Acustica Musical PDF

ACUSTICA 1
Unidades
Física del sonido
1.- NATURALEZA DEL SONIDO.
1.1.- M.A.S. Movimiento Armónico Simple, definición.
1.2.- Cinemática de un M.A.S.
1.3.- Dinámica de un M.A.S.
1.4.- Curva de energía potencial de un M.A.S.

VECTORES EN EL PLANO
R( y )
sen( )  ;
R
R( y )  R * sen( )
R( x )
cos( )  ;
R

sen o
R( x )  R * cos ( )
Resultante
R  R( x )  R( y )
2 2
Componente en y
R( y )  R * sen( )
o
 R( x ) 
 o  tan 1  ;
 R( x )  R * cos ( )
 R( y ) 
Componente en x
Angulo de Fase
x  A.sen(t   )
VIDEO: MAS TORNAMESA
VECTORES EN EL PLANO.
SUMA Y RESTA DE VECTORES
Componente en y
RT( y )  R1* sen( 1)  R 2 * sen( 2 ) RT  RT( x )  RT( y )
2 2
Resultante
 RT( x ) 
Fase _ total _   tan 
o 1 ;
 RT 
 ( y) 
Componente en x
RT( x )  R1* cos ( 1)  R 2 * cos

90o
720o Oo
1080o
Oo
1440 o
1800 o 720o
1080o
1440o
1800o
La velocidad angular en un movimiento circular uniforme
El ángulo puede medirse en grados o en revoluciones ( 1 Rev. = 360º ), o también en cualquier otra unidad de medida
angular.
En Física es de mucho uso medir los ángulos en la unidad llamada Radián.
Un Radián es un ángulo central de una circunferencia que intercepta un arco de dicha circunferencia, cuya Longitud es
igual al radio de la misma.
Si se quiere determinar a cuántos radianes equivale un ángulo cualquiera basta calcular cuantas veces cabe la longitud
del radio en la longitud del arco.
Si la longitud del arco es L y la longitud del radio es r se tiene que:

ELONGACIÓN_VELOCIDAD_ Y ACELERACIÓN EN EL MAS. (1)
La masa colgada del resorte forma un oscilador armónico. Movimiento Armónico Simple_
MAS_ Vídeos_ Galilei.mht
El ejemplo típico es el de una masa colgada a un resorte.
Cuando se aleja la masa de su posición de reposo, el resorte ejerce sobre la masa una fuerza que es
proporcional al desequilibrio (distancia a la posición de reposo) y que está dirigida hacia la posición de
equilibrio. Si se suelta la masa, la fuerza del resorte acelera la masa hacia la posición de equilibrio. A
medida que la masa se acerca de la posición de equilibrio y que aumenta su velocidad, la energía
potencial elástica del resorte se transforma en energía cinética de la masa.
ELONGACIÓN-VELOCIDAD - Y ACELERACIÓN EN EL MAS (2)
La masa colgada del resorte forma un oscilador armónico.
Ao = Amáx = Elongación Máxima (+)
PUNTO
Eje del tiempo
DE EQUILIBRIO
Ao = Amáx = Elongación Máxima (-)
Cuando la masa llega a su posición de equilibrio, la fuerza será cero, pero como la masa está en
movimiento, continuará y pasará del otro lado. La fuerza se invierte y comienza a frenar la masa.
La energía cinética de la masa va transformándose ahora en energía potencial del resorte hasta que
la masa se para.
Entonces, el proceso vuelve a comenzar en dirección opuesta.

Si toda la energía cinética se transformase en energía potencial y viceversa, la oscilación seguiría
eternamente con la misma amplitud. En la realidad, siempre hay una parte de la energía que se
transforma en otra forma, debido a la viscosidad del aire o porque el resorte no es perfectamente
elástico. Así pues, la amplitud del movimiento disminuirá más o menos lentamente con el paso del
tiempo. Se empezará tratando el caso ideal, en el cual no hay pérdidas.
ACUSTICA 1
Unidad_ 01.
Física del sonido
1.1- NATURALEZA DEL SONIDO
MOVIMIENTO ARMONCO SIMPLE.
Definición
Una partícula describe un Movimiento Armónico Simple (M.A.S.) cuando se mueve a lo largo del eje X, estando su posición x dada en
función del tiempo t por la ecuación x= A·sen (ωt+φ)
CUALIDADES DEL SONIDO
Cualquier sonido elemental (señal senoidal), como una nota musical, puede
describirse en su totalidad especificando tres características de su percepción:
1.-El Tono,
2.-La intensidad y
3.- el timbre.
Estas características corresponden exactamente a tres características físicas: la

frecuencia, la amplitud y la composición armónica o forma de onda.
x  A.sen(t   )
CUALIDADES DEL SONIDO
Cualquier sonido sencillo, como una nota musical, puede describirse en su

totalidad especificando tres características de su percepción:
1.-El Tono,
2.-La intensidad y
3.- el timbre.
4.- “fidelidad”
Estas características corresponden exactamente a tres características físicas: la

frecuencia, la amplitud y la composición armónica o forma de onda.
f  Amáx * sen ( 2 *  * f * t   )
((tt ))
o
o
El Sonido
Magnitudes físicas del Sonido
•Periodo: es el tiempo que tarda cada ciclo en repetirse.
•Amplitud: indica la cantidad de la magnitud analizada

como: el desplazamiento del elemento, la presión sonora, la
velocidad del elemento en vibración, el voltaje, corriente
eléctrica etc.
•Fase: la fase de una onda expresa su posición relativa con

respecto a otra onda.
x  A.sen(t   )
VIDEO: MAS TORNAMESA
COMPORTAMIENTO DEL OIDO ANTE LAS DIFERENTES
VARIACIONES:
1.- DE UNA ONDA
2.- EN UN CONJUNTO DE ONDAS.
x  A.sen(t   )
ACUSTICA 1
Unidades
01. Física del sonido
02. Sistema auditivo
03. Psicoacústica
04. Escalas e Instrumentos musicales

La presión atmosférica es la fuerza por unidad de área que ejerce el aire sobre
la superficie terrestre.
Velocidad del sonido en el aire
Csonido _ en _ el _ aire  20,1* Temperaturagradoscelcius  273
• * La velocidad del sonido en el aire (a una temperatura de 20º) es

de 344, 06 m/s.
LONGITUD DE ONDA
• En un medio elásctico, la longitud de una onda es el período

espacial de la misma, es decir, la distancia que hay de pulso a
pulso.
• Normalmente se consideran dos puntos consecutivos que poseen la
misma fase: dos máximos, dos mínimos, dos cruces por cero (en el
mismo sentido).
LONGITUD DE ONDA
frecuencia  1
T
(FRECUENCIAS ISO) vs. LONGITUD DE ONDA Y PERIODO
csonido _ aire
aire 
f
RESONANCIA
EN CUERDAS
Se denominan nodos a los puntos x, que tienen una amplitud mínima.
Considérese ahora una cuerda de longitud L fija en los extremos.
La cuerda tiene un conjunto de modos normales de vibración, cada uno con una
frecuencia característica.
En primer lugar, los extremos de la cuerda deben de ser nodos ya que estos puntos se
encuentran fijos.
La distancia entre dos nodos consecutivos es media longitud de onda, l /2.

