LYLSM20G1M_2 Manual del Docente

1
Tomo 2
GUÍA DIDÁCTICA DEL DOCENTE
Lengua y
Medio
Literatura
LENGUA Y LITERATURA | 1º M | GUÍA DIDÁCTICA DEL DOCENTE

Sergio Andrade Legua
César Lobos Hermosilla
Marc Grañó Plaza
María Belén Pérez Silva
EDICIÓN ESPECIAL PARA EL EDICIÓN ESPECIAL PARA EL

MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PROHIBIDA SU COMERCIALIZACIÓN
MINISTERIO DE EDUCACIÓN
PROHIBIDA SU COMERCIALIZACIÓN
Tapa_Len_1M_GGD_T2.indd Todas las páginas 30/9/19 16:56

Lengua y Literatura
GUÍA DIDÁCTICA DEL DOCENTE
1
º
medio
Licenciado en Letras, mención Lingüística y Literatura
Hispánicas
Pontificia Universidad Católica de Chile
Profesor de Lengua Castellana y Comunicación
Universidad Alberto Hurtado
Magíster (c) en Estudios Latinoamericanos
Universidad de Chile

Licenciado en Literatura y Lengua Hispánica, mención
Literatura
Marc Grañó Plaza

Licenciado en Filología Hispánica
Máster en Edición
Universitat Autònoma de Barcelona

Licenciada en Literatura y Ciencias del Lenguaje
Profesora de Lenguaje y Comunicación Enseñanza Media
Universidad Finis Terrae
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La Guía Didáctica del Docente de Lengua
y Literatura 1.°Medio, es una creación de
Ediciones SM, Chile
Dirección Editorial
Arlette Sandoval Espinoza
Coordinación área Lenguaje
Simón Smith Pérez
Edición
Claudia Herrera Nett
Autoría
Marc Grañó Plaza
Asesoría pedagógica
Guadalupe Álvarez Pereira
Desarrollo de solucionario
Begoña Pessis García
Paula Vera Solís
Corrección de estilo y prueba
Víctor Navas Flores
Dirección de arte
Carmen Gloria Robles Sepúlveda
Coordinación de diseño Tanto en el texto del estudiante como en la Guía
Gabriela de la Fuente Garfias Didáctica del Docente los enlaces a páginas web se
realizan por medio de un código que permite res-
Diseño y diagramación
guardar la permanencia de la información como la
Macarena Balladares Maluje
pertinencia de la misma. Para esto, tanto el y la estu-
Claudia Montaldo Ortiz
diante como el y la docente deberán ingresar el códi-
Gestión de Derechos go que se indica en la página:
Loreto Ríos Melo
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Jefatura de producción
Andrea Carrasco Zavala
Esta Guía corresponde al Primer año de Enseñanza Media y ha sido elaborado

conforme al Decreto Supremo N°614/2013 del Ministerio de Educación de Chile.
©2016 – Ediciones SM Chile S.A. – Coyancura 2283 piso 2 – Providencia
ISBN: 978-956-363-208-8 / Depósito legal: 273493
Se terminó de imprimir esta edición de 4.976 ejemplares en el mes de Noviembre del
año 2019.
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“Copyright”, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproducción total o parcial
de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el
tratamiento informático, y la distribución en ejemplares de ella mediante alquiler o
préstamo público.

Índice Guía Didáctica del Docente
Tomo I Tomo II
Fundamentación general .......................................................................... 4 Fundamentación general .....................................................................120

Articulación de la propuesta .................................................................. 6 Fundamentación del diseño instruccional ........................122
Fundamentación del diseño instruccional ............................. 8
Texto del estudiante: Inicio ..........................................4 - 7
Visión global del año ...................................................................................12
Texto del estudiante: Inicio ........................................... 1 -9 Unidad 4 La libertad..................................................................................126

Inicio de unidad ...............................................................................................131
Unidad 1 Héroes y villanos ..................................................................14 Desarrollo de la unidad ............................................................................133
Inicio de unidad .................................................................................................18 Cierre de la unidad ........................................................................................146
Desarrollo de la unidad ..............................................................................20 Material fotocopiable .................................................................................148
Cierre de la unidad ..........................................................................................32 Solucionario ........................................................................................................ 151
Material fotocopiable ...................................................................................35
Texto del estudiante: Unidad 4 ..........................202 - 261
Solucionario ...........................................................................................................39
Texto del estudiante: Unidad 1 ................................ 10 - 81 Unidad 5 Literatura y contexto .....................................................160

Inicio de unidad ...............................................................................................164
Unidad 2 Astucia y sabiduría ............................................................ 48 Desarrollo de la unidad ..............................................................................166
Inicio de unidad .................................................................................................52 Cierre de la unidad ......................................................................................178
Desarrollo de la unidad ..............................................................................54 Material fotocopiable .................................................................................181
Cierre de la unidad ........................................................................................66 Solucionario ........................................................................................................ 185
Material fotocopiable ...................................................................................69
Solucionario ...........................................................................................................72
Texto del estudiante: Unidad 2 .............................. 82- 133 Unidad 6 Identidades colectivas .................................................192
Inicio de unidad ...............................................................................................197
Unidad 3 Lazos de familia .................................................................... 80 Desarrollo de la unidad ............................................................................199
Inicio de unidad ................................................................................................ 84 Cierre de la unidad ......................................................................................212
Desarrollo de la unidad ............................................................................... 86 Material fotocopiable .................................................................................214
Cierre de la unidad ......................................................................................... 99 Solucionario ........................................................................................................ 218
Material fotocopiable.................................................................................. 101
Solucionario ......................................................................................................... 105
Glosario .....................................366
Texto del estudiante: Unidad 3 ..........................134 - 201 Bibliografía ..............................367
Bibliografía ..............................367
Ventana de profundización didáctica .................................... 228
Recursos digitales complementarios (RDC) ................... 114 Formas de retroalimentación por eje .................................... 229
Webgrafía ............................................................................................................. 115 Bibliografía ......................................................................................................... 231
Lengua y Literatura • 1.° Medio 119

Fundamentación general
Cada segundo que vivimos es un momento nuevo y único en el universo, un momento que nunca
volverá a ser de nuevo. ¿Y qué enseñamos a nuestros niños? Les enseñamos que dos más dos son
cuatro, y que París es la capital de Francia. ¿Cuándo les enseñamos también lo que son? Debemos
decir a cada uno de ellos: ¿sabes lo que eres? Eres una maravilla. Eres único. En todos los años que
han pasado, nunca ha habido un niño como tú. Tus piernas, tus brazos, tus inteligentes dedos, la
manera en que te mueves… Puede ser que te conviertas en un Shakespeare, un Miguel Ángel o un
Beethoven. Tienes capacidad para todo. Sí, eres una maravilla1.
Pablo Casals
El texto escolar es un instrumento que busca apoyar instancias de aprendizaje diversas para permiter al
la implementación curricular, a través de instancias de docente adecuarse a la realidad de su clase y para las
aprendizaje y orientaciones diseñadas para favorecer la diversas formas de aprender de los estudiantes. Se
labor del docente y enriquecer las interacciónes dentro compone de dos elementos: Textos del estudiante y Guía
de la sala de clases. Didáctica del Docente (GDD).
Las Bases Curriculares, como elementos articulador de En el modelo del Texto del estudiante y GDD, estos
la propuesta, reafirman en su concepción el sentido principios se expresan en la manera en que sus partes
de contribuir al desarrollo completo e integral de los se organizan e interactúan. Los mismos principios que
niños y niñas en sus dimensiones espiritual, ética, moral, sirven para organizar las Unidades, pueden verificarse en
afectiva, intelectual, artística y física mediante el cultivo la organización de sus distintas secciones. Por ejemplo,
de valores, conocimientos y destrezas. tanto las unidades como sus divisiones se estructuran de
La estructura de esta propuesta refleja una concepción modo que, al comienzo los y las estudiantes exploran sus
del aprendizaje como un proceso activo, consciente, aprendizajes previos y proyectan el trabajo mediante la
basado en las experiencias y aprendizajes previos de generación de metas y estrategias; durante los procesos,
los alumnos y las alumnas, y desencadenado por la evalúan y reelaboran sus estrategias de forma constante;
motivación. Para el logro de estos objetivos la propuesta al cierre, vuelven a evaluar, definen su nivel de desarrollo
pedagógica considera recursos que se relacionan con y proyectan sus aprendizajes futuros.
los intereses de los y las estudiantes y que proponen
Texto escolar
Componentes y su
relación
Guía didáctica
Modelo de aprendizaje
Estilo de aprendizaje
Bases curriculares
Evaluación para el aprendizaje

Bases sobre las
Modelo de persona cuales se construye
Realidad nacional
la propuesta
1 Contexto cultural
Educación democrática. En https://
educaciondemocratica.wordpress. Etapa desarrollo biológico
com/2013/01/14 hacer-el-mundo-
niños y niñas
digno-de-sus-hijos-pau-casals/
120

El aprendizaje es un proceso altamente complejo y no se pueden encontrar las respuestas adecuadas para
sus definiciones varían dependiendo del contexto y generar un buen aprendizaje si no se consideran otros
de la perspectiva. En educación, el aprendizaje puede campos como las competencias emocionales, y las partes
definirse como “la adquisicion y la integración de del cerebro que intervienen en ellas.
nuevos conocimientos, con el fin de poder reutilizarlos
En la monografía de la OCDE La comprensión del
funcionalmente”.
cerebro (2007)2, se puede leer: “… lo emocional es en parte
Sabemos que aprendemos a aprender; aprendemos responsable del dominio cognitivo global presente en los
cómo resulta más fácil la construcción del conocimiento, niños y los adultos, y debemos tenerlo en cuenta como
aprendemos a conocer lo que nos motiva, a seguir se merece…Tradicionalmente dichos estudios se han
aprendiendo por placer, por necesidad o para crecer como concentrado sobre los aspectos cognitivos del aprendizaje.
personas. Aprendemos y desaprendemos constantemente, Hemos sido negligentes al no efectuar esos análisis sobre
nuestro cerebro está siempre trabajando. Sin embargo, las zonas asociadas a lo emocional y a lo afectivo, pues el
gracias a los estudios desarrollados a nivel internacional, se papel que los mencionados aspectos desempeñan dentro
tiene la certeza de que, si bien lo cognitivo es importante, de la funciones cognitivas no se reconocía.”
Ciclo del aprendizaje

Hoy en día la Neurodidáctica o Neuropedagagogía, como aprendizaje se origina a partir de una experiencia concreta.
la denomina el neurólogo Francisco Mora 3, o Neuroeduca- A partir de lo anterior, el modelo del Texto escolar consi-
ción, como la llama el psicopedagogo Roberto Paterno, vie- dera estas fases en su estructura. Las instancias de apren-
nen a ser una suerte de eslabón que permite reunir lo que la dizaje han sido desarrolladas pasando por tres momentos
Neurología, las Ciencias cognitivas, la Psicología del apren- didácticos:
dizaje y la Pedagogía han intentado comprender desde Inicio /Desarrollo / Cierre
siempre, es decir, cómo aprendemos, cuáles son las mejores
maneras de aprender y, en consecuencia, cómo organizar Esta estructura de trabajo se reitera en cada unidad, en
las mejores maneras de enseñar. El ciclo del aprendizaje las propuestas por subunidad y en el desarrollo de cada
que plantea David Kolp considera cómo trabaja el cerebro uno de los temas.
en el proceso de aprendizaje. Este ciclo se basa en que el
Actividades de motivación.
Contextos lúdicos y atrayentes.
Ideas previas o implícitas.
Definición de metas y motivaciones.
Experiencia Concreta Actividades e instancia de aprendizaje:

Aplicación de los aprendizajes. Desarrollo de pensamiento crítico.
En esta etapa captamos nueva informa-
Actividades de evaluación. ción (percibimos) sintiendo, es decir, a Desarrollo pensamiento metacognitivo.
Proyectos interdisciplinarios. través de los sentidos, del contacto con Trabajo individual y/o colaborativo.
los aspectos tangibles de las experiencias.
Experimentación Activa Observación Reflexiva
En esta etapa comprendemos la En esta etapa procesamos la experien-
nueva información (la procesamos) cia observando; otorgamos sentido ob-
haciendo, implicándonos en nuevas servando la experiencia y reflexionando
experiencias y experimentando en sobre la conexión entre lo que hicimos y
Guía Didáctica del Docente
forma activa para comprender. las consecuencias de nuestras acciones.
Conceptualización Abstracta
En esta etapa obtenemos nueva informa-
ción (percibimos) pensando; por medio del Mapas conceptuales.
pensamiento obtenemos nuevos conceptos, Esquemas/ definiciones.
ideas y teorías que orienten la acción.
2. OCDE (2002), Understanding the Brain: Towards a New Learning Science. OCDE. Paris.
3. Mora, S (2008). Fundamentos biológicos del aprendizaje. En Estilos de Aprendizaje (Facultades de
Medicina). Escanero. Mora S y otros. Prensas Universitarias de Zaragoza. Zaragoza. España.

Fundamentación diseño instruccional
Estructura unidades de aprendizaje

Esta estructura opera en contextos significativos que, en cada Unidad, se han definido mediante
un tema o hilo conductor que integra la experiencia de aprendizaje. Funciona principalmente
como elemento motivante y catalizador del proceso cognitivo mediante la emoción, la que actúa
como “impulso intrínseco, en un proceso similar a la adquisición de la maestría en un oficio. Si
careces de impulso nunca alcanzarás la destreza”4.
La Unidad se divide en tres momentos que reflejan las etapas de cualquier acción estructurada:
inicio, desarrollo y cierre. Esta secuencia permite organizar la actividad, de modo que alumnos y
alumnas puedan hacerse conscientes de sus modos de aprender, de sus progresos y de sus difi-
cultades, revisando constantemente el proceso. De esta forma, el trabajo de la Unidad se articula
como una verdadera experiencia formadora.
Inicio de unidad TE
GDD
La Unidad se abre con imágenes, textos y actividades que la
Para apoyar el inicio de la Unidad, la GDD in-
contextualizan de forma lúdica, que presentan el hilo con-
cluye recursos y actividades especialmente
ductor y que buscan motivar a los y las estudiantes respecto
diseñados para la motivación, la evaluación
de sus aprendizajes, generando curiosidad y compromiso.
y la activación de aprendizajes previos, como:
En este momento, alumnas y alumnos son invitados a mirar
» Orientaciones al docente.
atrás y buscar, en sus experiencias y sus aprendizajes, cuáles
pueden ser pertinentes y relacionables de forma significa- » Actividades complementarias.
tiva con los temas y aprendizajes de la Unidad. Al mismo » Sugerencias de evaluación.
tiempo, se los motiva a mirar adelante, a proyectar cómo
enfrentarán el trabajo de la Unidad, generando metas y
estrategias.
4. Damasio, A.R. (1996). El error de Descartes: la emoción, la razón y el cerebro humano. Santiago: Andrés Bello.
122

Desarrollo de unidad TE
GDD
El desarrollo de la Unidad comprende diversas ex-
periencias de aprendizaje. Estas se organizan en Para el desarrollo, la GDD entrega un conjunto de
distintos tipos de página que abordan los diferentes recursos didácticos y disciplinares, y de actividades
aspectos de la asignatura. complementarias, orientado al desarrollo de nuevos
aprendizajes; por ejemplo:
Al igual que en la Unidad completa, cada una de sus
principales divisiones se organiza en una estructura » Orientaciones al docente.
de tres momentos didácticos. De esta manera, se » Actividades complementarias.
busca formar hábitos metacognitivos en los y las es- » Sugerencias de evaluación.
tudiantes, para que puedan adueñarse de sus capa-
» Instrumentos de evaluación.
cidades, generando y monitoreando sus estrategias.
Lecturas
Lecciones
Taller de oralidad

Fundamentación diseño instruccional
Taller de investigación
Taller de escritura
Para saber cómo voy
Cierre de unidad TE
El cierre de la Unidad incluye recursos y actividades enfocado principalmente a analizar, apli-
car y crear a partir de los aprendizajes de la Unidad. Este conjunto de elementos se presenta
contextualizado en situaciones problema. Su propósito es que los y las estudiantes evalúen
sus niveles de desempeño en habilidades, conocimientos y actitudes.
También se entregan espacios para la síntesis de los aprendizajes de la Unidad y para una
reflexión sobre su proceso de aprendizaje: determinan cómo resultó la aplicación de sus es-
trategias y cómo pueden mejorarlas.
GDD Para terminar
Para el cierre, la GDD entrega un conjunto de recur-

sos didácticos y disciplinares, y de actividades com-
plementarias, orientado a la consolidación de los
aprendizajes; por ejemplo:
» Sugerencias de evaluación.
» Ventanas de profundización.
» Actividades complementarias fotocopiables.
» Instrumentos de evaluación fotocopiables.
124

Fundamentación de los hilos conductores del Tomo II
Unidad 4 La libertad: ¿Qué significa ser libres?

El tema de la unidad 4 es la libertad y la expresión de esta a través del arte y la literatura. Este tema
se seleccionó por el potencial que tiene para incitar a la reflexión y motivar a los y las estudiantes
a compartir y debatir ideas respecto de los beneficios, límites y conceptos que ellos y ellas tienen
del tema. A lo largo de la unidad, y a partir de una selección de textos líricos y no literarios, la
libertad se presenta como un concepto cuya relevancia no solo se reserva al quehacer literario,
sino que influye en la historia, la construcción de la sociedad, la identidad e ideales, el arte, etc.
De esta manera, la temática de la unidad permite ampliar la reflexión de los y las estudiantes a
un plano interdisciplinar y de la experiencia propia.
Unidad 5 Literatura y contexto: ¿Cómo te relacionas con tu contexto?

La unidad 5 desarrolla el tema de la literatura en toda su expresión y los diferentes contextos en
los que esta se presenta. El tema fue seleccionado porque permite conectar a los y las estudiantes
con obras literarias atractivas y que, además, tienen conexión con distintas visiones de mundo. A
lo largo de la unidad, los textos que trabajarán, ya sean narrativos o dramáticos, serán relevantes
para que los alumnos y alumnas amplíen la reflexión sobre las temáticas impartidas, sobre cómo
se desarrolla cada texto según su contexto y sobre lo importante que es incrementar el interés
por la literatura.
Unidad 6 Identidades colectivas: ¿Qué tenemos en común?

El tema de la unidad 6 es la identidad y las diferentes manifestaciones que podemos apreciar
de esta en nuestra sociedad. El tema fue elegido dada su pertinencia en el nivel y el interés que
despierta en los jóvenes, lo cual permite enriquecer el análisis y llevarlo a un plano personal y
social. A lo largo de la unidad, se presentan, mayoritariamente, textos argumentativos y propa-
gandísticos, a través de los cuales se reflexiona sobre el tema de la identidad y se motiva a los y
las estudiantes a analizarlo desde diferentes perspectivas, como son el ámbito cultural, territorial,
generacional y de género, entre otros.
Pertinencia actividades y recursos

La pertinencia de los elementos presentes en el modelo de cada subunidad está dada por cuatro
criterios:
1. Curricular: corresponde a objetivos de aprendizaje declarados en el Currículum nacional
para la asignatura de Lengua y Literatura, en el nivel de 1° Medio, respetando el enfoque
comunicativo de la disciplina.
2. Didáctico: responde al modelo didáctico general definido para el TE y la GDD de
1º año de Educación Media.
3. Evaluativo: permite obtener información sobre los niveles de logro de los y las estudiantes,
interpretarla, retroalimentar y tomar decisiones, favoreciéndose con ello la generación de

pensamiento metacognitivo por parte de los y las estudiantes.
4. Actitudinal: promueve la valoración de actitudes positivas y la reflexión sobre las propias
actitudes.

LENGUA Y
1
LITERATURA º
TEXTO DEL ESTUDIANTE
Medio
Andrea Berríos Muñoz

Magíster en Investigación en Didáctica de
la Lengua y la Literatura
Universidad de Barcelona.
David Peralta Valdés

Profesor de Castellano
Magíster en Literatura con mención en
Literatura Hispanoamericana y Chilena
Paula Vera Solís

Profesora de Lenguaje y Comunicación
Licenciada en Letras con mención en
Lingüística y Literatura Hispánicas
Pontificia Universidad Católica de Chile
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Índice
Conoce tu texto....................................................................8
1
Para saber cómo voy .......................................................54
Héroes y villanos ..............................10 Novela: El lazarillo de Tormes, Anónimo.
Taller de escritura .............................................................56
¿Qué tipo de héroe te gustaría ser?
Leo y escribo un cuento................................................56
Cuento: La tía Chila, Ángeles Mastretta. ................. 12 Herramientas de escritura ............................................58
A leer. Héroes y villanos ..................................................16 A leer. Héroes anónimos.................................................62
Novela: Nieve Negra, Camila Valenzuela. ...............18 Texto informativo: La mujer que barre,
Estrategias de comprensión lectora: Revista Paula. ...................................................................64
describir cómo influye el espacio Texto informativo: Por qué Jonas Salk no quiso
en una narración. ............................................................29 patentar vacuna contra la polio, Hipertextual. .......68
Lección 1. Analizar las acciones y el narrador ......... 30 Texto informativo: Es arrogante pensar que
A leer. Héroes y villanos en la ciudad: somos diferentes a los Chimpancés,
el relato policial o de detectives ...................................34 Diario El Confidencial. ....................................................70
Cuento: El hombre en la calle, Lección 3. Analizar textos informativos:
Georges Simenon. ..........................................................36 características y recursos discursivos .........................74
Desafío de oralidad: expón la reseña Para terminar......................................................................78
de un libro ........................................................................47 Cuento: Los bomberos, Mario Benedetti. ..............78
Lección 2. Analizar los personajes Texto informativo: La arquitectura no consiste
en una narración .............................................................. 48 tanto en acero o ladrillo sino en la vida misma,
Complementa tu lectura................................................ 50 Diario El Mostrador.........................................................79
Texto argumentativo: Héroes y espacios:
gánsteres, policías y detectives,
Edisa Mondelo. ............................................................... 50
4 Iniciales
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2 Astucia y sabiduría.........................82
¿Cómo podemos alcanzar la sabiduría?
3 Lazos de familia ...............................134
¿Qué significa ser familia?
Texto argumentativo: La inteligencia que Texto dramático: Cuestión de ubicación,

necesitamos, Diario El País.......................................... 84 Juan Radrigán. ...............................................................136
A leer. La astucia y la sabiduría.................................... 88 A leer. El teatro y las relaciones familiares ............. 140
Novela: El socio, Jenaro Prieto................................... 90 Texto dramático: El círculo de tiza caucasiano,
Estrategias de comprensión lectora: Bertolt Brecht. ................................................................142
evaluar la verosimilitud de una narración. ..............99 Desafío de oralidad:
Lección 1. Analizar el tiempo representar un personaje ...........................................153
en las narraciones .......................................................... 100 Lección 1. Analizar el conflicto dramático
Complementa tu lectura.............................................. 102 y los personajes ...............................................................154
Texto expositivo: Frank Abagnale, A leer. Humor y drama en el teatro ...........................156
artista del fraude .......................................................... 102 Texto dramático: La nona, Roberto Cossa. ...........158
Texto expositivo: Frank Abagnale alerta sobre Estrategias de comprensión lectora:
riesgos en Facebook ................................................... 104 analizar estereotipos en una obra dramática.......169
Para saber cómo voy .................................................... 106 Lección 2. Distinguir los elementos
Cuento: Viejo pillo, Guillermo Blanco. de la puesta en escena..................................................170
Taller de investigación.................................................. 108 Para saber cómo voy .....................................................172
Seleccionar fuentes de calidad para una Texto dramático: La casa de Bernarda Alba,
investigación. Federico García Lorca.
Taller de escritura ...........................................................110 A leer. La tragedia de Antígona ..................................174
Leo y escribo un artículo .............................................110 Texto dramático: Antígona, Sófocles.......................176
Herramientas de escritura .......................................... 112 Desafío de oralidad: escribe un comentario
de una obra teatral. ......................................................187
A leer. Talentos y habilidades especiales ................116
Lección 3. Analizar tragedias...................................... 188
Texto argumentativo: El genio que todos
llevamos dentro, David Shenk. .................................118 Complementa tu lectura.............................................. 190
Texto argumentativo: La creatividad como Texto argumentativo: La tragedia griega,
clave del futuro, Diario La Nación Argentina........122 Jacqueline de Romily. ................................................. 190
Desafío de oralidad: realizar un panel....................125 Taller de oralidad ........................................................... 194
Lección 2. Comprender y evaluar textos Comprensión oral: ver el fragmento
argumentativos ................................................................126 de un documental. ...................................................... 194
Para terminar................................................................... 130 Producción oral: hacer una exposición oral..........195
Cuento: El pailón, Jaime Hagel................................ 130 Para terminar................................................................... 198
Columna: El poder de la perseverancia, Texto dramático: Las suplicantes, Eurípides.
Revista Galenus. ............................................................133
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Índice
4
José de Espronceda. ................................................... 238
La libertad.............................................. 202 Poema: Al sueño, John Keats. ..................................240
Poema: Al cumplir mis 36 años, Lord Byron. ........241
¿Qué significa ser libre?
Poema: Oda a la alegría, Fredrich von Schiller. .. 242
Poema: El poder de la palabra, Poema: Rima LXXII, Gustavo Adolfo Bécquer. .... 244
Gilberto Ramírez Santacruz. .....................................204 Desafío de oralidad: declama un poema ............. 245
A leer. La libertad en la poesía ..................................208 Lección 3. Analizar el Romanticismo
Poema: Libertad, Paul Éluard. .................................. 210 en la literatura ................................................................. 246
Poema: Golondrinas, Alfredo Le Pera. ...................212 Complementa tu lectura.............................................. 248
Poema: Cantares, Joan Manuel Serrat. ..................213 Texto expositivo: Del Romanticismo al idealismo,
Anna Krausse. .............................................................. 248
Poema: Los vientos del destino,
Ella Wheeler Wilcox. .....................................................214 Taller de escritura .......................................................... 252
Poema: Salmo de la vida, Leo y escribo una crítica literaria ............................. 252
Henry W. Longfellow. ...................................................215 Herramientas de escritura ......................................... 254
Poema: Callejero, Alberto Cortez. ............................216 Para terminar................................................................... 258
Estrategias de comprensión lectora: Poema: La poesía es un arma
interpretar el uso de símbolos en un poema .......217 cargada de futuro, Gabriel Celaya. ......................... 258
Lección 1. Interpretar el lenguaje Poema: Filosofía del amor,
figurado en poesía ..........................................................218 Percy Bysshe Shelley. ..................................................260
A leer. La lírica como herramienta de reflexión ... 222 Poema: Ensueños, Heinrich Heine. ........................260
Poema: Tres historias del viento,
Federico García Lorca. ................................................ 224
Poema: El herido, Miguel Hernández. .................. 225
Poema: Libertad bajo palabra, Octavio Paz. ....... 226
5
Poema: Invictus, William E. Henley. .........................227
Poema: Puertas, Gabriela Mistral............................ 228 Literatura y contexto ................. 262
Poema: El viento en la isla, Pablo Neruda. .......... 229 ¿Cómo te relacionas con tu contexto?
Poema: Yo te nombro libertad,
Gian Franco Pagliaro................................................... 230 Cuento: El hombre de arena,
Desafío de oralidad: realizar un debate. ................231 E. T. A. Hoffmann.......................................................... 264
Lección 2. Analizar la musicalidad A leer. Narrativa del Romanticismo .......................... 268
en textos líricos ............................................................... 232 Novela: Frankenstein o el moderno
Para saber cómo voy .................................................... 234 Prometeo, Mary Shelley. ............................................ 270
Poema: Dicen que no hablan las plantas, Desafío colaborativo de investigación
ni las fuentes, ni los pájaros…, y oralidad: investigar y exponer sobre
Rosalía de Castro.......................................................... 234 un autor del Romanticismo ....................................... 279
Poema: ¡Libertad!, Alfonsina Storni. ....................... 235 Lección 1. Analizar las características
A leer. La lírica y el Romanticismo ............................ 236 de la narrativa del Romanticismo .............................280
Poema: La canción del pirata,
6 Iniciales
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Complementa tu lectura.............................................. 282 Lección 1. Analizar los recursos retóricos en
Texto expositivo: Frankenstein: el monstruo la argumentación ........................................................... 330
más famoso (y odiado) de la ciencia, Complementa tu lectura.............................................. 332
El cofre de Lucía. .......................................................... 282 Canción: Canción con todos,
Para saber cómo voy .................................................... 284 Armando Tejeda Gómez y César Isella.................. 332
Cuento: El terremoto de Chile, Heinrich von Kleist. Canción: Si somos americanos,
A leer. Una historia, dos contextos ........................... 286 Rolando Alarcón. .......................................................... 333
Texto dramático: Las coéforas, Esquilo. ................ 288 Poema: Amado, querido cielo de mi país,
Raúl Zurita. ..................................................................... 334
Texto dramático: Las moscas,
Jean Paul Sartre............................................................ 293 Canción: Todos juntos, Los jaivas. ........................... 335
Estrategias de comprensión lectora: Taller de oralidad..........................................................336
contrastar la visión de mundo en dos obras ....... 299 Comprensión oral: ver una propaganda............... 336
Lección 2. Analizar relaciones intertextuales........ 300 Producción oral: dar una charla ...............................337
Taller de investigación.................................................. 302 Para saber cómo voy ....................................................340
Jerarquizar la información en una investigación. Texto argumentativo: La mesa que cojea,
Taller de oralidad ...........................................................304 Felipe Berríos.
Comprensión oral: ver y escuchar A leer. La argumentación en la propaganda ........ 342
una charla TED .............................................................304 Estrategias de comprensión lectora:
Producción oral: analizar las imágenes de un afiche. ........................351
dialogar para intercambiar ideas. ........................... 305 Lección 2. Analizar una propaganda
Para terminar...................................................................308 y su contexto.................................................................... 352
Novela: Nuestra señora de París, Víctor Hugo. ...308 Taller de investigación.................................................. 354
Texto dramático: El jorobado de París, Registrar la información de fuentes consultadas.
Pepe Cibrián Campoy. ................................................ 310 Taller de escritura .........................................................356
Leo y escribo un ensayo ............................................ 356
Herramientas de escritura ......................................... 359
6
Para terminar................................................................... 362
Texto argumentativo: Las niñas pueden
Identidades colectivas ...............312 (y los niños, también), Paula Escobar. .................... 362
¿Qué tenemos en común? Campaña propagandística: #LasNiñasPueden,
ComunidadMujer. ........................................................ 364
Texto argumentativo: Mujeres nortinas,
Bernardo Guerrero. ......................................................314
A leer. La identidad de nuestros pueblos................318
Texto argumentativo: El orgullo del mestizaje,
William Ospina. ............................................................. 320
Texto argumentativo: Menos cóndor y más
huemul, Gabriela Mistral. .......................................... 322
Texto argumentativo: ¿Por qué Chile es Chile?,
María Olivia Mönckeberg. ......................................... 324
Glosario......................................................................... 366
Texto argumentativo: Ingkayaiñ taiñ zugun,
Bibliografía....................................................................367
Pedro Cayuqueo. ..........................................................327
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4Integración de la experiencia de aprendizaje
La libertad
El eje temático de la unidad es la libertad, del cual se desprende la pregunta: ¿Qué significa ser
libre? Con esta interrogante se invita a los y las estudiantes a reflexionar sobre el tema y relacio-
narlo con el género lírico. La propuesta didáctica está sustentada en lecturas de textos poéticos
sólidamente contextualizados para facilitar la comprensión de los y las estudiantes e incitar a su
correcto análisis. Este último se amplía en las Lecciones, instancias didácticas donde los alumnas
y alumnos acceden a nuevo conocimiento relativo a los elementos de la lírica, así como las ca-
racterísticas del Romanticismo. Se añaden la lectura de un texto no literario para complementar
e interrelacionar lo aprendido, así como un desafío de oralidad para debatir ideas planteado en
pasos y una estrategia de comprensión lectora que apoya la interpretación de un poema. Por últi-
mo, la unidad presenta el Taller de escritura donde, a partir de un texto modelo y reconocimiento
de los elementos del género, los y las estudiantes son invitados a escribir una crítica literaria. Este
Taller se trabaja en etapas, cada una de las cuales se relaciona con el producto final e incita a los
alumnos y alumnas a reconocer la naturaleza recursiva de la escritura.
Objetivos de aprendizaje Indicadores de evaluación

