*
Ded. Jacomo Boncompagno. Roma, 1 . V. 1575.
Gill c c m in c ia v a i l s o l ( 1 s t . )
F re sc o d o lc e ( 2 s t . )
Non f u r l e s t e l l e m ai ( 3 s t . )
Ma l a s s o ( 4 s t . )
F a r p o te s s * i o ( 5 s t . )
Ma t u c h e n e ®1 ( 6 s t . )
299
D ra g o n i, G io v a n n i A ndrea. I I Terzo l i b r o d e l l i m a d r i g a l i k c in q u e v o c i
c on uno a s e t t e n e l f i n e d i G io . A ndrea D rag o n i d a M e ld o la M aestro
d i C a p e lla d i S . G io. L a te r a n o . V e n ic e: L*H erede d i G irolam o S c o t to ,
1579.
Dedc M onsignore Theseo A ld o v ra n d i, P r o to n o t a r i o e t co n raen d ato r g e n e r a le

d i S . S p i r i t o d i Roma. Roma, 1 5 . V I I I . 1579-
Hor c h e z e p h ir o s p i r a ( 1 s t . ) b y A rch an g elo C r i v e l l i

0 do d i v a g h i a u g e l l i ( 2 s t . )
Dunque c i n t e d i v a r i f i o r i ( 3 s t . )
Non s c e s e m ai dal c ie l ( 4 s t.)
G li o c c h i c h e f a n men b e l p a r e re ( 5 s t . )
M entre f i a i n me d i v i t a ( 6 s t . )
London B r . Mus. (T )
D ra g o n i, G io v an n i Andrea* I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i d i
G io. A ndrea Dragoni M a estro dj C a p e l l a d i S . G iovan L a t e r a n o . V e n ic e:
L* H erede d i G irolam o S c o t to , 1581.
Ded. F e d . C e s is . Roma, 1 0 . X. 1581.
Alma b e a t a ( 1 s t . ) G ia d i Mennon ( 1 s t . )
A l t r i m o n ti ( 2 s t . ) Quando a c a so ( 2 s t . )
Q uale l a v i t a ( 3 s t . ) E ra i l le g g i a d r o ( 3 s t . )
P i a n s e r l e s a n te ( ^ s t . ) Le g r a t i e e *1 ( 4 - s t .)
Dunque f r e s c h e c o ro n e ( 5 s t . ) Alma o lim p ia ( 5 s t . )
N acqui p a r t e ( 6 s t . )
C o si d ic e n d o ( 7 s t . )
0 v e se co i n ( 8 s t . )
Due, F i l i p p o . Le V e rg in i d i F i li p p o Due fia m en g o . l i b r o prim o a s e i v o c i

con u n d ia lo g o a o t t o n e l f i n e . V e n ic e: L i F i g l i u o l i d i A ntonio
G ardano, 157^.
Ded. G io . e G io r g io , F r a t e l l i e C o n ti d i Mont f o r t . V e n e t ia , 1 . V H I .
1 5?^.
V e rg in e b e lla (1 s t.) V e rg in e i n C ie lo ( 1 s t . )
V e rg in e b e lla (2 s t.) V e rg in e b e n e d e tta ( 2 s t . )
V e rg in e b e lla (3 s t.) V e rg in e a l mondo ( 3 s t . )
V e rg in e b e lla ( 4 s t.) V e rg in e n on po ss* i o ( 4 s t . )
V e rg in e b e lla ( 5 s t . )
V e rg in e b e lla ( 6 s t . )
V e rg in e a l p a d re ( 7 s t . )
Due, F i l i p p o , 11 Primo l i b r o de m a d r ig a li a q u a t t r o v o c i c o n u n a s e r e n a ta
e t un d ia lo g o a o t t o n e l f i n e d i F i li p p o Due. V e n ic e : G irolam o S c o t to ,
1 5 ?0 .
300
Ded. S ig n o ri F ia m e n g h i. V e n e tia , 1 5 . V I I . 1570.
L* A r ia s» o s c u ra ( 1 s t . )
Ha t u p e r d a r a l c o r ( 2 s t . )
A p ri homai 1* u s c io ( 3 s t . )
Oime ch* io spasmo (*4-st.)
D u e to , A n to n io . I I Prim o l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d e l R . M. A n to n io
Dueto P ia m o n te se . V e n ic e : Angelo G ard an o , 158*4-.
Ded. B ernardo C l a v a re z z a . G enova, 1 2 . IX . 158*4-.
A c a so un g io rn o ( 1 s t . )
Con q u e l poco ( 3 s t . )
M entre ch* e U a (* 4 st.)
E r e m ita , G i u l io . M a d rig a li d i G iu lio H e re m ita . l i b r o p rim o a s e i v o c i .

F e r r a r a : V i t t o r i o B a l d i n i , 1584.
Ded. Due a A lfonso d* E s t e . n .d .
La b e l l a donna m ia ( 1 s t . )
Vedeami a p e r t a l v i s t a ( 2 s t . )
Con f r o n t e ru g ia d o s a ( 3 s t . )
A ll* h o r i o l a d e s t a i (* 4 st.)
Temend* i o d ' un r i o f i n e ( 5 s t . )
C o s i q u e l d o lc e bene ( 6 s t . )
E s s e n g a , S a lv a d o re . I I Seeondo l i b r o d e m a d r e g a li a c in q u e v o c i con a l q u a n t i
s e s t i e t d u i o t t a v i d i S a lv a d o re S s s e n g a . V e n ic e: A n to n io G ard an o ,
1561.
Ded. A ntonio S p in o la . n .d .
Amor d a che e l t i ( 1 s t . ) Che d o lc e p i u ( 1 s t . )

S a i ben che ( 2 s t . ) P ero ch* ogn* a l t r * araaro ( 2 s t . )
Quando che agl* o c c h i ( 3 s t . ) Se b en non veggon ( 3 s t . )
P o i c h e q u e ll* arm o n ia (*4<st.) G li s d e g n i ( * 4 s t.)
Anchor dircS ( 5 s t . ) Q u e sta % l a c ru d a ( 5 s t . )
Ben s i come ( 6 s t . ) 0 i n c u r a b i l p ia g a ( 6 s t . )
So c a n z o n e tta m ia ( ? s t . ) L a sso me ch* i o ( 1 s t . )
Amor e donne ( 1 s t . ) R ag io n I b e n ( 2 s t . )
Un b e n .c h e l e ( 2 s t . ) V aghi p e n s ie r ( 3 s t . )
Un d in a n z i a l ( 3 s t . ) Che p a r l o (*4-st.)
Un c a c c i a r T i g r i ( 4 s t . ) T u t te l e c o s e ( 5 s t . )
Amor s e mai ( 1 s t . )
Amor s e d e n tro ( 2 s t . )
Amor che con ( 3 s t . )
Amor ch e P s ic h e (*4-st.)
Am anti o s a g g i a m a n ti ( 5 s t . )
301
E sse n g a, S a lv a d o r e . I I Prim o l i b r o d i m a d r i g a l i a q u a tr o v o c i d i S a lv a d o r
E ssen g a. V e n ic e : A n to n io G ard an o , I 5 6 6 .
Ded. G io . F i l . F o n ta n i. n .d .
S u b ita fiamma ( 1 s t . ) S ' -un c o r ch e ( 1 s t . )

Deh fo ss * aim en ( 2 s t . ) E t s e v* a g g ra d a ( 2 s t . )
T a c ito stom m' i l ( 3 s t . ) Q uel nodo ( 3 s t . )
Che mi s i ( 4 - s t . ) Aspro f e r o c e ( ^ s t . )
C agion non f i a ( 5 s t . ) S ' i o *1 d ic o ( 5 s t . )
Ma temo p r i a ( 6 s t . ) E g l i e b e n v e ro ( 6 s t . )
F a a , H o r a tio . I I Prim o l i b r o d i m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i H o r a tio Faa

g e n til* huomo d i C a s a le d i M o n fe r r a to . V e n ic e : A n to n io G ard an o , 15&9*
Ded. G uglielm o G onzaga. n .d .
0 ch e d o lc e p o s a r ( 1 s t . )
S ' odan q u i n o s t r e v o c i ( 2 s t . )
P o i sc en d a i l c a n to ( 3 s t . )
T a l c* hogg* i n pa c e ( 4 s t . )
P o i ven g a Bacco ( 5 s t . )
Onde d i novo a r d i r ( 6 s t . )
F a t t o r i n i , G a b r ie l e . L a C ie c a . i l p rim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i
d i G a b r ie le F a t t o r i n i . V e n ic e : R ic c ia r d o Am adino, 1598.
Ded. M sgr. G io . A n t. G r a s s i, Vescovo d i F a e n z a. D a lla R ev. A b b a tia

d e l l e C a r c e r i d i E s t e . 2 0 . IV . 15 9 8 .
Ecco l a C ie c a ( 1 s t . ) I n bo n a f e ( 7 s t . )
A s c o lta te m i ( 2 s t . ) S c i o lt o c o r ( 8 s t - )
C ieco amor ( 3 s t . ) 0 f u s t i s v e lta ( 9 s t .)
C o si c ie c o ( 4 s t . ) Dunque g i o c c a r ( 1 0 s t . )
Ma v o i g i o c c a t e ( 5 s t . ) M ira nume ( l i s t . )
Ma t u p u r p e r f i d o ( 6 s t . ) C o si s e i t u ( 1 2 s t . )
F a t t o r i n i , G a b r ie l e . La R o n d in e L la. seeo n d o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e
v o c i d i G a b r ie l F a t t o r i n i ^ V e n ic e : R ic c ia r d o Amadino, 16C&.
Ded. O ffre d d o O f f r e d d i . V e n e tia , 2 . I . 1604.
P e rc h ' i o p ian g * a l ( 1 s t . )
M* ha p u r l a d r a ( 2 s t . )
P o s s ' i o m o rir ( 3 s t . )
Con c h i co n c h i ( 4 s t . )
Tu p e r t im e r ( 5 s t . )
A nzi i f a v i ( 6 s t . )
T anto i l numero ( 7 s t . )
302
F a v e r e t to , B a rto lo m eo . Laude S p i r i t u a l e a q u a t t r o v o c i n e l l a A s s o n tio n e

d e l l a g l o r i o s a V e rg in e M a ria . V e n ic ej Giacomo V i n c e n ti , 160*4-.
Ded. Madre S u o r S e r a f i n a Filom ena A bbadessa d e l M o n a ste rio d i S a n ta

M a ria M a te r Domini d i C o n e g lia n o . Padova, 1 2 ; V. 16 0 ^.
Scendon d a l d e l ( 1 s t . )
Ecco R eg in a ( 2 s t . ) -
S o v ra nube d i r o s e ( 3 s t . )
R addoppia i l s o l ( ^ s t . )
Con a l l e g r o d o l o r ( 5 s t . )
A hi c h e n e l a s c i ( 6 s t . )
I o vo r i s p o s e ( 7 s t . )
P a r i s B. N. (C)
F a y a , A u r e lio d e l l a . H Prim o l i b r o d e m a d r ig a li a c in q u e v o c i d e Don

A u r e lio d e l l a Faya M aestro d i C a p p e lla d e l l a C i t t a d i L a n c ia n o .
V e n ic e : F ra n ce sc o R a m p a ze tto , 156^.
Ded. S i g , G io v a m b a ttis ta M a rin i. 12. V I I I. 1 56^ .
G iovane donna ( 1 s t . )
A llh o r s a ra n n o ( 2 s t . )
Ma p e rc h e v o l a ( 3 s t . )
Non f u r g iam a i ( 4 - s t . )
I temo d i c a n g ia r ( 5 s t . )
D entro p u r fo c o ( 6 s t . )
London 3 r . Mus. (CATB5)
F a y a , A u r e lio d e lla * I I Seeondo l i b r o de m a d r ig a li a c in q u e v o c i d e l

R e v e r. D. A u r e lio l a F a y a . V e n ic e: A ngelo G ardano, 15P9*
Ded. Don F e r r a n t e d* A la rc o n . L a n c ia n o , 1 2 , IX . 1579*
A q u a iu n q u e a n im a l ( 1 s t . )
E t i o da ch e ( 2 s t . )
Non c re d o c h e ( 4 s t . )
Prim a ch e t o r n i ( 5 s t . )
F e b v re , J o a n l e . n P rim p l i b r o de m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i Jo a n l e
F e b v re M aestro d i C a p p e lla d e l A ndrea C a r d in a le d* A u s t r i a .
C o n s ta n c e : L eonhardo S tr a u b , 1^00. *
Ded. C a ro lo d i C roy. C o s ta n z a , 1 . IX . 1600.
Se d i v o i c a n to ( 1 s t . ) C o si co n sen t* am ore ( ^ s t . )
O cchi ch e mi f e r i t e ( 2 s t . ) 0 f i n d e l v o l e r mio ( 5 s t . )
0 c h ia r i e v iv i s o li ( 3 s t . ) Nessun t i c h ie d e r a ( 6 s t . )
303
F e l l s , S te f a n o . n Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i S te fa n o
F e l i s d a B a r i M a estro d i C a p e lla d e l Domo d i B a r i . V e n ic e: A ngelo
G ard an o , 1585*
Ded* S* P a o lo G r i l l o g e n t i l * huomo G en o v ese. B a r i , 1 0 . V. 1585*
P e r p i a n t o l a m ia c a m e ( 1 s t . ) S o t to s e re n o e f o r t u n a t e c i e l o ( 1 s t . )
Hor p e n s a t e a l m io m ai ( 2 s t . ) P o i ch e d a l l e te m p e s ie ( 2 s t . )
S i m* & do le* i l to rm e n to ( 3 s t . ) G ia mi c re d e v a ( 3 s t . )
C o s i v u o l m ia v e n tu r a ( 4 s t . ) Quando l a s s o i l s o f f i a r ( ^ s t . )
S o lo m i v e g g io ( 5 s t . )
E s e c o lu i che ( 6s t . )
S ig n o r d e l c i e l o ( 7 s t . )
F e l i s , S t e f a n o . I I Seeondo l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i S te fa n o
F e l l s d a B a r i M a estro d i C a p e lla d i B a r i . V e n ic e : Angelo G a rd an o , 1 ^ 3 *
Ded, D a n ie le C e n t u r i o n i . N a p o li, 1 5 . IV . 15 8 3 .
P e r a s p ro m ar ( 1 s t . )
Non hanno t a n t ' a r e n e ( 2 s t . )
E r r a i s c o rre n d * i n ( 3 s t . )
Ma q u e l g ra n Re ( h - s t . )
C osi q u e l ch e ( 5 s t . )
0 v o i g ia s ta n c h i ( 6 s t . )
S ig n o r i l le g n o ( 7 s t . )
F e l i s , S te f a n o . H Q uarto l i b r o d e m a d r i g a l i I c in q u e v o c i co n a l c u n i St
s e i e t uno echo it o t t o n e l f i n e d i S te fa n o F e l i s d i B a r i M a estro d i
C a p p e lla n e l Domo d i B a r i . V e n ic e : Giacomo V in c e n z i & R ic c ia r d o
Am adino, 1585.
Ded. A u r e lio F u r i e t t i . B a r i , 1 5 . I I . 1585.
I n f a l i c i o c c h i m ie i ( 1 s t . )
Dunque m iran d o i l s o l e ( 2 s t . )
S p e ra s ti o c c h i d o le n ti ( 3 s t . )
Deh p i a n g e t e alm en (h > st.)
F e l i s , S te fa n o • I I Q u in to l i b r o d e m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i S te fa n o
F e l i s d a B a r i M a e stro d i C a p e lla d e l Duomo d i B a r i . V e n ic e : A ngelo
G a rd a n o , 1583.
Ded. A n to n io P u te o . B a r i , 3 0 . V. 1 583.
Amor p o i c h e *1 m a r t i r e ( 1 s t . ) V a l le v e r d e e f i o r i t a ( 1 s t . )
Dunque c o r r e i e a g r a n ( 2 s t . ) V a lle r i c c a e s u p e rb a ( 2 s t . )
P i e t a ch* i n v i d i a ( 3 s t . ) Mai sem pre i n t e ( 3 s t . )
V a tte n e a h i f i e r a v i t a (h > st.) I n t e co n f e s t a ( 4 s t . )
Con o c c h io l i e t o m i r i ( 5 s t . )
30k
F e l i s , S t e f a n o , L ib ro no no d i m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i S te fa n o F e l i s
C anonico d e l l a r e g a l c h ie s a d i S . N ic o l6 d i B a r i . V e n ic e! Giacomo
V i n c e n ti , 1602.
D ed. N ic o lo P o n s i. B a r i, 2 8 . V I. 1602.
N e l ia b e l l a s ta g i o n ( 1 s t . )
I n u n b e l c h ia r o ( 2 s t . )
Ond* i o ch* e r a a l m ir a r ( 3 s t . )
E c o l t i havendo ( ^ s t . )
F e r ra b o s c o , A lfo n s o . H Prim o l i b r o d e m a d r ig a li a c in q u e v o c i d i A lfo n so

F e rra b o s c o g e n ti l * huomo d e ll * A lte z z a d i S a v o ia . V e n ic e! Angelo
G ard an o , 1587*
Ded. S e re n is s im o C a rlo Q n a n u e le , Duca d i S a v o ia . V e n e tia , 2 5 . V. 1587*
M e n tre t i f u i s i g r a t o ( 1 s t . )
M e n tre t i f u i s i c a r a ( 2 s t . )
Hor p i e n d* a l t o ( 3 s t . )
Hor tin l a c c i o (^l-st.)
L a s s o dunque ( 5 s t . )
Ben ch e s e n z a ( 6 s t . )
F e r ra b o s c o , A lfo n s o . IL Seeondo l i b r o d e m a d r ig a li a c in q u e v o c i d i
A lfo n so F e rra b o s c o g e n ti l * huomo d e ll* A lte z z a d i S a v o ia . V e n ic e :
Angelo G ardano, 1587*
D ed. D. C a te r in a d» A u s t r i a . V e n e tia , k , IX . 1587.
A l l a d o le* om bra ( 1 s t . )
Non v i d e ( 2 s t . )
Un l a u r o mi d i f e s e ( 3 s t . )
P e ro p i u ferm o ( 4 s t . )
S e lv e s a s s i ( 5 s t . )
T anto mi p ia c a u e ( 6 s t . )
F e r r e t t i , G io v a n n i. I I Seeondo l i b r o d e l l e c a n z o n i a l i a n a u o li t a n a a c in q u e
v o c i d i Giovan F e r r e t t i . V e n ic e : G irolam o S c o t to . 1569.
D ed. G io . F e r r o . A ncona, 2 k , V.
A c a s o u n g io rn o ( 1 s t . )
Con q u e l poco ( 3 s t . )
M en tre ch* e l l a ( * te t.)
F i e s c o , G i u l i o . H Prim o l i b r o d i m a d r ig a li a q u a tt r o v o c i d i G i u lio F i e s c o .
V e n ic e : A ntonio G a rd a n e , 155^*
305
D ed. D. A lfo n so d a E s t e . n .d .
P e r p d a n to l a m ia c a m e ( 1 s t . )
Hor p e n s a t e ( 2 s t . )
S i m* e dole* i l ( 3 s t . )
C o s i v u o l m ia ( 4 s t . )
FX accondo. G iovanni P i e t r o . H Prim o l i b r o d e l l i m a d r i g a l i a t r e v o c i d i

Don G io , P i e tr o F la cc o m io . c o l b a s s o c o n ti n u a to p e r s o n a r e . V e n ic e:
A ngelo Gardano & F r a t e l i i , 1 611.
Ded. C onte R anere e C o n te S c ip io n e d* ELee, f r a t e l i i . n .d .
Donna c h e v e s d e g n a te ( 1 s t . ) U d ite a m a n ti ( 1 s t . )
P e rc h e c h ia r o s e ve d e ( 2 s t . ) L a b a l l a Donna ( 2 s t . )
A nzi v i vfc b e n d i r e ( 3 s t . ) C a re am o ro se s t e l l e ( 3 s t . )
M* a l f i n p u r & c e n ie n to ( ^ s t , ) Hor a© ch© t r i s t o e s o lo ( 4 s t s )
F o g lia n o , Jacom o. M a d rig a li a c in q u e v o c i prim o l i b r o . 15^7•
No d e d .
Tanquam aurum ( 1 s t . )
Pomi i n c i e l o ( 2 s t . )
O gni r iv o ( 3 s t . )
Dunque donna m ia ( ^ s t . )
P e rc h e non poss* i o ( j> s t.)
G a b r i e l i , A n d re a . I I Prim o l i b r o d e m a d r i g a l i a s e i v o c i d i A ndrea G a b r ie l i
O r g a n is ts d e ll* i l l u s t r i s s . S i g n o r i a d i V e n e tia i n S . M arco. V e n ic e :
I d F ig L iu o l i d i A nton io G ard an o , 15 ? £ .
No d e d .
Ik l e C ia e rie ( 1 s t . )
Quando d a l m ar ( 2 s t . )
G ira v a n q u e l l e fogplie ( 3 s t . )
0 c a s o novo e str& no ( 4 s t . )
S i p o te s s * i o m o rire ( 5 s t . )
G a b r i e l i , A ndrea, n Prim o l i b r o d i m a d r i g a l i a c in q u e v o c i d i A ndrea

G a b r ie l i O r g a n is ta d e l l a i T l u s t r i s s i m a S . d i V e n e t i a i n S . M arco.
V e n ic e : L i F i g l i u o l i d i A n to n io G a rd an o , 15 6 6 .
Ded. M sgr. Domenico P a r u ta . n .d .
P e r m o n ti e p o g g i ( 1 s t . ) A m orosett* e b e n ( 4 s t . )
C hi s e i t u ( 2 s t . ) Quando sar& g ia m a i ( 5 s t . )
D olce m ia p a s t o r e l l a ( 3 s t . ) Vengo c a ro p a s t o r ( 6 s t . )
306
Gabrieli, Andrea, I I Seeondo libro di madrigali a cinque voci eon uno

dialoeo A otto d i Andrea Gabrieli Oreanista della serenissima Sienoria
d i Venetia in S. Marco. Venice? Angelo Gardanoj 1588.
No ded.
Alma beata e b e lla (1 s t.)
A ltri monti a ltr i piani (2 s t.)
Quale la v it* a l olmo (3 s t.)
Pianser l e sante Dive (A-st.)
Dunque fresche corone (5 s t.)
G abrieli. Andrea. Madrieali e t ricercari di Andrea Gabrieli a quattro voci,

Venice: Angelo Gardano, 1589.
No ded.
Giovane Donna (1 s t.)
All* hor saranno (2 s t.)
Ma perche vola ( 3 s t .)
Non fur giamai (*tet.)
I tamo di cangiar (5 s t.)
Dentro pur fuoco (6s t . )
Gabrieli. Andrea. Libro primo de madrieali a tre voci di Andrea Gabrieli

Oreanista d ella illu strissim a Sienaria di Venetia. Venice: Li
F ig liu o li di Antonio Gardano, 1575*
No ded.
A caso un giorno (1 s t.) Ella non sa se (1 s t.)
Vaga d* udir (2 s t.) Cosi cor mio (2 s t.)
Con quel poco ( 3 s t .) Ma poi che *1 mio (3 s t.)
Mentre ch* e lla (4-st.) A questo la mestissima (^ st.)
Che giova posseder (1 s t.) Di cid cor mio (5 s t.)
Ma che non giova (2sb.) Zerbin la debil (6s t .)
Quant* esser v i ( 3 s t .) Non credo che ( 7 s t .)
Perd che voi non sets (*Vst.) Sopra i l sanguigno corpo (8s t .
Dunque f ia ver dicea (1 s t.)
Sa quest* a ltie r (2 s t.)
Deh fena* amor (3 s t.)
Ma d i che debbo (4 s t.)
G a lile i. Vincenzo. 11 Primo lib ro de madrieali a quatro e t cinque voci

di Vincentio G a lilei nobile fiorentino. Venice: Li F ig liu o li di
Antonio Gardano, 157^.
Ded. Signora Bianca Cappelli. n.d.
307
Amor dal terzo giro (1 s t.) Muse perch* io m* aweggio (1 s t.)

Fiameggia ben (2 s t.) Cantata augellin ( 2 s t .)
Qual miracolo Amore ( 3 s t .) A questa Bianca (3 s t.)
In un sol laccio amore (4-st.) Odi che Bianca luce ( 4 s t .)
A ltri pur nel sareno ( 5 s t . ) Di quanti sparga i l monte (5 s t.)
Di fredda neve (6s t .) Svegliatevi au gellin i (6s t .)
Mentre che *n questo Giro (7 s t.) Muse venite all* ombra (1 s t.)
Perche s f a v illi o splenda (8s t .) Da Tiranno nemico ( 2 s t .)
Un pretioso Giro Amor (9 s t.) Dal Barbaric© stuola vagha (3 s t.)
Eccoti Arno tranquillo (1 s t,) L* a lto bel c o lle humil (*tet.)
Non piu nell* oriente ( 2 s t . ) Rose beate e t v io le tte (5 s t.)
Corcasi spesso i l mio ( 3 s t .) Che sara lasso a l sole (6s t .)
D' Arno s t illa o se *1 c ie l ( 4 s t . ) Sovente all* ombra (7 s t.)
Felice anzi beato Arno (5 s t.) Ha visco havete ascosa (8s t . )
Forse giunte di noi ( 6st« ) Oime lasso e t quante volte (9 s t.)
G a lile i, Vincenzo. I I Seeondo lib ro de madrigali a quattro et a cinque

voci di Vincentio G a lilei nobile fiorentino. Venice: Angelo Gardano,
1587.
Ded. Ippolita Zefrini. Venetia, 15. IV. 1587.
In qualche stranio (1 s t.) Poca fiammella accesa (1 s t.)
Ben mi scorgeva ( 2 s t .) Lucida face ardente (2s t .)
Eran d* oro (3 s t.) Da ven ticel soave (3 s t.)
Et rapid* ecco ( 4 s t .) Quando i piu fid i (4 s t.)
Trema et ribomba ( 5s t .)
0 mai piantato (6s t .)
Ma rio scoglio (7 s t.)
Gastoldi, Giovanni Giacomo. H Quarto lib ro de madrigali a cinque voci

con uno a nove di Gio. Giacomo Gastoldi Maestro di CarWl 1a nella
chiesa ducale di S. Barbara d i Mantovac Venice: Ricciardo Amadino,
TSoF.
Ded. Camillo Gonzaga. Mantova, 10. IV. 1602.
Cieco amor (1 s t.) Come in vago (1 s t.)
Ma tu pur (2 s t.) Ma s* all* hor non (2 s t.)
Sciolto pur (3 s t.) Cosi la verginella (3 s t.)
Mira nume (4 s t.) E se vergogna (h st.)
Gastoldi, Giovanni Giacomo* Sacre Lodi a diver s i santi con una canzone
a l glorioso serafico S. Francesco di Gio. Giacomo G a sto ld i....a cinque
voci. Venice: Ricciardo Amadino, 1587.
Ded. Duca di Mantova. n.d.
Sacrati horrori (1 s t.)
Faticosi sen tieri (2 s t .)
Prendi l e piaghe sue (3 s t.)
0 tu prode animal (<lst.)
308
Portu ben tu fa ta l ( 5 s t .)
Vive Ninfe (6 s t.)
Di te rimbomba (7 s t.)
Ma tu ch* a gran ragion (8 s t.)
Mentre che mai non posa (9 s t.)
Gherardini, Arcangelo. H Primo lib ro de madrieali a cinque voci di F.

Arcangelo Gherardini da Siena dell* Orine de* Servi. Ferrara:
V ittorio Baldini, 1585.
Ded. Alfonso Fontanelli Nobile Reggiano. Ferrara, 25. V. 1585.
Tosto ch* io v i mirai Donna (1 s t.)
Io v i porto nel core ( 2 s t . )
Anzi meco portan do i l vostro viso ( 3 s t . )
In me risguard9 E voi (4 s t.)
Giovanelli, Ruggiero. Gli Sdruccioli di Ruggiero Giovanelli Maestro di

Capella in San Luigi d i Roma, i l primo lib ro de madrigali a quattro
vo ci. Rome: Alessandro Gardano, 1585*
Ded. Ferrante Penna. Roma, 1. I . 1585*
Dinmi caprar novello ( 1 s t.) Qui cantd Meliseo (1 s t.)
Ma con Urania (2 s t.) Quest9 E so l la cagion (2 s t.)
Cantiamo E prova ( 3 s t .) Questa pianta vorrei (3 s t.)
Scuse non mi saprai (4 s t.) Quel biondo cine (4 s t.)
Montan costui (5 s t.)
Giovanelli, Ruggiero. Gli Sdruccioli di Ruggiero Giovawell-i a quattro voci

con una caccia in ultimo a quatro cinaue s e i sette e t o tto . . . .lib ro
seeondo. Venice: Angelo Gardano, 1589*
No ded.
Deh r iso lv i anei un tratto (1 s t.)
Hor su ciascun (2 s t.)
Bccone quasi giunt9 E ( 3 s t .)
Ergasto con tu oi (4 s t.)
Ecco i lupi (5 s t.)
Ergasto tu che 1* hai ( 6 s t . )
Ma hor siam giunti (7 s t.)
Gostena, Giovanni B attista d a lla . II Primo lib ro di madrigali a quattro

voci di Gio. B attista dalla Gostema Genovese, discepolo di Filinpo
d i Monte. Venice: Angelo Gardano, 1582.
Ded. Raffaele Raggio. Genova, 30. I I I . 1582.
309
Chi 5 fermato di menar (1 s t.) Quando s i vide sole (1 s t.)

Laura soave (2 s t.) Stupida e t fis s a ( 2 s t .)
Chiuso gran tempo (3 s t.) Dicea fortuna che piu (3 s t.)
Come lume di notte ( 4 s t .) Ma che mi posse ( 4 s t .)
Non perch* io sia securo (5 s t.) Ch* haver pud donna (5 s t.)
S* io esca vivo (6s t . ) Voi mi poneste in fuoco (1 s t.)
Signor d ella mia fin e (7 s t.) Pero che da 1 * ardore ( 2s t .)
Che se tanto a voi piace ( 3 s t .)
E di voi non mi doglio ( 4 s t .)
Gostena, Giovanni B attista dalla. II Seeondo lib ro di eanzonette a

quattro voci di Gio. B attista d alla Gostena Maestro di a rial
Duomo di Genova, con una sestina d i Simone Molinaro suo nepote e
discepolo. Venice: Giacomo Vincenti, 15S9»
Ded. Carlo Scorza. Genova, 10. I I . 1589*
L* aura che gia di questo (1 s t.) by Simone Molinaro
Mai non provai piu (2 s t.)
Signor che pur col c ig lio (3 s t.)
L* hebbi ardir d* abandonar (4 s t.)
Hora da g li occhi (5 s t.)
A ndglior parte ( 6s t . )
Gradenigo, Paolo. H Primo lib ro de madrieali a cinque voci di Paulo

Gradenigo. Venice: Li F ig liu o li d i Antonio Gardano, 1574.
Ded. Signor Giacomo Soranzo. Venetia, 18. VI. 1574.
Chi § fermato di menar (1 s t.)
Laura soave a cui ( 2 s t .)
Chiuso gran tempo (3 s t.)
Come lume di notte (4 s t.)
Non per ch* io sia sicuro (5 s t.)
S* io esca vivo (6s t . )
Hoste, da Reggio. Primo lib ro de madrigali a quatro voci di 1* Hbste da

Reggio. Venice: Antonio Gardane, 1547.
Ded. Signor Carli di Mantua, n.d.
Io vo cangiar (1 s t.)
Questa donna g e n til ( 2s t .)
Lasso che pens* alcun (3 s t.)
Poi che tu s e i canzon (4st„)
Hoste, da Reggio. II Seeondo libro d e lli madrigali a quattro voci de 1*Hoste

da Reggio. Venice: Girolamo Scotto, 1554.
Ded. Isabella di Capona Gonzaga. n.d.
310
Dal di che (1 s t.)

0 dea ch* e l (2s t .)
Amor piu v o lte ( 3 s t .)
Poi che sento (4 st.)
Quel pudico desio (5 s t.)
0 dea ch* ogni (6s t . )
Le pur mai (7 s t.)
Poiche belta (8s t .)
India, Sigismondo d*> Libro seeondo de madrigali a cinque voci di

Sigismondo d* India nobile Palermitano. Venice: Angelo Gardano &
F r a te lii, lZ lU
Ded. Pietro Francesco Malaspina. Venetia, 20. I I . 1611.
Sentiassi eu rillo (1 s t .)
Tarda i l morire ( 2 s t . )
Stringe e g li (3 s t.)
Cosi moriro ( 4 s t .)
Ingegneri, Marc* Antonio. I I Primo lib ro de madrigali a s e i voci di Marco

Antonio Ingegneri. Venice: Angelo Gardano, 1586.
Ded. Duca di Parma. Cremona, 20. VIII. 1586.
Voi mi poneste (1 s t.)
Pero che da 1* ardore (2s t . )
Che se tanto a voi ( 3 s t . )
£ di voi non mi doglio (4 s t.)
Ingegneri- Mare* Antonio. H. Seeondo lib ro de madrigali a cinque voci di

Marc* Antonio Ingegneri. Venice: Li F ig liu o li di Antonio Gardano,
1572.
Ded. Imperator Massimigliano I I. Cremona, 20. VIII. 1572.
Hbggi che del ( 1s t .)
£ quella gran ( 2s t . )
Amor non potran (3st . )
Ma piu tosto (*tet.)
Non furon mai (5 s t.)
Hora che io son (6s t . )
Isnardi, Paolo. II Primo lib ro de madrigali a cinque voci di Paolo Isnardi

da Ferrara. Venice: Antonio Gardano, 15^8.
Ded. Signor Guglielmo Gonzaga, Duca di Mantova. n.d.
L* altr* hier da la mia v ila (1 s t.) Qui m* ha la scia to (^ st.)
Ond* io pian a lu i ( 2 s t . ) Cosi piangendo ( 5 s t .)
Io piango e i mi rispose ( 3 s t .) Piangero dunque fin ( 6s t .)
311
Isnardi, Paolo. II Terzo lib ro de madrigali a cinque voci di Paolo Isnardi

Musico del serenissimo Sig. Duca di Ferrara e Maestro de»n a misiea
del domo. Venice: L* Herede di Girolamo Scotto, 1581.
Ded. S. Lorenzo Bonvisi. Vinegia, 3* II* 1581.
In questo verde Prato (1 s t.)
In questo amano bosco (2 s t.)
Al piS di questo c o lle (3 s t.)
Di questo vago fiume (*J-st.)
In questo vivo fonte ( 5 s t .)
Cosi bel giorno 1* hore (6s t . )
Voi prati boschi (7s t .)
Lagudio, Paolo. H Primo lib ro di madrigali a cinque voci di Paolo Lagudio.

