070-81 RCaravaca 45:Maquetación 1 15/10/09 19:02 Página 2

Rubén Caravaca
Dinamizador y comunicador cultural

Boris Vian dejó mucho más q

Q
ue los años
terminados
en “9” sue-
len ser años
agitados, no
seré el primero en comen-
tarlo, lo hizo perfectamen-
te en un número anterior
de Cuadernos el venezola-
no Alfredo Toro Hardy, ex
embajador de su país en
Madrid. En 1919 se crea la
Sociedad de Naciones, em-
brión de la actual Naciones
Unidas. Diez años más tar-
de se produce el derrumbe
de Wall Street. En 1939 es-
talló la II Guerra Mundial,
en 1949 se crea la OTAN.
En 1959 tiene lugar la Re-
volución Cubana. Diez
años más tarde el hombre
llega a la Luna. En 1979
triunfa la Revolución Islá-
mica de Jomeini y Marga-
ret Thatcher llega al poder.
En 1989 comienza el de-
En 1979 triunfa rrumbe del llamado bloque
socialista con la caída del
la Revolución Muro de Berlín el 9 de no-
Islámica de viembre, y del apartheid
sudafricano; se produce la
Jomeini y matanza de Tiananmen y
se hace posible el uso ma- fecha con la llegada de Hu- actual. En el año en que es-
Margaret Tatcher sivo de Internet. En 1999 go Chávez al poder, desen- tamos se ocasiona una cri-
se inicia un proceso singu- cadenando cambios inau- sis económica a nivel pla-
llega al poder lar y desconocido hasta la ditos en la América Latina netario que los llamados

70 CUADERNOS PARA EL DIÁLOGO • o c t u b r e 2 0 0 9 • Nº 45

070-81 RCaravaca 45:Maquetación 1 15/10/09 19:02 Página 3

que un bonito cadáver

En 1999 se inicia
un proceso
desconocido con
la llegada de
expertos, léase FMI y OC- mandatario de ascendencia en ese guarismo también
DE, no supieron prever y afroamericana, Barack se producen acontecimien- Hugo Chávez al
se produce la elección en Hussein Obama. tos claves en el ámbito de
Estados Unidos del primer En los años acabados la cultura, pero hay dos
poder

Nº 45 • o c t u b r e 2 0 0 9 • CUADERNOS PARA EL DIÁLOGO 71

070-81 RCaravaca 45:Maquetación 1 15/10/09 19:02 Página 4

as antes, es decir, el martes

ineludibles a recordar: un
9 de junio de 1969 fallece
un músico de inmenso ta-
lento pionero en lo que
posteriormente conocería-
mos como world music:
Brian Jones, genio multi-
instrumentista, excéntrico,
guapo, millonario, ene-
mistado por un lío de fal-
das con Keith Richards,
cuya muerte, cuarenta
años después, sigue llena
de incertidumbres y abier-
ta a todo tipo de polémi-
cas. Corta existencia re-
pleta de vivencias y polé-
micas que convirtieron al
ex Rolling Stone en mito y
leyenda, acrecentada por
su expulsión del grupo po-
co tiempo antes de falle-
cer.
Diez años y catorce dí-
23 de junio de 1959 fenece
Boris Vian. Ocurre mien-
tras asiste, prácticamente
obligado, a la première ci-
nematográfica de su nove-
la Escupiré sobre vuestra
tumba en el cine Le Petit
Marbeuf de París. No
comparte el tratamiento
cinematográfico de su
obra, lo que acarrea en-
frentamientos y divergen-
cias con el director Michel
Gast. Denis Bourgeois,
amigo y productor de la
discográfica Philips le per-
suade para acudir, compar-
tiendo butacas continuas.
Cuando Vian reclina su ca-
beza nadie piensa que está
expirando. En los momen-
tos previos a la proyección
es amable y cordial con los
responsables de la pelícu-
la, aunque internamente

