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Fotografía y Sociedad
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V n W uc am ig a | igg a | o | io | dle | A ión AD | M la O yte | Sh w son ecu at | R ofo | A Imp ag ov ky Nie Ma ixa red o V ón | W Co Int orm | N eac | S Enc r | C ad
ci al ne fo d cr ou o s | M s | d d o -Z er | C | B | V ipt e os r R lit | b B r g c P h S m s i i l f s
ra ebr Gé | In ida | Es | Y rad l | U th Q loa oo a | R MF od ía ter fía cr | W de be até lia | To k O r | sfe | D rin ism ed Kin | CD Edi s | ndo de gab en ww imp a | S o-t RS ide gos D | | I ice m ob d | s | P | W Sex res gía nte TV In VD l | R ipo o | olo lid ic
de la marca editora, y que, a pesar de pertencer a diversos

de formar en el lector un mirada activa, no inocente, un ojo

| y n s ia g al o FA n yw ic | E M og it so aS as Vi y S de t c ze ro rg Ta ur | M | d | les U n Gi Lad je | S lic nf d | | V ue | 3 xto Vo ho Jak da re p t | p lo | I l | la | D ta ot sm a C ea ph


capacitado para abordar analíticamente la compleja trama
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etcétera— pueden ser ordenados en una misma categoría:

Ce ng Ra u u d te tB to | ow ll Ét l a ol w lo av g | | C l | co gh ra ol ct o | d a oD re kr e | ió | a ro ó , I o X j k e | C | iu a m o Im o B a e a gi t ri i | R ra t
ki ue om icio rme l In igh lue CD | D Ho g | ita e l Ec | T | Fi | J Dro go ter cia Psi yri | Ba | H Ele Cyb cia rva aci | P Wi lic Wir ter tac dia Bin ns e rab his | Ip Os deo un | T els ar | cia | C ilit Pu ob | ag RG igit n d ogí Di Pro rro cop nt nG Plo
son capaces de hacernos reflexionar sobre nuestro lugar

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La biblioteca de la mirada surge en 1995 con la intención

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aw | B s | C De ipe dia | E | B es er ox pin Di os di | mo DI CD e | tál wit rtifi o | Cop ra sy n | nir ilan nse ocr 3C n | a | r | Pot en me IA | Me om Pa u-t os ac | Vi erp are pix ist en eur s M he | R | 3 | Im r | o d ció eol eso s | | Te to rre lico a | |
Esta colección se propone informar con el fin primordial
géneros discursivos —paper, ensayo, arte, crítica, pop,

y | n n e r d r B p a c i i is D | r e T
l a n - u ta o
i e g o n W e l s e y m i t C | | H a c o r M a b a v u y e T n k r | o v e r lu d c t e l o o i tiv ón
de agrupar aquellos textos que pasan por el escritorio

w H u i p o í s b t i e h y W g o c o e F S
lle bo do s | M sse ky ct co | X- ho grf óp | M rea d | ula Li | M to | cia Pla nt ra Fan Up ev e V eoc Tec is | cr a | I rot arr Seg ul CM bay 11S ten | Do | F N | ert | C re Me | M Se | Vo da os az pun ext e o in evo x | I | Ac Ga tua n | e | T o | rac aci hu

sociedad del espectáculo, en una sociedad de la información.


esta biblioteca, resultará inútil buscarlo en el formato, o en

directa) a los medios, pero son herramientas esenciales para


el desarrollo de una reflexión crítica y de la supervivencia en la

nismo en el rol del receptor y procuran señalar —de las más


Si existe un común denominador para los libros que integran

Éstos no refieren necesariamente (al menos no en forma

Su objetivo es político, en tanto apunta a reponer protago-


n a e o u | S ye am @ | S to sc ne er ida íc do da n en a | | A ite al ble | D d N i | a hS m B | H | | M | P | E e | n n Ds S Of es ha | n a | at Ra on m er | T ic | D | R tri r d | ir ió as u te m a
ai rc t a
antología, teórica, fotográfica, manifiesto, revista,

o e t e í L | iF | W uc a ig a gg a o o dl | A ió A | M a yt | S w so ic h o y V c f r N
R e lan ism H da Pr | C b | rey Fo s ho ip lic ar rca Da i lig lic DA | in m m eo ! b B r i g i c P l
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o a a ia bo (H ed ar a P gím má Las ía or cia | R tre ro | line tic ten óni its | C o hts éli ico igh ara olz ctr bor a | T adu ia | oD ired kr irel r | U ció | G n L aje ro Pa is, od X oju yt har api | Ch b N iud tar m ot r | ed tel ital de ía | igit oto

diversas maneras— los mecanismos de la percepción.