Venice: Girolamo Scotto, 1563.
Ded. Don Mich, da Ayerbe. Napoli, 13. H I . 1563.
Quel antico mio (1 s t.) Ne par che s i (1 2 s t.)
E* incomincio madonna ( 2 s t .) Ei sa che i l gran (1 3 st.)
Cosi i l ado tempo ( 3 s t .) E s i dolce (lh s t .)
0 poco mele (^ st.) Questo fu i l ( I 5s t .)
Questi m* han fatto ( 5 s t .) II suo nome ( l 6s t . )
Misero, misero ( 6s t .) E per dir ( I 7 s t .)
Cercar m* ha fatto (7 s t.) Quant* ha del (I8s t .)
Ne costui (8s t .) Ancor* e quest* e (1 9 st.)
Poi che suo fh i (9s t .) Hor m* ha post* in (2 0 st.)
Che legno vecchio (lO st.) Al fin (2 1 st.)
Io mio aversario ( l i s t . )
Lambsrtin!s Giovanni Tomaso, n Primo lib ro de madregali a quatro v o c i....

sopra quindici stanze d i M. Bernardo Tasso di Giovan Tomaso Lambertin i
Bolognese. Venice? Antonio Gardano. 1560.
Ded. Signori Kuini Carlo Lelio et Lucio. n.d.
Se ben d i se tte s t e lle (1 s t.) Ahi dispietato Amor (9 s t.)
Fosti amante com* io (2s t . ) Ma scorgami destin (lO st.)
Tu piangevi *1 tuo amor (3 s t.) Vostro fu i son e saro ( l i s t . )
Vita della mia v ita (^ s t .) Porto de miei desir (1 2 s t.)
Oime dov* e *1 mio ben ( 5 s t . ) Accogliete *1 pietosa (1 3 st.)
Morto son io (6s t .) Questo sia guiderdon gentil ( l 4 s t . )
Lime de gliocchi miei ( 7 s t .) Ma f o lle io spargo (1 5 st.)
Ombra son di colui (8s t .)
Lasso, Orlando d i. Madrigali a quattro. cinque, e t s e i v o c i....p e r Orlando

Lasso Maestro di Capella del serewi Duca d i Bavera. Nfimberg:
Catherinae Gerlachiae, 1587.
312
D ed. Thomaso M erm anni. Monaco, 15 . IV . 1587.
Per aspro mar di notte (1 s t.) Signor l e colpe mie (1 s t .)

Non hanno tante ( 2 s t .) Padre rivolgi ( 2 s t .)
Errai scorrendo (3 s t.) Stanco di lagrimar (3 s t.)
Ma quel gran R§ ( 4 s t .) Voi che di prave ( 4 s t .)
Cosi qua! che m* avanza (5 s t.) Pugga e nasconda *1 volto ( 5 s t . )
0 voi gia stanchi (6s t .)
L asso, Orlando d i. I I Secondo lib r o d i madrigali a cinqus v o c i d i Orlando

d i Lassus. Venice: Antonio Gardano, 1559*
No ded.
Standomi un giomo (1 s t.)
Ind i per a lto mar ( 2 s t .)
In un boschetto ( 3 s t .)
Chiara fortuna ( 4 s t .)
Una stra n ia phsdice ( 5 s t .)
A1 f in vid* io ( 6 s t .)
Lasso, Orlando d i. II Tor20 libro di madrigali a cinque voci d* Orlando

di Lassus. Venice: Girolamo Scotto, 1563*
No ded.
Non ha tante animali (1 s t.)
In sonn* eterao ( 2 s t .)
Secchi vedransi ( 3 s t .)
Io vc faggendo (4 s t.)
Deh che fo s s ’ io ( 5 s t .)
Ma sard spento (6s t .)
Lasso, Orlando d i. Libro quarto de madrigali a cinque voci di Orlando

Lasso Maestro di Caoella del serenissimo Signor Duea di Baviera.
Venice: Antonio Gardano, 15&7*
Ded. Alfonso I I , Duca di Ferrara. Monaco, 31. V. 156?.
La ver 1* aurora (1 s t.) Qual nemica ( 1s t .)
Temprar potessi ( 2s t .) Lasso che ta l (2 s t.)
Quante lagrime (3s t .) Sol io quanto (3 s t.)
Huomini e Dei ( 4 s t .) Tal hor dico *1 (4 s t.)
A 1* ultimo bisogno (5 s t.) Tal hor parmi la ( 5 s t . )
Ridon hor per (6s t .) Re de g li a ltr i (6s t .)
Lasso, Orlando d i. Madrigali a cinque voci per Orlando Lasso Mastro di

CaneHa del serenissimo Duca di Bayera. Ntlrnberg: Catherinae
Gerlachiae, 1585*
313
Ded. C o n te M ario B e v ila c q u a . M onaco, 1 . V. 1535*
Quando i l giomo (1 s t.)

Non hebbe huom forse mai (2 s t.)
Hor come i ra i del s o l (3 s t.)
Parmi che sempre sian (4-st.)
A1 mondo nrato ogni hor ( 5 s t . )
Poggi v a lli campagne (6 s t.)
Lasso, Orlando d i. H Primo lib ro de madrigali a quattro voci di Orlando

di Lassus. Romes Valerio Dorico, 1560.
Ded. Card, di Guisa. 15. I . 1560.
Del rseddo- Shsnc (1 s t .) Sovra una verde riva (1 s t.)
Ch« i l crederit (2 s t.) author anon.
Rottava e t 5 pur ver (3 s t.) Apri 1* uscio per tempo (2 s t.)
Si fe c r is ta llo i l fiume (4 s t.) V alli v ic in i e rupi (3 s t.)
St io qual fu i ( 5 s t .) Nascan herbette e f io r i (4 s t.)
Hor su la nuda terra (6 s t.) In questo di giocondo (5 s t.)
Giovane Donna (1 s t .) by Francesco Mentre per questi monti (6 s t.)
R oselli Per cortesia can2on (? s t.)
All* hor saran i miei pensier (2 s t.)
Ma perche vola i l tempo (3 s t.)
Non for giaaai ( 4 s t .)
Io temo di cangiar ( 5 s t . )
Dentro pur fuoco (6 s t.)
Lasso, Orlando d i. Sei madrigali nuovi a quatro. con un dialogo a otto

voci....O rlando di Lasso. Monacos Adam Berg, 1573.
Ded. D. Dominis Marco, Joanni, Eieroayiao, et Joanni Jaccbc, Dominis
a Kierchberg & êissenhom Fuggeris. Monachii, 30. I . 1573.
Di persona era tanto (1 s t.)
Sotto duo negri ( 2 s t . )
Sotto quel sta quasi (3 s t.)
Bianca neve 3 i l braccia ( h s t .)
Mostran l e braccia ( 5 s t . )
Lasso, Orlando d i. Lagrime di S. P ietro, descritte dal Signor Luigi

e poste in music a da Orlando di Lasso Mastro di Capella
del serenissimo signor Duca di Baviera. Monaco: Adam Berg, 1595*
Ded. Pontefice Clemente Ottavo. Monacho, 2h. V. 159**.
I I magnanimo Pietro (1 s t.) Cosi talhor benche (6 s t.)
Ma g l i archi che (2 s t.) Ogni occhio del signor (7 s t.)
Tre v o lte haveva (3 s t .) Nessun fedel trovai (S o t.)
Qual* al* incontro (**st.) Chi aduna raccontar (9 s t.)
Giovane donna (5st . ) Come falda di neve (lO st.)
31U
E non fu i l pianto ( l i s t . ) 0 v ita troppo rea (I 6 s t .)

Quel voito asperso (1 2 st.) Ah quanti gia f e l i c i (l7 s t.)
Veduto i l miser quanto (1 3 st.) Non trovava mia fe (18st.)
E vago d* incbntrar (l^ s t.) Queste opre e piu ( 19s t .)
Vattene via (1 5 st.) Negando i l mio signor (2 0 st.)
Lauro, Domenico. Madrigali a tre voci d i Domenico Lauro e t di Francesco

S tiv o r i.. . .libro primo. Venice: Ricciardo Amadino, 1590.
Ded. Conte Agost. G iusti. n.d.
A voi signor (1 s t.)
Che senza che (2 s t.)
Non havete a temer ( 3 s t ,)
Avorio e gemma (*fst.)
Leoni, Leone. Bella Clori secondo lib ro de madrigali a. trinque voci di

Leon Leoni Maestro di Ca-palla. nel Doomo di Vicenza. Venice:
Angelo Gardano, 1595.
Ded. Co. Bern. Porto. Venetia, 5. IV. 1595.
Clori del vago Elpino. (1 s t.)
Quand* un seivaggio ( 2 s t .)
Perehe che *1 (3 s t.)
Chiar & ch* ogn* un (^ st.)
Cosi parea (5 s t.)
Sparve 1* augel ( 6 s t .)
Leoni, Leone. Penitenza. primo lib ro de madrigali sp iritu a l! a cinque voci

di Leon Leoni Maestro di Capella nel Duomo di Vicenza. Venice:
Ricciardo Amadino, 1596.
Ded. Francesco Todeschi. Venetia, 20. I I . 1596.
Le braccia (1 s t.) Sacri fo n ti (1 s t.)
E tra le ( 2 s t .) Eccelso tronco (2 s t.)
E ritom ato (3 s t.) In te l e (3 s t.)
0 miei crin (^ st.) 0 memoranda ( ^ s t .)
Giont* a fin ( 5 s t .) Se dunque sono (5 s t.)
0 cara imago ( 6 s t .) Di novo io v i (6 s t.)
0 dolor per (7 s t.)
E voi ministri ( 8 s t .)
Fate ch* io ( 9 s t .)
Che mi sara (1 0 st.)
Macque, Giovanni de. H Sesto lib ro de madrigali a cinque voci di Giovanni

de Maccue Maestro della Regia Capella di Napoli. Venice: Bartholomeo
Magni, 1^13.
315
Ded. Gio. Andrea Funch. Napoli, 1. VII. 1613.

I tuoi cappelli (1 s t.)
Spesso g li le g i (2 s t.)
Basse son queste ( 3 s t .)
Io piango <5 F illi (4 s t.)
Macque, Giovanni de. II Primo lib ro de madrigali k quattro voci di

Giovanni de Macquel Venice: Giacomo Vincenzi, 1586.
Ded. Scipione Pignatello. Napoli, 11. XI. 1586.
La ver 1* aurora (1 s t.)
Temprar potess' io ( 2 s t . )
Quanta lagrime ( 3 s t .)
Huomini e Dei (4 st. )
Al* ultimo bisogno (5 s t.)
Ridon® hor per le (6 s t.)
Magiello, Domenico. H Primo libro di madrigali a cinque voci di Dominico

Magiello da Valeggio. Venice: Antonio Gardano, 156?.
Ded. GugpLielmo Gonzaga. Venetia, 10. I I I . 1567.
Chi i fermato di menar (1 s t.)
L* aura soave (2 s t.)
Non perch* io sia ( 5 s t .)
S* io esca vivo ( 6 s t .)
Magiello, Domenico. II Secondo libro di madrigali a cinque voci di

Dominico Magiello da Valeggio. Venice: Antonio Gardano. 1568.
Ded. Zacharia Valiero. n.d.
Non ha tant* animali (1 s t.)
Di in di spero (2 s t.)
I non hebbi giamai ( 3 s t .)
Consumandomi ($>st.)
Le c itta son nemiche ( 5 s t .)
Deh hor foss* io (6 s t.)
Magni, Benedetto. Madrigali a cinque voci di Benedetto Magni....opera

terza. Venice: Angelo Gardano, 1613.
Ded. Gio. Macigni, gen til' huomo fiorentino. Venetia, 1. XII. 1612.
316
0 baci aventurosi (1 s t.)

Una bocca homicida (2 s t.)
Tranquilla guerra ( 3 s t .)
Hor tepid* aure ( 4 s t .)
L* asciuto & caro (5 s t.)
Miro rimiro ( 6 s t .)
Vint* alihor dal (? s t.)
Deh ta ci d lingua (8 s t.)
Manenti, Giovanni Piero. Li Pratolini a cinque voci di Giovampier Manenti

Bolognese Musico del sereniss-imp Gran Duca di Toscana. Venice:
Ded. Bianco Capello, Gran Duchessa di Toscana. Venetia, 15. I . 1586.
Mentre pensoso io (1 s t.)
In riva d* un bel fiume (2 s t.)
Poscia vedea fio r ir (3 s t.)
In cima del bel c o lle (4 s t.)
L* alma Vergine (5 s t.)
Indi scorsi un Signor (6 s t.)
Al fin vedeva ( 7 s t .)
Manenti, Giovanni Piero. Madrigali Ariosi a quattro voci con alcuni capricci
sopra a c in q u e....d i Giovamper Manenti Bolognese Musico del Sereniss.
Gran Duca di Toscana. Venice: Angelo Gardano. 1586.
Ded. Cappone Capponi. n.d.
Amor e questo i l fronte (1 s t.) Per pianto la mia came (1 s t.)
Amor son questi i vampi (2 s t.) Hor pensate a l mio mal (2 s t.)
Amor son questi i la b ri (3 s t.) Si m* 5 dclce i l termer.to (3st»)
Amor § ver che questa (h st.) Cosi vuol mia ventura ( h s t.)
Marenzio, Luca. H Quinto libro de madrigali a se i voci di Luca Marenzio.

Venice: Angelo Gardano, 1595»
Ded. Don Virginio Orsino. Roma, 1. I . 1591.
Baci soavi e cari (1 s t.)
Baci amorosi e b e lli ( 2 s t . )
Baci affannati (3 s t.)
Baci cortesi e grati ( h s t .)
Baci ohime non mirate ( 5 s t .)
Marenzio, Luca* II Sesto lib ro demadrigali as e i voci d i Luca Marentio.

Venice: Angelo Gardano, 1595«
Ded. Duchessa di Ferrara. Roma, 30. I I I . 1595*
317
Giovane Donna (1 s t.) Se quel dolor (1 st.)

All* hor saranno ( 2 s t .) Quando s i more (2s t . )
Ma perche vola (3 s t.) Dunqus da voi (3 st.)
Non fur gi5 mai ( 4 s t .) Daimai pietosa morte ( 4 s t .)
I tamo di cangiar ( 5 s t .) 0 fortuna ( 5s t . )
Dentro pur fbco (6s t . ) Ma quest* oime (6s t .)
L* auro e i topaci ( 7 s t .) Altr* aurora ( 7 s t .)
Un tempo io mi (8s t . )
Occhi de miei desiri
Una pur chiederfc (lO st.)
Marenzio, Luca. II Quarto libro de madrigali a cinque voci di Luca

Marenzio. Venicei Giacomo Vincenti & Ricciardo Amadino, 158*4-.
Ded. Girolamo Ruis. Venetia, 5. V. 1584.
Giunto a la tomba (1 s t.)
Non di morte se i ( 2 s t .)
Da g li lo r tu ( 3s t .)
St amando morrd ( 4 s t .)
Marenzio, Luca. H Quinto lib ro de madrigali a cinque voci di Luca

Marenzio. Venices Girolamo Scotto, 1585*
Ded. Nicolo Pallavicino. Roma, 15. XII. 1584.
Sola angioletta (1 s t.)
Lasso vedrd io mai (2 s t.)
Quando ripenso ( 3 s t .)
0 qual gracia (4 s t.)
Non vide i l mondo ( 5s t . )
Ben credo ch.* anccr tu (6s t . )
Marenzio, Luca. Madrigali sp iritu a l! di Luca Marenzio a cinque v o c i ....

libro primo. Rome: Alessandro Gardano. 1584.
Ded. Lodov. Bianchetti. Roma, 24. IV. 1584.
Non fu mai cervo (1 s t.)
Fallace incerta (2s t .)
Se s* acquetasse (3 s t.)
Ma lass* io sento ( 4 s t .)
Tal® hor dal cor (5 s t.)
Signor tu vedi (6s t . )
Dal di ch* io presi i l corso (7 s t.)
Marien, Ambrosio. II Secondo lib ro de madrigali a quattro voci di

Aabrosio Marien d* Artois. Venices Giacomo Vincenti & Ricciardo
Amadino, 1584.
318
Ded. Mich. Gesualdo. Napoli, 31. I I I . 158**.

0 aspettata (1 s t.)
Forse i devoti (2 s t.)
Chiunque alberga (3 s t.)
Una parte d el (^ s t .)
Dunque hora e *1 (5 s t.)
Tu c* hai per (6 s t.)
Pon mente a l ( ? s t .)
Tu vedrai I ta lia ( 8 s t .)
Marinis, Giovanni de. II Primo libro de madrigali a s e i voci di Giovanni

de Marinis Maestro d i Cappella del Duomo di Bari. Venice: Ricciardo
Amadino, 1596.
Ded. Sig. Fra Guglielmo Gizzinosi di Bari. Bari, 8 . I I . 1596.
Zafir rubini (1 s t.)
Si verdi (2 s t.)
Cantan fra i ( 3 s t .)
Una dole* aura (4 s t.)
E quella (5 s t.)
Sorgea ch* access* esser (6 s t.)
Marino, Alessandro. H Primo lib ro de madrigali a cinque voci del Rever.

Don Alessandro Marino Venetiano. Canonico regulare Lateranense.
Venice: Li F ig liu o li di Antonio Gardano, 1571*
Ded. Padre Don Clemente Dugnano. n.d.
A caso un giorno (1 s t.)
Vaga d! udir ( 2 s t .)
Con quel poco (3 s t.)
In tanto e lla l e piaghe (*J>st.)
Marino, Alessandro. H Primo libro de madrigali sp iritu a l! a s e i voci

con una canzone a dodeci nel fin e di Alessandro Marino. Venice:
Ded. Padre Don Ascanio Martinengo. Venetia, 1. IV. 1597.
Quando per dar a l mondo (1 s t.)
Fin dal centro (2 s t.)
0 sempre amaro ( 3 s t .)
Verro piangendo (^ s t .)
Voi c e haveste a provar (5 s t.)
Questo morto ( 6 s t .)
P il che la v ita (7 s t.)
319
Marotta, Erasmo. Aminta music ale di Erasmo Marotta Siciliano della c itta
d i Bandazzo. i l primo lib ro de madrigali a cinque voci con -on dialogo
A o tto . Venice: Angelo Gardano, 1£>00.
Ded. Sig. Cardinal Mattei. Homa, 1. I . 1600.
Al* ombra d* un bel saggio (1 s t.) Essend* io fanciuletto (1 s t.)
Ma la mia bella (2 s t.) Di questa parlo ahi lasso (2 s t.)
Cosi dicendo avicinS ( 3 s t .) Ma mentr* io fer rapina (3 s t.)
Io che fin ; 1 quel punto (4 s t.) E bevea da suoi lumi (4-st.)
E fatto non s& com* astuto ( 5 s t .)
La sempliceta S ilv ia ( 6 s t .)
Ne 1* api df alcun fio r e (7 s t.)
Ma mentre al cor scendeva (8 s t.)
London Br. Mus. (CB5)
Marri, Ascanio. II Primo lib ro de madrigali a s e i voci d* Ascanio Marri.

Venice: Li F ig liu o li d i Antonio Gardano, 157^*
Ded. Signor Patritio P a tr itii. Sienna, 28. V. 157^.
Gia per toraar (1 s t.)
L* ir a del crudo (2 s t.)
A l e nuove herbe (3 s t.)
A 1* aure amiche ( 4 s t .)
Hor ne 1* amene piagge (5 s t.)
Ben sai qual primavera ( 6 s t .)
Paris B. N. (CATB56)
Martinengc, Gabriele. Madrigali a cinque voci di Gabriele MsrtinengOc

Ded. Mario Bevilacqua. n.d.
H so l s i mostra (1 s t.)
B ella s i mostra (2 s t.)
Ogni Stella (3 s t.)
Splenda pur (4 s t.)
Martoretta, Giandominico. Musico la Martoretta l i madrigali a quattro voci.

Venice: Girolamo Seotto, 15^8.
Ded. D. Francesco de Moncada. Venetia. n.d.
Di persona era tanto (1 s t.)
Sotto duoi negri (2 s t.)
Sotto quel sta quasi ( 3 s t . )
Sianca neve & i l braccia ( 4 s t .)
Mostran le braccia (5 s t.)
320
Masenelli, Paolo. Madregali d i Paolo Masenelli Veronese. Organista nel

rldotto di musica dell* illu s t r i signori Conti 3 ev jla cq u i« ...lib ro
primo a quattro v o ci. Venices Angelo Gardano9 1582.
Ded. Musici d e ll' ridotto di musica & Conte Mario, n.d.
G il t d i s f a t t o ha le (1 s t.)
Ssser non pud (2 s t.)
I non hebbi (3 s t.)
0 beltd (h-st.)
Corran da g li occhi (5 s t.)
Ma d' estate (6 s t.)
Massaino, Tiburtio. I I Primo lib ro de madrigali. a cinque voci d i Tiburtio

Massaino da Cremona. Venices Li F ig liu o li di Antonio Gardano, 1571.
Ded. Roma, 30. I . 1571.
A caso un giomc (1 s t.) Per monti boschi (1 s t.)
Vaga d* udir ( 2 s t.) Tante non ha mai (2 s t.)
Con quel poco ( 3 s t .) Grida pietosa meco (3 s t.)
Mentre ch* e lla (*+st.) Et se ceder non (4 s t.)
Pene per premio (5st . )
Quest* e quel nome (6 s t.)
Massaino, Tiburtio. IL Secondo lib ro de madrigali a cinque voci di

Tiburtio Massaino. Venices L* Herede di Girolamo Scotto, 1578.
Ded. Paolo Orsino. Venetia, 15. VII. 1578.
Danzava con maniere (1 s t.)
Son presa d isse (2 s t.)
Io s i donna son preso (3 s t.)
Voi sc io lta sete io (*4>st.)
Massaino, Tiburtio. II Quarto lib ro de madrigali a cinque voci di Tiburtio

Massaino. Venices Angelo Gardano, 159**.
Ded. Tomaso Mermanni. Cremona, 12. VIII. 159*1.
La ver 1® aurora (1 s t.)
Temprar potess® io (2 s t.)
Quanta lagrime ( 3 s t .)
Huomini e Dei (4 s t.)
Al 1* ultimo bisogno (5 s t.)
Bidon hor per le (6 s t.)
Mathias, Fiamengo. La Bataglia taliana composta da M. Mathias Fiamengo

Maestro di Capella del Domo di M ilano....a quattro v o ci. Venice:
Antonio Gardane, 15^9*
321
Ded. A le s s . Z a m b erti. V e n e t ia , 3 . V.
Una leggiadra et beila (1 s t.)

Et infra 1* aprile (2 s t.)
Sent* in quest* un rumore (3 s t.)
Hor via di buona voglia (4 s t.)
Mauro de Servi, Padre F. 11 Primo lib ro de madrigali s quatro voci del

Reverendo Padra F. Mauro de Servi fiorsntino. Venice! Li F ig liu oli
di Antonio Gardano, 1571*
Ded. A less. Neroni. Venetia, 1. X.
Che debb* io far (1 s t.) Giovane Donna (1 s t.)
Amor tu *1 sen ti (2 s t.) All* hor saranno (2 s t.)
Caduta e la (3 s t.) Ma perche vola (3 st.)
Olme terra e ( 4 s t .) Non fur giamai ( 4 s t .)
Piu che mai (jtet.) I temo di (5 s t.)
Donne voi che (6 s t.) Dentro pur fuoco ( 6 s t .)
Pon freno a l (7 s t .)
Fugg* i l sereno ( 8 s t .)
Mayo, Giovanni Antonio. I I Primo lib ro di madrigali a quattro voci di

Giovanni Antonio di Mayo. Lionel Antonio Cercia, 156?.
No ded.
Giovane Donna (1 s t.) Consumandomi (4 st.)
All* hor saranno ( 2 s t . ) Le cittlt son nemiche (5 s t0)
Ma perche vola ( 3 s t .) Deh hor foss* io (6 s t.)
Non fur giamai (4 s t .) Sovra una verde riva (1 s t.)
I temo di cangiar (5 s t.) Anri 1* uscio (2 s t.)
Dentro pur fuoco ( 6 s t . ) V alli vicine (3 st.)
Non ha tant* animali (1 s t.) Nascan herbette ( 4 s t .)
]& in d£ spero ( 2 s t .) In questo di (5 s t.)
Io non hebbi giammai (3 s t.) Mentre per questi monti (6 s t.)
Mazzone, Marco Antonio. I I Primo lib ro de madrigali k cinque voci d i Don

Marco Antonio Mazzone da Miglionico. Venice: Girolamo Scotto, 1569*
Ded. Thomas© Salernitan©, Napolitano. Naples, 10. IX. 1569*
Alla dole* ombra (1 s t .)
Non vidde *1 mondo (2 s t .)
Un lauro mi difese ( 3 s t . )
Perd piu fermo (4 s t.)
Solve sa ssi (5 s t.)
Tanto mi pi&cque ( 6 s t . )
Mazzone, Marco Antonio, n Primo libro de madrigali k quattro voci di Don

Marco Antonio Mazzone di M iglionico. Venice: Girolamo Scotto, 15^9*
322
Ded. A n t. G r is s o n s , N a p o lita n o . V e n e t ia , 1 8 . V I I . 1569*
Chiare fresche e dolci acque (1 s t.)

S® e g li e pur (2 s t.)
Tempo verrit ( 3 s t .)
Da bei rami (4 s t.)
Quanta v olte (5 s t.)
Medici, Lorenzo. I I Secoado lib ro d elle canzoni a tre voci di Don Lorenzo
Medici da Soresina. Venice: Giacomo Vincenti, 1^04.
Ded. Sig. Conte Sigismondo Martinengo. Gandino, 3 . I . 1604.
Nel cantar pari (1 s t.)
Clori (2 s t.)
Dhe vieni Clori mia ( 3 s t .)
Demand un par (4 s t.)
Paris B. H* (C)
Mel, Rinaldo d el. II Secondo libro de madrigali a s e i voci di Rinaldo del

Mel gentil* huomo fiamengo^ Venice: Giacomo Vincenti, 1593.
Ded. Msgr. Minutio Minucci. Calvi, 20. H I . 1593*
Standomi tin giomo (1 s t.)
Indi per a lto mar (2 s t.)
In un boschetto (3 s t.)
Chiara fontana ( 4 s t .)
Una strania fenice (5 s t.)
Al fin vidd* io ( 6 s t .)
Canzcn tu poi dire (7 sto )
Mel, Rinaldo d el. I I Primo lib ro de madrigali a cinque voci de Rinaldo

del Mel. Venice: Girolamo Scotto, 1584.
Ded. Mario Valignani. C hieti, 1. I . 1584.
Nei piu tranq uilli (1 s t.)
0 doles del mio cor (2 s t .)
Altro mar, altra terra (3 s t.)
Lasso ben veggio (4 s t.)
Potrit '1 mio vago ( 5 s t.)
Ahi che se ne van (6 s t.)
Mel, Rinaldo d el. II Quinto lib ro de madrigali a cinque voci di Rinaldo

del Mel gentil® huomo fiamengo. Venices Angelo Gardano, 1594.
Ded. Signor Lutio Savello. Magliano, 1. V. 1594.
323
Git cominciava i l so l ( 1s t .)
Fiasco dolce soave ( 2s t .)
Non fur le s t e lle mai (3 s t.)
Ma lasso vedrd mai (^ st.)
Far potass* io vivace (5 s t.)
Ma tu che ne color ( 6s t .)
Mel, Rinaldo d el. II Secondo lib ro d e lli madrigaletti a tre voci di

Rinaldo del Mel g e n til1 huomo fiamengo. Venice; Angelo Gardano,
Ded. Cann.Ho Henrici. Magliano, 9. I I . 1586.

Augelli amorosi (1 s t.) Et io che mi (*J-st.)
Ninfe leggiadre (2 s t.) Cosi nulla mi (5 s t.)
Voi muse (3 s t.) Tre gratiosi (1 s t.)
Augelli Ninfe (^ st.) Con le labra ( 2 s t .)
M* ha punto (1 s t.) Poi soggionse (3 s t.)
Et io che '1 (2 s t.) Al fin le (4 s t.)
Ma n e ll' assalto (3 s t.)
Mel, Rinaldo del. II Terzo lib ro d e lli madrigaletti a tre voci di

Rinaldo del Mel. Venice: Angelo Gardano. 159^.
Ded. Duca Massimiliano di Baviera Conte Palatino del Rheno. R
27. I I I . 159**.
Ninfe noi semo tre Pastori (1 s t.) Soavissima cosa (1 s t.)
Verde palma d° o liva ( 2 s t .) E se nel godimento (2 s t.)
Una vermiglia rosa (3 s t.) Ma se ne sensi e te m i (3 s t.)
Un candido ligu stro (*f-st.) Adunque s* esser puo (4 s t.)
Cosi die ear.' i tre Pastori (5 s t.) Tre sen l e gratis (1 s t.)
Riser le piagge (1 s t.) Felieissim e voi (2 s t.)
Con suono acuto e grave (2 s t.) Svasissime poi s* odon ( 3 s t .)
A s i dolce concent* (3 s t.) Donivi i l d e l (4s t .)
Echo soavemente (^ st.)
0 fe lic e contrade ( 5s t .)
Mel, Rinaldo d el. Madrigaletti sp iritu a l! a tre voci di Rinaldo del Mel
... .l i b r o quarto. Venice: Angelo Gardano, 1596.
Ded. Dorothea di Lorena. Roma, 20. VIII. 1596.
Voi tu tt' opre di Dio (1 s t.)
Autunno verno (2 s t.)
Montagn* e c o lli (3 s t.)
Voi tre fa n cin lli ( 4 s t .)
Cantiamo i l padre (5 s t.)
32U
M elfio, Bastiano. I I Primo lib ro de madrigali a quattro voci de Don

Bastiano Melfio Canonico di Torsi. Rome: Valerio Dorico. 15&.
Ded, Conte di Potenza. Roma, 25. I I I . 156^.
A qualunque animal (1 s t.) Bianca neve % i l bel (4 s t.)
Et io da che comincia (2 s t.) Mostran l e braccia ( 5s t . )
Quando la sera ( 3 s t .) Piango so l i l mio duol (1 s t.)
Non credo che pascesse ( 4 s t .) Cor mio da lunge (2 s t.)
Prima ch' io to m i (5 s t.) Da che signora mia ( 3 s t .)
Con l e i foss* io (6s t .) Deh v ita mia ( ^ s t .)
Di persona era (1 s t.) Mai mancara 1® Amor ( 5 s t .)
Sotto d o negri ( 2 s t .) Anima mia ( 6s t .)
Sotto quel ( 3 s t .)
Menta, Francesco. II Primo lib ro de madrigali a cinque voci di Francesco

Manta. Venices Antonio Gardano, 156^.
Ded. Don Carlo de la Noia. n.d.
Sovra una verde riva (1 s t.)
Mostrane inanzi (2 s t.)
V alli v icin e (3 s t.)
Nascan herbette (4 st« )
In questo di ( 5 s t .)
Mentre per questi (6s t .)
Merulo, Claudio. II Primo libro de madrigali a cinque voci d i Claudio

da Correggio. Venices Claudio da Correggio & Fausto Bethanio
Compagni, I566.
Ded. Ottavio Fames©. Vinetia, 20. VII, 1566.
Cintia tu s e i piu b ella (1 s t.)
Cintia tu s e i piu cruda ( 2 s t .)
Io sono i l piil cos tante (3 s t.)
Io che morir mi sento (^ st.)
Che se pur cifc ( 5 s t .)
Merulo, Claudio. H Primo lib ro de madrigali a quattro voci di Claudio

Merulo da Correggio Oreanista d ella illu s t r is s ia a Sienoria di
Venetia in S. Marco. Venices Angelo Gardano, 1579*
Ded. Conte Mario Bevilacqua. Venetia, 30. X. 1579.
Chi non sll cid (1 s t,) Gioia m* abonda (1 s t.)
Chi non s3 come amore (2 s t.) Da 1® altra parte (2 s t.)
Che a l e maniere honeste ( 3 s t .) Ne f ia per tutto cio (3 s t.)
Al pinta & a i sosp iri (^ st.) Canzon i vo ben dir (4 s t.)
325
Merulo, Claudio. II Primo lib ro de madrigali a tre voci di Claudio Merulo

da Correggio. Venices Angelo Gardano, 1580.
Ded. Marco Antonio Martinengo. Venetia, 20. XI. 1580.
Amor n® § causa (1 s t.) Dunque fia ver dicea ( 1 s t.)
Deh havess* Amor ( 2 s t .) Sa quest® a ltie r (2 s t .)
Son sim ili (3 s t.) Deh farm® amor ( 3 s t . )
Ma non apparirl (4-st.) Ma d i che (4-st.)
Com® a l partir ( 5 s t .) Anzi via ( 5 s t .)
Come la notte (6 s t.) Deh perche (6 s t.)
Se *1 so l s i (7 s t.)
Deh torn® a me (8 s t.)
Alcun non puo (9 s t.)
Micheli, Domenico, n Secondo libro de madrigali a cinque voci di

Domenico Micheli. Venices Antonio Gardano. 1564.
Ded. Bologna, 1. X. 1564-.
Amor se vuoi (1 s t.)
Se stimi s i gran (2 s t.)
Seguimi pur (3 s t.)
Se nel proprio (4-st.)
Non tender piu (5 s t.)
Quei rubin quelle (6 s t.)
Cortesia mi perdoni (7 s t.)
Sard signor io (8 s t.)
Micheli. Domenico, n Quinto lib ro de madrigali 1 cinque voci eon un dialogo

It d ieci di M. Dominico Micheli. Venices Angelo Gardano, 1581.
Ded. Innocentio Malvasia. Ravenna, 10. I I. 1581.
Zanzaretta talhor (1 s t.)
Cosi di voi (2 s t.)
Pens* alhor se ®1 (3 s t.)
Senza voi v ita (4-st.)
Nemica d® amor (5 s t.)
M ille v ille , Alessandro. Le Vergine con d ieci a ltre stanze s o ir itu a li a

quattro voci d» Alessandro M ille v ille Organista dell* Altezza di
Ferrara. Ferrara: V ittorio Baldini. 1584.
Ded. Brigida Grana. Ferrara, 31. V. 1584-.
Perche mente (1 s t.) Vergine b ella (1 s t.)
Vedi che per te (2 s t.) Vergine saggia (2 s t .)
Dunque dird (3 s t.) Vergine pura ( 3 s t .)
Liberami dal male (4-st.) Vergine santa (4-st.)
Non guardat® anco (5 s t.) Vergine sola (5 sto )
L® auro desiderio (6 s t.) Vergine chiara (6 s t .)
326
Hora 1* adolorata (7 s t.) Vergine quante lagrime (7 s t.)