Lectura Lectura
1. Leer habitualmente para aprender y recrearse, y seleccionar » Leen semanalmente en clases textos literarios y no
textos de acuerdo con sus preferencias y propósitos. literarios.
2. Reflexionar sobre las diferentes dimensiones de la expe- » Comentan acerca de un tema propio de la tradición
riencia humana, propia y ajena, a partir de la lectura de literaria considerando las obras leídas y su propia
obras literarias y otros textos que forman parte de nuestras experiencia.
herencias culturales, abordando los temas estipulados para
el curso y las obras sugeridas para cada uno.
4. Analizar los poemas leídos para enriquecer su comprensión, » Explican con sus propias palabras los símbolos presen-
considerando, cuando sea pertinente: tes en el poema.
» la actitud del hablante hacia el tema que aborda; » Interpretan el lenguaje figurado en poemas.
» el significado o el efecto que produce el uso de lenguaje » Identifican la actitud lírica del hablante en un poema
figurado en el poema; leído.
» el efecto que tiene el uso de repeticiones (de estructuras, » Identifican las figuras literarias de un poema.
sonidos, palabras o ideas) en el poema; » Evalúan la pertinencia del uso de repeticiones de soni-
» la relación entre los aspectos formales y el significado del dos como de ideas en poemas estudiados en clases.
poema. » Elaboran un comentario acerca de un poema leído con-
siderando tema, figuras literarias, tipo de rima y versos.
7. Comprender la relevancia de las obras del Romanticismo, » Fundamentan con marcas textuales por qué un deter-
considerando sus características y el contexto en el que se minado texto pertenece al Romanticismo.
enmarcan. » Identifican características del Romanticismo en obras
literarias y en otras obras artísticas.
126 Unidad 4 • La Libertad
U4_Len_1M_Lic_Gui.indd 126 30/9/19 16:52

8. Formular una interpretación de los textos literarios leídos o » Formulan una hipótesis considerando su postura per-
vistos, que sea coherente con su análisis, considerando: sonal, el contexto histórico social y visión de mundo
» una hipótesis sobre el sentido de la obra, que muestre un presente en una obra.
punto de vista personal, histórico, social o universal;
» una crítica de la obra sustentada en citas o ejemplos;
» la relación de la obra con la visión de mundo y el con-
texto histórico en el que se ambienta y/o en el que fue
creada, ejemplificando dicha relación.
11. Leer y comprender textos no literarios para contextualizar y » Establecen relaciones entre la información obtenida de
complementar las lecturas literarias realizadas en clases. textos no literarios y las obras literarias leídas.
Escritura Escritura
14. Escribir, con el propósito de persuadir, textos de diversos » Escriben una crítica literaria a partir de una obra litera-
géneros, en particular ensayos sobre los temas o lecturas ria leída siguiendo una estructura clara.
propuestos para el nivel, caracterizados por: » Fundamentan la hipótesis de su trabajo con citas
» la presentación de una hipótesis o afirmación referida a extraídas de textos literarios.
temas contingentes o literarios; » Elaboran un texto que mantiene un eje temático.
» la presencia de evidencias e información pertinente,
extraídas de textos literarios y no literarios;
» la mantención de la coherencia temática;
» una conclusión coherente con los argumentos
presentados.
15. Planificar, escribir, revisar, reescribir y editar sus textos en » Elaboran un esquema con las ideas centrales a desarro-
función del contexto, el destinatario y el propósito: llar en la escritura de un texto periodístico.
» recopilando información e ideas y organizándolas antes » Adecuan el registro y la sintaxis de sus textos según el
de escribir; destinatario y el contexto.
» adecuando el registro, específicamente el vocabulario » Reescriben corrigiendo los problemas de coherencia y
(uso de términos técnicos, frases hechas, palabras propias cohesión.
de las redes sociales, términos y expresiones propios » Sustituyen palabras poco precisas o muy generales por
del lenguaje hablado), el uso de la persona gramatical y términos más específicos.
la estructura del texto, al género discursivo, contexto y » Modifican sus escritos, ya sea a medida que van escri-
destinatario; biendo o al final, para incorporar nuevas ideas.
» considerando los conocimientos e intereses del lector al » Reescriben fragmentos que presentan incoherencias,
incluir la información; fallas ortográficas y gramaticales.
» asegurando la coherencia y la cohesión del texto; » Reorganizan párrafos si es necesario, para que estos
» cuidando la organización a nivel oracional y textual; tengan una progresión coherente.
» usando conectores adecuados para unir las secciones que » Utilizan el procesador de textos para mejorar el forma-
componen el texto y relacionando las ideas dentro de to de sus textos.
cada párrafo;
» usando un vocabulario variado y preciso;
» corrigiendo la ortografía y mejorando la presentación;
» usando eficazmente las herramientas del procesador de
textos.

Escritura Escritura
17. Usar en sus textos recursos de correferencia léxica compleja. » Sustituyen términos que se repiten usando adecuada-
mente sinónimos, pronombres y otros métodos de
correferencia.
18. Escribir correctamente para facilitar la comprensión al lector: » Escriben textos usando una ortografía literal, acentual
» aplicando todas las reglas de ortografía literal y acentual; y puntual adecuada.
» usando correctamente punto, coma, raya, dos puntos,
paréntesis, puntos suspensivos y comillas.
Oralidad Oralidad
21. Dialogar constructivamente para debatir o explorar ideas: » Exponen oralmente su punto de vista sobre un tema,
» fundamentando su postura de manera pertinente y manteniendo el hilo conductor, y fundamentando
usando información que permita cumplir los propósitos con citas y datos que respaldan su postura.
establecidos; » Discuten las ideas presentadas por otros, profundi-
» negociando acuerdos con los interlocutores; zando en ellas y desarrollándolas para aclarar puntos.
» considerando al interlocutor para la toma de turnos. Comentan lo expuesto por sus compañeros y com-
pañeras considerando la validez de sus afirmaciones.
» Respeta las instrucciones dadas por el moderador en
un debate para intervenir.
Objetivos de aprendizaje y tiempos estimados por sección

Sección OA Horas pedagógicas
Para comenzar 2
A leer: La libertad en la poesía 1, 2 y 4 3
Lección 1: Interpretar el lenguaje figurado en poesía 4 3
A leer: La lírica como herramienta de reflexión 1, 2 y 4 4
Lección 2: Analizar la musicalidad en textos líricos 4 3
Para saber cómo voy 4 2
A leer: La lírica y el Romanticismo 1, 4 y 21 4
Lección 3: Analizar el Romanticismo en la literatura 7 3
Complementa tu lectura: Del Romanticismo al Idealismo 1, 7 y 11 2
Taller de escritura: Leo y escribo una crítica literaria 8, 14, 15, 17 y 18 5
Para terminar 4y7 3

4
Fundamentación de las secciones
Lecciones 1 y 2: Interpretar el lenguaje figurado en poesía y Analizar la musicalidad en textos
líricos
El propósito de estas Lecciones es proporcionar a los alumnos y las alumnas herramientas para
el análisis de textos poéticos, entendiendo el análisis como una fase previa y necesaria para la
interpretación literaria. En palabras de Álvarez (2010), “el mero reordenamiento de los elementos
del texto, sin embargo, no completa su sentido, y en la lectura de obras poéticas esta limitación
se vuelve especialmente clara”. Como señala el autor, el estudio y análisis de figuras retóricas y de
sentido no son de utilidad, “a menos que podamos darle un sentido a esas figuras o fenómenos
métricos. El análisis es un paso descriptivo, y debe completarse en un momento posterior”. Por
ello, las actividades de inicio, desarrollo y cierre apuntan a que los y las estudiantes analicen y
describan los elementos presentes en los poemas (específicamente actitud lírica y figuras literarias
en la Lección 1, y recursos sonoros de la poesía en la Lección 2) y luego le atribuyan un sentido.
Por otro lado, respecto a la interpretación que se hace de los textos poéticos, esta se comprende
como una hipótesis de sentido entre muchas otras posibles. De acuerdo a Álvarez, no existe una
interpretación única y legítima de un texto, sino más bien hipótesis, es decir, interpretaciones
posibles. “Al mismo tiempo, significa que los textos pueden soportar una gran variedad de inter-
pretaciones parecidas, diferentes, incluso contradictorias entre sí”. Por esto, en las actividades, los
alumnos y las alumnas deben proponer una interpretación de los versos y el poema y fundamen-
tarla a partir de marcas textuales.
Álvarez, I. (2010) Leer, analizar, interpretar, juzgar: cuatro operaciones básicas de los estu-
dios literarios. Recuperado el 3 de junio de 2016, de http://www.academia.edu/1746206/
Leer_analizar_interpretar_juzgar_cuatro_operaciones_basicas_de_los_estudios_literarios
Lección 3 : Analizar el Romanticismo en Literatura

La estructura y propósito de esta Lección responden a la importancia de rescatar y aprender so-
bre autores y obras consagradas de la historia de la literatura. Además de su relevancia, situar el
aprendizaje en un período literario específico también facilita y enriquece el proceso. En palabras
de Lomas (1999), “la organización diacrónica de los contenidos literarios facilita el aprendizaje
porque permite organizar esos conocimientos en un eje histórico y adquirir conciencia de la im-
portancia del contexto cultural en cada movimiento literario”. De esta manera, los y las estudiantes
se interiorizan en el contexto del Romanticismo y las principales manifestaciones literarias de la
época (poesía, en este caso). Por otro lado, este aprendizaje se sitúa estratégicamente al final de
la unidad. Siguiendo a Lomas, se debe “evitar organizar la secuencia de contenidos en torno al
eje histórico y organizar esos contenidos en torno a los géneros literarios con el fin de analizar
los diferentes modos de organizar la expresión literaria”. De acuerdo a esto, el orden de los apren-
dizajes de esta unidad comienza por el género poético y sus características, además de enseñar
estrategias para la interpretación y comprensión de los textos. Una vez que los y las estudiantes
se familiarizan con este tipo de textos con sus características y recursos, se introducen en el aná-
lisis de poemas del Romanticismo, que presentan una mayor dificultad al analizarlos, así como al
interpretarlos tomando en cuenta el contexto en el que fueron producidos.
Lomas, C. (1999). Enseñar Lengua y Literatura para aprender a comunicar(se). Cómo enseñar a hacer cosas con las
palabras: teoría y práctica de la educación lingüística. Barcelona: Paidós.

Taller de escritura: Escribir una crítica literaria
Un elemento presente en este Taller de escritura, y en todos los que se proponen en el Texto
escolar, consiste en la adquisición de herramientas de la lengua para aplicar en su escritura.
Además, se presenta un texto con correcciones para guiar el proceso de revisión del estudiante.
Los aspectos gramaticales y ortográficos que se trabajan en el Taller cumplen el propósito de
elaborar un texto que sea comprensible y claro para el lector. Como señala Camps (1990), el
aprendizaje de normas ortográficas y gramaticales solo tienen sentido si se consideran como
un elemento fundamental para transmitir un mensaje escrito con eficacia y claridad. Es por esto
que las herramientas de la lengua que aprende el o la estudiante están insertas en un contexto y
puede aplicarlas inmediatamente en su escritura. Por otra parte, a modo de cierre en el Taller, se
presenta una revisión y autoevaluación del trabajo realizado. Tomando en cuenta que el ejercicio
de la escritura supone ser tanto autor como lector (Nagin, 2006), se incita a los alumnos y alumnas
a, por un lado, a ser autores y escribir utilizando recursos que les permitan conseguir un propósito
claro, en este caso hacer una crítica literaria, y por otro, ser lectores de su propio texto y evaluarlo
teniendo en cuenta el lector final que han definido para él y este cumple efectivamente con el
objetivo definido desde un principio.
Camps, A. (1990). La enseñanza de la ortografía. Barcelona, Graó.
Nagin. C. y National Writing Project (2006). Because writing matters. Improving student writing in our schools. San
Francisco: Jossey-Bass.
Bibliografía sugerida
• Para el docente
Se recomiendan estas fuentes para utilizar como material de consulta y de ampliación y que
le servirán como recursos de trabajo para sus estudiantes en el aula sobre el Romanticismo.
» Las raíces del Romanticismo de Isaiah Berlin. Concretamente el capítulo titulado “Efectos
perdurables del Romanticismo” en el que se exponen, a grandes rasgos, las principales con-
cepciones del Romanticismo y sus ideas fundamentales.
» Fragmentos para una teoría romántica del arte de Javier Arnaldo (coord). Numerosos au-
tores de la época romántica ofrecen su visión del mundo y del arte. Cada fragmento sirve
como un ejemplo ilustrativo y como fuente para entender el Romanticismo.
• Para el estudiante
» Poemas de Emily Dickinson. Es una de las representantes más destacadas de lo que se ha
considerado el Romanticismo gótico, estética en la que se aprecia una mirada oscura y la
predilección por temas como la muerte, las fuerzas más allá de la razón y la inmortalidad
espiritual. Además de ser una poeta excepcional y su clara adopción de la estética román-
tica, es una representante de las obras femeninas de esta época.

Inicio de unidad Páginas 202 - 207
4
Orientaciones al docente
El inicio de esta unidad incita a los y las estudiantes a reflexionar sobre el tema de la libertad a
partir de una pintura. Para ampliar esta reflexión y vincularla con el género lírico, que será abor-
dado en esta unidad a través de lectura y análisis de diversos poemas, se sugiere plantearles la
siguiente actividad de motivación. Antes de comenzar, muestre al curso un documental breve
sobre el movimiento Acción Poética. Esta es una iniciativa que busca intervenir los muros de la
ciudad pintando frases poéticas. Para acceder al video, ingrese el código 16GL1M131A en
el sitio http://codigos.auladigital.cl
‣ Actividad complementaria de motivación

1. Observa con atención el video que te mostrará tu profesor o profesora.
2. Reúnete con tu compañera o compañero de banco y respondan las siguientes preguntas:

» ¿Qué es Acción Poética y cuál es su finalidad?
» ¿Qué opinan del lema “Sin poesía no hay ciudad” acuñada por Acción Poética? Reflexio-
nen en torno al rol de la literatura en la sociedad.
» ¿Ven alguna relación de este movimiento con la libertad?, ¿de qué tipo piensan que es
esta libertad?, ¿a quiénes involucra?
» ¿Por qué estas iniciativas son beneficiosas para la comunidad?, ¿qué pensarían sus veci-
nos si un mural de su barrio fuera pintado por Acción Poetica?
3. Imaginen que los organizadores de Acción Poética los invitan a crear un mural relacionado
con la libertad para el barrio donde se encuentra su colegio. Para esto, piensen qué quieren
expresar y por qué. Completen el siguiente cuadro.
Proyecto: Un mural para mi barrio

¿Qué idea sobre la libertad nos
gustaría expresar?
¿En qué sector del barrio

ubicaremos el mural?, ¿por qué?,
¿quién lo verá?
Si tuviéramos que argumentar

por qué esta iniciativa es
importante para el barrio, ¿qué
diríamos?
¿De qué manera la poesía se
relaciona con la libertad?
4. Finalmente creen la frase que estamparán en el mural. Luego, pueden compartirla con el
resto del curso, escribiendo todas las frases en la pizarra o pegándolas en el diario mural.

Inicio de unidad
Sugerencias de evaluación
Para activar los conocimientos previos del curso y hacer un diagnóstico de los contenidos aso-
ciados a la producción escrita, se sugiere una dinámica basada en el objetivo de leer y analizar
textos líricos, considerando sus características y elementos, consignado en la página 206 del TE.
Comente las siguientes acciones que se deben realizar para escribir un artículo informativo y pida
al curso que piensen en criterios que necesitan manejar para el logro de esa acción. Dé como
ejemplo el punto 1 y oriente el ejercicio con el resto del cuadro.
Leer y analizar textos líricos

Acciones que debo
Estará bien hecho si...
realizar
1. Identificar y significar Los símbolos presentes son identificados y su significado es establecido al
los símbolos momento de explicar la totalidad del poema.
presentes
2. Determinar la actitud La actitud del hablante lírico es correctamente señalada como enunciativa,
del hablante lírico apostrófica o carmínica, a la vez que se la relaciona con otros aspectos del
poema.
3. Analizar el lenguaje Las figuras retóricas son identificadas y analizadas para dar significado al
figurado en el poema texto.
4. Analizar los aspectos Se explica el efecto del poema aludiendo a aspectos formales como repe-
formales en el poema ticiones de sonidos, estructuras, palabras o ideas, así como también de los
diferentes tipos de rimas.
5. Reflexionar sobre De existir las relaciones intertextuales con otras obras son identificadas y su
las relaciones presencia es analizada en relación con el significado y el contexto estético
intertextuales con de la obra.
otras obras

Desarrollo de la unidad Páginas 208 - 257
4
hoy, la canción, que conserva un componente lírico,
A leer La libertad en la poesía
muchas veces no encuentre una clara separación de
Páginas 208 a la 217 la poesía, que tiene su propia musicalidad. No obstan-
En esta sección se trabajarán los siguientes OAT: te, un momento clave del alejamiento entre ambas se
produce cuando la poesía se empieza a comunicar a
Justificación OAT: Este A leer integra los OAT de la dimen- través de la palabra escrita, lo que supone privilegiar
sión moral y cognitiva-intelectual a través de diversos aspectos reflexivos e intelectuales por sobre los mu-
poemas que tienen la libertad como eje temático. Luego sicales. Para muchos estudiosos, antes de la escritura,
de la lectura, se desarrollan las habilidades de análisis y poesía y canción eran lo mismo, situación reflejada
reflexión, a la vez que se reconoce la libertad como un
en el quehacer de los rapsodas y juglares. A pesar de
derecho sobre el cual los y las estudiantes plantean sus
ideas.
esto, el hecho de que la métrica sea un aspecto fun-
damental tanto de la música como de la poesía no
indica solamente de que en sus inicios esta última era
Orientaciones al docente cantada o iba acompañada de la primera, sino que
es señal inequívoca de la influencia mutua existente
entre ambas, relación recíproca que impide señalar
‣ Ventana profundización disciplinar límites definitivos entre una y otra. Prueba simple de
esto es que numerosos poemas sean utilizados como
Contextualización: Poesía y canción
letras de canciones, y que ciertas letras de canciones,
Partiendo de la base de que la canción puede ser con- dejando de lado su musicalización, puedan ser consi-
siderada como un género poético-musical, los para- deradas verdaderos poemas.
lelos entre poesía y música son evidentes. En primer
lugar, existen coincidencias en lo que respecta a su En la actualidad, aunque poesía y canción se entien-
estructura y técnicas de composición, pero más allá de den como ámbitos separados, los cruces entre ambas
este aspecto, los cruces y las influencias mutuas entre son frecuentes. Reconocimiento a esto es, por ejem-
una y otra hacen que estos dos tipos de expresión ar- plo, el otorgamiento del Premio Príncipe de Asturias a
tística estén hermanados. las Letras al cantante canadiense Leonard Cohen en el
año 2011. Otros importantes cantantes cuya obra es
Respecto a la composición, tradicionalmente poema y considerada de gran valor poético son Bob Dylan, Vio-
canción comparten ciertos elementos fundamentales leta Parra, Joaquín Sabina y Luis Alberto Spinetta, solo
que les dan forma: métrica, rima, ritmo y contenido. por nombrar a algunos de los más reconocidos. Por
Si bien estos componentes no necesariamente se en- otro lado, son abundantes los casos en que poemas
cuentran presentes de forma rígida en las obras, se los de importantes autores han sido adaptados a obras
reconoce como parte importante de su composición. musicales: Alturas de Machu Picchu, creación del grupo
Aunque la presencia de estos es un punto en común chileno Los Jaivas a partir de la poesía de Pablo Ne-
relevante entre canción y poesía, una diferencia funda- ruda, y El sur también existe, obra del cantante catalán
mental entre ambas –quizás la más evidente e impor- Joan Manuel Serrat basado en poemas del uruguayo
tante- consiste en el material con el que ellas se valen Mario Benedetti.
para construir sus productos artísticos: solo el lenguaje
en un caso, este y el sonido en el otro. Sin embargo,
tanto poesía como canción pueden entenderse como ‣ Ventana profundización disciplinar
obras artísticas y, por lo tanto, encuentran un fin co- Análisis de temas clave: La libertad como
mún en la búsqueda de la belleza, la intelectualidad y
tópico literario en poemas y canciones
el goce estético.
La libertad es un tema que a lo largo de la historia ha
A lo largo de la historia, tanto la poesía como la músi-
servido de inspiración a los artistas. Junto con otras
ca han sido expresiones artísticas por excelencia de la
temáticas, como el amor, la muerte y la naturaleza, la
cultura humana. Resulta difícil separar su origen, pues
libertad es uno de los tópicos literarios por excelencia,
ambas, junto con otras artes hermanas, como el teatro
y por eso no es raro encontrarlo como motivo central
y la danza, formaban en la Antigüedad parte de una
en muchos poemas y canciones, incluidas en este A
compleja acción performativa que las integraba en
leer. Por un lado, encontramos poemas en los cuales
una totalidad inseparable. De ahí que hasta el día de
la libertad es la fuerza que le da sentido a la vida y, por
otro, la vemos reflejada en las fuerzas de la naturaleza

Desarrollo de la unidad
(las golondrinas y el perro callejero como símbolos de

un actuar libre, el viento con su libre fluir como metá-
‣ Orientaciones género literario
fora de la libertad). Género lírico
En “Libertad”, de Paul Éluard, se expresa un impulso Para el trabajo del género lírico, se asume que los
irrefrenable por buscar la libertad, de ahí que se vea alumnos y alumnas del nivel ya conocen las principa-
rememorándola tanto en objetos cotidianos (“en el les diferencias de este con otros géneros literarios. A
pan blanco de mis días”, “en el espejo y en mi cuarto”) pesar de esto, se recomienda propiciar el rescate de
como en situaciones trascendentales cargadas de un conocimientos adquiridos en cursos anteriores para
profundo simbolismo (“en el eco de mi infancia”, “en la reforzar el trabajo analítico que tendrán que hacer
montaña desafiante”). Tan poderoso es el impulso por con los textos leídos. A través de una lluvia de ideas
la libertad, que el hablante no solo la ve en todos los colectiva, invite a los y las estudiantes a discutir sobre
ámbitos de su existencia, sino que se ve casi obligado las características y elementos que conocen sobre del
por una fuerza insuperable a escribirla y, de esta ma- género. Apoye la actividad atendiendo las dudas que
nera, nombrarla y hacerla suya (“Y por el poder de una puedan surgir y corrigiendo confusiones que pueden
palabra / vuelvo a vivir / he nacido para conocerte / generarse a la hora de hablar de hablante y del motivo
para nombrarte”), expresando así una unidad infinita lírico, así como de las figuras literarias.
entre experiencia humana y libertad, la cual se logra
Luego de leer, se recomienda guiar la interpretación
mediante la poesía. Esta pulsión por la libertad tam-
de los poemas pidiendo a los y las estudiantes que,
bién se observa en “Salmo de la vida”, de Longfellow,
primero, establezcan el sentido general del poema,
en donde la actitud del hablante toma la forma de
definiendo el tema y cómo el hablante se siente res-
un enérgico llamado que apela al lector a despren-
pecto de este. Después, deberán volver a leer el texto
derse de las trabas y vivir :“¡Desconfía del Futuro, /por
e identificar aquellas expresiones en las que se emplee
agradable que parezca! / Deja que el Pasado muerto
un lenguaje figurado, para luego darles un sentido. Se
entierre a sus muertos. / ¡Actúa, actúa en el Presente
recomienda guiar a los alumnos y alumnas en esta ta-
viviente”. Se trata de un llamado a encontrar un sen-
rea, pidiendo que relacionen el sentido de las expre-
tido de la vida buscando libremente nuestro camino:
siones en lenguaje figurado con el contexto donde
“Levantémonos, pues, y manos a la obra, / con un
están siendo utilizadas y con el sentido que ya han
corazón listo para cualquier destino. / Aún logrando
definido en su primera lectura, así como que determi-
y aún buscando / aprendiendo así, trabajando y es-
nen cómo se relacionan las expresiones figuradas con
perando”. Idea parecida se encuentra en “Cantares”,
el sentido general del poema.
de Serrat, en donde los famosos versos de Antonio
Machado hablan de la libertad que se significa cons-
truir el camino propio : “Caminante, son tus huellas / ‣ Actividad de oralidad: Diálogos de lectura
el camino y nada más; / caminante, no hay camino, / En la página 149 de la GDD encontrará una actividad
se hace camino al andar”. en formato fotocopiable, cuyo objetivo es que los
alumnos y alumnas dialoguen y enriquezcan su análi-
A continuación se sugieren preguntas para guiar la
sis sobre los textos leídos. Se sugiere ingresar el códi-
reflexión de los alumnos y alumnas.
go 16GL1M134A en http://codigos.auladigital.cl
» ¿Conocen otros casos de poemas que han sido para acceder a un modelo de oralidad, donde podrán
adaptados a canciones? ¿Cuáles? apreciar la forma en que los interlocutores dialogan
» ¿Creen que la canción llega a más público que la sobre un tema y se relacionan entre ellos, comple-
poesía? ¿Por qué ocurre esto? mentando las ideas y argumentando sus puntos de
» ¿Qué creen que es más difícil: crear una melodía vista de manera consistente.
para una poesía dada o crear una poesía para una
melodía?
» ¿En qué otros casos se unen dos o más formas de
arte para crear una obra?
» ¿Qué canciones o poemas conocen que hablen de
la libertad? Hagan una lista y expliquen cuál es la
visión de libertad que expresan.

4
» Hay muchos ejercicios concentrados en la forma
Lección 1: Interpretar el lenguaje
del poema. Se pueden trabajar múltiples aspectos:
figurado en poesía
las imágenes, el léxico, interpretación de tropos es-
Páginas 218 a la 221 pecíficos e identificarlo dentro de la composición,
etc. La idea es que el alumnado no solo identifique
En esta sección se trabajarán los siguientes OAT: las figuras, sino que sea capaz durante el proceso
de establecer nexos entre estas y el sentido global.
Justificación OAT: Esta Lección integra el OAT de la Ello les permitirá entender que detrás de cada ras-
dimensión cognitiva-intelectual, al poner en práctica sus go o técnica estilísticos hay un porqué, una inten-
habilidades interpretativas y de análisis para entender el
ción concreta por parte del autor.
sentido de un poema y poder explicar lo que significan sus
figuras retóricas, así como la actitud lírica presente en él. » Propuestas relacionadas con la creación. Escribir
un poema imitando modelos permite integrar lo
aprendido y desarrollar habilidades estilísticas, de
Orientaciones al docente forma y contenido. Igualmente, e independien-
temente del éxito de las composiciones, permite
repasar de un modo armónico los elementos for-
‣ Ventana profundización didáctica males expuestos en el aula.
Textos poéticos Es recomendable seleccionar y establecer una serie
de textos con los que se puedan trabajar los aspectos
Un poema se distingue de otras manifestaciones lite- propuestos en el aula y adecuados a los contenidos
rarias por la concentración del contenido y de la for- curriculares. Igualmente, la evaluación de los mismos
ma. El trabajo sobre la forma que implican los textos ejercicios puede llevarse a cabo mediante rúbricas en
poéticos, junto a la brevedad de muchos de ellos, los las que el alumnado pueda evaluar tanto su trabajo
hace propicios para modelas las operaciones del análi- individual como el de sus compañeros y compañeras,
sis literarios con los y las estudiantes. Entendiendo esta estableciendo una red de análisis con la que desarro-
posibilidad didáctica del arte poético, Glòria Bordons llen la autonomía necesaria e integren, a su vez, los
(2009) establece una serie de pautas con las que tra- conocimientos impartidos.
bajar la poesía desde diversas perspectivas, una vez
seleccionado un texto en particular, que favorecerán Bordons, G. (coord.). (2009). Poesia i educació. D’Internet a l’aula.
las habilidades de comprensión de los alumnos: Barcelona: Graó.
» Establecer una serie de preguntas dirigidas, no a

resolver el enigma tratado por el texto, sino con el ‣ Para reforzar los contenidos trabajados en esta
objetivo de despertar la reflexión. Las posibles res- Lección, se incluye la siguiente actividad de oralidad,
puestas a estas preguntas están proyectadas hacia cuyo objetivo es que sus estudiantes analicen un
la interpretación individual y al diálogo posterior poema leído y compartan sus interpretaciones.
entre el alumnado para construir un significado glo-
bal desde una visión en conjunto. Se puede partir ‣ Actividad complementaria de oralidad
por el sentido del título, el análisis de la estructura
o con preguntas más directas acerca de los senti- 1. Escoge uno de los poemas leídos en las páginas
mientos presentados en las figuras que se encuen- 210 a la 231 y responde las siguientes preguntas.
tran en el poema. » ¿Cuál es la actitud lírica que predomina en el
» Trabajo con el ritmo y la musicalidad. Hay textos en poema?
los que estos dos elementos son fundamentales » ¿Qué marcas textuales te permitieron identificar
para el análisis y la comprensión global. Una estra- la actitud lírica?
tegia útil para trabajarlos de manera adecuada es
2. Destaca al menos tres versos del poema que te
la lectura, ya sea grupal o individual, acompañada
hayan llamado la atención por el uso de lenguaje
de algún tipo de música ajustada al metro utilizado
figurado y responde:
por el autor o autora. También, en algunos casos, se
pueden utilizar grabaciones de los propios poetas » ¿Cómo interpretas los versos seleccionados?,
recitando sus poesías. De esta manera, se puede ¿qué relación tienen con la totalidad del
aprender a escuchar un poema. poema?