Nodo
y punto fijo izquierdo
Nodo
y punto fijo izquierdo nodo
2* L n n T
n  ; n  1,2,3.... fn  *v  * ; n  1,2,3....
n 2* L 2* L u
n n T
fn  *v  * ; n  1,2,3....
2* L 2* L u
L es la longitud de la cuerda
T es la Tensión de la cuerda
U es la densidad lineal de la cuerda
Modos de vibración de una cuerda sujeta por ambos extremos.
Relaciones en las amplitudes entre la fundamental y el tercer armónico
n n T
S( f n ,t )  Amax n .sen(2 *  * f n * t   )  Amax1.sen(2 *  * ( * v) * t   )  Amax n .sen(2 *  * ( *( )) * t   )
2* L 2* L m
1 1 T
S( f1 ,t )  Amax1.sen(2 *  * f1 * t   )  Amax1.sen(2 *  * ( * v) * t   )  Amax1.sen(2 *  * ( *( )) * t   );
2* L 2* L m
T : Es la Tensión de la cuerda
m : Es la masa lineal de la cuerda
Amplitud Máxima del Primer armónico o
fundamental
Amplitud Máxima del Segundo armónico de
la fundamental
3 3 T
S( f 3 ,t )  Amax 3 * sen(2 *  * f 3 * t   )  Amax 3 * sen(2 *  * ( * v) * t   )  Amax 3 .sen(2 *  * ( *( )) * t   );
2* L 2* L m
Si mantengo constantes la Tensión y la masa
lineal de la cuerda, relacionando las dos
frecuencias se tiene: A max1  A max 2  A max 3
n
fn  * v; n  1,2,3....
2* L
Si se mantiene constantes: la Longitud, la Tensión y la masa lineal de la cuerda, relacionando sus frecuencias que conforman
los armónicos se tiene:
f n  n * f1; n  1,2,3....
Fundamental (f1); n = 1
Segundo armónico (f2); n = 2
Tercer armónico (f3); n = 3
A máx de f1 A máx de f3
A máx de f2
En una cuerda todos los armónico vibrando a la vez

FACTORES QUE INFLUYEN EN LA FRECUENCIA DE LAS CUERDAS
Ecuación . (1)
Ecuación . (2)
n
fn  * v; n  1,2,3.... T
2* L v
m
Ecuación . (3) = Ec. (2) en Ec. (1)
n T
fn  * ; n  1,2,3....
2* L m
1.- Inicialmente define a la frecuencia de la cuerda su respectiva longitud, que está
marcada en sus puntos de apoyo o nodos de las vibraciones, La frecuencia es de manera
inversamente proporcional con la longitud, a menores longitudes de cuerda tendremos
mayores frecuencias; y a mayores longitudes tendremos frecuencias menores.
2.- m = masa longitudinal de la cuerda (depende de la densidad del material y de la sección

de la cuerda), Si la cuerda es mas pesada, sea por el tipo de material y su
de su sección, disminuirá la frecuencia y viceversa.
3.- T = “Tensión de la cuerda”, de este valor depende la frecuencia de manera directamente
proporcional, si incrementamos la tensión de la cuerda, por ende incrementamos
su frecuencia. Ejemplo: (se tiene una variación fina de la frecuencia de la cuerda
al ajustar o desajustar la tensión con el clavijero de un instrumento de cuerda )
Cálculos de la frecuencia fundamental en una cuerda:
4950 T
f  * ;Hz
L m
m = masa o peso por unidad de longitud (gramo/metro);

L = en centímetros;
T es la tensión en Kgf (kilogramos fuerza),
La frecuencia estará en Hz o ciclos/segundo.
Cálculos de la frecuencia fundamental en una cuerda:
4950 T
f  * ;Hz
L m
Por ejemplo una cuerda de piano de:

120 cm, cuya densidad lineal m, es de 7, 4 g/m; sometida a una
tensión de 66 Kgfuerza tiene una frecuencia que corresponde a una
nota musical [SI] grave, una octava y un semitono por debajo del do
central.
4950 66kgf
f  *  123,2 Hz
120 7,4 g / m
Soporte teórico. Capitulos 1 al 5 del libro

Acústica y Sistemas de Sonido
por el Ing. Federico Miyara
INICIO DE LECTURA COMPRENSIVA Y ANALITICA DEL PAPER “DESDE
PITAGORAS A XENAKIS, de Federico Miraya
Todo lo relativo al MONOCORDIO

MODOS DE VIBRACION EN LAS CUERDAS
Breve nota histórica:
La escuela de Pitágoras se interesó principalmente en la canónica o

ciencia de los intervalos musicales, es decir, las relaciones entre pares de
sonidos. En la actualidad se sabe que dichas relaciones pueden ser
caracterizadas mediante el cociente entre sus frecuencias.
Federico Miyara, La música de las esferas: de Pitágoras a Xenakis... y más acá; http://www.sectormatematica.cl/musica/esferas.pdf
ESCALA PITAGORICA
La música de las esferas: de Pitágoras a Xenakis... y más acá

Apuntes para el coloquio del Departamento de Matemática
Federico Miyara
ESCALA PITAGORICA
la si
fa sol
re mi
CIRCULO DE QUINTA
ESCALA PITAGORICA
ESCALA PITAGORICA
la si
fa sol
re mi
ESCALA PITAGORICA
Federico Miyara, La música de las esferas: de Pitágoras a Xenakis... y más acá; http://www.sectormatematica.cl/musica/esferas.pdf
ESCALA PITAGORICA
Nota Do Re Mi Fa Sol La Si Do ´
Intervalo Primer Segunda Tercer Cuarta Quinta Sexta Sèptima Octava
Relación Longitud L1 (8/9)*L1 (64/81)*L1 (3/4)*L1 (2/3)*L1 (16/27)*L1 (128/243)*L1 (1/2)*L1
Relación frecuencia f1 (9/8)*f1 (81/64)*f1 (4/3)*f1 (3/2)*f1 (27/16)*f1 (243/128)*f1 (2)*f1
fn/f(n-1) 9/8 9/8 256/243 9/8 9/8 9/8 256/243
fn/f(n-1) 1,125 1,125 1,0534979,,,, 1,125 1,125 1,125 1,0534979,,,,
Distancia interv musicales T T h T T T h
Distancia interv musicales Tono Grande Tono Grande hemitono diatonico Tono Grande Tono Grande Tono Grande hemitono diatonico
ESCALA PITAGORICA
Para una Segunda
Fuente: La música de las esferas: de Pitágoras a Xenakis... y más acá Apuntes para el coloquio del Departamento de
Matemática de Federico Miyara
f1( A) 9 1 1
 ; f1( A)  ; f1( B )  ;
f1( B ) 8 2 * LA 2 * LB
La relación de la longitud de las cuerdas
1 serán:
f1( B ) 9 2 * LB 2 * LA 9 LA 8
   ;  ; LB  * LA ;
f ( A) 8 1 2 * LB 8 LB 9
2 * LA
ESCALA PITAGORICA
Para una Tercera
f1( A) 81 1 1
 ; f1( A)  ; f1( B )  ;
f1( B ) 64 2 * LA 2 * LB
1 serán:
f1( B ) 81 2 * LB 2 * LA 81 LA 64
   ;  ; LB  * LA ;
f ( A) 64 1 2 * LB 64 LB 81
2 * LA
ESCALA PITAGORICA
Para una Cuarta
f1( A) 4 1 1
 ; f1( A)  ; f1( B )  ;
f1( B ) 3 2 * LA 2 * LB
1 serán:
f1( B ) 4 2 * LB 2 * LA 4 LA 3
   ;  ; LB  * LA ;
f ( A) 3 1 2 * LB 3 LB 4
2 * LA
ESCALA PITAGORICA
Para una Quinta
f1( A) 3 1 1
 ; f1( A)  ; f1( B )  ;
f1( B ) 2 2 * LA 2 * LB
1 serán:
f1( B ) 3 2 * LB 2 * LA 3 LA 2
   ;  ; LB  * LA ;
f ( A) 2 1 2 * LB 2 LB 3
2 * LA
ESCALA PITAGORICA
Para una sexta
f1( A) 27 1 1
 ; f1( A)  ; f1( B )  ;
f1( B ) 16 2 * LA 2 * LB
1 serán:
f1( B ) 27 2 * LB 2 * LA 27 LA 16
   ;  ; LB  * LA ;
f ( A) 16 1 2 * LB 16 LB 27
2 * LA
ESCALA PITAGORICA
Para una SEPTIMA
Fuente: La música de las esferas: de Pitágoras a Xenakis... y más acá, Apuntes para el coloquio del Departamento de
f1( A) 243 1 1
 ; f1( A)  ; f1( B )  ;
f1( B ) 128 2 * LA 2 * LB
1 serán:
f1( B ) 243 2 * LB 2 * LA 243 LA 128
   ;  ; LB  * LA ;
f ( A) 128 1 2 * LB 128 LB 243
2 * LA
Para un intervalo de OCTAVA: LA  f A
LA
Si, LB  ; fB
2
n T LA
fA  * ; LB  ;
2 * LA m 2
n T n T n T
fB  *  *  * ;
L
2 * LB m 2 * A m LA m
2
n T
*
fA 2 * LA m 1 Conclusión:
  ; fA 1
 ;
fB n T 2 Para obtener el doble de
* fB 2
LA m frecuencia (“octava musical”
mas arriba), a la misma cuerda y
fB con idéntica tensión se le debe
fA  ; fB  2* f A; fraccionar en la mitad para su
2
interpretación
ESCALA PITAGORICA
La música de las esferas: de Pitágoras a Xenakis... y más acá

