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"hay mas historia y verdad de Colombia en cien años de soledad, que en la mayoría de
los manuales que se estudian en las escuelas"
Jesús Martin Barbero
como las entidades que comunican las industrias culturales con las locales. De esto
último es posible deducir cómo el hecho de entender el funcionamiento y el impacto
de cada una de estas redes, nos permite construir nuevas relaciones entre las
mismas, nuevas políticas culturales. el interés por conservar la tradición no nos puede
limitar la construcción de nuevos relatos que fortalezcan la identidad y por ende el
progreso social-cultural. Pues si bien, plantea el autor nos hallamos "en cambio de
época" en la que se han tejido nuevos diálogos que resisten y no permiten la
indiferencia ni el silencio , un intermediario que propicia la reciprocidad, la solidaridad
y la creatividad, un proceso para retornar a lo sensible, a lo humano, en donde lo que
afecta a uno afecta a todos; es ahí mismo donde las definiciones de lo que es estado y
nación se transforman, siendo ahora la primera lo que abarca lo global y la segunda lo
latinoamericano. Entonces, la idea de defender lo propio como colombianos con
respecto a lo internacional deja de ser un problema, pues esta nueva idea de nación
latinoamericana en la que Martín barbero nos propone la creación de nuevas políticas
culturales, no habla de las diferencias sino de las relaciones y de las convergencias, es
en sí un paso de la multiculturalidad a la interculturalidad; lo cual puede asociarse
con la anhelada evolución de las artes en Colombia un paso de lo disciplinar a lo
interdisciplinar, y en donde ninguna de las artes es más que la otra, sino que todas
son igual de importantes y en conjunto tejen y construyen nuevos procesos de
creación y se consolidan como una sola; resistente, subvertidora, innovadora y
transgresora.
por último, dentro de este nuevo espacio Barbero, propone al Ministerio de cultura la
creación de un nuevo calendario festivo, que relea y describa la historia de Colombia y
el cual quepa todo aquello que catalice a personajes, festividades de los negros del
Pacifico y del Caribe, de los Indígenas de las serranías de Santa Marta y de los
Guajiros, etc. Un calendario que no fuera de patriotismo sino de actores culturales, un
calendario donde lo celebren desde todos los colegios del país y todas las instituciones
culturales, como también lo medios de comunicación independientes y comunitarios. y
a esto le suma la creación de un mapa colombiano de los derechos y deberes
culturales. Es decir, un mapa donde se dibujen las diferencias, la diversidad y donde
se configuren los derechos a la reciprocidad y la solidaridad; un mapa que permita la
autonomía cultural que tenemos los seres humanos de construir y afirmar nuestra
identidad. ahora bien, la autonomía no puede ser pensada en abstracto sino en los
entornos, los ambientes que le proporcionan sustentabilidad'' Barbero M. La
sustentabilidad implica corresponsabilidad y a su vez invención; esto se liga al derecho
a la expresividad que cada pueblo tenga la oportunidad de expresar sus lenguajes,
narrativas, donde cada persona en Colombia tenga la oportunidad de escuchar su
experiencia sonora ya que esto hace parte de la cultura en común.
UNIVERSIDAD FRANCISCO JOSE DE CALDAS,ASAB
PROYECTO CURRICULAR ARTE ANZARIO
LUISA FERNANDA HERNANDEZ
CODIGO, 20152102005
Culturas hibridas
autor: Néstor García Canclini
a lo largo del capítulo Canclini pone en relación varios de los conceptos importantes a
la hora de estudiar la tradición cultural dentro de un contexto cultural en el que la
tradición pareciera estar en el pensamiento de los creadores artistas sociólogos y
demás estudiosos del tema , , como un asunto del pasado. Canclini nos hace
referencia a como en sus estudios la tradición es relacionada directamente con lo
popular, y a su vez lo popular es asociado con lo limitado a los pueblos o a lo nacional
pero no precisamente a la elite, sino mas a las masas menos favorecidas en cuanto a
la distribución económica del país, se asocia entonces lo popular con lo subalterno.
Canclini plantea el hecho de como esta Subalternidad busca ser incrementada por
parte de las poderes hegemónicos nacionales que imprimen la modernidad con el
interés de buscar sembrar en el pensamiento de la población un interés por aferrarse a
las promesas de lo que puede traer el avance, dejando de lado las raíces, lo ancestral ,
la tradición, el folclor, lo cual es parte de la cultura es el patrimonio de esta es lo que
devolverá la identidad del pueblo .
lo popular excluido entre las practicas artísticas por la idea de una asociación directa
con la población y pensamiento rural, cada vez mas abandonado en el afán de entrar
dentro de una modernidad que propone Canclini por el contario de como se piensa y se
propone como un suceso no desligado del aspecto popular que conforma la cultural.
Este proceso de modernización al atravesar la cultura trasforma las tradiciones y las
ubica en nuevo contexto, dentro de una nueva contemporaneidad, es aquí donde esta
tradición evidencia toda una historia que se mantiene en cambio tal cual cómo cambian
los contextos pues más que ser lo que fuimos es lo que somos, por esta mima razón
las elites y el poder, con intereses de amplificar la hegemonizacion que abarca la
población han sembrado la idea de que hacer tradición estamos separándonos de la
cultura actual desarrollada que solo busca avanzar gracias a la ayuda de los procesos
de la modernización. la poca base en estudios al respecto y con estudiadores que
difieren en sus enfoques y sus áreas desde donde estudian el folclor evidencian aún
UNIVERSIDAD FRANCISCO JOSE DE CALDAS,ASAB
PROYECTO CURRICULAR ARTE ANZARIO
LUISA FERNANDA HERNANDEZ
CODIGO, 20152102005
por último canclini estudia de forma paralela contra restante el suceso de la artesanía
y arte entendiendo el primero como utilidad y el segundo como desarrollado con un
enfoque desinteresado que busca la trasmisión de lo bello. agregando a esto de como
las artesanías han aumentado su practica desde las pueblos distantes de la zona
central donde se maneja el dominio de la nación debido a la carencia o disminución en
la productividad de las zonas rurales, genera que la población parta hacia las ciudades
con interés de practicar la artesanía con busca de obtener un sustento económico .