» Reescribe los versos seleccionados utilizando tu La Primera Guerra Mundial había traído grandes cam-
propio lenguaje figurado, pero manteniendo el bios políticos y sociales, y ya antes de su término se
sentido. habían producido revoluciones que iban a extender su
influencia por toda Europa. En la década de 1920 del
3. Comparte las respuestas con un compañero o
siglo pasado fueron expandiéndose por el viejo conti-
compañera y escojan dos reescrituras de los ver-
nente importantes movimientos obreros, socialistas y
sos escogidos (una por cada integrante).Luego,
de otros tipos, que abogaban por el fin de las monar-
expliquen a la clase la razón de su elección, de qué
quías. En España, el modelo de la monarquía liberal,
poema fue extraído el verso y cómo se les ocurrió
que ya acarreaba más de cinco décadas de desgaste,
la reescritura. Recuerden exponer las ideas de for-
se encontraba en estado crítico. El republicanismo
ma clara, utilizar un lenguaje apropiado a la situa-
ganaba fuerza, los nacionalismos, especialmente el
ción comunicativa, evitar muletillas y hablar con
catalán y el vasco, se hacían cada vez más fuertes y la
una voz fuerte y clara.
clase campesina se encontraba en estado deplorable,
factores que junto con muchos otros, hacían vanos los
A leer La lírica como herramienta de intentos del rey Alfonso XIII por estabilizar la monar-
reflexión quía constitucional. En 1931, las elecciones generales
Páginas 222 a la 231 mostraron un claro triunfo del bando republicano, lo
que supuso la proclamación de la Segunda República
En esta sección se trabajarán los siguientes OAT: y la abolición de la monarquía. Con esto se inicia un pe-
riodo de intensos cambios sociales y enfrentamientos
Justificación OAT: Este A leer integra los OAT de las entre los grupos que promueven y apoyan las reformas
dimensiones moral y cognitiva-intelectual al presentar y aquellos que se resisten a ellas. El quiebre definitivo
poemas que guían la reflexión sobre temas éticos, como se produce en 1936, cuando un bando del ejército al
la libertad de expresión, la necesidad de tenerla y los po-
mando del general Francisco Franco se rebela, apoya-
sibles límites que debería tener. Además, se potencian las
habilidades de comunicación oral a través de un desafío
do por los monárquicos, la Iglesia católica y otros gru-
que incita al diálogo y debate de ideas. pos de la población, iniciándose así la guerra civil. Al
bando sublevado se enfrentó el bando republicano,
que estaba formado por distintos partidos de causa
Orientaciones al docente republicana y de la izquierda, además de los movi-
mientos obreros y el nacionalismo vasco. Los bando
republicano y sublevado se enfrentaron en una guerra
‣ Ventana profundización disciplinar civil que finalizó en 1939 con la victoria de los últimos,
Contextualización: El contexto político y estableciéndose así la dictadura que presidiría Franco
por más de cuarenta y cinco años, hasta su muerte
social de la Generación del 27
en 1975.
La denominación de este grupo se debe a que en
Si el período de la Segunda República se caracterizó
1927 una serie de personas ligadas a las letras, esen-
por un intento por reformar las antiguas instituciones
cialmente poetas, se reunió con motivo del homenaje
que regían a España, en el campo de las artes estos
por los trescientos años de la muerte del poeta espa-
continuos cambios sirvieron de cultivo para que jó-
ñol del Siglo de Oro, Luis de Góngora. Estos literatos,
venes artistas, como los de la Generación del 27, en-
caracterizados por un fuerte compromiso político e
contraran no solo una motivación para plasmar sus
interés por las cuestiones sociales, renovaron no solo
letras, sino que un espacio para hacerlo. Tan fecundo
la poesía, sino que el panorama cultural. Por estas ra-
e importante fue su aporte que esta generación se
zones se los agrupó bajo un mismo nombre. Se trata
incluye dentro de la llamada “Edad de plata” de las
de un conjunto de figuras sobresalientes que compar-
letras españolas. La guerra civil significó no solo una
tieron un momento y lugar, que dejó su huella en la
fuerte conmoción para todos los españoles, sino que
historia de la literatura hispanoamericana. El momento
el fin del terreno fértil para el cultivo de las artes que
en el que se desarrolla esta generación está marcado
había llevado incluso a Pablo Neruda a dirigir una de
por profundos cambios sociales y políticos del perío-
las tantas revistas españolas donde los poetas de esta
do entreguerras, especialmente la Segunda República
generación publicaban sus obras. El triunfo franquista
española y la guerra civil.
supuso el fin del grupo como tal, puesto que durante

4
el régimen operó una fuerte censura hacia las artes y A continuación se sugieren algunas preguntas para
los medios de comunicación. Si bien algunos de sus guiar la discusión en el aula.
integrantes permanecieron en España luego de la
» ¿En qué sentido la poesía es capaz de ser un re-
guerra civil y desarrollaron una importante labor en
flejo de la situación social o política en la que se
las letras, otros como Rafael Alberti, debieron vivir en
desarrolla?
el exilio por muchos años. También se conocieron ca-
sos más extremos, como la persecución y muerte de » ¿Crees que uno de los objetivos del arte es o debie-
Federico García Lorca y Miguel Hernández, a causa de ra ser promover cambios sociales?
sus ideales y lucha política. » ¿Por qué es importante que una sociedad el arte se
pueda ejercer libremente?
» Si tuvieras la oportunidad de escribir un poema
‣ Ventana profundización disciplinar
sobre alguna problemática social o algo que de
Análisis de temas clave: Compromiso y cuenta del contexto social en el que vives, ¿sobre
rebeldía en la poesía qué escribirías?. ¿Crees que ese poema podría sig-
nificar un cambio para algunas personas? Justifica
La idea de arte comprometido con causas políticas no tu respuesta con ejemplos concretos. Si te animas,
es nueva ni exclusiva de este grupo, pero dado el es- puedes escribir el poema y luego compartirlo con
pecial período en el que desarrollaron su obra y el pe- tus compañeros y compañeras.
ríodo posterior que significó una clausura del mundo
cultural y artístico, la poesía de la Generación del 27,
‣ Luego de que sus estudiantes realicen las actividades
junto con otras de similares características, represen-
de vocabulario de las cápsulas de las páginas 223
tan un ejemplo vivaz de la lucha por la libre expresión,
y 231, se sugiere reforzar el trabajo con la siguiente
ya sea para promover el cambio o para resistir a la ad-
actividad. Para su desarrollo deberá leer al curso una
versidad, todo expresado a través de la lírica.
noticia a la que podrá acceder ingresando el código
En “Tres historias del viento”, García Lorca habla sobre 16GL1M137A en http://codigos.auladigital.cl
el avance de la República simbolizado en el recorri-
do del viento. En los primeros versos se anuncia un ‣ Actividad complementaria de vocabulario
viento cambiante que va adquiriendo los colores de la
1. Lee la noticia que tu profesor o profesora te
bandera republicana (rojo, violeta, amarillo) a medida
mostrará.
que se tiende sobre el campo: “Será sobre los sembra-
dos / un arco iris tendido”. Y es precisamente sobre los 2. Busca los sinónimos de las palabras trabajadas en
campos sembrados, es decir trabajados, que se extien- las cápsulas de las página 223 y 231 de tu Texto
de la bandera republicana, pues los campesinos son de estudio y anótalos en tu cuaderno. Recuerda
considerados parte fundamental de la lucha por abo- apoyarte en un diccionario o en Internet.
lir la monarquía. Pero a pesar de ser una fuerza de la
naturaleza, el avance del viento no es absolutamente 3. Escribe un breve resumen de la noticia leída utili-
fluido y provoca incertidumbre: “Viento estancado”, “y zando al menos tres de los sinónimos.
mi corazón temblando”, pues aunque el autor conside-
4. Intercambia tu texto con el de tu compañero o
re el advenimiento de la república como un progreso
compañera de banco y subraya los sinónimos que
casi natural, está consciente de que se encontrará con
él o ella utilizó.
resistencias: “y se desmaya / al chocar con lo duro / de
la montaña”. 5. Compartan sus impresiones: ¿coincidieron en al-
Neruda, en “El viento en la isla” también hace uso del gún término?, ¿cuáles? ¿Les parece que el resumen
viento como símbolo de una fuerza que avanza y que, de su compañero o compañera utiliza de manera
esta vez, amenaza al mismo hablante con llevarlo correcta y de acuerdo al contexto las palabras? Jus-
consigo: “Quiere llevarme: escucha / cómo recorre el tifiquen su respuesta.
mundo / para llevarme lejos”. A diferencia de los casos
anteriores, en este caso es el propio hablante quien
se resiste a someterse a tal fuerza: “deja que el viento
pase / sin que pueda llevarme” y, aferrándose román-
ticamente al amor, expresa su rebeldía al no dejarse
llevar por la corriente.

diferenciadas según el desempeño mostrado por

Lección 2: Analizar la musicalidad en
sus estudiantes. Para su desarrollo, deberán escuchar
textos líricos
y analizar tres canciones con temática de libertad
Páginas 232 y 233 de Ángel Parra, Nino Bravo y Joan Manuel Serrat.
En esta sección se trabajarán los siguientes OAT: Ingrese los códigos 16GL1M138a, 16GL1M138b
y 16GL1M138c, en el sitio http://codigos.auladigital.cl
Justificación OAT: Esta Lección integra el OAT de la
dimensión cognitiva-intelectual, al proponer un trabajo ‣ Actividad complementaria para distintos
de aplicación de conocimientos donde se trabaja la ritmos de aprendizaje
capacidad interpretativa de los y las estudiantes, así como
habilidades de análisis para reflexionar sobre los recursos Refuerzo
sonoros en un poema.
1. Escucha las canciones que reproducirá tu profeso-
ra o profesor. Luego de escuchar, puedes buscar
Orientaciones al docente las letras y anotarlas en tu cuaderno o imprimirlas.
2. Analiza las canciones e identifica, en cada una de
‣ Ventana profundización didáctica ellas, los recursos sonoros que se utilizan. Puedes
subrayar o marcar con colores. Luego, explica el
La poesía en el aula fondo de cada una de las canciones.
3. Reúnete con tu compañero o compañera de ban-
La poesía ha sido un claro exponente de transmisión
co y comparen sus respuestas. Si son distintas,
del saber en todas las culturas. Invita a pensar, enrique-
vuelvan a analizar los recursos sonoros y lleguen
ce las facultades expresivas y las receptivas. Sin em-
a un acuerdo de cuáles son los que se utilizan en
bargo, a menudo su estudio queda relegado a obras
cada canción.
clásicas, alejadas del tiempo presente y ello dificulta su
trabajo en el aula. Por ello se convierte en fundamen-
tal la inclusión de obras de carácter contemporáneo Ampliación
para el alumnado. En este sentido, Carme Arenas y Do-
lors Madrenas (2009) apuntan a los beneficios de los 1. Escucha las canciones que reproducirá tu profe-
poetas y las poetisas contemporáneos: sora o profesor.
“A menudo asistimos en nuestras aulas al fenómeno del 2. Identifica los recursos sonoros utilizados en cada
estudio o las lecturas obligatorias de poetas de un valor una de las canciones y explica de qué manera se
literario indiscutible, pero ajenos a las inquietudes y a relacionan con el fondo de la canción. Responde:
la sensibilidad de las generaciones actuales. Esto hace ¿con qué intención el autor utiliza los recursos
que los y las estudiantes posean una imagen de la poe- sonoros?, ¿qué efecto logran en la canción con
sía no muy seductora y provoca cierto distanciamiento respecto al fondo que esta tiene?
y rechazo [...]. Si convenimos que la cultura en general, y 3. Elige una de las canciones y reescribe una de sus
la literatura como manifestación de esta cultura, es un estrofas utilizando un recurso sonoro distinto al
continuo acumulativo, una cadena de eslabones dis- ya utilizado.
tintos que en conjunto conforman un todo, tendremos
que aceptar que la poesía contemporánea arrastra toda
la carga de su propia tradición. Con esto, lo que quere-
‣ Actividad complementaria de escritura y
mos expresar es que recoge la tradición sobre la que se oralidad
fundamenta, que bebe del legado de los clásicos, tanto En la página 148 de la GDD encontrará una actividad
de los más alejados en el tiempo así como de los más en formato fotocopiable de escritura y declamación.
cercanos. Además de este legado, combina diversas Muestre al curso un modelo de declamación, al que
tendencias, formas y estilos, lo cual la convierte en más podrá acceder ingresando el código 16GL1M138d
completa y adecuada para su estudio”. en http://codigos.auladigital.cl Pídales que presten
atención a la forma en que se utilizan los elementos
Arenas, C. y Madrenas, D. (2009). En G. Bordons et al. Poesia i
educació. D’Internet a l’aula. Barcelona: Graó. no verbales y paraverbales con el propósito de generar
una sensación particular en el público. Además,
‣ Para reforzar o ampliar los contenidos trabajados en mencione la relación coherente que deben tener
esta Lección, se incluyen las siguientes actividades estos elementos con el sentido general del poema.

4
Para saber
cómo voy Páginas 234 y 235
En esta sección se trabajarán los siguientes OAT:

Justificación OAT: Esta sección integra los OAT de las dimensiones cognitiva-intelectual y moral, al
plantear textos para ser analizados a partir de la visión que ofrecen sobre el rol de la mujer y reflexio-
nar sobre los cambios que ha tenido este y el valor de la igualdad.
Para evaluar la interpretación del poema elegido, se incluye la siguiente rúbrica. Se recomienda
compartir con los y las estudiantes este material antes de la actividad, con el fin de que tengan
claridad sobre los criterios y el detalle de sus dimensiones en cada nivel de logro.
Logrado Medianamente logrado Por lograr

Interpretación Presenta una interpretación con- Expone el sentido general No identifica el sentido gene-
sistente del poema explicando la del poema, pero no uti- ral ni la idea principal repre-
idea principal representada en este liza suficientes ejemplos sentada en el poema, o bien
y ejemplificando su interpretación del texto para justificar su los ejemplos seleccionados
con variados ejemplos del texto interpretación. no se relacionan con la idea
que se relacionan con el uso del propuesta.
lenguaje figurado.
Análisis Analiza el poema a cabalidad Establece relaciones entre los No establece relaciones entre
estableciendo una relación cohe- elementos del poema, pero el tema, la actitud lírica o tem-
rente entre el tema, el temple y la algunas de ellas carecen de ple, o bien atribuye sentidos
actitud lírica. Además, identifica los coherencia, o bien no logra incoherentes a los recursos
recursos que otorgan musicalidad explicar el sentido que tienen sonoros o figuras literarias
y ritmo al poema explicando su los recursos sonoros dentro utilizadas en el poema.
sentido dentro de este. del poema.
Calidad del Comparte de manera respetuosa En ocasiones interrumpe No respeta el diálogo entre
diálogo su interpretación con los com- el diálogo generado entre sus compañeros y compañe-
pañeros y compañeras, y aporta los compañeros, o bien sus ras interrumpiendo de manera
al diálogo con intervenciones y intervenciones o preguntas constante, o bien no contribu-
preguntas que se relacionan direc- no siempre están relacionadas ye al diálogo con intervencio-
tamente con el tema en discusión. con el tema en discusión. nes o preguntas relacionadas
con el tema en discusión.
‣ Retroalimentación
Para conocer formas de retroalimentación que promuevan el aprendizaje, diríjase las páginas
228, 229 y 230 de la GDD, donde encontrará una ventana de profundización didáctica sobre el
tema, así como ejemplos de retroalimentación por eje.
‣ Actividades remediales
Con el fin de reforzar los ítems no logrados en esta sección, se sugiere trabajar con los y las
estudiantes las siguientes actividades remediales.

Comprensión lectora
Para responder la pregunta 4: “¿Qué sentimientos crees que expresa cada poema? Fundamenta”, te será
útil analizar progresivamente los poemas. Te sugerimos los siguientes pasos.
1. Busca en el poema aquellos fragmentos en los que creas que se expresa de manera explícita un
sentimiento y destácalo.
2. Subraya aquellas partes donde creas que, de manera implícita, se hace referencia a un sentimiento.
Para esto, lee con atención cada verso y pregúntate de qué está hablando. Tal vez no se mencione
un sentimiento claramente, pero a través de las imágenes puedes inferir el sentido que hay detrás.
3. Responde las siguientes preguntas: ¿qué sensación o sentimiento te produjo la lectura del poema?,
¿qué crees que sentía el poeta cuando lo escribió?, ¿por qué?
4. Compara con tu compañero o compañera de banco tus respuestas y después dialoguen para
llegar a una conclusión acerca de qué sentimiento consideran que predomina en el poema. Funda-
menten su interpretación utilizando ejemplos del texto.
Interpretación de poemas
El siguiente ejercicio puede resultar útil cuando buscas interpretar el sentido general de un poema.
Para esto, es importante identificar todos los elementos que el texto ofrece y luego relacionarlos entre
sí buscando la conexión que tienen con el tema. Sigue estos pasos.
1. Busca y destaca el fragmento del poema que te pareció más interesante o llamativo.
2. Comparte con tu compañera o compañero de banco tu elección y explícale a qué se debe tu elec-
ción. Recuerda referir a la actitud del hablante lírico, las figuras y los recursos que se utilizan en él.
3. Luego, juntos respondan las siguientes preguntas: ¿qué relación tiene el fragmento escogido con la
totalidad del poema?, ¿podría expresarse la misma idea del fragmento escogido con otras pala-
bras?, ¿cuáles utilizarías?
4. Por último reescribe el fragmento escogido.
menudo señalado como la característica fundamental

A leer La lírica y el Romanticismo
de este movimiento cultural, el se suele comprender
Páginas 236 y 237 en contraposición al canon neoclásico, que es a su vez
la expresión artística del movimiento intelectual que
En esta sección se trabajarán los siguientes OAT: se desarrolló en Europa a fines del siglo XVII y comien-
Justificación OAT: Este A leer integra el OAT de la dimen- zos del XVIII que se conoce como Ilustración. Ilustra-
sión cognitiva-intelectual, al plantear a los y las estudian- ción y Romanticismo, entonces, se entienden como
tes poemas que requieren de su pensamiento crítico y dos períodos consecutivos de la historia del arte y el
reflexivo. Además se suma un Desafío de oralidad para pensamiento occidental, cada uno marcado por una
trabajar las habilidades de expresión.. idea fuerza que se contrapone a la otra. Sin embargo,
más que ahondar en sus contrastes, puede ser de uti-
lidad analizar cuáles son los puentes que permitieron
el paso de la Ilustración al Romanticismo.
En primer lugar, es importante señalar que ambos mo-
vimientos forman parte de un período de la historia
‣ Ventana profundización disciplinar occidental denominado Edad Moderna, en la cual el
pensamiento con eje en la religión pierde fuerza y se
Contextualización: De la Ilustración al centra en el hombre. La Ilustración se basa en la razón
Romanticismo como vehículo para mejorar el mundo. El Romanti-
cismo, por su lado, no es una negación absoluta a la
Tradicionalmente, el Romanticismo se explica como racionalidad, sino que una búsqueda introspectiva
una reacción al predominio de la razón que caracteriza basada en la experiencia, de ahí la importancia que
al Neoclasicismo. El ensalzamiento de los sentimientos se deposita en el mundo interno. En el arte se ven re-
como revolución para derrocar el racionalismo es a flejados los preceptos intelectuales que definen cada

4
movimiento; así, por ejemplo, el arte ilustrado t tiene decadencia :“¡Calma, corazón, ten calma! /¿A qué lates,
una pretensión universalista, pues se considera que si no abates / ya ni alegras a otra alma? /¿A qué lates?”.
la razón es el rasgo común a los seres humanos, que Más allá de la inquietud por la inevitable muerte, pre-
nos vuelve humanos, y que su cultivo es la vía para domina una tranquila melancolía por haber vivido en
el progreso material y espiritual. El Romanticismo, por esplendor y luego comenzar a experimentar que el
su parte, ve en lo particular la verdadera expresión del auge de la vida ya pasó: “Temor y esperanza mueren.
hombre, por eso se privilegiaron temas asociados a lo / Dolor y placer huyeron. / Ni me curan ni me hieren.
individual y a lo local. En la lírica, particularmente, las / No son. Fueron”.
reglas que procuraban uniformar toda la poesía en el
Por su parte, Fredrich von Schiller crea una exaltación
Neoclasicismo, tendieron a difuminarse con la impron-
a la alegría, sentimiento que encuentra su forma en
ta del Romanticismo, que veía en esa regulación una
las experiencias que el hablante ha vivido: “Quien haya
limitación para la libre expresión de la subjetividad.
alcanzado la fortuna / de poseer la amistad de un ami-
Si bien el Romanticismo surge como reacción al pen- go, quien / haya conquistado a una mujer deleitable
samiento ilustrado, se pueden determinar distintas / una su júbilo al nuestro”. “Sueños”, de Keats, también
continuidades entre ellos. Tal fue la fe en el progreso se inclina por la experiencia sensible, refiriéndose a la
racional que supuso la Ilustración, que la idea misma sensación del sueño. A diferencia del tono alegre de
de la razón se fue quedando cada vez más como una la oda de von Schiller, Keats transmite una sensación
noción profundamente abstracta, a la cual los ro- soporífera “oh dulcísimo sueño, si así te place, cierra, /
mánticos fueron dotando de contenido a través del en medio de tu canto, mis ojos anhelantes, / o aguar-
mundo sensible. El imperio de los sentidos sirvió de da el ‘Así sea’, hasta que tu amapola / derrame sobre
refugio frente al proyecto emancipador ilustrado, y mi lecho los dones de tu arrullo”.
los sentimientos se transformaron en la fuerza capaz
Los poemas de José de Espronceda y Gustavo Adol-
de evidenciar lo que se entendía como el verdadero
fo Bécquer hablan de distintas formas de expresar el
espíritu del hombre. Por lo tanto, más que entender el
sentimiento de la libertad. Espronceda exalta la vida
Romanticismo como una superación de la Ilustración,
del pirata como idealización de la libertad :“Que es mi
se puede ver como una forma distinta de explorar la
barco mi tesoro, / que es mi Dios la libertad; / mi ley,
naturaleza humana. Aunque las características de uno
la fuerza y el viento; / mi única patria, la mar”. Bécquer
y otro movimiento se puedan ver como opuestas, am-
también se refiere a la libertad asociada a la vida del
bos son sistemas de pensamiento que se superponen
navegante, haciendo hincapié en que no son las po-
en la realidad. De hecho, el mismo Rousseau, conside-
sesiones materiales las que guían su destino, sino que
rado un referente del prerromanticismo, es a la vez
la vida misma de quien surca los mares: “Todo es men-
una de las figuras más representativas del pensamien-
tira: la gloria, el oro; / lo que yo adoro / solo es verdad:
to ilustrado. Y en cierto sentido, hasta en la actualidad
/ la Libertad”.
las ideas ilustradas se encuentran con las románticas y
alimentan el debate sobre el desarrollo humano. Para guiar la discusión en el aula se sugieren las si-
guientes preguntas.
‣ Ventana profundización disciplinar » ¿Crees que razón y sentimientos son cosas opues-
tas? ¿Por qué?
Análisis de temas clave: El mundo a través de
» ¿Por qué crees que la poesía es una forma adecua-
los sentidos da para expresar sentimientos?
La noción romántica de que el mundo es sensible y » ¿De qué manera el arte es capaz de reflejar el pen-
que su aprehensión depende de la experiencia per- samiento de una época?

sonal encuentra un profundo reflejo en la poesía, en
donde la subjetividad es capaz de crear realidades par- ‣ Para complementar el trabajo realizado por sus
ticulares configuradas a partir de los sentidos. estudiantes en la cápsula de vocabulario de la
En “Al cumplir mis 36 años” el hablante se vuelca hacia página 237 del TE, se sugiere plantearles la siguiente
sí mismo para expresar no lo que es vivir, sino lo que actividad.
se siente vivir. Más allá de la naturaleza de la vida, Lord
Byron habla de su propio ciclo vital, asumiendo que
como ser mortal su existencia es finita y conoce de la

‣ Actividad complementaria de vocabulario Lección 3: Analizar el Romanticismo

1. A partir de la canción que creaste en la página 237 en la literatura
de tu Texto de estudio, reúnete con un compañe- Páginas 246 y 247
ro o una compañera, y expliquen con sus palabras
qué significan los siguientes conceptos. Para esto, En esta sección se trabajarán los siguientes OAT:
analicen el contexto en que están insertas y rela-
cionen el significado con el sentido de lo que se Justificación OAT: Esta Lección integra el OAT de la
está diciendo. Si tienen dudas, pueden consultar dimensión cognitiva-intelectual, planteando a los y las
un diccionario. estudiantes una tarea de aplicación que requiere del
desarrollo de sus habilidades de análisis e interpretación
» bramido para dar sentido a un poema y clasificarlo como una obra
» penumbra romántica.
» aflicciones
» anhelante Orientaciones al docente
» bravo
Para trabajar con los contenidos de esta Lección, se in-
» aguarde
cluye la siguiente actividad de escritura, en que los y las
» impone estudiantes deberán escribir un texto argumentativo
2. Analicen las canciones que escribieron y discutan analizando las características del Romanticismo en los
si las palabras están utilizadas de manera correcta, textos leídos en la sección A leer. Es importante recor-
según su significado y el contexto en el que están darles que, al escribir un texto de este tipo, se debe tener
insertas. siempre en cuenta el propósito y el destinatario del texto,
así como ejercitar la escritura como un proceso recursivo,
3. Subrayen aquellos usos que les parecen inadecua- donde siempre pueden volver a leer, corregir y editar.
dos y, en conjunto, reescriban los versos necesarios
de la canción para que su uso sea correcto. ‣ Actividad complementaria de escritura
Imagina que alguno de los autores que leíste en la sec-
‣ Actividad de oralidad: Diálogos de lectura ción anterior necesita tu ayuda para explicar a jóvenes
En la página 149 de la GDD encontrará una actividad de tu edad que su obra pertenece al Romanticismo.
en formato fotocopiable, cuyo objetivo es que los Para esto, deberás escribir un texto argumentativo
alumnos y alumnas dialoguen y enriquezcan su análi- breve en el que fundamentes por qué ese poema
sis sobre los textos leídos. pertenece al movimiento romántico. Te sugerimos los
siguientes pasos.
1. Elige el poema sobre el cual quieras escribir y ano-

ta, a partir de lo aprendido en esta Lección, los ele-
mentos románticos que se evidencien en él.
2. Planifica tu escrito pensando de qué manera in-

troducirás el tema, con qué argumentos lo desa-
rrollarás y qué información darás en la conclusión.
Recuerda que el propósito es persuadir al lector
de que el poema corresponde a una obra del
Romanticismo.
3. Escribe tu texto. No olvides evidenciar claramente

la tesis y entregar los argumentos de manera cla-
ra. Entrega ejemplos propios del poema elegido y
utiliza tus conocimientos sobre el Romanticismo
para analizarlo.

4
4. Revisa tu texto. Reléelo y cambia aquellas frases 1. Investiga de qué manera este cambio se manifestó
que puedan generar confusión y las palabras que en el ámbito musical. Para ello:
repitas constantemente a lo largo del texto.
» Lee sobre la música en el Romanticismo y es-
5. Comparte tu texto. Para esto, con tu curso pueden cribe un resumen sobre los principales rasgos e
organizarse y armar un diario mural dedicado al hitos de este movimiento en la música.
Romanticismo, donde incluyan obras artísticas y » Crea una lista de al menos 5 compositores
literarias, además de sus textos argumentativos. románticos.
» Lee sobre sus vidas y elige el compositor más
Complementa Del Romanticismo al afín a tus gustos.
tu lectura Idealismo » Investiga sobre sus influencias musicales y su
Páginas 248 a la 251
particular manera de plasmar la estética román-
tica en sus obras.
» Escucha su trabajo (puedes encontrar el reper-
torio de casi todos los autores de la época en
Justificación OAT: Esta sección integra el OAT de la Internet)
dimensión cognitiva-intelectual, donde los y las estudian-
tes deberán desarrollar sus habilidades analíticas para » Elige una obra y selecciona los pasajes que, a
relacionar el texto leído con lo ya aprendido respecto del tu juicio, representan mejor la propuesta del
Romanticismo, y aplicar el nuevo conocimiento integran- compositor.
do lo leído. » Prepara una exposición sobre el Romanticismo
en la obra del autor que elegiste, con los datos
recabados, estructurando la información con
Orientaciones al docente introducción, desarrollo y conclusión.
Con el fin de profundizar en el tema del Romanticis- 2. Expón sobre el compositor que elegiste.
mo abordado en esta unidad y el texto leído en esta
» Considera un tiempo mínimo de 5 minutos y un
sección, se sugiere proponer a los y las estudiantes
máximo de 10 minutos para la exposición.
una actividad de investigación que les servirá para
apreciar los alcances del Romanticismo en otra disci- » Inserta al compositor que elegiste dentro del
plina como la música, el arte y la literatura. contexto del Romanticismo musical.
» Ejemplifica usando los pasajes musicales identi-
‣ Actividad complementaria de investigación ficados al momento de investigar.
y oralidad » Usa un vocabulario que denote dominio del
tema (considera elaborar una lista con términos
La música vivió, en paralelo, un fenómeno similar al
del campo léxico musical y trabajar las defini-
del arte plástico descrito en el texto que acabas de
ciones para estar seguro al momento de usar-
leer. Las creaciones transitaron desde el Neoclasicis-
los en la presentación y responder las dudas de
mo al Romanticismo internándose en propuestas que
tus compañeros y compañeras). Preocúpate,
exaltaban la subjetividad. Te invitamos a investigar y
además, de darle una correcta coherencia a los
exponer sobre algún compositor romántico para dár-
temas que presentes.
selo a conocer a tus compañeros y compañeras. Sigue
los siguientes pasos. » Usa material audiovisual para enriquecer tu
presentación.

