BAUHAUS DESSAU. PRINCIPIOS DE LA PRODUCCION DE LA BAUHAUS Walter Gropius cambio de profesorado en el curso introductorio de la Bauhaus, de Ilten y Muche por Moholy-Nagy y LUbers, suele mencionarse como el sintoma de una transformacion més profunda que ajecta no tan sélo a las istas ya los métodos pedagévicos dla eseueld sino Yambien Ws la\arguitectira Curopealen general, Nae la GUIAB GARG ej SiMlEENS).cle tambicn esquematizarse diciendo que en la Bauhaus este cambio sgnifica el paso del expresionismo al elementarismo. Sin embargo, més alld de tendencias ¢ influencias srlisticas, lo que refleja este escrito de 1926 ~ (GNC SANESab ete AN=SETEI ee OS ETOP ACO Dessau, contenedores de este cambio— es el compromiso por parte del director, de ir hacia ta produccién y la suncionalidad wna wee superados-ciertos determinismos formaless [os talleres seri ahora laboratorios de ta shestria del seni. Lar experimentacton artistice personal singular deberé ser creacién de objetos, utensilios.y arquitectura esténdar, al servicio de las necesidades sociales. Walter Gropius. (Berlin 1883-Boston 1969). Hoja impresa publicada por la Bauhaus de Dessau marzo de 1926: «Bauhaus. Dessau Grundsiitze der Bauhausproduktion». Una variante de este escrito aparecié en el volumen VHT de le la coleccién «Libros de la Bauhaus» Neue Arbeiten der Bauhaus- werkstatten» [nuevos trabajos de los talleres de ta Bauhans] Neu Arbeiten der Bauhauswerkstiitten Bauhausblucher mim. 7.) Albert Langen. Munich, 1926. Traduccién espaiiola en U. Conrai 1 op. cit., en S. Marchén; op. cit., también en: Hans U. Wingler: La Bauhaus, op. cit. La Bauhaus quiere aportar su contribucién al desarrollo contemporanco del problema de la vivienda, desde el utensilio doméstico mas sencilfo hasta ta casa habitable acabada en t0- dos sus detalles. Gon la conviccién de que todo lo que forma parte del mobiliario y enseres domésticos tiene una relacién racional con el conjunto, Ja Bau- haus se propone determinargpor medio de uh trabajo sistematico de investigacién, tedrico y prdctico, tanto en el aspecto formal como eco- némicoy técnico, fa forma decada objeto, fim- dandose en sus funciones_y_sus_condiciona- mientos naturales. (I homble modernoy que ‘aUlllevanvestidossdelpasado sino que visteal modo moderno. precisa también de habitacio- nes modernas, adecnadas a él y a su tiempo, con todos los abjetos de uso cotidiano que estén a la par con las exigencias de nuestro tiempo. Un objeto se define por su naturaleza. Para que un objeto —un recipiente, una silla, una vivienda— pueda funcionar de una manera apropiada, ante todo se ha de ini turaleza: ha de conformarse del todo con su finalidad, es decir, ha de realizar de una ma- nera prictica sus funciones,y hasde ser dura- dero, econdmico y «bellok Bate estudio de 14 naturaleza del objeto y la consideracién de to- dos los métodes de produccién modernos, de las téenicas de construccién y de los materia- les, determinan la aparicién de formas que, apartandose de la tradicién, a menudo resul- tan insélitas y sorprendentes (picnsese, por ejemplo, en las transformaciones formales que se han producido en el campo de la calefac- cin y de la iluminacion), El individuo que se dedica a la proyectacién de formas nuevas sélo si no pierde nunca de sta sus progresos, descubriendo nuevos ma- teriales y nuevos métodos de construccién, puede adquirir la capacidad de establecer una relacién viva entre objetos y tradicién, desa- rrollando a partir de aqui una nueva actitud Trentea fa tecnica: Aceptacion decidida det am- biente vivo de las maquinas y de los vehiculos. Figuracion organica de los objetos basada en su propia ley vinculada al presente, sin embe- Hecimientos roménticos ni extravagancias.Limitacién a formas y colores fundamenta- les tipicos, comprensibles para todos. Simplicidad en la muhiplicidad, economia de espacio, materia, tiempo y dinero. La creacién de modelos estandares para los objetos de uso cotidiano es una necesidad so- cial. Las exigencias de la mayor parte de los hom- bres sustancialmente son las mismas. dlaieasa y los objetos de uso doméstico corresponden a una necesidad general y su proyectacién esta mis vinculada a la razn que al sentimiento. Ta maquina que realiza una produccion en serie de objetos estandarizados es un medio eficaz para liberar al individuo, mediante la utilizacién de energias mecanicas —vapor y clectricidad—, del trabajo material que seria preciso para satisfacer sus necesidades vitales, y proporcionarle objetos, producides en serie, que son mas econdmicos y de mejor calidad que los que se hacen a mano. No hemos de temer que la produccién en serie ejerza una violencia sobre el individuo, ya que gracias a Ja competencia el niimero de modelos que exis- ten siempre es tan elevado que el individuo conserva la posibilidad de elegir el modelo que mis le convenga. Los taileres de ia Bauhaus son esencialmen- te laboratorios