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Vi an res ren Fac pe ITM he Me | R Ga N to era cra rid | E Lib On st | Gu ct 64 am ra | Rig | Sa | P py | B y | | El r C nc erv cra C | | W | Fl | W tt nt ed | B en om en -th s | cO ide iga n | S eg tar Jak r | C Mi e P Ro ás W | In dig ión log o D | P err
h e fe | i S | o e D U l o b d l o |E le | C e r l o o ra s i la s 3 n r o e A M t u o a V G e M is | s h | L | B o c o s s T
Lu ct on a | Gr e | M IP | ica Oci nt | A ii | Ace em Hí or de ers ht erry s E SB eb osf be cia an ti-C tu nta pon ven igi con cno | W ee Isla the ry P gm ltim CI y | | H | An Doc For | M ta | a | ad w | ov ia yeu are | T on ión gía RG er olu Ide cce ate al | | F
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los criterios de diseño, o de color de tapa…


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br | u ir ur | gr l | M s d | od a | F- n gí tt ilo av e tá | ig e | a nb ic s | D n s N ite d ht ac lze ro rg Ta ur | M | | W la le U n | M e S lic nf d | V ue | 3 to Vo ho Ni a re p t | C | C
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Libro-Ojo
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(Λιβρο Οξο)
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generada por la cultura.


de n| | S | M boo 1N edi pa a P me ar | L | U ele | D ca k | F-Z Mo Ec | T DI | CD o L a | M ien | In On st | Gu ctr 64 am ra | Rig | Sa | Ps py Lite y | | El r C ito ! ec C | | W | Fl | W tt nt ed | B en om ara th s | cO ide rpu e | ixe tar Jak r | C Mi e P Ro
NOTA DE ENVÍO
a s ia e (H he t í G N ii c fy si c M i| o |D s d d im o o | E y le | C e r l o o | s n i n ow | T 3 n a r Po e m IA M P u- o a | V e ar p is | u s h |
uh re nc ac A ITM S Me eg te AD W | A ti ú Ro | E la id sm d la ca a n br rs t rr s E B eb sf be ia n i-C rg ta o en o N Fi W ee sl he y H r
dirigida por Guido Indij

e | o e i r D e i h S c a t n p v M | I r g m i
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Guido Indij
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Título Clic! Fotografía y Sociedad
Edición y compilación Guido Indij y Ana Silva

Colección Biblioteca de la mirada


Director de colección Guido Indij

Coordinación editorial Victoria Villalba


Corrección Bettina Villar
Composición de tapa Victoria Villalba
Composición de interior Brenda Wainer
Foto de tapa ShutterStock

Editorial la marca editora


Oficina Pasaje Rivarola 115 (1015)
Buenos Aires, Argentina
Fax (54-11) 4 372-8091
Tel (54-11) 4 372-4957
E-mail info@lamarcaeditora.com
W3 www.lamarcaeditora.com

Imprenta Asia Pacific Offset


Taller Unit C-E, 11/F, Yeung Yiu Chung (no.8)
Ind/Bldg. 20 Wang Hoi Road

ISBN 978-950-889-279-9
Fecha de impresión Junio de 2017
Lugar de impresión Kowloon Bay, Hong Kong
Impreso en China. Printed in China
Libro de edición argentina
Depósito de ley 11.723

© la marca editora

Indij, Guido
Clic! : Fotografía y Sociedad / Guido Indij ; Ana Silva ; compilado por Ana Silva ; Guido
Indij. - 1a ed . - Buenos Aires : la marca editora, 2017.
296 p. ; 22 x 15 cm. - (Biblioteca de la mirada / Guido Indij)
ISBN 978-950-889-279-9
1. Fotografía. 2. Sociedad. 3. Ensayo Sociológico. I. Silva, Ana II. Silva, Ana, comp. III.
Indij, Guido , comp. IV. Título.
CDD 306.42

No se permite la reproducción parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisión o la transformación de este libro, en
cualquier forma o por cualquier medio, sea electrónico o mecánico, mediante fotocopias, digitalización u otros métodos, sin el
permiso previo y escrito del editor. Su infracción está penada por las leyes 11.723 y 25.446.
Índice

Nota de los compiladores.......................................................................................... 11