No me gustaría palmarla
La primera edición literaria de esta pu-
blicación tuvo lugar en junio de 1962 a
cargo de Jean Jacques Pauvert, conocido
recuperador de manus-
critos arrinconados y
biógrafo del Marqués de
Sade. En 2003 el ilus-
trador canadiense Thie-
rrey Martin, también co-
No cumplió los nocido como Martin
gite Bouchard, que seleccionó ilustrado-
res de ambos lados del océano dejando li-
bertad creativa a cada uno de ellos a la
hora de interpretar los poe-
mas.
Con motivo del cincuen-
ta aniversario de la muerte
del escritor y músico fran-
cés, la editorial madrileña
Demipage, responsable

cuarenta y dejó Matje, desarrolla una

idea para ilustrar los po-
también de la edición de
“¿Y si pongo una pala-
tras de sí una emas. La misma no pue-
de llevarla adelante por
bra?” de Antonio Vega, los
ha editado en una muy
vida repleta de su prematuro fallecimien- cuidada edición, contando
to, tras una prolongada para las traducciones con
vivencias e enfermedad. Lo culmina un selecto elenco de es-

identidades la editora, de Quebec, Bri- critores, músicos, traduc-

72 CUADERNOS PARA EL DIÁLOGO • o c t u b r e 2 0 0 9 • Nº 45

070-81 RCaravaca 45:Maquetación 1
desaprueba lo realizado,
está molesto, dolido y su
corazón maltrecho deja de
funcionar. Apenas pasan
minutos de las diez de la
mañana, cuando es trasla-
dado al hospital Laennec
donde se certifica el falle-
cimiento al mediodía. Pa-
radojas de la vida, uno de
los participantes junto a
Jeanne Moreau, Gérard
Philipe y Annette Vadim de
la primera versión cinema-
tográfica de Las amistades
peligrosas de Roger
Vadim, apaga su vida en el
patio de butacas de un cine
de barrio.
No cumplió los cuaren-
ta y dejó tras de sí una vi-
da repleta de vivencias,
identidades y modos que
muestra en cada una de sus
creaciones. Escritor, pin-
tor, novelista, ingeniero,
tores… como un valor añadido a la cali-
dad de poemas e ilustraciones. Uno de
los mejores regalos para conocer al Vian
poeta y completar su
obra con una edición
única por su calidad y
plasticidad.
Poemas: Boris Vian
Traducciones: Javier
Krahe, Andy Chango,
Oswaldo Muñoz, Begoña
Díez Zearsolo, Luis Al-
berto De Cuenca, Anto-
nio Lucas, Luis Antonio
De Villena, Juan Gracia
Armendáriz, Ana Martín
Puigpelat, Fernando Sa-
vater, Déborah Vukusis,
Rafael Gumucio, Fran-
cisco Javier Irazoki, Ma-
nuel De La Fuente, Cat-
herine François, Sofía
Nº 45 • o c t u b r e 2 0 0 9 • CUADERNOS PARA EL DIÁLOGO
15/10/09 19:02 Página 5
músico, actor, inventor,
traductor, viajero, cronis-
ta, conferenciante o direc-
tor artístico, son algunas
de las facetas de una vida
colmada de aconteceres
que con el paso del tiempo
hemos ido conociendo, di-
fundiéndose de manera
más amplia recientemente.
Una vida digna de la mejor
novela, escrita, protagoni-
zada y dirigida por un mis-
mo autor/actor/director.
El mismo que narraba
el comportamiento de
campesinas ninfómanas,
de sacerdotes boxeadores,
de caballos crucificados,
de detectives de pacotilla
enfrentados a bandas de
lesbianas, de deportistas
que se niegan a perder la
virginidad o de una feria
de compraventa de ancia-
nos, deleitó con su escritu-
Rhei, Jenaro Talens, Amelia Gamoneda,
Carlos Pardo, Elena Muñoz Pimpinela, An-
drés Navarro, Eduardo Moga, Jorge Ale-
ra algunos de los momen-
tos literarios más diversos,
brillantes y controvertidos
del pasado siglo, donde la
imaginación y los entor-
nos rebasan caminos si-
nuosos y complementa-
rios, en un mundo insólito
e innovador repleto de per-
sonajes, víctimas y verdu-
gos, contrapuestos ideoló-
gica y psicológicamente
en una encrucijada patafí-
sica donde realidad y fic-
ción diseñan las personali-
dades de los protagonistas,
que muestran a la perfec-
ción el enmarañado uni-
verso vianesco. Escupiré
sobre vuestra tumba, La
espuma de los días, El
arrancacorazones, El oto-
ño en Pekín, Que se mue-
ran los feos, La hierba ro-
ja, Con las mujeres no hay
manera o Todos los muer-
mán, Andrés Rubio, Da-
mián Tabarovsky, San-
tiago Auserón.
Ilustraciones: François
Avril, Serge Bloch, Phi-
lippe Brochard, Serge
Clerc, Dominique Cor-
basson, Gérard Dubois,
Dupuy-Berberian, Jo-
chen Gerner, Jean-Clau-
de Götting, Jacek Jar- Narraba el
nuszkiewicz, Lionel Ko-
echlin, Loustal, Martin
comportamiento
Matje, Jean-François de campesinas
Martin, Christophe Mer-
lin, Emmanuel Pierre, ninfómanas o de
Alain Pilon, Frédéric Ré-
béna, Alain Reno, Rémi sacerdotes
Saillard. ■
boxeadores
73
070-81 RCaravaca 45:Maquetación 1 15/10/09 19:02 Página 6