E pero quando i l (8 s t.) Vergine t a l S ( 8 s t . )
Dunque Signor (9 s t.) Vergine in cui ( 9 s t ,)
Contentati e per (lO st.) Vergine humana (1 0 s t.)
31 d i s' appressa (lis t * )
Molinaro, Simone. H Primo lib ro de madrigali a cinque voci di Simone

Molinaro Genovese. Milan: L* Herede d i Simon Tini & Francesco
Basozzi, 1599.
Ded. Signor Prencipe di Piombino. Genova, 28. V. 1599*
Stanco e non fa tio (1 s t.)
Ben mi fora bisogno (2 s t.)
Ma questo oscuro (3 s t.)
Deh perche amor (4 s t.)
Non l e torrei (5 s t.)
Ma 1* hore i giorni (6 s t.)
Aspetto morte a l varco (7 s t.)
Montagnana, Rinaldo da. Den a Canzone d i Rinaldo da Montagnana con alcuni

madrigali aierosi a quattro vo ci. lib ro primo. Venice: Girolamo Scotto,
1558.
Ded. Antonio Modena, n.d.
A qualunque animal (1 s t.) Non ha ta n ti (1 s t.)
Et io da che (2 s t.) Di di in d i (2 s t.)
Quando la sera (3 s t.) Io non hebbi ( 3 s t .)
Non credo che (4 s t.) Consumandomi ( 4 s t .)
Prima ch* io ( 5 s t .) Le c ittS son nemiche (5st . )
Con l e i foss* io (6 s t.) Deh hor fo ss' io (6 s t.)
Che debb* io far (1 s t.) Sa quest* a ltie r (7 s t.)
Amor tu *1 sen ti (2 s t.) Quand* i l scave (1 s t.)
Caduta e la tua (3 s t.) In a tt e t in (2 s t.)
Oime terr* d (4 s t.) Rispondo io non (3 s t.)
Piu che mai (5 s t.) Esma io (4 s t.)
Donne voi che (6 s t.) Rispond* io a l l ' hora (5 s t.)
La ver 1* aurora (1 s t.) by Era Daniele Son quest® i capei (6 s t.)
Vicintino Et a lia i l volto ( ? s t .)
Temprar potess9 io (2 s t.)
Quanta iagrime ( 3 s t .)
Huomini e Dei (4 s t.)
Al* ultimo bisogno (5 s t.)
Ridon hor per (6 s t.)
Monte, Philippe de. La Fiammetta canzone di Filippo de Monte Maestro di

C a n a ll a. d a l l a . Sacra Cesarea Maesta dell* Imp. Rodolfo I I . insieme
a ltre canzoni e t madrigali 3 se tte voci con un echo £ o t t o ....lib r o
primo. Venice: Angelo Gardano, 1599*
Ded. Card. Pietro Aldobrandini. Venetia, 1. I . 1599*
327
A il: her ch© 1* alba (1 s t.) Gil ftt chi m* hebbe cara (1 s t.)
Ninfe ch* adome i l sen ( 2 s t .) Et io come cortese (2 s t.)
Vaghi augellin che con (3 s t.) 0 caro amante dal (3 s t.)
R ivi, fontane, e fiume ( 4 s t .) Amor de f2t ch* io (**-st.)
Benigno Amor che di (5 s t.)
Apriche piagge e v a lli ( 6 s t .)
Monte, Philippe de. Mnsica sopra I I Pastor Fido di Filippo de Monte Maestro
de Capella della Sacra Cesarea Maesta dell* Imperatore Rodolfo I I . . . .
lib ro secondo a sette v o ci. Venices Angelo Gardano. 1600.
Ded. Princ. Don Ferdinando Medici, Granduea di Toscana I I I . Praga,
1. I . 1600.
Deh prima che tu (1 s t.) Questo mi resta (1 s t.)
Godiam che *1 tempo (2 s t .) A lu i fien (2 s t.)
Rimira d* ogn* intom o (3 s t.) Viver io fortunato ( 3 s t .)
Quella che l l (^ st.) Tutti questi pur sono (4 s t.)
Monte, Philippe de. II Quarto lib ro de madrigali a s e i voci insieme alcuni

j sette di Filippo de Monte. Venice* Angelo Gardano, 1580.
Ded. Wolfgang Rumf. Venetia, 20. IX. 1580.
Coppia g en til (1 s t.) Se voi deste a l (1 s t.)
Qual cagion che mai (2 s t.) 0 se sapeste una d i (2 s t.)
Se potass* io mostrati (3 s t.) 0 se fermasse un solo (3 s t.)
v'ero amor, vera ( 4 s t .) Ma poi vostro a lto ( ^ s t .)
Morte m* 21 presso (5 s t.)
Grave e piu ch* altro (6 s t.)
Tempra homai 1* ira (7 s t.)
Monte, Philippe de. n Quarto lib r o d e l l i madrigali & cinque v o c i d i

F ilip p o de Monte Maestro d i Capella d a lla S . C. Maesta d e ll* Imperatore
Massim-jHano Secondo. Venices Girolamo S cotto, 1571*
Ded. Imp. Massimiliano I I . n .d .
Quando a l grato sp irar ( 1 s t .)

0 soavi amorosi ( 2 s t .)
Olmi quercie ( 3 s t . )
Ne per scampar ( ^ s t .)
E s ’ io sp erassi ( 5 s t .)
Ma che mi giovan ( 6 s t . )
Monte, Philippe de. I I Sesto lib ro d e lli madrigali 5 cinque voci di

Filip p o de Monte Maestro d i CappeH a d ell a S. C. Maesta d ell* Imperatore
Massimiliano I I . Venices Angelo Gardano, 1575•
Ded. Donna I sa b e lla Medici Orsina. Praga, 2 5 . V. 1575 .
328
Poi che lasso m* § to lto (1 s t.) Spent* eran nel mio cor (1 s t.)
Ch* io sento ad hor ( 2 s t .) Lingua non potria mai (2 s t.)
Come so le a qui i l sole (3 s t.) 0 fere s t e lie homai (3s t .)
Ove l e lu e i giro ( 4 s t .) Non per viver signor ( 4 s t .)
Ella leggiadra e snella (5 s t.) Tempo fu eh*io cantai ( 5s t .)
VerrS giamai quel tempo (6s t .) Hor veggio lasso che ( 6s t .)
Monte* Philippe de. H Decimo lib ro d e lli madrigali a cinque voci di

Fi~Hnno dq Monte Maestro di CappeCLla della S. C, Maesta riall * Tmperatore
Rodolfo Secondo. Venice: L' Herede di Girolamo Scotto, 1581.
Ded. L* Imperatore Rodolfo Secondo. 26. VI. 1581.
Gia havea 1* eteraa man (1 s t.)
Parea dicesse con aperte (2 s t.)
Et perch* io torni ( 3 s t .)
Credei mentre io dormia (^ st.)
Nasce i l gran piacer mio (5 s t.)
Non sia piu meco (6s t .)
0 dolce sonno piu di vera (7s t . )
Qual sonno hebb* io giamai (8s t .)
Monte, Philippe de. 11 Duodecimo lib ro d e lli M a d r ig a li \ cinque voci di

Fi3-inpr> rift Monte Maestro di Capella d ella S. C. Maesta de 1* Imperatore
Rodolfo Secondo. Venice: Angelo Gardano, 1587*
Ded. F. Ottavio Spinola. Praga, 15. VII. 1587.
Punto gi& fu i (1 s t.)
Dolce pace (2 s t.)
Lasso caduto sono (3 s t.)
Al fin che f ia (4 s t.)
Monte, Philippe de. H Primo lib ro de madrigali a quatro voci di Filippo

de Monte. Venice: Antonio Gardano, 1562.
Ded. Colantonio Caracciolo. Napoli, 20. IX.
L* aere gravato (1 s t.) Gia mi fu co *1 desir (4 s t.)
Et io nel cor (2 s t.) Chiaro segno ( 5 s t .)
In p ic c io l tempo (3 s t.) Fuggito e *1 sonno (6s t . )
Ma la sso a me (4-st.) Nessun v is s i giamai (7 s t.)
Mentre ch* a l mar (5 s t.) Morte m* ha morto (8s t .)
Ben debb* io perdonar ( 6s t .) Bor havessi un ( 9 s t .)
Mia benigna fortuna (1 s t.) Amor i* ho molti (lO st.)
Crudele acerba (2 s t.) Se s i alto pon gir ( l i s t . )
Ov* e condotto i l mio (3s t . ) 0 voi che sospirate ( 12s t .)
Monte, Philippe de. II Secondo lib ro d e lli madrigali a quattro voci di

Flllnpo de Monte- Venice: Girolamo Scotto, 15&9.
329
Ded. S. Camillo Pignatello. Napoli, 1. I I I . 1569*

Danzava con maniera (1 s t.) La dolce v ista (1 s t.)
Son presa disse a me (2 s t.) Ohime deh perch* amor (2 s t.)
Io donna son preso ( 3 s t .) Io t* ho veduto (3 s t.)
Voi scio lta sete (4 s t.) Quando per gentil ( 4 s t . )
Amor la mia ventura (5 s t.)
Monte, Philippe de. H Secondo libro de madrigali spiritual * a s<vi Afr a

sette voci di Filippo de Monte Maestro di Caxtpella della S. C. Maesta
dell* Imperatore Rodolfo Secondo. Venices Angelo Gardano, 1589*
Ded. Arciduca Carlo d* Austria. Venetia, 25. VIII. 1589.
Virgo v etu statis (1 s t.)
Tu diva saevis (2 s t.)
Arente visum (3 s t.)
Sic experitur (^ s t.)
Hos in ter e t nos ( 5 s t .)
Instructa sacri ( 6 s t .)
Vitam probatis ( 7 s t .)
Monte, Philippe de. II Terzo libro de madrigali sp ir itu a li II se i voci

di Filippo de Monte Maestro di Capella della S. C. Maesta de 1* Impera
tore Rodolfo I I . Venice: Angelo Gardano, 1590.
Ded. Duca Guglielmo di Baviera. Venetia, 10. XI. 1590.
Stanco gill di solear (1 s t.)
E gill nel earo e desiato (2 s t.)
Ma ecco ch* un contrario (3 st.)
Ma che potea o sana (^-st.)
E sono ancor di notte ( 5 s t .)
Ma spero ben che (6 s t.)
London Br. Mus. (5)
Montella, Giovanni Domenico. L* Ottavo lib ro de madrigali a cinque voci

di Gio. Domenico Montella Napolitano. Naples: Gio. B attista S o ttile ,
1607.
Ded. Card. Acquaviva. Napoli, 2. VII. 1607.
Aura gentile (1 s t.)
Aura gioiosa (2 s t.)
Aura la rosa (3 s t.)
Aura f e lic e (4 s t.)
Monteverdi, Claudio, n Q»i«to libro de madrigali a cinaue voci d i Claudio

Monteverdi Maestro della Musica del Serenissimo Sig. Duca di Mantova.
col basso continuo per i i clavicembalo ehlttarone od altro s i s i l e
330
istromento. Venice: Ricciardo Amadino, 1605*

Ded. Vincenzo Gonzaga. Vinegia, 30. VII. 1605*
Eeeo S ilv io (1 s t.)
Ma se con la p ie ti ( 2 s t .)
Dorinda h i diro (3 s t.)
Ecco piangendo (4 s t.)
Ferir quel petto (5 s t.)
Monteverdi, Claudio. II Sesto lib ro de madriga li a ejnque voci con uno

dialogo a s e tte . con i l sao basso continuo per poterli coneertare
nel clavic embalo« e t a ltr i stromenti d i Claudio Monteverdi Maestro
d i Capella d ella Sereniss. Sig. di Venetia in S. Marco. Venice:
No ded.
Incenerite spoglie (1 s t.) Lasciatemi morire (1 s t.)
Ditelo voi (2 s t.) 0 Teseo ado (2 s t.)
Dara la notte i l so l ( 3 s t .) Dove £ la fede (3 s t.)
Ma te raccoglie (4 s t.) Ahi che non pur risponde (4 s t.)
0 chiome d* or (5st„)
Dunque amate reliquie ( 6 s t .)
Moscaglia, Giovanni B attista. II Terzo lib ro di madrigali a cinque voci di

Gio. B attista Moscaelia Romano. Venice: Girolamo Scotto, 1585.
Ded. Conte Mario Bevilacqua. Roma, 15. VI. 1585.
Qui v id i Clori (1 s t.)
E tra lo r lagrimando (2 s t.)
E l e derate chiome (3 s t.)
Ne l e ritrove e qui piangendo (4 s t.)
Mosto, Giovanni B attista. H Primo lib ro de madrigali a cinque voci con

un ecco a d ieci nel fin e di Gio. B attista Mosto. Venice: L* Herede
di Girolamo Scotto, 15?8.
Ded. Signor Santo Contarini. Venetia, 15. I I I . 1578.
Chi 1 format© di menar (1 s t.)
Laura soave (2 s t.)
Chiuso gran tempo (3st«.)
Non perch* io sia sicuro (5 s t.)
S' io esca vivo ( 6 s t .)
Naldi, Romolo. n Primo lib ro de madrigali a cinque voci di Romolo Naldi.

Venice: Angelo Gardano, 1589•
331
Ded. Archangelo, Horatio, Francesco, & Guido Cavalcanti. Roma,

23. V. 1589.
L* aura che gilt di (1 s t.)
Mai non provai piu (2 s t.)
Signor che pur col c ig lio (3 s t.)
L* hebbi ardir (^ st.)
Hora da gl* occhi ( 5 s t .)
A miglior parte uscito (6 s t .)
Tu che col guardo (7 s t.)
Nanino, Giovanni Maria. H Primo lib ro d elle canzonette a tre voci di Gio.
Maria Nanino. Venices Angelo Gardano, 1593.
Ded. Conte Alfons. Roma, I . 1593*
Erano i capei d* or (1 s t.)
E *1 viso di p ieto si color (2 s t.)
Non era 1« andar (3 s t.)
Uno spirto celest* un vivo sole ( 4 s t.)
Nantermi, Michelangelo. H Primo lib ro de madrigali a cinque voci d i

Michel1 Angelo Nantermi Oreanista n ella Chiesa Collegiata insiene
di S. Laurentio Maggiore di Milawn, co *1 basso continue per i l
clavicembalo, chittarone od altra sim ile istromento. Venices
Ricciardo Amadino, 1^09 •
Ded. Giulio Cesare Rho. Venetia, 25. I I . 1609*
Don* io Donne (1 s t.)
Die* a l Oronte (2 s t.)
Egli conobbe (3 s t.)
Hor voi (^ s t .)
Nardd, Benedetto Serafico. H Primo lib ro d e lli madrigali a cinque voci di

F. Benedetto Serafico d i Nardo del* Ordine di Predicatore. Venices
Giuseppe Guglielrao, 1575*
Ded. Nic. Bernardino Sanseverino. Napoli, 31« IV. 1575.
Vide lontano (1 s t.)
E dove non potea (2 s t.)
Ma i venti (3 s t.)
Huomo non veggio ( 4 s t .)
Masco, Giovanni. Le Canzon e t Madrigali a se i vooi con uno dialogo a sette

di Giovan Nasco. Venices Antonio Gardano, 1557•
Ded. Accadsmici Costanti di Vicenza, n.d.
332
A* pied* un giovinetto (1 s t.) Occhi miei (1 s t.)

Sole che co bei ( 2 s t .) Orecchi che per ( 2 s t .)
L ie ti soavi (3 s t.) Lingua che 1 ’ aria ( 3 s t .)
Et voi formaste ( 4 s t .) Cor che sfocando (*4-st.)
Cosi disse e dal (5 s t.) Man che scrivendo ( 5 s t . )
II so l quando (1 s t.) Piedi che notte (6 s t.)
Et e i sentend* i l (2 s t.) S* un* ombra di ( 7 s t .)
La vaga augella (3 s t.) 0 Rossignuol (1 s t.)
Ella benigna ( 4 s t .) Casso et privo (2 s t.)
A piede 1* alpi (3 s t.)
Che parli (h s t .)
Nasco, Giovanni. Madrigali di Giovan Nasco a cinque voci Maestro de la

nobile et virtuosa Accademia di Signori fllarm onici Veronese. Venice!
Antonio Gardane, 1^*8.
Ded. Signori Filarmonici di Verona. Verona, 8 . XI. 15*48.
A qualunque aniaale (1 s t.) Anzi qual hor (3 s t.)
Et io da che comincia (2 s t.) Ben che cio non (h st.)
Quando la sera ( 3 s t .) Se *1 pensier che mi (1 s t.)
Non credo che pascesse (h s t .) Pero ch* amor mi sforza ( 2 s t .)
Prima ch* io torni (5 s t.) Dolci rime leggiadre ( 3 s t .)
Con l e i foss* io (6 s t.) Come fanciul (h s t .)
Fermat* i l corso vostro (1 s t.) Ben sa i che s i bel (5 s t.)
Cio s i fa per tuo bene (2 s t.) Ovunque g li occhi volgo ( 6 s t .)
Nasco, Giovanni. II Primo libro de madrigali a quatro voci insieme la

canzon di rospi e t rosignuol di Giovan Nasco Maestro di Cappella nel
Domo di Treviso. Venice! Antonio Gardane, 155^»
Bed. Ms Gasparo Curt©, n.d*
Ecco la mia Amarilli (1 s t.) Te mentre scherzi (1 s t.)
Tratta da ( 2 s t .) Miser* amante (2 s t.)
Ascolta pargoletta (3 s t.) A te se canti ( 3 s t .)
Besson per le tue ( * r s t . ) Mentre r iv o lg i (*rst.)
Su la fio r ita riva (1 s t.) Non S questa d* un (5 s t.)
Fiume cui gia cotanto (2 sts )
S tu nemica ria (3 s t.)
Cosi disse e t di (*fst. )
Nenna, Pomponio. n Primo libro de madrigali St cinque voci d i Pomponio

Nenna da Bari cavalier d i cesare. Venice! Angelo Gardano, 1582.
No ded.
Poi che legato i l (1 s t.) E che per segns ( h s t .)
Qui s i raggiona (2 s t.) E d icesi ch* in (5 s t.)
E ch* entro i l carro ( 3 s t .) Vanne canzon (6 s t.)
M«nchen B. Stb. (TB5)
333
N ic o le tti, Filippo. H Primo lib ro de madrigali di D. Filippo N ico letti

Ferrarase a cinque v oci. Venice: Angelo Gardano, 1578.
Ded. Petrobello P etrobelli. Hovigo, 15. XI. 1577*
Sta notte mi (1 s t.)
Ond* e lla mi ( 2 s t . )
All* hor ingenocchiato (3 s t.)
Ond* e lla dolcemente (4 s t.)
N ic o le tti, Filippo. I Finti Amori musica a cinque voci del R. M. Filippo

N ico letti Ferrarese....opera seconda. Venice: Giacomo Vincenzi &
Ricciardo Amadino, 1585*
Ded. Catarin Zeno. Venetia, 1. VII. I 585.
Mentre poco (1 s t.)
Non so per qual ( 2 s t .)
Ma poich* in breve (3 s t.)
E perche i l bel (fcst.)
Nola, Giovanni Domenico da. II Secondo libro de madrigali a cinque voci

di Don Gio. Domenico da Nola Maestro di Cappella de la Nontiata di
Napoli. Rome: Valerio Salviano & F ra telli. 1564-.
Ded. Gio. d i Capua. Napoli, 8 . VI. 156h.
All* hor saranno ( 2 s t .)
Ma perche vola ( 3 s t .)
Non fur giamai (h st.)
I temo di eangiar (5 s t.)
Dentro pur foco (6 s t.) —
Oddi, Flaminio. Madrigali sp ir itu a l! a quattro voci di Flaminio O dd i....

libro primo. Rome: Bartholomeo Zannetti, 1608.
Ded. Signor Gio. Antonio Orsino. Fara, 12. IV. 1608.
Come infer®© (1 s t.) Deh non la scia re ( h s t .)
Come a contanti ( 2 s t .) Vincati de l e mie miserie ( 5 s t .)
Qual da contrarii venti (3 s t.) S vegliati anima tr is ta (1 s t.)
Miser© chi m* a ita (4 s t.) Smarrito pellegrino (2 s t.)
Non mi la scia r Signore ( 5 s t . ) Strada a l vero Oriente ( 3 s t ,)
Come vago augollatto (1 s t.) Ma tu amoroso (h st.)
Ma tu lasso non sent! ( 2 s t .) Che senza i l chiaro lume (5 s t.)
Ne repugnare a l senso (3 s t.)
33U
Oliva, D. Gioseppe. H Primo libro de madrigali a cinque voci d i D. Gioseppe

Oliva Preta Messinese. Venice: Ricciardo Amadino, 1600. _
Ded. Don Pietro Lanza. Messina, 28. V. 1600.
Gia di n o v slli (1 s t.)
Vite dole* et fe lic e (2 s t.)
Hor la tt* ( 3 s t .)
Al lie t o suon (4 s t.)
Oristagno, Giulio. II Primo libro de madrigali a cinque voci di Giulio

d* Oristaeno S icilia n o c Venice: Angelo Gardano, 1588.
Ded. Don. Fr. B elvis. Palermo, 15. XI. 1588.
Io conosco i l mio ( 1s t .)
Quai sian suoi ( 2s t .)
Rimedio alcun non (3 s t.)
Tal* I mia tr is ta v ita (4 s t.)
Orologio, Alessandro. II Primo lib ro de madrigali a cinque voci di

Alessandro Orologio. Venices Angelo Gardano. 1586.
Ded. Imp. Rodolfo I I . Praga, 20. V. 1586.
Quando veggio (1 s t.)
Novo desio (2 s t.)
Dal profondo del (3 s t.)
E mentre i rai (4 s t.)
Io per 1* orme (5s t .)
S come mai ( 6s t .)
Orso, Francesco. II Primo lib ro de madrigali d i Don Efrancesco Orso da

Celano. con due madrigali cromatici nel f i n e . .. .a cinque v o c i. Venice:
Claudio da Correggio, 15^7• — '
Ded. Don Hernando d* Alarcon. Napoli, 25. VI. I 567.
Alla dole* ombra (1 s t.) Che debb* io far (1 s t.)
Non vide i l mondo ( 2 s t .) Amor tu *1 sen ti (2 s t.)
Un lauro mi difese (3 s t.) Cadut* d la terra (3 s t.)
Perd piu fermo ( 4 s t .) Oime terra & (h st.)
Selve sa ssi (5 s t.) Piu che mai b ella (5 s t.)
Tanto mi piacque (6 s t.) Donne v o i che ( 6 s t .)
Altr* amor ( 7 s t .) Pon fren* a l gran (7 s t.)
Fuggi i l sereno (8 s t.)
Pace, Pietro. I I Quarto lib ro de madrigali 3t quattro voci con quattro

madricrali sopra....A caso un giorno. con uno in ultimo & cinque sonra
R uggiero....di Pietro Pace Organists di Loreto. Rome: Gio. Batt.
R obietti, 1614. "
335
Ded. C o n s ig n o r G iu lia n o d e l l a R o v e re . L o r e to , 15* I I * l 6 l h .
A caso un giorno ( 1 s t.) Partir conviemmi (1 s t.)

Vaga d* udir ( 2 s t.) PartirS dunque (2 s t.)
Con quel poco ( 3 s t .) Almen un so l tuo sguardo (3 s t.)
Mentre ch* e lla (h-st. ) Di pista.de (4 s t. )
P a celli, A sprilio. MadrigaH A^prilio Pacolli Mastro di Capella nel

Colleggio Germanico di Roma, lib ro urimo a quattro v o c i. Venice:
Giacomo Vincenti, 1&01.
Ded. Ant. B enetti. Venetia, 15* I I I . 1601.
II dx ch* apersi (1 s t.) Scendi dai c o lli (1 s t.)
Tra quanto ( 2 s t .) Questo & te ( 2 s t .)
La rimambranza ( 3 s t .) Drizzala 1 la (3 s t.)
Ben lo stame (h s t.) Mentre rumina (h st.)
S ciolta da rio ( 5 s t .) Pensier che set* a i ( 5 s t .)
Libera e s cio lta (6 s t.)
Luce che di ( 7 s t . )
Palestrina, Giovanni Pierluigi da. 11 Pr^mo lib ro de madrigali a cinque

voci di Gio. Petr* Aloysio Prenestino. Venice: Angelo Gardano, 1581.
Ded. Jacomo Buoncompagno. Roma, 10. I , 1581.
0 Jesu dolce (1 s t.) Paraclito amoroso (6 s t.)
Giamai non r e s ti ( 2 s t.) Amor senza i l tuo ( 7 s t .)
Quanto piu (3 s t.) Dunque divin spiracolo ( 8 s t .)
Son basta ch* una (^ s t.) 0 Manna saporita (9 s t.)
S* io non t i (5 s t.) Signor dammi scientia (1 0 st.)
Ma so ben Signor ( 6 s t .) Vergine b e lla (1 s t.)
£ tu anima mia (7 s t.) Vergine saggia (2 s t.)
Per questo Signor (8 s t.) Vergine pura (3st.)^
Spirito Santo (1 s t.) Vergine santa (4 s t.)
0 so l incoronato ( 2 s t.) Vergine sola (5 s t.)
0 cibo d i dolcezza ( 3 s t . ) Vergine chiara (£ s t.)
0 leve e t dolce (h s t.) Vergine quanta lagrime (7 s t.)
Tu s e i suave (5 s t.) Vergine ta le & ( 8 s t .)
Palestrina, Giovanni P ierlu ig i da. H Primo lib ro de madrigali a quatro

voci di Giovan Pierluigi Palestrina. Rome: A loisio e t Valerio Dorico,
1555*
No ded.
Ecc* oscurati i chiari raggi (1 s t.)
Rara belta (2 s t.)
Questo dolglioso s t i l (3 s t.)
Mai fu piu cruda (h st.)
Privo di fed* o ltra (5 s t.)
Ma voi fio rit* e t honorati c o lli ( 6 s t .)
336
Palestrina, Giovanni P ierluigi da. Madrigali sp iritu a l! a cinque voci di

Gio. Pietro Luigi Prenestino Maestro di Cappella di S. Pietro di
Ropifl 1 Hhpp secondo. Rome: Francesco Coattino, 159^«
Ded. Granducchessa di Toscana. Roma, 1. I . 159^.
Figlio immortal (1 s t.) Santo altare d* odor ( l6 s t .)
E se mai voce (2 s t.) Tu d i fortezza torre (1 7 st.)
Hor tu so l che (3 s t.) Specchio che fo s ti (1 8 s t.)
Bammi scala del c ie l (^ st.) Velio di Gedeon (1 9 st.)
E se fur g i l de l e mie mani ( 5 s t .) Novella Aurora (2 0 st.)
Dammi vermiglia rosa (6 s t.) E questo spirto (2 1 st.)
E se *1 pensier (7 s t.) E dal le tto (2 2 st.)
E letta Mirra che soave (8 st« ) Et ard* ogn* hor (2 3 s t.)
Cedro g en til (9 s t.) E tua merci (2 4 st.)
Fa che con 1* acque (lO st.) E quella certa (2 5 st.)
Se amarissiao fe le ( l i s t . ) Anzi se foco (2 6 st.)
Hort© che s e i s i chiuso (1 2 st.) E con i raggi tiioi (27st«)
E se nel foco di (1 3 st.) Regina de le Vergini (2 8 st.)
V incitrice de 1* empia (l**st.) Al fin madre di Dio (2 9 st.)
Citta di Dio (1 5 st.) E tu Signor tu la tua gratia (3 0 st.)
Pallavicino, Benedetto. II Secondo lib ro de madrigali a cinaue voci di

Benedetto Pallavicino^ Venice: Alessandro Raverij, 1606.
No ded.
Cinque compagni (1 s t.)
Ecco ch* in un (2 s t.)
Ond* e lla s u l(3 s t.)
Hor voglio (^ st.)
All* hor con faccia ( 5 s t . )
Cade forte (6 s t.)
Pallavicino, Benedetto. I I Primo lib ro de madrigali a quattro voci di

Benedetto Pallavicino Cremonese. Venice: Angelo Gardano, 15?9«
Ded. Signori Academic! Philarmonici. Vinegia, 25. IX. 1579*
Quercia ch* in queste b e lle selve (1 s t.)
Per me non sara mai ( 2 s t .)
Questa piu antic* a me (3 s t.)
Qui fanno risonar (4 s t.)
Arbor che riv e rite (5 s t.)
Venite o saggia ( 6 s t . )
Porgi tu antica (7 s t.)
Papalia, Giovanni Maria, rt Primrt lib ro de madrigali a cinque voci di

Gio. Maria Papalia. Messina: Fausto B ufalini, 1589*
Ded. Don Cesare Gaetano, n.d.
337
Come notturno uccel (1 s t.)

Se mai quest* oechi (2 s t.)
0 madre universal (3 s t.)
Dal d i (*tet.)
Madonna pur una sera (5 s t.)
Fuggit* homai ( 6 s t . )
Canzon di sera (7 s t.)
Parma, Nicolo. n Seeondo lib ro de madrigal! a cinque e t a s e i voei di

Nicolo Parma Mantovano. Venice: Ricciardo Amadino, 1592.
Ded. Giov. Angelo Arcimboldi. Pavia, 15. V. 1592.
Spent* eran nel mio cor (1 s t.)
Lingua non potria mai (2 s t.)
0 fere s te lle (3 s t.)
Non per viver signor ( 4 s t .)
Tempo fu ch* io cantai ( 5 s t .)
Hbr veggio lasso (6 s t.)
Pascarola, Giovanni Thomaso de Benedicti da. II Primo lib ro de madrigali

a cinque voci d i Don Gio. Thomaso de Benedicti da Pascarola. Venice:
1589.
Ded. Giovan Thomaso Saracino. Napoli, 28. I I . 1589.
Chi vol* udire (1 s t.) Come notturno ucel (1 s t.)
Pastor ucel ne fiero ( 2 s t .) Se mai quest® occhi ( 2 s t . )
Lasso ch* ic non (3st . ) 0 madre universal (3 s t.)
Monti selve fontane (4-st.) Dal d i che g li occhi ( 4 s t . )
Elere selvestre ( 5 s t . ) Madonna sua mercd ( 5 s t .)
Ben uiille notts ( 5 s t .) Fuggit' homai pensier (6 s t,)
0 fortunato che con (7 s t.) Canzon di sera ( ? s t .)
Deh se cid fosse (8 s t.)
All* hor io chieggio (9 s t.)
E’ignudi pesci (1 0 st.)
Se mai huoa* s i ( l i s t . )
Peetrino, Jacobo. II Primo lib ro de madrigali a quatro voci di Jacobo

Peetrino de Malinas. Venice: Angelo Gardano, 1583*
Ded. Conte de Bossu. Milano, 30. IV. 1583.
Quand* io veggio (1 s t.)
0 vostri di partir (2 s t.)
Gli occhi d i ch® io (3 s t.)
Et io pur vivo (*tet.)
P e llio , Giovanni. H Primo lib ro de canzoni sp iritu a l! a s e i voci di

Gio. P ellio . Venice: Giacomo Vincenzi & Ricciardo Amadino, 1584.
338
Ded. G ulielm o Elm an. V e n e tia , 31 • V I I I . 1 5 8 ^ .
De 1* egre inferne (1 s t.) II tuo aiuto & Signore (1 s t.)