» El uso de explicaciones es muy útil para reforzar la

Taller de Leo y escribo una
información. Para introducirlas valen los conecto-
escritura crítica literaria
res: o sea, es decir, bueno, vamos, por lo tanto, en otras
Páginas 252 a la 257 palabras, etc.
En esta sección se trabajarán los siguientes OAT: » Finalmente, hay que evitar lo que se denomina fal-
sas argumentaciones o falacias. Estas pretenden,
Justificación OAT: Este Taller integra el OAT de proactivi-
también, convencer al receptor, pero utilizando
dad y trabajo al presentarse como un proyecto que impli-
ca que los y las estudiantes trabajen por etapas (planificar,
recursos poco justificados desde el punto de vista
escribir, revisar, editar y publicar), donde la iniciativa lógico o ético. Para ello, se debe evitar una serie de
personal cobra relevancia, así como la autocorrección y elementos y hay tenerlos en consideración a la hora
regulación del trabajo. de estructurar y plantear la escritura:
» El uso de la subjetividad: es importante que
todo argumento se ciña a las pautas del tema
Orientaciones al docente tratado y de la tesis a defender.
» Las afirmaciones categóricas: se debe demostrar
‣ Ventana profundización disciplinar todo lo que se afirme.
» Ataques personales a otros.
Un texto argumentativo es aquel que busca persua- Se recomienda que el docente facilite esta informa-
dir o convencer al lector de algo mediante el uso de ción a sus estudiantes para que la puedan tener en
argumentos válidos y una estructura bien definida. cuenta en el momento de realizar sus textos argumen-
Puede una reacción ajustarse a cualquier tipo de es- tativos. También se sugiere presentar algunos ejem-
crito, siempre y cuando cumpla con la premisa de la plos claros para que puedan identificar las falacias. Es
persuasión: una novela, un afiche publicitario, un texto recomendable que el alumnado evalúe los textos del
administrativo, etc. resto de estudiantes mediante una rúbrica sencilla que
Las principales características que debe cumplir todo apunte a la identificación de los elementos señalados
texto argumentativo, según Catalina Fuentes (2011), arriba.
son las siguientes:
Fuentes, C. (2011). Guía práctica de escritura y redacción. Madrid:
» La relación argumento-conclusión (el topos) debe Espasa-Calpe.
ser clara. La ordenación de los elementos debe ser
correcta y puede seguir estas pautas: ‣ Recursos didácticos
» Relación causa-efecto: que puede darse mediante En la elaboración de un escrito, es fundamental un
el orden de las palabras en el texto (siempre que buen manejo del vocabulario y que esté relacionado
la relación sea conocida) sin concectores; usando con las ideas que se pretenden desarrollar.
conectores casuales (como, porque), consecutivos
(así que, de este modo, etc.). En el siguiente recurso, el docente encontrará una pá-
gina que sus estudiantes podrán utilizar para enlazar
» Relación de oposición: explicar los argumentos
campos semánticos alrededor de una idea que pre-
utilizando hechos contrarios y marcar la relación
tendan desarrollar en su escrito y, también, les permi-
mediante los conectores adecuados (por el contrario,
tirá desarrollar nuevas ideas además de incrementar
por otra parte, etc.)
el vocabulario:
» Ejemplificación: recurrir a casos concretos que sir-
van como demostración de la tesis que se quiere http://www.ideasafines.com.ar/
defender. Con este recurso se logra que el receptor Se sugiere facilitar el enlace y trabajar con él en el
se sienta identificado con los hechos expuestos. aula para poner en conocimiento de sus estudiantes
Este recurso es muy propio de la publicidad. su mecánica de uso y cómo seleccionar las palabras
» Marcar claramente la conclusión. Esto se consigue buscadas teniendo en cuenta la adecuación y la co-
mediante conectores que identifican y recogen la herencia en relación con el contexto comunicativo del
información anterior para relacionarla con la con- escrito en cuestión.
clusión: en conclusión, en suma, en resumen, en defini-
tiva, finalmente, etc.

4
‣ Para reforzar los contenidos de correferencia 3. Una amiga o amigo te pide que le ayudes a corre-
trabajados en la página 254 del TE, se sugiere gir su texto. Este presenta multiples repeticiones
plantear a los y las estudiantes la siguiente actividad que dificultan la comprensión. Reescríbelo en tu
complementaria, en la que analizarán los fenómenos cuaderno utilizando métodos de correferencia.
de correferencia y se valdrán de ellos para editar un
texto. “La epopeya es un género literario muy antiguo.
Por su antigüedad, la epopeya presenta algunas
características que pueden parecer extrañas para
‣ Actividad complementaria manejo de la
los lectores modernos. Una característica extraña es
lengua la insistente repetición de adjetivos o títulos agre-
1. Lee con atención el siguiente texto y observa las gados a los nombres de los personajes, conocidos
palabras destacadas. como epítetos épicos. La repetición de los epítetos
épicos cumplía la función de ayudar a los poetas a
La epopeya de Gilgamesh memorizar su texto”.
Hace cinco mil años, un rey llamado Gilgamesh go-
bernó la ciudad mesopotámica de Uruk. Pronto el 4. Revisa el ejercicio con tu compañero o compañera
monarca se convirtió en héroe y dios, y sus gestas de banco y discutan de qué forma utilizaron la co-
lo hicieron protagonista de la primera epopeya de rreferencia para evitar las repeticiones en el texto.
la historia, un relato centrado en su desesperada
búsqueda de la inmortalidad. En ella aparece, por Sugerencias de evaluación
primera vez, el tema del diluvio universal.
El escriba Sîn-lēqi-unninni («Dios Sin, acepta mi
Instrumento de evaluación para la escritura
plegaria») acaba de trazar estas palabras en len-
gua acadia sobre una tablilla de barro fresco. Ahora En la página 150 de la GDD encontrará una rúbrica dise-
cierra los ojos, como para ver mejor la espléndida ñada para evaluar la producción escrita de los y las es-
Uruk y a ese poderoso héroe que ha viajado hasta tudiantes. Se recomienda entregarles este instrumento,
los lugares más remotos y cuyas aventuras relatará. con el fin de permitirles conocer la forma en que serán
Sîn-lēqi-unninni evoca las murallas de la ciudad y, evaluados. Pídales que aprovechen su uso, tanto en la
dirigiéndose al lector, se aplica otra vez a escribir: aplicación como en la retroalimentación de su trabajo.
“Mira cómo sus baluartes brillan como cobre al sol.
Busca su piedra angular y, debajo de ella, el cofre
de cobre que indica su nombre. Ábrelo. Levanta su
tapa. Saca de él la tablilla de lapislázuli. Lee cómo
Gilgamesh todo lo sufrió y todo lo superó”.
Así empieza la primera epopeya de la historia: el
Poema de Gilgamesh. Sin-leqi-unnini quizás escri-
be hacia 1400 a. C. Pero no es el creador de la obra,
aunque su mano le da forma definitiva. El relato que
pone por escrito se hunde en la noche de los tiem-
pos, más de mil años atrás.
Recuperado el 20 de junio de 2016, de http://www.
nationalgeographic.com.es/historia/grandes-reportajes/
la-epopeya-de-gilgamesh_6746
2. Responde:
» ¿Qué sucedería con el texto si se repitieran cons-
tantemente las mismas palabras para referirse a un
mismo objeto, persona o concepto?
» Describe el procedimiento que se lleva a cabo en
cada caso para evitar la repetición de expresiones.
Guíate por las palabras destacadas.

Cierre de la unidad Páginas 258 - 261
Para
terminar Páginas 258 a la 261
Justificación OAT: Esta sección integra los OAT de la dimensión cognitiva-intelectual, la que se mani-
fiesta al plantear a los y las estudiantes preguntas reflexivas y analíticas que implican el desarrollo de
habilidades para la relación de los conceptos aprendidos y la escritura de un texto.
‣ Síntesis de aprendizaje
Las preguntas 5, 6, 7 y 8 de la primera parte, así como las preguntas 3, 4 y 5 de la segunda, sin-
tetizan los OA 4 y 7 abordados en esta unidad. Será importante motivar al curso a indagar en
los conocimientos adquiridos para aplicarlos a estas preguntas, así como invitarlos a consultar
las páginas 218-221 y 246-247 en caso de que necesiten reforzar los contenidos respecto al
análisis de textos líricos y las obras del Romanticismo.
Para evaluar la crítica literaria realizada por sus estudiantes, se incluye la siguiente rúbrica. Se reco-
mienda compartir con ellos el instrumentos de evalaución, a fin de que conozcan los indicadores
involucrados en su evaluación.
Propósito En el texto se plantea una En el texto se plantea una opinón Únicamente se describen
opinión personal respecto del frente al texto elegido, pero su características propias del
poema, la cual es argumentada argumentación es débil en algunos poema relativas a su forma y
a partir del texto, considerando aspectos, ya sea porque no se con- fondo, pero no se aprecia una
tanto su forma como su fondo. sidera su estructura formal, o bien postura personal u opinión
porque no se menciona la idea que respecto de este.
representa el poema.
Estructura La crítica se estructura de manera El texto presenta una estructura El texto tiene una estructura
ordenada y presenta una lógica ordenada, pero en algunas partes se desordenada o difusa y pre-
que permite al lector compren- pierde el orden lógico, integrando senta la información de mane-
der los aspectos del poema. información que no se articula de ra poco clara para el lector.
manera coherente con lo demás.
Interpretación Se presenta un análisis minucioso La crítica no profundiza en aspectos La interpretación es alejada
y análisis del del poema. Asimismo se señala relevantes del poema y las interpre- del texto y no profundiza en
poema un contexto de producción y la taciones son inadecuadas, ya sea aspectos fundamentales para
información adicional que es per- por falta de información, o bien por la comprensión total del poe-
tinente al texto y la interpretación una contextualización deficiente del ma, o bien la contextualiza-
que se ha hecho de él. poema. ción que hace presenta datos
erróneos.
Ortografía No se observan usos ortográficos Se evidencian errores aislados en Hay errores comunes de
literal, puntual y inadecuados de ningún tipo. fenómenos ortográficos particular- ortografía a lo largo de todo
acentual mente difíciles. el texto.

4
Ventana de profundización
Profundización
didáctica 1:
didáctica
Estrategias para el aprendizaje
Las estrategias de aprendizaje son un tipo especial de A continuación, una guía para que los y las estudiantes
conocimiento procedimental, que se refiere al “cómo” pongan en práctica las estrategias de aprendizaje apli-
hacer algo. Las estrategias de aprendizaje pueden ser cado al trabajo de comprensión y análisis de poemas
cognitivas (resumir, identificar la idea principal, etc.), (OA 4) basada en los principios de Hoy & Hoy (2013):
metacognitivas (monitorear la propia comprensión), o
1. Asegúrsare de que se tiene el conocimiento decla-
de comportamiento (utilizar un diccionario, establecer
rativo necesario (hechos, conceptos, ideas) para en-
una alarma). (Hoy y Hoy, 2013).
tender la nueva información:
Algunos de los principios más importantes según Hoy
b. Entregar definiciones clave de conceptos de líri-
y Hoy (2013) para el aprendizaje de las estrategias son:
ca a medida que se intenta analizar poemas. Por
1. Los y las estudiantes deben estar expuestos a una ejemplo: hablante lírico, motivo lírico, temple de
serie de estrategias diferentes, no solo a estrategias ánimo, etc.
generales de aprendizaje, sino también estrategias
c. Examinar conceptos de poesía antes de intentar
específicas.
el nuevo material. Por ejemplos, de las figuras
2. Los y las estudiantes deben aprender conocimien- literarias más comunes.
to de autorregulación acerca de cuándo, dónde y
2. Conocer las propias habilidades cognitivas y utilizar-
por qué utilizar diversas estrategias. Es más proba-
las deliberadamente:
ble que una estrategia sea empleada y mantenida
si los estudiantes saben cuándo, dónde y por qué d. Usar ejemplos y analogías para relacionar con-
la utilizan. ceptos nuevos de poesía con algo que entien-
da y le interese, como deportes, películas o
3. Los y las estudiantes deben desarrollar un deseo de
pasatiempos.
utilizar estas habilidades. Por ello, el componente
de motivación es fundamental para la aplicación de e. Dedicar tiempo extra al material específico que
estrategias. será requerido para una prueba o tarea.
4. Los y las estudiantes necesitan creer que pueden 3. Controlar la propia comprensión:
aprender nuevas estrategias, que el esfuerzo valdrá f. Usar la interrogación mentalmente para asegurar
la pena y que pueden lograr más aprendizajes me- la comprensión del poema a medida que lee.
diante la aplicación de estas estrategias.
g. Comparar el análisis hecho con el de un compa-
5. Los y las estudiantes necesitan un conocimiento bá- ñero o compañera y comparen sus trabajos.
sico y esquemas útiles en el área de estudio para dar
sentido a los materiales de aprendizaje. Hoy, A. W. y Hoy, W. K (2013). Instructional leadership: A research-
based guide to learning in schools. Boston: Pearson, Allyn &
Bacon.

Actividad complementaria 1 Material fotocopiable
4
Actividad complementaria de escritura y oralidad
Para realizar las siguientes actividades, observa el video que te mostrará tu profesor
o profesora y responde las siguientes preguntas.
a. ¿Has visto a alguien declamar poesía alguna vez?, ¿qué elementos llaman tu atención en
esta actividad?, ¿por qué?
b. ¿Cuál es el tema del poema declamado?
c. ¿Qué papel cumplen los movimientos corporales y la gestualidad en la declamación ob-
servada?, ¿de qué manera se relacionan con el tema o sentido del poema?
d. ¿Cuál crees que es la diferencia entre una lectura silenciosa y la declamación de un poema?
Justifica tu respuesta.
Imagina que en tu colegio se ha organizado un recital de poesía con la temática

“Amor y libertad”. Para poder participar, debes presentar un poema inédito
escrito por ti y luego declamarlo en el recital. Te sugerimos los siguientes pasos.
2. Escribe
• Utiliza la temática “Amor y Libertad” para crear un poema que tenga un mínimo de quince
versos, los cuales pueden ser libres o rimados. Considera en tu creación todos los elemen-
tos propios de la estructura de un poema revisados a lo largo de la unidad.
• Incluye al menos dos recursos sonoros en tu poema que den fuerza al sentido que este
tenga. Recuerda que estos elementos deben ser coherentes y agregar algo al poema y no
interferir en la comprensión de este.
• Antes de comenzar a escribir, haz una lluvia de ideas referidas al tema estipulado. A partir
de eso, comienza a escribir tu poema. Una vez que finalices, léelo en voz alta y cambia
detalles que puedan trabajarse mejor.
3. Declama tu poema
Declama tu poema delante de tus compañeros y compañeras. Antes de hacerlo, ensaya tu
presentación, analizando objetivamente si el lenguaje no verbal y paraverbal da más sentido
a tu poema. Vuelve a ensayar tu declamación cuantas veces quieras, cambiando el registro y
viendo qué funciona mejor. Al presentar delante de tu curso, considera:
• Utilizar un tono de voz audible, movimientos corporales que refuercen el mensaje, diversas
entonaciones según el contenido del poema y postura corporal adecuada.
• Es importante que se genere un espacio respetuoso para escuchar con atención cada una
de las declamaciones.
Nombre:
148
148

4
Diálogos de lectura
Lectura: La lírica como herramienta de reflexión

A partir de la lectura de los poemas que hiciste en las páginas 210 a la 227 de tu Texto de estudio,
reflexiona sobre las siguientes preguntas:
1. Tomando en cuenta a los poetas de la Generación del 27, ¿por qué crees que para ellos fue tan
importante la producción literaria? Fundamenta tu respuesta.
2. ¿Por qué podríamos decir que la poesía es una herramienta de reflexión? ¿Cómo ha sido tu expe-
riencia con la poesía?
3. ¿Crees que la libertad es un tema contingente? ¿Es importante hablar de ella?, ¿por qué?
Reúnete con tus compañeros y dialoga
Reúnanse en grupo y reflexionen sobre la siguiente frase, atribuida a Ramiro de Maeztu, un escritor
español:
“La libertad no tiene su valor en sí misma:

hay que apreciarla por las cosas que con ella se consiguen”.
Expliquen qué quiere decir esta frase. Para esto, es necesario que todos entreguen su opinión e interpreta-
ción. Luego, lleguen a un consenso para responder estas preguntas: ¿qué se puede conseguir con la liber-
tad?, ¿de qué manera esta frase se relaciona con los textos leídos en esta sección? Al discutir recuerden:
• Argumentar los puntos de vista de manera sólida, apoyándose en ejemplos, hechos o datos con-
cretos. Pueden aludir a los poemas o contextos revisados a lo largo de esta unidad.
• Respetar las opiniones de los demás y dar tiempo para que todos expresen su opinión.
• Contribuir al diálogo planteando preguntas coherentes relacionadas con el tema en cuestión.
Lectura: La lírica y el Romanticismo

A partir de la lectura de los poemas que hiciste en las páginas 238 a la 245 de tu Texto de estudio, reflexio-
na sobre las siguientes preguntas:
1. A partir de lo que sabes del Romanticismo, ¿qué rasgos de este movimiento pudiste apreciar en los
poemas leídos?, ¿qué dirías tú que tienen en común todos los textos que leíste?
2. ¿Qué temas de los tratados en los poemas llamaron tu atención?, ¿por qué? Justifica tu respuesta.
Tal como aprendieron, el Romanticismo tiene temas, símbolos e ideas que se repiten de un autor a otro, ya
que son característicos de este movimiento. Si ustedes, tomando en cuenta la época y contexto en el que
viven, formaran un movimiento literario, ¿qué características tendrían sus obras? Discutan y elaboren una lista
de cinco características, temas y símbolos que estarían presentes. Tomen en cuenta:
• Justificar la inclusión de los elementos seleccionados.
• Respetar los turnos de habla y expresarse de manera clara y respetuosa.
• Argumentar dando ejemplos claros y relacionados con el tema discutido.
• Tomar nota de los aportes de todos, para posteriormente elegir los más representativos.
Nombre:
149

Instrumento de evaluación Material fotocopiable
4
Rúbrica para el Taller de escritura

Se expresa un juicio claro Se aprecia una opinión acerca No se consigue identificar la
acerca de la obra (positivo de la obra, pero no es fun- opinión del autor, ya que no se
y/o negativo), el cual es fundamentada con argumentos expresa un juicio claro y justifica-
Propósito damentado con argumentos relevantes del texto o ejemplos do del texto analizado. Por ende,
y ejemplos pertinentes e clarificadores que motiven o el texto no corresponde a una
información relacionada con desmotiven la lectura del texto. crítica y tiende a ser descriptivo
la obra. o meramente informativo.
Se presentan todas las partes No se logran identificar con Se ausentan varias partes de la
esenciales del género: título, claridad todas las partes de estructura propia del género,
Estructura
presentación, resumen, co- la estructura, por lo tanto, la por lo tanto, no corresponde a
mentarios y conclusión. crítica parece incompleta. una crítica literaria.
Entrega la información si- Se puede apreciar una pro- La información no se entrega
guiendo un orden lógico y de gresión temática en la crítica, siguiendo un órden lógico y pro-
manera progresiva, asimismo sin embargo, se suelen repetir gresivo, y se repiten palabras o
Progresión temática y usa términos y expresiones palabras y expresiones con expresiones para referirse a ideas
correferencia variadas para remitirse a la finalidad de dar cuenta de utilizadas con anterioridad.
una idea anterior sin repetir una información que ya fue
palabras. mencionada con anterioridad
en el texto.
Utiliza un lenguaje formal, En ocasiones varía el registro El lenguaje empleado es infor-
además emplea un vocabu- de lenguaje formal a informal, mal o irrespetuoso, o bien el y
lario variado que permite una o bien se pueden observar en vocabulario es mayoritariamen-
Lenguaje
mayor claridad y especifici- el texto algunas imprecisiones, te impreciso, general, o bien
dad en el texto. referencias vagas o un vocabu- repetitivo.
lario inadecuado al texto.
No se observan problemas Se observan algunos pro- Se observan reiteradamente
Ortografía y redacción ortográficos ni gramaticales blemas ortográficos y errores ortográficos y gramatica-
de ningún tipo. gramaticales. les de todo tipo.
Nombre:
150
150

Solucionario 4
Página 205 3. En los últimos versos el hablante da a conocer al
1. Respuesta variable. El poema lleva ese nombre lector el objeto del poema (la libertad) y además
porque hace alusión a los hechos del mundo ex- declara que dicho concepto constituye el centro de
traliterario que pueden desencadenarse a raíz de la sus motivaciones, su vida y sus palabras.
palabra poética. Así, el hablante espera que al pro- 4. Respuesta variable. Si bien la figura de la golondri-
nunciar las palabras “pan”, “amor”, “vida” y “libertad” na puede suscitar diversas interpretaciones, es es-
genere acontecimientos en el mundo y la conducta perable –a la luz de los contenidos abordados en
de quienes lo rodean. la unidad– que los estudiantes identifiquen en las
2. Respuesta variable. La segunda estrofa transmite el golondrinas la idea de libertad. Concretamente, la
anhelo del poeta de infundir y despertar amor au- noción de libertad que se presenta en el texto tiene
téntico entre las personas a través de sus palabras. que ver con la necesidad de cambiar de estado con-
tinuamente y buscar nuevas aventuras, sin detener-
3. Respuesta variable. La respuesta de los y las estu- se y armar “el nido” en un lugar definitivo.
diantes se realizará según el cuadro que seleccionen
para responder. Oriente el trabajo de los alumnos y 5. Respuesta variable. Se espera que los estudiantes
alumnas pidiéndoles que vuelvan a leer el poema y afirmen su respuesta en base a argumentos, inter-
así relacionen el poema con alguna de las pinturas pretación de los textos y ejemplos textuales. Proba-
presentes. blemente, la premisa será que, pese a las diferencias
entre los textos leídos, la libertad es considerada
4. Respuesta variable. Los y las estudiantes pueden res- como un valor positivo por ambos hablantes, esto
ponder atendiendo a diversos aspectos del tema del es, como algo que está en el corazón de los hom-
lenguaje. Es importante que fundamenten y ejem- bres y que los mueve con pasión.
plifiquen sus aseveraciones. Por ejemplo, pueden
señalar que el lenguaje tiene el poder de movilizar Página 214
multitudes en pro de una causa, puesto que a tra-
vés de las palabras es posible convencer a otros de Después de la lectura
determinados ideales. Muestra de ello son las pro- 1. Respuesta variable. Ambas composiciones tienen
testas, marchas y manifestaciones para mejorar la en común el planteamiento de que la ruta, destino,
educación en Chile. senda o camino que se tome en la vida dependerá
5. Respuesta variable. Los estudiantes pueden atender de cada uno y será una creación propia. La dirección
a diversos elementos formales y temáticos para de- de nuestra existencia está dada por nosotros y no
fender la pertenencia del texto al género lírico. por factores externos. Algunos versos que permiten
sostener esta interpretación son, por ejemplo, “ca-
Página 212 minante, no hay camino, / se hace camino al andar”,
A leer “Es la orientación de la vela / Y no el viento / El que
determina el rumbo”, entre otros.
Después de la lectura 2. El viento representa las condiciones y elementos
1. La acción que desarrollan las golondrinas es la de externos a los que se ve enfrentado el hombre: la
viajar siempre a paisajes y tierras lejanas. Es por eso suerte, las oportunidades, las dificultades, los obstá-
que su “destino es siempre volar”. culos, la fortuna, etc. El viento es todo aquello que
el hombre no puede dominar o controlar en su vida;
2. Repuesta variable. Los y las estudiantes pueden
de esta manera, se entiende que puede haber tiem-
señalar que el hablante intenta mencionar nume-
pos de paz y tiempos de tempestad.
rosos aspectos de la vida (muerte, amor, amistad,
soledad), el mundo (desierto, selva, nubes, reyes) y 3. Respuesta variable. En los versos citados destaca la
de la cotidianeidad (perro, lámpara, pupitre, espejo, idea de que el curso de nuestra vida no está pre-
cuarto). Esto puede tener el sentido de comunicar viamente trazado o planeado por nada ni nadie, de
que la libertad es algo universal y que debiera reinar manera que solo se va develando a medida que vi-
en todas partes y en todos los ámbitos de la vida vimos y avanzamos.
humana, desde los intereses internacionales hasta 4. Los versos transmiten la idea de que cada persona
en el colegio, la familia y las relaciones de pareja. Es es dueña de su futuro y puede determinar qué ha-
importante que los alumnos formulen su respuesta cer con su vida. El rumbo que esta tome no depen-
basándose en versos del poema. de de factores externos.
U4_Len_1M_Lic_Gui_Sol.indd 151 30/9/19 16:52

Solucionario
5. Respuesta variable. Los y las estudiantes pueden “actuar, para que cada mañana / se nos encuentro
detenerse en distintos mensajes que comunica la más lejos que este día”. Es decir, luchar permanente-
canción, entre ellos: que la vida es pasajera y efímera mente para superarnos a nosotros mismos y avanzar
(“lo nuestro es pasar”); que debemos dejar una hue- hacia la consecución de nuestras metas.
lla propia en el mundo; que debemos esforzarnos 7. Respuesta variable. Según el poema, la vida es algo
por crear nuestro propio camino, etc. real y que vale la pena, de manera que las personas
6. Respuesta variable . Se espera que los estudiantes debieran obrar con fortaleza, trabajo, esperanza y
manifiesten adhesión o desacuerdo respecto a la voluntad para ser mejores cada día, conquistar los
frase propuesta y desarrollen sus ideas en base a los sueños, hacer de sus vidas algo sublime y dejar una
poemas leídos. Por ejemplo, pueden señalar que la huella en el mundo. En relación a esto, los alumnos
afirmación es en parte cierta y en parte falsa, ya que, pueden tener diversas opiniones, que deben funda-
efectivamente, la libertad personal tiene un impacto mentar a través de argumentos.
decisivo en nuestra vida, pero también hay elemen-
Página 219
tos que influyen y que no podemos controlar.
Página 217 Desarrollo
A leer 1. El poema habla sobre la ilusión amorosa del hablan-

te, quien no es correspondido en sus sentimientos.
Después de la lectura 2. Respuesta variable. Pese a que en el poema apare-
cen todas las actitudes líricas, las predominantes son
1. El espacio que presenta el poema es el de un barrio
la carmínica y la apostrófica. En esta medida, los es-
urbano, en el que todo el mundo se conoce.
tudiantes pueden señalar que la actitud apostrófica
2. El hablante lírico declara que los vecinos asumían es dominante en cuanto tres de las cuatro estrofas
que el perro les pertenecía por el cariño que le te- se dirigen a otro, la persona amada, a través de la
nían (“…lo que amamos / lo consideramos nuestra segunda persona singular o bien pueden indicar
propiedad”). El perro, además, entraba a todos los que la expresión de sentimientos y de interioridad
hogares del barrio y jugaba con los adultos y los ni- del hablante por medio de la primera persona plural
ños del sector, por lo que traía mucha alegría. también es destacada.
3. Respuesta variable. Es esperable que los y las estu- 3. Respuesta variable. Pueden escoger distintas expre-
diantes reparen particularmente en los primeros siones; es importante que las citen literalmente y
cuatro versos del poema: “Era callejero por derecho luego expliquen su sentido.
propio / su filosofía de la libertad / fue ganar la suya
4. En la primera estrofa, el hablante señala que la dul-
sin atar a otros / y sobre los otros no pasar jamás”. A
zura en las palabras de la persona amada lo hacen
partir de dichos versos es posible concluir que la fi-
olvidar que no es amado y le produce felicidad. Res-
losofía del perro callejero consiste en moverse libre-
pecto a la segunda estrofa, los y las estudiantes pue-
mente, sin tener un dueño determinado y un hogar
den sugerir que alude a que la música hace anhelar
fijo, sin seguir una rutina y horarios establecidos ni
al alma cosas más altas de las que contiene y puede
tener que responderle a nadie por sus actos; no obs-
ofrecer, pero estos elementos no se hayan entre sus
tante, al mismo tiempo procura respetar la libertad
notas musicales; y de esta misma manera, el hablan-
de los demás y no hacer daño a nadie.
te desearía conquistar el alma de la persona amada,
4. La expresión se refiere a que es posible imprimir una que está detrás de su voz y sus cualidades físicas.
marca o dejar un legado en el mundo después de la En la tercera estrofa, el hablante expresa que las pa-
muerte, por medio de nuestros actos. labras de la persona amada son falsas y que no lo
5. El poema atribuye al presente una gran importancia, ama, pero prefiere ignorar y ser feliz.
e invita a desconfiar del futuro y superar el pasado, 5. Respuesta variable. El hablante asegura que la feli-
sin quedarse estancado en el mismo: “Desconfía del cidad no se identifica con la verdad; aunque la feli-
Futuro, por agradable que parezca! / Deja que el pa- cidad esté basada en mentiras y sea, entonces, una
sado muerto entierre a sus muertos. / ¡Actúa, actúa “felicidad falsa”, mientras se mantenga en el tiempo
en el presente viviente”. es igual de real para el espíritu que la experimenta
6. Según el poema, el destino de los hombre no cons- que aquella que estuviera basada en la verdad.
tituye ni el placer ni el pesar o dolor físico, sino el