tos tienen la misma piel, realiza hasta los

son algunas de esas obras
inevitables para conocer a
la persona que en dos años
(1946-1947) concibió seis
de sus novelas a un ritmo
fulminante difícil de en-
tender y comprender, e
inalcanzable para la mayo-
ría de sus coetáneos. A pe-
sar de que sus primeros es-
critos consumados no los
veintitrés años, su vi-
da es una actividad
frenética desde la ni-
ñez, difícil de conce-
bir, una carrera de ve-
locidad con apenas
restricciones.
Más de cuatrocien-
tas canciones, doce
novelas, varias obras
de teatro, dos óperas,

BIBLIOGRAFÍA

Para conocer a Boris Vian

•“Boris Vian” de Jean Clouzet. Editorial Júcar 1975.
•“Las vidas paralelas de Boris Vian” de Noël Arnaud. Edi-
ciones Versal 1990.
Obras en castellano:
•“Con las mujeres no hay manera”. Alianza Editorial 2002.
•“El arrancacorazones”. Tusquets Editores 2002.
•“El lobo-hombre”. Tusquets Editores 1993.
•“El otoño en Pekín”. Tusquets Editores 1995.
•“Escritos pornográficos”. Rey Leal 2008.
•“Escupiré sobre vuestra tumba”. Edhasa 2006.
•“Jaleosas andadas”. Icaria 1980.
•“La espuma de los días”. Alianza Editorial 1999.
•“La hierba roja”. Tusquets Editores 1996.
•“Las hormigas”. Alianza Editorial 2005.
•“La merienda de los generales”. Nuevo Arte Thor 1985.
•“Los perros, el deseo y la muerte”. Tusquets Editores
1986.
•“No me gustaría palmarla”. Editorial Demipage 2009.
•“No quisiera morir”. Ediciones Hiperión 2003.
•“Qué se mueran los feos”. Tusquets Editores 1996.
•“Todos los muertos tienen la misma piel”. Edhasa 1993.
•“Vercoquin y el plancton”. Ediciones Felmar 1974.
Escritos musicales
•“Boris Vian: Jazz à Saint-Germain” (contiene CD) de Frank
Concibió seis de Tenot. Editions du Layeur 2001.

sus novelas a un •“Canciones”. Editorial Fundamentos 1985.

•“Escritos sobre jazz”. Ediciones Grech 1984.
ritmo fulminante •“Les chans Chansons de Boris Vian en bandes dessinées”.
Petit a Petit 2003.
difícil de •“Textes et chansons”. Christian Bourgois 2004.
Escritos cinematográficos:
entender y •“Calle de las arrebatadoras: los guiones cinematográficos
de Vian”. Icaria 1992. ■
comprender

