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Microrrelato

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El microrrelato es una construcción literaria narrativa distinta de la novela o el cuento.


Es la denominación más usada para un conjunto de obras diversas cuya principal
característica es la brevedad de su contenido. El microrrelato también es llamado
microcuento, minificción, microficción, cuento brevísimo, minicuento, etcétera.

Contenido
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 1 Historia del género
 2 Principales características
o 2.1 La brevedad
o 2.2 La temática

o 2.3 Cruce de géneros

[editar] Historia del género


Textos escritos u orales de corta extensión aparecen a lo largo de todos los tiempos.
Fábulas, adivinanzas, parábolas, epitafios, graffittis, etcétera. El microrrelato no es un
fenómeno nuevo. Sienta sus bases en la Edad Media en los llamados bestiarios y más
adelante es posible encontrarlo en las sentencias del Conde Lucanor, pero aún más atrás
existen antecedentes en las parábolas de Jesús, vistas de forma individual, separada del
texto, como estructuras narrativas completas y breves, exigencia de un microcuento. Lo
que las convierte en microrelato es el lector, al individualizarlos.

Dado que el cuento, y especialmente el cuento fantástico, es en idioma español un


género eminentemente rioplatense, el cuento breve es una especialización de ese género
y el microrrelato su destilación máxima en autores que publican en Buenos Aires.

El microcuento nace en la Argentina en la década de los 1950 cuando con Bioy Casares,
Jorge Luis Borges realiza la antología Narraciones Breves y extraordinarias, donde
aparecen relatos de dos páginas hasta dos líneas. Más adelante en 60 Jorge Luis Borges
escribe nuevas narraciones de microrrelatos en el libro El Hacedor, donde hay varios
microrrelatos junto a poemas, Bioy en Guirnalda con amores y Julio Cortázar masificó
el género con Historias de Cronopios y de Famas haciéndolo famoso en Europa.

En Estados Unidos se empieza en los años 70 y fuera del Río de la Plata en


Latinoamérica se comienza a explorar con mayor intensidad a partir de la década del 80.
Es, sin duda, reflejo de lo absurdo y lo fragmentario de la modernidad. Juan José
Arreola, Marco Denevi y Monterroso crearon las condiciones para que el microrrelato
irrumpiera con mayor fuerza.

Pedro de Miguel, en el diario El Mundo, de Madrid dice:


Pero es en la época moderna, al nacer el cuento como género literario, cuando el
microrrelato se populariza en la literatura en español gracias a la concurrencia de dos
fenómenos de distinta índole: la explosión de las vanguardias con su renovación
expresiva y la proliferación de revistas que exigían textos breves ilustrados para llenar
sus páginas culturales. Algunas de las greguerías de Ramón Gómez de la Serna son
verdaderos cuentos de apenas una línea, y también Rubén Darío y Vicente Huidobro
publicaron minicuentos desde diversas estéticas. Junto a estos autores, la crítica señala
también al mexicano Julio Torri y al argentino Leopoldo Lugones como decisivos
precursores del actual microrrelato.

En la segunda mitad del siglo XX, proliferan estos textos que David Lagmanovich llama
"cuentos concentrados al máximo, bellos como teoremas [...] que ponen a prueba
nuestras maneras rutinarias de leer". Se presenta como una auténtica propuesta literaria,
al grado de que es raro el escritor que no lo haya intentado.

No es de extrañar entonces que los mecanismos de construcción del microcuento


contemplen el quiebre de expectativas del lector que lo impele a seguir buscando el
sentido, y no sólo esto, sino además otorgar el sentido al completar los significados que
apenas se esbozan o se insinúan apoyados en otro de los mecanismos propios de su
construcción, "el doble sentido", es decir, la posibilidad de que lo dicho signifique no
sólo lo literal e incluso algunas veces en absoluto lo literal, sino otra cosa que el lector
debe encontrar para completar la narración, siendo de este modo lector y autor al mismo
tiempo.

Juan Armando Epple ha definido así este tipo de composiciones: "Lo que distingue a
estos textos como relatos es la existencia de una situación narrativa única, formulada en
un espacio imaginario y en su decurso temporal, aunque algunos elementos de esta
tríada (acción, espacio, tiempo), estén simplemente sugeridos."

Para entender el microcuento no se necesitan referentes externos salvo aquellos de


orden cultural que permiten otorgar sentido a algunas expresiones. Esta narración es por
sobre todo concisa, es decir, breve y precisa y de una gran intensidad expresiva, pues es
un verdadero extracto no en el sentido del resumen, sino en el sentido de "esencia", es
decir, aquello que contiene lo más importante, lo central.

[editar] Principales características


[editar] La brevedad

No es falso asegurar que la brevedad, noción que también aplica al cuento, sea lo más
común de este tipo de textos. Sin embargo, es una característica bastante subjetiva, ya
que existen microrrelatos de varias páginas, decenas de palabras o incluso cuatro.

Los títulos son pertinentes, porque cumplen una indudable función de focalización. En
algunos casos son imprescindibles para completar el sentido, por eso cuentan (importan)
en el texto. Se entiende, eso sí, que contar el número de palabras es sólo una forma de
ilustrar el concepto de brevedad.
Aun así, hay análisis que se centran en este método de contar palabras para la
clasificación, y distinguen: "hiperbreve", "microrrelato", "cuento breve", "cuento",
"novela breve" o "novela", etc.

[editar] La temática

Como otras obras literarias, los microcuentos abarcan las más diversas temáticas que
van desde la ficción pura, la inclusión de otros discursos (políticos, sociales, etcétera),
hasta el uso de la intertextualidad.

[editar] Cruce de géneros

La economía de palabras es notoria, pero a medida que el microrrelato se va haciendo


popular, también la variedad de la forma va aumentando. Esto provoca la destrucción de
los géneros, hasta el punto de que resulte imposible -e inútil- tratar de definirlo,
distinguirlo o clasificarlo. Se postula entonces un género híbrido que con sus recursos
estilísticos entremezcla narración, ensayo, poesía, etcétera.

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