4
6. Respuesta variable. Se espera que los y las estudian- piedras de futura mirada / y hará que nuevos bra-
tes transformen al lenguaje literal la estrofa que es- zos y nuevas piernas crezcan / en la carne talada”, la
cojan, manteniendo el sentido de esta. Respecto a la libertad repara o remeda lo que el hablante había
segunda pregunta, pueden señalar que el lenguaje perdido en la lucha por ella (sus ojos, pies y brazos).
figurado embellece las ideas o sugiere imágenes y 2. Respuesta variable. El hablante lírico señala varias
emociones al lector, que no sería posible mediante acciones que realiza en función de la libertad, entre
el lenguaje literal. ellas: sangrar; luchar; pervivir; ofrecer sus ojos y sus
Página 221 manos; sentir más corazones que arenas en el pe-
cho; entrar a los hospitales y algodones como en las
Cierre azucenas; desprenderse a balazos de quienes han
revolcado la estatua por el lodo; y desprenderse a
1. El poema habla de la lluvia y de todos los elementos
golpes de sus pies, sus brazos, su casa, su todo. Se
que la rodean (el viento, el sonido del agua, sus efec-
espera que los y las estudiantes nombren tres de
tos sobre la naturaleza, sus causas, etc.).
ellas y las expliquen, poniendo especial atención en
2. Respuesta variable. Por ejemplo, personificación: aquellas actividades expresadas en sentido figura-
“¡Cómo estará de alegre el trigo ondeante!”; se le do. Por ejemplo, pueden decir que el poeta “lucha” y
atribuyen cualidades humanas (alegrarse) al trigo, “sangra”, literalmente, en la Guerra Civil Española, pe-
para dar a entender que la lluvia es un bien necesa- leando en el bando republicano para evitar la dicta-
rio para las cosechas y las plantas. Metáfora: “¡Cuán- dura franquista y la consecuente pérdida de libertad.
tos diamantes colgarán ahora / del ramaje profundo
3. Respuesta variable. Los versos del poema evocan
de los pinos” ; con esos versos, el hablante sugiere
la imagen de un arcoíris en un paisaje bucólico
una imagen visual de la las gotas de lluvia que cuel-
en el que destacan una montaña, un río y unos
gan de las ramas de los árboles; en efecto, estas tie-
sembrados.
nen una semejanza con los diamantes por razón de
su brillo y luminosidad. 4. Respuesta variable. El viento es descrito de diversas
maneras en el poema, como un elemento cambian-
3. Respuesta variable. En el poema es posible identi-
te y capaz de asumir muchas formas distintas. Al co-
ficar las tres actitudes líricas, pero probablemente
mienzo, por ejemplo, el viento era viajero y colorido;
sobresalga la actitud enunciativa, puesto que la ma-
en la primera estrofa el hablante cuenta que se mo-
yoría de los versos se refiere a un objeto (la lluvia)
vía por cerros, ríos y sembrados, llenándose de colo-
en tercera persona y a los efectos de la misma en la
res en cada estación. Sin embargo, más adelante se
hierba, el trigo y los árboles. En cualquier caso, los
habla de “viento estancado” dos veces, lo que genera
estudiantes pueden justificar también la importan-
la impresión de que el viento detuvo su curso.
cia de la actitud carmínica en el poema, ya que la
expresión de sentimientos y emociones provocadas Página 227
por la lluvia juegan un rol central en el poema.
Después de la lectura
4. Respuesta variable. Se espera que los estudiantes
ofrezcan al menos seis versos para completar el poe- 1. Respuesta variable. El poema de Octavio Paz pre-
ma de Villon y empleen para ello dos o más figuras senta al viento como el dueño de todas las cosas y
literarias. El desarrollo temático del poema debe ser como un viajero incansable: “todo es del viento/ y el
coherente con la estrofa presentada. viento es aire/ siempre de viaje...”. El viento, en efecto,
mueve todo lo que está en el espacio: rosas, nubes,
Página 225
amapolas, hombres, hojas y peras.
A leer 2. Respuesta variable. Los versos citados aluden a que

el hablante lírico ha recibido varios reveses y golpes
Después de la lectura del destino que lo han herido gravemente, pero que
1. Respuesta variable. Es esperable que los y las estu- no han logrado que se rindiera y se resignara; por
diantes fijen su atención en los últimos ocho versos el contrario, el hablante no se ha dejado vencer ni
para identificar las acciones que lleva a cabo la li- abatir por ninguna dificultad, amenaza o castigo.
bertad a través de una personificación. Por ejemplo, 3. Respuesta variable. Se espera que los y las estudian-
pueden proponer que en los versos “Porque donde tes manifiesten una opinión personal que esté basa-
unas cuencas vacías amanezcan, / ella pondrá dos da en argumentos y que emplee versos del poema
para ilustrar sus proposiciones. Por ejemplo, pueden

Solucionario
opinar que el poema es muy bueno, ya que incita a pupitre y en los árboles / en la arena y en la nieve
no dejarse someter y perder la libertad por ningún / escribo tu nombre”); en el caso de Pagliaro, la li-
motivo; el hablante, pese a que se ha visto enfren- bertad a la que se alude parece ser de corte más
tado a diversas amenazas (“la noche”, “las garras de político e ideológico, en la medida en que habla del
las circunstancias”, “oscuridad”, “ira y llantos”, camino miedo a la autoridad, de la censura, la clandestini-
estrecho, etc.), no ha cedido nunca y se ha manteni- dad, el exilio, los abusos e injusticias, etc (“Por el pá-
do autónomo e independiente de espíritu, con un jaro enjaulado / por el pez en la pecera / por el que
“alma inconquistable”. ha dicho lo que piensa... / yo te nombro, libertad”).
4. Respuesta variable. Es posible que los y las estudian- 5. Respuesta variable. En el poema de Mistral, las puer-
tes hayan escuchado la expresión y señalen que se tas se presentan como obstáculos a la libertad (“…
trata de un acuerdo en el que el juez deja libre a las hicimos / para ser sus prisioneras”), viejas (“nun-
alguien que cometió un delito, pero bajo la proca mozas, nacidas viejas”), tristes (“tristes moluscos”)
mesa –de palabra– de cumplir con las exigencias, y negadoras de la naturaleza, el aire y los espacios
condiciones y requisitos de acuerdo a los cuales se abiertos (“Dicen «¡No!» al viento marino”).
permite la libertad. 6. Respuesta variables. Las puertas en el poema de
5. Respuesta variable. La actitud lírica que predomina Mistral simbolizan todo lo que restringe la libertad
en el poema es la carmínica, caracterizada por el uso humana y nos hace sentir oprimidos y temerosos. En
de la primera persona singular y la comunicación el poema de Pagliaro, el hablante invoca y nombra
de la interioridad del hablante. En este caso, desta- la libertad en homenaje a todas las víctimas de una
can expresiones como “doy gracias al Dios que fuere injusta privación de la misma, de modo que com-
por mi alma inconquistable”, “no he gemido / ni he parte con el primer poema el impulso por derribar
llorado”, “soy el amo de mi destino / soy el capitán las “puertas” y obstáculos que impiden la libertad.
de mi alma”. 7. Respuesta variable. Los y las estudiantes pueden es-
Página 231 coger el poema de su preferencia y deben procurar
no descuidar la argumentación y la citación de tex-
A leer tos para sostener su punto de vista.
Después de la lectura Página 233
1. En el poema, el hablante le pide a la persona amada Cierre

que lo proteja del viento aunque sea por una noche,
puesto que este lo busca, lo llama y quiere llevárselo. Respuesta variable. Se espera que los y las estudiantes
reparen en elementos como la rima libre, rima aso-
2. En la primera estrofa del poema aparecen mencio-
nante y algunas figuras de repetición (por ejemplo,
nados varios elementos de la naturaleza como el pá-
aliteración en los versos “«¡No!», dicen a las mañanas /
jaro, el pez, las flores, la hierba y los árboles. En todos
aunque las bañen, las tiernas. / Dicen «¡No!» al vien-
los casos, el poema los representa como sufriendo
to marino). Luego deben articular un comentario
por la opresión y la falta de libertad.
que analice los elementos reconocidos en el texto y
3. El viento es caracterizado como un caballo que esbozar una descripción de sus sensaciones relativas
galopa muy fuerte y recorre el mundo llamando y a la musicalidad del poema. Por ejemplo, pueden
buscando al hablante. señalar que la rima libre puede estar relacionada con la
4. Respuesta variable. Los y las estudiantes pueden búsqueda de libertad del poema y, en esa medida, no
atajar el tema de la libertad en ambos poemas de ceñirse a reglas estrictas. Sobre la musicalidad, pueden
varias maneras, pero es importante que justifiquen constatar que el verso octosílabo permite que se lea
sus aseveraciones y que permanezcan apegados a con naturalidad y fluidez, de manera que se crea una
los textos. Por ejemplo, pueden señalar que ambos sensación de familiaridad y cercanía con lo que dice el
poemas comparten el hecho de constituir un elogio hablante lírico.
a la libertad y una exhortación al hombre a buscarla.
Sin embargo, ambos se refieren a la libertad desde Página 235
ángulos diferentes y enfatizan otros elementos. En Para saber cómo voy
el caso de Éluard, la libertad pareciera estar presente
en todo lo que rodea y en todo lo que conoce el 1. En el primer poema el tema es la vejez, un proceso
hablante lírico (“en mis cuadernos escolares / en mi inexorable en la vida humana pese a que el alma

4
siga joven y soñadora. El segundo poema habla de Página 239
la falta de libertad a la que se vio sometida el ha- A leer
blante lírico en una relación afectiva dañina.
2. En el primer poema predomina la actitud carmí- Después de la lectura
nica; el hablante exterioriza sus vivencias y senti-
1. Al barco lo llaman el Temido.
mientos íntimos a través de la primera persona:
“lo dicen, pero no es cierto, pues siempre cuando 2. El hablante lírico afirma que dio por perdida su vida
yo paso / de mí murmuran y exclaman (…)”. En el cuando se enfrentó a los poderosos que lo tenían
segundo poema es posible identificar una alter- esclavizado, se rebeló con fuerza y logró zafarse de
nancia entre la actitud carmínica con la actitud su dominio.
apostrófica, con un predominio de esta última; el 3. Respuesta variable. El estribillo del poema, que se
hablante lírico se dirige a un otro a través de la se- repite varias veces, menciona los valores sobre los
gunda persona: “Entré a tu alma a conocerla y tuve / que descansa la cosmovisión del hablante lírico. En
horror tan pronto que en su seno estuve”. dichos versos, el hablante afirma que no obedece a
3. Respuesta variable. En el primer poema es posible ningún orden civil o ley de ninguna patria, de ma-
destacar una personificación en la primera estrofa, nera que se encuentra fuera de la estructura social
en la que se afirma que las plantas, las fuentes, los típica. En cambio, el capitán es un hombre margina-
pájaros, las olas y los astros pueden hablar; con esto, do del sistema, que pregona por la libertad, la propia
el hablante lírico pretende expresar que todo lo que ley, la independencia y la búsqueda de aventuras.
está a su alrededor le recuerda permanentemente 4. Respuesta variable. Los versos sugieren una escena
que envejece y se dirige a la muerte. Otra figura que en la que es posible representarse la luna brillando
aparece en el poema es la metáfora, por ejemplo, en en el mar, el barco con las velas desplegadas dejan-
los versos 6 y 11: “eterna primavera de la/mi vida”; do olas a su paso y el capitán cantando en la popa
con esa expresión, el hablante se refiere a la juven- mirando el mundo. El hablante señala, en definitiva,
tud. En “¡Libertad!” es posible reconocer una metoni- que el mundo entero es del pirata, que puede ir a
mia a lo largo de todo el poema, ya que se habla de Asia, Europa, Turquía o donde quiera, puesto que no
“alma” para referirse a otra persona; con esto, es pro- pertenece a ningún lugar pero todos los lugares le
bable que el hablante lírico quisiera poner énfasis en pertenecen.
las cualidades espirituales e invisibles del sujeto al 5. Respuesta variable. El pirata alude a las guerras y
que se refiere. También es posible hallar metáforas, diferencias que tienen los reyes y distintos Estados,
como en “Tu alma es una habitación cuadrada”; ese que pelean por ampliar un poco más sus territorios
verso sugiere que en compañía de la otra persona, el y enriquecerse; en cambio, el hablante tiene todo el
hablante se sentía encerrado en un espacio. mar por su dominio y no busca tesoros materiales.
4. Respuesta variable. Los sentimientos que destacan 6. Respuesta variable. Los y las estudiantes pue-
en el primer poema son una resistencia sentimental den proponer que la noción de justicia del pirata
hacia el paso del tiempo y la tristeza por la vejez y es la de la distribución igualitaria de los bienes,
la muerte que se aproximan. En el segundo poema sin que nadie tenga más que otro. Por eso, re-
sobresalen la expresión de sentimientos de encierro parte el botín a partes iguales entre su tripula-
y ahogo que le suscitaba al hablante el encuentro ción, sin privilegios. “En las presas / yo divido /
con el objeto lírico y los subsecuentes sentimientos lo cogido / por igual: / sólo quiero / por riqueza / la
de liberación, libertad y alivio que le merece el ha- belleza / sin rival”. También pueden añadir a la re-
berse alejado de él. flexión el impulso libertario del pirata, quien parece
5. Respuesta variable. Para su respuesta, los y las estu- estar en contra de la esclavitud.
diantes pueden considerar elementos estudiados en 7. Respuesta variable. Los y las estudiantes pueden
la unidad como la rima y las figuras de repetición. En destacar varios elementos del texto en cuestión.
este caso, por ejemplo, pueden señalar que predo- Entre ellos, por ejemplo, la concepción de la liber-
mina la rima consonante y que destaca la repetición tad como la ausencia de leyes; la no pertenencia a
de ciertas palabras como “aire” (3) y “alma” (6). un sistema político y social organizado, o sea, a una
patria; la posibilidad de hacer e ir donde se quiera;
no tener que responder a nadie; etc. Esta libertad

Solucionario
se expresa de diversos modos para el capitán, pero Página 245

sobresale particularmente en su relación con la na- Después de la lectura
turaleza: el viento, la luna, el mar, etc.
1. Los barqueros reman al tiempo que entonan can-
Página 243
ciones. Además, le preguntan al hablante si quiere
A leer embarcarse con ellos.
2. Respuesta variable. El tema de los versos es la gloria;
Después de la lectura en ellos se la caracteriza como una posesión que
1. Respuesta variable. Los versos aluden a que la ale- perturba los sentidos, como algo con lo que el alma
gría es un sentimiento que une a los hombres en lu- sueña y como algo que despierta muchas envidias
gar de separarlos (como hacen pasiones como la ira, y adulación por parte de los demás.
el odio, la envidia, la venganza, la ambición, etc.). La 3. Respuesta variable. Los estudiantes pueden desta-
alegría siembra fraternidad entre los hombres, que car, por ejemplo, las metáforas de los versos como
se tratan como hermanos cuando la comparten. “brumas de plata” y “oro”, que están referidas al tipo
2. El poeta se quiere librar del día y de la conciencia a de luminosidad de la noche y el día, y a los colores
través del sueño. de la luna y el sol, respectivamente. También hay
3. Respuesta variable. Si bien el poema ofrece varios antítesis o contraste en dicha comparación entre el
versos que aluden a lo vivido por el hablante, pro- día y la noche.
bablemente los versos más informativos al respecto 4. Respuesta variable. Se espera que los y las estudian-
son los que rezan: “Mira: Armas, banderas, campo / de tes ejemplifiquen en su respuesta por medio de los
batalla, y la victoria, / y Grecia. ¿No vale un lampo de versos del poema. Pueden señalar, por ejemplo, que
esta gloria?”. En ellos el hablante da cuenta de pasa- el poema transmite exaltación por el amor, las rela-
das glorias militares, batallas vencidas y exaltaciones ciones humanas (“yo algo mejor: / yo tengo Amor”)
patrióticas. Se alude a Grecia, probablemente a la lu- y la libertad (“lo que yo adoro / solo es verdad: / la
cha por su independencia de los turcos. También los Libertad”), y desprecio por la vanidad, la gloria y las
versos “una tumba de soldado / Y hela aquí” sugieren riquezas (“sombra que huye la vanidad; / Todo es
que el hablante fue herido de muerte en combate. mentira: la gloria, el oro”).
4. Respuesta variable. Los y las estudiantes pueden Página 247
imaginar múltiples escenarios para el santuario, pero
se espera que empleen versos del texto para ilus- Cierre
trar su respuesta. Por ejemplo, pueden señalar que 1. Respuesta variable. Los y las estudiantes pueden re-
a propósito de que se llama a la alegría una “diosa conocer en relación con los párrafos que anticipan
celeste” y en relación con la reiterada mención de la la actividad, es esperable que se refieran a la muerte
“bóveda estrellada”, es posible que el santuario ten- (“Noche”, “lejos yace el mundo”, “misteriosa”, “inde-
ga lugar en el cielo y esté rodeado de estrellas. cible”, “tristeza”, “ceniza”) y/o a la naturaleza (“valle”,
5. Respuesta variable. En “Al sueño”, destacan el deseo “gruta”, “rocío”).
de olvido, la búsqueda del sueño oscuro y la angus- 2. Respuesta variable. Es posible que asocien la noche
tia por los recuerdos (“dulcísimo sueño (…) de la con el silencio, el misterio, la oscuridad, la muerte, la
conciencia líbrame (…) y sella así la urna silenciosa indefensión. etc. Los sentimientos que puede sus-
de mi espíritu). En “Al cumplir 36 años” los sentimien- citar son, por tanto, miedo, pena, malestar, inquie-
tos dominantes son la nostalgia por la juventud y el tud, curiosidad, entre otros. Este tipo de relaciones
pasado, la presente indiferencia pasional, cansancio permiten que el estudiante comprenda mejor por
y anhelo de paz y silencio (“Temor y esperanza mue- qué el hablante siente que la Noche está lejos del
ren / Dolor y placer huyeron / Ni me curan ni me mundo y además se caracteriza como una estancia
hieren”, “En el silencio ¿no hay dicha?”). En “Oda a la desierta y solitaria en la que se siente tristeza.
alegría” sobresalen los sentimientos de felicidad, de
unidad entre los hombres y con la naturaleza, exal-
tación religiosa y entusiasmo (“todos los hombres se
vuelven hermanos”, “Todos los seres beben la alegría
/ en el seno de la naturaleza”, “¿No vislumbras, oh
mundo, a tu / Creador?”).

4
Página 251 7. Respuesta variable. Los estudiantes pueden esco-
Complementa tu lectura ger el texto de su preferencia y deberán detallar el
cuadro que imaginaron, mencionando las técnicas y
1. El propósito del texto es informar sobre las caracte- colores que emplearían. Para esto, pueden inspirarse
rísticas de la pintura del Romanticismo, en contraste en las pinturas que han visto en la unidad y en las
con el Neoclasicismo. Los y las estudiantes pueden descripciones de sus características.
inferir que el texto está dirigido a un público gene- Página 259
ral, pues se utiliza un lenguaje formal y sencillo, po-
sible de entender para quienes no conocen el tema. Para terminar
2. Según el texto, las principales diferencias entre ambos 1. El tema del poema es la poesía concebida como he-
movimientos son la exaltación romántica del yo en rramienta de acción y compromiso social y político.
cuanto sujeto sentimental y no racional; la potencia 2. Respuesta variable. Los dos últimos versos apuntan
de la imaginación y el sentir individual por sobre la a que la palabra poética es necesaria para la vida y
razón abstracta, calculadora e impersonal; el rechazo el cambio social.
romántico del formalismo, control y disciplina intelec-
tual, para imponer la intuición y las impresiones sensi- 3. Respuesta variable. La visión que tiene el hablante
bles subjetivas; la separación, en el Romanticismo, del sobre la poesía es que esta debe ser un agente de
yo artístico del mundo, el cual es interpretado a través movimiento social y no una actividad neutral y de
de su percepción emocional y ofrecido al espectador lujo. Los y las estudiantes deben ofrecer una opinión
para que también lo interprete; un cambio de temas sobre esta perspectiva y fundamentarla en base a
en la representación, que suelen buscar aventuras le- argumentos.
janas y exóticos países; la búsqueda del movimiento 4. Respuesta variable. El poema se relaciona con el
y dinamismo por sobre lo estático; entre otros. tema de la libertad, en la medida en que el hablan-
3. El fundamento principal de todo arte en el Romanti- te la asume como una de las banderas de lucha, es
cismo es el enaltecimiento de la fuerza de la imagi- decir, como uno de los valores que quiere conquis-
nación, promovida por literatos y filósofos. tar para el pueblo. Estos versos, por ejemplo, aluden
sobre la carencia de libertad que el hablante percibe
4. Las pinturas de paisajes son importantes porque, y la necesidad de emplear la poesía como arma para
por un lado, la naturaleza se había convertido para denunciar y revertir la situación: “porque vivimos a
los pintores alemanes en el espejo del alma y, por golpes, / porque apenas si nos dejan / decir que so-
otro, porque en una Alemania limitada y cohibida mos quien somos, / nuestros cantares no pueden
políticamente, la naturaleza devino una alegoría de ser sin pecado un adorno”. Además, los estudian-
la libertad, contrapuesta a la limitación del hombre. tes pueden referirse al contexto de producción del
5. Respuesta variable. En el poema, el mar era símbolo poema, que justamente se caracteriza por la falta de
de libertad y de inmensidad. En el cuadro, el mar libertad (dictadura franquista).
también representa la inmensidad de la naturaleza 5. Respuesta variable. En el lenguaje figurado, las pala-
enfrentada a la limitación y fragilidad del hombre, bras expresan un significado distinto al que tienen
pero en este caso el elemento resulta amenazante habitualmente en el lenguaje literal o referencial.
para el ser humano y no es fuente de libertad, ya En el poema se despliegan varios usos del lenguaje
que está enfurecido y lleva a la muerte a varios hom- figurado; por ejemplo, cuando el hablante señala
bres. En cualquier caso, los y las estudiantes pueden “Maldigo la poesía de quien no toma partido hasta
agregar que en el cuadro hay un atisbo de esperan- mancharse” no se refiere a manchas en el sentido
za en los tripulantes de ser rescatados, de manera
literal, sino a través de una metáfora alude a la im-
que el mar también podría ser considerado como portancia de comprometerse ideológicamente y de
una entidad favorable de la naturaleza. ostentar un punto de vista político.
6. Respuesta variable. Si bien es posible atajar la estro- 6. Respuesta variable. En el texto aparecen muchas
fa de Schiller desde varios ángulos, la característica figuras literarias y de repetición. A continuación se
de la pintura romántica más conspicua en ella es la ofrecen dos ejemplos como modelo de respuesta:
identificación o reconocimiento del hombre en la (1) Anáfora: “Se dicen los poemas...”; la repetición
naturaleza, como si esta fuera un espejo. El paisaje del verbo “piden” acentúa la necesidad y la caren-
transparenta el sentir del hablante lírico. cia que algunos viven y, por tanto, la urgencia de la
poesía como arma social. (2) Oxímoron: “Amorosas

Solucionario
crueldades”; si bien las verdades pueden tener un 4. Respuesta variable. Se espera que lrecapitulen las
fondo cruel y terrible, la expresión de la verdad es características del Romanticismo (temas, motivos,
un gesto de amor y de preocupación por los demas. técnicas, ideas, etc.) y ejemplifiquen con los poemas
7. Respuesta variable. El significado de un poema está leídos. Por ejemplo, pueden destacar la exaltación
dado por la relación estrecha entre forma y conte- de sentimientos y emociones del sujeto individual
nido; en efecto, los recursos formales (rima, métrica, y mostrar que en ambos poemas tiene presencia la
figuras retóricas, etc.) permiten que se manifieste el actitud carmínica, la expresión de un yo en primera
sentido de un poema, que raramente se encuentra persona sobre su interioridad emotiva y sensible (“y
explicitado. En el poema en cuestión, por ejemplo, a las que tanto amé, dulces visiones, / este suspiro
el hablante expresa por medio de metáforas que el abrasador llevad”).
poeta es un agente concreto de cambio y no un 5. Respuesta variable. Se espera que los y las estu-
sujeto desinteresado que dice palabras inútiles: por diantes se refieran a los recursos sonoros aprendi-
eso, niega la condición de “adorno” de la poesía, la dos como la rima y las figuras de repetición. Para
mienta como una “poesía-herramienta” y señala sen- ejemplificar su efectividad en los poemas, pueden
tirse como un “ingeniero del verso y un obrero”. referirse a la rima consonante del poema de Heine.
8. Respuesta variable. Se espera que expliquen cada una 6. Respuesta variable. Se espera que los y las estudian-
de las actitudes. En el poema, al comienzo predomi- tes justifiquen su elección con fundamentos sobre
na la actitud enunciativa (“cuando se miran de frente/ el uso de figuras literarias presente en los poemas.
los vertiginosos ojos claros de la muerte...”). Sin em-
bargo, luego aparece con fuerza la voz carmínica y, Solucionario GDD
con ella, el uso de la primera persona: “Hago mías
las faltas. /Siento en mí a cuantos sufren / y canto Página 138
respirando. / Canto, y canto, y cantando más allá de
mis penas / personales, me ensancho.” Actividad complementaria para distintos ritmos de
aprendizaje
Página 260-261
A continuación encontrará los recursos sonoros presentes
1. Respuesta variable. El hablante está enamorado de en cada una de las canciones y su sentido.
una persona y busca unirse con ella a través de un
La libertad (Ángel Parra)
beso; paralelamente, percibe que en la naturaleza
existe una tendencia general al amor, la unidad y a la pala del pirquinero,)
la fusión por causa de una ley divina. El hablante líri- es el aire, son las flores,
co sugiere, en definitiva, que él y la persona amada es el viaje de regreso,
deben seguir el ejemplo de la naturaleza, y emplea es el marinero errante,
o el que se quedó en Quintero,
varias veces el verbo “besar” para ilustrar la unidad
es la noche y es el vino,
de la misma: por ejemplo, “Las fuentes se unen con es el mantel recién puesto,
el río”, “Las montañas besan el Cielo”, “La luz del sol es el hombre trabajando
ciñe a la tierra y la luna besa a los mares”. en la fábrica o en el puerto,
2. La idea del amor que se plantea en el poema es que es la esencia de los libros,
constituye una unión o fusión en una sola entidad: es el silbido del viento,
“Nada es singular en el mundo / todo (…) / se en- es no poder decir nunca
que la libertad ha muerto.
cuentra y funde en un espíritu”.
3. Respuesta variable. El sueño parece ser el fraguador Rima asonante
de la poesía que el hablante compone (“los que en Rima consonante
mis rimas encerré y fundí”). Los sueños parecen ser Anáfora
también causa de los más bellos y felices engaños,
La canción se refiere a la libertad perdida tras un destie-
pero también causa de decepción y dolor cuando
rro, que fuerza a un hombre a abandonar la patria por
se disipan. El mundo de los sueños se vincula con
motivos políticos. Luego hace una descripción de la liber-
el Romanticismo en la medida que permite dejar
tad como algo que se encuentra en todos los elementos
el mundo cotidiano y acceder a regiones exóticas y
cotidianos de la vida. Los recursos sonoros de la canción
misteriosas, permite desarrollar la creatividad indivi-
contribuyen a expresar el fondo. Particularmente, la aná-
dual y también se vincula con un lenguaje emocio-
fora del verbo “ser” conjugado en tercera persona singular
nal y sensitivo, más que racional y lógico.