en los que se realizan y se per feccionan continuamente modelos, tipicos de nuestro tiempo, hasta que son aptos para la produccién en serie. La Bauhaus formard en estos laboratorios un nuevo tipo de colaboradores de la industria y del artesanado, que hasta ahora no existfa; estos hombres dominaran igualmente los as- pectos téenicos y formales de la produccién, #1 Objetivo de crear modelos estandares que sa- tisfagan todas las exigencias econémicas, téc- nicas y formales, exige una seleccién de las mejores inteligencias, las mas abiertas a la ex- periencias mas vastas, instruidas tanto en la practica técnica basica como en el conocimien- to exacto de los elementos de figuracién for- mal y mecanica, asi como de sus leyes estruc- turales, La Bauhaus sostiene la opinién de que el contraste entre la industria y el artesanade se caracteriza por el hecho de que la industri aplica la division del trabajo, en cambio el ar- tesanado conserva el caracter unitario de éte ¥ no porque se utilicen instrumentos distintos Pero el artesanado y Ia industria se acerca- cada vez més. El artesanado del_pasado hs sufrido hondas_transformaciones; GIRS do del futuro quedara absorbido en una nueva unidad de trabajo productivo, en la que se. confiard fa bisqueda y fa experimentacton qu: han de preceder a la produccién industria Las investigaciones de carcter especulat levadas a cabo en los talleres-laboratorio cr: rin modelos estandares para el trabajo pro- ductivo de las fabricas Los modelos estandares claborados en los talleres de la Bauhaus se produciran en serie en fadbricas externas, que mantendran una co~ Taboracton con 10s talleres. Por ello, la produccién de la Bauhaus no significa una competencia para Ia industria » el artesanado, sino que mas bien les propo: ‘ciona un nuevo factor productive: La Bauha lanza a la vida productiva y econémica he bres dotados de capacidades creativas y de ex- periencia practica que realizaran el trabajo preparacién que necesariamente ha de prec der a la produccién en la industria y el artes nado. Los objetos producidos segiin modelos se ministrados por la(Batlausmtendsansun_ prc bajo, porque se utilizaran todos los métodes modernos, econémicos, de la estandarizacie: (produccion en serie a cargo de la industri y por la venta en grandes cantidades. De to- das maneras se intentara evitar el peligro la mengua de los productos, en los materiale © en la ejecucién, con respecto a los modelos La Bauhaus lucha, contra los sucedneos sacreditadores, contra el trabajo de nivel m diocre y contra el diletantismo en el campo las artes aplicadas, por un nuevo trabajo de calidadMEYER 261 CONSTRUIR Hannes Meyer Wras la fe ciega, casi ingenua, hacia la wcientificidady del proceso proyectual pratente en el mesifiesto que se reproduce, hay un propisito més elevado: conseguir una arguitecura que responda adecua- Aevente («bioldgicamente») para permitz algo que para él es «sélo organizacién social, técnica, econimica » psicoldgica» Hannes Meyer. (Basilea 1889-Lugano 1954.) «Bauen» en el periddico Bauhaus. Dessau, aio IL, nim. 4, 28. Traduccién espaiola en Hannes M. Wingler, op. cit., y S. Marchén, op. cit. Construir madera contrachepada eubodlth hormigén celular viocosa - torfoleum ternit fas las cosas de este mundo son un produc- . * ae A trolite caucho la formula: (funcién por economia). ‘aurniaio yute caseina Vidrio curado silicona madera sintética igoma sintética xelotekt my, por lo tanto, no es cuero sintético tombak axtistica. La idea de la «composicién de un puerto» = 2bsolutamente ridicula. Nosotros organizamos estos materiales de Pero, gcémo se proyecta el planeamicnto de construccién en un: ciudad?, 0 {los planos de un_edificio?, <2 nueva vivienda, en su forma elemental, ambiente acogedor y prestigio no cons- nivierte no s6lo en una maquina para ha- _tituyen los «leit-motiv» en la construccién de sino también en un aparato bioldgico la casa). ee: ‘ge satisface las necesidades del cuerpo y de (Para el primero se mira al corazén huma- “= mente. para la nueva construccién, los tiem- no y no a las paredes de la vivienda...!) es modernos ponen a disposicién nuevos ma- __(jEI segundo proviene de la actitud del duefio “emales de construcci6n: de Ia casa y no de su alfombra persa!) woodmetall goudron vidrio armado amianto colas en fioeae La arquitectura como «continuacién de la tradicién constructiva» significa dejarse arrastrar por la historia de la construccién solares durante el aiio, en relacién con el gra- do de latitud del terreno y, basandonos en ello, construyamos la zona de sombra proyectada por la casa sobre el jardin, la exposicién al sol de las ventanas de! dormitorio; calculemos la Pensar en la construccién en términos funcio- intensidad de la luz diurna sobre el lugar de nales y biolégicos, dar forma al trabajo en el interior de una habitacién y con- frontemos la conductividad térmica de las pa- redes