Hacia el bicentenario
Pinhole, Leonardo Da Vinci.............................................................................. 17
Relato de un método para copiar pinturas a un vidrio y hacer perfiles
por acción de la luz sobre nitrato de plata, Humphry Davy.................................. 19
Informe sobre el heliógrafo, Nicéphore Niépce.................................................. 21
Daguerrotipo, Louis Jacques Mandé Daguerre................................................ 25
Informe a la Cámara de Diputados de 1839, François Dominique Arago......... 29
Un breve boceto histórico de la invención del arte, William Henry Fox Talbot..... 33
El Daguerrotipo, Edgar Allan Poe..................................................................... 37
Breve historia de la Fotografía, Walter Benjamin................................................ 39
Mi vida como fotógrafo, Nadar........................................................................... 43
El descubrimiento independiente de la fotografía en Brasil, Boris Kossoy........... 45
La llegada de L’Orientale a Montevideo, Florencio Varela................................. 49
Querido hijo, Mariquita Sánchez de Thompson.............................................. 51
La primera fotografía en el Río de la Plata, Florencio Madero.......................... 53
Fotografía, Elizabeth Rigby (Lady Eastlake).................................................... 55
La cámara portátil, su importancia actual, Alfred Stieglitz............................... 59
La instantánea, Otto Stelzer............................................................................. 63
El centenario de la fotografía, Paul Valéry.......................................................... 65
Tierra de Polaroid, Pedro Vasquez...................................................................... 69
Fotografía y nuevas tecnologías: escenarios de la teoría, Silvia Pérez Fernández....... 71

Imágenes de culto y consumo


Retratistas y retratados en el período del daguerrotipo, Boris Kossoy................... 79
Democracia de la imagen, John Tagg................................................................... 83
Distribución y uso social de la Fotografía, Pierre Bourdieu................................. 85
Fotografía, familia y turismo, Susan Sontag......................................................... 89
Lo que se debe, Pierre Bourdieu......................................................................... 93
El archivo del álbum de fotografías, Armando Silva............................................. 97
La máquina de solemnizar, Pierre Bourdieu..................................................... 101
Vitrinas de la intimidad en Internet: ¿Imágenes para guardar o para mostrar?,
Ligia Diogo y Paula Sibilia.......................................................................... 103

Fotoperiodismos
Moral y Fotografía, Susan Sontag..................................................................... 113
Logística fotográfica, Paul Virilio..................................................................... 117
Fotografía e información de guerra, Furio Colombo........................................ 121
Sociedad e Información, Harold Rosenberg.................................................... 125
Una fotografía, Umberto Eco........................................................................... 129
La foto de prensa, Luc Boltanski...................................................................... 133
La creación de la noticia, Tom Hopkinson........................................................ 137
La cámara cándida, Tom Hopkinson................................................................. 141
El mundo ilustrado, Tom Hopkinson................................................................ 143
Periodismo fotográfico, William Eugene Smith............................................... 145
¿Qué estás haciendo ahí?, Jean Mohr................................................................ 149
El tema no fotografiado, Jean Mohr................................................................. 151
El reporter y su imagen, Edgar Moura.............................................................. 153

Documento y archivo
Fotografía como documento, Joan Costa.......................................................... 157
Fotografía documental: discurso en homenaje a lo real, Luiz Achutti............... 161
La Fotografía y la historia, Paul Valéry.............................................................. 163
Fotografía Social, Lewis Wickes Hine............................................................... 165
Cincuenta años de documental, Arthur Siegel................................................ 169
Fotografía documental, Dorothea Lange......................................................... 171
La Fotografía en la encrucijada, Berenice Abbott............................................. 173
Fotografía y conflicto social: Argentina, alrededor de 2001, Silvia Pérez Fernández....177
Prueba, verdad y orden, John Tagg.................................................................... 183
Retrato hablado, Armando Silva ...................................................................... 185
Usos honoríficos y represivos del retrato, Allan Sekula..................................... 189
El cuerpo y el archivo, Allan Sekula................................................................. 193

Lo infotografiable. Imágenes del horror y de la ausencia


Foto-impactos, Roland Barthes....................................................................... 199
¿Irrepresentable?, Luis Ignacio García ............................................................. 201
El mal de la imagen, Jordana Blejmar.............................................................. 207
El golpe de Estado de 1976: la imagen oficial, Cora Gamarnik......................... 213
Los mapas de la memoria. Notas sobre la fotografía posdictatorial argentina,
Natalia Fortuny........................................................................................... 219
Fotografía y desaparición: la lucha por la visibilidad, Cora Gamarnik............... 227
La fotografía legada, Jordana Blejmar.............................................................. 233

Fotografías de géneros
El compromiso publicitario, Gérard Lagneau.................................................. 241
Fotogenia electoral, Roland Barthes................................................................ 243
La fotografía del escándalo, Gisèle Freund ...................................................... 245
Fotomontaje y fotografía proletaria, Franz Höllering..................................... 247
Álbum Postal, Carlos Masotta........................................................................ 251

De-generados
Un arte íntimo, Pedro Vasquez........................................................................ 255
Fotografiando desnudo, Ataúlfo Pérez Aznar ................................................ 257
El derecho a retratar niños en el desnudo, Allen Ginsberg y Joseph Richey... 259
¡Qué escándalo!, Gisèle Freund........................................................................ 261
Género, diferencia sexual y desnudo fotográfico, Abigail Solomon-Godeau.... 265

