(CORPORALIDADES ESCENICAS Representaciones del cuerpo en el teatro, la danza y el performance N2311 C67 2016 792.0972 Corpotaldades excénicas : representaciones del cuerpo en él teatro, la danza y el performance / Elka Fediuk y Antonio Prieto Stambaugh, ediores. Primera edici, Xalapa, Veracruz, México : Universidad Veraceuzana, Diteeiin General Editorial, 2016 237 pias: scones en coor; 23cm : 7as750401 achye bi eimai : edi, Fla, editor Paco Stambavghy Antoni, eee Primera edicién, 3 de junio de 2016 © Universidad Veracruzana © Los autores Universidad Veracruzana Direccién Editorial Hidalgo 9, Centro, Xalapa, Veracruz, México Apartado postal 97, CP 91000 diredit@uv.mx Versién clectrénica descargable en: wwwargus-a.comar ISBN: 978-607-502-469-1 ISBN; 978-987-45717- (vers. elects. Argus-a) Disefio de portada y disefo editorial: Rosa Manuela Hernindex Garcia Foto de la portada: © Carlos Santos Coy, 2007 Correccién de estilo: Luis L. Esparza - Ese libro en su conjunto, asi como cada capitulo del mismo, fue sometido a dicta-INDICE Introduccion. Elka Fediuk y Antonio Prieto S. Cuerpo escénico ¢ historia ‘© Cuerpo escénico y comportamiento social en México en Ia transicin del siglo xvim al xix___29 Marla Elena Stefanén Lopez (© Construccién y representacion en la danza escénica: al género y los cuerpos de la academia 43 Margarita Tortajada @El cuerpo en la danza-teatro: de Arist6teles a Pina Bausch__65 Gloria Luz Godinez Cuerpo y construccién poética ‘© Los maniquies de Tadeusz Kantor: vida latente y forma conmovedora, 89 Elka Fediuk ‘© Cuerpos cambiantes: naci6n y modernidad en el teatro japonés mi Miyuki Takahashi © El clown: poeta en cuerpo presente Carlos Guriérree Bracho U9 ‘Cuerpo, transdisciplina y pedagogia ‘© Cuerpo y transdisciplinariedad: fandamentos para una transpoética escénica 131 Domingo Adame ‘© Cucrpos para ¢l conocimiento y escenas pedagégicas__149 Rian Lozano ‘© Tomando cuerpo, comando palabra: _pedagogia y performance en el saldn de clase. —— 159Construcciones corporales de la violencia ‘en la escena mexicana: la seduccién y sus limites Oscar Armando Garcla 175 on jie dela sng Gabriel Yepee 19, ‘© Memorias inquietas: testimonio y confesién en el teatro performativo de México y Brasil __ Antonio Prieto Stambaugh 7 Acerca de los autores eee 233El cuerpo en Ia danza-teatro: de Aristételes a Pina Bausch Gloria Luz Godinez oi iniiosy hasta a fecha, la materia esencil de a excena sigue sendo eae ain cuando se presente confundido con los materiales, referdo, rado y evocado de Forma indirecta. Es la presencia en un espacio de- seo lo que distingue el evento excénico del resto de las artes; hay escena mi hay cuerpo Material vivo con el que se producenespacos de Recin, pense de poesia de inospecié, Pe Lo primero en lo que debemos reparar para pensar el cuerpo es en ves metiforas cotidianas que lo ilustran como recipiente del alma, mente prs no nos resulta exafo entender que si Plaén (VU, 5142-516) id cuerpo como la caverna en la que esté encerrada el alma, la misma de prisién se trsladara al cuerpo del actor o del bailarin por autores fom Arnel, cuya discriminacién del cuerpo afec las puests en es fenatanto como ala concepcién misma del cuerpo, colocindolo por debajo “4d dominio de la palabra. Hicieron falta muchas