4
releva el hecho de que el hablante lírico está definiendo y que es la lucha “para la libertad”. Dicha expresión da cuen-
caracterizando la libertad a partir de muchos elementos ta de que la libertad es algo que todavía no se posee y
distintos y no a través de una definición simple y única. que más bien es una meta.
La evocación de esos elementos permite enriquecer la
noción de libertad y también acercarla al entorno de la Página 145
vida cotidiana y paisaje cercano, para que no se la vea Actividad complementaria manejo de la lengua
como un concepto abstracto y lejano.
2. Rey/ el monarca: se emplea un sinónimo
Libre (Nino Bravo)
Primera epopeya de la historia /relato / Primera epo-
Tiene casi 20 años y ya está peya de la historia / Poema de Gilgamesh / obra / el
cansado de soñar, relato: se emplean sinónimos (relato, obra), frases con
pero tras la frontera está su hogar, el mismo referente y con información nueva (Poema
su mundo y su ciudad. del Gilgamesh / Primera epopeya de la historia), hi-
Piensa que la alambrada sólo es pónimos (Poema del Gilgamesh, Primera epopeya de
un trozo de metal,
la historia) e hiperónimos (obra, el relato),
algo que nunca puede detener
sus ansias de volar. Uruk / ciudad: se emplea un sustantivo hipónimo
Libre,
(Uruk) y un hiperónimo (ciudad)
como el sol cuando amanece, Sin-leqi-unnini / Sin-leqi-unnini / Sin-leqi-unnini: se
yo soy libre, como el mar. repiten las mismas palabras para referirse al escriba
Libre, Piedra angular / ella: pronominalización
como el ave que escapó de su prisión
y puede, al fin, volar. Cofre de cobre / su: uso de posesivo
Página 148
Rima consonante
Actividad complementaria de escritura y oralidad
Anáfora
Esta canción habla sobre el intento de un joven por aban- » Respuesta variable. Se espera que los estudiantes
donar un régimen político en el que estaba amenazada la narren sus experiencias personales en lo relativo a la
libertad. Entre los recursos sonoros empleados, destaca la declamación de poesía y comuniquen sus impresio-
repetición del adjetivo “libre” de manera insistente, lo que nes al respecto.
permite que se fije su atención en dicha palabra y en lo » El tema del poema es la opresión y la liberación sub-
que ella implica. secuente que siente el hablante lírico ante la domi-
nación amorosa de un hombre que la hace sentir
Para la libertad (Joan Manuel Serrat) pequeña y de su propiedad.
» Los movimientos corporales y la gestualidad permi-
Para la libertad sangro, lucho y pervivo.
ten apoyar las palabras poéticas declamadas, dándo-
Para la libertad, mis ojos y mis manos,
les mayor fuerza e intención. Por ejemplo, la poeta
como un árbol carnal, generoso y cautivo,
marca con sus manos la asimetría y jerarquía que se
doy a los cirujanos.
establece entre el hablante y su objeto lírico.
Para la libertad siento más corazones
» Respuesta variable. La diferencia entre ambas es que
que arenas en mi pecho. Dan espumas mis
en la lectura silenciosa no se acompañan los versos
venas
de gestos, movimientos y voz; en cambio, la decla-
y entro en los hospitales y entro en los
algodones
mación de un poema permite dotarlo de intención
como en las azucenas.

a través de la interpretación vocal y de teatralidad a
través de los movimientos paraverbales. No obstante,
Rima consonante también es importante la lectura en solitario, pues-
Anáfora to que permite elaborar una interpretación propia y
El fondo de la canción de Serrat, habla sobre la lucha del dotar al poema de un ritmo personal.
hablante lírico por la libertad. El hablante cree que la liber-
tad remendará todo lo perdido, por lo que vale la pena la
lucha mientras se viva. Los recursos sonoros de la canción
permiten que se ponga de manifiesto el tema principal,

La
¿Qué significa ser libre?
↑ Goya, F. De. (1805).
4
Marquesa de Villafranca.
← Géricault, T. (1818).
Paisaje con acueducto.
202
U4_Len_1M_Txt_01.indd 202 30/9/19 15:12

Inicio
Observa la pintura central y responde

las preguntas con tu compañero o
compañera de banco.
1. ¿Qué sensación te inspira el cuadro?
↑ Delacroix, E. (1830). La libertad guiando al pueblo.
2. Respondan la pregunta de la unidad:
¿Qué significa para ustedes ser libres?
Fundamenten.
3. ¿Qué te gustaría reflexionar en esta
unidad sobre la libertad?
4. ¿Te parece que el cuadro se puede
relacionar con la libertad? Explica.
203
U4_Len_1M_Txt_01.indd 203 30/9/19 15:12

Lee el siguiente poema y luego realiza las actividades.
El poder de la palabra
Gilberto Ramírez Santacruz, poeta paraguayo
Si digo pan
y mi poema no convoca
a los hambrientos a la mesa,
es porque la palabra ya no sirve
y la poesía exige otro lenguaje.
Si digo amor
y mi poema no provoca
una tormenta de besos y canciones,
es porque la palabra perdió su magia
y la poesía debe buscar una nueva voz.
Si digo vida
y mi poema no revienta
un alba de luceros y primaveras,
es porque la palabra quedó sin dioses
y la poesía debe estar al servicio del hombre.
Si digo libertad
y mi poema no revoluciona
la conciencia de los sedientos de paz,
es porque la palabra dejó de ser instrumento
y la poesía está obligada a cambiar de poetas.
Ramírez, S. G. (1993). El poder de la palabra. En Poemas y cancio-

nes de amor y libertad. Paraguay: El Lector.
204 Unidad 4 • La libertad
U4_Len_1M_Txt_01.indd 204 30/9/19 15:12

4
Inicio
↓ Friedrich, C. D. (1809). Abadía en el robledal.
↑ Friedrich, C. D. (1818). Caminan-

te sobre un mar de nubes.
Responde las preguntas para activar tus

aprendizajes previos:
1. ¿Por qué crees que el poema se llama
“El poder de la palabra”? Explica con
referencias del texto.
2. Explica el sentido de los versos de la
segunda estrofa.
3. Relaciona el poema a alguna de las
pinturas presentes en la página. Justifica.
4. ¿Qué poder crees tú que tienen las
palabras?, ¿qué se puede lograr con el
lenguaje?
5. ¿Por qué podemos afirmar que este texto
es un poema? Fundamenta a partir de
marcas textuales.
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¿Qué voy ¿Para qué
a hacer? me servirá?
Leer y analizar textos líricos,

considerando sus características y
elementos.
Analizar poemas del Romanticismo,

considerando sus características y el
contexto en que se enmarcan.
Escribir una crítica literaria,

aplicando herramientas de escritura
y siguiendo los pasos.
Actitud
✓ Valorar la diversidad de
perspectivas, creencias y
culturas, presentes en mi
entorno y el mundo, como
manifestación de la libertad,
creatividad y dignidad humana.
Elige dos aprendizajes y propón estrategias Escribe tus motivaciones para esta unidad.
para lograrlos.
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4
Inicio
C. D. os
drich, d
→ Frie18). Acantilagen.
(18 s en Rü
blanco
El
(1859).
ayez, F.
↓ so.
H
be
En esta unidad leerás diversos textos poéticos. Como ya

activaste conocimientos sobre este género, te invitamos
ahora a plantear una estrategia y una meta para comprender
mejor un texto lírico. Para eso, guíate por la pregunta: ¿cómo
puedo comprender mejor un texto lírico? Tu estrategia puede
tener distintos pasos. Escríbelos para que los utilices.
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Contextualización
oesía
La libertad en la p
A leer
Observa la siguiente pintura y lee el texto. Luego, responde las preguntas.
La pintura representa los sucesos

ocurridos el 28 de julio de 1830, en
los que el pueblo de París se en-
frentó contra el rey Carlos X, quien
había suprimido la libertad de
prensa y disuelto el Parlamento. Los
disturbios iniciales desembocaron
en una revolución que terminó con
la deposición del rey y la instaura-
ción de un nuevo gobernante.
← Delacroix, E. (1830). La libertad guiando al

pueblo. Museo del Louvre, París.
1. Explica el sentido de la imagen a partir del título y el texto.

2. Con tu compañero o compañera de banco, elaboren una definición
para la palabra libertad.
Como recordarás de años anteriores, los textos líricos se carac-

terizan por expresar las ideas, las emociones y la subjetividad
pecial
Qué tiene de es de un poeta. En otras palabras, nos expresan y comunican el
e
la poesía para qu mundo interior de otros seres humanos a través del lenguaje.
tan
tantos se sien Gracias a esta característica, los textos líricos se transforman
ibirla
llamados a escr en una herramienta de conocimiento que nos permite de-
sarrollar nuestra propia interioridad. Leyendo este tipo de
textos, tu propia visión en torno a temas importantes crece
y se fortalece.
A continuación, leerás una selección de textos líricos. Todos ellos nos permitirán pro-
fundizar y reflexionar en torno a un concepto muy importante para los seres humanos:
la libertad. Te invitamos a leerlos reflexivamente, intentando comprender y valorar qué
te dice cada autor en particular sobre este tema. Al finalizar tu lectura, te darás cuenta
de que tu propia visión en torno a este concepto se habrá enriquecido.
208 Unidad 4 • Libertad
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4
Desarrollo
Libertad en poemas y canciones

Entre los textos líricos que leerás, encontrarás el poema “¡Libertad!” de Paul
Éluard. Dicho poema fue escrito por el autor francés en 1942, durante la
ocupación nazi de Francia en la Segunda Guerra Mundial. La aviación de
Inglaterra, aliada de Francia durante la guerra, bombardeó la ciudad de París
con miles de copias del poema escrito por Paul Éluard, como una forma de
animar a los franceses que se habían unido a la resistencia.
Por otra parte, leerás canciones que se han hecho famosas por su temática
y musicalidad. Para estas últimas, te recomendamos leerlas y luego escu-
charlas buscándolas en Internet.
Desafío de oralidad: reúnete con dos personas y lean los artículos de la

Declaración Universal de los Derechos Humanos. Luego, discutan en torno
a las preguntas a continuación. Procuren respetar sus opiniones y dar es-
pacio para que todos se expresen.
Artículo 1 Artículo 2 Artículo 3

Todos los seres humanos Toda persona tiene todos los derechos y liberta- Todo individuo tiene de-
nacen libres e iguales en des proclamados en esta Declaración, sin distin- recho a la vida, a la liber-
dignidad y derechos y, do- ción alguna de raza, color, sexo, idioma, religión, tad y a la seguridad de su
tados como están de razón opinión política o de cualquier otra índole, origen persona.
y conciencia, deben com- nacional o social, posición económica, nacimiento
portarse fraternalmente los o cualquier otra condición. Además, no se hará
unos con los otros. distinción alguna fundada en la condición política,
jurídica o internacional del país o territorio de cuya
jurisdicción dependa una persona, tanto si se trata
de un país independiente, como de un territorio Recuperado el 22 de mayo de
2016, de: http://www.un.org/
bajo administración fiduciaria, no autónomo o so-
es/documents/udhr/
metido a cualquier otra limitación de soberanía.
1. ¿Qué importancia tiene el artículo 1 para una sociedad? Fundamenten.

2. ¿Por qué creen que los tres primeros artículos incluyen la palabra libertad?
3. A partir de estos artículos: ¿qué importancia tiene la libertad para la humani-
dad? Fundamenten.
Vocabulario en contexto
En tu cuaderno, explica el significado de las expresiones destacadas en las
siguientes oraciones.
1. Las rutinas son tediosas y a veces aburren, pero son muy útiles.
2. Tuvimos una conversación trivial cuando nos encontramos en el metro.
No me dijo nada relevante.
3. Siempre he pensado que ese cuadro tiene una belleza sublime.
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A leer
Libertad
Paul Éluard
En mis cuadernos escolares En los campos en el horizonte

en mi pupitre y en los árboles en las alas de los pájaros
en la arena y en la nieve en el molino de las sombras
escribo tu nombre. escribo tu nombre.
En las páginas leídas En cada suspiro de la aurora

en las páginas vírgenes en el mar en los barcos
piedra, sangre, papel o ceniza en la montaña desafiante
En las imágenes doradas En la espuma de las nubes

en las armas de los guerreros en el sudor de las tempestades
en la corona de los reyes en la lluvia densa y desabrida
En la selva y el desierto En las formas centelleantes

en los nidos en la retama en las campanas de colores
en el eco de mi infancia en la verdad física.
En las maravillas de las noches En los senderos despiertos

en el pan blanco de los días en los caminos desplegados
pupitre: banco, asiento en las estaciones novias en las plazas desbordantes
de colegio.
enmohecido: lleno de
moho (hongos).
aurora: amanecer . En todos mis trapos de azul En la lámpara que se enciende
en el estanque de sol enmohecido en la lámpara que se apaga
en el lago luna viva en la casa de mis hermanos
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4
Desarrollo
Interpreta cuál es el
sentido de la ilustración.
En el fruto dividido En mis refugios destruidos Relaciónala con el texto.
en el espejo y en mi cuarto en mis faros derrumbados
en la concha vacía de mi lecho en el muro de mi tedio
Paul
En mi perro goloso y tierno En la ausencia sin deseo Éluard
(1895-1952)
en sus orejas enhiestas en la soledad desnuda
Poeta francés de la prime-
en su pata torpe en los peldaños de la muerte ra mitad del siglo XX, per-
escribo tu nombre. escribo tu nombre. teneciente al movimiento
surrealista, en el cual la
imaginación y la libertad
En el trampolín de mi puerta En la salud recobrada creativa jugaban un rol pre-
en los objetos familiares en el peligro desaparecido ponderante. Fue un artista
muy activo durante la ocu-
en la oleada del fuego bendito en la esperanza olvidada
pación de Francia durante la
escribo tu nombre. escribo tu nombre. Segunda Guerra Mundial.
En la carne entregada Y por el poder de una palabra

en la frente de mis amigos vuelvo a vivir
en cada mano que se tiende he nacido para conocerte
escribo tu nombre. para nombrarte
En el cristal de las sorpresas Libertad.

en los labios atentos enhiesta: levantada,
derecha, erguida.
por encima del silencio
escribo tu nombre.
Éluard, P. (1983). Libertad. En Poesía francesa contemporánea (1915-1965):

Antología bilingüe. Tomo II. Madrid: Akal.
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A leer
Golondrinas
Alfredo Le Pera
de la Lectura
Golondrinas de un solo verano
con ansias constantes de cielos lejanos... Desarrolla las siguientes actividades
y luego comparte tus respuestas
Alma criolla, errante y viajera,
con un compañero o compañera.
querer detenerla es una quimera. Comenten las similitudes y diferen-
Golondrinas con fiebre en las alas, cias de sus respuestas.
peregrinas borrachas de emoción... Localizar información
Siempre sueña con otros caminos 1. ¿Qué acción desarrollan las
la brújula loca de tu corazón. golondrinas?, ¿cuál es el destino que
deben cumplir?
Relacionar e interpretar información
Criollita de mi pueblo, pebeta de mi barrio,
2. En el primer texto, ¿qué tienen en
la golondrina un día su vuelo detendrá; común los elementos en que el
no habrá nube en sus ojos de vagas lejanías hablante escribe “libertad”?, ¿qué
y en tus brazos amantes su nido construirá. sentido tiene esto?
Su anhelo de distancias se aquietará en tu boca 3. ¿Qué función cumplen los cuatro
con la dulce fragancia de tu viejo querer... últimos versos del poema de
Paul Éluard?
Criollita de mi pueblo, pebeta de mi barrio,
con las alas plegadas también yo he de volver. 4. ¿Qué idea representan las
golondrinas?
Reflexionar sobre el texto
En tus rutas que cruzan los mares
5. ¿Cuál es el valor que se le atribu-
florece una estela azul de cantares ye a la libertad en ambos textos?
y al conjuro de nuevos paisajes Fundamenta.
suena intensamente tu claro cordaje.
Con tu dulce sembrar de armonías
criolla: autóctona o propia de un
tierras lejanas te vieron pasar;
país hispanoamericano.
otras lunas siguieron tus huellas, quimera: sueño, ilusión.
tu solo destino es siempre volar. pebeta: niña, muchacha.
cordaje: conjunto de cuerdas de un
Recuperado el 22 de mayo de 2016, de: instrumento musical.
http://www.me.gov.ar/efeme/diatango/golondrinas.html
Alfredo Le Pera
(1900-1935)
De nacionalidad argentina, fue uno de los más impor- ¿Mediante qué recurso
tantes letristas de tangos del siglo XX. Trabajó codo a se consigue dar la sensa-
codo con Carlos Gardel, el famosísimo cantante. Sus ción de movimiento a la
tangos más famosos son Volver, Por una cabeza y El ilustración?
día que me quieras, entre muchos otros.
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4
Desarrollo
Cantares Joan Manuel

Joan Manuel Serrat, Serrat
basado en el texto de Antonio Machado (1943, Barcelona)
Es un cantautor de origen
Todo pasa y todo queda, Al andar se hace camino catalán que se ha destaca-
do, en toda Hispanoamé-
pero lo nuestro es pasar, y al volver la vista atrás
rica, por la sensibilidad
pasar haciendo caminos, se ve la senda que nunca de sus letras. Dentro de
caminos sobre la mar. se ha de volver a pisar. su labor como artista, ha
adaptado musicalmente
Caminante no hay camino poemas de autores de
Nunca perseguí la gloria, sino estelas en la mar... la literatura española,
como Antonio Machado y
ni dejar en la memoria Miguel Hernández.
de los hombres mi canción; Hace algún tiempo en ese lugar
yo amo los mundos sutiles, donde hoy los bosques se visten de espinos
ingrávidos y gentiles, se oyó la voz de un poeta gritar:
como pompas de jabón. “Caminante no hay camino,
se hace camino al andar”...
Me gusta verlos pintarse golpe a golpe, verso a verso...
de sol y grana, volar
sutil: delicado.
bajo el cielo azul, temblar Murió el poeta lejos del hogar.
ingrávido: sin gravedad,
súbitamente y quebrarse... Le cubre el polvo de un país vecino. liviano.
Nunca perseguí la gloria. Al alejarse le vieron llorar. súbitamente:
repentinamente.
“Caminante no hay camino,
senda: camino.
Caminante, son tus huellas se hace camino al andar”...
estela: rastro de
el camino y nada más; golpe a golpe, verso a verso... espuma que dejan
caminante, no hay camino, las embarcaciones al
moverse en el mar.
se hace camino al andar. Cuando el jilguero no puede cantar,
jilguero: pájaro cantor
cuando el poeta es un peregrino, común en España.
cuando de nada nos sirve rezar.
“Caminante no hay camino,
se hace camino al andar”...
La canción “Cantares”
golpe a golpe, verso a verso.
se incluyó en el álbum
titulado Dedicado a
Antonio Machado, poeta
Recuperado el 22 de mayo de 2016, (1969). La canción de
de: https://www.letras.com/joan-manuel-serrat/512290/ Serrat corresponde a un
extracto de “Proverbios y
cantares” de dicho poeta.
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A leer
Los vientos del destino de la Lectura

Ella Wheeler Wilcox
Responde las siguientes preguntas
Un barco zarpa para el Este y luego compara tus respuestas
y otro para el Oeste con un compañero o compañera.
soplando los mismos vientos para ambos Relacionar e interpretar información
es la orientación de la vela 1. ¿Qué tienen en común “Cantares” y
“Los vientos del destino” en relación
y no el viento
con el tema de la libertad personal?
el que determina el rumbo. Fundamenta con versos del poema.
2. ¿Qué puede representar el viento en
Como los vientos del mar el último poema?
son los vientos del destino, 3. Interpreta los siguientes versos:
mientras viajamos a través de la vida “Caminante no hay camino / se hace
es la orientación del alma camino al andar...”.
la que determina el rumbo 4. ¿Qué sentido le atribuyes a los
no la calma o la tempestad. versos “es la orientación del alma
/ la que determina el rumbo”?
Wilcox, E. W. (1996). Los vientos del destino. En Poems of optimism. Fundamenta.
Alexandria, VA: Chadwyck-Healey Inc.
5. ¿Qué mensaje puedes extraer de la
canción “Cantares”?
6. Junto con tu compañero o compa-
Ella ñera de banco, discutan en torno a
Wheeler Wilcox la siguiente afirmación: “La vida es
(1850-1919) lo que nosotros queremos hacer con
Fue una importante poeta ella”. Utilicen versos de los poemas
estadounidense que vivió para justificar sus ideas.
durante la segunda mitad del
siglo XIX y principios del XX.
Su poesía destacaba por las
temáticas sensibles y amoro-
sas. Su obra más importante
es Poemas de pasión, publi-
cada en 1883.
¿Qué sensación te genera
la imagen?
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4
Desarrollo
Salmo de la vida
Henry W. Longfellow
¡No me digas, con cifras lamentables ¡Desconfía del futuro, por agradable que parezca!
que la vida no es más que un sueño trivial! Deja que el pasado muerto entierre a sus muertos.
Porque el alma que se duerme muerta está ¡Actúa, actúa en el Presente viviente
y las cosas no son lo que aparentan. el corazón firme y Dios guiándote allá arriba!
¡La vida es real! ¡La vida es ferviente! Vidas de grandes hombres nos recuerdan
Y su objetivo no es la sepultura. que podemos hacer sublimes las nuestras
Polvo eres y en polvo te convertirás, y al partir, dejar atrás
no se refería al alma. huellas en las arenas del tiempo.
Ni el placer, ni el pesar Huellas con las que, quizá otros

son nuestro destino final; al navegar en el solemne alta mar de la vida,
sí lo es actuar, para que cada mañana un hermano náufrago desolado,
se nos encuentre más lejos que este día. al verlas, recobre la esperanza.
El arte es largo, el tiempo, corto Levantémonos, pues, y manos a la obra,

y nuestros corazones, aunque firmes y valerosos, con un corazón listo para cualquier destino.
aún, como tambores sordos, Aún logrando y aún buscando
tocan marchas fúnebres hacia la sepultura. aprendiendo así, trabajando y esperando.
Recuperado el 22 de mayo de 2016, de: http://www.epdlp.com/texto.php?id2=856
trivial: insignificante.
Henry W.
fúnebre: de funeral, de entierro.
Longfellow
(1807-1882)
sublime: muy elevado, muy
importante, bello y significativo. Poeta estadounidense que vivió durante el
siglo XIX. Uno de los rasgos más destacados
solemne: triste.
de su poesía es su sonoridad y su musicali-
dad. Te invitamos a apreciarla escuchando
el poema que acabas de leer, esta vez en su
idioma original, el inglés. Para eso, ingresa
el código 16TL1M215 en el sitio
http://codigos.auladigital.cl.
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A leer
Callejero
Alberto Cortez
Era callejero por derecho propio Digo “nuestro perro” porque lo que amamos
su filosofía de la libertad lo consideramos nuestra propiedad
fue ganar la suya sin atar a otros y era de los niños y del viejo Pablo
y sobre los otros no pasar jamás. a quien rescatara de su soledad.
Aunque fue de todos nunca tuvo dueño Era un callejero y era el personaje
que condicionara su razón de ser. de la puerta abierta en cualquier hogar
Libre como el viento era nuestro perro y era en nuestro barrio como del paisaje
nuestro y de la calle que lo vio nacer. el sereno, el cura y todos los demás.
Era un callejero con el sol a cuestas Era el callejero de las cosas bellas
fiel a su destino y a su parecer y se fue con ellas cuando se marchó
sin tener horario para hacer la siesta se bebió de golpe todas las estrellas
ni rendirle cuentas al amanecer. se quedó dormido y ya no despertó.
Era nuestro perro y era la ternura, Nos dejó el espacio como testamento
esa que perdemos cada día mas lleno de nostalgia, lleno de emoción.
y era una metáfora de la aventura Vaga su recuerdo por los sentimientos
que en el diccionario no se puede hallar. para derramarlos en esta canción.
a cuestas: sobre la espalda.

Recuperado el 22 de mayo de 2016, de:
http://www.albertocortez.com/canciones/detail.asp?id=23
¿Qué idea del poema se

ilustra en la imagen?
Alberto Cortez
(1940, Rancul, Argentina)
Es un poeta y cantautor argentino. Su obra se
caracteriza por abordar temas cotidianos y sencillos
a través de melodías delicadas, simples y fáciles de
memorizar. Algunas de sus obras más conocidas
son “En un rincón del alma”, “Cuando un amigo se
va”, “Callejero” y “El abuelo”.
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4
Desarrollo
Estrategias de
de la Lectura comprensión lectora
Responde las siguientes preguntas en tu Interpretar el uso de símbolos

cuaderno. Luego, compara tus respuestas en un poema
con un compañero o compañera.
Un símbolo es la representación de una idea a
Localizar información través de un objeto, un paisaje, un animal, etc.
1. ¿Qué características tiene el espacio que nos Aun cuando hay cierta similitud entre las ideas y
presenta el poema “Callejero”? los símbolos que las representan, se dice que es-
tos últimos son convencionales, es decir, adquie-
ren sus significados por costumbres implícitas en
2. A partir del poema, ¿por qué los vecinos con- una comunidad.
sideraban que el perro les pertenecía?
En algunos de los poemas de esta sección, se
3. Con tus palabras, describe la filosofía del
emplean algunos símbolos. Algunos de ellos son
perro callejero que aparece en el poema “Ca-
el mar, el viento, los caminos.
llejero”. Justifica utilizando versos del poema.
4. En “Salmo de la vida”, ¿a qué refiere la expre- Busca un poema que presente símbolos y desa-
sión “huellas en las arenas del tiempo”? rrolla la actividad. Para ello, sigue los pasos:
Paso
5. ¿Qué importancia se le atribuye al presente Lee el poema atendiendo a cómo apare-

en “Salmo de la vida”? ce el símbolo.
6. ¿Cuál es el “destino” de las personas descrito Busca información sobre el sentido
Paso
en “Salmo de la vida”? convencional del símbolo. Por ejemplo,

la balanza representa la justicia.
7. Según el mismo poema, ¿con qué actitud
deberían vivir la vida las personas? ¿Estás de Determina si en el poema se usa el sím-
Paso
acuerdo? Fundamenta. bolo en el sentido convencional o en un

sentido nuevo. Por ejemplo, si la balanza
Vocabulario en contexto representa el equilibrio espiritual, enton-
Escribe una breve reflexión señalando lo que ces se trata de un sentido distinto
tú piensas respecto de la idea de libertad. del tradicional.
Para ello, utiliza dos de las siguientes palabras: A partir de lo anterior, interpreta el uso
Paso
tedio, trivial, sublime. del símbolo en el texto. Para eso, explica

qué relación hay entre este y la idea. Por
ejemplo, la balanza representa la justicia
porque sirve para pesar y valorar. En este
sentido, es similar a la idea de justicia,
que se relaciona con dar a cada uno lo
que le corresponde.
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1
Lección
Interpretar el lenguaje figurado en poesía
Inicio
En parejas, respondan las siguientes preguntas en su cuaderno.
¿Para qué?
1. Expliquen el sentido del siguiente enunciado: “Ella es una leona a la hora de
Para enriquecer mi inter-
defender a sus hijos”.
pretación de textos líricos
y disfrutarlos más. 2. A partir del enunciado anterior, ¿cuál es la diferencia entre “lenguaje figura-
do” y “lenguaje literal”?
¿Cómo lo haré?
Comprendiendo rasgos 3. ¿Qué recuerdan sobre el hablante lírico y las actitudes líricas?
del lenguaje poético y 4. ¿Qué estrategia utilizan para interpretar poemas?
aplicándolos en la inter-
pretación de poemas. A partir de las respuestas, registra tus aprendizajes previos en el recuadro lateral.
Desarrollo
Mis aprendizajes El hablante y la actitud lírica

previos
El hablante lírico es la voz ficticia que habla en el poema. En este, el hablante
puede asumir tres actitudes líricas: referirse a sí mismo y sus emociones, dirigirse
a un oyente o dar cuenta de una realidad. Las tres actitudes pueden convivir
en un mismo poema, sin embargo, generalmente predomina una por sobre las
otras. A continuación, te las presentamos.
Actitud carmínica o de la canción
El hablante expresa sus “yo amo los mundos sutiles

sentimientos y emociones.
Se caracteriza por el uso ingrávidos y gentiles
de la primera persona (yo, como pompas de jabón”.
nosotros). Joan Manuel Serrat. “Cantares”.
Actitud apostrófica
El hablante se dirige a algo o a al- “¡No me digas, con cifras

guien (que puede ser un amigo, un
lamentables que la vida no es más
amor, Dios, la naturaleza, etc.). Se
que un sueño trivial!”.
caracteriza por el uso de la segunda ”.
Henry W. Longfellow. “Salmo de la vida
persona (tú, ustedes).
Actitud enunciativa
El hablante se refiere a algo, una cosa

o persona, que no es ni su receptor ni “era callejero por
él mismo. En general, emplea la terce- derecho propio”.
ra persona (él, ella, ellos, ellas). Alberto Cortez. “Callejero”.
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4
Desarrollo
El lenguaje figurado
¿Has notado lo diferente que es leer un poema y un texto informativo? Cuando
leemos poesía, nos encontramos con un lenguaje alejado del habitual. Este uso
particular de las palabras lo llamamos lenguaje figurado. Se trata de un lenguaje
en el cual las palabras expresan una idea distinta al significado literal, el orden
gramatical se ve alterado o las estructuras se repiten para producir distintos efec-
tos en el receptor. Así, en la expresión “estaba muerto de miedo”, se nos dice que
una persona estaba aterrada, no que esta falleció realmente a causa del miedo.
¿Cómo comprender mejor el lenguaje figurado en los poemas?
• Mientras lees, pregúntate: ¿cómo está utilizada una palabra o idea?, ¿qué
sentido puede tener este uso?
• Básate en las marcas textuales del verso para poder analizarlo y luego formu-
lar una interpretación.
• Reflexiona siempre: ¿qué me transmite el poema?
Lee el siguiente texto y desarrolla las actividades
Tu voz habla amorosa

Fernando Pessoa, poeta portugués
Tu voz habla amorosa ¿Amarme? ¿Quién lo creería? Habla

tan tierna habla que me olvido con la misma voz que nada dice
de que es falsa su blanda prosa. si eres una música que arrulla.
Mi corazón desentristece. Yo oigo, ignoro, y soy feliz.
Sí, así como la música sugiere Ni hay felicidad falsa,

lo que en la música no está, mientras dura es verdadera.
mi corazón nada más quiere ¿Qué importa lo que la verdad exalta
que la melodía que en ti hay... si soy feliz de esta manera?
Pessoa, F. (2002). Tu voz habla amorosa. En Para decir te quiero: poesía amorosa.
Buenos Aires: Colihue.
1. ¿De qué habla el poema?

2. ¿Cuál actitud lírica predomina en el poema? Fundamenta.
3. Subraya tres expresiones en sentido figurado que llamen tu atención y expli-
ca su sentido.
4. Explica el sentido de las tres primeras estrofas. Fundamenta.
5. En la cuarta estrofa: ¿qué dice el hablante sobre la felicidad?, ¿a qué se refie-
re cuando habla de “felicidad falsa”? Fundamenta tu interpretación.
6. Elige una estrofa y transfórmala a lenguaje literal. Luego responde: ¿de qué
manera el uso de lenguaje figurado produce un efecto distinto en el lector?
Fundamenta.
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Lección 1
Las figuras literarias

A lo largo de la historia, ha habido numerosos intentos por clasificar y analizar los
distintos procedimientos que adopta el lenguaje utilizado en la lírica. Estos proce-
dimientos del lenguaje son las llamadas figuras literarias.
En la siguiente tabla, te presentamos algunas de las principales figuras literarias.
Conocerlas te será útil para comprender mejor los textos líricos.
Figura literaria Procedimiento Ejemplo

Se le atribuyen cualidades o ac- “Golondrinas de un solo verano
Personificación ciones humanas a animales, ob- Con ansias constantes de cielos lejanos...”.
jetos e ideas. Alfredo Le Pera. “Golondrinas”.
Se comparan un elemento con

“libre como el viento era nuestro perro”.
Comparación otros. Suelen utilizarse los nexos
Alberto Cortez. “Callejero”.
como, tal como, cual, etc.
Traslación de un significado li- “Es la orientación del alma

teral a otro figurado con el cual La que determina el rumbo
Metáfora
hay una relación de semejan- No la calma o la tempestad”.
za. Ella Wheeler Wilcox. “Los vientos del destino”.
Se designa una idea o cosa con “y nuestros corazones,

el nombre de otra cuando entre aunque firmes y valerosos,
ellas existe una relación de de-
Metonimia aún, como tambores sordos
pendencia o causalidad (causa-
efecto, contenedor-contenido, tocan marchas fúnebres…”.
autor-obra, etc.). Henry W. Longfellow. “Salmo de la vida”.
Se contraponen dos ideas de

sentido contrario, pero que “En la lámpara que se enciende
Antítesis comparten rasgos de significado en la lámpara que se extingue”.
y se complementan. No se ge- Paul Éluard. “Libertad”.
nera una contradicción.
“… Tus ojos
Uso de dos palabras de signifi-
serán una palabra inútil,
cado opuesto que, al unirse, se
Oxímoron un grito callado, un silencio”.
contradicen y crean un nuevo
significado. Cesare Pavese. “Vendrá la muerte y tendrá tus
ojos”.
Se expresa un significado de “Inundar las veredas y los paseos,

Hipérbole manera exagerada para enfati- y salvarnos, a nado, de nuestro llanto”.
zar una idea. Oliverio Girondo. “Poema 18”.
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4
Desarrollo
Cierre
Lean, en parejas, el siguiente texto y realicen las actividades.
Noche de lluvia
Juana de Ibarbourou, poeta uruguaya
Llueve... Espera, no duermas, Espera, no te duermas. Escuchemos

estate atento a lo que dice el viento el ritmo de la lluvia.
y a lo que dice el agua que golpea Apoya entre mis senos
con sus dedos menudos en los vidrios. tu frente taciturna.
Yo sentiré el latir de tus dos sienes
Todo mi corazón se vuelve oídos palpitantes y tibias,
para escuchar a la hechizada hermana, como si fueran dos martillos vivos
que ha dormido en el cielo, que golpearán mi carne.
que ha visto al sol de cerca,
y baja ahora elástica y alegre Espera, no te duermas. Esta noche
de la mano del viento, somos los dos un mundo,
igual que una viajera aislado por el viento y por la lluvia
que toma de un país de maravilla. entre la cuenca tibia de una alcoba.
¡Cómo estará de alegre el trigo ondeante! Espera, no te duermas. Esta noche

¡Con qué avidez se esponjará la hierba! somos acaso la raíz suprema
¡Cuántos diamantes colgarán ahora de donde debe germinar mañana
del ramaje profundo de los pinos! el tronco bello de una raza nueva.
Ibarbourou, J. De. (1960). Noche de lluvia. En Obras completas. Madrid: Aguilar.
1. ¿De qué habla el poema? Expliquen el sentido de cada estrofa.

