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CEDSa- CENTRO DE ESTUDIOS A DISTANCIA DE SALTA.

www.cedsasalta.com
“PROFESORADO DE LENGUA”

TRABAJO PRÁCTICO INTEGRADOR N°


4.

MATERIA: Literatura
Latinoamericana

CURSO: 3ª AÑO: 2015.

Criterios de evaluación

- Asociar lecturas y saberes previos para enriquecer y fortalecer competencias


lingüísticas y literarias.
- Elaborar hipótesis y modelos de lectura a partir del reconocimiento de las diferentes
etapas de la Literatura Latinoamericana.
- Identificar y aplicar diversos modelos de análisis textual surgidos de la experiencia
lectora previa.

Nombre y apellido………………………………………………..

DNI…………………………

Fecha de entrega: 04/10/2015.

1. Explicar las características del Indigenismo como tendencia


literaria, relevando información tanto a los textos teóricos como de
los literarios.
2. Establecer comparaciones entre los autores incluidos en el módulo
y observar proximidades y diferencias en sus formas de pensar el
conflicto sociocultural de Hispanoamérica.
3. Desarrollar las imágenes del “indio” que se construyen en las
novelas y los “mundos ajenos” con las cuales de confrontan.
4. Realizar un esquema de contenido de lo desarrollado en el módulo
siete.
5. ¿Por qué se utiliza la metáfora de “Boom latinoamericano”?
6. Desarrollar los siguientes tópicos del boom: renovación temática y
del lenguaje, realismo mágico, realismo maravilloso, ruptura con el
Realismo.
7. Relevar los puntos contradictorios entre la nueva novela
hispanoamericana y el Realismo tradicional.
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8. Realizar un esquema de contenido que aborde obras y autores


representativos de la nueva novela latinoamericana.

Desarrollo

1. Características Del Indigenismo:

El indigenismo fue un movimiento literario y artístico surgido entre los años


1930 hasta 1950 .Es necesario precisar que el indigenismo no se limita a
unas fechas de inicio y término, sino que es una fuerte corriente artística
que abarca casi todo el siglo XX y se desarrolla paralela a otros estilos,
escuelas, corrientes y generaciones literarias.

Sus ideologías se adhieren al ánimo y la conciencia de la juventud / nueva


generación y como manejan la realidad nacional y se dirige
(indirectamente) y origina de factores sociales y políticos, económicos,
temas, raza, tradiciones y motivos indígenas, la socialización, etc. Los
narradores prestan mayor atención a la realidad rural.

Buscan nuevas técnicas para expresar un mundo soslayado, oprimido y


marginado. Culto al indigenismo, nace otra corriente literaria que
es el criollismo, expresión de los pobladores de zonas marginadas fue una
corriente que no llego a tener mucha importancia en esta época. No trata de
buscarle soluciones a los problemas del indigenismo, sólo busca establecer
que existen, además retrata “el conflicto y el contraste entre su
predominio demográfica y su servidumbre e inferioridad.”No es solamente
literatura, también es arte.

2.

Clorinda Matto de Turner ,fue una escritora peruana de clase alta, con un alto sentido
social,con “Aves sin nido” se convertía en la primera novelista peruana que inauguró
el indigenismo literario. La novela puede definirse como un alegato étnico-social en el
que planteó un programa para la regeneración del indio peruano basado
fundamentalmente en los valores de la educación y de la cultura. Con esta obra era
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una adelantada y fue la primera que formuló desde el espacio de la novela los grandes
problemas: el abuso del poder de las elites no indígenas, la discriminación racial, la
depresión educacional, la marginación socioeconómica de los indígenas, las
humillaciones y vejaciones cometidas en la sierra con las mujeres por parte de las
elites gubernamentales y eclesiásticas: en sus palabras, la carencia de escuelas, la falta
de buena fe en los párrocos y la depravación manifiesta de los pocos que comercian
con la ignorancia y la consiguiente sumisión de las masas alejan, cada día más, a
aquellos pueblos de la verdadera civilización, que, cimentada, agregaría al país
secciones importantes con elementos tendentes a su mayor engrandecimiento.