Vieni Spirito Santo ( 2 s t .) Ti cerco & Signor (2 s t.)
Vieni salda fortezza (3 s t.) Come raggio talhora (3 s t.)
Non h t quando (4 s t.) Io t* amor e se non (^t-st.)
Sana 1* alma dolente (5 s t.) Ma se co l vivo raggio ( 5 s t . )
Deh fra contante mie (1 s t.) Quando a i corsier (1 s t.)
Perche non mi condanni (2 s t.) E s i come da fonte ( 2 s t ,)
Solleva i l mio pensiero (3 s t.) E c o l divoto core (3 s t.)
A la divina mensa ( h s t .) Ma *1 senso per (4-st.)
Ma tu Signor (5 s t.)
In te Signor ( 6 s t .)
P e llio , Giovanni. Ti Priran lib ro d a lla eanzoni sp ir itu a li a cinque voci

del Revar. D. Giovanni P e llio . Venice: Angelo Gardano, 1578.
Ded. D. Serafino Fontana. Venetia, 12. IX. 1578.
Come vago augeletto (1 s t.) Odi dal e ie lo (1 s t.)
Ma tu lasso non sen ti (2 s t.) Non odi che *1 signor ( 2 s t .)
Che poss9 io se ( 3 s t .) Deh v ie n i sposa (3 s t.)
Semplice e t pura Agnella (h s t .) Vieni d ile tta mia (^ s t .)
Hai tu padre benigno ( 5 s t .) Tu anima tr is ta ( 5 s t .)
De la tua gratia (1 s t.) Dei mondani pensieri (6 s t.)
Io son quasi teren (2 s t.) Iv i l e piante ( 7 s t .)
Io ho i l voler (3 s t.) Iv i non volan (8 s t.)
Stempra quel ghiaccio (4 s t.) Co g li angeli (9 s t.)
Io sd sommo Motors (1 s t.) Prend* i l c r ista llo (lO st.)
Io son secco terreno ( 2 s t .) Canzon dimessa ( l i s t . )
Ne perche ingrata sia (3 s t.) Sin a quando signor (1 s t.)
Cosi dinanzi a l vento (4 s t.) Io pur tua son ( 2 s t .)
Si m# udrai poi car.tar ( 3 s t .)
Come tu d esti a l so l ( 4 s t .)
Perabovi, Filippo Maria. H Primo lib ro de madrigali a cinque e t a se i

d i Filippo Maria Perabovi da Bologna. Maestro d ella Musica della
Confraternity in tito la ta 1* Annunciata d i Viadana. Venice:
Ded. Duea di Mantova. Viadana, 10. VI. 1583.
Non tremi alcun (1 s t.) Se t a l erger a l d e l (1 s t.)
Ch9 indicio alcun (2 s t.) Lui dico i l co i saper (2 s t.)
Garzon9 alato ( 3 s t .) Questa ch* io non so (3 s t.)
Copra i l pensier (^J-st.) Con lu i trov9 e (^ st.)
Non vola senza ( 5 s t .) God9 in udir quel (5 s t.)
Chiunqu* i l trov9 e (6 s t.) Onde s i come Roma (6 s t.)
Donne se mai (7 s t.) Non g ir 9 canzon9 a I d (7 s t.)
339
P e scio lin i, Biagio. II Primo lib ro d i madrigali a cinque e t s e i voci di

Biagio P e s c i o l l n i da Prato Maestro di Cappella del Daomo di Volterra.
Venice: Girolamo Scotto, 1563-
Ded. Pierfranc. R icci. Venetia, n.d.
A qualunque animate (1 s t .)
Et io da che ( 2 s t .)
Quando la sera (3 s t.)
Prima ch* io (*tet.)
Non credo che (5 s t.)
Con l e i foss* io (6 s t.)
Pesenti, Benedetto. II Primo lib ro de madrigali a cinque voci d i D.

Benedetto Pssenti. Venice: Ricciardo Amadino, 1591*
Ded. D. Aurelio ZabareHa. Venetia, 15. X. 1591*
Su *1 cominciar del tempo (1 s t.)
Onde preso piacer (2 s t.)
Che come lampeggiar (3 s t.)
Ma come *1 novo giomo (**st.)
L' altro di che fu *1 primo (5 s t.)
Eknpito c* ebbe lacque (6 s t.)
Era ancor alto *1 Sol (7 s t.)
Bell* era in bell* etlt (8 s t.)
Cosi detto s* elesse ( 9 s t .)
P h ilip s, Peter. Madrigali a otto voci di Pietro Philippi Inglese. Organista

del serenissimo Alberto Archiduca d* Austria. Antwerp: Pietro Phalseio,
1598.
Ded. Guillielmo Stanlei. Anversa, 2k, IX. 1598.
E llli leggiadr* e b e lle (1 s t.)
Mesta qui 1* aria appare (2 s t.)
Deh t o r n F i l l i ( 3 s t .)
Ogn* in subre Pastore (4-st.)
Bon restaro (5 st.)
Bato so l f i l l i eanta (6 s t.)
Ma lasso quando fia (? s t.)
Vanne Canzon* a piedi (8 s t.)
P h ilips, Peter. II Secondo lib ro de madrigali a s e i voci di Pietro

Philippi Inglese Organista d a ili sereniss. Prencioe Alberto e t
Isabella Archiduchi d* Austria. Antwerp: Pietro Pfaalesio. 1603°
Ded. Alberto e t Isabella d* Austria. Anversa, 10. XI. 1603*
3U0
Chi vuol vedere un bosco (1 s t.)

Chi vuol vedere tin mare (2 s t.)
Chi vuol vedere 1* inferno ( 3 s t .)
E chi saper desia (^ st.)
P ic e io li, Giacomo Antonio. Canzonette a tre voci di Giacomo Antonio

P icc io li dal Corvaro. Venice: Giacomo Vincenzi, 1588.
Ded. Fr. F ilib . Ferreri Fiesco. V erceli, 31. X. 1588.
Mentre campfc contento (1 s t.)
Hor che v o lte ha i l crin (2 s t.)
Per maggior doglia (3 s t.)
Cagien potria ben (4 s t.)
Piccioni, Giovanni. II Secondo lib ro riaHa canzoni & cinque voci di

Giovanni Pizzoni da Rimino. Venice: L* Herede d i Girolamo Scotto,
1580.
Ded. Pier Maria Tingoli. Vineggia, 30. V. 1580.
Se mentre ch* io v i miro (1 s t.) T irsi morir volea (1 s t.)
Deh quando fia che ( 2 s t .) Freno Tirsi i l desio (2 s t.)
Se non porgete a ita (3 s t.) La b e lla Ninfa (3 s t.)
Parchs set3 s i fz r z Cosi morirb (4-st.)
Sapete pur credele (5 s t.)
Hor dunque per della mia tanta fede (6 s t.)
Piccioni, Giovanni. H Quarto lib ro d elle canzoni a cinque voci di Giovan

Pizzoni. Venice: L' Herede d i Girolamo Scotto, 1582.
Ded. Don Giovanni Riccio. Venetia, 20. XI. 1582.
Mai voglio pianger (1 s t.) Rendimi i l cor (1 s t.)
Misero me ch* in fe lic e (2 s t.) 0 la chi me (2 s t.)
Et hor che scio lto ( 3 s t .) Poco e signor passo (3 s t.)
Ma se per sorte (h-st.) Et io che v o ls i (*J-st.)
Pero s i guarda (5 s t.)
Policretto, Gioseffo. H Primo lib ro d elle nanolitane I tre voci di Giosef

PolicrettQo...con una canzone a lia Ferrarese del medesimo i. quattro
voci. Venice: Girolamo Scotto, 1571.
Ded. Hieronimo Quaini da Padova. Vinegia, 18. V. 1571.
L* altr* hier (1 s t.)
Ond* io pian (2 s t.)
Io piango (3 s t.)
Qui m* ha lasso (^ st.)
Cosi piangendo ( 5 s t .)
Pianger^ dunque (6 s t.)
3U1
Ponte, Giaches de* Ciwguawta Stanze del Bembo eon la musica di sonra composta
per M. Giaches de P o n te ....a quatro v oci. Venice: Antonio Gardane,
15U5:
No ded.
Ne 1® odorat® (1 s t.) Quant® in m ille (2 6 s t.)
A cui piu ch® a lt r i (2 s t.) Rose bianche (2 7 st.)
La qual in somma (3 s t.) -Se non fcss* i l (2 8 s t-)
A quest© confortando ( h s t .) Cosi piu d9 un error (2 9 s t.)
Fedeli miei (5 s t.) Et per bocca di lu i (30st«)
Et se pur f ia (6 s t.) Et la vostra bellezza (3 1 st.)
Si come la dove (7 s t.) Ahi quanto indegni (3 2 s t.)
L® una ha ®1 governo (8 s t.) Qual fora un (3 3 s t.)
Et vanno argumentando ( 9 s t .) Non v i mando (3 h st.)
Perd vorrei ch® andaste (lO st.) Pasce la pecorella (3 5 s t.)
Accingetevi dunque ( l i s t . ) I I pregio d® hcnestate (3 6 st.)
Cosi detto disparve (1 2 st.) II qual errando (3 7 st.)
Le piramide (1 3 st.) Come a cui v i (3 8 st.)
Qual credenza (I h s t.) Com* havrian posto (3 9 s t.)
Et son hor questi (1 5 st-) Non d gran meraviglia (hOst.)
0 donna in questa ( l6 s t .) Mirate quando (h is t .)
Amor e gratioso ( l? s t .) Quant® esservi (h 2 st.)
Perd che non la (1 8 st.) Che giova posseder (h 3 s t.)
Anzi non pur amor (1 9 st.) Ma che non giova (4 h st.)
Questa per v ie (2Gst.) Perd che vo i non (h 5 st.)
Questa fe dolce (2 1 st.) Cosi voi v i (h 6 st.)
Questa fe (2 2 st.) 0 quanto d dolce (h 7 st.)
La qual hor cinta (2 3 s t.) Puosi morta chiamar (4 8 s t.)
Questa novel lamente (2 h st.) Ond® io v i dd (h 9 st.)
Cosi dinanzi a voi (2 5 st.) Anchor d irei (5 0 st.)
Pordenone, Marc® Antonio, n Primo lib ro de madrigali a cinque voci di

Marc® Antonio Pordenon. Venice; Antonio Gardano. 166h.
Ded. Paulo Dotto dal Gigante. n.d.
I pensier vaghi (1 s t.)
Troppo hoime lasso (2 s t .)
Io non euro (3 s t.)
Di sospir in sospir (h s t.)
Saggia accorta (5 s t.)
Ma tu che s e i (6 s t.)
Porta, Constanzo. I I Terzo lib ro de madrigali a cinque voci di Costantio

Porta. Venice: Li E ig liu o ii di Antonio Gardano, 1573.
Ded. S. Hercole Cattabene. Ravenna, 15* IX. 1573*
Rivolto a l c ie lo (1 s t.) Che s® e lla del mio amor (h st.)
Hor s® egH e ver che questa (2 s t.) Pero v o lg i signor (5 s t.)
Ma come e che sicuro (3 s t.)
3U2
Porta, Constanzo. IL Primo libro de madrigali a quatro voci d i Constantio

Porta da Cremona. Venice: Antonio Gardano, 1555*
Ded* A less. Sinibaldi. n.d.
Chiar* e grato (1 s t.) Cosa b e ll' e ( 6 s t .)
Frutti odorati (2 s t.) Onde quella (? st. )
Vada gioconda (3 s t.) £ dove piu (8 s t.)
Dole* e grave (^ st.) Cagion dunque (9 s t.)
Di chiarissim i ( 5 s t .) 0 mio beata (1 0 st.)
Portinaro, Francesco* Le Vergini di Francesco Portinaro a s e i voci con

ale uni madrigali a cinque, e t a s e i. e t doi dialoghi a s e tte . Vein.ce:
Girolamo Scotto, 1568.
Ded* Imperatore Massimiliano Secondo. Venetia, 15* I* 1568.
Vergine bella (1 s t.)
Vergine saggia (2 s t.)
Vergine pura (3 st.)
Vergine santa ( 4 s t .)
Vergine sola (5 st.)
Vergine chiara (6 st.)
Vergine quante lagrime (7 s t.)
Vergine ta l I (8 st.)
Vergine in cui ( 9 s t .)
Vergins humana (1 0 s t.)
II d i s* appressa ( l i s t . )
Portinaro, Francesco. H Primo lib-ro de madrigali a cinque voci di

Francesco Portinaro. Venice: Antonio Gardane, 1550.
lad. R. Sig. Torquato Bembo. n.d.
Gicvane Donna (1 s t.)
All* hor saranno (2st«)
Ma perche (3 st.)
Non fur giamai (^ st.)
Io temo di cangiar ( 5 s t .)
Dentro pur fuoco ( 6 s t .)
Portinaro, Francesco. II Secondo lib ro de madrigali a cinque voci di

Francesco Portinaro. Venice: Antonio Gardane, 155**.
Ded. Lor. Barozzi. n.d.
Occhi miei (1 st.)
Orecchie che per (2 s t.)
Lingua che 1* aria (3 s t.)
Cor che sfogand* i l ( 4 s t .)
Man che scrivete ( 5 s t .)
Piedi che giom* e ( 6 s t .)
3U3
Pozzo, Vincenzo dal. H Primo lib ro de madrigali a quattro voci con tin
dialogo a o t t o .. .. d i Vincenzo dal Pozzo Maestro di CarspalTa n el Duomo
d*“ Imola. Venice: Ricciardo Amadino. 1^00.
Ded. Sig. Rodrigo A lidosi. Venetia, 5. X. 1600.
Moria Sireno aventuroso amante (1 s t.)
Tarda i l PastoreUa (2 s t.)
String' e g li a le dolcissime parole (3 s t.)
Cosi moriro (h st.)
London Br. Mus. (C)
P reti, Alfonso. II Primo lib ro de madrigali a cinque voci di Alfonso

P reti. Venice: Angelo Gardano, 1587•
Ded. Duea di Mantova. Venetia, 2h. XI. 1586.
Dica chi vuol (1 s t.)
Udite strana (2s t .)
Hor non sprezzate ( 3 s t . )
Adomatela voi ( h s t .)
Questa non el (5st . )
Primavera, Giovan Leonardo. I I Terzo lib ro de madrigali a cinque e t a se i

voci di Gio. Leonardo Primavera. Venice: Francesco Rampazetto. 1666.
Ded. Don Vincenzo Gonzaga. Venetia, 1. IX. 1566.
A caso un gicrco (1 s t.) Amor da i dardi (1 s t.)
Vaga d' udir ( 2 s t .) Foil* S chi a l suon (2 s t.)
Con quel poco ( 3 s t .) H vag* e lie t o aspetto (3 s t.)
Mentre ch' e lla ( h s t .) Non credo che ( h s t .)
Con l e i foss' io ( 5s t .)
Primavera, Giovan Leonardo. I Frutti di Giovan Leonardo Primavera. Maestro

di Canal! a dell* ■ilTusty is s . et e c c e lle n tiss. S. Commendator maggiore
di C astiglia. Governa to re dello stato di Milano, a cinque voci con
un dialogo a d ieci lib ro quarto. Venice: L* Herede di Girolamo
Scotto, 1573.
Ded. Signor Colantonio C aracciolo.. Venetia, 6. IX. 1573*
Ahi lasso io credea (1 s t.) Occhi fa c i d' Amor (1 s t.)
0 miracol d' Amor ( 2 s t . ) Si v i S quest® aim® in ( 2 s t .)
Ma s ' io non posso (3 s t.) Ma se pur set' usati (3 s t.)
Ma piu tosto vorrei ( h s t .) S tra sp ir ti d® Amor (h at.)
Deh s' io sen tiss' un di ( 5 s t . )
Quanto sarei fe lic e (6s t . )
3kh
Primavera, Giovan Leonardo. H Settj no libro da madrigali a cinoue voci

del S. Gio. Leonardo Primavera. Venice: L* Herede di Girolamo Scotto,
1585.
Ded. Signor Don Carlo Gesualdo. Napoli, 1. I U . 1585.
Chi fermato di menar (1 s t.) Pastor che per fuggir (^4-st.)
L' aura soave ( 2 s t .) Eeco la notte (5 s t.)
Chiuso gran tempo (3 s t.) Qual nav' in alto mar (1 s t.)
Come lume di notte (^ st.) Ne* i l mar quiete (2 s t.)
Non perch* io sia sicuro (5 s t.) A ltri hi prosper© ( 3 s t . )
S' io esca vivo ( 6 s t .) Onde fa lla c i (4 s t.)
F illid a mia piu che i lig u str i < Lst.) Quel che in remota (5 s t.)
Tirena mia i l cui color (2 s t.) Misero me (6 s t.)
Pastor che set* intorno ( 3 s t .)
P r iu li, Giovanni. II Secondo libro de madrigali a cinque voci di Giovanni

F r iu li. Venice: Angelo Gardano & F r a te lli, lo07.
Ded. Signora Fulvia de* Rossi, venetia, 10. VII.
Una bocca homicida (2 s t.)
Tranquilla guerra (3 s t.)
Hor tepid* aura e leve ( 4 s t .)
L* asciuto e grat* a l core ( 5 s t .)
Miro rimiro et anco (6 s t.)
Vint* allhor dal d iletto ( 7 s t .)
Deh ta c i o lingua ( 8 s t .)
P r iu li, Giovanni. I I Terzo libro de madrigali a cinque voci di due maniere

1* una per voci so le, a 1* alt-re per voci et istromentl di Gio.
P r iu li. Venice: L' Herede di Angelo Gardano. 1612.
Ded. Signor Roberto Obizzi. Venetia, 30. VI. 1612.
Poi cn* a baciar (1 s t.)
Bacciane Aminta mio (2 s t.)
Vita e de 1* alma i l bacio (3 s t.)
Dolce cosa (*tet.)
Raddopian dunque i nodi (5 s t.)
Siano i baci (6 s t.)
Quagliati, Paolo. H Primo libro de madrigali a quattro voci di Paolo

Quagliati Organista de S. Maria Maggiore di Roma. Venice: Giacomo
Vincanti, 1608.
Ded. Signor Cardinal© Odoardc Farnese. Roma, 15* VIII. 1608.
I tuoi ca p elli ( l s t . )
Spesso g li lego ( 2 s t .)
Basse son queste (3 s t.)
Io piango d F i lli (^ s t .)
3U5
Quintiani, Giulio Cesare. Himeneo ingemmato di Gj«*Ho Casare Quintiani

Piacentino Maestro di Capella nel Domo di Piacenza. Venice* Giacomo
Vincenti, 1600.
Ded. Ranutio Farnese & Margherita Aldobrandina Duehi di Piacenza
e Parma. Piacenza, 11. VIII. 1600.
Cantiam Ninfe (1 s t.)
Torbido pianto ( 2 s t .)
Ride *1 terren giocoso ( 3 s t .)
Ogni pastor gemendo (4 s t.)
Hoggi la terra ( 5 s t .)
Qvunque gira (6 s t.)
Quando rident* e b ella ( 7 s t .)
Su dunque andiam ( 8 s t .)
Cosi da 1* antro (9 s t.)
Rampollini, Mattio. II Primo Libro de la rnusica d i M. Mattio Rampollini

....s o n r a di alcune canzoni del divin noeta M. Francesco Petrarca.
Lione: Jacques Moderns, n.d.
Ded. Cosimo de Medici, n.d.
Che debb* io far ( l s t . ) Ben sai che s i bel ( 5 s t .)
Amor tu *1 sen ti (2 s t.) Ovunque gl* occhi volgo (6 s t.)
Cadut* 5 la tua gloria (3 s t.) 0 poverella mia (7 s t.)
Oime terr* e fatt* i l suo bel viso ( 4 s t .) Si S debile *1 f ilo (1 s t.)
Piu che mai bell* & piu (5 s t.) II tempo passa ( 2 s t .)
Donne voi che miraste (6 s t.) Ogni loco m* a ttrista ( 3 s t .)
Pon fren’ a l gran dolor (? s t.) Lasse se ragionando (^ st.)
Fuggi ®1 seren e *1 verde ( 8 s t .) Novo piacer che ( 5 s t .)
Di pensier in pensier ( l s t . ) Le treccie d* or (6 s t.)
Per a lt i monti ( 2 s t .) E per pianger ancer (? s t.)
Ove porg* ombr* un ( 3 s t .) Canzon s ’ a l dolce ( 8 s t .)
Io 1* ho pill v o lte (4-st.) Solea de la fontana ( l s t . )
Ove d* alta montagn* ombra (5 s t.) Com* a corrier tra via ( 2 s t .)
Canzon oltra quel alpe (6 s t.) Mai questa mortal (3 s t.)
Poi che per mio destino ( l s t . ) Ne g li occhi (^ st.)
Nel cominciar credea (2 s t.) Se stato fuss* i l mio (5 s t.)
Dico se *n quell* etate ( 3 s t .) Canzon s* huom (6 s t.)
Com' It forza di venti (^ s t .) Standom* un giorno (1 s t.)
Io non porria gia mai (5 s t.) Indi per a lto mar ( 2 s t .)
Lasso che desiando ( 6 s t .) In un boschetto (3 s t.)
Canzon io sento gia stancar ( 7 s t .) Chiara fontana (4 s t.)
Se *1 pensier che mi (1 s t.) Una strania fenice (5 s t.)
Pero che Amor (2 s t.) Al fin vid* io (6 s t.)
Dolci rime leggiadre (3 s t.) Canzon tu poi ben dir ( 7 s t .)
Come fanciul ch® apena (^ st.)
Raval, Sebastian©. Madrigali a tre voci compost i per i l S. Sebastiano Raval

gentilimomo spagnolo dell* Ordine di S. Giovanni B attista hieroso-
lim ta n o c Romes Nicolo Mutio, 1595®
3U6
Ded. L e l io C e u l i. Roma, 2 1 . I I . 1595*
Vezzosetta fanciulla (1 s t.)

V6zzosetta fanciulla (2 s t.)
Amorosa fanciulla (3 s t.)
Dunque se *1 c ie l ( 4 s t .)
Renaldi, Giulio. n Primo lib ro de madrigali a quatro voci di Giulio

Renaldi. Venice: Antonio Gardano, 1569*
Ded. Ottavio Farnese. Padova, 27. VIII. 1569.
Mentre ch* altero amore ( l s t . )
E quel foco ( 2 s t .)
Et e i fero* e sdegnoso ( 3 s t .)
Per che come ha ( £ s t .)
E fa tta si Reina (5 s t.)
Ma se *1 caldo cor (6 s t.)
Vanne a Madonna ( 7 s t .)
Resta, Agostino. Madrigali a cinque e t a s e i voci d i Agostino Resta

da Sansevero, Maestro di S. Marco di Milano. Venice: Angelo Gardano,
1580 .
Ded. Monsign. Speciano. Venetia, 20. I . 1580.
Luce d* aria (1 s t.)
Luce vaga (2 s t.)
Cosi de 1* a ltre (3 s t.)
Dunque n* andrai (*tet.)
Rodio, Rocco. EL Secondo lib ro di madrigali a quattro voci d i Rocco Rodio.

Venice: Girolamo Scotto, 1587*
Ded. Fabio Stantione. Napoli, 15• VII. 1587.
Dura legge d* amor (1 s t.)
E s3 come in un punto (2 s t.)
S3 de la mia nemica (3 s t.)
S3 m ilie volte i l di (^ st.)
S3 di che poco ( 5 s t .)
E come sono in s ta b ili sue rote (6 s t.)
In somma s3 com* & (7 s t.)
Romano, Alessandro. EL Secondo lib ro de madrigali a cinque voci con una

canzone del medesimo nel fin e di Alessandro Romano. Venice: L* Herede
di Girolamo Scotto, 1575*
No ded.
3U7
Rose novelle (1 s t.)

Cipressi ( 2 s t .)
Ombrosa valid ( 3 s t .)
Leggiadro fonte ( 4 s t .)
E tu leggiadra (5 s t.)
Romano, Alessandro. Le Vergine a quatro voci con la gionta di. alcuni

madrigali di Alessandro Romano. Venice: Antonio Gardano, 1562.
No ded.
Alla dole® ombra ( l s t . ) Vergine b slla ( l s t . )
Non vide alcun mai (2 s t.) Vergine saggia (2 s t .)
Se ban discorro ( 3 s t .) Vergine sola a l mondo (3 s t.)
Pero piu ferm* ogn* hor (4 s t.) Vergine chiara (^ st.)
Selve sa ssi campagne (5 s t.) Vergine quante lagrime (5 s t.)
Dunque seguend* i l raggio (6 s t.) Vergine ben sai tu (6 s t.)
Vergine in cui ho tu tta ( 7 s t .)
Vergine humana (8 s t .)
I I di s* appressa ( 9 s t . )
Rore, Cipriano de. EL Terzo libro de madrigali a cinque voci di Cipriano

de Rore. Venice: Girolamo Scotto, 15^8-
Ded. Gottardo Occagna. n.d.
Vergine b ella ( l s t . )
Vergine saggia (2 s t.)
Vergine pura ( 3 s t .)
Vergine santa (4 s t.)
Vergine sola a l mondo ( 5 s t .)
Vergine chiara ( 6 s t .)
Rore, Cipriano de. EL Terzo lib ro de madrigali a cinque voci dove s i

contengono Le Vergini et a ltr i madrigali di Cipriano de Rore. Venice;
Antonio Gardane, 1552.
No ded.
Vergine b ella (1 s t.)
Vergine saggia (2 st.)
Vergine pura (3 s t.)
Vergine santa ( 4 s t.)
Vergine sola a l mondo (5 s t.)
Vergine chiara (6 s t .)
Vergine quante lagrime ( 7 s t .)
Vergine t a i § terra ( 8 s t .)______________________
Vergine in cui ho tutta (9 s t.)
Vergine humana (1 0 st.)
H di s* appressa ( l i s t . )
3U8
Bore, Cipriano de. H Primo libro de madrigali a quattro voci di M.

Cypriano de Bore. Ferrara* Giovanni de Buglhat, 1550.
No ded.
Alla dole* ombra (1 s t.)
Non vidde *1 mondo (2 s t.)
Un lauro mi d ifese (3 s t.)
Perd piu ferm* ogn' hor ( h s t .)
Selve sa ssi campagne ( 5 s t .)
Tanto mi piacque ( 6 s t .)
Bore, Cipriano da* Madrieali a quattro voci insieae a lt r i ecc e lle n ti

a u to ri. .--libro quinto di Cipriano et Annibale. Venice: Antonio
Gardano, 1561.
No ded.
A qualunque animal ( 1 s t.) by Annibale Padoana
Et io da che (2 s t.)
Non credo che (4>st.)
Prima ch» i to m i ( 5 s t . )
Bore, Cipriano de. II Secondo lib ro de madrigali a quatro voci con una
canzone di Gianetto sopra di Pace non trovo con quatordeci stanza
di Cipriano de Bore. Venice* Antonio Gardano, 1557*
No ded.
Da fuoco co si bel nasce (1 s t.) by Palestrina
Bapace ingord' e (2 s t.)
Amo9 e non nacque ( 3 s t .)
Da 1* empia gelosia (h st.)
Si s i vince tal* hor (5 s t.)
0 e ffetto rio che *1 piu f e lic s (6 s t.)
Amor non volev* io (7 s t.)
Non mi sferr* i l crude! (8 s t.)
Poi che la v ista (9 s t.)
Io non ho lingua (1 0 st.)
L* a lia cagion del mio fesao ( l i s t . )
Misero stato de gl* amanti (12st»)
Fuggir devriassi se fuggir (1 3 s t.)
Satio di tormentarm' amore ( lh s t .)
R ossettis Stefano. II Primo lib ro de madrigali a cinque voci di Stephano

R ossetti da Nizza. Venice* Antonio Gardano. 1560.
No ded.
3 h9
L* aurora vien (1 s t.)

Levate homai (2 s t.)
Svogliate adunque (3 s t.)
Destate hor l i e t i (^ st.)
Bcco che *1 so l del chiaro (5 s t.)
Zefiro spira (6 s t.)
Lasciate adunque (7 s t.)
Canzon tu poi mostrar (8 s t.)
R ossetti, Stefano. I I Lamanto d i Olimpia dj Stefano Rossetto Musico del

Rever. Cardinal de Hedici con una canzone del medesimo. a quatro. a
cuinoue. a s e i. a s e tte . a o tto , a nove. & d ie d v o ci. Venice:
Ded. Signora Donna Isabella de* Medici Orsina, Duchessa di Bracciano.
Fiorenza, 20. IX. 1567 •
Donna non donna (1 s t.) Vide lontano (7 s t.)
Della tenera (2 s t.) E dove non (8 s t.)
Poscia rivolto (3 s t.) Ma i venti (9 s t.)
Qual gia Diana (4 s t.) E con la faccia (1 0 st.)
Dunque chi cantera (5 s t.) Euomo non ( l i s t . )
Ma io che posso (6 s t.) Io sto in sospetto (1 2 st.)
Fra quanti amor (1 s t.) Ma presupong9 ancor (1 3 st.)
I I fals® amante (2 s t.) Tu m® hai lo stato (l^ s t.)
Rimase adietro (3 s t.) Debbo fors* ir e (1 5 st.)
Nessuno trova (i*st.) Deh pur che ( l 6 s t . )
E corre a l mar (5 s t.) Corre di nuovo (I 7 s t .)
Quivi surgea (6 s t.)
R ossi, Salamone. I I Terzo lib ro de madrigali a cinque voci di Salamon

Rss^ Habrso- con una. de b&ei nel fin e , con i l sao basso
eawtdnno pA?» sonar istromenti da coroo. Venice: Ricciardo Aaadino,
16037
Ded. Don Alessandro Piece. Mantova, 10. X. 1603.
Una bocca (2 s t.)
Tranquilla guerra (3 s t.)
Hor tepid9 aura (*tet.)
L® asciutto e car* a l (5 s t.)
Miro rimiro (6 s t.)
Vinta all® hor (7 s t.)
Deh ta c i fc ( 8 s t .)
Rota, Andrea. TI Primo lib ro de madrigali a quattro voci d i Andrea Rota

Maestro di CaueHa di Santo Petronio. Venice: Angelo Gardano, 1592.
Ded. Lor. Cel so . n.d.
350
Se quel dolce sereno (1st*) Veggio in ciel® una s te lla (1st*)

Deh non temer mi dice ( 2 s t .) Vezzosa Pastorella ( 2 s t.)
Cosi da lu i sospinto (3st*) Movetevi k p ie tl (3 s t .)
Taccia pur f o lle amante (^ s t .) Lacrimate voi fiumi ignudi (h st.)
E ben che indegno aspiri ( 5 s t .) Mentre f ia arcier* Amor (5 s t.)
Ahi d i che fa lsa speme (6 s t.) Donna sai perche t* amo (6st*)
Ruffe, Vincenzo* Madrigali a s e i a sette e t a otto voce, con la gionta

de eiwaiift eaneona a diverse voce* composti da Vincentio Ruffo Maestro
d e l l a Cattella del Domo di Verona* Venice: Girolamo Scotto, 155^•
Ded* Signori Academici di Verona* n.d*

Madonn* I morta (1st*) Se i l d is s i mai (3st*)
Amor tu *1 sen ti (2st*) Se i l d is s i coi so sp iri (4st*)
Cadut* e la tua gloria (3 s t.) Ma s ' io no' i l d is s i (5st*)
Ohime terra e fatt* i l (^ st.) Io nol d is s i (6st*)
Piu che mai b e lla (5st«) Su la fio r ita riva (1 s t.)
Donne voi che mi resta (6st*) Fiume cui gia cotanto (2 s t.)
Pon fren' a l gran dolor (7st*) Et tu crudel (3st*)
Pugg* i l seren' e l verde (8 s t.) Cosi disse e di speme (hst*)
Se i l d is s i mai (1st*)
Se i l d is s i amor (2st*)
Ruffo, Vincenzo* I I Terzo lib ro de madrigali a quatro voci d i Vincentio

Rqffo* Venice: Antonio Gardano, 1560*
Ded* M* Cesare Romeo* n.d*
Chiunque spira in questa breve v ita S* altro amor seguo (1st*)
(1st*) S* altro amor seguo ( 2 s t .)
Et io son un d i (2 s t.) S® altro amor seguo (3st*)
Ma lasso io non so come (3st*) S* altro amor seguo (hst*)
Sotto due altere c ig lie (hst*) Ma s' io nol seguo (5st*)
Quivi la sca i da prima *1 cor (5 s t.) Io non segu* altr® amor (6st*)
Fiamraa diveni (6st*> Per lo ver dunque (7st*)
Cosi non spero in v ita (7 st* )
R ufilo, Matteo* H Primo lib ro de madrigali a quattro voci di Matteo

Rafoio* Venice: Girolamo Scotto, 15^3*
Ded* Giovan' Antonio Carbone* Ariano, 1* 11* 15^3*
Alla dole* ombra (1 s t.)
Vago d® un a lt ' e faticoso preggi© (2st*)
M ille la s c iv o li havean ( 3 s t .)
Sopra *1 b el verde di n o v elli fio r i (ifrst.)
Qual meraviglia (5st*)
Et hora i l canto (6 s t.)
351
Sabino, xppolito. Madrigali a sei. voci di Hippolito Sabino*»»*lib ro primo*

Venice: Angelo Gardano, 1579*
Ded* Gio. Geronimo Acquaviva d® Aragonia* 8* VI* 1579*
Bee® oscuratd i chiari raggi (1st*)
Rara b e lts (2st«)
Questo doglioso s t i l (3 s t.)
Mai fu piu crud® o piu spietata (^st*)
Privo di feae ( 5 s O
Ma vo i f io r it i & honorati c o lli (6st*)
Canzon gode i l b el so l (7st*)
Sabino, Ippolito* I I Secondo lib ro de madrigali a s e i voci d i M* Hippolito

S*>ri-no eon alcuni di Oratio C risci del Casto* Venice: Angelo Gardano,
1581 .
Ded* Cardinal d® Aragona* dal Vasto, 20* i n * 1581.
Alla dolce ombra (1st*) by Oratio C risci
Non vide alcun (2st*)
Se ben discorro (3 s t.)
Perd pill fermo (^ st.)
Selve sassi campagne (5st*)
Dunque seguendo (6 s t.)
Le frondi d i sua (7st*)
Scaramuccia, F ilis te o . I I Primo lib ro d i madrigali a quattro* e t a cinque

voci con un® nit-two a sei*.*.d a Fra F ili« ta o Scaraamccia di Capua
dal Ordine ftrofloiiwitann. Venice: L® Herede d i Francesco
Rampazetto, 1580*
Ded* Fra Giovazme Levesque d ella Casciera* Venetia, 1* II* 1580*
Alla dole* ombra (1st*)
Non vide i l mondo (2 s t.)
Un lauro mi d ifese (3st*)
Per© oi& ferm® ogni hor (4-st.)
Altro amore (7 s t.)
Scbuyt, Comelio* H Primo lib ro de madrigali. a cinque voci di Comelio

Schuvt Hollandese Organista d ella famosa C itta d i Leyda. Loyda:
Christoforo Rafelengio, 1600*
Ded. atm Carissimi Signori i l Ereiore Consul! e t Senato d e lla fam.
Citta di Leyda= Lsyda, 1 . I* 1600.
Voi sete b ella (1st*) Voi sete b ella (3st«)
Voi sete b ella (2 s t.) Voi sete b e lla (£ s t.)
352
Scotto, Girolamo. Madrigali a tre voci di HiftroTrimn Scotto. Venice:

No ded.
Lagrimando dimostro (1 s t.)
F&to m* ha conoscente (2 s t.)
Com' io conobbi (3 s t.)
Quant* i l mio duol (4s t . )
Null* altra v ia (5 s t.)
Scozzese, Agostino. H Primo libro de madrigali a cinque voci di Don

Agostino Seozzese d i Leccio. Venice: Giacomo Vineenzi & Ricciardo
Amadino, 1584.
Ded. Cesare Labini. Bitonte, 25. X. 1584.
Con second' aura piu sereno c ie lo ( l s t . ) Rio fato ahime (1 s t.)
Gia incomincia a fa r si (2 st.) Copran miei lu s i (2 s t.)
Ben se ne va (3 s t.) Mia v ita hor piu non (3 s t.)
Dolce viaggio cui (4 s t.) ranni gl* occhi miei (4 s t.)
Bceomi g i i che son (5 s t.) Era i l bel viso suo (5 s t.)
Son gist fin it e di solcar (6 st.) Dolci p ieto si (6 s t.)
Sessa, d' Aranda. II Primo libro de madrigali a quatro voci del Sessa
d* Aranda. Venice: Li F ig liu o li d i Antonio Gardano, 1571.
Ded. Don Pomper dalla Noia. n.d.
Deh dove senza (1 s t.)
Dove speranza mia (2 s t.)
El fio r ch* in c i d (^ st.)
0 in fe lic e o miser* e che (4 s t.)
Sorte, Bartolomeo. I I Primo libro de madrigali a quatro. cinque, e t s e i

v o c i,.p 9n.dgj-.digisg.hjLfr.ggttp_c&-jgia ^loa.ep, Sp^te. Venice: Li
F ig liu o li di Antonio Gardano, 1573*
Ded. Abbate de Spinetti & Conte Meiona, i l Signor AureLio de N obili.
n.d.
Voi mi ponesti (1 s t.)
Per© che dal* ardore (2 st.)
Che se tanto (3 s t.)
Et di v o i non (4 s t.)
Spada, Vincenzo. I I Primo libro d alle canzoni a s e i voci di M. Vincenzo

Soada. Venice: Ricciardo Amadino, 1592.
Ded. Signor Spirito Pratoneri. Venetia, 15. IV. 1592.
353
Co i v e ltr i Inanzi (1 s t.)