2. Identifiquen tres figuras literarias en el poema y expliquen su sentido.
3. ¿Qué actitud lírica reconocen en el poema? Fundamenten.
4. Lean el comienzo del poema “Lección de cordura “Para ellos de mi propia escuela
a los muchachos descarriados”, del poeta francés
una lección daré y les pido,
François Villon. Escriban al menos seis versos para
completar el poema. Deben utilizar dos o más ¡cabezas locas!, que me escuchen,
figuras literarias. que es la última que les digo”.
Reflexiono sobre
mi aprendizaje
• ¿Cuál crees que es la característica más importante de un texto lírico?, ¿por qué?
• Evalúa la estrategia que planteaste en la actividad inicial. ¿Te sirvió? Reescríbela
y úsala en las próximas lecturas.
• Además de la poesía, ¿en qué otros textos o situaciones encuentras expresiones
en lenguaje figurado?
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}Contextualización
h e rram ie nta de reflexión

A leer La lírica como
Las obras de arte son fruto de la expresión humana y se relacionan con la

época y el entorno en que fueron desarrolladas. En la creación de estas,
a menudo influyen las ideas políticas imperantes, las situaciones históricas
y las problemáticas sociales que se producen en el contexto del autor. En
el caso de la poesía, los poetas tampoco son ajenos a lo que ocurre a su
alrededor y, con frecuencia, se hacen cargo de esto, ya sea llamando la
atención o denunciando. Todo lo antes mencionado transforma al género
lírico en una importante herramienta de reflexión.
No obstante, los poemas también pueden abordar
temas íntimos o existenciales. Esto ocurre porque el
arte muchas veces intenta responder las grandes pre-
suelen ser
Muchos poemas guntas que rodean al ser humano: ¿qué somos?, ¿qué
estemos
útiles para que pr es la vida?, ¿cuál es el sentido de nuestra existencia?
e ocurre
atención a lo qu Abordar estos asuntos o el preparar respuestas nos
a nueva
y nos apor tan un permite enriquecer nuestra mirada y nos aporta
mirada puntos de vista de los que podemos aprender para
y enriquecedora
ma. enfrentar nuestras propias dudas. Los poemas que
respecto de un te
leerás en esta sección te darán la posibilidad de re-
flexionar en torno a temas importantes para los seres
humanos y las sociedades, en este caso, la libertad.
Observa la siguiente ilustración y responde las preguntas.
← Francisco Pérez
Villanueva,
Fundación Fernando
Buesa Blanco.
1. Describe la viñeta representada en la ilustración. Artículo 19 de la Declaración Universal de

¿Cómo se relaciona con el artículo 19 de la Declaración Derechos Humanos: todo individuo tiene
Universal de los Derechos Humanos? derecho a la libertad de opinión y de expre-
sión; este derecho incluye el no ser molesta-
2. ¿Qué quiere decir libertad de opinión y de expresión? do a causa de sus opiniones, el de investigar
y recibir informaciones y opiniones, y el de
3. ¿Cómo se relaciona la libertad expresión con la poesía?
difundirlas, sin limitación de fronteras, por
cualquier medio de expresión.
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4
Desarrollo
Libertad para expresar y reflexionar

En las páginas siguientes leerás algunos poemas de un grupo muy importante de
autores: la llamada Generación del 27, de la cual forman parte los poetas Federico
García Lorca, Rafael Alberti y Miguel Hernández. Ellos vivieron en un período muy
oscuro y tortuoso para España, su país: la Guerra Civil.
Este conflicto dividió a España en dos bandos irreconciliables y se extendió por
más de tres años, causando enormes pérdidas humanas. Fue también la antesala
de la Segunda Guerra Mundial e impactó profundamente a los escritores por
los vínculos naturales existentes con España. De hecho, Pablo Neruda escribió
su libro España en el corazón, como una manera de expresar su sentir por el
pueblo español.
La contribución de nuestro poeta no fue solo literaria. En 1939 consiguió un barco
en el que trajo más de tres mil refugiados españoles a vivir a nuestro país.
Además de los autores mencionados, en esta sección conocerás poemas de Gabrie-
la Mistral, Pablo Neruda, William Ernest Henley y el cantautor Gian Franco Pagliaro.
Las siguientes citas se relacionan con el tema de la libertad. En parejas,

léanlas y luego respondan.
“Cuando los gobiernos temen a la gente, hay libertad. Cuando la gente

teme al gobierno, hay tiranía”.
Thomas Jefferson, Presidente de los Estados Unidos.
“La libertad es el derecho a hacer lo que las leyes permiten”.

Montesquieu, abogado, pensador y político francés.
“La libertad no la tienen los que no tienen su sed”.

Rafael Alberti, escritor español.
1. ¿Qué idea de la libertad reconocen en cada una de las citas?

2. ¿Qué interpretación le atribuyen a la cita de Rafael Alberti?
3. ¿Cuáles son, desde su punto de vista, los límites que tiene la libertad de
expresión? Fundamenten.
Investiga las siguientes palabras que se relacionan con el concepto de
libertad. Luego, explica el significado de cada una en tu cuaderno y anota un
ejemplo de su uso: censura, libertad, clandestino, exiliado.
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A leer
Federico
García Lorca Tres historias del viento
(1898–1936)
Federico García Lorca
Poeta y dramaturgo es-
pañol de la primera mitad
del siglo XX. Desarrolló I III
una amistad con Pablo
Neruda y otros artistas de El viento venía rojo La brisa
su época. Murió fusilado por el collado encendido es ondulada
durante la Guerra Civil.
y se ha puesto verde, verde como los cabellos
por el río. de algunas muchachas.
Luego se pondrá violeta, Como los marecitos
amarillo y... de algunas viejas tablas.
Será sobre los sembrados La brisa
un arco iris tendido. brota como el agua
collado: monte pequeño. y se derrama,
cañada: espacio de tierra II como un bálsamo blanco,
baja entre dos montes.
Viento estancado. por las cañadas,
Arriba el sol. y se desmaya
Abajo al chocar con lo duro
las algas temblorosas de la montaña.
de los álamos.
Y mi corazón temblando.
Viento estancado
a las cinco de la tarde.
¿Cómo es representado el
Sin pájaros.
viento en la ilustración?
García, L. F. (1960). Tres historias del viento. En Obras completas:
Recopilacíon y notas de Arturo del Hoyo. Madrid: Aguilar.
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4
Desarrollo
El herido
de la Lectura
Miguel Hernández
II
1. En “El herido”, ¿qué acciones
Para la libertad sangro, lucho, pervivo. desarrollará la libertad en el
Para la libertad, mis ojos y mis manos, poema? Explica una y funda-
como un árbol carnal, generoso y cautivo, méntala con un verso.
doy a los cirujanos. 2. En “El herido”, ¿qué acciones
Para la libertad siento más corazones lleva a cabo el hablante lírico en
función de la libertad? Explica
que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas, tres.
y entro en los hospitales, y entro en los algodones
3. Explica con tus palabras la
como en las azucenas. imagen que nos presentan los
Para la libertad me desprendo a balazos siguientes versos:
de los que han revolcado su estatua por el lodo. “El viento venía rojo
Y me desprendo a golpes de mis pies, de mis brazos, por el collado encendido
de mi casa, de todo. y se ha puesto verde, verde
Porque donde unas cuencas vacías amanezcan, por el río.
Luego se pondrá violeta,
ella pondrá dos piedras de futura mirada
amarillo y...
y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan Será sobre los sembrados
en la carne talada. un arco iris tendido”.
Retoñarán aladas de savia sin otoño
4. ¿Qué características tiene el
reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida.
viento en el poema de Federi-
Porque soy como el árbol talado, que retoño: co García Lorca? Fundamenta
porque aún tengo la vida. utilizando versos.
Hernández, M. (1963). El herido. En El hombre acecha: Otros poemas.

Cancionero y romancero de ausencias. Últimos poemas. Buenos Aires: Losada.
Miguel pervivo: subsisto, sobrevivo.

Hernández carnal: de carne.
(1910-1942) azucena: flor muy aromática y
Poeta español de principios del de pétalos largos.
siglo XX. Vivió en un ambiente talada: cortada.
rural y se dedicó al pastoreo retoño: tallo que da brotes o
durante gran parte de su ramas.
infancia. Durante esta actividad,
aprovechaba las horas ociosas
para leer con avidez. Tiene el
mérito de haberse educado a sí
mismo, gracias a su capacidad
de lectura.
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A leer
Libertad bajo palabra

Octavio Paz
Viento
Octavio Paz Cantan las hojas,
(1914-1998)
Poeta mexicano, premio bailan las peras en el peral;
Nobel de Literatura en el gira la rosa,
año 1990. Es uno de los au-
rosa del viento, no del rosal.
tores más importantes de la
literatura latinoamericana. Nubes y nubes
Su obra abarca diversos flotan dormidas, algas del aire;
géneros, como poemas,
traducciones y ensayos. todo el espacio
gira con ellas, fuerza de nadie.
Todo es espacio;
vibra la vara de la amapola
y una desnuda
vuela en el viento lomo de ola.
Nada soy yo,

cuerpo que flota, luz, oleaje;
todo es del viento
y el viento es aire
siempre de viaje...
Paz, O. (1960). Libertad bajo palabra. En Libertad bajo palabra:

Obra poética, 1935-1958. México: Fondo de Cultura Económica.
¿Qué sensación te genera

la ilustración?, ¿cómo se
relaciona con el poema?
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4
Desarrollo
de la Lectura
1. ¿Qué imagen del viento nos
Invictus presenta el poema de Octavio
W. E. Henley Paz? Fundamenta utilizando
versos del poema.
En la noche que me envuelve,
2. En el poema “Invictus”, explica
negra, como un pozo insondable,
el significado de los siguientes
doy gracias al Dios que fuere versos:
por mi alma inconquistable.
“Bajo los golpes del destino
En las garras de las circunstancias mi cabeza ensangrentada
no he gemido, ni llorado. jamás se ha inclinado”.
Bajo los golpes del destino Reflexionar sobre el texto
mi cabeza ensangrentada jamás se ha inclinado. 3. ¿Qué opinión te merece el poe-
Más allá de este lugar de ira y llantos ma “Invictus”? Justifica.
acecha la oscuridad con su horror. 4. ¿Qué crees que significa la ex-
Y sin embargo la amenaza de los años me halla, presión “libertad bajo palabra”?
y me hallará sin temor. Fundamenta tu respuesta.
Ya no importa cuán estrecho haya sido el camino 5. ¿Qué actitud lírica predomina
en el poema “Invictus”? Funda-
ni cuantos castigos lleve a mi espalda:
menta tu respuesta utilizando
soy el amo de mi destino, marcas textuales del poema.
soy el capitán de mi alma.
Recuperado el 17 de mayo de 2016,
de: http://www.ojosdepapel.com/Index.aspx?blog=1094
William invictus: invicto, que no

ha sido derrotado.
E. Henley
(1849-1903) insondable: algo cuyo
fondo no puede ser
Poeta y editor inglés de la segunda
encontrado.
mitad del siglo XIX. Sufrió la am-
putación de una pierna cuando
joven, producto de la tuberculosis.
“Invictus” es su poema más famoso
y ha sido la inspiración de importan-
tes líderes, como Nelson Mandela,
presidente de Sudáfrica.
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A leer
Gabriela Puertas
Mistral Gabriela Mistral
(1889-1957)
Poeta, diplomática y Entre los gestos del mundo «¡No!», dicen a las mañanas
feminista chilena. Primera recibí el que me dan las puertas. aunque las bañen, las tiernas.
mujer iberoamericana
ganadora del premio En la luz yo las he visto Dicen «¡No!» al viento marino
Nobel de Literatura, en o selladas o entreabiertas que en su frente palmotea
el año 1945. Fue además
y volviendo sus espaldas y al olor de pinos nuevos
una destacada profesora.
Promovio un pensamien- del color de la vulpeja. que se viene por la Sierra.
to pedagógico que se ¿Por qué fue que las hicimos Y lo mismo que Casandra,
centraba en el desarrollo y
la protección de los niños para ser sus prisioneras? no salvan aunque bien sepan:
y niñas. porque mi duro destino
Del gran fruto de la casa él también pasó mi puerta.
son la cáscara avarienta.
El fuego amigo que gozan Cuando golpeo me turban
a la ruta no lo prestan. igual que la vez primera.
Canto que adentro cantamos El seco dintel da luces
lo sofocan sus maderas como la espada despierta
y a su dicha no convidan y los batientes se avivan
como la granada abierta: en escapadas gacelas.
¡Sibilas llenas de polvo, Entro como quien levanta
nunca mozas, nacidas viejas! paño de cara encubierta,
sin saber lo que me tiene
Parecen tristes moluscos mi casa de angosta almendra
vulpeja: zorro. sin marea y sin arenas. y pregunto si me aguarda
avarienta: mezquina, Parecen, en lo ceñudo, mi salvación o mi pérdida.
sin generosidad. la nube de la tormenta.
sibila: mujer que puede A las sayas verticales Ya quiero irme y dejar
adivinar el futuro.
saya: falda.
de la Muerte se asemejan el sobrehaz de la Tierra,
caña: tallo de planta y yo las abro y las paso el horizonte que acaba
hueca y nudosa. como la caña que tiembla. como un ciervo, de tristeza,
dintel: parte de arriba y las puertas de los hombres
del marco de la puerta.
selladas como cisternas.
gacela: mamífero de la
familia de los ciervos. Por no voltear en la mano
sobrehaz: manto que sus llaves de anguilas muertas
cubre algo.
y no oírles más el crótalo
crótalo: instrumento
musical parecido a la que me sigue la carrera.
castañuela.
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4
Desarrollo
Voy a cruzar sin gemido Vendrán a mí sin embozo,

la última vez por ellas oreados de luz eterna.
y a alejarme tan gloriosa Cantaremos a mitad
como la esclava liberta, de los cielos y la tierra.
liberta: liberada.
siguiendo el cardumen vivo Con el canto apasionado
embozo: tela que cubre
de mis muertos que me llevan. heriremos puerta y puerta la boca, la pera y la nariz.
No estarán allá rayados y saldrán de ellas los hombres descuajar: arrancar
por cubo y cubo de puertas como niños que despiertan de raíz.
ni ofendidos por sus muros al oír que se descuajan
como el herido en sus vendas. y que van cayendo muertas.
Mistral, G. (1961). Puertas. En Lagar. Santiago de Chile: Editorial del Pacifico.
El viento en la isla
Pablo Neruda Pablo Neruda
(1904-1973)
El viento es un caballo: Con tu frente en mi frente,
Poeta chileno, ganador
óyelo cómo corre con tu boca en mi boca, del premio Nobel de
por el mar, por el cielo. atados nuestros cuerpos Literatura en el año 1971.
Su obra es admirada y es-
al amor que nos quema,
tudiada en todo el mundo.
Quiere llevarme: escucha deja que el viento pase Nacido en Parral, su padre
cómo recorre el mundo sin que pueda llevarme. fue obrero ferroviario y su
madre, profesora.
para llevarme lejos.
Deja que el viento corra
Escóndeme en tus brazos coronado de espuma,
por esta noche sola, que me llame y me busque
mientras la lluvia rompe galopando en la sombra,
contra el mar y la tierra mientras yo, sumergido
su boca innumerable. bajo tus grandes ojos,
por esta noche sola
Escucha cómo el viento descansaré, amor mío.
me llama galopando
para llevarme lejos.
Neruda, P. (1977). El viento en la isla. En Los versos del capitán. Barcelona: Lumen.
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A leer
Yo te nombro libertad
Gian Franco Gian Franco Pagliaro
Pagliaro
(1941-2012) Por el pájaro enjaulado, Por la idea perseguida,
Cantautor argentino de por el pez en la pecera, por los golpes recibidos,
origen italiano. Desarrolló
su carrera en Latinoamérica
por el que ha dicho lo que piensa, por aquel que no resiste,
en los años 70. Sus letras por las flores arrancadas, por aquellos que se esconden,
son importantes dentro por la hierba pisoteada, por el miedo que te tienen,
del contexto de la canción
de protesta en nuestro con- por los arboles podados, por tus pasos que vigilan,
tinente. Musicalizó la obra por los cuerpos torturados, por la forma en que te atacan,
de muchos poetas, entre
los que se encuentran
yo te nombro, Libertad, por los hijos que te matan,
Mario Benedetti, Oliverio yo te nombro, Libertad.
Girondo y Pablo Neruda. Por los dientes apretados,
por la rabia contenida, Por las tierras invadidas,
por el nudo en la garganta, por los pueblos conquistados,
por las bocas que no cantan, por la gente sometida,
por el beso clandestino, por los hombres explotados,
por el verso censurado, por los muertos en la hoguera,
por el joven exilado, por el justo ajusticiado,
por los nombres prohibidos, por el héroe asesinado,
yo te nombro, Libertad. por los fuegos apagados,
yo te nombro, Libertad.
Te nombro en nombre de todos,
por tu nombre verdadero. Te nombro en nombre de todos,
clandestino: secreto, Te nombro y cuando oscurece por tu nombre verdadero.
oculto.
cuando nadie me ve Te nombro cuando oscurece
censurado: reprobado
por parte de la autoridad. escribo tu nombre cuando nadie me ve
exilado: exiliado, que fue en las paredes de mi ciudad. escribo tu nombre
expulsado de su país. Escribo tu nombre en las paredes de mi ciudad.
en las paredes de mi ciudad. Escribo tu nombre
en las paredes de mi ciudad.
Tu nombre verdadero,
tu nombre y otros nombres, Tu nombre verdadero,
que no nombro por temor. tu nombre y otros nombres,
que no nombro por temor.
Yo te nombro, Libertad.
Recuperado el 17 de mayo de 2016, de http://www.eduardoplaza.com/yo-te-nombro-libertad
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4
Desarrollo
Desafío de oralidad
de la Lectura
Realizar un debate
Responde las siguientes preguntas en Los invitamos a desarrollar un debate en torno a la siguien-
tu cuaderno. Luego, compara tus te afirmación: “Ser libre es poder hacer lo que uno quiera”.
respuestas con un compañero Para ello reúnanse en grupos de cinco integrantes y sigan
o compañera. las instrucciones.
Localizar información Planifica

1. En “El viento en la isla”, ¿qué le pide el • Hagan una lluvia de ideas. Investiguen para construir los
hablante al viento? argumentos a favor o en contra.
2. ¿Qué elementos de la naturaleza • Apunten los argumentos que se usarán. Fundamén-
aparecen en el poema “Yo te tenlos con datos, ejemplos, hechos y citas. Consideren
nombro libertad”? quince minutos para presentar las posturas.
3. En “El viento en la isla”, ¿qué característi- • Distribuyan los roles. Elijan al moderador y a los que pre-
cas tiene el viento en el poema? sentarán el tema y los argumentos a favor o en contra.
Ensaya y presenta
4. ¿Qué tienen en común y en qué se
• Fundamenten su postura manteniendo un registro for-
diferencian los poemas “Yo te nombro
mal. Además, desarrollen los argumentos en voz alta
libertad” y “Libertad” de Paul Éluard de
y pronunciando adecuadamente, a fin de que todo el
las páginas 210 y 211?
curso pueda escuchar.
5. ¿Qué características tienen las puertas en
• Relacionen los elementos no verbales (gestos y mo-
el poema de Gabriela Mistral? Funda-
vimientos), paraverbales (tono, volumen, entonación,
menta utilizando versos del poema.
etc.) y los verbales.
Reflexionar sobre el texto • Al final del debate, inviten a su curso a expresar sus pos-
6. ¿Qué relación crees que se establece en- turas personales sobre el tema. Esta etapa del debate
tre las ideas de las puertas en el poema tendrá una duración de diez minutos.
de Mistral y de la libertad en el texto de
• Al terminar, uno de los integrantes del curso deberá sin-
Pagliaro? Fundamenta.
tetizar los puntos de vista expuestos en la mesa.
7. Entre todos los poemas que hablan del
viento, elige el que represente mejor lo Evalúa
que significa el viento para ti y justifica. • Evalúen grupalmente su desempeño a partir de los si-
guientes criterios.
Vocabulario en contexto ✓ Defendimos nuestro punto de vista en todas las fa-
ses del debate.
En tres párrafos, explica por qué la liber-
tad es tan importante para las sociedades ✓ Fundamentamos, mediante argumentos pertinentes,
y para los seres humanos. Utiliza cuatro nuestro punto de vista.
de las siguientes palabras: invicto, inson- ✓ Respetamos los turnos e interpelamos al otro equipo
dable, carnal, avariento, embozo, clan- de manera respetuosa.
destino, exiliado, censurar.
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2
Lección
Analizar la musicalidad en textos líricos
Inicio
Responde las preguntas y registra en el cuaderno tus respuestas:
¿Para qué?
1. ¿Qué crees que significa la palabra lírica?
Para mejorar mi com-
prensión de lectura. 2. ¿Qué características sonoras crees tú que posee el lenguaje utilizado en
la poesía?
¿Cómo lo haré?
Conociendo y valorando A partir de las respuestas, registra tus aprendizajes previos en el recuadro lateral.
los recursos sonoros
que se emplean en los Desarrollo
poemas.
El lenguaje poético se caracteriza por alterar el lenguaje cotidiano con la intención
de entregar significados renovados, que permiten expresar emociones e ideas y
producir distintos efectos en el lector. Así, el poema se construye tanto a partir de
Mis aprendizajes la forma como del fondo o significado que quiere expresar.
previos
Forma Fondo
SE INFLUYEN
Se refiere a los modos MUTUAMENTE
Se refiere al contenido o
de decir y de organizar la idea que transmite el
el poema: la disposición poema. Para comprenderlo,
estructural (ritmo, rimas) el lector debe interpretar
y el uso de un lenguaje el mensaje, pues en raras
poético expresado ocasiones se encuentra de
mediante figuras retóricas, manera explícita en el texto.
entre otros recursos.
Recursos sonoros
Una de las características más importantes de este género son los componentes
sonoros. El ritmo se consigue mediante la distribución de las palabras y sus dife-
rentes acentos. A continuación, te presentamos algunos de los principales recursos
de sonoridad utilizados por los poetas.
• Rima: es la igualdad o semejanza de sonidos después de la última sílaba
acentuada. La rima puede clasificarse de la siguiente forma.
Rima consonante: todos los sonidos, en Rima asonante: solo las vocales de dos o
dos o más versos, coinciden a partir de más versos coinciden a partir de la última
la última sílaba acentuada. sílaba acentuada.
“Para la libertad sangro, lucho, pervivo. “Al pasar la medianoche

y romper en llanto el Ni
Para la libertad, mis ojos y mis manos, ño,
, las cien bestias despertar
como un árbol carnal, generoso y cautivo on
y el establo se hizo vivo”.
doy a los cirujanos”.
Miguel Hernández. “Para la libertad”. Gabriela Mistral. “El estab
lo”.
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4
Desarrollo
• Figuras de repetición: entre las diversas figuras literarias, existe un grupo

que se basa en distintas formas de repetición. Estas figuras afectan no solo a
la estructura y la forma del poema, sino que también se relacionan directa-
mente con su contenido y contribuyen a darle sentido. Este recurso permite
enfatizar ideas o provocar determinados efectos. Un caso frecuente consiste
en la incorporación de un verso recurrente que sea de especial importancia
en el poema. Así, por ejemplo, en la estructura de una canción, observamos
la presencia de estribillos y coros.
“Por el pájaro enjaulado
Consiste en repetir una Por el pez en la pecera
Anáfora palabra o frase al inicio o Por el que ha dicho lo que piensa
final de una estrofa. Por las flores arrancadas”.
Gian Franco Pagliaro. “Yo te nombro libertad”.
Repetición deliberada de un “El ruido con que rueda la ronca tempestad”.

Aliteración sonido o grupo de sonidos. José Zorrilla. “La tempestad”.
“¡Lo cosamos en nuestra carne,

en el pecho y en las rodillas,
y nuestras manos lo repasen,
y nuestros ojos lo distingan,
Repetición intencionada de
Polisíndeton nexos coordinantes (y, e, ni). y nos relumbre por la noche
y nos conforte por el día,
como el cáñamo de las velas
y las puntadas de las heridas!”.
Gabriela Mistral. “Día”.
Eliminación de los nexos “Desmayarse, atreverse, estar furioso,

coordinantes (y, e, ni). En áspero, tierno, liberal, esquivo,
Asíndeton el ejemplo, observa la falta alentado, mortal, difunto, vivo,
de nexos en la estrofa del
leal, traidor, cobarde y animoso”.
“Soneto 126”.
Lope de Vega. “Soneto 126”.
Cierre
En parejas, relean “Puertas” de Gabriela Mistral y analicen mediante qué
recursos el poema consigue la musicalidad: ritmo, rima, figuras de repeti-
ción. A partir de ello, realicen un comentario con su análisis e interpreten
qué sensaciones generan en ustedes los distintos elementos expresivos.
Reflexiono sobre
mi aprendizaje
• ¿Qué estrategia utilizaron para analizar la musicalidad? Les recomendamos leer
en voz alta el poema, con el fin de descubrir en la declamación su melodía.
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Para saber
cómo voy
Situación: Te invitamos a investigar sobre la obra de poetas mujeres
a lo largo de la historia. Para esto, lee los poemas que te presentamos a
continuación y luego realiza las actividades.
Dicen que no hablan las plantas,

ni las fuentes, ni los pájaros...
Rosalía de Castro, poeta española
Dicen que no hablan las plantas, ni las fuentes, ni los pájaros,

ni el onda con sus rumores, ni con su brillo los astros,
lo dicen, pero no es cierto, pues siempre cuando yo paso
de mí murmuran y exclaman:
—Ahí va la loca soñando

con la eterna primavera de la vida y de los campos,
y ya bien pronto, bien pronto, tendrá los cabellos canos,
y ve temblando, aterida, que cubre la escarcha el prado.
—Hay canas en mi cabeza, hay en los prados escarcha,

mas yo prosigo soñando, pobre, incurable sonámbula,
con la eterna primavera de mi vida que se apaga
y la perenne frescura de los campos y las almas,
aunque los unos se agostan y aunque las otras se abrasan.
Astros y fuentes y flores, no murmuréis de mis sueños,

sin ellos, ¿cómo admiraros ni cómo vivir sin ellos?
Castro, R. De (2004). Dicen que no hablan las plantas, ni las fuentes, ni los pájaros.
En Antología poética. Madrid: Edaf.
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4
Desarrollo
Responde las siguientes preguntas para asegurarte

de que comprendiste los poemas.
1 Identifica el tema en cada poema.
2 Determina la actitud lírica en ambos poemas.
Justifica con marcas textuales.
3 En cada poema, identifica dos figuras literarias
y explica su sentido.
¡Libertad!
4 ¿Qué sentimientos crees que expresa cada
Alfonsina Storni, poeta argentina poema? Fundamenta.
Entré a tu alma a conocerla y tuve 5 Analiza la sonoridad del poema de Alfonsina

horror tan pronto que en su seno estuve. Storni. Para ello, reconoce qué recursos otor-
gan musicalidad a los versos.
Tu alma es una habitación cuadrada Elige uno de los poemas y propón una inter-
de aire grasiento y humedad salada. pretación. Luego, compártela con un grupo de
compañeros o compañeras. Para esto, consi-
La luz por claraboya miserable dera las siguientes indicaciones:
entra hasta la buhardilla inhabitable. • En tu interpretación, debes explicar el

sentido general del poema y fundamentar
Alma de un muerto tanto horror no diera, con ejemplos del texto.
alma de muerto tanto mal no hiciera. • Reúnete en grupos de cuatro personas y

compartan sus interpretaciones.
Crujieron mis pulmones: en el seno • Complementen sus interpretaciones y co-
menten qué les han parecido los poemas.
del alma tuya respiré veneno.
Fundamenten sus opiniones.
• Procuren respetar y valorar los trabajos y
Dije en un grito lúgubre y horrendo,
las opiniones del otro.
dije en un grito que lo estoy oyendo:
“Aire, más aire para el alma mía;

no puedo más, me estoy intoxicando”.
Pídele a tu profesor o profesora la
rúbrica para evaluar esta actividad.
¡Ah!... ¡Me he salido ahogando y correteando
estoy ahora por la selva umbría...!
Reflexiono sobre
mi aprendizaje
Storni, A. (1961). ¡Libertad! En Obra poética completa.
Buenos Aires: Meridion. Junto a los compañeros o compañeras con que
trabajaste, comenten las siguientes actividades.
• Evalúen la estrategia que cada uno utilizó en la
Lección 1 para interpretar lenguaje figurado y ela-
boren una nueva estrategia en conjunto.
• ¿En qué les aporta leer textos que aborden el tema
de la libertad desde distintas perspectivas?
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Contextualización
nticismo
La lírica y el Roma
A leer
En las próximas páginas leerás una selección de poemas escritos por au-
tores pertenecientes al Romanticismo, período de la historia del arte y de
la literatura que se desarrolló principalmente en la primera mitad del siglo
XIX. Dicha época se caracterizó por centrar las artes en la interioridad de
los seres humanos. La poesía fue uno de los géneros preferidos en el
Romanticismo, siendo la exaltación del yo, la naturaleza, la expresión de
sentimientos y el rescate de la literatura local los principales motivos de
la producción poética de la época.
En el Romanticismo hay algunas ideas clave que están presentes en la
mayoría de las creaciones. En el caso de la libertad, la búsqueda de los
autores románticos por ser libres y auténticos se transformó en un rasgo
primordial del movimiento.
En parejas, observen la imagen, lean la información y respondan

las preguntas.
Símbolos del Romanticismo

En la poesía romántica distintos elementos recuer-
dan la fragilidad de la humanidad y el abandono
de la razón para privilegiar las emociones. Algunos
de los símbolos que aparecen con frecuencia y que
representan esta corriente artística son:
ntar a sujetos
• Los piratas y gitanos, para represe
iedad.
que no se ciñen a las normas de la soc
mortuoria.
• Fantasmas, vampiros y la estética
• Quebradas y riscos.
en
• Cementerios e iglesias en ruinas,
representación de un pas ado año rado.
da la
• La inmensidad del mar que desbor
naturaleza humana.
← Friedrich, C. D. (1818). Caminante sobre el mar de nubes.