Apuntes para el coloquio del Departamento de Matemática
Federico Miyara
ESCALA PITAGORICA
NOTA EN INTERVALO RELACION FRECUENC. FACTOR DE RELACION DE LA LONGITUD DE LA

PITAGORICO RELACION EN FRECUENCIAS LONGITUD DE LA CUERDA [cm ]
FRECUENCIA (Hz) CUERDA
3 ORIGINAL DO FRECUENCIA ETALON 1 1,0000 130,37 L1 223,00

3 RE =3/2* 3/2*1/2*FREC. ETALON =9/8 * ETALON 1,1250 146,67 =8/9*L1 198,22
3 MI =3/2*3/2*3/2*3/2*1/2*1/2* FREC. ETALON = 81/64 *ETALON 1,2656 165,00 =64/81* L1 176,20
3 FA = 4/3 * FREC. ETALON 1,3333 173,83 =3/ 4* L1 167,25
3 SOL =3/2 * FREC. ETALON 1,5000 195,56 =2/3* L1 148,67
3 LA =3/2*3/2*3/2*1/2* FREC. ETALON =27/16 * ETALON 1,6875 220,00 =27/16*L1 132,15
3 SI =3/2*3/2*3/2*3/2*3/2*1/2*1/2* FREC. ETALON = 243/128 1,8984 247,50 =128/243* L1 117,47
4 OCTAVA DO FRECUENCIA ETALON 2=2* FREC. ETALON 1 2,0000 260,74 L2 =1/2* L1 111,50
4 RE =3/2* 3/2*1/2*FREC. ETALON =9/8 * ETALON 2 1,1250 293,33 =8/9* L2 99,11
4 MI =3/2*3/2*3/2*3/2*1/2*1/2* FREC. ETALON = 81/64 *ETALON 2 1,2656 330,00 =64/81* L2 88,10
4 FA = 4/3 * FREC. ETALON 2 1,3333 347,65 =3/ 4* L2 83,63
4 SOL =3/2 * FREC. ETALON 2 1,5000 391,11 =2/3* L2 74,33
4 LA =3/2*3/2*3/2*1/2* FREC. ETALON =27/16 * ETALON 2 1,6875 440,00 =27/16* L2 66,07
4 SI =3/2*3/2*3/2*3/2*3/2*1/2*1/2* FREC. ETALON = 243/128 * ETALON 2 1,8984 495,00 =128/243* L2 58,73
5 OCTAVA DO FRECUENCIA ETALON 3 =2* FREC. ETALON 2 2,0000 521,48 L3 =1/2* L2 55,75
5 RE =3/2* 3/2*1/2*FREC. ETALON 2 =9/8 * ETALON2 1,1250 586,67 =8/9* L3 49,56
5 MI =3/2*3/2*3/2*3/2*1/2*1/2* FREC. ETALON 2 = 81/64 *ETALON 2 1,2656 660,00 =64/81* L3 44,05
5 FA = 4/3 * FREC. ETALON2 1,3333 695,31 =3/ 4* L3 41,81
5 SOL =3/2 * FREC. ETALON 2 1,5000 782,22 =2/3* L3 37,17
5 LA =3/2*3/2*3/2*1/2* FREC. ETALON 2 =27/16 * ETALON 2 1,6875 880,00 =27/16* L3 33,04
5 SI =3/2*3/2*3/2*3/2*3/2*1/2*1/2* FREC. ETALON 2 = 243/128 * FREC. ETALON 2 1,8984 990,00 =128/243* L3 29,37
6 OCTAVA DO FRECUENCIA ETALON 4 =2* FREC. ETALON 3 2,0000 1.042,96 L4 =1/2* L3 27,88
6 RE =3/2* 3/2*1/2*FREC. ETALON =9/8 * ETALON 3 1,1250 1.173,33 =8/9* L3 24,78
6 MI =3/2*3/2*3/2*3/2*1/2*1/2* FREC. ETALON = 81/64 *ETALON 3 1,2656 1.320,00 =64/81* L3 22,02
6 FA = 4/3 * FREC. ETALON 3 1,3333 1.390,61 =3/ 4* L3 20,91
6 SOL =3/2 * FREC. ETALON 3 1,5000 1.564,44 =2/3* L3 18,58
6 LA =3/2*3/2*3/2*1/2* FREC. ETALON 3 =27/16 * ETALON 3 1,6875 1.760,00 =27/16* L3 16,52
6 SI =3/2*3/2*3/2*3/2*3/2*1/2*1/2* FREC. ETALON 3 = 243/128 * ETALON 3 1,8984 1.979,99 =128/243* L3 14,68
7 OCTAVA DO FRECUENCIA ETALON 5 =2* FREC. ETALON 4 2,0000 2.085,92 L3 =1/2* L2 13,94
7 RE =3/2* 3/2*1/2*FREC. ETALON 4 =9/8 * ETALON 4 1,1250 586,67 =8/9* L3 12,39
7 MI =3/2*3/2*3/2*3/2*1/2*1/2* FREC. ETALON 4 = 81/64 *ETALON 4 1,2656 660,00 =64/81* L3 11,01
7 FA = 4/3 * FREC. ETALON 4 1,3333 695,31 =3/ 4* L3 10,45
7 SOL =3/2 * FREC. ETALON 4 1,5000 782,22 =2/3* L3 9,29
7 LA =3/2*3/2*3/2*1/2* FREC. ETALON 4 =27/16 * ETALON 4 1,6875 880,00 =27/16* L3 8,26
7 SI =3/2*3/2*3/2*3/2*3/2*1/2*1/2* FREC. ETALON 4 = 243/128 * FREC. ETALON 4 1,8984 990,00 =128/243* L3 7,34
RELACION DE LONGITUD VD.FRECUENCIA EN CUERDAS
“Argumentaba, que en la polémica de los guitarristas sobre cual era la

longitud de la cuerda (“tiro”) adecuada, que ambas partes tienen sus
razones, los defensores del tiro de 660 mm. por estar ajustado a la
frecuencia de afinación de 440 Hz (659 mm) y los que defienden el tiro de
650 mm., también tienen razón, ya que defienden de una forma
inconsciente la frecuencia que se ajusta a los Armónicos Universales
(650; 645 mm).
Relacionado con la defensa de los Armónicos Universales está el
Instituto Schiller, que lleva años defendiendo a los músicos que utilizan
su voz (tenores, barítonos, sopranos, etc.).
Básicamente defienden la afinación utilizada por Verdi y defendida por el
gobierno Italiano de la época.
En esta dirección se encuentran declaraciones y actos programados en

defensa de la afinación “científica o filosófica”.
Fuente: http://www.opusmusica.com/041/afinacion.html
PARA LOS PRIMERIOS MODOS DE LA VIBRACION DE UNA CUERDA EN LA TERCERA
OCTAVA; EMPEZAMOS DO 3 261,63 HZ.
NOTA EN RELACION FRECUENC. FACTOR DE FRECUENCIAS DEFINICION DE RELACION DE LA
RELACION EN (Hz) LONGITUD DE LA CUERDA
INTERVALO FRECUENCIA
PITAGORICO
ORIGINAL DO FRECUENCIA ETALON 1,0000 261,63 L

TERCERA menor RE =9/8* FREC. ETALON 1,1250 294,33 =8/9* L de la frecuencia en
donde empeiza la Octava)
TERCERA MI =81/64* FREC. ETALON 1,2500 327,04 =64/ 81* L (De la frecuencia en
CUARTA FA = 4/3 * FREC. ETALON 1,3333 348,84 =3/ 4* L (De la frecuencia en
QUINTA MAYOR SOL =3/2 * FREC. ETALON 1,5000 392,45 =2/3* L (De la frecuencia en
SEXTA menor LA =27/16* FREC. ETALON 1,6000 418,61 =16/27*L (De la frecuencia en
SEXTA MAYOR SI =243/128* FREC. ETALON 1,6667 436,05 =3/5* L (De la frecuencia en
OCTAVA DO =2* FREC. ETALON 2,0000 523,26 =1/2*L (De la frecuencia en
TERCERA menor =9/8* FREC. ETALON 1,2000 588,67
TERCERA =81/64* FREC. ETALON 1,2500 654,08
CUARTA = 4/3 * FREC. ETALON 1,3333 784,89
QUINTA MAYOR =3/2 * FREC. ETALON 1,5000 981,11
SEXTA menor =27/16* FREC. ETALON 1,6000 1255,82
SEXTA MAYOR =243/128* FREC. ETALON 1,6667 1635,19
SEPTIMA =15/8* FREC. ETALON 1,8750 2354,67