74 CUADERNOS PARA EL DIÁLOGO • o c t u b r e 2 0 0 9 • Nº 45

070-81 RCaravaca 45:Maquetación 1 15/10/09
Intérprete musical
Aunque a Boris Vian se le conoce como
escritor y en menor medida como autor,
su carrera como intérprete no es insignifi-
cante y residual. En la completa discogra-
fía elaborada por Georges Unglik, éste
menciona “Le code de la route” como la
primera grabación, cronológicamente ha-
blando, de 1955, editada por Barclay. El
mismo año se publica “Canciones posi-
bles e imposibles” donde se incluyen los
temas más conocidos y reconocidos del
universo vianesco y con posterioridad
otros varios. El Instituto Nacional Audiovi-
sual de Francia, que conserva los archi-
vos de la radio y televisión pública france-
sa, editó el cd “Enregistrements inédits”
con las apariciones radiofónicas de Vian.
Actuaciones en Le Tabou, su encuentro
con Duke Elligton, emisiones de Jazz Para-
de y una selección de diversas emisiones
más.
Para los que quieran descubrirle o vol-
ver a reencontrarle es recomendable el cd
triple “L’ingenieux romanesque” (2009
Waam-Karonte) que incluye cincuenta te-
mas. El primer CD primero nos muestra su
faceta como cantante incluyendo entre
otras la mencionada “Le code de la rou-
te” y las más conocidas “La java des
bombes atomiques”, “J’suis snob”, “Bar-
celone” y por supuesto “Le déserteur”. De
este tema, en el tercer CD, encontramos
la primera versión grabado a cargo del ar-
gelino Marcel Mouloudji y temas interpre-
tados por Les Fréres Jacques, Juliette
Greco, Philippe Clay, Maurice Chevalier,
Renée Lebas, Patachou, Les Trois Hora-
ces y por supuesto la de los dos artistas
que han hecho de las canciones de Vian
parte de sus repertorios habituales Maga-
li Noël y Henri Salvador, ayudando con ello
a un mayor reconocimiento del Vian com-
positor-musical. En el cd restante una
muestra en 18 temas de su labor como
músico de jazz formando parte de las or-
questas de Claude Luter y Claude Abadie.
Nº 45 • o c t u b r e 2 0 0 9 • CUADERNOS PARA EL DIÁLOGO
19:02 Página 7
Una excelente edición para conocer la fa-
ceta de una persona que vivió por encima
de sus personajes y del que nunca llegare-
mos a saber al completo su faceta musi-
cal.
En Francia se ha editado el cd doble:
“A Boris Vian-On n’est pas là pour se faire
engueuler” divididos, también en “Cancio-
nes posibles e imposibles”. En el mismo
se incluyen versiones y temas nuevos a
cargo, entre otros, de Lio, Michel Del-
pech, Ute Lemper, Juliette Gréco, Zebda,
Carole Bouquet, Jeanne Moreau, Jane Bir-
kin, Carla Bruni y Jean-Louis Trintignant.
De igual manera Fnac-Francia ha puesto a
la venta un cuádruple CD exclusivo deno-
minado “100 Chansons”.
DISCOGRAFÍA SELECCIONADA DE Y SOBRE BORIS
VIAN:
•“L'ingenieux romanesque” (2009).
•“J'suis Snob” (2007).
•“Boris Vian et ses interpretes” (2006).
•“Le deserteur” (vinilo y CD) (2008).
•“Regard sur Vian” de Magali Noël (2009).
•“Boris Vian” de Andy Chango (2008).
•“Enregistrements inédits” (2003).
•“100 Chansons” (2009).
•“Henry Salvador chante a Boris Vian”
(1995).
•“Magali Noël chante a Boris Vian”
(2002).
•“A Boris Vian-On n’est pas là pour se fai-
re engueuler” (2009).
•“Chanson humour jazz et poésie” (2009).
•“Collectorama” (2009).
•“Deserteur chansons sans complexes”
(2009). Aunque se le
•“Boris Vian chante a Boris Vian” (2007).
•“Boris Vian-Constructor d’Imperis” de
conoce como
Oriol Genís, Xavier Albertí (2004). escritor y autor,
•“Jazz And Trompinette” (2007).
•“Les années jazz” (2002). su carrera como
•“Hotel de las letras” (2008). Libro-CD
editado por Fnac España incluye el tema intérprete no es
“La fin de vacances” de Henry Salvador.
➥ insignificante
75
070-81 RCaravaca 45:Maquetación 1 15/10/09 19:02 Página 8