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PROYECTO CURRICULAR ARTE ANZARIO
LUISA FERNANDA HERNANDEZ
CODIGO, 20152102005
A lo largo del texto Gómez Pedraza utiliza factores tales como cuerpo, identidad, y
experiencia en la historia de América latina, realiza un análisis de la relación entre los
mismos que por su puestos se construyen y forman un conjunto de características de
cultura americana y cuyos rasgos se suman al poder geopolítico y la introducen
dentro del margen internacional. esto proceso en el que se da un crecimiento e interés
por fortalecer aspectos de la identidad cultural ibero-colonial se da en el periodo de
1950 a 1989, al igual durante esta etapa también se da una iniciativa por conectar las
experiencias del individuo con la interpretación social del mismo, que las experiencia
del individuo y del grupo corresponda con acciones de este que a la vez influyen en las
interacciones sociales
en un principio nos narra cómo los procesos de formación de la identidad nacional son
un proceso hacia la construcción de un capital cultural y simbólico, y en esta
construcción nos resalta la existencia de un ''habitus'', que se traduce a la relación de
conceptos tales como clase, genero, edad, localización, ubicándose a la vez como
actos de una subjetividad, de lo cual resalta el termino clasismo para definirlo como un
fenómeno que encaja dentro de la modernidad.
la identidad de América latina se desenvuelve en un panorama de diversidad, plantea
el autor a demás que los estudios artístico culturales y sociales ,han evidenciado una
dificultad en la hora de poder relacionar conceptos tales como experiencia,
representación e identidad. en primera instancia de la representación recalca el hecho
haber tenido en tiempo atrás una acogida y exceso de uso, lo cual genera o despierta
en la actualidad el interés por abordar el campo faltante, es decir el de la experiencia.
De este segundo campo le interese abarcar los discursos que se vinculan con el hecho
de moldear la identidad a través de la cotidianidad. a su vez esto se desenvuelve en
un sentido en donde la idea de que para integrar una región no basta solo con
imaginarla a la misma, hay que conocerla y ser parte de ella entender hasta donde se
comprende.
más adelante la autora nos cuenta como las elites que en busca de una
homogenización de los cuerpos ubican al los individuos que comparten experiencias y
códigos en pro de poder interpretar y manipular de estos, también nos acerca al
concepto de ''gobierno de la vida'' en el que se manifiesta el fenómeno de manipular
las experiencias del individuo, para que este obtenga interpretaciones del mundo,
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PROYECTO CURRICULAR ARTE ANZARIO
LUISA FERNANDA HERNANDEZ
CODIGO, 20152102005
El acto creativo
por Manfred max Neef
A lo largo del texto el escritor nos coparte una de las hipótesis a la que llega en un
momento de claridad ....
en su hipotesis cuestiona la idea que se tiene sobre el termino de comprender en el
que se cree que al poder explicar o escribir de alguna cosa u suceso de alguna manera
comprendo ya de este. para Max Neef el termino comprender va mas bien asociado
con la idea de percibir, con la idea de haber experimentado de forma personal esto
que decimos comprender. no podemos decir que comprendemos lo que es el amor si
nunca nos hemos enamorado, son uno de los ejemplos que utiliza para enfatizar en
este hecho mencionado anteriormente.
posterior a esto nos habla de cómo el actual ser humano fragmentado anda en busca
soluciones o lo que lo afecta e incomoda viéndolo como un problema al que hay que
buscarle estrategia, pero en lugar de esto debe haber acciones de trasformación,
viendo este problema no desde a fuera si no siendo consciente de que soy parte del
mismo, por esto comprendo de este y puedo hacer los cambios necesarios.
para el autor comprender hace referencia el verdadero acto creativo, es decir al hecho
de adentrarse a ese algo en el que se quiere potenciar vivirlo con plenitud,
permitiendo que nos atraviese y modifique nuestro sistema de creencias, expandiendo
nuestra imaginación . a todo lo anterior le complementa el hecho de lo importante de
estar alerta receptivo al entorno, haciendo un esfuerzo por no desvalorizar esos
mundos que de niños solíamos percibir y en los cuales sucedían las mas mágicas
historias. historias que se contraían además desde las cosas más simples, de lanada
y en el silencio, depronto nuestra imaginación empezaba a abrir la puerta de esos
nuevos mundos.
es aquí donde finalmente max neef concluye su hipótesis planteando al silencio como
una herramienta de gran valor para encaminarse hacia el proceso de este verdadero
acto creativo. debemos aprender a estar a la escucha de nuestro entorno y permitirnos
ser sorprendidos por el día a día y por los giros de la casualidad.
UNIVERSIDAD FRANCISCO JOSE DE CALDAS,ASAB
PROYECTO CURRICULAR ARTE ANZARIO
LUISA FERNANDA HERNANDEZ
CODIGO, 20152102005