OCTAVA =2* FREC. ETALON 2,0000 3270,3750
ESCALA DIATONICA
f1( B )
f1( A)
Fuente: La música de las esferas: de Pitágoras a Xenakis... y más acá Apuntes para el coloquio del Departamento
de Matemática de Federico Miyara
Fuente: Harmony for Computer Musicians, Michael Hewitt
f1( B )
f1( A)
CONCEPTO DE OCTAVA MUSICAL
fB fB  2* f A;
 2;
fA
La relación entre una frecuencia fundamental f 1(B) de una nota musical
superior de “2” con una frecuencia fundamental f 1(A) inferior de otra nota
musical se denomina OCTAVA.
Para un intervalo de OCTAVA: LA  f A
LA
Si, LB  ; fB
2
n T LA
fA  * ; LB  ;
2 * LA m 2
n T n T n T
fB  *  *  * ;
L
2 * LB m 2 * A m LA m
2
n T
*
fA 2 * LA m 1 Conclusión:
  ; fA 1
 ;
fB n T 2 Para obtener el doble de
* fB 2
LA m frecuencia (“octava musical”
mas arriba), a la misma cuerda y
fB con idéntica tensión se le debe
fA  ; fB  2* f A; fraccionar en la mitad para su
2
interpretación
Para un intervalo de QUINTA:
f1( B )
f1( A)
f1( A) 3 1 1
 ; f1( A)  ; f1( B )  ;
f1( B ) 2 2 * LA 2 * LB Conclusión:
En esta Escala Musical para obtener la
“Quinta” mas arriba, a la longitud de la
1 cuerda mayor con idéntica tensión y
masa lineal se le debe fraccionar en dos
f1( B ) 3 2 * LB 2 * LA 3 LA terceras partes para su interpretación
   ;  ;
f ( A) 2 1 2 * LB 2 LB
2
2 * LA LB  * LA ;
3
Para un intervalo de CUARTA:
f1( B )
f1( A)
Conclusión:
f1( A) 1 1
f1( B ) 
En esta Escala Musical para obtener la
4 f1( A)  ;
 ; ;
2 * LB
“Cuarta” mas arriba respecto al “Unísono” ,
f1( B ) 3 2 * LA a la longitud de la cuerda mayor con
idéntica tensión y masa lineal se le debe
fraccionar en tres cuartas partes para su
1 interpretación
f1( B ) 4 2 * LB 2 * LA 4 LA 3
   ;  ; LB  * LA ;
f ( A) 3 1 2 * LB 3 LB 4
2 * LA
Para un intervalo de TERCERA MAYOR:
f1( B )
f1( A)
f1( A) 1 1
5
 ; f1( A)  ; f1( B )  ; Conclusión:
f1( B ) 4 2 * LA 2 * LB En esta Escala Musical para obtener la
“Tercera Mayor” mas arriba respecto al
“Unísono” , a la longitud de la cuerda
1 mayor con idéntica tensión y masa lineal,
se le debe fraccionar en cuatro quintas
f1( B ) 5 2 * LB 2 * LA 5 LA partes, para su interpretación
   ;  ;
f ( A) 4 1 2 * LB 4 LB
4
2 * LA LB  * LA ;
5
Para un intervalo de tercera menor:
f1( B )
f1( A)
f1( A) 1 1
6
 ; f1( A)  ; f1( B )  ; Conclusión:
“Tercera menor” mas arriba respecto al
se le debe fraccionar en cinco sextos
   ;  ;
f ( A) 5 1 2 * LB 5 LB 5
2 * LA LB  * LA ;
6
Para un intervalo de SEXTA MAYOR:
f1( B )
f1( A)
f1( A) 1 1
5
 ; f1( A)  ; f1( B )  ; Conclusión:
“Sexta Mayor” mas arriba respecto al
se le debe fraccionar en cinco tercios o
   ;  ;
f ( A) 3 1 2 * LB 3 LB 3
2 * LA LB  * LA ;
5
Para un intervalo de “sexta menor”:
f1( B )
f1( A)
f1( A) 1 1 Conclusión:
8
 ; f1( A)  ; f1( B )  ; En esta Escala Musical para obtener la
f1( B ) 5 2 * LA 2 * LB “Sexta menor” mas arriba respecto al
mayor con idéntica tensión y masa lineal,
1 se le debe fraccionar en cinco octavos o
partes, para su interpretación
f1( B ) 8 2 * LB 2 * LA 8 LA
   ;  ; 5
f ( A) 5 1 2 * LB 5 LB LB  * LA ;
2 * LA 8
Relación de
frecuencias y
longitud de
cuerdas
2/3 de 3/5 de
1 longitud 5/6 de 3/4 de cuerda cuerda ½ de
completa de cuerda cuerda cuerda
cuerda
4/5 de
cuerda
ESCALA MODAL EN CUERDAS
El ORIGEN DE LA ESCALA MUSICAL
La escala diatónica
Como mínimo desde la Edad Media las escalas que se han utilizado son las escalas
diatónicas, que se “Podrian” simbolizar con las teclas blancas del piano.
Estas escalas tienen dos intervalos diferentes: el semitono (en las teclas blancas,
mi-fa y si-do) y tonos completos (entre las otras parejas de notas adyacentes).
Tienen siete notas por octava (la octava nota de esta serie es simplemente la
repetición de la primera, pero situada una octava más arriba).
C D E F G A B C
1 9/8 5/4 4/3 3/2 5/3 15/8 2

La escala diatónica
Como mínimo desde la Edad Media las

escalas que se han utilizado son las
escalas diatónicas, que se pueden
simbolizar con las teclas blancas del
piano.
Estas escalas tienen dos intervalos

diferentes: el semitono (en las teclas
blancas, mi-fa y si-do) y tonos
completos (entre las otras parejas de
notas adyacentes).
Tienen siete notas por octava (la octava

nota de esta serie es simplemente la
repetición de la primera, pero situada
una octava más arriba).
MODOS DE VIBRACION EN LAS CUERDAS
ESCALA TEMPERADA: CONSULTA
HISTORIA
RELACIONES MATEMATICAS PARA SU DESARROLLO
CUADRO DE LONGITUDES DE LAS CUERDAS PARA UNA OCTAVA
ESCALA MUSICAL TEMPERADA
La escala actual (escala occidental) es el resultado de un largo proceso de aprendizaje de

las notas.
Ahora:
s 261,63 HZ * 2=523,25 HZ
s2
s2
s2
523,25 HZ =261.63 *s 12
s
s2
s2
261,63 HZ
Se puede definir un etalón como una nota estándar de la cual podemos derivar
todas las otras notas.
Para entender como es la relación entre las notas musicales y como se definieron
estas a través de los años, vamos a establecer una primera nota fundamental o
estándar que será la nota de La central que tiene una frecuencia de 440 Hz. Aquí
podemos ver dos dibujos con un fragmento de las teclas del piano con el nombre
que reproduce su nota musical, además se encuentra la frecuencia que produce
esa nota musical.
El ORIGEN DE LA ESCALA MUSICAL
PARA DO 3;
261,63 HZ.
FACTOR DE
RELACION FRECUENCIAS
1 ORIGINAL (DO4) 1,00 261,63
ORIGINAL #; (DO 4
2 #) 1,059463094 277,19
3 SEGUNDA; (RE 4) 1,059463094 293,67

SEGUNDA #;
4 (RE4#) 1,059463094 311,13
5 TERCERA (MI 4) 1,059463094 329,63
6 CUARTA (FA 4) 1,059463094 349,23
7 CUARTA #; (FA4 #) 1,059463094 370,00

QUINTA MAYOR
8 (SOL 4 ) 1,059463094 392,00
QUINTA #; (SOL 4
9 #) 1,059463094 415,31
10 SEXTA (LA 4 ) 1,059463094 440,01
11 SEXTA #; (LA 4 #) 1,059463094 466,17

12 SEPTIMA (SI 4) 1,059463094 493,89
13 OCTAVA 1,059463094 523,26
RELACION ENTRE FRECUENCIAS Y LA ESCALA TEMPERADA PARA DIFERENTES
INSTRUMENTOS.
INSTRUMENTOS.
Fuente: Mathematics and MusicDavid Wright April 8, 2009
Velocidad del sonido
• La velocidad de propagación de la onda sonora (velocidad del

sonido) depende de las características o propiedades elásticas del
medio del medio en el que se realiza dicha propagación y no de las
características de la onda o de la fuerza que la genera.
• Las ondas sonoras: se propagan a la misma velocidad
independientemente de su frecuencia o amplitud
• En general, la velocidad del sonido es mayor en los sólidos que en

los líquidos y en los líquidos mayor que en los gases:
• * En el agua es de 1.600 m/s.