➥
BORIS VIAN Y EL CINE: •“Ulysse ou les mauvaises rencontres”
Vian también tuvo una intervención signifi- (1948) de Alexandre Atruc.
cativa en el mundo del celuloide, como ac- •“Désordre” (1951) de Jacques Baratier.
tor, músico, guionista o por la adaptación de •“La Chasse à l’homme” (1952) de Pierre
algunas de sus obras y cuentos. Buena par- Kast.
te está incluida en “Calle de las arrebatado- •“Saint-Tropez” (1952) de Paul Paviot.
ras” (Editorial Icaria. 1992) donde se mues- •“Notre-Dame de Paris” (1956) de Jean De-
tran diecinueve de los guiones que escribió. lannoy.
•“Madame et son flirt” (1946) de Jean de •“La Joconde” (1957) de Henri Gruel Pre-
Marquenat. miado con la Palma de Oro de Cannes.
•“Saint-Germain-des-Prés” (1946-1959) de •“Chères vieilles choses” (1957) de Ray-
Jean Suyeux y Freddy Baume. mond Vogel.
•“La chasse aux pêtres” (1946) de Jean Su- •“Un amour de poche” (1957) de Pierre
yeux. Kast.
•“Bouliran achète une piscine” (1947) de Je- •“Escupiré sobre vuestra tumba” (1959) por
an Suyeux. Michel Gast.
•“Un film amateur” (1947) de Jean Suyeux. •“Las amistades peligrosas” (1959) de Ro-
•Una sequence tournée” (1947) de Jean Su- ger Vadim.
yeux y Freddy Baume. •“Le Bel âge” (1960) de Pierre Kast.
•“L’affaire Nina. B”
(1961) de Robert Siode-
mak.
•“Le Désordre a vingt
ans” (1967) de Jacques
Baratier.
•“La espuma de los días”
(1968) de Charles Be-
mont.
•“Escupiré sobre vuestra
tumba” (1971) de Ferdi
Mercer.
•“La hierba roja” (1985)
de Pierre Kast.
•“Blanca Madison”
(1998) de Carlos Amil.
•“Kuroe” (2001) de Gö
Rijû. ■

cuatro libros de poemas,
También tuvo cuentos y escritos, consti-
tuyen su actividad literaria
una intervención conocida. Bison Ravi, Ba-
significativa en el ron Visi, Brisavion, Boriso
Viana son algunos de los
mundo del nombres con los que los
firma. Vemon Sullivan fue
celuloide, como uno de los primeros en es-
grimir. Era el supuesto
actor y guionista nombre del autor nortea-
mericano que escribió Es-
cupiré sobre vuestra tum-
ba, presentándose a Vian
como traductor. Calificada
como violenta y pornográ-
fica por las autoridades ga-
las, el relato constituyó un
auténtico éxito de ventas
revelándose poco después
la identidad real del autor.
Novelas negras y surrea-
listas plenas de imagina-
ción, curiosidad, sexo, iro-
nía, violencia, humor, poe-
sía, que reflejan el alma
humana y los más diversos
sentimientos. Críticas a la
frivolidad, al racismo, a la
estupidez de una sociedad
que se esconde tras los
muros germinados por las
heridas previas y posterio-

