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GUÍA CLAVE
PARA CONSTRUIR TU PROPIO
ESTUDIO EN CASA Y
NO MORIR EN EL INTENTO
J O S É LU I S A L M E I DA

El término estudio casero o home studio se ha generalizado en aquellos espacios de trabajo

que no han sido pensados para dar necesariamente servicios profesionales de grabación,
pero esto no quiere decir que la calidad que se pueda obtener no lo sea, sino que funcionan para
un uso más personal y privado. Además implica que no cuentan con una inversión millonaria
en su implementación. Este término también lleva la premisa de que son espacios adaptados
para tal fin y no construidos ex profeso. Dicho de este modo, se trata de poder contar con
un recurso tan versátil como los oficios y necesidades concretas lo pidan y
por tanto los consejos abajo citados servirán para quienquiera que tenga que ver
de manera cotidiana con el sonido y que necesiten soluciones sencillas de implementar.

■ CUESTIONES PRELIMINARES Piensa en el entorno de trabajo que deseas crear:

Hay que verlo como una inversión, no como
■ ¿cómo estás más cómodo?, piensa en la funcionalidad
un gasto. ¿Esto qué implica? Si lo ves como una que necesitas, ¿de qué está hecha: metros cuadrados
inversión es más probable que lo recuperes, disponibles, privacidad, aislamiento (que no me inte-
porque harás una compra inteligente. rrumpan y que yo no interrumpa),...etc.
■ Planifica. Antes que cualquier otra cosa con- ■ Criterio de adquisición basado en el costo/

viene preguntarse: beneficio. Es decir, debe haber una propor-

¿Cuál es mi presupuesto? ción adecuada entre el dinero que destinas
Adapta el sueño a tu capital y no tu capital al sueño. y el beneficio que obtienes. ¿Cómo lograr
¿Qué necesidades reales y específicas espero resolver? esto? Busca toda la información posible pre-
¿Cuál es el espacio físico con el que cuento para este viamente, asesórate, no decidas sólo en base
propósito? a lo que te sugiere el vendedor. El vendedor