Apéndice: Imágenes fotográficas en menos de cincuenta palabras........................ 269

Referencias biográficas ........................................................................................... 275

Referencias bibliográficas....................................................................................... 285


Nota de los compiladores

Esta obra fue publicada por primera vez en 1992 con el título Clic! El sonido
de la muerte y dio inicio a la marca editora, que hoy vuelve a presentarla, revi-
sada y aumentada, en un nuevo formato de tres volúmenes: Clic! Fotografía
y Sociedad; Clic! Fotografía y Estética y Clic! Fotografía y Percepción. Este fue
el recurso que encontramos para publicar de forma organizada y amena una
selección de los textos dedicados al pensamiento teórico sobre la fotografía
–desde sus comienzos hasta la actualidad– que hemos disfrutado y compar-
tido desde entonces.
El montaje, la yuxtaposición de esos fragmentos escritos ofrece un pano-
rama –necesariamente incompleto, inevitablemente sesgado– tanto de las
transformaciones de la propia técnica fotográfica y de las prácticas socia-
les vinculadas a ella, cuanto del pensamiento que la ha pensado. En las voces
recopiladas resuenan las obsesiones, los debates y las rupturas que han atra-
vesado e incluso acompañado la constitución misma de los enfoques históri-
cos, estéticos, sociológicos, antropológicos o psicológicos que colocaron a la
fotografía en un lugar destacado de sus reflexiones.
La selección realizada supone el reconocimiento de ciertas cartografías
y mapas conceptuales que desde sus respectivas condiciones de enunciación
plantean una interpelación al presente: la cuestión del poder y la politicidad de
la mirada, las configuraciones de lo central y lo periférico, las reflexiones
desde América Latina, la inclusión de la perspectiva de género, la diversidad
cultural. Reconoce, también, las condicionantes del propio circuito edito-
rial: las palabras en circulación, las traducciones disponibles, las palabras
rescatadas para su recuperación y puesta en diálogo con otras.
Durante varios años la edición de 1992 transitó por las manos de estudiantes,
docentes e investigadores de carreras de comunicación, fotografía, diseño
gráfico y otras vinculadas a la reflexión sobre la imagen y permitió el acceso a
varios textos aún inéditos en castellano, o bien por entonces agotados. Por
12 Clic! Fotografía y Sociedad

otro lado, cada uno de los tres volúmenes de Clic!, incluye textos preparados
de forma expresa para esta compilación. Deseamos agradecer especialmente
a los autores que han realizado estos aportes.

Fotografía y Sociedad propone una revisita a la historia de la invención de la


técnica fotográfica buscando destacar su condición de proceso. En el camino
hacia el bicentenario del reconocimiento del daguerrotipo por parte del
Estado francés, el volumen recorre textos que remiten a su prehistoria, a
las condiciones de posibilidad de lo fotográfico, recopilando testimonios que
dan cuenta de los experimentos e investigaciones con los principios físicos y
químicos que dieron origen a la invención de la fotografía.
Los desarrollos de la técnica fotográfica van de la mano de las transfor-
maciones en los modos de ver, en las condiciones de experiencia y percepción
visual del mundo. Como señala Paul Valéry en un texto incluido en este
volumen, la visión fotográfica nace y se expande a través de singulares saltos
y extensiones por todo el planeta, las maneras de ver comienzan a cambiar y
también las maneras de vivir: la novedad pasa inmediatamente del laborato-
rio al uso cotidiano, creando nuevas necesidades y costumbres inimaginables
hasta el momento. Proliferan retratos, fotos de bodas, álbumes familiares,
fotos postales y fotógrafos viajeros.
Se trata, a la vez, de la configuración de una episteme, en sentido
foucaultiano. La dirección que adquieren los desarrollos de la fotografía se
inscriben en el despliegue de un dispositivo de saber-poder. Entre sus usos
privilegiados, la cámara –indica entre otros Allan Sekula– se integra en un
sistema burocrático, administrativo, taxonómico y estadístico, al servicio de
la voluntad clasificatoria tanto de la ciencia cuanto del archivo policial.
La mayor parte de los textos recopilados indaga en la conformación de
diferentes géneros y formatos fotográficos: el desarrollo del retrato y la foto-
grafía social, la foto publicitaria y de propaganda, el reportaje fotográfico y
la expansión de las revistas ilustradas. La fotografía de prensa pasó de un
camino de creciente inmediatez entre la toma y la publicación a una resig-
nificación de cara al flujo permanente de información audiovisual, donde la
fotografía permite por oposición el detenimiento, la simbolización, la revi-
sión de los acontecimientos.
Entre las pequeñas ‘revoluciones’ de la técnica –el color, la portátil, la
instantánea– posiblemente sea el pasaje hacia lo digital la transformación
que ha involucrado a la práctica fotográfica de manera más general, como
indica Silvia Pérez Fernández. Desde el ejercicio profesional y artístico al uso
Nota de los compiladores 13