76 CUADERNOS PARA EL DIÁLOGO • o c t u b r e 2 0 0 9 • Nº 45

070-81 RCaravaca 45:Maquetación 1
res de la II Guerra Mun-
dial. Cualquier idea y po-
sibilidad es viable, puede
desarrollarse de múltiples
maneras, ser complemen-
taria y divergente en para-
lelo, contingencias simul-
táneas abiertas a la vida, al
regodeo, la diversión, el
disfrute, en resumen a lo
más vital de la condición
humana.
Boris Vian nace un 10
de marzo de 1920 en el se-
no de una familia acomo-
dada residente en Ville
d’Avray, en los alrededo-
res de París, que le infunde
el valor de las libertades
personales y la descon-
fianza por el ejército y la
iglesia. La crisis de 1929
modifica el estatus econó-
mico, aunque no supone el
derrumbe absoluto de un
Nº 45 • o c t u b r e 2 0 0 9 • CUADERNOS PARA EL DIÁLOGO
15/10/09 19:02 Página 9
modo de vida familiar, si-
tuación que padece buena
parte de la aristocracia eu-
ropea de la época. Atrás
queda el tiempo de la edu-
cación en el hogar familiar
a cargo de educadoras pri-
vadas, motivado por su
frágil naturaleza, que le
acarrean problemas de sa-
lud con más frecuencia de
lo deseado, y que le permi-
te leer perfectamente cual-
quier obra literaria con tan
sólo cinco años. A pesar
de las incertidumbres
siempre recordó aquellos
años como unas vacacio-
nes permanentes que no
ensombrecían enfermeda-
des coronarias, fiebres ti-
foideas o edemas pulmo-
nares que, como mejor
contrapartida, evitaron su
reclutamiento para el com-
bate bélico. Con su herma-
no Alain formó la mejor
asociación para realizar
fiestas y guateques, ante-
sala de las surprise-par-
ties, las famosas fiestas
sorpresa que promovieron
donde sexo, alcohol y mú-
sica eran los principales
ingredientes. Juan Pablo
Bertazza, en un magnífico
artículo, comenta las bi-
furcaciones que se pueden
producir en este tipo de ja-
ranas ya sean en Campre-
ton, París o cualquier otro
lugar:
A) No hay una sola chica
linda.
A1) La surprise-partie es-
tá bien organizada: enton-
ces, a pesar de no haber
chicas lindas, hay muchas
bebidas alcohólicas.
A2) La surprise-partie es-
Novelas negras
y surrealistas
plenas de
imaginación,
sexo, ironía y
humor
77
070-81 RCaravaca 45:Maquetación 1 15/10/09 19:02 Página 10
tá mal organizada: por lo
tanto usted tiene que irse
llevándose un mueble co-
mo desagravio.
B) Hay chicas lindas pero
están solicitadas.
B1) A tu competidor hazle
beber impidiendo que tu
pretendida beba tanto co-
mo él, evita que esté cerca
cuando se sirva, y por su-
puesto controla lo que be-
bes tú. Es el momento de
Pero no todo es darle a tu antagonista, en
su propio vaso, mucho
diversión. En Oporto, tinta y ceniza de
1939 es admitido cigarrillo, te lo llevarás a
vomitar con toda seguri-
en la Escuela dad.
B1.1) En el lavabo si sólo
Central de Arte bebió.
B1.2) En los inodoros si
antes de la guerra comió algo, porque las
78
piezas de comida tapona-
rán el lavabo.
B1.3) Afuera, si tiene un
jardín y, sobre todo, si
llueve.
B2) Si la casa es del indi-
viduo que molesta a la chi-
ca que deseas, trata de eli-
minarlo de la siguiente
manera:
B2.1) Provocando una
inundación.
B2.2) Tapando el baño.
B2.3) Emborrachando, por
uno de los métodos ante-
riores, a un buen amigo
suyo.
Pero no todo es diver-
sión. En 1939 es admitido
en la Escuela Central de
Arte poco antes del co-
mienzo de la guerra, y con
ella la presencia del ejér-
cito norteamericano en
buena parte de Europa, in-
cluida Francia. Sus solda-
dos son los encargados de
proteger los lugares públi-
cos, incluidos los de di-
versión, como el club
Pam-Pam o el Royal Vi-
lliers, donde se presenta la
orquesta de Claude Aba-
die y Vian ejerce de trom-
petista. Se trata de una
agrupación de aficionados
que presume de su condi-
ción, lo reivindican ac-
tuando con chaquetas azu-
les en contraposición de
las blancas habituales en
los grupos profesionales.
Sus honorarios más repe-
tidos son el mantenimien-
to, es decir la comida y la
bebida. Son tiempos difí-
ciles y conflictivos donde
la remuneración en espe-
cie puede considerarse un
salario de privilegio, a ve-
ces transformado en con-
CUADERNOS PARA EL DIÁLOGO • o c t u b r e 2 0 0 9 • Nº 45
traprestación económica.
Cuando el empresario no
cumple con el compromi-
so adquirido los músicos
suelen apropiarse de algu-
na parte de los instrumen-
tos musicales del local co-
mo las teclas de un piano,
lo que origina el despido
inmediato de la banda. No
es un gran instrumentista
pero su forma de tocar la
trompeta no pasa desaper-
cibida. Lo hace con la bo-
quilla a un lado de la boca
e intenta asemejarse a su
admirado Leon Bix Beider-
becke, el gran trompetista
blanco por el que siente
fascinación. Vian es uno
de los grandes introducto-
res del jazz en Francia,
que hasta entonces sólo ha
dado sus primeros y pe-
queños pasos, disfrutando
de unos conocimientos e
información musical pri-
vada a la mayoría.
Con la orquesta de
Claude Abadie se presenta
en locales como Rain-
down Cornet, donde los
encontronazos con los sol-
dados americanos son
continuos por las diver-
gencias musicales que
surgen por los temas que
debe interpretar el grupo
en directo, que no suele
claudicar ante las peticio-
nes de los asistentes. Par-
ticipan en varios concur-
sos nacionales e interna-
cionales consiguiendo im-
portantes premios. La re-
lación con Abadie se pro-
longa durante años, inte-
grándose en la formación
sus hermanos Alain, bate-
ría, y Lélio, guitarra, con
los que Boris ya había
070-81 RCaravaca 45:Maquetación 1 15/10/09 19:02 Página 11

