Carlos Zermeño

Amparo Dávila.
Bordar en el abismo

C asi coincidiendo con la edición de los Cuentos reunidos (2009)

de Amparo Dávila (Zacatecas, 1928) por el Fondo de Cultura Económica,
el Taller de Teoría y Crítica Literaria “Diana Morán” publicó un nuevo li-
bro dedicado a la autora zacatecana. Amparo Dávila: Bordar en el abismo,
coeditado por la UAM, la UNAM, la UAEM y el Tecnológico de Monterrey,
coordinado por Regina Cardoso Nelky y Laura Cázares. El libro reúne una
colección de ensayos sobre la obra de esta escritora en donde se muestran
fragmentos de su rico universo literario.
Bordar en el abismo comienza con dos textos que dan un breve repaso
de la poesía de Dávila, contenida en los libros casi desconocidos Salmos
bajo la luna (1950), Perfil de soledades (1954) y Meditaciones a la orilla del
sueño (1954). Los tres son analizados en “Mientras dura la luna” por Luz
Elena Zamudio R. (UAM-I), quien distingue en los dos primeros “la marca
de su cercanía con el mundo religioso”, y en el tercero, el sueño y la noche
que “va cayendo como negra lluvia que poco a poco va cubriendo el espa-
cio”. Para Zamudio son importantes los primeros acercamientos de Dávila
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con la literatura: San Juan de la Cruz, El Quijote y las ilustraciones de

Gustavo Doré. En ellos encuentra demonios y ángeles que se funden con
su educación religiosa recibida en San Luis Potosí. El tercer libro de poesía
es retomado por Mónica Velásquez Guzmán (UMSA) en “Meditaciones a la
orilla del sueño: La vigilia elegida de Amparo Dávila”, el cual nos acerca
al insomnio de quien crea con la palabra. El sueño es horror, pero quien