L® incatena no pih del eorso (2 s t.)
La fera £ presa ( 3 s t .)
In questo loco ( 4 s t .)
Spalensa, Pietro Antonio. I I Prise lib ro d i madrigal i a quattro voci d i

Pietr* Antonio Soalenza. Breseiano. Maestro d i Capalia del Domo di
Treviso. Venice: Li F ig liu o li d i Antonio Gardano* 157^.
Ded. Giovanni Capelloo Treviso* 15* XI. 157^*
Hor che '1 destin (1 s t.)
Quanta bellezza ( 2 s t .)
Non chieggio (3 s t.)
Per vo i occhi ( 4 s t .)
Sguardo possente (5 s t.)
Sopra tu t t i (6 s t .)
Spaventa, Scipione. I Sogni Pastoral! priao lib ro a quattro voci di

Scinione Soaventa.di serwoneta. canonico dj V e lle t^ . Venice:
Giacomo Vinconti, 1608.
Ded. Hare* Ant. Colonna. Venetia, 1. X. 1608.
Glori b ella che fa? (1 s t.)
T irsi mio b ello (2 s t.)
Clori s* io per (3 s t.)
Tirsi ado credi (4-st.)
Dunque Tirsi (5 s t.)
Riamato sarai (6 s t.)
Spontoni, Bartolomeo. I I Primo lib ro de madregaii e t canzoni a cinque voci

con uno dialogo a o tto . Venice: Antonio Gardano, 1561.
Ded. Michele C asali. n.d.
Ne la questa stagion (1 s t.)
De 1' atto dolce (2 s t.)
Di balla gratia ( 3 s t .)
Ha io vo ben (4>st.)
Si che di mia (5 s t.)
L* a lta cagion (6 s t.)
Rispondo adonque (7 s t.)
Io taecio (8 s t.)
Fra s i dolce (9 s t.)
Tbsto mi lev* (lO st.)
Spontoni, Bartolomeo. H Secondo lib ro ,d e madrigali a cinque voci con

una canzone d i Bartolomeo Spontoni da Bologna. Venice: Antonio
Gardano, 1567*
35k
No dad.
Porgetesai la lir a (1 s t.) Vaghi e l i e t i (I 2 s t.)
Indi sovra (2 s t.) Venga i l piu (1 3 st.)
Sorgi signor (3 s t.) Fugga da me (lh s t .)
Deh sorgi Appollo (h st.) He me tempests (1 5 st.)
Mira come (5 s t.) 0 d i fausto ( l6 s t .)
La tua bianca (6 s t.) Ma i l so l rivolge (i7 s t e)
La madre di ( ? s t .) Deh frena i l (I 8 s t.)
Ascolta Appollo (8 s t.) A ltri fio r non (1 9 st.)
Deh viene ( 9 s t .) Ben t i prometto (2 0 st.)
Ecco che fuor (lO st.) Biedi hor aaai (2 1 st.)
0 di per me ( l i s t . )
Spontoni, Bartolomeo • II Terzo lib ro de madrigali a cinque voci di M.

Bartolomeo Spontone. Venice: Angelo Gardano, 1583*
Ded. Hercole Bottrigaro. Monoaliere, 15. I I . 1583*
Quando i l di (1 s t.)
Et io che (2 s t.)
Quivi all* or (3 s t.)
Glnevra mia (h st.)
Cosi l e dico (5 s t.)
Amor poiche (6 s t.)
T irsi e t Elpin (7 s t.)
Et ne rispond* io (8 s t.)
Di zruovoAmor (9 s t.)
Spontoni, Bartolomeo. TI Primo lib ro di madrigali a quatro voci d i Barto

lomeo Spontone. Venice: Girolamo Scotto, 1553.
Ded. Hercole B ottrigari. n .d .
Non tr e s i alcun (1 s t.)
Ch® in d iti alcun (2 s t.)
Garson* @aiato (3 s t.)
Copra i l pensier (^ st.)
Non vola sanza (5 s t.)
Chiunqu* i l trova (6 s t.)
Donne se mai (7 s t.)
Spontoni, Lodovico. I I Primo lib ro de madrigali & cinque voci di D.

Lodovico Spontoni. Venice: Giacomo Vincenzi, 1586.
Ded. Signor Silvio T brrelli. Venetia, 3* XI* 1586.
Quando scacclan di Febo (1 s t.) Et io ben che siam ( 6 s t .)
Et io ch* ogni mio ben (2 s t.) E mentre (7 s t.)
Indi poi che giat piu (3 s t.) Tra tanto i l fosco (8 s t.)
ctt* a i guards e poi (h s t .) Noi e i atteniamo ( 9 s t .)
Cosi l e dico (5 s t.) Canzon mia tu sa i ben (IC st.)
355
S tivorio} Francesco* TI Pyiwo lib ro de madrigali a quattro voci con un

dialogo a o tto , di Francesco Stivori Organista d ella magnifies
Cannmnita di Montagnana. Venice: Giacomo Vincenzi & Ricciardo
Amadino, 1583*
Ded* Conte Mario Bevilacqua. Venetia, i* VII* 1583*
Sola Angioletta (1st*)
Lasso vedrd (2st*)
Quand9 io ripenso (3 s t.)
0 qual gratia (4 st* )
Non vidde i l mondo ( 5 s t .)
Ben credo (6st*)
Striggio, Alessandro. II Primo lib ro d e lli madrigali a s e i voci di

Alessandro Striggio g e n ^ l9 faiomo mantovano. Venice* Antonio Gardano,
No ded.
L9 aria s 9 oscura (1 s t.)
Ma tu per darm* a l cor (2 s t.)
Apri homai (3st*)
Oime ch9 io spasmo (^ s t.)
Striggio, Alessandro. TI Pyjmo lib ro de madrigali a cinque voci d i

Alessandro Striggio gentilhuomo mantovano. Venice: Antonio Gardano,
1560 .
No ded.
Hor che lucent9 e chiara (1st*)
Ai g ig li e le v io la (2 s t.)
Eeco ch9 e i giung9 (3 s t.)
Hor mentr9 i l bel (4st*)
Che quest! I quel (5 s t.)
Striggio, Alessandro. II Terzo lib ro de madrigali a cinque voci del. Sig.

Alessandro Striggio g e n til9 huomo mantovano. Venice: Angelo Gardano,
1596.
Ded. Duca di Mantova. Venetia, 10. IX. 1596.
Contra i disegni (1 s t.)
Che mentre (2 s t.)
Dal piace? (3 s t.)
Nel suo vago (4>st.)
In dubio di (5 s t.)
A vo i signor (6 s t.)
In tanto mio (7 s t.)
356
S triggio, Alessandro. I I Quinto libro de madrigali a cinque voci del Signor

Alessandro Striggio gentil* huomo mantovano. Venice: Angelo Gardano,
1597.
No ded.
Irsvita alma (1 s t.)
Si come i l so l (2st®)
Che i l so l (3 s t.)
E che dirfc (^ st.)
Nulla cosa (5 s t.)
A casta e le tta (6 s t.)
Taglia, P ietro. H Primo lib ro de* madrigali a cinque voci d i Pietro

Taglia. Milan: Francesco Moscheni, 1557*
Ded. Alessandro Cremona. Melano, 1. IX. 1557•
Che debb' io far ( l s t . )
Amor tu sen ti (2 s t.)
Caduta S la (3 s t.)
Oime terre e (h st.)
Piu che mai (5 s t.)
Donne voi che (6 s t.)
Pon freno a l (7 s t.)
Fuggi *1 sereno (8 s t.)
Tastavin, Hieronimo. II Primo lib ro de madrigali a cinque voci d i Hieronimo

Tastavin. Venice: Antonio Gardano, 1569.
Ded. Flavio Orsino. n.d.
Amor tu v o i ch* io dica (1 s t.)
Vo che mi vede (2 s t.)
Che non e sterp' o (3 s t.)
Perche mi giung* affanno (h st.)
Che s* un marmo (5 s t.)
E qusi pietos* accenti (6 s t.)
T igrini, Oratio. II Primo lib ro de madrigali a s e i voci d* Oratio Tigrini

Aretino. Venice: Angelo Gardano, 1582.
Ded. Vincenzo V ite U i. Arezzo, 1 . I I I . 1582.
S i caldo gelo e s i (1 s t.)
Quant© sruotano (2 s t.)
Giu ne gl* eterai (3 s t.)
Quant* e piu (h st.)
I I tempestoso (5 s t.)
357
T igrini, Oratio* H Secondo libro de madrigali & s e i voci di Oratio

Tigrini Aretino Maestro di Cappella del Duomo d* Arezzo* Venice:
Ricciardo Amadino, 1591*
Bed* Francesco Albergotti* Arezzo, 1* II* 1591*
Lasso ch* i fuggo (1 s t.)
Amor se cid (2 s t.)
Se in alpe odo (3st*)
S' io miro in fronda (**st*)
Ove raggio d i sol (5st»)
Et perche piil (6st*)
T igrini, Oratio* TI Primo lib ro de madrjgn'i 1 a. quatro voci di Oratio

Tigrini Aretino* Venice: Li F ig liu o li di Antonio Gardano, 1573*
Ded* Signor Federigo Barbolani* Venetia, 15* IV* 1573*
Caggi a terra (1st*) Questa di paradiso (1 s t.)
Tu mi ponesti (2 s t.) Qual amante ( 2 s t .)
Di te poss* io (3 s t.) Ohime t a l' hor (3 s t.)
Sara mai i l di (hst*) Deh fo ss' hor meco (^ s t .)
Lasso me ( 5 s t .) Aer fe lic e (5st*)
Canzon vatten a l e i (6st*) Perche non la (6st* )
Altra pianta (7 s t.)
Tomasi, B iasio. Corisca d i Biasio Tomasi Organista dell* Illu* Community

ri-i Comagftjhl o . i l secondo libro de madrigali a cinque et a s e i v o c i*
con i l basso continue. Venice: Bartholomei Magni, 1613*
Ded* Rever* Monsignor Giraldi* Commacchio, i l d i di Santa Lucia,
mia particoiare awocata* ioi3®
Chi vide mai (1st*)
S' i© miro (2st«)
Ma se poi (3st*)
Tal' hior meco ( h s t .)
Dal* altra parte (5st*)
S' altro ben (6st*)
Corisca mi (7st*)
T o relli, Gasparo* Brevi Concetti A' amore. i l nrimo lib ro de madrigali

I cinoue voci d i Guasoari Torrolli dalla CittiL d i Borgo 8. S» Sepolcro*
Venice: Giacomo V incenti, 1598*
Ded* Cesare Ottati* Padoa, 9* V* 1598*
Dicea la baLLa (1st*)
N& l e i soggionse (2st*)
E *1 dolce bacio ( 3 s t .)
Vinto da te (*rst*)
Iscocco hor tS (5 st* )
3S8
T orelli, Gasparo. Canzonette a tr e voei d i Gasparo T orelli d ella CittH

del Boreo cl San Seuolcro. Venice: Giacomo V incenti, 1593=
Ded. Girol. Moli. Padova, 7 . XU. 1592.
Fuggon l e staLle (1 s t.)
Andate a riposare ( 2 s t .)
E tu cocchiero (3 s t.)
E vo i contrade (ifst.)
T resti, Flaminio. H Quarto lib ro de madrigali a cincrne voci d i Flaainio

T resti da Lodi" Venice: Angelo Gardano, 1596.
Ded. Francesco P on tircli. Lodi, 27. VI. 1596.
La b e lla Dea ( l s t . )
Via piu crebbe (2 s t.)
Eran l e bocche (3 s t.)
Adirato string ea (4-st.)
Trombetti, Ascanio. Ti lib ro de mfldyjgali a quattro voci d i Ascanio

Trombatti Musico della I llu s t r is s . Signcria di Bologna. Venice:
Ded. Emilio Bolognini. Venetia, 15. I I . 1586.
Le piu b e lle s it a lle del cont&do (1 s t.)
Qui treccia non s ' inesta (2 s t0)
Mattutina rugiada o puro fonte (3 s t.)
Non men candido i l cor che puro (ifst.)
Deh non sdegnate amar.ti (5 s t.)
Valensola, P ietro. Madrigali di P i e t r o Vaisnsola Snagnolo. cantor dign is-

srfmft rmlla Caoella della ^TTnati»issim a Sienoria d i Venetia in_S. Marco.
a. ciaaug v o c i. con uno a s e i . e t uno dialogo a o tt o ..a .H bre
Ded. Academic! Filaxmonici d i Verona, n .d .
In quella parte dev* Amor (1 s t.)
Poiche la dispietata (2 s t.)
In ramo frond* over (3 s t.)
Qual hor tenera neve (Jfcst.)
Non v id i mai dopo nottuma (5 s t.)
Se mai candide rose ( 6 s t .)
Ad una annoverar (7 s t.)
Ben sa i Canzon (8 s t.)
Vecchij Orasio• Piu It diversi madrigali e canzonette & 5. 6 . 7 . 8 . 9. &

10. voci d i Horatio Vecchi da Modena. NurribergS G erlachii, 159^.
359
No ded.
Accingetevi tu t t i (1 s t.)
Da l 9 altra parte (2 s t.)
Eeco Mastra del campo (3 s t.)
In tanto grida (4 s t.)
Vecchi, Orazio. Convito Muslcale di Horatio Vecchi da Modena, a tr e . Qua-

tr o . cincua. sei« sette» & otto v o c i. Venice* Angelo Gardano, 159?®
Ded. Ferdinand© Secondo, Archiduea d9 Austria. Venetia, 1. VIII. 1597*
Chi 3 fermato d i menar (1 s t.) Gode la terra ( l s t . )
Laura soars (2st*> Gode I s aria e 91 (2 s t.)
Chiuso gran tempo (3 s t.) Per maggior dolcezza (3 s t.)
Come lume d i notte (ifrst.) 0 vago canto (4 s t.)
Non per ch9 io sia (5 s t.)
S9 io esca vivo (6 s t.)
V ecoli, Regolo. I I Secondo lib ro de madrigali a cinque voci d i Regolo

Vecoli da Lucca. Paris: Adrian Le Ro.t & Roberto Ballard, 1586.
Dede Caterina Burlamacchi de Bemardini. Parigi, 25. X. 1586.
Mentre Cintio (1 s t.)
Et e l l 9 a l fin (2 s t.)
E per refrigerar (3 s t.)
Poscia che venir (A st.)
Vegio, Giovanni Agostino. II Primo lib ro de madrig«H * cma-fctro voci di

Agftg-h-irMi Vegjo Musics dell* jllustrissiTno e t eccelientassiffio
S ie. Due? d-s Parma at. Parma: Seth V iotto, 1575®
Ded. Signor Hercole Varans. Paraa, 10. VII® 1575®
Non Giacinti o Narcisi (1 s t.)
Mi fuggean a9 Api (2 s t.)
Pregai negletto e per s o il ( 3 s t .)
In questo seno estinto (A st.)
Laura i l sole (5st®)
Bologna L. m. (CATS)
Venturi, Stefano. M a d rig a li a quatro voci d i Stefano Venturi dal Nibio.

Venice! Giacomo V ineenti, 159^®
Ded. Sig. Lorenzo Nasi. Fiorensa, V. 159^®
Chi vuol corone (Choro a5)
Parmi d pur ver9 e (1 s t.)
360
Quanto gia sperat' ho ( 2 s t .)

Assisio balla (3st*)
Che doInin, in cap9 ho (hst*)
Verdonch, Comelio* Madrigali a s e i voci d i Comelio Verdonch. Antwerp:

Pietro Phalesio, 1603*
Ded* Giovanni de Cordes* d* Anversa, 8* VIII* 1603*
Donna mentre i l cor mio (1st*)
Mentre i l tu© bel desio (2st»)
Hor tismrai un* altra (3st«)
Ds illu s t r i fiamme cinto (hst*)
0 se 1* antico ardore (5 s t.)
Ben che *1 preggio ( 6 s t .)
Versot Antonio il* Madrigali di Antonio i l Verso a cinque voci*.»»libro

quarto. Venice: Ricciardo Amadino, 1600*
Ded* Giulio Grasso* Venetia, 1* X* 1600*
Amor se vo i ch* io porti (1st*)
Perche qualhor rimiro (2st«)
E) quando poi la veggio (3st*)
Ma se far danno (*J-st.)
Verso, Antonio il* H Secondo lib ro de madrigali & tr e voci d i Antonio

i l Verso S icilian o* Venice: Ricciardo Amadino, io05*
Ded* Francesco del Porno* V enetia, 1* IV. 1605*
Presso un fiume (1 s t.)
Rispose d* Amor piena (2 s t.)
Dunque con lie t o core (3st*)
Si con v o g lie access (hst*)
Vespa, Gironimo* I I Secondo lib ro de madrigali a cinque voci d i Gironimo

Vesoa da Napoli* Venice: Angelo Gardano, 157o*
Ded* Comelio Firmani* Osmo, 25* I* 1576*
Quand* i l d i veggio (1st*)
Quando la notte (3st*)
Cedano aduisque (4st*)
361
V inci, Pietro. H Primo lib ro de madrigali a s e i voci di Pietro Vinci

Sicilian o d ella Citta d i Nicosia. Venice8 Girolamo Scotto, 1571.
Ded. Ottavio Farnese. Bergomo, 16. I . 1571.
A qualunque animale (1 s t.)
Et io da che (2 s t.)
Non credo che ( 4 s t .)
Prims, ch' io torni ($ s ts )
V inci, P ietro. I I Secondo lib ro de madrigali a se i voci d i Pietro Vinci.
Venice; Girolamo Scotto, 1579*
Ded. Antonio d i Londogno. Venetia, 15* XII. 1578.
Sommo Signor e Dio (1 s t.)
Andrit sempre s i a ltiero (2 s t.)
Fa che *1 mio duro scerapio (3 s t.)
Io dalla aia virtu te (^ s t .)
Quando havrd gioia e pace (5 s t.)
V inci, Pietro. H Primo lib ro de madrigali a cinque voci di Pietro Vinci

Sicilian o d ella C itta di Nicosia. Venice: Girolamo Scotto. 1563.
No ded.
Che debb® io far ( l s t . )
Amor tu *1 sen ti (2 s t.)
Caduta § la tua (3 s t.)
Oime terra e (h st.)
Piu che mai (5 s t.)
Donne vo i che (6 s t.)
Pon freno a l (? s t.)
Fugge *1 sereno (8 s t.)
V inci, P ietro. II Secondo libro de madrigali a cinque voci d i Pietro Vinci

ssc-siiawo de la C itta d i Nicosia. Venice: Francesco Raarpasetto, 156?•
Ded. Gionforte de A lessi. n.d.
La ver 1* aurora (1 s t.)
Temprar potess* in (2 s t.)
Quante lagrime (3 s t.)
Huondni e donne (h st.)
A l 9 ultimo bisogno (5 s t.)
Ridon hor per (6 s t.)
V inci, P ietro. I I Terzo lib ro de madrigali a cinque voci di Pietro Vinci

S icilian o d e lla Citta di Nicosia Maestro d i caoelia in Santa Maria
Kaggior di Bergamo. Venice: L® Herede d i Girolamo Scotto, 1579*
362
D ed. Don A n t. L o n d o n io . Bergamo , 15 . IV . 1571*
Chi d fermato di mîar (1 s t.)

L* aura soave (2 s t.)
Non perch* io sia (5 s t.)
Si esea vivo (6 s t.)
V inci, Pietro © Ti Quarto lib ro de madrigal! a cinque voci d i Pietro Vinci

S icilian o d»n« CH-fcta di Nicosia Maestro di CapeHa in Santa Maria
Maggiore di Bergamo. Venice: Girolamo Seotto, 1573*
Ded. Ant. Arcimboldi. n.d.
Per aspro mar (1 s t.) Quando i l giorno (1 s t.)
Non hanno tante (2 s t.) Non hebb* hnom (2 s t.)
Errai scorrendo (3 s t.) Hor come i rai (3 s t.)
Ma quel gran ( 4 s t .) Farm! che sempre (4 s t.)
Cosi quel che mi (5 s t.) II mondo muta ogn' hora (5 s t.)
0 voi gi& (6 s t.) Poggi v a lli campagne (6 s t.)
Signor i l legno (7 s t.)
V inci, Pietro. I I Sesto lib ro de madrigal! a cinque voci di Pietro Vinci

Sie-m-ino della Citta di N icosia. Venice: L* Herede di Girolamo
Scotto, 1584.
Ded. Ant. Londonio. Bergomo, 11. X. 1581.
Fede fiamma (1 s t.) Verdi panni (1 s t.)
Lumi de 1* alma (2 s t.) E se pur s* arma (2 s t.)
Perche in vo i (3 s t.)
Questo dimando (4 s t.) Ma 1* hora (4 s t.)
Per piasto la mia came (1 s t.) Lagrima adunque (5 s t.)
Hor pensate (2 s t.) Da me son (6 s t.)
Si m* S dolce (3 s t.) Benigne s te lle (7 s t.)
Cosi voi mia (4 s t.) So io ben (8 s t.)
V inci, Pietro. I I Settimo lib ro de madrigali a cinque voci di Pietro

vflnefl, SieiHftwn dalla C itta di Nicosia. Venice: L* Herede di
Ded. Don Fr. Spinello. D ella c itta d i Piazza, 15* VI. 1584.
Veszoso scoglio (1 s t.)
Mare ch* tan tempo (2 s t.)
Piaggia amorosa (3 s t.)
Fuggaei pesci (4 s t.)
E voi d ile tte (5 s t.)
Poi che di quella ( 6 s t .)
363
Vinci, Pietro• II Primo lib ro de madrieali a cuattro voci d i Pietro Vinci

Siciliano della Citta di N icosia* Venice* L* Herede di Girolamo
Scotto, 1583.
Ded. Don Antonio Londonico. Bergamo, 17* IX. 1582.
A1 hor saranno i miei pensier (2 s t.)
Ma perche vola i l tempo (3 s t.)
Non for gia mai (hsto)
I temo di cangiar (5 s t.)
Dentro pur foco (6 s t.)
Munich B. Stb. (CT)
Wert, Giaches de. I I Primo lib ro de madrieali a cinane voci di Giaches

de Wert. Venice: Girolamo Scotto, 1558.
Ded. Alfonso Gcnzaga. n.d.
Qual di notte t a l (1 s t.)
Come purpureo fio r (2 s t.)
Qual di 1' usato ( 3 s t .)
Come Cinthia t a l 9 hor (h st-)
Qual 1* ecclissato so l (5st-=)
Wert, Giaches de. I I Primo lib ro de madrieali a cinque voci d i Giaches

de Wert. Venice: Angelo Gardano, 1583*
No ded.
Qual di notte ta l (1st*) Quella donna real (1 s t.)
Come purpureo fio r (2 s t.) For in una so l (2 s t.)
Qual di 1* usato (3 s t.) Bastava ben ch9 e lla (3 s t.)
Come Cinthia t a l 9 hor (^ st.) Ma d e ll9 error gia (h st.)
Qual 1* ecclissato so l (5sto)
Wert, Giaches de. I I Terzo lib ro de madrieali a cinque voci di Giaches

de Wert. Venice: Antonio Gardano, 15o3*
No ded.
Di pensier in pensier (1 s t.) Quando ved9 e l pastor (3 s t.)
Per a lt i monti (2 s t.) E i naviganti (h st.)
Ove porg' ombr9 un pin (3 s t.) 0 piu che 91 giorno (1 s t.)
I I ho piu v o lte (4-st.) 0 ment9 anchor di non (2 s t.)
Ove d9 altra montagna (5 s t.) 0 le tto testi»on do placer (3 s t.)
Canzon o lt r 9 a q u ell9 alpe ( 6 s t .) Quanto piu giov9 in s i (^ s t.)
Ne la stagion ch9 e l c ie l (1 s t.) Debt perche son d9 amor (5 s t.)
Come i l so l volge (2 s t.)
36k
Wert* Giaches de® II Quarto lib ro de aaririgali a cinque voci di Giaches

de Wert. Venice: Antonio Gardano, 1567.
Ded. Guglielmo Gonzaga. n.d.
Qual nemica fortuna (1 s t.)
Lasso che t a l non hanno ( 2 s t .)
Sol io quanto piu piango ( 3 s t .)
Talhor dico (l*st.)
Talhor parad. la luce ( 5 s t .)
Re degli a ltr i (6 s t.)
Wert, Giaches de. T 1 Qainto lib ro de madrieali a cinque., s e i. e t sette

voci di Giaches de Wert. Venice: Li F ig liu o li di AnterAo Gardano,
1571 .
Ded. Academici di Verona d e tti Filarmonici. n.d.
0 ne miei danni (1 s t.)
Himembrat* i l piacer (2 s t.)
Ha se fu Amor (3 s t.)
0 che l e t i t i a (ifst.)
0 in c iv ile e barbaro costume (5 s t.)
Ma prego e parlo (6 s t.)
Wert, Giaches de. II Sesto lib ro de madrieali a cinque voci di Giaches

de Wert. Venice: L* Herede di Girolamo Scotto, 1577.
Ded. Principe di Hantova. n.d.
Se quel dolor (1 s t.) Ma *1 buon Orfeo (^ st.)
Dssque da vo i convien (2 s t.) Non sospettate t a l qual (5 s t.)
Longe da voi ( 3 s t .) Queste parole ohime (6 s t.)
Non fia c* human pensier C^st.) Se ta l ergere a l c ie l (1 s t.)
Un tempo io mi eredea ( 5 s t .) Lui dico i l cui saper (2 s t.)
Occhi de zniei d is ir i (6 s t.) Questa ch* io non so ben (3 s t.)
Era dunque ne* fa t i occhi n&ei (1 s t.) Con lu i trova e t per lu i ( 4 s t .)
Odii del c ie l ( 2 s t .) Gode in udir (5 s t.)
Lasso non m* ode ( 3 s t .) Onde se come Roma (6 s t.)
Non gir Canzone a lu i (7 s t.)
Wert, Giaches de. L* Ottavo libro de madrieali a cinque voci di Giaches

de Wert. Venice: Angelo Gardano, 1586.
Dad* Duca d i Ferrara, n.d.
Qual Musico g en til (1 s t.)
Poi coadncid (2 s t.)
Se a* o d ii e 9n cio d ile tto (3 st« )
Aggiungi a questi ancor (4-st.)
Sia questa pur tra le s ie frosdi ( 5 s t .)
365
Wert, Giaches de. L* Undecimo Libro de madrigal! a cinque voci di Giaches

de Wert. Venice? Angelo Gardano, 1595*
Ded* Francesco Gonzaga* Venetia, 18* VIII* 1595*
0 primavera (1st*)
0 dolcesze aaarissime (2st*)
Ma se l e ade speranze (3 s t.)
St s ' a lt r i non a* inganna (hst*)
Ho lungamente sospirato (5st*)
Wert, Giaches de* I I Duodeâs Tihro ds aadrigali d i Gi&ehes de Wert a h.

a 5* a 6 . & a 7 . eon alcttni a lt r i d i diversi e e e e lle n tls s la i au tsri*
Venice? Angelo Gardano & F r a te lli, 1608*
Ho ded.
Ben deggio sempre (1st*)
Sosma f e lic it a (2st*)
Ma segua (3st*)
Cosi ne vo (hst*)
Have son io (5 s t.)
Qui porto attend© (6 s t.)
Wert, Giaches de. I I Primo lib ro de aadreeali a qnatro voci d i Giaches

de Wert* Venice? Girolamo Scotto, 15&1*
Ded* Marchese d i Pescara* n*d.
Che giova posseder (1st*)
Ma che non giov* haver ( 2 s t .)
Quant* esssr v i dss (3st*)
Pero che voi non sete (hst*)
Zanotti, Casdllo* TL Tarac Hhffl de aadrigftli° con alcune v illo t t e ^ cinque

voci di Camillo Zanotti v ice Maestro di Canella dalla S* C»__Maesta
HaII * Rodolfo Secondo. Venice? Angelo Gardano, 1589*
Ded* Pietro Mont* Albano* Venetia, 10* XI* 1589*
Questa del Montican (1st*)
Dunque v ien i Hiaeneo (2 s t.)
Da 1* arco de l e c ig lia (3 s t.)
E perch* anco d i odor (4st*)
Poi tanta sua b e lt i (5®t»)
E poi che tu. *1 un* e l * altra azsante (6st«)
Guidati in fin da 1* amoroso eoro (7 s t.)
Hor tu dolce d* amor ministro accorte (8 st* )
366
Zenaro, G iulio. Madrigali gpirit o a li a tre voci~ d±~ Giulio Zenaro da Salo.
Venice: Giacomo Vincent!, 1590*
Ded. A less. Gaaib&longhi» Venetia., 10. VI. 1590.
Quando disease It illutninar la terra (1 s t.)
Inansi ch* apparisse la bell* alba (2 s t.)
0 beato quel sacro e t ehiaro giorno (3 s t.)
De nostro ciech i error (h st.)
Piil gratie che nei c ie l (5 s t.)
G li antichi padri (6 s t.)
Di terra s v e lli hormai (7 s t.)
Z oilo, Annibale. Libro seccndo de madrieali a quattro e t cinque voci di