montado su primera banda

a los doce años. Durante
El desertor
un día el grupo cambió su Señor Presidente:
denominación por el de Le he escrito una carta
Orquesta Abadie-Vian. La que tal vez pueda leer
habitual complicidad con si dispone de un poco de tiempo.
su hermano Alain les con- Acabo de recibir
vierte en los grandes ani- los documentos para ir al servicio militar,
madores de las noches del y partir hacia la guerra
recién inaugurado Le Ta- antes de la noche del miércoles.
bou, que con el tiempo se Señor Presidente:
convirtió en uno de los lo- No quiero hacerlo.
cales más emblemáticos Yo no he venido a este mundo
de la bohemia parisina. para matar a la pobre gente.
Actúan también en Left No lo digo para enojarle,
Bank y en Le Club Saint pero tengo que confesar
que he tomado una decisión
y voy a desertar.
Desde que nací,
he visto morir a mi padre,
irse lejos a mis hermanos
y llorar a los niños.
Mi madre sufrió tanto
que ya descansa en su tumba,
pero se burla de las bombas
y de los versos.
Cuando me hicieron prisionero
me robaron a mi esposa,
me robaron el alma
y todos mis queridos recuerdos.
Mañana muy temprano
cerraré la puerta
Germain Des Prés. Su ca- en las narices de esos años muertos
rrera como músico perdu- y saldré a los caminos.
ra pese a las advertencias Mendigaré mi vida
médicas por la fragilidad por las rutas de Francia,
de su corazón. “Con cada de Bretaña, en Provenza,
soplido de mi trompeta, y diré a la gente:
mi vida se abrevia”, co- Rechazad la obediencia,
menta. no vayáis a la guerra,
Su participación musi- no lo hagáis,
cal no es exclusiva como negaros a partir. Su participación
músico. En Les temps mo-
dernes de Jean Paul Sartre
Si hay que dar la sangre
vaya usted a dar la suya,
musical no es
y Combat de Albert Camus usted que es un buen apóstol, exclusiva como
son habituales sus críticas Señor presidente.
de jazz, forma parte del Y si me persigue músico. Son
consejo editorial de la re- prevenga a sus gendarmes
vista Hot Jazz y es editor que yo no llevo armas habituales sus
de Jazz News. Parte de
esas colaboraciones se han
y podrán dispararme
críticas de jazz

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recopilado en varias propuestas artísticas

ediciones tanto en poco convencionales.
francés (Ed. Le Livre Como director artísti-
de Poche) como en co es el máximo res-
castellano (Ediciones ponsable de cada pro-
Grech). Desde octu- ducto. Debe contac-
bre de 1953 ejerce co- tar con autores, con-
mo responsable de tratar músicos, bus-
jazz de Philips Fran- car estudios, conven-
ce, dirigiendo la co- cer a artistas, encon-
lección “Jazz para to- trar canciones
dos” y editando el libro- que sintonicen
disco Historia abreviada con el público y
del jazz. Su buen amigo escribir, la ma-
Jacques Canetti le consi- yoría de las ve-
deraba el introductor del ces con seudóni-
rock en el país galo. El mo, las contra-
hermano del Premio No- portadas de las
bel de Literatura Elías Ca- carátulas de cada
netti, reconocido como disco. Posterior-
uno de los productores mente el sello
más innovadores de la Barclay le propo-
música francesa, realiza ne su incorpora-
en compañía de Michel ción al mismo pa-
Legrand un viaje ra desarrollar una
de trabajo a Esta- tarea similar, labor que
dos Unidos. A su realiza brevemente por
regreso ceden par- su repentino falleci-
te del material dis- miento.
cográfico importa- Compone temas pa-
do a Vian, que in- ra una desconocida Bri-
mediatamente co- gitte Bardot, que nunca
mienza a componer ven la luz por la priori-
temas basados en dad que da ésta a su
los nuevos ritmos carrera como actriz.
que causan pasión al Sus composiciones se
otro lado del océano aproximan al medio
para su buen amigo millar, aunque
Henri Salvador. Can- algunos mati-
ciones que emanan con ra- zan que esa ci-
pidez, muchas de ellas de fra se rebasó
Canciones que difícil comercialización, con creces. La
otras de carácter reivindi- mayor conniven-
emanan con cativo, que impiden el de- cia se produce
rapidez, muchas sarrollo habitual de este
tipo de composiciones.
con Henri Salva-
dor. Forman una
de ellas de La multinacional holan- pareja artística
desa intenta encauzar es- perfecta, donde
difícil te escenario con la crea- creatividad, cali-
ción del subsello Fonta- dez y perfección
comercialización na, donde desarrollar fluyen sin apenas