exteriores con el porcentaje de humedad exterior. los movimientos de aire en una habi- tacién calefaccionada no nos seran ya desco- ternacionalismo es fa ventaja de nuestra €po- nocidos. deben considerarse con el maximo ca. la construccién pura es ¢l sello caracteris-cuidado las relaciones 6pticas y aciisticas con igo del nuevo mundo de las formas las viviendas de los vecinos. conociendo las in- clinaciones atévicas de los faturos habitantes Vida sexual de la casa hacia determinados tipos de made- Gostumbres en el dormir ra, escojamos, para revestir el interior de esta Animales domésticos casa estandarizada y prefabricada, abeto rojo. Jardinerfa rigido dlamo, exético o kumé, arce satinado. Higiene personal el color es tinicamente un medio para obtene: Proteccién contra la intemperie deliberadamente un efecto psicolégico o bi Higiene en la casa una sefial de reconocimiento. el color nunca Manutencién del automévil debe usarse para simular varios tipos de me: Cocina teriales. alla donde el color parece psicoléi Calefaccién camente indispensable, incluyamos en nuestros Asoleo calculos su grado de reflexion de la luz. el cuer- Servicios po de la casa es para nosotros un «acumule- dor de calor solar»... evitemos, pues, el blanc Estas necesidades constituyen los finicos fac- para los acal " tores que hay que tener presentes en la cons- truccién de una vivienda, examinemos la ru- tina diaria de cada habitante de las viviendas y tendremos el diagrama exacto de las varias funciones del padre, de la madre, del nifio, del recién nacido y de los otros habitantes. exami- nemos las interacciones entre la casa y sus ha- bitantes y el exterior: cartero, pasante, visitan- te, vecino, ladron, deshollinador, lavandera, policia, médico, empleada, compaiiera de jue- go, empleado del gas, obrero, enfermo, repar- tidor. examinemos la relacién de los seres hu- manos y animales con el jardin, y los efectos reciprocos entre seres humanos, animales do- “Fack fos trabajos cascros mésticos ¢ insectos que plagan la casa. com- casa se libera de la esclavitud de probemos las variaciones térmicas anuales del ganizando racionalmente los trabajos de suclo, calculemos segiin estos datos la pérdida _neria, el duefto de la casa se libera del p-hew de calor a través de los suclos y la profundi- de caer en el diletantismo. la nueva viene dad de los cimientos. la naturaleza geolégica ¢s_prevalentemente una obra social del subsuelo del jardin determina su capilari- cualquier norma DIN) porque ¢s el prodass dad y establece si es o no necesario hacer un industrial estandarizado de un grupo ancwome drenaje. calculemos la inclinacién de los rayos de inventores.GINZBURG 263 demas, como una de las forma finales en quema del proyecto de la construc- las que se concreta el bienestar ptiblico cién. Zonstruir no es ya una tarea individual, en la que se realizan las ambiciones ar- quitecténicas. Construir es un trabajo conjunto de artesanos © inventores. tinicamente el que sabe dominar los procesos vitales trabajando en colaboracién con los demas puede considerarse realmen- de los in- te un buen constructor. dividuos, de los sexos, de los vecinos, de la Construir, si antes representaba un negocio i comunidad y las condiciones geofisicas. dividual (favorecido por la desocu- pacién y por la escasez de vivien- Gonstruir es la organizacién de los procesos das), ahora es una empresa colecti- vitales. va de toda la nacién. Gonstruir es s6lo en parte un procedimiento técnico. el diagrama econdmico son construir es sélo organizacién: organizacién social, las directrices que determinan el es- técnica, econdmica, psicolégica Los NUEVOS METODOS DEL PENSAMIENTO ARQUITECTONICO Moisej Ginzburg Los articulos de Ginzburg publicados en SA, reflejan el cambio producido en la arguitectura soviética hacia Ja mitad de los aios veinte. Los escritos del mismo Ginzburg en la primera mitad de dicha década se referian esencialmente a 1a relacién entre técnica y formatismo en arquitectura, sin embargo, en este que se presenta agui, como en otros de 1926 y 1927, Ginzburg se refiere a los métodos del arquitecto. Para sefialar (a inflexin entre las dos elapas Ginzburg habla de final del «periodo del ingenuo simbolismo de la méquina» y a ta nueva fase la denomina «construccién del sociatismon, en la que son precisas otras areas, otros mélodos. Asi en este articulo propone ocuparse de nuevos principios racionales de planificacién y de la estandarizacién, sugiriendo a su vez, un «método de creacién funcional». F's una de las primeras veces que se formula lo que habré que generar en los aos sucesivos la Uamada arquitectura funcional y la adhesin inquebrantable a ella, el llamado funcionalismo. Moise} Ginzburg (Minsk 1892-Sebastopol, 1946) «Nouye metody architekturnogo mystenijan en SA Sov- remennaja architektura, mim. 1, 1926. Traduccién espaola: en Constructivismo, Alberto Corazén. Madrid, 1973.