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actual debería ser un asesor, pero no es co-
mún encontrar uno. Siempre tendrán otros
motivos para sugerirte algo y no sólo en base
a lo que tú verdaderamente necesitas, pero
si llegas a la tienda ya con un producto espe-
cífico en mente, este te servirá como refe-
rencia y será más fácil aprovechar una buena
oportunidad.
■ Revisa con qué cuentas previamente de modo
que destines tus recursos a lo que pueda com-
plementar lo que ya tienes. Todo sirve, un mi-
crófono, un cable, algún teclado, un pedestal
para micrófono, etc.
En resumidas cuentas planificar correctamente evi-
tará muchos problemas posteriores: lo que bien co-
mienza bien acaba.
■ COMPATIBILIDAD
En la actualidad la computadora, salvo algunas excep-
ciones, es el centro de trabajo. Generalmente ahí gra-
bas, editas, mezclas, envías material por la red, etc., de
modo que es importantísimo buscar la mejor compa-
tibilidad de lo que se adquiera con la computadora.
Considérala el centro de tu sistema, casi todo está
conectado a ella.
De esto se deriva en primera instancia que no to-
dos los programas de audio funcionan para cualquier
sistema operativo y capacidad de la computadora.
El hecho que especifiquen que funcionan en Windo-
ws o Mac no quiere decir que no vayan a tener difi-
cultades. Muchos programas de audio están diseña-
dos para cierto tipo de procesadores, y no cualquiera
es 100% compatible. Lo mismo sucede con los dis-
cos duros conectados, las interfases de audio y otros
componentes.
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¿Dónde obtengo la información?
Prácticamente todas las empresas que fabrican soft-
ware o hardware de audio cuentan con una página de
Internet, con una área de soporte, donde obtendrás
toda la información necesaria para que tomes la de-
cisión correcta.
Es muy probable que esto que te estoy diciendo
te suene obvio, pero aunque no lo creas, llevo años
viendo cómo, con demasiada frecuencia, la gente no
le da importancia a este aspecto y termina pagando
un alto costo.
■ MOVILIDAD
Si quieres movilidad debes pensar en una laptop y en
una interfase de sonido adecuada que te permita esto.
■ EQUIPO
• Computadora
Algunas de las especificaciones más importantes que
se necesitan tomar en cuenta son: velocidad del pro-
cesador, tipo de procesador, ram, etc; sin embargo
hay otras que también influirán en la eficacia de nues-
tro sistema, por ejemplo puertos. En este caso sería
más recomendable que, además de contar con los del
tipo USB (de preferencia 2.0), también cuente con un
puerto FIREWIRE (IEEE 1394, para Apple, Inc. y i.Link
para Sony).
¿Qué ventajas tiene este puerto? La más evidente:
su velocidad. Capacidad de transmitir más informa-
ción de audio de un modo estable y un 33% más rá-
pido que el USB 2.0 y que los discos duros externos
que cuentan con este tipo de conexión también son
más estables. Prácticamente todas las computadoras
Apple lo incluyen, salvo la macbook de última genera-
ción y la macbook air.
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En el caso de las laptop PC no todas cuentan con
esto y las que lo traen puede que no llenen las especi-
ficaciones técnicas del fabricante del software y pro-
bablemente tampoco del que fabrica el disco duro
que pienses conectar. Nuevamente, la recomenda-
ción es checar previamente la compatibilidad. Los
discos duros externos usb es más común que se usen
como discos de respaldo, pero no de grabación.
Otra cuestión es que muchas interfases de audio
son tipo firewire. Así que este tipo de conexión, hasta
donde sea posible, será más conveniente.
Las computadoras de escritorio en este sentido
ofrecen más opciones ya que se les puede añadir un
tarjeta firewire, pero, insisto, es primordial que che-
ques la compatibilidad con el fabricante.
También las computadoras de escritorio tienen la
capacidad de añadir discos internos tipo sATA, por
ejemplo, y no uno sino varios y esto te permitirá con-
tar con una estación de trabajo de gran capacidad.
El inconveniente de las computadoras de escrito-
rio es que te condenan a cierta inmovilidad ya que
no se antoja andar cargando una computadora con
todos sus aditamentos de aquí para allá.
Como quizá ya lo dedujiste, es recomendable evi-
tar grabar audio en el mismo disco del sistema, ya
que aparte de que los archivos ocupan bastante espa-
cio y pueden saturarlo muy rápido, pueden también
provocar que se vaya fragmentando paulatinamente
hasta que, si no se pone remedio a esto, puedas per-
der no solo tus archivos y sesiones de grabación sino
hasta otros datos que había en tu computadora, y esa
pérdida es casi siempre irremediable.
Acostúmbrate a respaldar siempre tus proyec-
tos haciendo copias, por ejemplo en DVD, para lo
cual necesitarás que tu computadora cuente con un
quemador; o por medio de otro disco duro externo,
como un usb.
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Como ves hay muchos aspectos que deben to-
marse en cuenta a la hora de configurar una compu-
tadora para este propósito y es muy recomendable
checar todo antes para evitarse situaciones desagra-
dables o pérdidas de dinero.
• Interfase de sonido
Es el dispositivo que te permite convertir los sonidos
captados desde el micrófono, o por línea, etc. al len-
guaje de la computadora, o sea bits, y después re-
gresarlos al mundo analógico para poderlos escuchar,
por ejemplo a través de las bocinas.
Hay muchos tipos de interfase y la elección que hagas
