ENLACES ENTRE V7 y1 En reiteradas ocasiones el arreglsta se enfrenta 2 progresiones fundamentalmentetriaticas en donde el uso de séplimas se reduce alos acordes de éominante. Dichos acordes poseen un intervalo caracterstcn, el titone, que requiere ser resuelto en el siguiente acorde. En la relacin V7 ~T,laterceray la séptima del V7 resuelven en la fundamental y la tercera del T,respecivamente. El siguiente ejemplo usta los dos modelos de encadenamiento de dchos acordes a dos voces, EJERCICIO 6.3, Resuelva ls siguientes tritono. Cifre sobre el pentagrama la tonalidad de cada compas. Ga as = 5 xz to ‘tres voces, para obtener un acorde 1 completo, se suprime fa quinta del V7, El enlace se realiza resolviendo el ‘nitona y manteniendo como sonido comin la fundamental él V7, que se converte en la quinta del. Estos modelos son los mas frecuentes en dsefios de background a tres voces Sin embargo, e1V7 también puede aparecer con quinta.Dicho sonido resuelve en la fundamental del T, dplicandola, observe les primeros dos compases del siguiente ejemplo. El caso del tercer compas es bastante usual, en el que la nota inferior del tritono resuelve en otra vor 7S Gro er oc BBS ty ge ee 5 =F = 102EJERCICIO 6.4 Complete fs dstintas encadenamientos. En el tercer sistema proponga cuatro modelos distints. DE ARREGLOS PARA BANDAS» NIVEL Eo7 A> Ay D Dov G> Ger CE Ee 38 ae #80 C7 Fm FE Bm Bor Eom E7 Am 6 3 29 8 3 D7 Gm F7 Bbm A> Db Br OE 6 103.ERCICIO 6.5 Realice background a tres voces + bajo. En los sistemas 1 y 3 coloque el acorde de tinica final en posicién de ctava, En los sistemas 2 4 col6quelo en posicién de tercera EJEMPLO: Background arménico a tres voces + bajo. Acorde de ténica en pasicin de actava. 1 vr I 4 EJERCICIO 5.6, Background en patrones daténicos y dominantes secundarias, Tenga en cuenta la correspondencia enel enlace entre el timo acorde y el primero de cada progresié. Vv Im Mm VF Im Vv m WVm V7 Im bow ow Im Vm V7 Im Volowd vm Im V7 Im Veoloovrd Wm Im V7 Im WVeolowod Vm Im V7 ImEJERCICIO 6.6 ‘Background en patrones diaténicos y dominantes secundaria. Tenga en cuente la correspondencia en el enlace entre el itimo acorde y el primero de cada progresién. 1 Vim Move Vim im vz lim WV Im VL Mm ovr m Il vm V7 vv MO? VIN VO OV? VMI Vim VT l Vill iim Vr mm VTAIL VIL V7 mo VTIV Mm V7 ste LIURA. FROGRAMA NACIONAL DE BAN 105.ENCADENAMIENTOS ENTRE ACORDES DE SEPTIMA LAS NOTAS GUIAS, CARACTERE: ICAS © CONDUCTORAS La notas guas son las notas que oermiten identifica la especie del acorde y el contexto funcional en el que opera. Dichas notas son: la tercera o guta modal, que define el modo del acorde, y la séptima o gua funcional, que define su funcin En acordes suspenditos, la cuartao la segunda hace las veces de guta modal. En acordes con sexta ‘2gregada la sexta hace las veces de gula funcional. Las triadas tienen una sola gua, la tercera; la octava, por lo general, hace las veces de segunda gua, cma c Cor Crnttar — Cyaces) Crees) om & . ; : 3 EJERCICIO 6.7. Esra fs nots ula que cocresponden a cada uno de os cords ciados Guay Bm7 Fen Ds Ey F (ada) | 6 Avia? Cerisusz) Eom? Bir D AoMaj7 a Bom(adas) Dim? Domwiai7 (5) Ge A\sus4) ENLACES DE NOTAS GUIAS 106 Ademas de identiicar al acorde, las notas gutas constituyen un recurso apropiado para la realizacién de encadenamientos de acordes a dos voces. Para el enlace de natas guas se recomienda: + Enenlaces fuertes, es decir entre acordes separados por 2°, as guias se enlazan por movimiento paralelo: a 3° el primer acorde vaala 3° del segunda y la 7°2la 7% + Enenlaces semifuertes, es decir, entre acordes separados por 4%, las guias se entrelazan: la 3° del primer acorde va ala 7° del segundo y viceversa + Enenlaces déiles las guia se enlazan por grado de provimidas.,x RREGLOS PARA BANDAS NIV Cwaiz Dm CMajr_ FMa maiz Em7 EJERCICIO 6.8 Complete y practque enl tela 2 Gr C7 Fr By Ebr Av Dor Gir Br E7 A? D7 4 Dm G7 Cimr FA? Cm? Fr Bm? E7 Bhm? Ey Am? D7 Zé Dm7 G7 CMa? Cm7 F7 BoMaj? Bom? Eb7 Abmajz Abm7 Do? Goiai7. Tal como se aprecia en los tres fragmentos anteriores, las progresiones que incluyen relaciones acérdicas por cuartastienden a un ciseio descendente de background, abandonando progresivamenteregistrosinstrumentales Giles y requiriendo romper en algin punto la conduccién para retomar el registro adecuado. Dicho rompiniento puede efectuarse después de una cadencia al final de frase o semifrase. En el siguiente ejemplo se rompe la conduccién despues del acorde de ténica retomando el registro en el V7 del V que incia frase. Dn G Er Am? A Cuay Far B . 107.EJERCICIO 6.9 Realice background ritm-arménico de bambuco a dos voces con notas quias mas bajo. Escriba para dos fiscornos barftonos + tuba en sonidos reales. Retome el registro adecuado cuando sea necesario. Daz Emz7 ALL Fem7 Fe Br Em7 , o ew 3 , AL Diades) = Am? Dr_ GMair EAT Fém7 Br Bmz Dar Guar i ; & aa = le De 2, Ent Erma? Ma? Bmz Ey Ar Emz_ AZ Dial? és E eae e —BACKGROUND CON NOTAS GUIAS MAS RELLENO Es una forma de background a tres voces que consiste en agregar la fundamental o la quinta del acorde del ‘momento al background construido con notas guas. Esta nueva nota se denomina de relleno ya que generalmente no revise especial interés en a defincién del acorde. Sin embargo, en acordes con quinta aumentada odisminuida se corwierte en el tercer sonido obligado 2 incur en el background. En a relizacién del background la nota de rellena se coloca entre o debajo de las quas. Procedimienta: + Reaiiceinciaimente background a dos voces con notas guias, + Identtique cistintos puntos de la progresién que presentan acordes con quinta alterada y agregue dichos ‘sonidas. Recverde ubcarls entre o debajo de las guias. + Desarrole entonces ia escrturade las notas de ellen restantesa partir de dichos punts enlos des sentidos, hacia adelante y hacia ats. EJERCICIO 6.10 Complete el dsefo del background en la siguiente progresién siuienco los tres pasos propuestos. Bo. Cm D Gr Cm Eon? Drv G c Fr Bp Eoreust Bo Cm? D Gr Cm? Eom? ——— Be 1 Om? Gr c Fr Bb. E>7sus4 Bbjadas) Bo. Cm7 De Gr Cnr Eom? Dmz Bhiadss) Syojan pein sea enone 109