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CLASE 8 DE FUNDAMENTOS DE DIRECCIÓN

Semana 8 – Dirección a uno binario y ternario. Afianzamiento de dirección de compases regulares


compuestos, con aplicación de recursos combinados de expresión y dinámica en ambas manos,
ejecución de calderones.

1. LA DIRECCIÓN A 1 TERNARIO

Hasta el momento en este curso nos hemos familiarizado con los esquemas básicos de 2, 3 y 4
tiempos, al igual que con los esquemas compuestos de 6 (italiano y alemán), 8, 9 y 12 tiempos. En
todos ellos el rasgo común es que cada tiempo se dirige con un movimiento completo de
triangulación, por ejemplo, el esquema de 2 tiempos con 2 movimientos, el de 6 con 6 y así
respectivamente. Eso es posible siempre y cuando el tempo de la unidad métrica que estamos
marcando permita la ejecución cómoda y adecuada del esquema, ya sea corchea, negra, blanca,
etc., en un carácter acorde a la música.

Pero, ¿qué pasa si el tempo de esa unidad métrica es igual o superior, por ejemplo, a 170 mm?

Veamos un ejemplo ya conocido: el célebre vals Danubio Azul de Johann Strauss, con una
introducción relativamente lenta, con tempo de . A ese tempo, podemos perfectamente
dirigir con el esquema de 3 tiempos, haciendo movimientos de poca amplitud vertical pero lo
suficientemente ondulados y suaves para recrear el movimiento de la danza.

Sin embargo, la música poco a poco va acelerando hasta llegar a un tempo de vals, que bien puede
ser equivalente a negra = 170 mm. A ese tempo el rebote de la mano en segundo y tercer tiempos
del esquema de tres hace que el movimiento sea torpe y pesado. Para evitarlo basta con utilizar un
esquema más sencillo, que envuelva todo el compás en un solo movimiento, la dirección a uno. En
este caso, uno ternario.
Como podemos observar, la gráfica indica dos maneras de marcar el uno ternario.

La primera opción es un círculo “externo”, es decir, aquel que en la mano derecha lleva el sentido
de las manecillas del reloj y en la mano izquierda el sentido contrario a las manecillas del reloj. Esta
marcación es la más sencilla. Los tres tiempos están ubicados en el perímetro del círculo,
comenzando por el punto inferior. Este esquema tiene la desventaja de que el director pierde
completamente el control de los tiempos 2 y 3, pudiendo manejar solamente el levare del tiempo
1.

La opción dos de marcar el tres ternario es el símbolo de infinito o simplemente el número 8. El


esquema es una figura vertical similar a la cifra 8, en la cual se ubican los 3 tiempos: el primero en
el punto más bajo, el segundo en la intersección de las líneas y el tercero aproximadamente en el
punto superior de la figura. Aunque su correcta ejecución requiere más trabajo sobre el gesto, tiene
la ventaja de dar al director cierto grado de dominio sobre el levare del tercer tiempo y con eso
permitir un sutil manejo del tempo y la articulación.
2. DIRECCIÓN A 1 BINARIO

La misma situación descrita en el punto 1 puede suceder con los compases binarios.

Si la unidad métrica de un compás binario (2/4, 4/4) corre a más de 170 pulsos por minuto, es muy
probable que sea inconveniente utilizar el esquema de 2 o 4, respectivamente, y en ese caso sea
necesario utilizar el esquema de 1 binario.

Este esquema consiste en un movimiento lineal oscilatorio y vertical, en el cual claramente se


marcan dos puntos: el inferior y el superior.
EJERCICIOS DE ANÁLISIS Y REPASO
1. Observe el siguiente ejemplo musical:

2. En el Proyecto E vaya a Naxos Music Library y busque esta genial obertura Egmont Overture
de Ludwig Van Beethoven, compuesta en 1809 y dedicada al noble héroe flamenco que
luchó por la independencia de su patria contra la tiranía española.

3. Escuche estas dos versiones de la introducción de la Overtura (primeros 30 segundos)


a. Orquesta de Cámara de Colonia (Alemania), dirigida por Helmut Müller-Brühl
b. Orquesta Filarmónica de Turku (Finlandia), dirigida por Leif Segertam

4. Responda las siguientes preguntas:


a. ¿Qué tipo de calderón ejecuta el primer director en el primer compás?
b. ¿Qué tipo de calderón ejecuta el segundo director en el primer compás?
c. ¿Cómo explica la diferencia entre ellos? ¿Cuál le parece más expresivo?

5. Vaya ahora a otro lugar de la obertura, la transición de la introducción al Allegro, donde el


compás pasa de 3/2 a ¾ y el tempo de Sostenuto ma non troppo a Allegro. En la grabación
de la Orquesta de Cámara de Colonia es exactamente el 1´50´´ del treck (flecha roja):

6. Responda a las siguientes preguntas:


a. ¿Con qué tipo de esquema piensa que se debe comenzar la sección de Allegro (4
compases)?
b. ¿Qué tipo de esquema se debe usar a partir del quinto compás de este Allegro?
Para terminar, recomiendo ver esta clase magistral con el gran Marek Janowski en
Medici.tv, al cual puede ingresar por el Proyecto E

https://edu.medici.tv/es/masterclasses/marek-janowski-chef-d-orchestre-et-professeur/

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