Clorinda Matto puso por tanto las bases para democratizar la idea de igualdad con un
indigenismo que en estos orígenes se formulaba como integrador y armonizador dentro de la
ideología burguesa de la autora (tal y como se infiere de la alusión a la «verdadera
civilización»), muy propio de los procesos hispanoamericanos decimonónicos que trataron de
construir la idea de nación integrada en una sociedad ya independiente. En tanto, se sabe que
José María Arguedas nació en Andahuaylas -una de las zonas más pobres y olvidadas de Peru-,
es por esto que los personajes de su obra son parte de esa realidad y están inmersos en el
problema de vivir en un país dividido en dos culturas: la andina de origen quechua y la urbana
de raíces europeas, donde el mestizaje no cuenta, a pesar de ser un país multirracial. Por ello,
su mérito está en presentar todos los matices de un país en acelerado proceso de mestizaje,
sin olvidar las diferencias de clases sociales marcadamente antagónicas. Entonces,
encontramos en Arguedas la ilustración notable de lo que fue el oprobio, el maltrato y el
sometimiento de siglos y al mismo tiempo la esperanza de libertad del campesinado y los
pueblos originarios. Del mismo modo, es tan clara la influencia vivificante de la realidad
subjetiva del universo andino en su alma que su obra está impregnado de ese espíritu. Es así
que mientras los intelectuales autodenominados “modernos” se empeñan en anunciar la
“evidente” descomposición de las culturas andinas como efecto de los avances de la
modernización, tres décadas antes José María Arguedas se dedicó a estudiar este fenómeno
desde su perspectiva que contradice a la oficialidad. Es decir, él afirma la “andinización de
Lima”, el centro de la cultura criolla y mestiza. Puesto que Lima empezó a ser invadida desde
dentro, por millones de indígenas (“provincianos”) que trajeron, además de su fuerza de
trabajo para ofrecerla en los centros laborales, sus vivencias, sus danzas y canciones y su
extraordinaria espiritualidad, ignorada o ninguneada aún por la cultura elitista.

3.

En la literatura se visualiza al indio como un componente étnico esencial de la nacionalidad


que, aunque oprimido por el sistema social político y económico imperante, no se mantiene
pasivo ante los hechos. El indigenismo fue el movimiento intelectual que hizo visible a los
indios frente a los demás, aún cuándo no diera cuenta exacta de su realidad, por ser discursos
producidos por mestizos, desde su particular visión. La literatura, con su marcado rol social,
jugaría un rol posibilitador del tránsito hacia un nuevo orden. Durante las últimas décadas del
siglo veinte en Latinoamérica se abordará diversos aspectos relacionados con el indio y la
literatura, que retoma el indigenismo y el regionalismo incorporando a la discusión crítica su
concepto de transculturación narrativa. En la literatura indigenista el indígena es el
protagonista; hay una intención consciente por parte del autor de protestar. El indio ya no será
exótico y decorativo, sino el centro de la novela , donde, sin dejar de incluir elementos
románticos y naturalistas, denuncia la situación del indígena en la sociedad.

4.
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El “Indigenismo feminista” de Clorinda Biografía de Clorinda


Matto de Turner Matto de Turner.
Pensamiento social desde
su perspectiva cotidiana.
Los márgenes en la novela de Clorinda Obras criticas de denuncia
Matto de Turner social, giros lingüísticos
El Indigenismo en José María Arguedas Proceso narrativo,
espontaneidad de relato.
Aculturacion
Fragmento de Las corrientes de hoy: el Captación de los sujetos
Indigenismo. Introducción de Los sociales, relación
Universos narrativos de J. M. Arguedas nacionalidad-
universalidad. Conflicto
Extracto de Razón de ser del indigenismo Estudio sistemático del
en el Perú indigenismo
Pensamiento –acción de
Mariategui.
Renovación de supuestos
históricos .
Anexo Literario La agonía del Rasu-Ñiti en La
agonía de Rasu – Ñiti,

El barranco en Relatos
completos, Losada, Buenos
Aires, 1977 Taller Gráfico
Ícaro, Lima, 1962   

Hijo Solo

Palabras de José María


Arguedas en el acto de
entrega del premio "Inca
Garcilaso de la Vega"
(Lima, Octubre 1968).

A VES SIN NIDO

Clorinda Matto de Turner


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5.
Porque después de estar muchos años "escondidos", los escritores
latinoamericanos surgieron como una explosión en obras literarias
que adquirieron valor internacional, además fue una explosión
literaria y editorial de las obras de escritores latinoamericanos en la
década de los sesenta. . Este surgimiento dio difusión en Europa a
autores del sur del continente americano. 
Las novelas del Boom se distinguen por tener una serie de
innovaciones técnicas en la narrativa latinoamericana, desarrollando
el Realismo mágico y Lo real maravilloso, e introduciendo técnicas
vanguardistas de narración. Escritores como Gabriel García Márquez,
Mario Vargas Llosa, Alejo Carpentier, Julio Cortázar o Carlos Fuentes,
son algunos representantes de esta “corriente”. 