doméstico se han visto modificados, entre otros de sus muy diversos usos
sociales que hicieron necesario revisar los marcos conceptuales desde
los cuales fueron abordados. Se analizan asimismo las transformaciones
de los modos de conservar, de archivar, de construir una memoria visual.
Señalan Paula Sibilia y Ligia Diogo que la arquitectura de las redes sociales
donde hoy se comparten millones de fotografías está marcada por lo efímero
y la lógica del reemplazo constante.
Otro tópico central de reflexión es el valor documental de la fotografía,
su relación con la verdad y las tensiones que se plantean entre estetización y
denuncia, los límites de lo fotografiable, los desafíos éticos y estético-políticos
que plantea la documentación del horror. Se reúne un conjunto de textos
dedicados a la reflexión sobre los usos de la fotografía en relación con la
última dictadura cívico-militar argentina, desde la construcción de una ima-
gen oficial del gobierno dictatorial a las diversas formas de resistencia que
vehiculizó, la interrogación por las posibilidades y los límites en la represen-
tación de la desaparición y la tortura, la función de identificación e instru-
mento de búsqueda, la construcción de la Memoria.
Clic! es una invitación a otros libros. Una apertura, un acercamiento,
para que los lectores que así lo deseen puedan iniciar otros recorridos y esta-
blecer diálogos teóricos aún por venir.

Guido Indij y Ana Silva


Hacia el bicentenario
Pinhole1
Leonardo Da Vinci2

Digo que si el frente de un edificio, o cualquier otro espacio abierto, ilumi-


nado por el sol tiene una vivienda frente a este, y que si en la fachada que
nos enfrenta al sol hay una abertura redonda y pequeña, todos los objetos
iluminados proyectarán sus imágenes por ese orificio, y serán visibles dentro
de la vivienda, sobre la pared opuesta, que tiene que ser blanca, y estarán
invertidos; y si se hacen aberturas similares en varios lugares de la misma
pared se obtendrán idénticos resultados en cada caso. De donde se infiere
que las imágenes de los objetos iluminados están en toda la pared y en cada
minúscula parte de ella. La razón es que este orificio debe admitir algo de
luz en la mencionada vivienda, y la luz admitida por él se deriva de uno o
de muchos cuerpos luminosos. Si estos son de variados colores y formas, los
rayos que forman las imágenes son de varios colores y formas, como también
lo serán las representaciones en la pared.

1 Etimológicamente proviene del inglés pin- (alfiler) y hole- (orificio). Así se conoce a las
cámaras estenopeicas o cámaras oscuras sin lente. Da Vinci había estudiado las caracte-
rísticas de este aparato en una escala tal que él mismo se hallaba dentro de la cámara.
2 Sí, efectivamente fue el mismísimo ingeniero Da Vinci (1452-1519) el primer occi-
dental en asentar las virtudes de la cámara oscura (sin considerar a Platón, claro). Al
menos Al-Hazen (965-1039) ya las había descubierto y usó una cámara oscura para sus
estudios astronómicos. No podemos asegurar que Leonardo desconociese los trabajos
del científico árabe. De cualquier manera, fue después de la muerte de Leonardo que
Giovanni Battista Della Porta sugirió la utilización de este método con fines pictóricos.
Relato de un método para copiar pinturas
a un vidrio y hacer perfiles por acción
de la luz sobre nitrato de plata
Humphry Davy3

Un papel o cuero blanco, humedecido con una solución de nitrato de plata,


no experimenta ningún cambio cuando se lo mantiene en un lugar oscuro;
pero, cuando se lo expone a la luz del día, rápidamente cambia su color, y
luego de pasar a través de diferentes grados de gris y marrón, finalmente se
vuelve casi negro.
[…] Las imágenes formadas por medio de una camera obscura han sido
consideradas demasiado débiles para producir, en un tiempo moderado, un
efecto sobre el nitrato de plata. Copiar esas imágenes era el primer obje-
tivo de Mr. Wedgwood4 en sus investigaciones sobre este asunto, y con este
propósito usó por primera vez el nitrato de plata, el cual fue referido por él
mismo a un amigo como una sustancia muy sensible a la influencia de la luz;
pero sus numerosos experimentos no tuvieron éxito en cuanto a su objetivo
primario.
Ninguno de los intentos que se han hecho para preservar la parte no
coloreada de la copia o el perfil de la acción de la luz ha sido aún exitoso.
Se las ha cubierto con una delgada capa de barniz, pero este no ha detenido
su susceptibilidad de tomar color; e incluso luego de repetidos lavados, una
cantidad de la parte activa de la materia salina permanecerá adherida a las
partes blancas del cuero o papel, suficiente para provocar su oscurecimiento
al exponerlas al rayo del sol.