Annibale Zoilo. Maestro d i Caopella d i San Luigi. Rome: Antonio
Blado, 1563.
Ded. Tolomeo G allic, n.d.
Luci beate (1 s t.)
Amor che mi (2 s t.)
Non chieggio (3 s t.)
Per voi occhi (h-st.)
Occhi beat! (5 s t.)
Part I I . Collections containing the works o f several composers
15hh2 Dialogo d ella xausica di M. Antonfrancesco Doni fiorentjno. Venice:

Girolamo Scotto, 1
Ded. Catalano T rivultio. 29. I ll* 15^*
Alla dole* ombra (1 s t.) by Berchem
Non vid* i l mondo (2 s t.)
Un lauro mi difese (3 s t.)
Pero piu fermo (4 s t.)
Selve sassi eampagne (5 s t.)
Tanto mi piacque (6 s t.)
155^28 ti libro de madrigal-i a auatro voci a note bianche de

diver s i autori. Venice: Antonio Gardano, 155^*
No ded.
Giovane Donna (1 s t.) anon. Non fur gia mai (4-si.)
A l l 9 hor saranno (2 s t.) I temo d i cangiar (5 s t.)
Ma perche vola (3 s t.) Dentro pur foco (6 s t.)
367
i 555^ II Primo libro de l e anise a cinque voci eomposto da divers!

eme^rn.fflriflffpiwri musiei..<>ocon la gionta d* una c&nzon et uno
madregale a otto v o ci. Venice; Antonio BarrS, i 555*
No ded,
Alla dole* ombra (1 s t,) by Berchem Tempo verrl (3 s t,)
Non vide i l mondo (2 s t.) Da b ei rami ( 4 s t ,)
Un lauro mi d ifese (3 s t.) Quante v o lte diss* io (5 st,)
Perd piu farm© (^ s t.) Hal lasso io mi eredea (1 st,)
SaLve sa ssi eampagne (5 s t.) by Berchem
Tanto mi piacque (6 s t.) 0 miracol d* amor (2st»)
Amor la b ella face (1 s t,) by Ant, Barre Ma s ' io non posso (3st,)^
Tu vedi ben hor (2 s t,) Ma piu tosto vorrei (*tet.)
Gli a lt i et divin pensieri (3 s t.) Deh s* io s e n tis si (5 s t.)
Ben io tosto m* accorsi (e-st,) Quanto sarei fe lic e (6 s t,)
Ondc? sempre riv o lto (5 s t,) Per pianto la mia came (1 st,)
Ma c i void cbe (6 s t.) by Ruffo
Canzon s ' alcun m* accusa (7 s t,) Hor pensate a l mio mal (2 st.)
Chiare f resell* e dolei acque (1 s t,) by Si m* & dolce (3st«)
Areadelt Cosi vuol mia ventura (^ st.)
S* e g li 3 pur mio destino (2 s t,)
15552^ Prim o lib ro d ella muse a ouattro voci madrieali a rio si di Ant,
Barre e t a ltr i diversi autori, Rome: Antonio BarrS, 1555*
Ded, F elice Ursina-Coloima. n,d,
Dunque f ia ver dicea (1 s t,) by Ant, Barre
Sa quest® a itie r (2 s t,)
Deh ferm* amor ( 3 s t .)
Ma de chi debbo (h st,)
C *«kg4 ( l a w * } fcyT All*bw P f l i w a
Manda l e ninfe (2 s t.)
Bccoti pur che la fe lic e rosa (3st*)
Et sim il a i parenti (*rst,)
F elice poi ( 5 s t .)
155722 Secondo lib ro d«n e muê a cinque v o c i, madrieali d* Orlandus

di Lassus con una canzone ddl Petrarca, Rome: Antonio BarrS, 1557*
Ded. Pierfrancesco Ferrero. n,d.
Standees! un giorno (1 s t.) by Lasso
Indi per alto mar (2 s t.)
In un boschetto (3st«)
Chiara fontana (4 s t,)
Una strania (5st*)
Al fin vidd® io ( 6 s t .)
368
1558^ Secondo libro d elle muse a auattro v o c i. madrieali a r io si de

divers! < « ^ n - autori eon doe canzon! di Giannetto. Rome: Antonio
Barre, 1558.
Ded. Monsign. Monaldo Monaldeschi de la Cervara. n.d,
Chiars fresche (1 s t.) by Palestrina Voi mi ponest* in foco (1 s t.)
S® e g li S pur mio (2 s t.) by Palestrina
Tempo verrA (3 s t.) PerS che (2 s t.)
Da b ei rami (h-st.) Che se tanto (3 s t.)
Quante v o lte (5 s t.) Et di vo i (^ s t .)
15637 Magic* Srtirttnale libro primo di canzon e t madrieali a cinque

Venice: Girolamo Scotto, 1563*
No ded.
Destra di quel amor (1 s t.) by Courtoys Disse ®1 divin (5 s t.)
Piagata man (2 s t.) Ma 1® infernal (6 s t.)
0 destr' amabil (3 s t.) Per quest* ogn® hor ( 7 s t .)
Sinistra pianta (^ st.) Felice cor (8 s t.)
Pieno d® amoroso (5 s t.) F elice puramente (9 s t.)
In somm® amor (6 s t.) Vivo tesor (lO st.)
Mio pan® anzi mia v ita (1 s t.) by Nasco Vostro e 1 ’ alto ( l i s t . )
Qual hebb® a pensar (2 s t.) Hor che sara (12-st*)
Signor tanto tuo (3 s t.) Duolmi verac® amor (I 3 s t .)
Per creder men (h-st.)
1566^ P rim o libro de divers! eccellen t. auttori a ouattro voci in titu -

la to i l Desiderio" Venice: Girolamo Scotto, 1566.
Bed. Michel Trcnc. Venetia, 2h. XI. 1565.
Si com* a l ehiaro giorno (1 s t.) by Lasso
0 sempre (2 s t.)
Tal ch® io possa (3 s t.)
All* hor nel proprio ogetto (4 s t.)
Gia senz* affanno (5 s t.)
A ltri non vedrA ( 6 s t .)
I567 ^ Terso lib ro dal Desiderio aadrieali a quattro voci di Orlando

Lasso et a ltr i eeeel. music! con un dialoeo a o tto. Venice2 Girolamo
Scotto, 15^7.
Ded. Antonio Ronehale. Venetia, 11. VI. 1367.
Com® a l partir (1 s t.) by Nasco Sccc pur riede (1 s t.) by
Rossetto
Cosi con dolor (2 s t .) Con mormorar soave (2 s t.)
E come a l dipartir (3 s t.) Surgon 1' herbette (3 s t.)
Ma se potrS (^st=) Di verdi e nove spoglis (^ st.)
In questa allegra e cars (5st=)
Hor per ciascun paese (6 s te)
369
I568*2 I I Terzo lib ro d elle fiamme madrieali a cinque voci de diversi

eccellepfci gg-iwri musici. Venice: Girolamo Scotto. 15o8.
Dedn Signora Ganevra S a lv ia ti de Baglioni. Venetia, 2 2 . IV . 1568.
Dolor lagrime agl® occhi (1 s t.) by Monte
Deh dov* § 1* alma (2 s t.)
Ahime cor mio (3 s t.)
Deh fuss* almen (4 « t.)
Piangi mi dice (5 s t.)
Ma sia chi vo i (6 s t.)
1568*3 a n Amorosi concent! primo lib ro d e lli madrieali de diversi

ftrtftftllftntissiin i musici a quattro voci con vn dialogo a o tto . Venice:
Ded. Sig. Vito di Dorimbergo. Venetia, 5* VI. 1568.
Giovane Donna (1 s t.) by A. Gabrieli Quando per g e n til atto (*tet.)
All* hor saran (2 s t.) Amor la mia ventura (5 s t.)
Ma perche vola (3 s t.) Quando la bell* aurora (1 s t.)
Non fur gia mai (h s t .) by Rossetto
I temo d i cangiar (5 s t.) Lasso che come veggio (2 s t.)
Dentro pur fuoco (6 s t.) Cosi nioand® io vo (3 s t.)
La dolce v is ta (1 s t.) by Monte All® hor che cantan (h st.)
Chime deh perch* amor (2 s t.) Cosi ®n l i e to cantar (5 s t.)
Io t® ho vedut® in (3 s t.) Madonn® a l mio languir (6 s t.)
1569*9 Mngiaa da* v irt q p ^ rialla florida capella dell* iHustrissimo et

eccellentis. S. D u e a di Baviera a cinque voci eon le rime del S.
Ant/mioMinturno. libro Veaieea Girolamo Scotto. .1569
Ded. Prencipe Alberto Quinto, Duea della Baviera. Mosico, 15* XII.
1568 .
Al dolce suon (1 s t.) by Lasso
Mai non s i vide piu (2 s t.) Gioseppe Guami
Perche lontana (3 st« ) by Simon Gatto
Qual nave scorta (h-st.) by Fileno Comazzani
Et hor veggio fortuna (5 s t.) by Francesco Guami
Di color m ille (6 s t.) by Gio. Batt. da Cremona
Eolo crudel (7 s t.) by Ant. Gosswin
Oscur* abisso ( 8 s t .) by Ivo de Vent©
Ne piu riveggio ( 9 s t .) by Gio. B att. Romano
Duolsi Giunon (lO st.) by Leonardo Meldaert
Lungi dal ado tranquillo ( l i s t . ) by M. Troiano
Quando sia ch* io (1 2 st.) by M. Troiano
Super 1* ©nde le fie r e (I 3 s t .) by M. Troiano
Alla dole* ombra (1 s t.) by Gioseppe Guami
Vago d® un a lto (2 s t.) by Francesco Guami
M ille la c c iu o li (3 st. ) by Ivo de Vento
Sepra *1 bel verde (h’s t . ) by M. Troiano
370
Qual meraviglia (5 s t.) by Ant. Gosswin

St hor 11 canto (6 st.) by Gio. B att. da Cremona
Quando de 1* alma (7 s t.) by M. Troiano
1570*5 I Dolei Frutti nvima lib ro de vaghi e t d ile tte v o li madrigali di

d iversi (*'*<*'frntissiml auttori «. cinque voci. Venice? Girolamo
Scotto, 1570.
Ded. Gasparo Pignatta da Ravenna. Venetia, 1. VI. 1570.
Questo s i che & fe lic e e lie to giorno (1 s t.) by B. Donato
Vivea solo per voi ( 2 s t .) by Merulo
Si ch* ove primo (3 s t.) by Zarlino
Piangeano i padri (4>st.) by G. Animuccia
Quand* ecco donn* i l (5 s t.) by Palestrina
Quai divener a l l 9 hor (6 s t.) by C. Perissone
Ah forsenat® i (7 st.) by G. Contino
Gite n egli antr® e ( 8 s t .) by Wert
Ma da qual atro cor (9 s t.) by A. Gabrieli
Hor ecco alme (lO st.) by C-. Porta
Del chiaro sangue ( l i s t . ) by Martinengo
2
1579 Corona de madrigali »■ ***** voci d i diversi see a ll er.ti salmi musici.
lib ro oriao. Venice? Girolamo Scotto, 1579*
Ded. Cornell© Comiani. Venetia, 15* II* 1579.
Mentre la greggia sua (1 s t.) by Alessandro Striggie
Poscia fra tanto (2 s t.)
Occhi voi che (3 st.)
0 dolce bocca (4>st.)
E s* a buon fin (5 st.)
Cosi l e sue speranze (6 s t.)
Vaten plena di (? st.)
1579^ Trionfo di musica di diversi a s e i vo ci. libro primo. Venice:

L* Herede d i Girolamo Scotto, 1579*
Ded. Bianca Cappello. Venetia, 8 . X. 1579.
Sparer non s i potea (1 s t.) by A. Gabrieli
Sparve ogni name (2 s t.) by Bellhaver
Tra pure nevi (3 s t.) by Merulo
Teatto fuora del mar ( 4 s t .) by B. Donato
I ta lia b e lla (5 st.) by 0 . Vecehi
L® Amo illu s t r e (6 s t.) by T. Massaino
1582^ Dolci A ffetti madrigali a cinque voci de_div e r si e ccellen ti

musici di Roma. Venice* Girolamo Scotto, 1582.
371
Dedo Monso O ttavio B&ndini, Roma, 10. V II. 1582.
Mentre t i fu i s i grato (1 s t.) by G. M. Nanino

Mentre t i fu i s i grata ( 2 s t .) by Moscaglia
Hor plan d* altro desio (3 s t.) by Marenzio
Hor \in laceio (h st.) by Macque
Lasso dunque (5 s t.) by Soriano
Benche senza mentire (6 s t.) by Zoilo
1582r Madrigali Ariosi a auattro voci eomcosti da diversi eccellentissim i

a u to ri....lifc ro prime. Venice: Angelo Gardano, 1582.
No ded.
Dunque f ia ver dicea (1 s t.) by Ant. Barre
Sa quest9 a ltie r (2 s t.)
Deh form9 amor (3 s t.)
Ma di che debbo (h st.)
1583^^ Madrieali a cinque voci. Venice: Angelo Gardano, 1583«

No ded.
Non ha tan ti animali (1 s t.) anon. Se 91 pensier che mi (1 s t.) anon.
Di ind i spar* hoxnai (2 s t.) Pero ch9 Amor nri. sforza (2 s t.)
I non hebbi giamai (3 s t.) Dolci rime leggiadre (3 s t.)
ConsuiaandsMd vo di piaggia (h s t.) Come faneiul ch9 apena (h st.)
Le c itta son nsn&che ( 5 s t .) Ben sai ch* un s i b el (5 s t.)
Deh hor fo s s 9 io co l vago (6 s t.) Ovunque gl® occhi volgo (6 s t.)
i5S5i ^ Svrnphoaja Angelica di d iversi eecellsntissisd. musici a I I I I . V.

e t VI. v o c i....r a c c o lto per H uber to Waerant. Antwerp: Pietro Phalesio
& Giovanni Bollcro, 1585.
Ded. Comelio Pruenen. n.d.
Mentre t i fu i s i car a ( 2 s t .) by Moscaglia
Hor pien d9 altro dssio (3 s t.) by Marenzio
Hor un laecic- (^>»t.) by Macque
1586“^ I I Gaudio primo lib ro de madrigali de d iversi ssceH en. musici

a tre v o ci. Venice: L9 Herede d i Girolamo Scotto, 1586.
No ded.
Mai non vo pitt cantar (1 s t.) by Merulo
I die in guard9 a S. Pietro ( 2 s t .) by A. Gabrieli
Proverbio ama chi t 9 ama (3 s t.) by Fr. Bonardo
Forsi ch® ©gn® huorn (^sto) by Ant. Greco
372
In sile n tio parole ( 5 s t .) by Leandro Mira

De passatl miai danni ( 6 s t .) by Daniele Grisonio
S' io non v® «tno ed adoro (1st*) by Stefano Hossetto
Ma s i com' & par vero (2 s t.)
Se quando voi tal* hora (3 s t.)
I I bol ch* in voi xisplende (4st* )
Chi non sk eoa* impiaghi (5 s t.)
Se quando i l vago aspetto (6st*)
Io credo che bastar ( ? s t .)
5^ Fiamaa ardente de m a d r i g a l »t canzoni a cinque voci con un

tHalopo a d ie c i. Venice: Giacomo Vineenzi & Biceiardo Amadino, 1586,
Ded* Gio* Fr* & Geron. Psm ati F r a te lli. Novara, 1. XII* 1585*
In una v a lle (1st*) by Michele Varetto “ ‘ " ' ' ’ Caimo
Dentro cantar (2 s t.)
Di mirt* e (3 s t.) Forz* k ch* io (3 s t.j
Qual fa tto (4 s t.) Haime meschino (4 s t.)
E lla m® asperse (5 s t.)
1588*9 Giardinetto de madrigali e t canzonette a tre voci de d iversi

a u t t o r i— H~hy»o primo. Venice: Biceiardo Amadino, 1588*
Ded. Cents Marco Verity. Venezia, 24. IX. 1588.
Chi vuol sentir (1 s t.) by T. Menon
Cri c r i (2&b.)
E ®1 poveretto (3ste)
Canta b el rossignuolo (4 s t.)
158821 Gemma MegSftaHgt saLectissimas v a r ii s t i l i cantiones vulgo

Tfc»n« at. nanoljtane dicuntur quatuor, qujpque. sex»_et
•nlurum voctsse»- svier primus. Nilrriberg: Catharinae Gerlachiae, 1588.
Ded. Christiano, duei Saxoniae. Noribergae, Calend. Sept. 1588.
Mentre t i fu i s i car a ( 2 s t .) by Moscaglia
Hor pien d* altro desio (3 s t.) by Marenzio
Hor un laccio (4st* ) by Macque
Lasso dunque che sia (5 s t.) by Soriano
Benche senza mentire (6 s t.) by Zoilo
Non fu mai cervo (1 s t.) by Marenzio
Fallace incerta (2 s t.)
Se s e acqustasse (3 s t.)
Ma lass® io sento (4 s t.)
Tal hor dal cor (5 s t.)
Signor tu vedi (6 s t.)
Dal di eh* io presi (7st*)
373
2.590*5 Novi Frutti ncasieali madrigali a cinque voci d i diversi eecal-

TAnt^y^Tnl, anisiei. Venice; Giacomo Vineenti, 1590.
Ded. Giovan Paolo Oliva. Venetia, 20. X. 1590.
Ninfa che dal super® Adriatieo (1 s t.) by A. Siriggio
Sorgesti sola (2 s t.) by Nanino
L* alto motor (3 s t.) by Stabile
Benche r a lle n ti (*J®t. ) by Moscaglia
Sol di Im e immortal ( 5 s t .) by Crivello
Cosi diss* e g li (6s t .) by Zoilo
Le Ninfe del mar (? s t.) by Giovanelli
Con quella maestA (8s t . ) by Nanino
Alba serena e sola (9 s t.) by B ellasio
Perle e rubini (lO st.) by Soriano
Un mondo solo ( l i s t . ) by Dragoni
Farai l e b e lle rive (1 2 st.) B ellasio
1591*0 Melodia Olvmoica d i diversi eccellentissim i musici a I I I I . V.

VI. et VIII. v o ci. Antwerp; Pietro Phalesio & Giovanni Bellero, 1591*
Ded. Giulio Balbani. Anversa, 1. XII. 1590.
Sperar non s i potea (1 s t.) by A. Gabrieli
Sparve ogni nume (2 s t.) by Beilhaver
T?e pure nevi ( 3 s t .) by Merulo
Tratto fuora del mar (^ st.) by Donato
I ta lia b e lla (5 s t.) by Vecchi
Poi disse hor ch® *1 tuo (osto) by Massain©
Tirsi morir volea (1 s t.) by Giovanni Croce
Freni T irsi (2 s t.)
La b ella Ninfa (3st< )
Cosi moriro (^ st.)
La ftmriwA canzone di Filippo de Monte, insieme un9 a ltra di

Ciurlsna de Bore, et a ltr i madrigali de d iversi famosissimi autori
S. s s i v o ci. Venice; Angelo Gardano, 1591®
Ded. Conte Luigi della Torre.Venetia, 5. I I I . 1591*
Ecco ch® io veggio (1 s t.) by Monte S* egual A la mia (1 s t.) by Rore
Inviolabil forme (2 s t.) Ma di t a l voglia (2 s t.)
Le iabra intim idette (3 s t.) Et pared che nel cor (3st«)
Quando 1* anima b ella (b st.) Ond* io ch® a l dolce suon (h st.)
La s p ir ita l v ir t i (5 s t.)
All® hor g li sp ir ti (6s t .)
I I gran attor (7s t .)
1592** TI Trionfo d i Pori descritto da diversi e t posto in ausica A

se i voci a Venice; Angelo Gardano, *592.
31k
Bed* Leonardo Sanudo. V en etia, 2 0 , I I , 1592,
Un giorno h Pale sacro (1 s t,) by Baccusi

Dove sorge piacevole (2st«) by Sabino
Hor che ogni vento tace (3 s t.) by Vecchi
Se cantano g l i au gelli (4 s t,) by G, Gabrieli
Leggiadre Ninfe e P a sto reili (5 s t, ) by Marenzio
Vaghe Ninfe selvagge (6s t . ) by Macque
A 1* apparir d i Dori (7st«) by Colombano
Giunta qui Dori (8s t , ) by Cavaccio
15956 Lodj dfllla musics a tre voci conposte da d iv ersi, c , con 1 * in to -

volata d^L cimbalo e liu t o , lib ro primo, Rome: Simon Verovio, 1595*
No ded,
Ai d o lci e vaghi accent! (1 s t,) Spesso i l canto ad amare (1 s t,)
by G, M, Nanino by Gio, de Macque
E se t a l 8 hor a ff e t ti (2 s t,) E sopra gl* arbuscelli (2st»)
Cosi un leggiadro canto (3 s t,) E i travagliati amanti (3 s t.)
Onde spieghin sue lo d i (4-st.) Se dunque i l dolce canto (4>st«)
1599 Teaoio Armonico d ella b e a t is s im a Vereine N, S, fabric a to ll per

oora del R, P- Giovftnala A. P, d e lla Congree. dell* Oratorio, nrima
parte H tre v o ci, Rome: Nicolo M utii, 1599*
Every part contains several d ifferen t dedicatory le tte r s .
Alma Vergin gen tile (1 s t,) E pur partir coBviesmi (1 s t.)
by G, M, Nanino by Fulvio Novell!
Hoggi che dolce mele (2 s t.) Parto de voi (2 s t,)
Mira f e lic e Madre (3 s t,) Lasso che f ia di me (3 st»)
I I C iel tu tta s i vela (4 s t,) Che sia di me non so (**st,)
Volgi pietosa i lumi (5s t . ) Lungo viver m* I noia (5 s t,)
by B« Nanino Mentre del Capzicorno (1 s t,)
Ben so ch® acerbe pene (6s t ,) by Don Rendgie
Deh movati pietade (7 s t,) I I bel tempo primier (2st«)
Di che t ' arnmiri sto lto (1 s t,) Chiaro gioisee ( 3 s t ,)
by G, F, Anerio Mira Vergine (^st«)
Due grandi a b issi (2st«) E s® ed t® adora (5 s t,)
Dopp* Osea (3st«) Sentovi di Lostano (1 s t,)
Per la cittA (^ st,) by G, F, Anerio
Grida qual Giona (5 s t,) Odor eh8 India (2 s t,)
Credan s ia questo (6st« ) L* opre di msraviglia (3 s t,)
Che se non fosse (7s t ,) E perche lungi (^ s t .)
Non temer tu (8# t,)
Capir non puoi (9 ste)
Piu larga a poveri (lO st,)
Vien* ogni mal ( l i s t . )
Nasce ogni ben (12s t ,)
375
i6 0 l7 I Dioorti dftllft -gilla in ogni stagion spiegati in quattro cangoni

iiaTI 9 T il. S. FranaAsco Sozza CavaH 3t p ost! in aazsica da
diversi fsmofii antori a elnaue v o c i. Venice? Angelo Gardano, 1601.
Ded. Francesco Bozza. Venetia, 1. IV. loGl.
Neila stagion novella (1 s t.) by Giovanni Croce
Vola di ramo in ramo (2 s t.)
Lieto fio r (3s t .)
Tesson a lo r Pastori (h-st,)
Vatteae pur a ltiera ( 5 s t .) ^
E ne la calda Estate (1 s t.) by Leiio Bertani
Un9 altro a la fresch9 ombra (2 s t.)
Alcuno in chiaro fiume (3 s t.)
Chi in p iccio letta bare a (4>st.)
Ricca Estate e gradita (5 s t.)
Poi 91 dolce e b e ll9 Autunno (1 s t.) by Ippolito Baccusi
Pendon l e gemae (2 s t.)
Dolce diporto (3 s t.)
S cioglier dal pugno (^ st.)
Ben s e i fe lic e (5 s t.)
Ma non di minor freggio (1 s t.) by Phi l i ppe de Monte
A ltri non maggior (2 s t.)
Alcun nel maggior freddo (3 s t.)
Ma d i fera p ii b ella (fcst.)
Ceda ogn9 altra stagion (5 s t.)
376
APPENDIX B
AN INDEX OF ITALIAN TEXTS SET AS CYCLIC MADRIGALS ea. 1540-1614
A caso un giorno. Luigi Tansillo.

Baccusi, Ippolito® 4 s t. a3» (1594.)
Bonagiunta, G iulio. 4 s t. a3« (1565* 1567.)
Casulana, Madalena. 4 s t. a4. (1568, 1583.)
Dueto. Antonio. 4s t . a5. (1584.)
F erretti, Giovanni, 4 s t. a5» (1569, 1574, 1578, 1581./
Gabrieli, Andrea. 4 s t. a3. (1575, 1582, 1590, 1607.)
Marino, Alessandro, 4 s t. a5* (1571.)
Massaino, Tiburtio. 4 s t. a5. (1571.)
Pace, Pietro. 4 s t. a4. (1614.)
Primavera, Giovanni Leonardo. 4 s t . a5-6. ( 1566. )
A pied1 un giovinetto.
Nasco, Giovanni. 5 st. a3-6. (1557, 1562.)
A qualunque animale* Petrarch. Canzoniere. Sestina.

Berchem, Jachet. 6s t . a4. (1555, 1556.)
Casa, Girolamo d e lla . 6s t . a5. (1574.)
Chaiaatero, Ippolito. 6s t . a5. (1569.)
Donato, Baldassare. 6s t . a4. (1568.)
Faya, Don Aurelio d e lla . 6s t . a5-6. (1579.)
Melfio, Bastiano. 6s t . a4. (1564.)
Montagnana- Rinaldo da. 6s t . a4. (1558.)
Nasco, Giovanni. 6s t . a5. (1548.)
Padoano, Annibale. 6st® a4. (1561, 1561, 1566, 1575*)
P escio lin i, Biagio. 6s t . a4-6. (1563*)
V inci, Pietro. 6s t . a6. (1571, 1573, 1583.)
A voi signor. Ariosto. Orlando furioso.

- ------- (XLIVs 63-66.)
Lauro, Domenico. 4 s t. a3. (1590.)
Accingetevi t u t t i.
Vecchi, Orazie. 4 s t. alO. (1590, 1594, 1595.)
377
A hi c o r s e p u r s e i c o re *
Borsaro, Arcangelo da Reggio. 12s t . a**. (1597, 1616.)
Ahi lasso io credea fugend* i l . Luigi Tansillo.

Primavera, Giovanni Leonardo. 6 s t. a5» (1573*)
Ai dolci e vaghi accenti.

Nanino, Giovanni Maria, 4-st. a3. (1595*)
Al dolce suon. Antonio Mintumo.

Composite settin g . Qprlando di Lasso, Gioseppe Guami, Simon Gatto
Fileno Comazzani, Francesco Guami, Gio. Batt. da Cremona,
Antonio Gosswin, Ivo de Vento, Gio. Batt. Romano, Leonardo
Meldaert, Massimo Troiano, Massimo Troiano, Massimo Troiano.3
13st. a5. (1569.)
Alla dolce ombra. Petrarch. Canzoniere. Sestina.

Adrian!, Francesco. ? s t. a6. (1568.)
Animuccia, Giovanni. 6 st. a4-5. (15^7, 1567.)
Berchem, Jachst. 6 s t. a3-6. (1 5 ^ , 1555, 1555, 1555, 1561.)
C risci, Oratio. 7 s t. a6. (1581.)
Ferrabosco, Alfonso. 6 s t. a5. (1587*)
Massons, Marco Antonio. 6 s t. a5. (1569.)
Orso, Francesco. 7 s t. a5* (1567*)
Romans, Alessandro. 6st* (1562, 1585=)
Rore, Cipriano de. 6 st. a*f. (1550, 1551, 1552, 155^, 155^, 1557,
1563, 156^, 1565, 1569, 1573, 1575, 1577, 1582, 1590.)
Scarasruccia, F ilis t e o . 7 s t. ak-5» (1580.)
ATI a dolce ombra. Not Petrarch.

R ufilo, Matteo. 6 s t. a^f. (1563.)
Composite settin g . 0*i°sePPe Guami, Francesco Guami, Ivo de Venio,
Massimo Troiano, Antonie Gosswin, Gio. B att. da Cremona,
Massimo Troiano.3 7 s t. a5« (1569=)
AH* hor che 1* alba.

Monte, Philippe de. 6 st. a7. (1599*)
Alma beata. Sannazaro. Arcadia.
Dragoni, Giovanni Andrea* 5 st. ah. (1581.)

Gabrieli, Andrea. 5 st. a5* (1588.)
Alma Verein g en tile.

Nanino, Giovanni Maria. 7 s t. a3. (1599*)
A l* ombra d* un bel saggio. Torquato Tasaso.

Marotta, Erasmo. 8s t . a5* (1600. )
Amor ch* a l gran desio.

Boyleau, Simon. 7 s t. ah. (1558.)
Amor cha debb * i o .

B a r r s , Antonio. 6s t . ah. (1552.)
Amor che statu | . Andrea Calmo.

Agostini, Lodovico. h st. ah. (1567.)
Amor da ch® ^1 t i .
Essenga, Salvadore. 7 st. ah-8. (1561.)
Amor da 5. dardi.
Primavera, Giovanni Leonardo. 5 s t. a5. (1566.)
Amor dal terzo giro.

G a lile i, Vincenzo. 9 s t. a3-6. (157*0
Amor e donna. Bembo.

Essenga, Salvadore. h st. a5. (1561.)
Amor § questo i l frftvSa.

Manenti, Giovanni Piero, h st. ah. ( 1586.)
379
Amor la b ella face©

BarrS, Antonio. 7 s t. a^-6. ( 1555, 1555, 1561.)
Amor n® § causac
Merulo, Claudio. 9 s t. a3. (1580* 1586.)
Amor poi che *1 martir e .

F e lis , Stefano. 4 s t. a5. (1583.)
Amor se maio
Essenga, Salvadore. 5 st. a4-8, (1561.)
Amor se v o i.
Verso9 Antonio i l . 4-st. a5. (1600.)
Amor se vuoi. Petrarch. Canzoniere. Canzone.
Dorati, Nicolo. . lO st. a3-7. (1559.)
Amor se vuoi.
C avalierij Paolo, h s t, a5. (1585-)
M ieheli, Domenico. 8s t . a3=8. (1 5 & 0
Amor t u v o i c h * i o d i c a .
Tastavin, Girolamo. 6s t . a5* (1569.)

Andra la nave mia.
Cossa, Vincentio. 7 s t. a3~h« (1569.)
Andrd longi da te .
Cangiasi, Giovanni Antonio, h st. a3. (1602.)
Angrt tre d ie Petrarch. Canzoniere. Sestina.

Animuccia, Giovanni. 6s t . a5-6. (15h79 1567.)
380
Audi bone persone.

Passetto 9 Jordan. 4 s t. a^. (1552.)
A u g e l li amor p s i .
Mel, Rinaldo d e l. ^ st. a3. (1586, 1596.)
Aura che mormorando.

Casulana, Madalena. ll-st. a4~5* (1583*)
Aura g e n t a l g .
M o n ta U a , G io v a n n i D om enico, ^ st. a5. ( 1 6 0 7 .)
B aci so a v i e c a r i . G io v a n n i B a t t i s t a G u a r in i .
B e lli, Girolamo. 5 s t. a6. (1583.)

Marenzio, Luca. 5 st. a6. (1591, 159^, 1595» 1595# 1608, 1610,
1610.)
Ben deeedo seniore.

Wert, Giaches de. 6 s t. a^-7* (1608.)
C ag g i a t e r r a .
T igrini, Oratio. 6 s t. a4. (1573*)
C a n tia m N in f e .
Quintiani, Giulio Cesare. 9 s t. a5=?* (1600.)
Che d e b b * i o f a r . P e tra rc h . C a n z o n ie r e . C anzone.
Mauro de Servi, Padre F. 8 s t. a*4>. (1571.)

Montagnana, Rinaldo da. 7 s t. a^-5* (1558.)
Orso, Francesco. 8 s t. a5« (156?*)
R a m p o llin i, M a tt io . 8 s t. a k -6 . (n . d . )
Taglia, Pietro. 8 s t. a5. (1557.)
V inci, Pietro. 8st« a5. (1563s 156^, 1566.)
Che dolce piu.