* En la madera es de 3.900 m/s.
* En el acero es de 6.000 m/s.
Velocidad del sonido en el aire
temperatura
Csonido _ en _ el _ aire  332 * 1  0C
273
• * La velocidad del sonido en el aire (a una temperatura de 20º) es
de 340 m/s.
LONGITUD DE ONDA
• En un medio elásctico, la longitud de una onda es el período

espacial de la misma, es decir, la distancia que hay de pulso a
pulso.
• Normalmente se consideran dos puntos consecutivos que poseen la
misma fase: dos máximos, dos mínimos, dos cruces por cero (en el
mismo sentido).
LONGITUD DE ONDA
frecuencia  1
T
(FRECUENCIAS ISO) vs. LONGITUD DE ONDA Y PERIODO
csonido _ aire
aire 
f
VIBRACION EN INSTRUMENTOS DE VIENTO
TUBOS ABIERTOS.
TUBOS ABIERTOS.
Debido al fenómeno de la reflexión se produce una onda estacionaria en el interior

del tubo. Esta onda estacionaria proporciona dos Vientres en los extremos, con lo
cual el sonido fundamental se produce cuando en el centro se forme un nodo..
TUBOS ABIERTOS.
Tubo Abierto produciendo su sonido fundamental, l es la longitud de la onda, es decir el espacio

que recorre la onda en un ciclo.
Como tanto la onda de salida (verde) como la onda reflejada (rojo) solo realizan medio ciclo
dentro del tubo, tenemos que la Longitud del Tubo es la mitad de la Longitud de Onda (l/2).
La frecuencia del sonido fundamental, dependerá de la velocidad de propagación del medio "c"
(aire = 330 m/s) y de la Longitud de Onda (l).
En el caso del aire, en un segundo una onda recorrerá 330 metros, y tenemos una onda de l
metros, si dividimos 330 / l obtendremos el número de ciclos que se sucederán en un segundo, o
sea, la Frecuencia (Hz).
n
fn  * v; n  1,2,3....
2* L
n
fn  * v;
2* L
n  1,2,3....
TUBOS ABIERTOS.
Por lo tanto en un tubo abierto de longitud L, se pueden producir

teóricamente, un sonido fundamental fo = v/(2*L) y todos los amónicos de
dicho sonido fundamental de frecuencias : 2*fo, 3*fo, 4*fo….n*fo.
TUBOS CERRADOS.
La excitación de la columna gaseosa en estos instrumentos se hace por medio de

una embocadura, cuya misión es comunicar el movimiento vibratorio a la referida
columna.
La abertura donde se Encuentra la embocadura no puede ser un nodo, pero

tampoco debe ser necesariamente un vientre, pudiendo estar el punto de excitación
en un lugar intermedio.
De la misma forma no es necesario que las aberturas del tubo coincidan con los
extremos.
Las aberturas situadas a lo largo del tubo tienen por objeto el dividir la columna
gaseosa en segmentos, produciendo cada una de ellas una frecuencia propia.
TUBOS CERRADOS.
En los Tubos Cerrados se produce un nodo en el extremo cerrado y un vientre en el
extremo abierto.
El sonido fundamental tiene lugar con un solo nodo y un solo vientre; el nodo para
completar la onda estacionaria se forma fuera del tubo..
TUBOS CERRADOS PRIMER ARMONICO.
TUBOS CERRADOS SEGUNDO ARMONICO ARMONICO.
El segundo armónico tiene lugar con la producción de dos nodos y de dos vientres.
TUBOS CERRADOS PARA DIFERENTES ARMONICOS.
TUBOS CERRADOS PRIMER ARMONICO.
Si como hemos dicho hasta ahora en el extremo cerrado se produce un nodo, y en

todo extremo abierto se produce un vientre, en el tubo sólo se formará una cuarta
parte del ciclo de la onda; para una longitud de onda de tubo L, tenemos:
   4 * L;
 L; De donde:
4
(2n  1)
fn  * v; n  1,2,3....
4* L
TUBOS CERRADOS.
(2n  1)
fn  * v;
4* L n  1,2,3....

l  1* ;
4
1
f0  * v;
4* L

l  3* ;
4
3
f1  * v;
4* L

l  5* ;
4
5
f2  * v;
4* L
Las Leyes de BERNOULLI
Johann Bernoulli, fue un matemático, médico y filólogo suizo, que vivió entre los siglos XVII y
XVIII.
Este señor enunció una serie de leyes aplicables tanto a los tubos abiertos como a los tubos
cerrados, partiendo de las expresiones anteriormente calculadas:
Tubos Abiertos Tubos Cerrados
n (2n  1)
fn  * v; fn  * v;
2* L 4* L
n  1,2,3....
n (2n  1)
fn  * v; n  1,2,3.... fn 
4* L
* v;
2* L
 
l  1* ; l  1* ;
2 4
v
fo  ; f0 
1
* v;
2* L 4* L
 
l  2 *  ; l  3* ;
2 4
v 3
f1  ; f1  * v;
L 4* L

 l  5* ;
l  3* ; 4
2 5
3* v f2  * v;
f3  ; 4* L
2* L
Las Leyes de BERNOULLI
n
fn  * v; fn 
(2n  1)
* v;
2* L 4* L
Y las leyes son las siguientes:
I. La frecuencia del sonido producido por un tubo, tanto abierto como cerrado, es directamente
proporcional a la velocidad de propagación.
Un ejemplo claro de esto se da cuando, una persona inspira Helio en lugar de aire, entonces su
voz se vuelve muy aguda mientras le dure el Helio que ha almacenado en sus pulmones. La
velocidad de propagación c del helio es mucho más alta que los 330 m/s del aire.
II. La frecuencia del sonido producido por un tubo, tanto abierto como cerrado, es inversamente
proporcional a la longitud del tubo. A mayor longitud del tubo, más grave es el sonido, es de
frecuencia menor.
III. A igualdad de longitud entre un tubo abierto y otro cerrado, el abierto produce un sonido de
frecuencia doble que el cerrado, es decir, el abierto produce un sonido a la octava del cerrado.
IV. Los tubos abiertos producen la serie completa de armónicos, mientras que los cerrados sólo
los armónicos de frecuencia impar de la fundamental.:
Vibración Longitudinal de barras o varillas
En el caso de las vibraciones longitudinales a través de las varillas se

pueden producir sonidos de un tono definido, siendo la frecuencia de la
vibración inversamente proporcional a su longitud.
n
fn  * v; n  1,2,3....
2* L
donde v es la velocidad del sonido en la barra, siendo los sobretonos

armónicos.
Vibración de Membranas.
La vibración de membranas, se basa en los mismos principios que la vibración

de cuerdas, ya que son materiales elásticos tensados. La diferencia, es que
mientras la cuerda es una línea de puntos vibrando, la membrana es una
superficie, y los puntos nodales de la cuerda se transforman en líneas nodales en
la membrana; por consiguiente las ondas lineales en la cuerda, son de tipo
superficial en la membrana, por lo que las ondas estacionarias son de tipo
bidimensional.
En las membranas ideales vibrantes, los modos de vibración no son armónicos
del fundamental, por lo que no resultarán muy agradables al oído, presentando
varias dificultades para conseguir las diferentes notas, como es que no se
pueden variar sus dimensiones, resultando difícil modificar la tensión a la que
está sometida.
La vibración de membranas, se basa en los mismos principios que la vibración

de cuerdas, ya que son materiales elásticos tensados. La diferencia, es que
mientras la cuerda es una línea de puntos vibrando, la membrana es una
superficie, y los puntos nodales de la cuerda se transforman en líneas nodales en
la membrana; por consiguiente las ondas lineales en la cuerda, son de tipo
superficial en la membrana, por lo que las ondas estacionarias son de tipo
bidimensional.
En las membranas ideales vibrantes, los modos de vibración no son armónicos
del fundamental, por lo que no resultarán muy agradables al oído, presentando
varias dificultades para conseguir las diferentes notas, como es que no se
pueden variar sus dimensiones, resultando difícil modificar la tensión a la que
está sometida.
La expresión de las frecuencias de los modos de vibración de las membranas