3 El artículo apareció sin firma en el primer y único volumen de los Journals of the Royal
Institution of Great Britain de 1802 y es generalmente atribuido a Humphry Davy,
quien había sido entonces recientemente nombrado profesor de química en la R. I. y
era uno de los editores de los Journals.
4 Se refiere a Thomas Wedgwood (1771-1805), cuyas investigaciones en el uso de dis-
tintos químicos con la intención de fijar imágenes obtenidas fotográficamente, si bien
no lograron obtener resultados duraderos, contribuyeron decisivamente al posterior
desarrollo de la fotografía en el siglo xix.
Informe sobre el heliógrafo
Nicéphore Niépce

Mi invención, a la que le di el nombre de ‘heliografía’, consiste en la reproducción


automática, por acción de la luz con su gradación de los tonos del negro al
blanco, de las imágenes obtenidas en la cámara oscura.

Concepto básico de este invento

La luz en estado de combinación o descomposición reacciona químicamente


en varias sustancias. Es absorbida por ellas, se combina con ellas, y les
imparte nuevas propiedades. Aumenta la densidad natural de algunas
sustancias, incluso las solidifica y las torna más o menos insolubles, según
la duración o intensidad de su acción. Esta es, en pocas palabras, la base de la
invención.

Primera sustancia: preparación

La primera sustancia que usé, la única que hace mi proceso más exitoso y la
que contribuye más directamente a la producción del efecto, es el asfalto,
también llamado betún de Judea […].
Si se pincela una placa de metal muy pulida bañada en plata con una
pequeña cantidad de este barniz frío, utilizando una brocha muy suave de
gamuza, este le da a la placa un bonito color rojo y se esparce en una capa
muy delgada y uniforme. Entonces se coloca la placa sobre una tabla caliente
que se cubre con varias capas de papel, del cual se ha removido previamente la
humedad, y cuando el barniz ya no está pegajoso se retira la placa para
dejarla enfriarse y secarse completamente a una temperatura moderada,
protegida de la influencia de la humedad del aire. No debo olvidar mencionar
22 Clic! Fotografía y Sociedad

que esta precaución es indispensable, principalmente cuando se aplica el


barniz. En este caso, no obstante, es suficiente un disco delgado, en el centro
del cual se fija un alfiler, que se sostiene en la boca para mantener alejada la
humedad del aliento y condensarla.
Una placa preparada de esta manera puede ser expuesta inmediatamente
a la acción de la luz; pero incluso después de una exposición prolongada
nada indica que existe realmente una imagen porque la impresión perma-
nece imperceptible.
Hay por consiguiente una cuestión, revelar la fotografía, y esto solo
puede conseguirse con la ayuda de un solvente.

Preparación del revelador

En la medida en que el revelador debe ser regulado de acuerdo al resultado


que se ha de obtener, es difícil determinar las proporciones de su composi-
ción con exactitud; pero siendo todas las cosas equivalentes, es deseable que
sea un poco débil antes que demasiado fuerte; el que yo prefiero consiste
en una parte de aceite de lavanda y seis partes de aceite mineral blanco o
petróleo. […]
Cuando se saca de la cámara la placa o la tableta barnizada, se la coloca
en un plato de metal blanco de veinticinco milímetros de profundidad, largo
y ancho como la placa, y se derrama en él una cantidad generosa de este
revelador, cubriendo completamente la placa. Cuando se observa la placa
bajo una luz oblicua en un cierto ángulo, se puede ver cómo aparece la ima-
gen, revelándose lenta y gradualmente, aunque permanece oscurecida por el
aceite que, saturado más o menos con el barniz, flota por encima de ella. Se
retira entonces la placa del líquido y se la coloca en posición perpendicular,
para que pueda drenar completamente todo el revelador, luego de esto
procedemos a la última operación, que no es menos importante.

Lavando la placa

Se coloca la placa en la tabla inclinada y se evita que se deslice con dos


pequeños clips o ganchos, los cuales, no obstante, no deben sobresalir sobre
la cara de la placa. En esta época del año (invierno) debe recordarse utilizar
agua tibia. El agua no se derramará sobre la placa, sino sobre la tabla, un
Hacia el bicentenario 23

poco por encima de la placa a fin de obtener una pendiente suficiente para
quitar lo último del aceite adherido al barniz.
La imagen está ahora completamente revelada y aparece perfecta y
completamente definida si la operación ha sido exitosa, especialmente si uno
tiene una buena camera obscura a su servicio.