Essenga, Salvadore. 6 s t. &3-6. (1561.)
381
Che g io v a p o s s e d e r . Bembo. S ta n z e .
G a b r i e l i , A ndrea, 4 s t. a3. ( 1 5 7 5 , 1 5 8 2 , 15 9 0 , 1 6 0 7 .)
W ert, G ia c h e s d e . 4 s t. a4. (1 5 6 1 , 15SZ, 1564* 1 5 7 0 , 1 5 8 3 .)
Che p r o mi v i e n .
Caim o, G io s e p p e . 6 s t. a4. ( 1 5 6 4 .)
Chi § f e rm a to d i m enar. P e tra rc h . C a n z o n ie r e . S e s tin a .
A l b e r t i , In n o c e n z io . 6 s t . a 4 . ( 1 6 0 ? .)
B e l l a s i o , P a o lo . 7 s t. a5. ( 1 5 8 2 .)
G o s te n a , G io . B a t t . 7 s t. a4. (1582.)
G ra d e n ig o , P a o lo . 6 s t . a 3 - 6 . ( 1 5 7 4 .)
M a g ie llo , Dom enico. 6 s t . a5* ( 1 5 6 7 .)
M o sto , G io v a n n i B a t t i s t a . 6 s t . a5* (1 5 7 8 .)
P r im a v e ra , G io v a n n i L e o n a rd o . 6 s t . a5« (1 5 8 5 » )
V e c c h i, O r a z io . 6 s t . a 4 . (1597* 1 5 9 8 , 1 5 9 8 .)
V i n c i, P i e t r o . 6 s t . a 5 . ( 1 5 7 9 .)
C h i non s a c i o .
M e ru lo , C la u d io , 4st . a4. (1 5 7 9 , 1 5 8 8 .)
Ch* i t* a m i.
C a s e n t i n i , M a r s i li o . 4 s t» a5* ( 1 6 0 9 .)
C h i v i d e r a a i;
T e m asi, B i a s io . 7 s t. a5. ( 1 6 1 3 .)
C hi v o i * u d ir e . S a n n a z a ro . A r c a d ia .
B e n e d i c t ! , Don G io v a n n i Tomaso d a P a s c a r o l a . lis t. a5. ( 1 5 8 9 .)
C hi v u o i s e n t i r .
Menon, T u t to v a l s . 4 s t. a3. ( 1 5 8 8 .)
C hi v u o i v ed ere un bo SCO.
P h ilip s , P e te r. 4 s t. a6. (1 6 0 3 , 1 6 1 5 .)
382
C h ia r c f r e s c h e £ d o l e i a c q u e * P e tra rc h * C a n z o n ie re * Canzone*
A rc a d e L t, J a c o b . 5 s t . a3 -5 * ( 1 5 5 5 , 15 5 5 , 15 5 5 , 1 5 6 1 .)
C a s t r o , G iovan de* 5 s t . a5* (1 5 9 ^ * )
M azzone, Marco A ntonio* 5 s t* a^* (1 5 6 9 .)
P a l e s t r i n a , G io v a n n i P i e r l u i g i d a* 5 s t* a k . (1 5 5 8 .)
C h ia r* e g ra to .
P o r t a , C o s t a n ti o . lO s t. a^. ( 1 5 5 5 .)
C h ia ro S ig n o r c h e d a 1 ' a l t i e r o m o n te .
B r a s s a r t, O liv ie r . 7 s t* a3 -6 * (1 5 6 ^* )
Chiunflue s n i r a i n q u e s ta b r e v e v i t a *
R u f f o , V incenzo* 7 s t* a^. ( 1 5 6 0 .)
C ie c o am or* G . B . G uar i n i * I I P a s to r f i d o .
G a s t o l d i , G io v a n n i Giacomo* 4>st* a5* (1 6 0 2 * )
C ie c o Amor non t i .
B ro g n o n ico , O ra tio * 4-st* a3* (1 6 1 2 .)
C in q u e c c n p a g n is
P a l l a v i c i n o , B e n e d e tto . 6 s t* a 5 -7 * (1 6 0 6 .)
C i n ta d i f i o r * u n g io r n o *
C a s u la n a , M sd ale n a . 5 s t* a4* ( 1 5 7 0 .)
C o r t e l l i n i , C am illo* 5 s t* a 3 -5 * ( 1 5 8 ^ .)
C in tia tu s e i p iu b e ll a *
M e ru lo , C la u d io * 5 s t* a5* (1 5 6 6 * )
C l o r i d e l v ago SL pjno*
L e o n i, Leon* 6 s t* a5* ( 1 5 9 1 , 1 6 0 7 .)
383
Co i v e l t r i i n a n z i c
S pada, V in c e n z o . 4st . a6. (1 5 9 2 .)
Com' a l p a r t j r .
N asco, G io v a n n i. 4 s tc a4. ( 1 5 6 ? .)
Come i n va g o .
G a s t o ld i , G io v a n n i G iacom o. 4 s t. a5. (1 6 0 2 .)
Come i n f e r a o .
O d d i, F la m in io . 5 s t. a4. ( 1 6 0 8 .)
Come n o ttu r n o . S a n n a z aro . A r c a d ia .
C a n c in eo , M ic h e la n g e lo . 7 s t . a 5 . ( 1 5 9 0 .)
P a p a li a , G io v a n n i M a ria . 7 s t . a 5 . (1 5 8 9 .)
P a s e a r o l a , G io . Tomaso d e B e n e d t i c t i . 7 s t . a 5 . ( 1 5 8 9 .)
Come v a e o a u g e l l e t t o .
O d d i, F la m in io . 5 s t. a4. ( 1 6 0 8 .)
Come vago a u g e l l e t t o .
P e l i o , G io v a n n i. 5 s t. a5. (1 5 7 8 .)
Con s e co n d * a u r a a l p i n s e re n o c i e l o .
S c o z z ese , A g o s tin o . 6 s t. a5* (1 5 8 4 .)
C o n tra i d i s e g n i .
S t r i g g i o , A le s s a n d r o . 7 s t. a5. ( 1 5 9 6 .)
C o p p ia g e n t i l c h * u n .
M onte. P h i l i p p e d e . 7 s t. a7. (1 5 8 0 , 1 5 9 2 .)
C o s i Damon p ia n g e n d o .
C ro c e , G io v a n n i. 4 s t# a5* (1 5 9 2 .)
P a l e s t r i n a , G io v a n n i P i e r l t d s i da* i4 st. a4 . (1557$ 1569$ 1571$
1 5 7 7 .)
Da l e C im e r ie *
G a b r i e l i , A ndrea* 5 s t. a6. ( 1 5 7 4 , 1 5 8 7 .)
D al d i c h e *
H o s te , d a Reggio* 8 s t* a 3 -4 . (1 5 5 ^ * )
D al n o b i l c a r t o .
C olom bano, O r a t i o . 7 s t. a3* (1 5 9 0 * )
D a lle fiam m e.
B ona, F r a V a l e r i o , 4 s t. a3* ( 1 5 9 2 .)
D anzava c o n m a n ie re . B a rto lo m eo G o t t i f r e d i *
M a ss a in o , T i b u r tio * 4 s t. a5. ( 1 5 7 8 .)
M onte, P h i li p p e de* 4 s t* a4* (1569* 1585*)
De l a t u a g r a t i a *
P e l i o , G io vanni* 4 s t* a5* (1 5 7 8 * )
T_*
P e l i o , G io v a n n i* 5 s t* a6* ( 1 5 8 4 .)
Deh dove s e n z a . A r io s to * O rla n d o f u r i o s o *

( V I II s 7 6 - 7 8 .)
S e s s a , d* A ra n d a . 4 s t. a4. ( 1 5 7 1 , 1 5 8 3 , 1 6 0 5 , 1 6 1 9 .)
Deh f r a c o t a n t e a i e 0
P e l i o , G io v a n n i* 4 s t. a6. (1 5 8 4 * )
385
Deh prima che tu * G. B. Guarani* I I P a s t o r fid e.

M onte, P h i li p p e de* h -s t. a7* ( 1 6 0 0 .)
Deh r i s o l v i a n d u n t r a t t o * S annazaro* A r c a d ia *
G i o v a n e ll i, R uggiero* 7 s t* a^-8 . (1589* 1 5 9 0 , 1 5 9 2 , 1 5 9 6 , 1 6 0 3 .)
D el f re d d o Rheno* P e tra r c h *
L a s s o , O rlando d i . 6 s t . a**. (1555* 1555* 1 5 6 0 , 1 5 6 2 , 1 5 6 2 , 1 5 6 5 ,

1569, 1573, 1576 , 1 5 8 1 , 15 8 2 , 1 5 8 8 , 1 5 9 2 .)
D e s tr a d i q u e l am or.
C o u r to y s , Lam berto* 6 s t. a^-6 . (1 5 6 3 c)
D i c h e t * am m iri s t o l t o .
A n e r io , G io v a n n i F ra n ce sc o * 1 2 st« a3* (1 5 9 9 * )
Di p e n s i e r i n p e n s i e r * P e tra rc h . C a n z o n ie r e . C anzone.
W e rt, G ia c h es d e . 6 s t . a 5 . (1563s 1 5 7 2 , 1 5 9 2 .)
R a m p o llin i, M a ttio * 6 s t , a h - 5 . ( n . d . )
Di nerle lagr-igose*
Coma, A n n ib a le . 5 s t. a5. (1587*)
D i p e rs o n a e r a t a n t o . A rio sto . O rlan d o f u r i o s o .

(V II. n _15#)
Lasso, Orlando d i. 5 s t . sk* (1 5 7 3 * )

Martoretta, Giandominico. 5 s t . a k . (15*4-8.)
M e lf lo , B a s t ia n o . 5 s t. a4. (156*4-.)
Di p ia n e e r a a i d i g r id a r . A r io sto . O rlan d o f u r i o s o .
(X X III: 125 f f . )
Berchem , J a c h e t . 8 s t. a^. ( 1 5 6 1 .)
P ic a c h i v u o i*
P r e t i , A lfonso* 5 s t* a 5-6* (1 587*)
386
D ic e a l a b e l l a * Gasparo T orelli*
T o r e l l i , G a sp a ro * 5 s t* a5* ( 1 5 9 8 .)
T^-inpi c a p r a r n g v ^ l o * S a n n a z a ro * A r c a d ia *
G i o v a n e l l i , R u g g ie r o . 5 s t. a ^ -6 . ( 1 5 8 5 , 1587, 1589, 1589, 1598,

1 6 0 2 , 1 6 1 3 .)
Dolor lagrime a g l* occhi*

M o n te , P h i l i p p e de* 6 s t* a5* (1 5 6 8 * )
Don* io Donne*
N a n t e m i , M ic h e la n g e lo • 4 s t* a5* (1 6 0 9 * )
Donna m e n tr e i l c o r m io * C u r z io Gonzaga*
V e rd o n e h , C o m e lio * 6 s t* a6* (1 6 0 3 * )
Donna non donna*

R o s s e tto , S te fa n o . 6 s t* a 5 -1 0 . (1 5 6 7 * )
Donna non ve sdegnate*

Flacccmic, Giovanni Pietro* ^st« ( l 6 i i ■)
D* una rosa una spina*

A r d e s i , C a r lo * ^ s t* as-* (1 5 9 7 * )
P rag u e f i a v e r d ic e a * A rio sto . O rla n d o f u r i o s o .
B a r r S , A n to n io * 4 s t* a ^ e (1 5 5 5 , 1 5 5 7 , 1 5 5 9 , 1 5 6 2 , 1 5 6 5 , 1 5 6 9 ,
1 5 7 8 , 1 5 8 2 , 1 5 8 * .)
B erch em , J a c h e t* 6 s t* a*t-« (1 5 6 1 * )
G a b r i e l i , A n d re a , * * st. a3* ( 1 5 7 5 , 1 5 8 2 . 1 5 9 0 , 1 6 0 7 .)
M e ru lo , C la u d io * 6 s t . a3* ( 1 5 8 0 , 1 5 8 6 * )
Dura legge d* amor*

Sodio, Rccco* 7 s t* e&o (1587® )
387
E n9 l a c a ld a E s ta te . F ra n c e s c o B o z z a .
B e r ta n i, L e lio . 5 s t. a5* ( 1 6 0 1 .)
E pur partir eonvleBEai.

N o v e l l! « F u i v i o . 5 s t. a3. ( 1 5 9 9 .)
S cco c h * i o v e g g io a o r i r . O r a tio G u a rg u a n te .
M onte, P h i l i p p e d e . 7 s t* a 6 . ( 1 5 9 1 .)
Scco la Cieca.
F a t t o r i n i , G a b r ie l e . 1 2 s t. a5. (1 5 9 8 .)
Ecco la mia Amarilli. ^

N a sc o , G io v a n n i. 4 s t. a*J>. (1 5 5 ^ , 1555s 1 5 6 1 , 1 5 8 ^ .)
Ecco par riede.

R o s s e tt o , S t e f a n o . 6 s t. a**-. ( 1 5 6 7 .)
Ecco S i l v i o .
M o n te v e rd i, C la u d io . 5 s t. a5« (1 8 0 5 - 1 6 0 6 , 16 0 8 , 1610, i 6 i i ,
iolJs 16159 16159 1620.)
Ecc* o s c u ra ti i c h ia r i r a g g i. F ra n c e s c o C h r i s t i a n ! .
P a l e s t r i n a , G io v a n n i P i e r l u i g i d a . 6 s t . aU~5» (1 5 5 5 9 1 568, 157^9

1583s 1587s 1 5 8 8 . 1 5 9 ^ , 1 5 9 6 , 1 6 0 5 . )
S a b in o , I p p o l i t o • 7 s t . a 6 . ( 1 5 7 9 .)
E c c o ti Arno t r a m u i l l o .
G a l i l e i , V in c e n z o . 6 s t. a5« ( 1 5 7 ^ .)
E l l a non s a s e . A rio sto . O rlan d o f u r i o s o .

(XXTV: 7 7 f f . )
B ercheai, J a c h e t . 8 s t . a*fr. ( 1 5 6 1 .)
G a b r i e l i , A n d re a . 8 s t . a 3 . (1 5 7 5 , 15 8 2 , 15 9 0 , 1 6 0 7 .)
388
Spa dunque ne* f a t i o c c h i a ie i e a rl. L u ig i T a n s i l l o .
W e rt, G ia c h e s d e . 6 s t . a5. (1 5 7 7 , 158**, 1 5 9 2 .)
E ra l a n o t t e .
C i f r a , A n to n io , 4 s t. ek. (1 6 1 4 , 1 6 2 3 .)
E rano i e a o e i d* o r . P e tra rc h . C a n z o n ie r e .
N a n in o , G io v a n n i M a ria , ^st-e a3. (1593* 1599*)
E ssend * i o f a n c i u l e t t o s i ch* a p e n a . T o rq u a to T a s s o . A m in ta.
M a r o tta , Erasm o. 4 -st. a 5 . ( 1 6 0 0 .)
F ade fiam m a.
V i n c i, P i e t r o , ^ st. a5. ( 1 5 8 ^ .)
F e r i t o fug,.
A n e rio , F e l i c e . 6 s t . a 5 . ( 1 5 8 7 .)
F e rm a t* c o rs o v o s t r o .
N asco, G io v a n n i. 4 s t. a3 -5 « (15**8»)
F i g l i a d i p r im a v e r a .
A n t o n e l l i , Abundio da F a b r ic a . 6 s t. a5. ( 1 6 1 ^ .)
F i e l i o im m o rta l d* im m o rta l p a d r e .
P a l e s t r i n a , G io v an n i P i e r l u i g i d a . 3 0 s t. a5. ( 1 5 9 ^ .)
F - tlli l e g g i a d r * e b e l l e .
P h ilip s , P e te r. 8 s t . a 8 . (1 5 9 8 , 15 9 9 , 1 6 1 5 .)
F i ll id a a la p ju che i l l e u s t r i b ia n c a . S a n n a z a ro . A r c a d ia .
P rim a v e ra , G io v a n n i L e o n a rd o . 5 s t= »5= (1 5 8 5 * )
389
F r a g u a n ti am or. A r io s to * O rlan d o f■ariose*

(X: 1 9 -3 V 5
R e s s e tto , S te fa n o . l? s t. aM~60 (1 $ 6 7 » )
F r e s e h * acque e c h i a r e .
Colom bano, O r a tio * 8 s t. a5* ( 1 5 8 8 .)
Fuggon l e s t e l l e .
T o r e l l i , G a s p a ro . ^ st. a3* (1 5 9 3 * )
F u o r f u o r i 3 Muse*
B a c c u s i, I p p o l i t o * 6 s t. a5 -6 . ( 1 5 7 2 .)
G i£ c o a in e i a v a 11 s o l .
D ra g o n i, G io v a n n i A n d re a . 6 s t . aU-5» (1 5 7 5 * )
M e l, R in a ld o d e l . 6 s t . a 5 - 6 . ( 1 5 9 * 0
G ilt d i Mennon.
D ra g o n i, G io v a n n i A n d re a . 8 s t. a4. ( 1 5 8 1 .)
Gilt d i n o v e l l i .
O l i v a , G io s e p p e . 4 s t. a5* (io G O .)
Gilt d i s f a t t o h a l e .
A n e r io , F e l i c e . 7 s t . a 4 - 8 . ( 1 5 9 0 , 1599*)
C o s ta , G io v a n n i P a o lo . 7 s t . a*f. ( 1 6 1 3 .)
M a s e n a l li , P a o lo . 6 s t . a**. ( 1 5 8 2 .)
Gilt f it c h i m* h eb b e c a r a . B o c c a c c io .
M onte, P h i l i p p e d e . **st. a7* (1 5 9 9 * )
Gilt h a v e a 1 * e t e r a a man.
M onte, P h i l i p p e d s . 8 g ts a5* ( 1 5 8 1 .)
390
G i£ p e r t o m a r .
M a r r i, A s e a n io . 6s t. a6 . (1 5 7 4 , 1578*)
G ia c e a d i p r o p r i a .
B e i l i s , G iov an n i B a t t i s t a d e . 5 s t. a5® ( 1 6 1 4 .)
G io ia m* abonda a l c o r . Bembo. S ta n z a .
M e ru lo , C la u d io . 4 s t. a4. (1 5 7 9 , 1 5 8 8 .)
G iovane Donna. P e tra rc h . C a n z o n is r e . S e s tin a .
B a c c u s i, I p p o l i t o . 6 s t . a5® ( 1 5 7 0 .)
F a y a , A u r e lio d e l l a . 6 s t . a5» (1 5 8 4 .)
G a b r i e l i , A n d rea. 6 s t . a 4 . (1 5 6 8 , 1 5 8 9 , 1 5 9 0 .)
M a re n z io , L uca. 7 s t . a 6 . (1 5 9 5 , 1 6 08, 1 6 0 9 , 1 6 1 0 .)
Mauro d e S e r v i, P a d re F . 6 s t . a 4 , (1 5 7 1 * )
Mayo, G io v a n n i A n to n io . 6 s t . a 4 . (1567®)
N o la , G io v a n n i Domenico d a . 6 s t . a5® ( 1 5 6 4 .)
P o r t i n a r o , F r a n c e s c o , o s t . a 3 - 6 . (1550®)
R o s s e l l i , F r a n c e s c o . 6 s t . a 4 . (1 5 6 0 , 1 5 6 0 , 1 5 6 2 , 1 5 6 2 , 1 5 6 5 , 1 5 69,
1 57 3 , 1576, 1 5 8 8 .)
V i n c i , P i e t r o . 6 s t . a 4 . (1583®)
a n o n . 6 s t . a 4 . ( 1 5 5 4 .)
Giunto & la toxriba. Torquato Tasso. Gerusalamme lib erata.

( X I I: 9 6 -9 9 .1
C i f r a , A n to n io .
4 s t . a5® ( 1 6 0 5 .)
Dentice, Scipione. 4 s t . a5* ( 1 5 9 8 .)
M a re n z io , Luca. 4 s t . a5® ( 1 5 8 4 , 1 5 89, 1 5 9 3 , 1 5 9 4 , 1 6 0 7 , 1 6 0 9 .)
G l o r ia b e l l a c h e f a ?
S p a v e n ta , S c ip io n e * 6 s t. a4. ( 1 6 0 8 .)
Gode l a t e r r a .
V e c c h i, Orazio® 4 s t. a3® (1 5 9 7 , 15 9 8 , 1 5 9 8 .)
Sai lasso io mi c r e d e a .
Baccusi, Ippolito* 6 s t. a6. ( 1 5 7 2 .)
3 archem , J a c h e t . 6 s t. a4-5® (1 5 5 5 , 1 5 5 5 , 15 5 5 , 1 5 6 1 .)
391
Haime d o lc e m io b e n e .
C a n g i a s i , G io v a n n i A n to n io . 6 s t. a3» (1 6 0 2 .)
H oeei che d e l .
I n g e g n e r i , M a rc ' A n to n io . 6 s t. a5. ( 1 5 7 2 .)
Hor c h e l u c e n t * e c h i a r a .
S t r i g g i o , A le s s a n d r o . 5 s t. a5. (1 5 6 0 , 15 6 0 , 1 5 6 6 , 1 5 6 6 , 15 6 9 , 1 5 8 5 .)
Hor c h e n on s* odon p e r l e s e l v e . Bembo.
B e l l a s i o , P a o lo . 6 s t . a5* ( i 5 7 8 . )
C o r f i n i , G ia c o p c . 6 s t . a 5 - 6 . (1 5 6 5 * )
Hor c h e z e n h ir o s n i r a .
C r i v e l l i , A rc h a n g e lo . 6 s t. a5. ( 1 5 7 9 .)
w r c h e *1 d e s t i n .
S p a le n z a , P i e t r o A n to n io . 6 s t. a 3 -^ . (1 5 7 * 0
I p a n s ie r v a g h 9 i .
P o rd e n o n , M arc! A n to n io . 6 s t. a5. (1 5 6 * 0
2. t n o i c a p p e l l i . S a n n a z a ro . A r c a d ia .
M acque, G io v a n n i d e . h s t . a5« ( 1 6 1 3 .)
Q u a g l i a t i , P a o lo , h s t . a h . ( 1 6 0 8 .)
I I di ch* apersi.
P a c e ll i, A s p r ilio . 7 s t. a^. ( 1 6 0 1 .)
I I magnanimo P i e t r o . L u ig i T a n s illc .
L a s s o , O rlan d o d i . 2 0 s t. a?. (1595®)
I I s o l Ouando.
N a sc o , G io v a n n i, h s t. a 3 -5 « (1 5 5 7 , 1 5 6 2 .)
392
I I s o l s i m o s tr a ,
M a rtin e n g o , G a b r ie l e . 4st . a5* (1 5 8 0 * )
I I tu o a i u t o d S ig n o re .
P e l i o , G io v a n n i. 5 s t. a6. ( 1 5 8 4 .)
I n o u a lo h e s t r a n i o .
G a l i l e i , V in c e n z o . 7 s t. a5. ( 1 5 8 7 .)
I n q u e l l a p a r t e d o v * Amor.
V a le n z o la , P i e t r o . 8 s t. a5® ( 1 5 7 8 .)
I n q u e s to v e r d e P r a t o .
I s n a r d i , P a o lo . 7 s t. a5. ( 1 5 8 1 .)
In una v a lle .
V a r o tt o , M ic h e le . 5 s t. a 5* ( 1 5 8 6 .)
Incenerits spoglie. Scipione A gnelli.

M o n te v e r d i, C la u d io . 6 s t. a5. (1 6 1 4 , 1 6 1 5 , 1 8 2 0 , 1639*)
I n f e l i c i o c c h i m ie i .
F a L is , S te f a n o . 4 s t. a5. (1 5 8 5 * )
Invita alma.
S t r i g g i o , A le s s a n d r o . 6 s t. a5. (1 5 9 7 * )
I o eo n o sco i l n i o .
O r i s t a g n o , G i u l io . 4 s t. a5* ( 1 5 8 8 .)
I o s 8 sommo M o to re .
P e l i o , G io v a n n i. 4 s t. a5* ( 1 5 7 8 .)
393
Io vo cangiar.
Hoste, da Reggio* ^ st. a4~5« (15^?> 1556.)
La bens. Pea,
T resti, Flaminio. 4 s t. a5* (1596.)
La b e n a donna mia*
Eremita, G iulio. 6st* a6* (158**, 1602.)
La dolce vista.
Monte, Philippe de. 5 s t. a^. (1568, 1569# 1585•)
La notte che segui.

B astini, Vincer, 4 s t. a5. (1578.)
La ver 1* aurora. Petrarch. Canzoniere. Sestina.

Cavaccio, Giovanni. 6s t . a5. (1583*)
Chamatero, Ippolito. 6s t . a**. (1561.)
Lasso, Orlando d i. 6s t . a5. (156?, 1570, 1593®)
Maeque, Giovanni de. 6st. a*J>. (1586.)
Massaino, Tiburtio. 6s t . a5» (159^.)
V ieintine, Fra Daniele= 6s t s a5* (1558*)
V inci, Pietro. 6s t . a5. (1567.)
L* aer gravato. Petrarch. Csnaonicre. Sestina.

B astini, Vincentio. 6s t . a^-7. (1567®)
Chamatero, Ippolito. 6s t . a*t>. (1569.)
Monte, Philippe de. 6s t . a&. (1562, 1586.)
Lagrimando d^®§Ê2.« Boccaccio.

Scotto, Girolamo. 5 s t. a3» (1570.)
L ’ altr* hler.
Isnardi, Paolo. 6s t . a**-5* (1568.)

P o licretto , Gioseffo. 6s t . a4 . (1571*)
39k
L* aria s* oscura e d i minute s t e lle .

Due, Filippo* ^ st. ak, (1570.)
S triggio, Alessandro* ^ st. a5-6. (1560, 1565* 1566, 1566, 1569s
1578, 1579, 1585> 1592.)
Lasciatemi morir e . Rinuccini*

Monteverdi, Claudio, ^ st. a5. (161**, 1615, 1620, 1639.)
Lassat dicea che ritrovar poss* io . Ariosto. Orlando fu rioso.

(XXXs 3 2 ff.)
Berehem, Jachet. 7st« a**. (1561.)
Lasso ch* i fuggo. Bembo. Gli Asolani.

TTi 3 3 ff. )
T igrini, Oratio. 6 s t. a6. (1591.)
Lasso me chi non so. Petrarch. Canzoniere. Canzone.

Bertoldo, Sperindio. 5 s t. a**-6. (1562.)
Essenga, Salvador©« 5 s t. a5« (1561.)
L* aura che gilt di questo.

Mc-xinaro, Simone. 7 s t . ak. (l$89»)
Kalai, Eomoio. 7 s t. ap-o. (1589*)
L* aurora vien.
R ossetti, Stefano. 8 s t. a**-6. (1560.)
Leoni, Leon. iOst. a5= (1596.)
Le donne i Cavaglier. A riosto. Orlando fu rio s o a

Cataldo, Salvatore. 4 6 st. a**. (1559»)
Le -pin b e lle z it e lle del contado.

Trombetti, Ascanio. 5 s t. a*f3 (1586.)
395
Lieta spieeava un.

Croce, Giovannio 6 s t. a6® (1590, 1618,)
Lodar doma g e n tile

Cossa, Vineenti©• ? s i. *k3 (1569s)
L* onde de sdei pensier.

Dragoni, Giovanni Andrea. *fst. a5. (1575*)
Luce d* aria.
Resta, Agostino. 4 s t. a5-6. (1580.)
Luci beate.
Zoilo, Annibale. 5 st. a*t-. (1563*)
Ma non di minor freegio. Francesco Bozza.

Monte, Philippe de. 5 st. a5« (1601.)
Kadonn* e aorta.
R u f f o , V in c e n z o . 8 s t. a 3 -8 . (1 5 5 * 0
M ai n o n vo p jfr c a n t a r . L u ig i A la m a n n i.
Composite settin g . £CIaud±o Herulo, Andrea G abrieli, Francesco

Bonardo, Antonio Grscc, Leandro Mira, Daniele Grisonio.]]
6 s t. a3. (1586.)
Mai voglio pianger.

P iccioni, Giovanni, ^ st. a5* (1582.)
Mentre caarofr contento.

P ic c io li, Giacomo Antonio. 4-st. a3* (1588.)
Mentre ch* altero amore.

Renaldi, G iulio. 7 s t. aUr* (1569.)
396
Mentre Cintio.
V ecoli, Regolo. 4 s t. a5. (1586.)
Mentre del Canricorno.
Remigio, Don. 5 st. a3® (1599*)
Mentre *1 21®. Tagq.

Bavnardi, Stefano. ^ st. &5* (1611.)
Mentre la greggja gua.
Striggio, Alessandro. 7 s t. a6. (1579.)
Mentre pensoso io .
Manenti, Giovanni Piero. ? s t. a5* (1586.)
Mentre poco.
N ic o le tti, Filippo. 4-st. a5. (1585®)
Mentre t i fu i s i grato. Luigi Alamanni®

Ferrabosco, Alfonso 0 a5. (1587®)
6st.
Composite settin g , (p. M. Nanino, Gio. Batt. Koseaglia, Luca
Marenzio, Gio. de Macque, Francesco Soriano, Annibale
Zoilo.3 6 st. a5. (1582, 1585, 1590.)
Mentr* io v* adoro.
Casa, Girolamo d ella . 4 s t. a5* (1590.)
M* ha panto.
Mel, Ronaldo d e l. 5 st. a3® (1586, 1596.)
Mia benigna fortuna- Petrarch. Canzoniere. Sestina.

Monte, Philippe de. 12st. a^. (1562, 1586.)
397
Mio pan* anzi aia v ita .

Nasco, Giovanni* 13st* a3-6* (1563*)
Koria Sireno aventuroso amante.

Pozzo, Vincenzo dal* ^st* a**. (1600*)
Muse perch* io m* avveggio*

G a lile i9 Vincenzo* 6st* a5* (157^*)
Muse venite a l l * ombra*

G a lile i9 Vincenzo, 9st* a**. (1572*.)
Nasce la pena,
Agostini, Lodovico* 5st* a6* (1581*)
Ne la ouesta stagion.
Spontoni, Bartolomeo* 10st* a3-6* (1561*)
Ne la stagion chc e l c ie l rapido. Petrarch* Canzoniere* Canzone*

Wert, Giaches de* 4-st* a5* (1563* 1572, 1592.)
Ne 1* odorati* Bembo* Stanza*

Ponte, Giaches de. 50st. a**. <15^5, i 52*, 1553, 1567.)
Nei piu tra n q u jlli.

Mel, Rinaldc d e l. 6st* a5* (158^.)
NeGL canta r pari*

Medici, Lorenzo* ^st* a3* (160^*)
Nella b e lla stagion*

F eU s, Stefano* ^st* a5* (1602*)
398
Nella staggion novella. Francesco Bozza.

Croce, Giovanni. 5 s t. a5. (1585* 1596, 1601, 160?, 1615.)
N ell1 hora quando.

Casentini, M arsilio. 6 s t. a5. (1607.)
Ninfa che dal superb* Adriatico.

Composite settin g . Qtlessandro S triggio, G. M. Nanino, Annibale
Stab ile, Gio. B att. Moscaglia, Arcangelo Crivello, Annibale
Z oilo, Ruggiero G iovanelli» G. M. Nanino, Paolo B ellasio,
Francesco Soriano, Gio. Andrea Dragoni, Paolo B ellasio*3
I2 st. a5. (1590, 1610.)
Ninfe noi seao tre Pastori.

Mel, Rinaldo d e l. 5 s t. a3. (159M
Non fu mad cervo s i veloce. Sannazaro.

Marenzio, Luca. ? s t. a5. (158^, 1588, 1588, 1610, 1610.)
Non Giacinti b N arcisi.

Vegio, Giovanni Agostino. 5 s t. aM-» (1575*)
Non ha tante.
Lasso. Orlando di. 6 s t. a3-6. (1563- 156^. 1566. 1567. 1570.
1573, 1586.)
Non ha ta n ti aadmali. Petrarch. Canzoniere. Sestina.

Chamatero, Ippolito. 6 s t. a5« (1569*)
M agiello, Domenico. 6 s t. a5« (1568.)
Mayo. Giovanni Antonio. 6 s t. a*i> (1567*)
Montagnana, Rinaldo da. 7 s t. sJ+* (1558.)
anon. 6 s t. a5-6. (1583*)
Non s i tosto dal c i e l .

Boyleau, Simone. 7 s t. a5-8. (156^.)
Perabovi, Filippo Maria* ? s t, a5-6. (1588.)
Spontoni, Bartolomeo. 7 s t. a^. (1558.)
Mon vedran mai.

Antegnati, Constant!©. 7 s t. ab. (1571.)
0 aspettata in . Petrarch. Canzoniere. Canzone.

Marian9 Ambrosio. 8 s t. a**. (158^.)
0 baei aventurosi.
Magni, Benedetto. 8 s t. a5. (1613.)
P r iu li, Giovanni. 8 s t. a5. (1607*)
Rossis Salamone. 8 st. a5* (1603.)
0 ben soarsi.
Bottaccios Paolo. 9 s t. a5. (1609.)
0 che dolce posar.

Faa, Oratio. 6 st. a5. (1589*)
0 Jesu. dolce.
Palestrina, Giovanni P ierlu ig i da. 8 s t. a5* (1581, 1604-.)
0 ne miei danni. Ariosto.

Wert, Giaches de. 6 s t. a5-6. (1571, 1580.)
0 piu che *1 giom o. Ariosto.

Wert, Giaches de. 5§t. a5. (1563, 1572, 1592.)
0 primavera. G. B. Guarini. I I Pastor fid o .

T ills 1.5
Bernard!, Stefano. 5 s t. a3. (1611, 1621.)
Wert, Giaches de. 5 s t. a5. (1595, 1600.)
hoo
0 Rossignuol. Bembo.
Nasco, Giovanni, ^ st. a^-7. (1557 » 1562.)
0 sola o senza.
Caimo, Gioseppe. 5s i , a5* (158**.)
Qeehi fa c i d* Aaor. Girolamo Parabosco.