Esta transformación contribuyó, de igual forma a desarrollar la


originalidad y la creatividad de los escritores, ya que la invariabilidad
de las narraciones de esa época, y las rígidas reglas que estaban
establecidas, habían hecho de la literatura un proceso sistémico sin
lugar a la imaginación.
6.

Los temas favoritos del boom latinoamericano son:

Ø  Los  mitos  que  pueblan y  encantan  todas las regiones  del  continente

Ø  Los conflictos  sociales , culturales  raciales y  políticos

Ø  Las  dictaduras   los  gobiernos autoritarios  y  totalitaristas que 


masacraron  al  pueblo

Ø  El  amor  la  muerte  y  las  violencia la  política  la  historia sigue  siendo 
una  constante en  nuestros narradores.

En cuanto al lenguaje :

 El  narrador  concibe  la  literatura  como  un  acto  de creación  y sentido

Ø  Presenta  ruptura  del  tiempo : presente  pasado y  futuro

Ø  Se aplica  tiempos , tiempos  cíclicos, tiempos  simultáneos

Ø  Se  utiliza  tiempos distorsionados y  manipulados acelerados  y


detenidos
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Ø  Las  narraciones   se  desarrollan  con  agilidad cambiando  de  perfiles


ángulos  de  enfoque ambiente  físico  , el lugar el  espacio

Ø  La  narración puede  tener: principio, nudo  y  desenlace. También  puede


tener solo nudo y final  o solo nudo

Ø  El  lenguaje  y  la  palabra  adquieren toda  la  potencialidad y fuerza 


expresivas , la palabra es vida , persuasión, mensaje, símbolo

Ø  La  narración directa e indirecta  se confunde , los diálogos toman otras


formas , los signos de puntuación cumplen  funciones  nuevas y diferentes

Ø   Las figuras  literarias  se  expanden  y  multiplican llegando  a  constituir


una  prosa

Ø  Los  personajes  son  seres  cotidianos  simples  con  una  vida 


cualquiera a  veces  el  autor  recurre a personajes  antihéroes , seres 
solitarios  en  todo  caso  son  personajes con  vida  propia en  carne  y 
hueso

Realismo mágico:

Puede considerarse un movimiento literario particular latinoamericano,


cuyos orígenes se relacionan con la propia identidad del continente. La
narrativa describe cosas irreales como si fueran reales y cotidianas y las
cosas cotidianas como si fuesen irreales; se renueva el lenguaje y las
técnicas narrativas y las historias, que pueden estar basadas en sucesos de
la vida real, incorporan elementos extraños, fantásticos o legendarios,
pueblos mitificados, espacios y lugares fruto de la especulación y
personajes que, como pueden existir, también pueden ser irreales o fruto
híbrido y mestizo entre lo verdadero, lo imaginario y lo inexistente, que
hace difícil separarlos.

Realismo maravilloso:

Lo Real Maravilloso es uno de los mayores aportes de Latinoamérica a la


literatura universal. Fue el escritor cubano Alejo Carpentier quien intentó
definir esta corriente, cuyo postulado esencial se basa en el propósito de
resaltar el elemento extraordinario de nuestra cultura. Aquellos hechos que
escapan a lo estrictamente racional y se instalan en nuestro quehacer
cotidiano, haciendo natural lo que para otras culturas sería mágico,
sobrenatural o sencillamente inverosímil.

En lo que respecta a los cuentos, el mayor elogio que podemos hacerle a su


obra, es el reconocimiento a su capacidad de construir un espacio propio, un
mundo mítico en el cual ocurre aquello que hace de ella, ese lugar mágico
en el que se funden lo real y lo maravilloso.

Lo Real maravilloso es un movimiento latinoamericano que muestra cultura


americana, las creencias de los indios, con drama y fantasía que se une
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para dar un contexto muy original e irreal para otras culturas mas no lo es
tanto para Latinoamérica.

Ruptura con el realismo

Había un espíritu, especialmente en los jóvenes, de unificación en torno al


ideal de construir modelos sociopolíticos que beneficiaran a la mayoría de la
población latinoamericana, y una voluntad de reconocer la identidad común.
Admiraban las novelas que desarrollaban estos ideales en una narrativa
novedosa, vibrante y crítica.