Usos del proceso heliográfico

Hasta ahora las placas plateadas me parecen más apropiadas para la


producción de imágenes, debido a su color blanco y su naturaleza. Es
cierto que después del lavado, asumiendo que la imagen esté bastante seca,
el resultado es satisfactorio. Sería deseable, sin embargo, obtener todas las
gradaciones del negro al blanco ennegreciendo la placa. Por lo tanto me
ocupé de este asunto, usando primero una solución de sulfuro de potasio;
pero si se usa una solución concentrada ataca el barniz, y si se la diluye con
agua vuelve rojo el metal. Este defecto doble me obligó a abandonar este
medio. La sustancia que estoy usando ahora con mayores expectativas de
éxito es el yodo, el cual tiene la propiedad de evaporarse a temperaturas
ordinarias.

Observaciones

Aunque la aplicación de los medios necesarios descrita más arriba indu-


dablemente no ofrece dificultad, puede suceder (cuando el procedimiento
no es seguido con cuidado) que en el comienzo la operación no resulte bien.
Creo, por lo tanto, que es aconsejable comenzar en pequeña escala copiando
grabados en cobre con luz difusa de acuerdo con el siguiente método muy
sencillo. Barnizar el grabado solo en el lado del reverso para hacerlo total-
mente transparente. Cuando el papel está completamente seco, ubicarlo con
la cara hacia abajo en la placa cubierta debajo de un vidrio, modificando la
presión al inclinar la placa a un ángulo de 45 grados. Con este método es
posible hacer numerosos experimentos en el curso de un día, usando dos
grabados apropiadamente preparados y cuatro pequeñas placas plateadas.
Esto puede ser hecho incluso en días nublados, procurando que el cuarto
de trabajo esté protegido contra el frío y especialmente contra la humedad,
la cual, lo repito, deteriora el barniz hasta tal punto que este flotará en capas
24 Clic! Fotografía y Sociedad

cuando se sumerja la placa en el revelador. Es por esta razón que dejé de


usar la camera obscura durante la temporada de inclemencias. Si los experi-
mentos que he descripto son continuados, uno pronto será capaz de llevar
a cabo los detalles del proceso completo.
Daguerrotipo
Louis Jacques Mandé Daguerre

El descubrimiento que anuncio al público es uno de los pocos que, debido


a sus principios, sus resultados y la beneficiosa influencia que ejercen en las
artes, están contados entre los más útiles y extraordinarios inventos.
Consiste en la reproducción espontánea de las imágenes de la naturaleza
recibidas en la camera obscura, no con sus colores pero sí con su sutil grada-
ción de tonos.
Monsieur Nicéphore Niépce, de Châlon(s)-sur-Saône, conocido por su
amor por las artes y sus numerosos inventos útiles, quien murió repentina
e inesperadamente desgarrando a su familia y a la ciencia el 5 de julio de
1833, había encontrado luego de muchos años de investigación y persistente
labor un principio de este importante descubrimiento; por medio de nume-
rosos e infinitamente variados experimentos había tenido éxito en obtener la
imagen de la naturaleza con la ayuda de una camera obscura ordinaria, pero
su aparato no brindaba la necesaria nitidez, y las sustancias sobre las que él
operaba no eran lo suficientemente sensibles a la luz, por lo tanto su trabajo,
aunque sorprendente en sus resultados, era sin embargo muy incompleto.
Por mi parte, estaba ocupado en investigaciones semejantes. Fue en esas
circunstancias que se estableció una relación entre M. Niépce y yo en 1828,
y como resultado de eso formamos una sociedad con el objeto de perfeccio-
nar este descubrimiento.
Traje a la sociedad una camera obscura modificada por mí para esta apli-
cación que aportó un mayor alcance de nitidez de la imagen e influyó enor-
memente en nuestro éxito posterior. Algunas modificaciones importantes
que hice al proceso, combinadas con las investigaciones continuas de M.
Niépce, auguraban éxito, cuando la muerte vino a separarme de un hombre
quien junto a un vasto y profundo conocimiento tenía todas las cualidades
del corazón; permítaseme brindar aquí un justo tributo de estima y lamento
en su memoria, que será siempre querida para mí.
26 Clic! Fotografía y Sociedad