rectangulares es la siguiente:
donde c es la velocidad del sonido en la membrana Lx y Ly las longitudes de los

lados de la membrana rectangular.
n
fn  * v;
2* L
A continuación se muestran unas animaciones con algunos de los modos de

vibración de una membrana rectangular:
No todos los fenómenos perceptuales auditivos están relacionados directamente con un
fenómeno físico sino que reflejan un conjunto muy complejo de relaciones que , para poder ser
descritos, requieren de calificativos subjetivos de difícil repetibilidad entre observadores. Esto
se puede observar en la figura
LA AUDICIÓN
LA AUDICIÓN
LA AUDICIÓN
LA AUDICIÓN
0,00002
Nivel de PRESION ACUSTICA
 Nivel _ presión _ sonora 

dBSPL  20 * Log10  
 Nivel _ presión _ sonora _ 
 referecnia 

dBSPL  20 * Log10 
 

 2 *10 4
bar 

dBSPL  20 * Log10  5 
 2 *10 Pascales 
 100 Pascales 
dBSPL  20 * Log10  5   ? dBSPL
 2 *10 Pascales 

dBSPL  20 * Log10  
 2 *10 5 Pascales 
 2 *10 5 Pascales 
 2 *10 5 Pascales 
  20 * Log101  20 * 0  0dBSPL
0,00002  
dBSPL  20 * Log10  
 2 *10 5 Pascales 
 2 *10 5 Pascales 
 2 *10 5 Pascales 

 
dBSPL  20 * Log101  20 * 0  0dBSPL

0,00002
INSTRUMENTOS.
x  A.sen(t 
Umbral de audición Se define el rango dinámico del

Es el nivel de presión sonora oído como la relación entre la
mínimo que se puede detectar a una máxima potencia sonora
frecuencia determinada. que éste puede manejar y la
Debido en gran medida a las mínima potencia necesaria para
respuestas en frecuencias de los detectar un sonido.
oídos externo y medio
EL OIDO
SENSACIÓN DE SONORIDAD O SENSIBILIDAD AUDITIVA

SONORIDAD
Es la sensación subjetiva de percepción de la intensidad de un sonido que

nos ayuda a distinguir un sonido débil de un fuerte.
Está relacionada con la amplitud y con la frecuencia, debido a que se
puede apreciar que un sonido que tenga mayor amplitud es más sonoro.
Como por ejemplo si se tiene dos sonidos de 200 Hz. cada uno, más
sonoro será el que tenga mayor amplitud; así mismo si se aumenta la
frecuencia a 600 Hz. del sonido que tiene menor amplitud, este se puede
percibir como más sonoro.
Esto se debe a que el oído es menos sensible a frecuencias muy altas y

muy bajas, y es más sensible a frecuencias centrales (entre 500 Hz. y 5
KHz.).
EL OIDO

Contornos de igual intensidad sonora
En la Figura se
muestra el ejemplo
con cuatro tonos:
50 Hz (65 dB);
200 Hz (41 dB)
1000 Hz (40 dB),
10 Khz (50 dB)
los que se escuchan
igualmente sonoros
en una clasificación
NS = 40 fon.
EL OIDO
La sensación de sonoridad, está relacionada con la amplitud de una forma de onda

o volumen del sonido correspondiente. Sin embargo, la relación no es tan directa
como en el caso de la frecuencia, ya que la sensibilidad del oído varía notablemente
con la frecuencia.
El resultado son las curvas obtenidas por los investigadores norteamericanos H.

Fletcher y W. A. Munson en 1933.
Dichas curvas, ilustradas en la figura 2.03, se obtuvieron comparando la sonoridad

de un tono de frecuencia dada con la de un tono de 1 kHz al cual se le variaba el
NPS.
AISLAMIENTO ACUSTICO
dBSPL
63 Hz 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1kHz 2 kHz 4 kHz 8kHz
Gráfico con resultados de mediciones de niveles de presión sonora en

dBSPL en bandas de octava, en una habitación con un sistema de
climatización activado.
http://www.trabajo.gob.ec/wp-content/uploads/downloads/2012/12/Reglamento-de-Seguridad-y-Salud-de-los-Trabajadores-y-
Mejoramiento-del-Medio-Ambiente-de-Trabajo-Decreto-Ejecutivo-2393.pdf
PERCEPCION DE LA DIRECCION DE LA UBICACION DE LA FUENTE DE SONORA
La espacialidad,
En cambio nos permite asociar un sonido con el ambiente en el cual éste se propaga. Esta
depende de varios factores:
•El primero es la distancia entre la fuente y el oído.

•El segundo factor lo constituyen las reflexiones, éstas proveen al sistema auditivo y el
cerebro una clave temporal que se relaciona con la distancia entre los elementos reflejantes, lo
cual a su vez se vincula al tamaño del ambiente.
•El último factor que interviene en la sensación de espacialidad es el movimiento de la fuente.
•Muchas fuentes son fijas, pero otras son móviles, y la movilidad es percibida a través no sólo
del desplazamiento evocado por la dirección de procedencia del sonido, sino por el denominado
efecto Doppler, por el cual la frecuencia de una fuente móvil parece cambiar.
Así, cuando una ambulancia se acerca a nosotros, la altura (frecuencia) del sonido emitido por
la sirena es mayor (más agudo) que cuando la ambulancia se detiene. Cuando, contrariamente,
ésta se aleja, la altura baja, (más grave). La frecuencia aparente viene dada por la expresión
donde f es la frecuencia real, f´ la frecuencia aparente, c la velocidad del sonido

y v la velocidad relativa de alejamiento entre la fuente y el receptor.
Esta fórmula es aplicable sólo en el caso en que la dirección de movimiento coincide con la de
la recta que une la fuente y el receptor. En el caso en que la fuente y el receptor se aproximan
en lugar de acercarse, se considera que v < 0.
DIFERENCIACIÓN DE TIEMPOS
Desde que la onda sonora llega al oído hasta que se produce la sensación media un lapso
de tiempo; el valor de este tiempo de reacción al estímulo acústico queda comprendido entre
las 12 y las 15 centésimas de segundo.
Para distinguir dos sonidos consecutivos, han de transcurrir entre la recepción de uno y otro
alrededor de 2 centésimas de segundo.
Extendida la captación sonora, la sensación persiste durante un corto intervalo; los sonidos
que lleguen al oído diferenciados en este intervalo se superpondrán produciendo la
sensación de que se ha registrado un solo sonido.
Este intervalo es 1/15 de segundo para los sonidos secos y de 1/10 para los pastosos o
musicales.
Diferencia de niveles de los sonidos directo y reflejado, en

función del tiempo de retardo imprescindible, para percibirlos por
separado (1) y para que aparezca un eco perturbador (2).
Nivel de Intensidad Acústica
en dependencia de la
distancia de la fuente.
Es necesario también decir

que la intensidad es el
promedio temporal de la
cantidad de la energía que
fluye por una unidad de área.
En el diagrama hay una fuente
que está radiando energía.
Toda esta energía debe pasar
a través de un área que
encierra a la fuente
0
Nivel de Intensidad Acústica en dependencia de la

distancia.
Como la intensidad es la potencia por unidad de área, se

puede medir fácilmente el promedio de la intensidad
normal a un área que encierra a la fuente sonora y luego
multiplicarla por el área para encontrar la potencia
acústica.
Cabe señalar que la intensidad (y la presión) sigue la ley

del inverso cuadrado para propagación en campo libre.
Esto se puede ver en el diagrama, a una distancia 2r de la

fuente el área que encierra a la fuente es 4 veces más
grande que el área que la encierra a una distancia igual a r.
Sin embargo la potencia radiada debe ser la misma

cualquiera sea la distancia y en consecuencia la
intensidad, la potencia por área, debe decrecer.
Para ver cómo percibe nuestro oído, nos remitimos a la ley
de Weber-Fechner:
Nivel de Intensidad Acústica
Cualquier pieza mecánica que vibra radia energía acústica.
La Intensidad Acústica I describe la tasa de energía que

fluye a través de una unidad de área.
w w
I 
s 4.r 2
En el sistema internacional de medidas la unidad de área es
1 m2.
La superficie de una esfera es = 4 pi r 2 , donde
pi=3,14159265, y (r) es el radio de la esfera.
Y por lo tanto las unidades para la intensidad acústica son