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escribe debe dormir para que, al retornar del
silencio de la noche, escuche “el momento ma-
ravilloso de la creación poética en la que la
nada toma forma y es”.
Alfonso Reyes alentó a Dávila a dedicarse
a la narrativa, donde ha tenido mayor recono-
cimiento. Margarita Tapia Arizmendi (UAEM)
analiza su obra en prosa en “El sentido del
dolor en ‘Fragmento de un diario’”. En este
cuento, incluido en Tiempo destrozado (1959),
seguimos el diario (o dietario, como apunta
la autora del ensayo) de un joven cuya pa-
sión es convertirse en un “artista del dolor”.
Tapia Arizmendi explora dicho concepto en
este diario que a su vez es una expresión del
sufrimiento.
“Juego de identidades en ‘Final de una lu-
cha’”, escrito por Regina Cardoso Nelky, estu-
dia otro texto de Tiempo destrozado, primer
libro de cuentos de Dávila. Aquí se muestra
el primer acercamiento al manejo de lo fan-
tástico, aunque el ensayo se centra específi-
camente en la figura de Durán, protagonista
del cuento, quien se encuentra con su doble;
el juego clásico del doppelgänger se vuelve
complejo cuando Cardoso Nelky se pregunta
quién es el doble, cuál de las dos vidas (una,
casado con Flora; la otra, acompañado de la
rubia Lilia, amor de la juventud) es real y cuál
es una ilusión.
En la literatura de Amparo Dávila hay di-
versos seres que podríamos catalogar de “fan-
tásticos”. Sin embargo, Ana Rosa Domenella
(UAM-I) enfatiza en el horror que pueden des-
encadenar unas criaturitas aparentemente in-
ofensivas. En “Banquete ominoso: ‘Alta cocina’
de Amparo Dávila”, Domenelles habla de las
recetas, de sus posibilidades literarias y nos re-
mite a distintas recetas, señalando la calidad de
los animales a cocinar e, incluso, cómo matar-
los (por ejemplo, a las langostas hay que me-
terlas en agua hirviendo). Este aparente rodeo
sirve para colocarnos en el complejo mundo
Amparo Dávila. Bordar en el abismo
culinario y en los laberintos que puede escon-
der. Así, las bestias y sus chillidos se vuelven
una pesadilla en la que el protagonista quedará
atrapado toda su vida.
Al igual que Malcolm Malcolmson, prota-
gonista de “La casa del juez”, de Bram Stoker,
también a la señorita Julia, como cariñosamen-
te la llaman sus compañeros del trabajo, le
atormentan las ratas. En “El callejón sin salida
de ‘La señorita Julia’” se describe la angustia
de los personajes de Dávila, las situaciones sin
salida a las que deben enfrentarse, las prisiones
en que son colocados para observar cómo van
descendiendo, poco a poco, a las profundidades
de la locura. Ana Luisa Coulon, sin embargo,
nos recuerda que hay otro tipo de callejones sin
salida y que la locura bien puede ser el resulta-
do de los grilletes de la sociedad, la religión y
las apariencias.
El siguiente texto es “Lo indecible del do-
lor: la expresión del terror en Tiempo destroza-
do”, de Berenice Romano Hurtado (UAEM). Así
como para Julio Cortázar lo fantástico es “algo
muy simple, que puede ocurrir en plena reali-
dad cotidiana”, para Dávila su literatura tiene
que ver con cosas de todos los días, que po-
drían ocurrirle a cualquiera. Romano Hurtado
hace un repaso por todos los cuentos de Tiempo
destrozado, mostrando que el dolor no es una
fantasía y cómo se distorsiona la percepción de
los personajes. En el universo de Dávila el su-
frimiento es intenso y se lleva en silencio, y los
temores “se transforman en verdaderas imáge-
nes de terror”, explica la autora de este ensayo.
Maricruz Castro Ricalde (ITESM) analiza
un par de cuentos de Música concreta (1961)
en “De solterías, soledades y aislamientos”.
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Introduce un cambio de dirección en el análisis
tradicional de la obra de Dávila afirmando, des-
de una perspectiva de género, que en algunos
de sus cuentos los varones son solteros y las
mujeres, “solteronas”. Castro Ricalde sostie-
ne que en Marcos, protagonista de “El jardín
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 de las tumbas”, confluyen “estereotipo y no-
vedad”, pues es un mujeriego que al llegar la
noche vuelve a un estado de temor infantil. La
protagonista de “Detrás de la reja”, por su par-
te, violenta los vínculos que la unen a Paulina,
su tía y confidente, por relacionarse en secreto
con Darío; idealiza el matrimonio y pronto lo
vuelve su única esperanza para salir del apri-
sionamiento en que vive.
Pasando al siguiente libro de Dávila, Árboles
petrificados (1977), Luzma Becerra (UIA) estu-
dia dos relatos que podríamos catalogar como
de fantasmas. El primero, en “Amparo Dávila
o la conquista de lo sobrenatural”, narra el en-
cuentro entre una joven y una anciana quien,
al perder a su marido, se arranca los ojos. Se
trata del cuento “Griselda”. Luzma Becerra re-
laciona directamente a ambas mujeres con el
mismo espacio, pues ellas se conocen
en un jardín y es allí donde Martha,
la joven, parece quedarse atrapada
a causa de su madre, su fascina-
ción por el jardín y la tragedia de
Griselda. “Estocolmo 3”, el otro
cuento, remite a otro espacio,
una dirección, donde el espíritu
de “una muchacha rubia ves-
tida de blanco” observa tran-
quilamente el transcurso de
una reunión de amigos. Al
final, sin haber visto a la
muchacha espectral, la
pareja que allí vive de-
cide mudarse.
El siguiente en-
sayo, “Para exor-
cizar a la bestia”,
La Colmena 70, abril-junio 2011
escrito por Laura
Regina Cardoso y Laura Cázares (eds.) (2009), Amparo
Dávila. Bordar en el abismo, México, UAM-I-ITESM-
FONCA, 193 pp.
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López Morales (UNAM), trata el manejo de
la zoología fantástica particular de Amparo
Dávila. Desde los aterradores bichitos de “Alta
cocina”, hasta la amante convertida en sapo
de “Música concreta”, pasando por fantasmas,
dobles y seres ambiguos. Pero hay mucho más
que criaturas horribles, y Laura López hace
un recorrido por las imágenes y metáforas de
animales que hay en la narrativa de la autora
zacatecana, poniendo especial énfasis en los
gatos, los preferidos de Dávila.
Un último texto analiza otro aspecto fun-
damental de la obra narrativa de Amparo
Dávila; en “El espacio invadido en dos cuentos
de Amparo Dávila”, Laura Cázares H. (UAM-I)
refiere cómo la cotidianidad de algunas muje-
res (la casa) es invadida en “El huésped” (de
Tiempo destrozado) y “Con los ojos abiertos”
(2006), que aparece en el libro inédito del mis-
mo nombre (cuyos textos figuran en
Cuentos completos). El aná-
lisis se vuelve in-
teresante por la
comparación,
pues los más de
40 años que se-
paran ambos re-
latos dejan ver un
cambio en la manera
en que las mujeres se
vinculan con sus hoga-
res, y cómo se relacionan
con el mundo. Resulta cu-
rioso, por ejemplo, que la
mujer de “El huésped” sea
casada, mientras que “Con
los ojos abiertos” comienza
cuando Mariana, la protagonis-
ta, enviuda.
El libro concluye con dos textos.
El primero es una entrevista reali-
zada a Amparo Dávila por algunas
participantes del Taller de Teoría y Crítica
Amparo Dávila. Bordar en el abismo
Literaria “Diana Morán”. Las preguntas de la en-
trevista se centran en aspectos menos atendidos
de su obra, como la poesía, sus acercamientos
al ensayo y su manejo del humor. El texto final
expone las palabras que Amparo Dávila pronun-
ció en el homenaje ofrecido en su honor en la
UAM-I el 6 de agosto de 2008; allí, la autora, de
80 años de edad, habla de la literatura vivencial
y confiesa que su temática es limitada: “se re-
duce a mis preocupaciones fundamentales en la
vida: el amor, la locura y la muerte”.
Amparo Dávila. Bordar en el abismo
Bordar en el abismo nos acerca al intrigan-
te y particular universo literario de Dávila. La
obra –perteneciente a la colección Desbordar el
Canon, dirigida por Maricruz Castro Ricalde–
además de invitarnos a conocer su poesía
meditabunda y nocturna, nos ofrece claves de
lectura de su prosa, llena de seres angustiados
y bestias inquietantes. Los ensayos, más que
un inventario de obsesiones, son una mirada
profunda a los márgenes de un abismo que
nos observa fijamente.lc
La Colmena 70, abril-junio 2011
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