Primaveras Giovanni Leonardo. 5st« a.5- (1573-)
Oecbi adei.
Nasco, Giovanni. 7 s t. a3-7« (1557# 1562.)
Portinare, Francesco. 6 s t. a5. (155^*)
Odi dal c ie lo .
P elio, Giovanni, lis t. a5. (1578.)
Partir cortviemmi.
Pace. Pietro, ^ st. a4-. (161^.)
Parrnnri donna.
Caimo, Gioseppe. ^ st. a5« (1586.)
Per asoro mar. Fiaatma.

F e lis , Stefano. 7 s t. a5. (1583.)
Lasso, Orlando d i. 6 s t. abo (1587®)
V inci, Pietro. 7 s t. a5. (1573» 1583.)
Per g l* anerti del G isl.

Venturi, Stefano. ^ st. + refrain. a2 and a5. (159^.)
Per monti bo sc h i.
Massaino, Tiburtio. 6 s t. a5. (1571=)
h oi
Per monti e ooggi.

Gabrieli, Andrea, 6 st, a5® (1566, 1572, 1587*)
Per nianto la mia c a m .o. Sannazaro. Arcadia,
Baccusi, Ippolito, 4s t . a5* (1570.)

F e lis , Stefano, 4 s t. a5« (1585*)
Fiasco, G iulio. 4 s t. a4e (1554.)
Manenti, Giovanni Piero, 4 s t. a4. (i5 8 o ,)
Buffo, Vincenzo, 4 s t. a5® (1555» 1555* 1555, 1561.)
Vinci, P ietro, 4 s t. a5. (1584.)
Perc'ne la v i t 1 % breve, Petrarch. Canzoniere. Canzone.

Dorati, Nicolo. 6 s t. a3-5® (1561.)
ferche mente.
M U lev ille, Alessandro. 10st. ah, (1584.)
Perch* io niang* a l.
F attorini, Gabriele. 7 st. a5» (1604.)
Piango sol i l mio duel.

M elfio, Bastiano. 6 s t. ah, (1564.)
Poca fiammella accesa.

G a lile i, Vincenzo. 4 s t. a5« (1587®)
Poi ch* a baciar.

P r iu li, Giovanni. 6 st. a5, (1612.)
Poi che lasso m* b to lt o .

Monte, Philippe de. 6 st. a5® (1575s 1588.)
Poi che legato i l .

Nenna, Pomponio. 6 s t. a5® (1582, 1617.)
U02
Poi che per mio destino. Petrarch* Canzoniere. Canzone.

Rampollini, Mattio. 7 s t. a4-5. (a. d«)
Poi che pin v o lte .

Cavaccio, Giovanni. I8 st. a3-6. (1585*)
Poiche non spira.

Capilupi, Gemignano. 7 s t. a5* (1608.)
Poi *1 dolce e b e ll* Autunno« Francesco Bozza.

Baccusi, Ippolito. 5 st. a5. (1601.)
Porgetemi la .
Spontoni, Bartolomeo. 2 1st. a5. (1567.)
Porgettemi la lir a .
A gostini, Lodovico. 7 s t. a^. (1572.)
Chamatero, Ippolito. 6 st. a5. (1569.)
Presso un flume. Marino.

Verso, Antonio i l . M-st. a3. (1605.)
Panto g ii f u i.
Monte, Philippe de. **st. a5» (158?®)
Qual di notte ta l hor. Fe Affanni.

Wert, Giaches de. 5 st. a 3 -5 . (1 5 5 8 , 15&*, 15 7 1 s 1 5 8 3 .)
Qual musico g e n til. Torquato Tasso. Gerusaleame lib erata.

(XTIs U’Z f f s )
Baccusi, Ippolito. 8 s t. a3» (159^.)

Wert, Giaches de. 5 s i. a5» (1586, 1596.)
U03
£ual nav* in alto mar. Reiver. S. Raffaele Bonsllc.

Primavera, Giovanni Leonardo* 6st* a5* (1585.)
Qual nemiea fortuna. F. Affanni*

Lasso, Orlando di* 6 s t. a5* (1567, 1570, 1593.)
Wert, Giaches de. 6 s t. a5» (1567, 1568, 1583.)
Qual terra che*

Appolloni, Giovanni. 7st* a3-h. (1600.)
Quand* i l di veggio*
Vespa, Girolamo* h s t. a5* (1576.)
guand* il soave. Petrarch. Canzoniere. Canzone.
Montagnana, Rinaldo da. 7st. a**. (1558.)
Quand* io veggio. Petrarch. Canzoniere. Sonetto.

Peetrino, Jacob©* h st. ah. (1583.)
Quando a i corsier del Sol*

P elio 5 Giovanni* 6st* a6- (158h.)
Quando a l grato snirar.

Monte, Philippe de. 6 st. a5. (1571, 1576, 1581.)
Quando discese Ik i l luntinar la terra.

Zenaro, G iulie. 7 s t. &3« (1590.)
Quando i l d i.
Spontoni, Bartolomeo. 9 st. ah-5» (1583.)
Quango i l glomo 0 Fiansna*

Lasso, Orlando d i. 6 st. a5« (1585, 1587.)
V inci, Pietro, 6st* a5. (15?3, 1583.)
UOU
Quando la b e ll* Aurora.

Costa, Giovanni Paolo* 7st* a5* (1610.)
Rossetto, Stefano* 6st* a^* (1568*)
Quando le vaehe*
Coma, Annibale,* 8st* a5-6. (1568.)
Quando per dar a l mondo.

Marino, Alessandro* 7 s t. a6. (1597*5
Quando soaccian di Febo*

Spontoni, Lodovieo* 10st* a^-6* (1586.)
Quando s i vide so le. Ariosto* Orlando furioso*

(VIIIs 38 f f . )
Berehem, Jachet* 6st* a^* (1561*)
Gostena, Giovanni B a ttista . 5 st. ak. (1582*)
Quando veggio.
Orologic, Alessandro. 6 st. a5* (1586.)
Quel antico mio.

Lagudio, Paolo. 2 1 st. a5. (1563.)
Quella donna rea l.

Wert, Giaches de. h s t. a5. (156^, 1571, 1583*)
Quercia eh* ^n questo baLle selv e.

Pallavicino, Benedetto. 7 s t. (1579.)
Questa del Montiean leggiaar9 e b ella scesa.

Zanotti, Camillo. 8 s t. a5. (1589.)
U05
Questa di paradiso.
T igrini, Oratio. 7 s t. aô (1573®)
Questo mi resta . G. B. Guarini. II Pastor fid e .

Monte, Philippe de. ^ st. a7. (1600.)
Questo s i chg S fe lie e e lie t o gjorno.

Composite settin g . CBaldassare Donato, Claudio Merulo, Zarlino,
Paolo Animuccia, Palestrina, Francesco Perissone, Giovanni
Contino, Wert, Andrea G abrieli, Costanzo Porta, Gabriele
Martinengo.3 l i s t . a5* (1570®)
Qui cantd Meliseo. Sannazaro. Arcadia.

G iovanelli, Ruggiero, *tet. a^. (1585, 1587, 1589, 1589, 1598,
1602 , 1613.)
Qui dov* io m* a ffa tic o . Manilio Caputi.

Caputi, Manilio. 4 s t. ak. (1592.)
Qui v id i C lori. Go Be Moscaglia.

Moscaglia, Giovanni B a ttista , ^ st. a5» (1585*)
Rendimi i l cor.
P iccio n i, Giovanni. 5 st. a5* (1582.)
Rio fato ahime.

Scossese, Agestine. 6st« a5® (158^.)
Riser l e piagge.
Mel, Rinaldo d e l. 5 st. a3. (159M
Rose novelle.
Romano, Alessandro. 5 st. a3 -5 * (1 5 7 5 * )
U06
Rivolto al ciel.
Porta, Constanzo. 5 st. a5» (1573*)
Sacrati horrori.
Gastoldi, Giovanni Giacomo. 9 s t. a3-6. (1587.)
Sacri fonti.
Leoni, Leon. 6 st. a5. (1596.)
S* altro amor seguo.
Ruffo, Vincenzo. 7 s t. a4. (1560.)
Scendi dai colli.
P a c e lli, A sprilio. 5 s t. a**. (1601.)
Scendon dal ciel.
Faveretto, Bartolomeo. 7 s t. sk* (160^.)
Sciocco TOlgO.
Dorati, Nicolo. ^ st. a5. (15^9.)
Se ben di se tte s t e lle . Bernardo Tasso. Stanze.

Lambertini, Tomaso. 15st. a^. (1560.)
Se d i voi canto.
Febvre, Joan l e . 6st. a5* (1600.)
Se t ® hA pun to.
Agazzari, Agostino. 4-st. a.5= (1600, 1602, 1603, 1608.)
Se mai m il 1® amoroso e c ie co .
Dragoni, Giovanni Andrea. 6 s t. a5* (1575*)
k07
Se mentre ch1 io v i miro.

P iccioni, Giovanni. 6 s t. a3-5« (1580.)
Se Quel d olce sereno.

Rota, Andrea. 6 st. a4. (1592.)
Se qnel dolor. Girolamo Trojano.

Marenzio, Luca. lO st. a6. (1595, 1608, 1609, 1610.)
Wert, Giaches de. 6 s t. a5. (1577, 1584, 1592.)
Se t a l erger a l c i e l .
Perabovi, Filippo Maria. 7 s t. a3-6. (1588.)
Wert, Giaches de. 7 s t. a3-6. (1577, 1584.)
Se voi deste a l .
Monte, Philippe de. 4 s t. a6. (1580, 1592.)
S' egnal a la mia voglia.
Rore, Cipriano de. 4 s t. a6. (1591.)
Se *1 pansier che mi. Petrarch. Canzoniere. Canzone.

Nasco, Giovanni. 6 s t. a5-6. (152*8.)
Rampollini, Mattio. 7 s t. a4-6. (n. d .)
anon. 6st« a4-6. (15830
Sentiagsi e n r illo .
India, Sigismondo d '. 4 s t. a5. (1611.)
Sentovi di lontano.
Anerio, Giovanni Francesco. 4 s t. a3. (1599.)
Si caldo e s i .
T igrini, Oratio. 5 s t. a6. (1582.)
U08
Si com* a l chiaro gio m o.

Lasso, Orlando d i. 6 s t. a**. (15^6*)
Si a debile 32 f i l o . Petrarch. Canzoniere. Canzone.

Raapollini, Mattio. 8 s t. a^-6. (n. d .)
S i rubella d* amor. Bembo. Gli Asolani. ( U s svi.)
Caputi, Manilio. 8 s t. a5. (1593*)
Si volse Armid* e l .
C ifra, Antonio, ^ st. a3* (1613.)
Signor l e colne mie.

Lasso, Orlando d i. 5 s t. a5« (1587.)
Signor ne 1* altro canto. A riosto. Orlando furios<

(xxrvs h ff.)
Berchem, Jachet. ^ st. a^. (1561.)
S.' 3,1 d is s i mai. Petrarch. Canzoniereo Canzone.

Cossa, Vincsntic. ? s t. a3=*f-. (1589*)
Ruffo, Vincenzo. 7 s t. a3-7. (155^«)
P elio , Giovanni, k s t. a5* (1578.)
S' io non v® amo ed adorn.

Rossetto, Stefano. 7 st. &3» (1586.)
Soavifig-iTSM. cosa § 1* armonia.

Mel, Rinaldo d e l. 4 st. a3. (159^«)
Sola angioletta. Sannazaro.
Marenzio, Luca. 6 s t. (1585* 1588, 1593s 159^ 1601, 1605, 1609.)

Stivorio, Francesco. 6 s t. a4. (1583s)
h09
S o la f r a s u o i p i u c a r l s
B i a n c i a r d i , F ra n ce sc o * 9 s t. ( 1 6 0 6 .)
S o le a d a l a f o n ta n a d i m ia v i t a . P e tra rc h . C a n z o n ie r e . C a n zo n e.
R a a p o l l i n i , M a tt io . 6 s t. a ^-5 * (n . d .)
Somsio Signor e D io.
V in c i, P ie tr o . 5 s t. a6. (1 5 7 9 , 1 5 8 3 .)
S o r g i s u p e rb o . F ra n c e s c o B e l la n o .
B a r r e , A n to n io . 5 s t. a5. (1 5 5 5 * )
S c t to s e re n o e f o r t u n a t o c i e l o .
F e l l s , S te f a n o . 7 s t. a5. ( 1 5 8 5 .)
S o v e n te a l l ’ h o r . T o rq u a to T a s s o . Gerusalem m e l i b e r a t a .
(viiV 19 f f .l
C i f r a , A n to n io , k s t. a4. (1 6 1 ^ , 1 6 2 3 .)
S o v ra u n a v e rd e r i v a . S a n n a z a ro . A r c a d ia .
A nim uccia3 G io v a n n i. 6 s t . a 3 - 6 . ( 1 5 ^ 7 , 1 5 ^ 7 .)
B e H * h a v e r , V in c e n z o . 7 s t . a ^ -5 * (1 5 8 7 .)
C a p u t i, M a n ilio . 6 s t . a ( 1592. )
Mayo, G io v a n n i A nto n io c 6 s t . a**. ( 1 5 6 7 .)
M e n ta , F ra n c e s c o . 6 s t . a5* ( 1 5 ^ . )
anon* 7 s t . a 3 - ^ . (1 5 6 0 , 1 5 6 2 , 1 5 6 2 , 1 5 6 5 , 1 5 6 9 , 1 5 7 3 , 1 5 7 6 , 1 5 8 1 ,
1 5 8 2 , 1 5 8 8 , 1 5 9 2 .)
S p e n t* e ra n n e l m io c o r .
B u o n a v ita , A n to n io . 7 s t , a ^ . (1 5 8 7 .)
D e sq u e sn e s, G io v a n n i. 6 s t . a5* ( 1 5 9 ^ .)
M onte, P h i l i p p e d e . 6 s t . a 5 . (1 5 7 5 , 1 5 8 8 .)
P arm a, N ic o lo . 6 s t . a 5 - 6 . ( 1 5 9 2 .)
S o e r a r non s j p o t e a .
C om posite s e t t i n g . Â ndrea G a b r i e l i , V in cen zo B e ll h a v e r , C la u d io

M e ru lo , B a ld a s s a r e D o n a te , Grazic? V e c c h i, T i b u r t i o M a s s a in o ^
6 s t . a 6 . (1 5 7 9 .)
Uio
S p e sso i l c a n to a d a m a re .
M acqne, G io v a n n i d e . ^ st. a3. (1595®)
S p ir ito g e n tile l e che ne tu o i v e rd i a n n i.
A g o s t in i . L o d o v ic o . *+sfc. a 5 . ( 1 5 7 0 .)
S p i r i t o S a n to .
P a l e s t r i n a , G io v a n n i P i e r l u i g i d a . 1 0 s t. a5. (1 5 8 1 , 16C&.)
S ta n o t t e m i.
N ic o le tti, F ilip p o , ^ s t . a5. ( 1 5 7 8 .)
S ta n c o e non f a t i o .
M o lin a ro , S im one. 7 s t. a5* ( 1 5 9 9 .)
S ta n c o giA d i s o l e a r .
M onte, P h i li p p e d e . 6 s t. a6. ( 1 5 9 0 .)
S tandom i -un g i o m o . P e tra rc h . C a n z o n ie re . C an zo n e.
C a s t r o , G iovan d e . 6 s t . a 3 . (1 5 8 0 , 1 5 8 2 .)
L a s s o , O rlan d o d i . 6 s t . a 5 - (155?» 1557* 1 5 6 0 , 1 5 6 2 , 1 5 6 5 , 15 6 6 ,
1567, 1 568, 1 573 , 15 7 3 , 1 5 7 4 , 1 5 8 5 .)
M e l, R in a ld o d e l . 7 s t . a 6 . (1 5 8 8 , 1 5 9 3 .)
R a m p o iiin i, M a tt io . 7 s t . a 3 - 6 . ( n . d . )
Su l a f i o r i t a r i v a .
N a sc o , G io v a n n i. 4 s t. a ^ . (1 5 5 ^ , 15 5 5 , 1561# 1 5 8 ^ .)
R u f f o , V in c e n z o . * te t. a 3 - 6 . ( 1 5 5 ^ .)
S u b i ta fiam m a.
E s s e n g a , S a lv a d o r e . 6 s t. a^. ( 1 5 6 6 .)
S* radian so v e n t e .
C ro c e , G io v a n n i, ^ st. a5« (1 5 9 5 , 15 9 6 , 1 6 0 ? .)
U11
Su '1 c o s d n c i a r d e l tem po«
P e s e n t i , B e n e d e tto * 9 s t* a5* (1 5 9 1 * )
S * un s o r c h e *
Esc-viga, S a lv a d o re * 6 s t« a^s (1 5 6 6 * )
S v e e l i a t i ardm a t r i s t a *
O d d lj F lam ini© * 5 s t* a^. ( 1 6 0 8 .)
Tanouam auram*
F o g lia n o , Jacomo* 5 s t* a5* (1 5 ^7 * )
Te m e n tre s e h e r z i .
N a sc o , G iovanni* 5 s t* a**. ( i 55^» 1555* 1561, 158^*)
T i r s i m o rir v o l e a * G* B* G u a rin i*
C ro c e , G io v a n n i, 4 s t . a 6 . (1 5 9 0 , 1 5 9 1 , 15 9 ^, 1 6 1 1 , 16 1 8 , 1 6 3 0 .)
P i c c i o n i , G iovanni* ^ s t . a5* (1 5 8 0 * )
T o r a a s t i a l a tu a *
A g a z z a ri, A g o stin o * s-st* ao. (1 5 9 6 , 1800*)
T o sto ch.9 i o v i m ir a i D onna*
G h e r a r d i n i, A rc a n g e lo * & s t. a5* (1 5 8 5 * )
Tre gratiosi.
M els R in a ld o d e l* 4 s t« a3* (1 5 8 6 , 1 5 9 6 .)
T re so n l e g r a t i e *
M e l, R in a ld o d e l . ^ st. a3* ( 1 5 9 ^ .)
TJdite amantj*
F la c c o m io , G io v a n n i P i e t r o , ^ s i* a3* (1611=)
U12
Un g io rn o a P a l e s a c r o .
C om posite s e t t i n g . [ i p p o l i t o B a c c u s i, I p p o l i t o S a b in o , O ra z io
V e c c h i, G. G a b r i e l i , L uca M a re n z io , G io . d e M acque, O r a ti o
C olom bano, Gio* C a v a c c io .} 8 s t . a 6 . (1 5 9 2 , 1 5 9 6 , 1 5 9 9 ,
1 6 0 1 , 16 1 2 , 16 1 3 , l 6 l h , 1 6 1 6 , 1 6 1 9 .)
Un ta a o o amor ^
C o tto n e , G io v a n n i P i e t r o . 6 s t. a h -6 . ( 1 5 7 2 .)
TTna donna n i u b e l l a . P e tra rc h . C a n z o n ie r e . C anzone.
B e r to l d o , S p e r in d i o . 8 s t. a 3 -7 * (1 5 6 1 .)
Una l e g g i a d r a e t b e l l a .
M a th ia s , Hermann V e r r e c o r e n s i s . h s t. ah. (15h9» 1 5 5 2 .)
V a l le v e rd e e f j o r i t a .
F e l is , S te fa n o . 5 s t. a5* (1 5 8 3 * )
V eggio i n c i e l * una s t e l l a .
R o ta , A n d re a . 6 s t. ah. ( 1 5 9 2 .)
V e rd i p a it s i e P e tra rc h . C a n z o n ie r e . C a n zo n e.
V i n c i, P i e t r o . 8 s t. a5= ( I5 8 h .)
V a rg in o b a l l P e tra rc h . C a n z o n ie r e . C a n zo n e.
A s o la , G io v a n n i M a tte o . l i s t . a 3 . (1 5 7 1 , 1 5 7 6 , 1 5 8 2 , 1 5 8 8 , 1 5 9 6 .
1 6 0 3 , 1 6 0 7 .)
B a c c u s i, I p p o l i t o . l i s t . a 3 . (1605= )
B a s t i n i , V i n c e n ti o . l i s t . a 5 - 6 . ( 1 5 7 8 .)
M i l l g r i l l e , A le s s a n d r o , l i s t . a h . (1 5 8 h .)
P a l e s t r i n a , G io v a n n i P i e r l u i g i d a . 8 s t . a 5 . (1 5 8 1 , l 6 0 h .)
P o r t i n a r o , F r a n c e s c o , l i s t . a 6 . (1 5 6 8 , 1 5 6 9 .)
Romano, A le s s a n d r o . 9 s t . a h . (1 5 6 2 , 1 5 8 5 •)
R o re , C ip r ia n o d e . l i s t . a 5 . (1 5 h 8 , 1 5 h 8 , 1 5 5 2 , 1 5 5 7 , 1 5 6 0 , 1 5 6 2 ,
1 566, 1 5 9 3 .)
V e rg in e b e l l a .
D ue, F i l i p p o . 7 s t. a o -7 . ( I5 7 h .)
U13
Y e rg in e e G e n i t r i c e .
A g a z z a r i, A gostin© s ^ s t. a3. (1 6 0 7 .)
Y e rg in e i n c i e l o .
Due , F i l i p p o . 4 -s t. a6. (157**»)
Y e rg in e s a c r a c h e s o l a ,
A s o la , G io v a n n i M a tte o . 7 s t, a3. (1 5 7 1 , 1 5 ? 6 , 1 5 8 2 , 1 5 8 8 , 1 5 9 6 ,
1603, 160?.)
V e z z o s e tta f a n c i u l l a ,
R a v a l, S e b a s ti a n o , 4 s t, a3» (1595®)
V ezzoso s c o g l i o .
V in e i, P i e tr o . 6 s t. a5. ( 1 5 8 ^ .)
Y id e l o n t a n o . A rio sto . O rlan d o f u r i o s o .

T x T W ffT l
N a rd o , B e n e d e tto S e r a f i c o . *J-st. a5» (1 5 7 5 * )
V ie n P l a c i d ! a .
D r a g o n i, G io v a n n i A n d re a . 6 s t. a6. ( 1 5 8 ^ .)
Y irg o v e t u s t a t i s .
M onte, P h i l i p p s d e . 7 s t. a7. (1 5 8 9 * )
V oi m i n o n e s te i n f u o c o . Bembo. G l i A s o la n i. (Is x v i . )
G o s te n a , G io v a n n i B a t t i s t a d a l l a . 4>st. a**-. ( 1 5 8 2 .)
I n g e g n e r i , Marc* A n to n io . 4 s t . a 6 . ( 1 5 8 6 .)
P a l e s t r i n a , G io v a n n i P i e r l u i g i d a . 4 - s t. a4-. (1 5 5 8 .)
S o r t e , B a rto lo m e o , ^ s t . a ^ . (1 573*)
V oi s e t e b e l l a .
S c h u y t, C o r n e li o . ^ s t. a5» ( 1 6 0 0 .)
U1U
V oi t u t t * ot>re d i M o ,
M el, R in a ld o d e l* 5 s t* a3* (1 5 9 6 * )
V o lg i q ua sfr*
A n te g n a ti, C o n s t a n ti o . ^ s t. aM-, (1 5 7 1 * )
V orrS v e d e r c i b c h e T i r s i . T o rq u a to Tasso* A m in ta* ( I I 9 i i i ® )
B a ls a n d n o , P* Simone* 17s t* a6- (1 5 9 ^* )
Z a f ir r u b in i* A r io s to * Or la n d o f u r i o s o .
(XXXIV8 f f.)
M a r in is , G io v a n n i de* 6 s t* a6* (159&®)
ânzarstta tslhcr*
M ie h e lij Domenico* 5 s t* a5* (1 5 8 1 * )
105
VITA
P a t r i c i a Ann M yers w as b o r n on May 1 6 , 1 9 ^ 2 , i n S e a t t l e , W a sh in g to n .
She a tt e n d e d O b e r iin C o lle g e from I9 6 0 t o 1965s p a r t i c i p a t i n g i n t h e
C o n s e r v a t o r y 's S a lz b u r g Program f o r t h e j u n i o r y e a r o f s tu d y , an d g r a d u a tin g
i n 1965 w i t h t h e d e g re e B a c h e lo r o f M usic i n M usic H i s to r y and L i t e r a t u r e .
D uring +he n e x t two y e a r s s h e was a n a s s i s t a n t i n s t r u c t o r i n t h e S ch o o l
o f M usic a t t h e U n i v e r s i t y o f O reg o n , r e c e i v in g h e r M a ste r o f A r ts i n
M usic H i s to r y i n 196 7 . H er t h e s i s , " I I S e ttim o l i b r o d e m a d r i e a l i a c in q u e
v o c i b y Luca M a re n z io : An A n a ly s is a n d T r a n s c r i p t i o n ," w as s u p e r v is e d
b y P r o f e s s o r P e t e r B e r g q u is t . D u rin g th e 1 9 67-1968 academ ic y e a r sh e h e ld
a t e a c h in g a s s i s t a n t s h i p i n t h e M usic D e p a rtm e n t a t t h e U n i v e r s i ty o f
I llin o is . She w as g r a n t e d a f e l l o w s h ip i n m u sic o lo g y a t t h e U n i v e r s i ty
o f I l l i n o i s f o r 196 8 -1 9 6 9 . D u rin g t h e 1 9 6 9 -1970 academ ic y e a r s h e w as a
r e s e a r c h a s s i s t a n t f o r t h e M u s ic o io g ic a l A rc h iv e f o r R e n a iss a n c e M a n u sc rip t
S tu d ie s a t t h e U n i v e r s i t y o f I l l i n o i s . She r e c e i v e d a d i s s e r t a t i o n g r a n t
from t h e M a rth a B a i r d R o c k e f e l l e r F und f o r M usic f o r 1 9 7 0 -1971 9 sp e n d in g
t h e f i r s t p a r t o f t h e y e a r r e s e a r c h i n g m a t e r i a l s i n E u ro p ean a r c h i v e s and
t h e se co n d p a r t a t t h e U n i v e r s i ty o f I l l i n o i s . She i s c u r r e n t l y te a c h in g
a t New York U n i v e r s i ty .

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7 2 - 1 2 ,3 0 9

MYERS, Patricia Ann, 1942-

University of Illinois at Urbana-Champaign,

University Microfilms, A XEROXCompany, Ann Arbor, Michigan

Patricia Ann Myers

ALL RIGHTS RESERVED

THIS DISSERTATION HAS BEEN MICROFILMED EXACTLY AS RECEIVED

PUBLISHED BY COMPOSERS WORKING IN ROME

PATRICIA ANN MYERS

B* Mus*, Q b e rlin C o lle g e , 1965

Subm itted in p a r t i a l f u lf il l m e n t o f th e req u irem en ts

THE GRADUATE COLLEGE

I HEREBY RECOMMEND THAT THE THESIS PREPARED UNDER MY

SUPERVISION BY PATRICIA ANN MYERS--------------------------------------------------------

__________________ PUBLISHED BY COMPOSERS WORKING IK RCME c a , l f t O - l &L.____

BE ACCEPTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR

Recommendation concurred inf

t Required for doctor’s degree but not for master’s.

by a d i s s e r t a t i o n g r a n t fro m th e M a rth a B a ird R o c k e f e l l e r F und f o r

o r m is le a d in g . I g r a t e f u l l y ack n o w led g e t h e e n t h u s i a s t i c c o o p e r a tio n

o f D r. Mund a n d D r. Wagner a t th e M usic D i v is io n o f t h e B a y e ris c h e

M u s ic a le , and t h e s t a f f i n t h e M usic Room o f t h e B r i t i s h Museum, w ith o u t

whose a s s i s t a n c e a n d p rom p t p r o c e s s in g o f r e q u e s t s my r e s e a r c h w ould

ha v e b een made much m ore d i f f i c u l t . I am a l s o i n d e b te d t o M r. W illia m

M c C le lla n , M iss J e a n G e i l , a n d o t h e r members o f t h e m usic l i b r a r y a t

t o my a d v is o r , D r. C h a r le s Hamm, who s e r v e d a s a c o n tin u o u s s o u rc e o f

Among t h e many th o u g h t-p ro v o k in g comments made i n p a s s i n g b y A lf r e d

c a n z o n e *1— th e " c y c li c m adrigal*1 o r " m a d rig a l cycle** a r e m ore common

i s synonymous w i t h "m ulti-movem ent,** n o s u g g e s tio n o f th e m a tic r e l a t i o n ­

s h ip s o f th e s o r t one e n c o u n te rs among movem ents o f M ass s e t t i n g s em ploying

t h a t p e r i o d can h a r d l y be o v e r-e m p h a s iz e d . The p u rp o se o f t h e p r e s e n t

s t r o p h i c I t a l i a n v e r s e form s a s m u lti-m o v em en t m a d r ig a ls fro m c a . 15&0-

th e I t a l i a n c y c l i c m a d rig a ls c o n s i s t i n g o f f o u r o r m ore m ovem ents w r i t t e n

f o r t h r e e o r m ore v o ic e s p u b l is h e d b e tw e en M a ttio R a m p o llin i1s Prim o l i b r o

d is s e rta tio n . The r e p e r t o r y t o be a n a ly z e d c o u ld h av e b een l i m i t e d , o f

c o u r s e , i n a num ber o f w ays: ( 1 ) b y c o m p o ser, c o n s id e r in g o n ly t h e c y c l i c

m a d r ig a ls w r i t t e n by one man s u c h a s G io v a n n i N asco o r P h i li p p e de M onte;

com posers w o rk in g i n a p a r t i c u l a r a r e a ; ( 6 ) b y random s a m p lin g . None

a p p lic a tio n . On t h e o t h e r h a n d , a s tu d y b a s e d on random sa m p lin g m ig h t

The c y c l i c m a d r ig a ls p u b l is h e d b y com posers w o rk in g i n Rome, whose

s e c u l a r w orks e x c e p t f o r M a re n z io ’ s have r e c e i v e d l i t t l e a t t e n t i o n from

s t r o p h i c I t a l i a n m a d r ig a l c a . I 5 UO-I 6 D4., and th e f i f t h c h a p t e r , w h ic h

b r i e f l y d e s c r i b e s some o f th e g ro u p s f o r w h ich many o f t h e c y c le s w ere

m a d r ig a ls p u b l is h e d by Roman c o m p o se rs. The s e co n d c h a p te r d e a ls w ith

Roman i n s t i t u t i o n s and p a tr o n s and th e com posers o f c y c l i c m a d r ig a ls

em ployed by them d u r in g t h e p e r i o d , th e t h i r d w ith t h e v e r s e ty p e s i n th e

m a d r ig a ls p u b l is h e d betw een c a . lf&O a n d l o i n t h a t c o n ta i n c y c l i c m a d r ig a ls .

C o l le c t io n s d e v o te d p r i m a r i l y t o th e w orks o f a s i n g l e com poser a r e

t h o s e in c l u d i n g t h e w orks o f s e v e r a l com posers a r e a r r a n g e d c h r o n o lo g i­

be e n c i t e d . E ach e n t r y in c lu d e s t h e name o f th e com poser a n d , o r , t i t l e

in c l u d i n g th e w orks o f s e v e r a l c o m p o se rs, The I n t e r n a t i o n a l I n v e n to r y o f

( B o lo g n a ), I ha v e u n c o v e re d a num ber o f c o l l e c t i o n s unknown t o V o g e l 5

t h e l i b r a r y l o c a t i o n s and t h e num ber o f e x t a n t p a r t- b o o k s f o r t h e s e

523 c y c l i c m a d r ig a ls i n c lu d e d i n A p pendix A. Each e n t r y in c l u d e s t h e

i f known, and t h e r e s p e c t i v e com posers who s e t t h a t p a r t i c u l a r t e x t .

The num ber o f m ovem ents, t h e num ber o f v o i c e s , and t h e d a te s o f p u b l i c a t i o n

1* A l f r e d E i n s t e i n , The I t a l i a n M a d rig a l, 3 v o l s . , t r a n s l a t e d from

2« M a ttio R a m p o llin i, I I Prim o l i b r o de l a m u sic a d i M. M a ttio

TABLE OF CONTENTS........................................................................................ . ...............................i x

I. INTRODUCTORY SURVEY OF THE MULTI-STROPHIC ITALIAN MADRIGAL

II. ROMAN INSTITUTIONS AND PATRONS AND THE COMPOSERS OFCYCLIC

The A r c a d e lt G e n e r a tio n ............................................................................... U6

The P a l e s t r i n a G e n e r a tio n ...........................................................................U8

______________ PUBLISHED BY COMPOSERS WORKING IK RCME c a , l f t O - l &L.

c a n z o n e 1— th e " c y c li c m adrigal1 o r " m a d rig a l cycle** a r e m ore common

i s synonymous w i t h "m ulti-movem ent,** n o s u g g e s tio n o f th e m a tic r e l a t i o n

t h o s e in c l u d i n g t h e w orks o f s e v e r a l com posers a r e a r r a n g e d c h r o n o lo g i

t h e l a t t e r l5U os w itn e s s e d su c h p u b l i c a t i o n s a s G ia c h es de P o n te s C in q u a n ta

s e t t i n g s d o u b led ( s e e T ab le I ) . A lth o u g h t h e q u a n t i t y o f - s e ttin g s p ro d u ce d p r e

I n I I P rim o l i b r o de l e muse a q u a t t r o v o c i , a l s o p u b l is h e d i n 1 5 5 5 , B arr£ i n

h o w e v e r, and tw o im p o rta n t c o l l e c t i o n s w e re p u b lis h e d i n 1 5 5 9 an d l> 6 l r e s p e c

s p e c i f i c o c c a s io n . The com po sers o f c o m p o site c y c le s u s u a l l y w o rk e d f o r a com