gencraciones de miisicos, "Girestores de teatro y pera, coredgrafos, bailarinas y performers para recobrar porencia creadora del cuerpo entero que da lugar ala misica, ala danza, al oxo yaa palabra, En los limos afios del siglo x1x¢ incios dl xx comienza a rom- pee la estructura dela teora clisica. Los nuevos creadores se plantearon por ‘pimera vez que ademds del cexto, eambién ‘hay cuerpo’, revolucionando ast date dramitico al integrar la misica, la escenografia y l cuerpo como ma- ia propia de lacreacin escénic; esribiendo sobre ello algunos trarados y cl presente capitulo recogemos ciertos nombres que son clave = entender el fendmeno contemporinco de la danza-teato, El verdadero ha sido precisamente discernir quignes son los ‘genios que integran la ide un género hibrido como és.” No es suficiente detecar algunaeee laaian oiéoes son los fants que regesat na y-otravez en Tas acciones y cl proceder de dramaturgos, filésofos, coredgrafos, potas Y eaene pe heredaro los secretes, las preguntas y as séenieas pare dar forma 3 clef historia dela danza csctnica ena ques insert la figura de Pina bat ~ _quedisinguir enue hacer historia dela danza-eato (ode cualaui® a") Y Face la penalgia de un ereador, Aqui esumimos as ideas de cirtos auo- ‘es emparentados por una filosfia del cuerpo: se trata de una =e dc los ‘més diversos perfiles que han heredado preguntas, obras, textos y distintos ‘Exentos eseénicos que no se agoran en fa cronologia sino que irrumpen con 0 tempestiva e : 3 eagih ares ‘de otras disciplinas, la danza escénica es Se paces z ‘se forja con los afios bajo leyes aparentemente no escritas. Si esto conn Heomo deer nuestro derecho aheredar, somo descifa los ‘misterios reservados al cuerpo?, zcémo aprehender los hallazgos de la danza ‘in serbailarines, accores 0 performers? Dertida aclaraba en una entrevista que Ja herencia ha sido siempre cuestién de espectro, aparece y reaparece: “Todo ‘lo que decimos con respecto a la espectralidad se anuncia con la cuestién de ‘A herencia Se erica /_fimg/laureates/ PinaBausch_doc_lct_e.pdf lett Svinte Til, Tensativas sobre Breche, Jesis Aguirre 1999. Impreso. de Rolf Tiedemann. Trad, de LuiseB cucnpo en la dansa-teatro: de Arieusroles 4 Pina Bausch Duncan, Isadora. The art of the dance. Ed. Sheldon Cheney. Nueva York “Theatte Arts Books, 1969. Impreso, Endicott, Jo Ann. "Au corur du Sacre de Pina’. Pina Bawech: Le sare du Printemps dossier. aris: L’Arche, 2012. 8-10, Impreso. Femandes, Ciane, Pina Bausch and the Wuppertal dance theater. New York Peter Lang, 2005. Impreso. Franko, Mark. Excursion for miracles. Paul Sanasardo, Donya Feuer and seudio for dance (1955-1964). Middlerown: Wesleyan University Press, 2005. Impreso, Galhés, Claudia, Pina Bausch — Sentir mais. Alfragide: Publicagées Dom Quixote, 2010. Impreso. Godinez, Gloria Luz. “Cuerpo: efectos escénicosylcerarios: Pina Bausch”, Tesis dde Docrorado, Departamento de Filologia espaol, clisica y irabe, Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, 2014. Disponible en linea: htp://hal.handle.net/10553/13024. Impreso y digital “En el meni de hoy: Café Miiller (version exprés)”. Comidas bastardas. Gastronomia, Tradicion e Identidad en América Latina, Angeles Mateo del Pino y Nieves Pascual Soler (eds.). Santiago de Chile: Cuarto Propio, 2013. Impreso. “Hay cuerpo. Produccién, desco y escritura’. Grafts del cuerpo, ‘sexo, generocidentidad. Eds. Angeles Mateo del Pino y Adela Marin Rodriguez. Valencia: Aduana Vieja, 2011. Impreso. Hall, Stuart. “Cultural identity and diaspora’. Colonial discourse and pos colonial tory. Eds. P. Williams y L. Chrismas. Londres: Harvester Wheatsheaf, 1993. Impreso. Hoghe, Raimund. Pina Bausch: Histoire: de ohédtre dansé. Pats: UArche, 1987. Impreso. Kandinsky, Vasily. De lo expiritual en el arte. Genoveva Dietrich (trad.). 8 ‘México: Letras Vivas, 1998. Impreso. Kay, Ronald. “Einfiihrung in die Sterblichkeit", Ensemble, Pina Bausch das Tanztheater Wuppertal Portrait, St. Gallen/Koln/Sio Paulo: Edition Dif, 1988. Impreso. ‘André. Agozar la danza. Performance y politica del movimiento, "Antonio Fernindez Lera (trad.). Alcald de Henares: Centro Coreogrifico Galego! Mereat de les Flors/ Universidad de Aleald, 2009. Impreso. “Martinez de la Escalera, Ana Marla. “Mis alld de la gramética del gesto”. ‘EL nacimiento de la rragedia. Andrés Sincher Pascual ee ‘Alianza, 2000. Impreso. (s Zaratustra. Obras completas. Tomo Vu. Eduardo Ovejero es: Aguilar, 1947, Impreso.(~Gira as Gooner “Platina Republics. Anconto Gémer Robledo (trad). México: UNAM, 1971, Spaaniiiount. Jo, “Memorias desplazadas: EL are visual % emi ecibendunsl Genter Arcana Nueva poca. UNAM. 55.1 (1996) 234-255. Impreso. Sinchez, José oti ide la imagen. Cuenca: Ediciones de la 1 Wives de Cnil-La Mancha 1999, Tmpreso. ‘Schinca, Marta “El cuerpo en escena: Un acercamiento al trabajo de Pina an Gauror en acena. Eas, Sol Gate eIiia Pascual. Madrid § Pundamentos, 2009. Impreso. ‘Servos, Norbert (coord). Café Miller une piece delEinSrick voWA pice by Pina Bausch, Paris: LArche, 2010. DVD & book. Pina Bausch outArt de dreser unpoison rouge. Pats: LArche, +2001. Impreso. = Pina Bausch, Wupperaler Tanzsheateroder Die Kunts, einen ~ Goldfheudresier. Leipnig:Kallmeyer, 1996. Impreso. Servos, Norbert y Gere Weigelt: Pina Bausch. Tanztheater. Fotos von Gert ‘Weigelt. Munich: K. Kieser Verlag. 2008. Spinoza, Baruch, Etica demostrada sepiin el orden geométrico. Vidal Pea {ed,). Madrid: Ediciones Orbis, 1980. ‘Taylor, Diana. The Archive and the Repertoire: Performing Cultural Memory {in the Americas Durham: Dulke University Press, 2007. Impreso, __. “Entrevista a André Lepecki”. 2002. ;Que son los estudios de % performance? Instituto Hemisférco, Duke University Press 2014, En linea: hep:/scalause.edu/nchvectors/wips/andre-lepecki- spanish, Digital. ‘ortajada, Margarita, Danza y génere. México: INBA, 2012. Impreso. » Frat de majer. Las mujeres ena danca escénica, México: INBA, 2001. Viehoff, Jochen er al. Pina Bauch. Ein Fes. Wuppertal: Die Deutsche Bibliothek, 2000. Impreso, ‘Wagner, Richard. 1977. “Religion y ate” Wagneriana, Web. 01 de ago. 2014. En linea: wwwarchivowagner.com/177-indice-de-autores/! wagner-richard-1813-1883/495-religion-y-atte. Digital. ‘Wenders, Win. Pina. Neve Road Movies, NFP, WB, Laufzcit Film: Alemania, 2011. DvD. 2009, For Pina on 9/04/09, Webs. 27 de abe. 2012. En linea: \worw pina-bausch.de/en/pina_bausch/spech_fot_pina, Digital‘~Nilhen (Clavel), de Pina Bausch y la compafia Tanatheater Wuppertal (etrenada ca Fowognafiaconesia de Clu Damaso, 200°