de ella es crucial: Cuántos canales de grabación simul-
tánea necesitas, o sea cuántos inputs? 1, 2, 4, 8 ó más?
Si eres un empresario que desea hacer sus po-
dcast, por ejemplo, o si eres realizador o cineas-
ta difícilmente necesitarás más de 2 canales; si eres
cantautor y sólo cantas tocando la guitarra necesi-
tarás al menos 2, pero si eres baterista o tienes un
grupo de música necesitarás muchos más canales para
poder grabar simultáneamente a la banda o a una
buena parte de ella.
¿Cuántas salidas o outputs?. Posiblemente con 2
sea suficiente, pero si deseas elaborar varias mezclas
para monitor, por ejemplo, necesitarás más.
También sería muy importante tener en cuenta
que la interfase incluya al menos un preamplificador
para micrófono, esto te evitará tener que contar con
un mixer extra que te provea estas entradas.
• Monitores
Siempre que queramos trabajar de una manera pro-
fesional en el audio necesitaremos de una referencia
confiable. Las clásicas bocinas o bafles del equipo de
sonido de la casa no siempre nos darán esa certeza
porque no fueron pensados para ese fin; la mayoría
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de las veces inclusive vienen diseñadas para producir,
por decirlo de alguna manera, un sonido espectacu-
lar. En el medio de la ingeniería de audio a esto se le
dice, coloquialmente, que están coloreadas. Lo que
necesitamos es algo que nos dé una referencia lo más
cercano posible a la realidad.
De preferencia que tu salida a ellos no pase por
ningún ecualizador, a menos que sepas como ecuali-
zar correctamente un cuarto y cuentes con el equipo
adecuado.
La práctica común es siempre checar nuestra
grabación en dos o más referencias. Esto nos dará
mejores elementos para hacer las correcciones o
ajustes necesarios. Una tercera referencia podría ser
escuchar tu grabación en el equipo de un automóvil,
pero eso dependerá que estés familiarizado con su
respuesta.
Lo que es muy importante tener siempre presen-
te es que jamás habrá la compatibilidad 100%. Es de-
cir, difícilmente escucharás exactamente igual tu gra-
bación en cualquier sistema, lo importante es lograr
un promedio aceptable.
• Monitores de campo cercano
Hay muchísimas marcas y precios, pero se puede
comenzar con un par de monitores activos (que
traen incorporado su amplificador) por alrededor de
$200.00 dólares. Alesis o M-Audio ofrecen algunas
buenas opciones. De ahí para arriba existen infinidad
de posibilidades, inclusive hasta llegar a modelos de
más de $2,000.00 dólares por canal. Lo que tu presu-
puesto y gusto te sugieran.
¿La mejor colocación? Busca ubicarte de modo
que puedas hacer un triángulo equilátero con los 2
monitores y tú. Así tendrás un buen balance estéreo.
También es recomendable que los twitters de los dos
monitores queden a la altura de tus oídos.
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• Audífonos
Un par al menos. Puedes aprovechar que algunas in-
terfases de audio tienen más de 2 salidas para ello de
modo que no tengas que adquirir un distribuidor
de audífonos extra. Pero todo dependerá de tus ne-
cesidades.
Aquí la recomendación es que inviertas en una
buena referencia para trabajar. Compra algo profe-
sional. Muchas marcas tienen excelentes opciones,
como AKG, Sennheiser, Audio-Technica o Beyerdy-
namic, pero algunas son sumamente caras. Elige en
base a fidelidad, pero también robustez, aislamiento y
comodidad. Es muy probable que pases muchas ho-
ras grabando. La clave es que sean cómodos para tí.
Mis audífonos preferidos son el modelo MDR-7506,
de Sony. Tienen un buen precio y son una referencia
muy confiable. Se han convertido en el estándar en
muchos ámbitos de trabajo, como cine, música, radio.
Su precio anda alrededor de los $100.00 dólares en
los Estados Unidos.
• Midi
Si empleas sistemáticamente el midi, considera que
algunas interfases ya traen incorporado al menos un
puerto, en ves de comprarlo aparte.
Como te darás cuenta, con una buena planeación
evitarás adquirir más equipo que el estrictamente ne-
cesario.
• Software
Como te mencioné anteriormente la elección del
programa de audio con respecto a la computado-
ra donde estará instalada es crucial. Otro aspecto
importante y donde puedes ahorrar también es en
aprovechar las promociones y bonos que traen algu-
nos productos. Algunas interfases de audio ya vienen
con software incluído. El más interesante aquí, en
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mi opinión, es Pro Tools. Es un excelente programa
y prácticamente el estándar en la industria. Además
existen opciones para distintos presupuestos.
La ventaja de adquirir un software original es que,
entre otras cosas, tienes soporte técnico. Además,
como es el caso de Pro Tools traen incluidos algunos
plug-ins de excelente calidad y totalmente registra-
dos. Así se evita en lo posible los productos piratas
que siempre traen costos ocultos que muchas veces
no se toman en cuenta.
Otra opción interesante, sobretodo para ambien-
tes de trabajo como el video y el cine es el paquete
de programas que viene incluido en Final Cut. El pro-
grama Sound Track Pro es uno de ellos y lo intere-
sante es que está pensado para las necesidades más
específicas que se tienen en la producción de audio
para imagen. Su integración al Final Cut es excelente.
De cualquier modo siempre está la posibilidad de
usar software gratuito como es el caso de Audacity
o Ardour.
¿Qué más necesitas?
• Micrófonos
Existen infinidad de ellos, para todos los presu-
puestos y gustos, y ninguno es mejor que otro en tér-