Disgustado por su pérdida, abandoné mi trabajo por un tiempo; pero


pronto, persiguiéndola con afán renovado, alcancé la meta que nos habíamos
fijado.
Este aparentemente feliz resultado no rindió, sin embargo, efectos de
naturaleza suficientemente satisfactoria, porque la operación duraba muchas
horas.
En este estado el descubrimiento era extraordinario, pero no habría sido
de ninguna utilidad.
Me di cuenta de que la única manera de lograr un éxito completo era
alcanzar una rapidez tal que la impresión pudiera ser hecha en unos pocos
minutos, de modo que las sombras de la naturaleza no tuvieran tiempo de
alterar su posición; y también que la manipulación debía ser más sencilla.
Es la solución de este principio la que anuncio hoy; este nuevo proceso
al que le he dado mi nombre, llamándolo ‘Daguerrotipo’, y que difiere ente-
ramente en cuanto a rapidez, definición de la imagen, la delicada gradación
de los tonos, y sobre todo, la perfección de los detalles, es muy superior a
aquel inventado por M. Niépce, a pesar de todos las mejoras que le hice. La
diferencia en su sensibilidad a la luz comparada con el proceso de M. Niépce
es de 1 a 70, y comparada con el cloruro de plata, es de 1 a 120. A fin de
obtener una imagen perfecta de la naturaleza solo son necesarios de tres a
treinta minutos como máximo, según la estación del año en la que uno esté
trabajando y el grado de intensidad de la luz.
La impresión de la naturaleza se reproducirá aún más rápidamente en
lugares en los que la luz es más intensa que en París, como España, Italia,
África, etcétera.
Por medio de este proceso, sin tener ninguna idea de dibujo, sin ningún
conocimiento de química y física, será posible tomar en unos pocos minutos
las vistas más detalladas, los escenarios más pintorescos, ya que la manipula-
ción es sencilla y no demanda ningún conocimiento especial, solo se necesita
cuidado y una pequeña práctica para lograr un perfecto éxito.
Todos, con la ayuda del Daguerrotipo, harán una vista de su castillo o
casa de campo: la gente formará colecciones de todo tipo, que serán las más
preciosas porque el arte no puede imitar su precisión y perfección de deta-
lles; además, son inalterables por la luz. Incluso se pueden realizar retratos,
aunque la inestabilidad del modelo presenta, es cierto, algunas dificultades
(que deben superarse) para lograr el éxito completo.
Este importante descubrimiento, capaz de numerosas aplicaciones, no
solo será de gran interés para la ciencia, sino que también dará un gran
Hacia el bicentenario 27

impulso a las artes, y lejos de perjudicar a aquellos que las practican, les
proveerá una gran bendición. La clase ociosa la encontrará una ocupación
de lo más atractiva, y aunque el resultado es obtenido por medios químicos,
el pequeño trabajo que supone agradará a las mujeres.
En conclusión, el Daguerrotipo no es meramente un instrumento que
sirve para dibujar la naturaleza; por el contrario, es un proceso físico y
químico que le da el poder de reproducirse a sí misma.
Informe a la Cámara de Diputados de 18395
François Dominique Arago

Caballeros:
El interés despertado por este invento recientemente hecho público por
Monsieur Daguerre ha sido intenso, entusiasta y unánime. Con toda proba-
bilidad la Cámara espera de esta Comisión nada más que la aprobación del
proyecto que el ministro del Interior ha presentado. Luego de una cuida-
dosa consideración, no obstante, el mandato que se nos ha encargado parece
imponernos otros deberes.
[…] Someter un trabajo de genio, tal como aquel del que debemos ocu-
parnos hoy, a un examen crítico servirá para desalentar a la mediocridad
ambiciosa que podría aspirar a traer frente a esta asamblea sus producciones
comunes y efímeras. Esto probará que deben poner sobre un alto parámetro
las recompensas que se podrán solicitar en nombre de la gloria nacional y
que no pueden consentir un rebajamiento de sus estándares u opacar su
brillo con una disposición demasiado dilapidaria de estas.
Estas pocas palabras servirán para explicar a la Cámara las líneas que
hemos seguido en nuestro examen.
1. ¿Es el proceso de M. Daguerre incuestionablemente un invento original?
2. ¿Este invento rendirá un servicio valorable a la arqueología y las bellas
artes?
3. ¿Puede este invento tener una utilidad práctica?
4. ¿Puede esperarse que las ciencias deriven alguna ventaja de él?

5 Informe de la Comisión de la Cámara de Diputados a cargo de la evaluación de un


proyecto de ley para subsidiar, en primer lugar, una pensión anual de por vida de 6000
francos para Monsieur Daguerre y, en segundo lugar, una pensión anual de por vida
de 4000 francos al hijo de Monsieur Niépce, por la asignación al Estado de su proceso
para la fijación de imágenes obtenidas con la cámara oscura. Presentado por Monsieur
Arago, diputado de los Pirineos del Este, en la Cámara Francesa de Diputados, el 3 de
julio de 1839.

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