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1. LA DIRECCIÓN A 1 TERNARIO
Hasta el momento en este curso nos hemos familiarizado con los esquemas básicos de 2, 3 y 4
tiempos, al igual que con los esquemas compuestos de 6 (italiano y alemán), 8, 9 y 12 tiempos. En
todos ellos el rasgo común es que cada tiempo se dirige con un movimiento completo de
triangulación, por ejemplo, el esquema de 2 tiempos con 2 movimientos, el de 6 con 6 y así
respectivamente. Eso es posible siempre y cuando el tempo de la unidad métrica que estamos
marcando permita la ejecución cómoda y adecuada del esquema, ya sea corchea, negra, blanca,
etc., en un carácter acorde a la música.
Pero, ¿qué pasa si el tempo de esa unidad métrica es igual o superior, por ejemplo, a 170 mm?
Veamos un ejemplo ya conocido: el célebre vals Danubio Azul de Johann Strauss, con una
introducción relativamente lenta, con tempo de . A ese tempo, podemos perfectamente
dirigir con el esquema de 3 tiempos, haciendo movimientos de poca amplitud vertical pero lo
suficientemente ondulados y suaves para recrear el movimiento de la danza.
Sin embargo, la música poco a poco va acelerando hasta llegar a un tempo de vals, que bien puede
ser equivalente a negra = 170 mm. A ese tempo el rebote de la mano en segundo y tercer tiempos
del esquema de tres hace que el movimiento sea torpe y pesado. Para evitarlo basta con utilizar un
esquema más sencillo, que envuelva todo el compás en un solo movimiento, la dirección a uno. En
este caso, uno ternario.
Como podemos observar, la gráfica indica dos maneras de marcar el uno ternario.
La primera opción es un círculo “externo”, es decir, aquel que en la mano derecha lleva el sentido
de las manecillas del reloj y en la mano izquierda el sentido contrario a las manecillas del reloj. Esta
marcación es la más sencilla. Los tres tiempos están ubicados en el perímetro del círculo,
comenzando por el punto inferior. Este esquema tiene la desventaja de que el director pierde
completamente el control de los tiempos 2 y 3, pudiendo manejar solamente el levare del tiempo
1.
La misma situación descrita en el punto 1 puede suceder con los compases binarios.
Si la unidad métrica de un compás binario (2/4, 4/4) corre a más de 170 pulsos por minuto, es muy
probable que sea inconveniente utilizar el esquema de 2 o 4, respectivamente, y en ese caso sea
necesario utilizar el esquema de 1 binario.
2. En el Proyecto E vaya a Naxos Music Library y busque esta genial obertura Egmont Overture
de Ludwig Van Beethoven, compuesta en 1809 y dedicada al noble héroe flamenco que
luchó por la independencia de su patria contra la tiranía española.
https://edu.medici.tv/es/masterclasses/marek-janowski-chef-d-orchestre-et-professeur/