Surge una narrativa de origen netamente latinoamericano. Esta se debió a


la ruptura con la herencia del Realismo naturalista, lo que llevo a buscar
nuevas formas estéticas para narrar las problemáticas del hombre
latinoamericano. Formas que dejen atrás todo rastro de literatura
regionalista, costumbrista, folclórica, centrada en el paisaje y en los tipos
pintorescos. Nacía así, “el realismo mágico”, lo fantástico ocurre en el
mundo novelístico con la naturalidad que ocurren las cosas cotidianas.

De esta manera, se produjo un proceso de fusión entre las tradiciones


locales, las leyendas indígenas, los diversos paisajes rurales y urbanos,
personajes propios de América Latina y nuevas técnicas narrativas. Esta
innovación contribuyo al desarrollo de la originalidad y la creatividad de los
escritores y demando mayor compromiso y participación a los lectores. Así
como también representó el reconocimiento de esta literatura en el
extranjero y un gran crecimiento en el mercado editorial.

7.

La Nueva Literatura Latinoamericana  presenta algunas características: la desintegración de las


formas tradicionales de la novela, debido a que con esta nueva novela se tratan nuevas
técnicas y el lector se convierte en un "lector cómplice" y dejará de ser aquel lector pasivo de
antes; La simultaneidad del lenguaje, aquí el autor utilizará un lenguaje variado de podría
hacer denotar las distintas clases sociales, diversidad de lugares y regiones que a la vez que
son diferentes su lenguaje también, ya no se utilizará en exceso aquel lenguaje directo,
literario. El argumento de la novela es borrado por el lenguaje de personajes y narradores, que
serán ahora "hablantes" simultáneos.

Por último, La novela como ficción total; en esta parte ocurre una ruptura con la realidad
circunstancial, los nuevos escritores emprenden la ruta hacia la imaginación creadora y el
realismo mágico con la invención de lugares, nombres y personajes. Un gran ejemplo sería
"Cien Años de Soledad", sin embargo a partir de Mario Vargas LLosa, Gabriel García Márquez
entre otros la novela se convierte en un territorio imaginativo que totaliza la realidad en todos
los planos. Contradictoriamente el realismo tradicional elimina de todo aspecto subjetivo,
hechos fantásticos o sentimientos que se alejen de lo real,hace un análisis riguroso de la
realidad. El escritor nos ofrece un retrato riguroso de lo que observa.Los problemas de la
existencia humana, componen el tema fundamental de la novela realista; ésa es la
consecuencia del sumo interés por la descripción del carácter, temperamento y conducta de
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los personajes. En este tipo de relato surge un tipo de novela en la que se analizan
minuciosamente las motivaciones de los personajes y las costumbres .El novelista denuncia los
defectos y males que afectan a la sociedad y ofrece al lector soluciones para detenerlos. Cada
autor, según sus ideas, muestra lo que para él es un mal de la sociedad.

8.

Esquema de contenidos

Temática Contenidos

El boom latinoamericano. Narrativa  Selección de textos breves de


fantástica. Realismo mágico y lo autores representativos: Julio
real-maravilloso. Cortázar, Elena Garro, Eduardo
Galeano.

Construcción literaria de Mario Crónica de una muerte anunciada,


Vargas Llosa, Juan Rulfo, Gabriel G. García Márquez. El narrador y su
García Márquez y otros autores del perspectiva.la ruptura temporal
siglo XX. .Discontinuidad enunciativa. “La
ciudad y los perros”-Mario Vargas
Llosa

La construcción de América  desde Lecturas:


la literatura. Los rasgos que - Viaje  a la semilla. A Carpentier
caracterizan las obras - Aura. Carlos Fuentes
pertenecientes al Realismo Mágico - Pedro Páramo. Juan Rulfo
latinoamericano. Realismo mágico.
Lo real maravilloso. Presencia de elementos mágicos o
extraños, percibidos por los
personajes y el narrador como parte
de la "realidad".  El tiempo
concebido como cíclico.
Contexto socio histórico.  Polifonía
El “boom” como fenómeno editorial  Intertextualidad. características del 
y el mercado de la Nueva Novela  género fantástico.  Narrador: clases.
Latinoamericana. Lo fantástico en el arte.
Lecturas:
- “Las ruinas circulares”, "El Aleph",  
Jorge Luis Borges
- “Lejana”. “La isla a mediodía”.Julio
Cortázar.