minos generales, pero sí más adecuado para ciertas
aplicaciones.
Cómo criterio general y partiendo del presupues-
to con que se cuenta, yo diría que si tuviera que con-
tar con uno solo, optaría por un dinámico, específi-
camente el Shure SM-57 o su versión Beta. Funciona
razonablemente bien para muchas cosas.
En términos generales, también, que sean de baja
impedancia, balanceados (usan un conector XLR o Ca-
non y tienen 3 terminales, positivo, negativo y tierra).
Para quien va a usar siempre un solo micrófono
(como sería hacer locuciones) podría perfectamen-
te funcionarle una nueva línea de micrófonos que no
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sólo traen incorporado el preamplificador sino tam-
bién su convertidor análogo-digital, lo que le permiti-
rá conectarlo directamente a la computadora vía un
puerto usb.
• Cables
• Muebles para colocar tus equipos
• Conectores
• Una instalación de corriente adecuada. En este
sentido, si está dentro de tus posibilidades, considera
que te instalen una real tierra física para proteger me-
jor tus equipos.
■ LOS CARTONES DE HUEVO SON
PARA EMPACAR EL HUEVO
Existen muchos mitos con respecto a la adaptación
acústica que requieren los espacios para trabajar con
el sonido, Lo que sí es un hecho es que los famosos
cartones de huevo para embalarlos por docena no
tienen utilidad alguna para aislamiento acústico. De
hecho, el aislamiento acústico implica no sólo las vi-
braciones que se transmiten a través de las paredes,
el techo y el piso, sino también las vibraciones que
se transmiten a través de las estructuras de las cons-
trucciones llamado genéricamente ruido estructural,
por lo tanto, es muy probable que si tu intención es
crear un home studio en el cuarto piso de un edi-
ficio, seguramente llegarán a filtrarse las vibraciones
que vienen desde el primer piso, y los cartones de
huevo nada tendrán qué hacer, aunque te los vendan
por docena. Tendrás un major resultado si construyes
paneles hechos de un marco de madera rellenados
de alguna borra o fibra inerte al fuego, como la de
fibra de vidrio y forrados exteriormente con una tela,
a la que se le puede impregnar un material para que
no haga combustión tan fácilmente. Esto ayudará no
tanto al aislamiento, o sólo en parte, pero permitirá
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controlar las reflexiones en el cuarto. Además, le dará
a tu espacio una apariencia más profesional. Si esto
se combina con un piso de madera o duela será más
fácil lograr un color o una reverberación más natural
y original.
En el caso de un dormitorio, la existencia de mue-
bles que son muy absorbentes de las frecuencias agu-
das darán al cuarto un sonido muy apagado, poco re-
flexivo, lo que se puede compensar con un efecto de
reverberación durante el proceso de la mezcla.
Un buen truco a la hora de grabar, si tienes un clo-
set lleno de ropa, es dejarlo abierto. Funciona como
una útil trampa de graves, no perfecta, pero mejor
que nada. Además de que disminuye en parte la pre-
sencia de ondas estacionarias que colorean el sonido
(es decir, le agregan armónicos no presentes en el so-
nido original).
Si tienes ventanas que dan a la calle, algo que pue-
de ser económico y ayudaría razonablemente a redu-
cir el ruido externo es colocar doble cristal. Se puede
elaborar un simple bastidor de madera ajustado al
marco de la ventana donde se coloca un vidrio de
modo que se pueda quitar y poner sin dificultad y de
ese modo tengas posibilidad de ventilar la habitación
sin complicaciones cuando no estés trabajando en ella.
Un aditamento así puedes mandarlo a construir si el
tipo de ventana lo permite. Algo más elaborado sería
con un marco fijo pero que cuente con una ventana
abatible o deslizable, de modo que la habitación no
quede siempre encerrada. Ésta y las anteriores ideas
son soluciones simples y económicas.
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■ CONCLUSIONES
El objetivo de esta guía es desarrollar un criterio só-
lido basado en la planeación, por tanto sólo puede
ofrecer líneas generales a considerar.
Se puede decir que habrá tantas configuraciones y
posibilidades como personas hay, por lo cual aportar
una lista específica de equipo e instalación seguramen-
te provocaría más confusión que claridad al objetivo
de diseñar un entorno de trabajo propio y funcional.
De hecho esa es la clave. Al entender las necesi-
dades específicas de trabajo que se poseen, y no me
refiero sólo al equipo, sino también a las necesidades
personales de espacio y organización, se genera un
entorno de trabajo cuya finalidad debería consistir en
ser una plataforma sólida donde la creatividad se des-
pliegue fluidamente.
El abaratamiento de la tecnología y una cada vez
mejor calidad de los productos hace posible desde
hace ya varios años poder tomar el control propio
de una parte del proceso de producción e inclusive
la realización del proyecto completo, permitiendo de
ese modo eliminar buena parte de los costos por ho-
norarios y servicios de postproducción por ejemplo,
y además desplegar la imaginación y la creatividad ob-
teniendo de este modo un material de mejor calidad
y una mayor satisfacción.
Finalmente, la tecnología es un lenguaje que toma
tiempo dominar y el espacio más adecuado para
aprender es el propio. Si a la construcción de un estu-
dio personal se le añade contar con la capacitación y
asesoría adecuadas, los resultados serán aún mejores.
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