Watts por metro cuadrado (W/m2).
La intensidad acústica también entrega una medida de

dirección en términos de la energía que estará fluyendo en
algunas direcciones más que en otras.
Usualmente la intensidad acústica se mide de forma normal

(a 90º) a un área específica a través de la cual fluye la
energía sonora.
= densidad del aire (1.18 kg/m3)
c = veloc. del sonido en el aire (344 m/s)
p = presión sonora (Pa)
W = potencia sonora (Watts)
r = distancia al frente de onda.
ACÚSTICA
90 dB
84 dB 78 dB
72 dB
2 3 4 5 6 8
metros
ENMASCARAMIENTO
Hablamos de enmascaramiento cuando un sonido impide la percepción de
otro sonido, es decir, lo enmascara.
Se produce una modificación (desplazamiento) del umbral de audibilidad en el sujeto.
Enmascaramiento se produce, por ejemplo, cuando dos personas están
conversando y el sonido del tráfico impide que una escuche total o parcialmente
lo que está diciendo la otra.
También puede darse en un conjunto musical, cuando la dinámica de un instrumento
(o la suma de varios) impide percibir los sonidos que está produciendo otro
instrumento musical.
Si se aumenta de manera constante el nivel de un ruido (enmascarador) se podrá
percibir también una transición continua entre un sonido de prueba audible y uno
enmascarado.
Esto quiere decir que existe también un enmascaramiento parcial, en el cual el nivel
de percepción del sonido de prueba disminuye, pero no desaparece.
Los sonidos son capaces de enmascarar a otros sonidos. Enmascarar a un sonido

significa ocultarlo o hacerlo imperceptible. El enmascaramiento es un fenómeno
bastante familiar para todos.
Sucede, por ejemplo, cuando intentamos escuchar a alguien que habla en medio de
un ruido muy intenso: no podemos discriminar lo que dice porque su voz es
enmascarada por el ruido.
Es interesante observar que el enmascaramiento es una propiedad del oído,
no del sonido.
FATIGA AUDITIVA
También conocido como TTS (Temporary Threshold Shift) o Cambio Temporal
del Umbral Auditivo. Se trata de un déficit temporal de la sensibilidad auditiva
producto de la exposición a altos niveles de ruido. Al dejar de estar expuesto al
ruido, esta fatiga disminuirá gradualmente hasta recuperarse completamente.
Sin embargo, si el oído es expuesto nuevamente a altos niveles de ruido antes
de completarse esta recuperación, se producirá un nuevo cambio en el umbral,
el cual podría hacerse permanente si estas exposiciones se tornan habituales.
LA AUDICIÓN
Posición del máximo de resonancia sobre la membrana basiliar

(según Von Vekesy, 1960) para un tono puro de frecuencia f (escalas
lineales)
LA AUDICIÓN
RESPUESTA A LAS FRECUENCIAS
Bandas Críticas
“EL TONO” es captado por la posición de máxima excursión a lo largo de la membrana
basilar.
Este es el analizador de espectro de la oreja. Hay algunas áreas discretas 24, cada
uno de aproximadamente 1,3 mm de largo y cada uno contiene aproximadamente 1300
neuronas (Scharf, 1970).
Estos actúan como un conjunto de filtros de pase de banda paralela para separar los
sonidos entrantes en sus componentes espectrales.
PERCEPCION DE DOS TONOS SIMLUTANEOS
Para la mayoría de los oyentes los “BATIMENTOS” generalmente son escuchadas

cuando la diferencia de frecuencia entre los tonos es de menos de 12,5 Hz, y la
sensación de latidos generalmente da paso a uno de un tono "fundido" que suena
"rugoso" cuando la diferencia de la frecuencia se incrementa por encima de 15 Hz.
Como diferencia de la frecuencia se aumenta más lejos hay un punto donde el tono
fundido da paso a dos tonos separados pero con la sensación de aspereza, y un
aumento en la diferencia de frecuencia es necesario para que la áspera sensación de
ser suave. La suave sensación separada persiste mientras permanecen los dos tonos
dentro de la gama de frecuencia del oído del oyente.
“Equivalent Rectangular Bandwidth” or “ERB.”
Howard, David M. (David Martin), 1956-

Acoustics and psychoacoustics. – 4th ed.
ENMASCARAMIENTO
Hablamos de enmascaramiento cuando un sonido impide la percepción de
otro sonido, es decir, lo enmascara.
Se produce una modificación (desplazamiento) del umbral de audibilidad en el sujeto.
Enmascaramiento se produce, por ejemplo, cuando dos personas están
conversando y el sonido del tráfico impide que una escuche total o parcialmente
lo que está diciendo la otra.
También puede darse en un conjunto musical, cuando la dinámica de un instrumento
(o la suma de varios) impide percibir los sonidos que está produciendo otro
instrumento musical.
Si se aumenta de manera constante el nivel de un ruido (enmascarador) se podrá
percibir también una transición continua entre un sonido de prueba audible y uno
enmascarado.
Esto quiere decir que existe también un enmascaramiento parcial, en el cual el nivel
de percepción del sonido de prueba disminuye, pero no desaparece.
Los sonidos son capaces de enmascarar a otros sonidos. Enmascarar a un sonido

significa ocultarlo o hacerlo imperceptible. El enmascaramiento es un fenómeno
bastante familiar para todos.
Sucede, por ejemplo, cuando intentamos escuchar a alguien que habla en medio de
un ruido muy intenso: no podemos discriminar lo que dice porque su voz es
enmascarada por el ruido.
Es interesante observar que el enmascaramiento es una propiedad del oído,
no del sonido.
400 Hz 800 Hz
En esta curva el tono enmascarante es de 400 Hz. , este

tiene 80 Dbspl; este induce un crea un nuevo umbral de 60
Dbspl en la frecuencia de 800 HZ
LA AUDICIÓN
DIFERENCIA LIMINAL O “DIFERENCIA APENAS PERCEPTIBLE”
EL GRADO DE SENSIBILIDAD DEL MECANISMO DE PERCEPCION DE ALTURA
(frecuencia) “DAP” PRIMARIA PARA LOS CAMBIOS DE FRECUENCIA O CAPACIDAD
DE RESOLUCION DE FRECUENCIA f  2.000Hz;
1
0,5% _ de _ 2.000Hz  10Hz
Para las frecuencias dentro

de 2000 +/- 10Hz; ( desde
1.990 hasta 2012), No se
nota una percepción de altura
diferente;
Para las frecuencias

superiores o inferiores de
2000 +/- 10Hz;
Es decir mayores de 2010 HZ
y las menores a 1990 Hz, Se
diferente;
LA AUDICIÓN
DIFERENCIA LIMINAL O “DIFERENCIA APENAS PERCEPTIBLE” DE VARIACION
DE FRECUENCIA O TONO.
DE RESOLUCION DE FRECUENCIA f 2  100Hz;
3% _ de _ 100Hz  3Hz

de 100 Hz +/- 10Hz; (desde
97 hasta 103), No se nota
una percepción de altura
diferente;

100 +/- 10Hz;
Es decir mayores de 103 Hz
nota una percepción de
altura diferente;
Se nota una percepción de

altura diferente;
La espacialidad,
En cambio nos permite asociar un sonido con el ambiente en el cual éste se propaga. Esta
depende de varios factores:
•El primero es la distancia entre la fuente y el oído.

