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  • Fuerzas Mágicas de La Música ¿Debería El Individuo Creativo Ampliar El Conocimiento y La Fuerza de Acción de Las Obras Musicales en El Cuerpo Humano y en La Sociedad en General?

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    La música existe en tanto en cuanto existe la humanidad. La fuerza mágica de la música puede llevar al hombre a la desesperación, obligarlo a reír o al contrario a tranquilizarse. Ya en la antigüedad se conocía y quería alcanzar y utilizar la música para fines milagrosos.

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    Fuerzas mágicas de la música ¿Debería el individuo creativo ampliar el conocimiento y la fuerza de acción de las obras musicales en el cuerpo humano y en la sociedad en general?

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    85 FUERZAS MAGICAS DE LA MUSICA Bohdan SYROYID Como en toda lengua aqui hay una sintaxis (orden de construccién de la propo- sicién). Cambiando el orden de las palabras en una proposicién cambiard también el sentido. Esta concepcién es también aplicable a la musica. To- dos conocen que si cambiamos de orden las notas cambiara la obra o la informacién musical, la cual como cualquier otra informacién influye sobre nuestro cerebro. La accién de la miisica puede ser tanto negativa como po- sitiva. Puede curar o al contrario infligir dafio. Actuando en primer lugar sobre el subconsciente la mtisica puede sustituir una sesién de psicotera- pia, dando lugar a mejora y restableciendo el equilibrio del alma. La cu- racion por medio de la mtisica esta aumentando de magnitud, y la musi- coterapia ya no es una dedicacién en si tan extrafia. Cientificos, médicos, psiquiatras, musicos realizan conferencias internacionales, que permiten estudiar en profundidad el influjo de la musica en el organismo humano. De esta forma el 25 de marzo de 2011 en Nueva York se realiza una confe- rencia internacional sobre el tema: “Musica, Ciencia, Medicina: fronteras de la investigacién biomédica y aplicaciones clinicas”’* Investigaciones de una serie de autores muestran que la musica ofrece una influencia persistente sobre el sistema nervioso central y sobre el or- ganismo en su conjunto.’ Especialistas destacaron que la musica actiia de forma selectiva en funcién no s6lo de su caracter sino también del instru- mento con que se ejecuta. 5. Hans Jenny, Cymatic, New Hampshire, MACROmedia, 2001 6 The New York Academy of Science, Itt z www.nyas.org/Events/Detail.aspx?cid=b4303e70-29a1- 478f-a839-42b5279bb25e. (Ultimo acceso: -11). 7 Nicolai Nicolaevich Zaharov, Vladimir Avdeev, “Cambios funcionales del SNC ante la percepcién de la miisica”. Revista actividad neural superior. Moscti, 1982, N°32, p.915-929. (Traducci6n propia). 8 Sergei Vaganovich Shushardzhin, Musicoterapia y reseroas del organismo huumano. Moscti, Editorial Antidor, 1998, p. 363. (Traduccién propia) 88 BOHDAN SYROYID Musicoterapia la utilizacién clinica de la misica en el tratamiento especial, aunque no de manera exclusiva, de la enfermedad o la discapacidad mental. Aunque los poderes de curacién de la mtisica estén documentados en la época antigua y en numerosas culturas, la comprensién cientifica de estos poderes si- gue siendo limitada.’ En la base de la musicoterapia yacen varios tipos de actuacién: psico- estética — surgen asociaciones positivas y se construye una serie de image- nes; fisiolégica — con la ayuda de la musica se arreglan funciones indivi- duales del organismo; vibratoria — los sonidos activan distintos procesos bioquimicos a nivel celular. Se ha verificado que la musica clasica actiia favorablemente sobre el organismo vivo. Esto lo confirmaron experiencias de cientificos sobre plan- tas y animales. El Réquiem de Mozart en periodo de epidemia se utilizaba para repeler la enfermedad. La misica mueve a las partes fisiolégica, psicolégica, intelectual y espiritual a un tiempo y de manera instantanea, y predominan uno o varios de estos aspectos de acuerdo con el tipo que se esté escuchando 0 interpretando. Los efectos nunca pueden ser predecibles; ahi reside la dificultad de la musicoterapia.”” Cientificos determinaron que sonidos distintos en frecuencia, influyen en el hombre en distinta forma. Esto se relaciona con los ritmos del cerebro. Recibiendo por los érganos auditivos informacién auditiva el cerebro la analiza, comparandola con sus ritmos. Cada humano tiene los ritmos en una frecuencia y por eso los gustos para la musica son tan diversos. Cuan- do el hombre envejece los procesos y funciones del cerebro se ralentizan y el hombre deja de percibir la misica ritmica rapida, dandole preferencia a composiciones mas tranquilas y todo porque el cerebro no alcanza a com- putar la informacién rapidamente variable. A través del flujo del tiempo las composiciones musicales cambian su ritmo, si antes la musica de baile se consideraba el foxtrot, posteriormente el twist, ulteriormente aparecieron el disco y el eurodance, mas recientemente la musica electronica que da nuevos ritmos 140, 150, 160 ppm (pulsos por minuto). ¢Existe limitacién para el organismo humano en la audicién de crecientes ritmos musicales y cudles son los efectos sobre la psiquica? 9 Michael Randel (editor), Diccionario Harvard de misica, Madrid, Alianza, 2009, pp. 762-763. 10. Serafina Poch Blasco, Compendio de musicoterapia, Volumen I. Barcelona, Herder Editorial, 1999, p 84. FUERZAS MAGICAS DE LA MUSICA 89 Manuscritos de la Grecia antigua dicen: “La educacién musical - es el arma mas poderosa, ya que el ritmo y la armonja penetran en las profundi- dades mas intimas del alma humana.” La musicoterapia es tanto un arte como una ciencia. El poder de la miisica como recurso curativo para el alivio de enfermedades y cuadros de angustia ha sido utilizado ampliamente en muchas culturas. A partir de los diferentes tipos de misica adecuados para el paciente, el terapeuta debe tener la preparacién para desarrollar diferentes métodos de trabajo tanto con sonidos aislados como con combinaciones ritmicas y melédicas complejas.” Partiendo de todo lo anterior tenemos que, por una parte de la cuestion (influye la musica en el organismo humano?), se encuentran compositores, miusicos, cantantes e intérpretes cuya creacion es analizada y estudiada por otros especialistas ~ médicos, psiquiatras, psicdlogos y musico-terapeutas-, pero, por otra, no hay eslabén que los unifique. Posiblemente en el futuro préximo aparezca una nueva disciplina, estudiando la cual todos los com- positores, musicos, cantantes e intérpretes perfeccionen, complementen y amplien la fuerza de accién de la musica en el organismo humano. En el momento en el que un Dios manifiesta el deseo de crearse o crear a otros dioses, de hacer aparecer el cielo o la tierra o al hombre, emite un sonido. Espira, suspira, habla, canta, grita, tose... atruena el espacio o toca un instrumento. El origen de donde emana lo creado es siempre de origen actistico.” BIBLIOGRAFIA: - ALTSHULER, Ira Maximilian. Music Therapy: Retrospect and Perspectives. Book of Proce- dings. NAMT, 1952. - GISPERD, Carlos (director). Gran diccionario enciclopédico Visual. Berlioz. Barcelona: Grupo Océano, 2001 - JENNY, Hans. Cymatics. New Hampshire: MACROmedia, 2001. 