80 CUADERNOS PARA EL DIÁLOGO • o c t u b r e 2 0 0 9 • Nº 45

070-81 RCaravaca 45:Maquetación 1
esfuerzo. El artista natural
de Guayana Francesa in-
terpreta los primeros rock
and roll en francés con el
seudónimo de Henry Cor-
ding, algunos logran una
gran popularidad, siendo
el preámbulo de una cola-
boración que se amplía a
más de ochenta temas.
Salvador elogia la inspira-
ción y rapidez del compo-
sitor. “En veinte minutos
es capaz de escribir cuatro
calipsos”, manifesta. Ma-
gali Noël fue la gran intér-
prete femenina de sus can-
ciones. La actriz de Amar-
cord, Z, Satyricon o La
Dolce Vita grabó en 1956
los primeros temas del
compositor, muchos de
ellos con una carga erótica
inhabitual en aquellos
tiempos, que hoy sólo cau-
san alguna sonrisa. No
fueron los únicos en inter-
pretar temas de Vian. Sal-
vador declaraba que le
componía temas que segu-
ramente habría creado pa-
ra sí mismo. Nada insólito
ya que el escritor sentía re-
verencia por los composi-
tores-autores-intérpretes.
El ya mencionado Jacques
Canetti fue uno de los que
le animaron a presentarse
en directo, poniendo a su
disposición el 4 de enero
de 1955 Le Trois Baudets,
teatro de Montmartre que
dirige desde 1948, muy
cerca de la casa de Vian.
Lugar en el que también
dieron sus primeros pasos
Juliette Gréco, Jacques
Brel o Serge Gainsbourg,
entre otros. La experiencia
se prolonga en La Fontai-
ne des Quatre Saisons.
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Tras las presentaciones
parisinas inicia una gira
salpicada de continuas
amenazas de sabotaje y
provocaciones que con-
cluye el 22 de julio. Un
entorno muy espinoso,
complejo, difícil de tole-
rar cuando interpreta “El
desertor”, en la que anima
a la deserción del ejército
en plena guerra de inde-
pendencia de Argelia. Es
su tema más conocido,
icono musical pacifista de
referencia durante años,
estrenado en marzo de
1954 por el argelino Mar-
cel Mouloudji. Su autor no
lo grabaría hasta un año
más tarde. La canción,
censurada y prohibida por
radio y televisión, alcanzó
una gran popularidad,
siendo una de las más ver-
sionadas de la historia de
la música popular. Peter,
Paul & Mary, Joan Baez,
Ornella Vanoni, Leonard
Cohen y Richard Anthony
son algunos de los artistas
que la han incorporado a
su repertorio.
Lo anterior es sólo una
pequeña parte, la musical,
de varias vidas análogas
consumadas y vividas en y
por la misma persona. Un
neorrenacentista adelanta-
do a su tiempo. Un espíri-
tu libertario y diverso que
no entendieron, ni sopor-
taron, buena parte de la
progresía institucionaliza-
da.
Al cumplirse cincuen-
ta años de su fallecimien-
to, ha vuelto a reeditarse
buena parte de su obra,
publicándose la inédita.
Se han celebrado conti-
nuos homenajes, recono-
cimientos, exposiciones,
muestras y alguna pro-
ducción novedosa como
la realizada por Andy
Chango. El músico argen-
tino recupera doce de sus
canciones interpretándo-
las en castellano, ayudán-
dose para ello de Luis An-
tonio de Villena y Javier
Krahe en las adaptacio-
nes, con peculiar ironía y
un talento conocido desde
hace años a cargo de un
artista en permanente
cambio. Un excelente ho-
menaje al navegante del
mundo, “Navis Orbi”, co-
mo se autodenominaba
Vian en uno de su seudó-
nimos, como el que le rin- Compone temas
dió hace años La Unión
con el tema “Hombre lobo
para una
en París”, convirtiendo la desconocida
adaptación del cuento El
lobo hombre en uno de los Brigitte Bardot,
éxitos comerciales más
importantes de nuestra que nunca verán
música pop.
■
http://rubencaravaca.blogspot.com
la luz
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