•El segundo factor lo constituyen las reflexiones, éstas proveen al sistema auditivo y el
cerebro una clave temporal que se relaciona con la distancia entre los elementos reflejantes, lo
cual a su vez se vincula al tamaño del ambiente.
•El último factor que interviene en la sensación de espacialidad es el movimiento de la fuente.
•Muchas fuentes son fijas, pero otras son móviles, y la movilidad es percibida a través no sólo
del desplazamiento evocado por la dirección de procedencia del sonido, sino por el denominado
efecto Doppler, por el cual la frecuencia de una fuente móvil parece cambiar.
Así, cuando una ambulancia se acerca a nosotros, la altura (frecuencia) del sonido emitido por
la sirena es mayor (más agudo) que cuando la ambulancia se detiene. Cuando, contrariamente,
ésta se aleja, la altura baja, (más grave). La frecuencia aparente viene dada por la expresión
donde f es la frecuencia real, f´ la frecuencia aparente, c la velocidad del sonido

y v la velocidad relativa de alejamiento entre la fuente y el receptor.
Esta fórmula es aplicable sólo en el caso en que la dirección de movimiento coincide con la de
la recta que une la fuente y el receptor. En el caso en que la fuente y el receptor se aproximan
en lugar de acercarse, se considera que v < 0.
Desde que la onda sonora llega al oído hasta que se produce la sensación media un lapso
de tiempo; el valor de este tiempo de reacción al estímulo acústico queda comprendido entre
las 12 y las 15 centésimas de segundo.
Para distinguir dos sonidos consecutivos, han de transcurrir entre la recepción de uno y otro
alrededor de 2 centésimas de segundo.
Extendida la captación sonora, la sensación persiste durante un corto intervalo; los sonidos
que lleguen al oído diferenciados en este intervalo se superpondrán produciendo la
sensación de que se ha registrado un solo sonido.
Este intervalo es 1/15 de segundo para los sonidos secos y de 1/10 para los pastosos o
musicales.
Diferencia de niveles de los sonidos directo y reflejado, en

función del tiempo de retardo imprescindible, para percibirlos por
separado (1) y para que aparezca un eco perturbador (2).
FATIGA AUDITIVA
También conocido como TTS (Temporary Threshold Shift) o Cambio Temporal
del Umbral Auditivo. Se trata de un déficit temporal de la sensibilidad auditiva
producto de la exposición a altos niveles de ruido. Al dejar de estar expuesto al
ruido, esta fatiga disminuirá gradualmente hasta recuperarse completamente.
Sin embargo, si el oído es expuesto nuevamente a altos niveles de ruido antes
de completarse esta recuperación, se producirá un nuevo cambio en el umbral,
el cual podría hacerse permanente si estas exposiciones se tornan habituales.
ECUACIONES DE ONDA
EFECTOS DE LA RESONANCIA:
POSITIVOS: CAJAS DE RESONANCIA PARA REFORZAR EL

SONIDO
NEGATIVOS: ANTE NIVELES DE EXITACION ALTA Y

COINCIDENTE EN LA FRECUENCIA DE RESONANCIA, LOS
SISTEMAS COLAPSAN.
LA AUDICIÓN
Posición del máximo de resonancia sobre la membrana basiliar

(según Von Vekesy, 1960) para un tono puro de frecuencia f (escalas
lineales)
LA AUDICIÓN
Bandas Críticas
“EL TONO” es captado por la posición de máxima excursión a lo largo de la membrana
basilar.
Este es el analizador de espectro de la oreja. Hay algunas áreas discretas 24, cada
uno de aproximadamente 1,3 mm de largo y cada uno contiene aproximadamente 1300
neuronas (Scharf, 1970).
Estos actúan como un conjunto de filtros de pase de banda paralela para separar los
sonidos entrantes en sus componentes espectrales.
LA AUDICIÓN
DIFERENCIA LIMINAL O “DIFERENCIA APENAS PERCEPTIBLE”
DE RESOLUCION DE FRECUENCIA f  2.000Hz;
1
0,5% _ de _ 2.000Hz  10Hz

de 2000 +/- 10Hz; ( desde
1.990 hasta 2012), No se
diferente;

2000 +/- 10Hz;
Es decir mayores de 2010 HZ
diferente;
LA AUDICIÓN
DIFERENCIA LIMINAL O “DIFERENCIA APENAS PERCEPTIBLE” DE VARIACION
DE FRECUENCIA O TONO.
DE RESOLUCION DE FRECUENCIA f 2  100Hz;
3% _ de _ 100Hz  3Hz

de 100 Hz +/- 10Hz; (desde
97 hasta 103), No se nota
una percepción de altura
diferente;

100 +/- 10Hz;
Es decir mayores de 103 Hz
nota una percepción de
altura diferente;
Se nota una percepción de

altura diferente;
LA AUDICIÓN
Bandas Críticas
“EL TONO”
Como filtros electrónicos, los filtros cocleares tienen anchos y faldas de filtro que se
superponen a otras bandas.
Cuando dos tonos son estrechas suficientemente juntos que no hay superposición
significativa en sus faldas se dice que dentro de la misma banda crítica.
La región de influencia, que constituye una banda crítica, se ilustra en la figura 3.4.
Para muchos fenómenos es sobre todo un tercio de octava. Las frecuencias más bajas
son captadas por la cóclea a una distancia mayor desde el estribo.
INSTRUMENTOS.
ACUSTICA II
1 1 1
Espaciamiento _ entre _ Máximos _ y _ Mínimos    3  1*103 Hz.  1Khz
t 1mseg 10 mseg
( 2 * n)  1
Frecuencias _ en _ los _ Mínimo  ;n  1,2,3......
2 * t
1 1*103
Frecuencia_ del _ primer _ Mínimo    500Hz
2 *1mseg 2
C
A D

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ACUSTICA 1

Física del sonido

1.- NATURALEZA DEL SONIDO.

1.1.- M.A.S. Movimiento Armónico Simple, definición.

1.2.- Cinemática de un M.A.S.

1.3.- Dinámica de un M.A.S.

1.4.- Curva de energía potencial de un M.A.S.

RT( x )  R1* cos ( 1)  R 2 * cos

En Física es de mucho uso medir los ángulos en la unidad llamada Radián.

Si la longitud del arco es L y la longitud del radio es r se tiene que:

El ejemplo típico es el de una masa colgada a un resorte.

La masa colgada del resorte forma un oscilador armónico.

Ao = Amáx = Elongación Máxima (+)

Ao = Amáx = Elongación Máxima (-)

Entonces, el proceso vuelve a comenzar en dirección opuesta.

MOVIMIENTO ARMONCO SIMPLE.

Estas características corresponden exactamente a tres características físicas: la

Cualquier sonido sencillo, como una nota musical, puede describirse en su

Estas características corresponden exactamente a tres características físicas: la

Magnitudes físicas del Sonido

•Periodo: es el tiempo que tarda cada ciclo en repetirse.

•Amplitud: indica la cantidad de la magnitud analizada

•Fase: la fase de una onda expresa su posición relativa con

1.- DE UNA ONDA

2.- EN UN CONJUNTO DE ONDAS.

01. Física del sonido

02. Sistema auditivo

04. Escalas e Instrumentos musicales

Csonido _ en _ el _ aire  20,1* Temperaturagradoscelcius  273

• * La velocidad del sonido en el aire (a una temperatura de 20º) es

• En un medio elásctico, la longitud de una onda es el período

Considérese ahora una cuerda de longitud L fija en los extremos.

La distancia entre dos nodos consecutivos es media longitud de onda, l /2.

En una cuerda todos los armónico vibrando a la vez

2.- m = masa longitudinal de la cuerda (depende de la densidad del material y de la sección

m = masa o peso por unidad de longitud (gramo/metro);

Por ejemplo una cuerda de piano de:

Soporte teórico. Capitulos 1 al 5 del libro

Todo lo relativo al MONOCORDIO

Breve nota histórica:

La escuela de Pitágoras se interesó principalmente en la canónica o

La música de las esferas: de Pitágoras a Xenakis... y más acá

La música de las esferas: de Pitágoras a Xenakis... y más acá

NOTA EN INTERVALO RELACION FRECUENC. FACTOR DE RELACION DE LA LONGITUD DE LA

3 ORIGINAL DO FRECUENCIA ETALON 1 1,0000 130,37 L1 223,00

“Argumentaba, que en la polémica de los guitarristas sobre cual era la

En esta dirección se encuentran declaraciones y actos programados en

ORIGINAL DO FRECUENCIA ETALON 1,0000 261,63 L

SEPTIMA =15/8* FREC. ETALON 1,8750 2354,67

CONCEPTO DE OCTAVA MUSICAL

1 9/8 5/4 4/3 3/2 5/3 15/8 2

Como mínimo desde la Edad Media las

Estas escalas tienen dos intervalos

Tienen siete notas por octava (la octava

ESCALA TEMPERADA: CONSULTA

La escala actual (escala occidental) es el resultado de un largo proceso de aprendizaje de

3 SEGUNDA; (RE 4) 1,059463094 293,67

7 CUARTA #; (FA4 #) 1,059463094 370,00

11 SEXTA #; (LA 4 #) 1,059463094 466,17

• La velocidad de propagación de la onda sonora (velocidad del

• En general, la velocidad del sonido es mayor en los sólidos que en

• * En el agua es de 1.600 m/s.