11 Alison Latham (coordinadora), Diccionario Enciclopédico de la Miisice, México, Fondo Cultural Eco- némica, 2009, p. 1030-1031. 12. Ira Maximilian Altshuler, Music Therapy: Retrospect and Perspectives. Book of Procedings, NAMT, 1952, pZ. 90 BOHDAN SYROYID - LATHAM, Alison (coordinadora). Diccionario Enciclopédico de Ia Muisica. México: Fondo Cultural Econémica, 2009. - MARCUS Linda, NIGOLOGORODSKAIA Olga. “Curando el odio y rellenando el tiempo”. Revista Hazlo tti mismo. Moscii: Znanie, 1990, N°3. (Traduccién propia) - POCHBLASCO, Serafina. Compendio de musicoterapia. Volumen I. Barcelona: Herder, 1999. - RANDEL, Michael (editor). Diccionario Harvard de la miisica. Madrid: Alianza, 2009. - SHUSHARDZHIN, Sergei Vaganovich. Musicoterapia y reservas del organismo humano. Antidor: Moscti, 1998. (Traduccién propia) - ZAHAROY, Nicolai Nicolaevich, AVDEEY, Vladimir. “Cambios funcionales del SNC ante la percepcién de la misica”. Revista de actividad neural superior. Mosci, 1982, N°32. (Traduccién propia) - ZORINA, Angelina. Alexander Porfirievich Borodin (1833-1887). Mosca: Muzika 1987. (Traduccién propia) PABLO CASAL | IN FREUNDSCHAPT DE EN MALAGA K. STOCKHAUSEN: Trinidad J. Zwctta Barreso, Santiago Martinez Abad Revista del Conservatorio Superior de Musica de’ Malaga N° 9-Mayo- 2011 LA ACTIVIDAD EL METHODE ACADEMICA DIRIGIDA POUR GUMARRE Juan Jesés Peralta Fecher DE FERNANDO, SOR Savier Ghamize HOQUET - N°9 - Mayo de 2011. Revista del Conservatorio Superior de Musica de Malaga Consejo de redaccion: Director: Francisco Martinez Gonzélez Secretaria: Marfa Ruiz Hilillo Vocal: Cristébal L. Garcia Gallardo Colaboran en este numero: Francisco José Martin Jaime Trinidad J. Zurita Barroso Laura Lara Moral Octav Calleya Juan Carlos Ayala Ruiz Santiago Martinez Abad Javier Chamizo Bohdan Syroyid Javier Molina Argente Juan Carlos Almendros Baca Juan Jesiis Peralta Fischer Diserio de la cubierta: Antonio Javier Olveira Nieto 1LS.S.N.: 1577-8290 DEPOSITO LEGAL: MA-468-2001 IMPRIME: Gréficas Anarol - Malaga. {NDICE CAMINO FENOMENOLOGICO HACIA LA OBRA DE ARTE RANGISCO JOSE MARTIN JAIME! 66 cous 0 cic sais gins an sgee teva eid in ooee PABLO CASALS EN MALAGA BIRINTDAD J 5 ZAURICA BARROSO 6,571 1 -fols-f8siieo eG nies eset ok-cate ECLIPSADAS POR UN GENIO BER URATCADA MORAL e srrc viele ctsa bi aiictiee tod eine Aettt s rdeeealt eee LOS SONIDOS DEL PASADO PMR URAVLARA MORAL 551025560000 ss pajes'e's Hs Go sw ogee helene te oie LOS CONJUNTOS MUSICALES EN LOS CONSERVATORIOS BRB CACLEYA ies c cs dejoie ds tn sed 6085) G2 ow dog} oo eet carne ens © MARTIN, EL IMPULSOR DE LA GUITARRA NORTEAMERICANA. Juan Cartos Ayata Ruiz. =LARTE DE ESCUCHAR: IN FREUNDSCHAFT DE K. STOCKHAUSEN SermrAGO MARTINEZ ABAD, «6605s vas caicahtieievowsdirnerecetanyseces METHODE POUR GUITARRE DE FERNANDO SOR (COMO BASE TECNICA Y MUSICAL PARA LA.

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