Museo de Kunsthalle, Hamburgo.
1. ¿Cuáles de estos símbolos o motivos han marcado la poesía hasta nuestros

días? Justifiquen.
2. Elijan un símbolo e investiguen una obra en la que se presente.
3. Describan con sus palabras lo que presenta la imagen. ¿Qué sentimientos
les produce?
4. ¿Con qué símbolo del Romanticismo identificarían la imagen? ¿Por qué?
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4
Desarrollo
Poemas y etapas del Romanticismo

E l Romanticismo es una etapa muy extensa de la historia del arte. Ocupa toda
la primera mitad del siglo XIX. Algunos autores hablan de prerromanticismo
para el inicio del período y de postromanticismo para el final.
Los poemas que leerás en esta sección abarcan gran parte de esta época. Des-
taca el poema “Oda a la alegría”, de Friedrich von Schiller, un poeta prerro-
mántico. La letra de este poema fue empleada por Beethoven para su famosa
Novena Sinfonía.
Dos autores españoles y dos autores ingleses figuran también en la selección del
Romanticismo. Notarás que estos últimos, Lord Byron y John Keats, desarrollan
una poesía muy emotiva, vinculada a sentimientos de tristeza. De los poetas
españoles, hemos seleccionado a Gustavo Adolfo Bécquer y a José de Espron-
ceda. De este último, hemos elegido la “Canción del Pirata”, poema símbolo de
esa época, pues nos habla de las ansias de libertad, elemento característico del
movimiento.
En parejas, lean el siguiente fragmento sobre el Romanticismo y respondan:
Schiller es testigo de excepción del tránsito histórico de la tiranía absolutista a

la dictadura burguesa. Y entre una y otra, el espíritu del Romanticismo con los
artículos de su credo idealista: fundación de la religión nacional, exaltación de la
naturaleza, sobredimensionamiento de las pasiones, canonización de la fraterni-
dad universal y, sobre todo, postulación de la libertad como elemento esencial
de la definición de lo humano. Schiller representa, y a la manera de Safranski, “la
invención del idealismo alemán”.
Recuperado el 19 de mayo de 2016, de: http://www.elmundo.com/portal/
pagina.general.impresion.php?idx=133077
1. Expliquen cada una de las características del Romanticismo que aparecen en

el fragmento. ¿Cuál de ellas les parece la más relevante? ¿Se podría mantener
alguna en nuestros tiempos? Justifiquen.
Explica con tus palabras el sentido de la expresión destacada en cada uno de
los siguientes fragmentos.
• En los momentos de aflicción ayuda tener un amigo.
• El propietario defendió su negocio con bravura de la turba.
• Nos quedamos aguardando hasta tarde la llegada del nuevo modelo.
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A leer
José La canción del pirata

de Espronceda
(1808-1842)
José de Espronceda
Fue el principal poeta del lla-
mado primer Romanticismo Con diez cañones por banda, Que es mi barco mi tesoro,
español, en las primeras dé- viento en popa a toda vela, que es mi Dios la libertad;
cadas del siglo XIX. Además
no corta el mar, sino vuela, mi ley, la fuerza y el viento;
de la literatura, se dedicó
también a la política y al pe- un velero bergantín; mi única patria, la mar.
riodismo en Europa, en una bajel pirata que llaman
época en que las colonias
latinoamericanas luchaban por su bravura el Temido Allá muevan feroz guerra
por su independencia. en todo el mar conocido ciegos reyes
del uno al otro confín. por un palmo más de tierra,
que yo tengo aquí por mío
La luna en el mar riela, cuanto abarca el mar bravío
Estrategias de
en la lona gime el viento a quien nadie impuso leyes.
comprensión lectora
y alza en blando movimiento
Interpreta el sentido olas de plata y azul; Y no hay playa
de los versos
y ve el capitán pirata, sea cualquiera,
Para que puedas responder
la pregunta 3 de Después cantando alegre en la popa, ni bandera
de la lectura, determina Asia a un lado, al otro Europa, de esplendor,
de qué habla el poema.
Luego, comprende el verso
Y allá a su frente Estambul: que no sienta
aisladamente. Finalmente, mi derecho
puedes relacionar el verso —Navega, velero mío, y dé pecho
con otras partes del poema,
por ejemplo, con el título. sin temor a mi valor.
que ni enemigo navío,
ni tormenta, ni bonanza Que es mi barco mi tesoro,
tu rumbo a torcer alcanza, que es mi Dios la libertad;
popa: parte trasera de
ni a sujetar tu valor. mi ley, la fuerza y el viento;
un barco. mi única patria, la mar.
bergantín: barco con dos Veinte presas
palos de velas.
hemos hecho A la voz de ¡barco viene!,
bajel: barco a vela.
a despecho es de ver
confín: extremo.
riela: brillar con luz tiritona. del inglés cómo vira y se previene
bonanza: buena suerte. y han rendido a todo trapo a escapar:
pendón: bandera. sus pendones que yo soy el rey del mar
palmo: unidad de medida cien naciones y mi furia es de temer.
antigua, que se hace con la
mano abierta del pulgar
a mis pies.
al meñique.
virar: doblar, cambiar
de dirección.
trapo: pedazo de tela.
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4
Desarrollo
de la Lectura
En las presas Que es mi barco mi tesoro, Localizar información
yo divido que es mi Dios la libertad; 1. Qué nombre recibe el barco
lo cogido mi ley, la fuerza y el viento; del pirata?
por igual: mi única patria, la mar. Relacionar e interpretar información
solo quiero 2. ¿Por qué razón el hablante
por riqueza Son mi música mejor lírico afirma haber dado por
perdida su vida?
la belleza aquilones,
sin rival. el estrépito y temblor 3. Explica con tus palabras el
sentido de los siguientes versos.
de los cables sacudidos
Que es mi barco mi tesoro, del negro mar los bramidos “Que es mi barco mi tesoro,
que es mi Dios la libertad;
que es mi Dios la libertad; y el rugir de mis cañones.
mi ley, la fuerza y el viento;
mi ley, la fuerza y el viento; mi única patria, la mar”.
mi única patria, la mar. Y del trueno
al son violento, 4. Explica con tus palabras la
imagen que nos presentan los
¡Sentenciado estoy a muerte! y del viento,
siguientes versos.
Yo me río: al rebramar,
no me abandone la suerte, yo me duermo “La luna en el mar riela,
en la lona gime el viento
y al mismo que me condena sosegado,
y alza en blando movimiento
colgaré de alguna antena arrullado olas de plata y azul;
quizá en su propio navío. por el mar. y ve el capitán pirata,
cantando alegre en la popa,
Y si caigo, Que es mi barco mi tesoro, Asia a un lado, al otro Europa,
Y allá a su frente Estambul”.
¿qué es la vida? que es mi Dios la libertad;
Por perdida mi ley, la fuerza y el viento; 5. ¿Por qué el pirata compara su
ya la di mi única patria, la mar. situación con la de los reyes?
cuando el yugo 6. ¿Qué idea de justicia tiene el
del esclavo pirata? Propón una y funda-
méntala con marcas del texto.
como un bravo sacudí.
Espronceda, J. De. (1954). La canción del pirata. En Obras completas. 7. ¿Qué características tiene la
Madrid: Ediciones Atlas.
“libertad” que nos presenta el
texto? ¿Cómo se expresa para
presa: botín, tesoro de un robo. bravo: valiente.
el capitán?
antena: palo muy alto para aquilón: huracán.
sujetar una vela. bramido: rugido, resoplido.
yugo: instrumento de madera rebramar: volver a rugir o a
que se pone sobre el cuello de los bramar.
bueyes para conducirlos.
arrullado: mecido en los brazos.
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A leer
Al sueño
embalsamar: llenar de John Keats
sustancias balsámicas
las cavidades de los Suave embalsamador de la rígida medianoche,
cadáveres. que cierras con cuidadosos dedos
penumbra: oscuridad.
nuestros ojos que ansían ocultarse de la luz,
anhelante: deseoso.
envueltos en la penumbra de un olvido celestial;
aguardar: esperar.
aflicción: preocupación, oh dulcísimo sueño, si así te place, cierra,
tristeza. en medio de tu canto, mis ojos anhelantes,
imponer: cargar, o aguarda el ‘Así sea’, hasta que tu amapola
atribuir.
derrame sobre mi lecho los dones de tu arrullo.
urna: estuche, re-
ceptáculo de cenizas Líbrame, pues, o el día que se fue volverá
mortuorias. a alumbrar mi almohada, engendrando aflicciones;
de la conciencia líbrame, que impone, inquisitiva,
su voluntad en lo oscuro, hurgando como un topo;
gira bien, con la llave, los cierres engrasados,
John Keats y sella así la urna silenciosa de mi espíritu.
(1795-1821) Keats, J. (1997). Al sueño. En Poemas escogidos. Madrid: Cátedra.
Uno de los principa-
les poetas ingleses del
Romanticismo. Su poesía
es muy emotiva, sensible
y melancólica. Durante
su corta vida (murió a los
25 años) leyó a muchos
autores y poetas de la
Antigüedad, los cuales le
sirvieron de inspiración.
Explica cómo la
ilustración refleja
las emociones que
experimenta el hablante.
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4
Desarrollo
Al cumplir mis 36 años Lord Byron

(1788-1824)
Lord Byron
Fue uno de los poetas
¡Calma, corazón, ten calma! Temor y esperanza mueren. ingleses más importantes
del Romanticismo. De
¿A qué lates, si no abates Dolor y placer huyeron. niño padeció una malfor-
ya ni alegras a otra alma? Ni me curan ni me hieren. mación en el pie, lo que
dificultaba su caminar.
¿A qué lates? No son. Fueron. Aun así, se jactaba de
caminar más rápido y ele-
Mi vida, verde parral, ¿A qué vivir, correr suerte, gantemente que muchos.
Participó en revoluciones
dio ya su fruto y su flor, si la juventud tu sien políticas en Italia y Grecia,
amarillea, otoñal, ya no adorna? He aquí tu donde finalmente murió.
sin amor. muerte.
¡Más no pongamos mal ceño! Y está bien.

¡No pensemos, no pensemos! Tras tanta palabra dicha,
abatir: derribar.
Démonos al alto empeño el silencio. Es lo mejor. ceño: parte de la cara
que tenemos. En el silencio ¿no hay dicha? ubicada entre los ojos.
y hay valor. Hélade: Grecia.
Mira: armas, banderas, campo
de batalla, y la victoria, Lo que tantos han hallado
y Grecia. ¿No vale un lampo buscar ahora para ti:
de esta gloria? una tumba de soldado.
Y hela aquí.
¡Despierta! A Hélade no toques,
ya Hélade despierta está. Todo cansa todo pasa.
Invócate a ti. No invoques Una mirada hacia atrás,
más allá y marchémonos a casa.
Allí hay paz.
Viejo volcán enfriado
es mi llama; al firmamento
alza su ardor apagado.
¡Ah momento!

http://amediavoz.com/byron.htm# AL CUMPLIR MIS 36 AÑOS
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A leer
Friedrich Oda a la alegría

Von Schiller Fredrich von Schiller
(1759-1805)
Fue un poeta, drama-
turgo y filósofo alemán. ¡Alegría, hermosa chispa de los dioses Gozosos, como los astros que
Es considerado uno de hija del Elíseo! recorren
los artistas y pensadores
¡Ebrios de ardor penetramos, los grandiosos espacios celestes,
más importantes en la
historia de ese país. A él diosa celeste, en tu santuario! transitad, hermanos,
pertenece la frase: “La por vuestro camino, alegremente,
construcción de la autén-
Tu hechizo vuelve a unir
tica libertad política es la lo que el mundo había separado, como el héroe hacia la victoria.
más completa de todas todos los hombres se vuelven
las obras de arte”.
hermanos ¡Alegría, hermosa chispa de los dioses
allí donde se posa tu ala suave. hija del Elíseo!
¡Ebrios de ardor penetramos,
Quien haya alcanzado la fortuna diosa celeste, en tu santuario!
de poseer la amistad de un amigo, Tu hechizo vuelve a unir
quien lo que el mundo había separado,
haya conquistado a una mujer todos los hombres se vuelven
deleitable hermanos
una su júbilo al nuestro. allí donde se posa tu ala suave.
Sí, quien pueda llamar suya aunque
Elíseo: paraíso en la solo sea a un alma sobre la faz de la ¡Abrazaos, criaturas innumerables!
mitología romana.
Tierra. ¡Que ese beso alcance al mundo
ebrio: borracho.
Y quien no pueda hacerlo, entero!
ardor: pasión.
deleitable: agradable.
que se aleje llorando de esta ¡Hermanos!, sobre la bóveda
hermandad. estrellada
júbilo: alegría.
ósculo: beso. tiene que vivir un Padre amoroso.
pámpano: brote de la Todos los seres beben la alegría
planta que luego da en el seno de la naturaleza, ¿No vislumbras, oh mundo, a tu
flores.
todos, los buenos y los malos, Creador?
querubín: ángel
pequeño. siguen su camino de rosas. Búscalo sobre la bóveda estrellada.
celeste: del cielo. Nos dio ósculos y pámpanos Allí, sobre las estrellas, debe vivir.
y un fiel amigo hasta la muerte.
Al gusano se le concedió placer
y al querubín estar ante Dios.
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4
Desarrollo
de la Lectura
¡Alegría, hermosa chispa de los dioses, Relacionar e interpretar información
hija del Elíseo! 1. En “Oda a la alegría”, ¿qué
¡Ebrios de ardor penetramos, sentido atribuyes a los
siguientes versos?
diosa celeste, en tu santuario!
¡Abrazaos, criaturas innumerables! “Tu hechizo vuelve a unir
¡Que ese beso alcance al mundo entero! lo que el mundo había separado,
¿Os prostráis, criaturas innumerables? todos los hombres se vuelven
hermanos
¿No vislumbras, oh mundo, a tu Creador?
allí donde se posa tu ala suave”.
¡Búscalo sobre la bóveda estrellada!
Hermanos, sobre la bóveda estrellada 2. En “Al sueño”, ¿de qué se quiere
tiene que vivir un Padre amoroso. librar el poeta?, ¿por qué?
3. En “Al cumplir mis 36 años”,
¡Alegría, hija del Elíseo! subraya en qué versos se ve
reflejado lo vivido por el poeta.
Tu hechizo vuelve a unir
lo que el mundo había separado
4. En “Oda a la alegría”, ¿cómo
todos los hombres se vuelven hermanos
te imaginas el santuario de
allí donde se posa tu ala suave. la alegría?
5. ¿Qué sentimientos reconoces
¡Abrazaos, criaturas innumerables! en cada uno de los poemas
¡Que ese beso alcance al mundo entero! leídos? Fundamenta con
algunos versos.
¡Hermanos!, sobre la bóveda estrellada
tiene que vivir un Padre amoroso.
http://www.las2001noches.com/n87/87.2001%20-OKJ-baja-.pdf
¿Qué características del

poema ves reflejadas en
la ilustración?
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A leer
Gustavo Rima LXXII

Adolfo Bécquer
(1759-1805) Gustavo Adolfo Bécquer
Fue uno de los poetas y
narradores más impor-
tantes del Romanticismo Primera voz
en España. Su obra más Las ondas tienen vaga armonía:
importante es Rimas
y Leyendas, donde se
las violetas suave olor;
incluyen poemas, como brumas de plata la noche fría;
el de esta página, leyen- luz y oro el día;
das, mitología popular y
creencias religiosas. yo algo mejor:
yo tengo Amor.
Segunda voz
Aura de aplausos, nube radiosa,
ola de envidia que besa el pie,
isla de sueños donde reposa
el alma ansiosa,
dulce embriaguez
la Gloria es.
onda: ola. Tercera voz

aura: aceptación gene-
ral, aplausos.
Ascua encendida es el tesoro,
radiosa: que emite sombra que huye la vanidad.
rayos de luz. Todo es mentira: la gloria, el oro;
embriaguez: perturba- lo que yo adoro ¿Qué simboliza la
ción de los sentidos. caminata en la arena?,
solo es verdad: ¿cómo se relaciona con
ascua: pedazo de car-
bón o madera que arde. la Libertad. el poema?
Así los barqueros pasaban cantando
la eterna canción
y al golpe del remo saltaba la espuma
y heríala el sol.
-¿Te embarcas?, gritaban. Y yo, sonriendo,
les dije al pasar:
-Hace tiempo lo hice; por cierto que aún tengo
la ropa en la playa tendida a secar.
Bécquer, G. A. (1985). Rima LXXII.

En Rimas y leyendas. Madrid: Anaya.
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4
Desarrollo
de la Lectura Desafío de oralidad
Responde las siguientes preguntas en tu Declama un poema

cuaderno. Luego, compara tus respuestas A continuación, te invitamos a declamar un poema.
con un compañero o compañera. Esto consiste en recitar en voz alta los versos con la
entonación y los gestos apropiados. Para realizar esta
Localizar información actividad, sigue los pasos a continuación.
1. ¿Qué acción están desarrollando los
barqueros? Modelo de oralidad
Visita el sitio http://codigos.auladigital.cl e
Relacionar e interpretar información ingresa el código 16TL1M245A. Allí en-
2. Explica con tus palabras el sentido de los contrarás un video que te ayudará a realizar
este desafío.
siguientes versos.
“Aura de aplausos, nube radiosa,

ola de envidia que besa el pie, Planifica
isla de sueños donde reposa • Elige el poema que más te ha gustado de la unidad.
el alma ansiosa, Fíjate en las pausas y en el ritmo que este tiene y
dulce embriaguez márcalos en el texto. Presta especial atención a los
la Gloria es”. signos de exclamación e interrogación, a los puntos
y a las comas. Además, determina qué ideas son las
Reflexionar sobre el texto más relevantes, de modo de enfatizarlas con tu voz.
3. ¿Qué figuras literarias reconoces en los si-
• Igualmente, determina la actitud lírica para
guientes versos?
la interpretación.
“Las ondas tienen vaga armonía,
las violetas suave olor, Ensaya y presenta
brumas de plata la noche fría, • Lee en voz alta el poema las veces que necesites
luz y oro el día; para memorizarlo. Modula tu voz según las marcas
yo algo mejor; que has establecido para la pronunciación y acom-
paña la lectura con gestos que ayuden a transmitir
¡yo tengo Amor!”.
la actitud del hablante lírico.
4. ¿Qué sentimientos se reflejan en el poema? • Puedes grabar tu ensayo para identificar aspectos
Explica tu respuesta con referencias al texto. que más te cuesten con el fin de corregirlos.
• Declama tu poema ante el curso. Recuerda utili-
Vocabulario en contexto zar un tono adecuado y los gestos necesarios para
Escribe una canción que se relacione con la interpretación.
el tema de la libertad. Para ello, utiliza las
siguientes palabras: Evalúa
bramido – penumbra – aflicciones – • Evalúa tu declamación con los siguientes criterios:
anhelante – bravo – aguarde – impone ✓ Logré transmitir la actitud del hablante lírico.
✓ Utilicé un tono adecuado y seguí el ritmo
del poema y las pausas.
✓ Declamé sin interrupciones la totalidad
del poema.
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3
Lección
Analizar el Romanticismo en la literatura
Inicio
Responde las preguntas y registra en el cuaderno tus respuestas.
¿Para qué?
Para mejorar mi com- 1. ¿Con qué características asocias la palabra romántico?
prensión de lectura. 2. ¿Cómo te imaginas la época en que se desarrolla el Romanticismo?
¿Cómo lo haré?
A partir de las respuestas, registra tus aprendizajes previos en el recuadro lateral.
Conociendo el contexto
en el que se desarrolla el
Desarrollo
Romanticismo y sus prin-
cipales características. El Romanticismo fue un movimiento cultural y político que nació a finales del siglo
XVIII en Europa y tuvo su apogeo en la primera mitad del siglo XIX. Surge como
respuesta a los ideales de la Ilustración y al período neoclásico. Se trata de una
reacción llevada a cabo por escritores, pintores, músicos y otros artistas, ante la
Mis aprendizajes
previos
forma de concebir el arte y al ser humano en la época inmediatamente anterior.
Observa el siguiente cuadro comparativo y comprenderás cómo el período ro-
mántico posee una estética opuesta a las obras del Neoclasicismo.
Neoclasicismo Romanticismo
Busca educar y dar lecciones morales. Busca conmover y transformar al lector.
Exalta los sentimientos del autor en

Exalta el predominio de la razón a tra- su hablante lírico. Para ello, se buscan
vés de la adecuación de los cánones. nuevas formas (temáticas, métricas o
estilísticas, entre otras).
Imita o retoma los preceptos estéticos Se valora el genio creativo del individuo
de la Antigüedad grecorromana, bus- y su originalidad. Se busca lo auténtico,
cando valores universales de belleza. diferente y revolucionario.
Los temas se alejan de lo cotidiano. Se

Los temas son clásicos y didácticos.
busca lo exótico.
Hay una intención por retomar las

Hay un sentimiento universalista.
tradiciones y el folclor popular.
El ensayo, las fábulas y el teatro son los

Busca innovar en todos los géneros.
géneros preferidos.
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4
Desarrollo
Principios del Romanticismo

Este movimiento se caracteriza por el predominio de los siguientes principios.
Los artistas buscan expresar lo que ellos sienten, viven o imaginan. Por lo
Expresión de mismo, en las obras del Romanticismo comienzan a aparecer, con mucho
la interioridad protagonismo, temas como el amor, la muerte y la naturaleza. El amor se pre-
senta como una fuerza que obliga a la persona a actuar más allá de lo que ella
misma considera racional. La muerte se muestra como una vía de escape a la
vida terrenal, la que se percibe como difícil y llena de sufrimientos. Respecto
de la naturaleza, los románticos la ven como un reflejo de sus sentimientos, lo
que se expresa en paisajes naturales alejados de la vida cotidiana.
El tema de la libertad recorre todo el Romanticismo, ya que se considera fun-

Afán de damental para la expresión propia, para el desarrollo de cada ser humano y
libertad para el progreso social. En este principio, se presenta un espíritu de rebeldía,
un afán de ir contra las normas y lo establecido.
En el Neoclasicismo, los referentes eran siempre los antiguos griegos y roma-

La cultura nos. En el Romanticismo, los artistas comienzan a buscar nuevos referentes.
local El primero que les llama la atención es el contexto local. Buscan presentar las
características de su pueblo y de algunas costumbres. Vinculado a esto, los
artistas se interesan por las leyendas y las creencias propias de cada región.
Todos estos elementos los incorporan en sus obras.
Cierre
En parejas, lean el siguiente fragmento de “Himnos a la noche”, del poeta
romántico alemán Novalis, y realicen las actividades.
“Pero me vuelvo hacia el valle,

a la sacra, indecible, misteriosa Noche.
Lejos yace el mundo —sumido en una profunda gruta—,
desierta y solitaria es su estancia.
Por las cuerdas del pecho sopla profunda tristeza.
En gotas de rocío quiero hundirme y mezclarme con la ceniza”.
Novalis. “Himnos a la noche”.
1. ¿Qué tema del Romanticismo pueden identificar en este fragmento?

Subrayen las palabras que justifiquen su respuesta.
2. ¿Qué sentimientos y asociaciones les genera la noche? Expliquen cómo se
relaciona la idea que tienen ustedes sobre la noche y la que plantea el autor.
Reflexiono sobre
mi aprendizaje
• ¿Qué información te resultó más útil para desarrollar la actividad de cierre?
• A partir de la pregunta sobre cómo te imaginas la época del Romanticismo, ¿ha
cambiado tu percepción? ¿Por qué?
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Complementa
tu lectura
A continuación, te invitamos a leer un texto expositivo acerca de las características
de la pintura romántica en Alemania y en Francia.
Del Romanticismo al idealismo

Anna Krausse
El Romanticismo en Alemania 1800 – 1830
Después de la Revolución francesa se produjo vano. Sin embargo, a lo largo de estos 25 años
un profundo cambio social en el corto espacio tan agitados, habían cambiado considerablemen-
de una generación. Una época de desequilibrios, te la mentalidad y la ideología de las personas. La
guerras y revoluciones sacudió Europa. Cuando valoración del individuo, del hombre que piensa
en 1815, después de las guerras napoleónicas, por sí mismo y que se siente responsable que
se reorganizó la estructura política europea en desde la Ilustración, se había convertido en un
el Congreso de Viena quedó claro que las es- ideal y, como tal, se vio reflejado en el arte del
peranzas puestas en el grito revolucionario de neoclasicismo, había adquirido una exaltación
“libertad, igualdad y fraternidad” habían sido en de signo contrario: el yo, el sentimiento subjetivo,
se había convertido en el nuevo contenido
del arte. A la fría visión con la que el neocla-
Caspar David Friedrich
sicismo intentaba plasmar el mundo y en la

que la razón jugaba un papel acentuado, se
contrapusieron el sentimiento y la fuerza de
la imaginación que surgía del sentir indivi-
dual. Se rechazaron el formalismo, el control
y la disciplina intelectual del neoclasicismo.
La intuición y las impresiones sensuales sub-
jetivas se convirtieron en el nuevo maestro
preceptor. En consecuencia, a principios del
siglo XIX se desarrolló un gran número de
estilos, cada uno impregnado de las peculia-
ridades nacionales propias, que se recogen
bajo la denominación de romanticismo. Los
románticos alemanes, cuyos cuadros están
caracterizados por la melancolía, la soledad y
la nostalgia de la naturaleza, abren este mo-
vimiento artístico. Las tendencias románticas
también pueden percibirse posteriormente
en la pintura francesa e inglesa. […]
Ante la gran inestabilidad de este período,
la nueva generación de artistas alemanes
← Friedrich, C. P. (1823-1824). Naufragio en un

mar helado. Museo de Kunsthalle, Hamburgo.
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4
Desarrollo
reaccionó refugiándose en la intimidad y en el El artista del romanticismo refleja su interior en

mundo de los sentimientos. Se refugió en una el cuadro y, así, este se convierte en el espejo y
nostalgia emotiva hacia una época muy lejana en en la pantalla de proyección del espectador. Si él
el tiempo: la Edad Media, de la que pensaba que quiere ver más que un simple paisaje, es su labor
las personas vivían en armonía consigo mismas y asimilar el cuadro con sus sentimientos y darle un
con el resto del mundo. […] sentido mucho más profundo.
En un principio, el movimiento romántico fue La forma de contemplación interpretativa, tal y
llevado y extendido por literatos y filósofos que como se manifestó con toda claridad por primera
enaltecieron la “fuerza de la imaginación” como vez durante el romanticismo, es la condición más
fundamento de cualquier tipo de arte. […] elemental para la comprensión del arte moder-
no. Un cuadro abstracto obtiene su significado
El género preferido por los alemanes fueron los gracias a la interpretación que le da el especta-
paisajes. Por un lado, la naturaleza se convirtió dor. La obra de arte se presenta como un socio
para ellos en el espejo del alma; por el otro, sobre comunicativo que se tiene en frente. Al mismo
todo en una Alemania limitada y cohibida políti- tiempo, la concepción romántica del arte permite
camente, en una alegoría de las libertades y de la por primera vez separar el yo artístico del mundo:
inmensidad, a la que contraponían la limitación el pintor mira un mundo objetivo de forma subje-
del hombre. Asimismo, pertenecen al repertorio tiva y nos muestra una imagen filtrada a través de
iconográfico tanto los personajes solitarios, que su percepción emocional. El artista se convierte
se encuentran indefensos ante las fuerzas de la en un intérprete del mundo. Este entendimiento
naturaleza y que contemplan con nostalgia la artístico se ha mantenido en forma muy marcada
lejanía, como los motivos de árboles muertos y hasta nuestros días. […]
ruinas cubiertas enteramente por enredaderas,
que son una alegoría de lo efímero de la vida y
del continuado ciclo del principio y el fin. […]
El Romanticismo en Francia (1815-1850)

Al igual que en Alemania, en Francia, tras las destinos del país y se refugió en espectaculares
guerras de liberación, también se estableció una representaciones de aventuras o de lejanos y exó-
fase restauradora. […] El romanticismo se impu- ticos países.
so sobre todo en la elección de los temas. La
joven generación de artistas huyó de las almas Théodore Géricault fue el pionero y, junto a Eu-
mercenarias que en ese momento decidían los géne Delacroix, el representante más importan-
te del romanticismo francés. Su emotivo cuadro
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Complementa
tu lectura
Théodore Géricault
↑ Géricault, T. (1818-1819). La balsa de la

La famosa pintura La bal- Medusa. Museo del Louvre, París.
sa de la Medusa (1819),
de Théodore Géricault, La balsa de la Medusa fue un escánda- en movimiento. […] El potencial sim-
representa la escena del lo en el Salón de 1820. Hasta entonces bólico entre naufragio y esperanza es
naufragio de la Méduse, nadie había representado con tanta una característica romántica.
una fragata francesa que fuerza y espontaneidad el horror. El
encalló frente a las costas efecto del cuadro fue todavía más Delacroix, algunos años mayor que
africanas. Un grupo de estremecedor por el hecho de que el Géricault, continuó con la obra de
pasajeros sobrevivió gra- naufragio representado se basaba en este tras su temprana muerte. Influi-
cias a una precaria balsa, un suceso real que había conmocio- do por su obra, especialmente por La
pero muchos de ellos nado la opinión pública francesa. Con balsa de la Medusa, Delacroix creó cua-
fallecieron a causa de la la representación monumental que dros cuyo iluminado colorido y des-
incompetencia del capi- enfrenada composición debían excitar
convertía al espectador en testigo in-
tán que debía rescatarlos. los sentimientos y los ánimos. […]
minente, incluso en un copartícipe de
la angustia, Géricault consiguió sobre Delacroix había observado minucio-
todo un efecto emotivo. Su enérgica samente los colores de la naturaleza.
puesta en escena contrastó conscien- La fuerte luz de Oriente, que tanto le
temente con la pintura intelectual había fascinado durante su viaje por
tan calculada del neoclasicismo de la Marruecos en 1832, le procuró nuevos
Academia. El impetuoso Géricault era conocimientos sobre la concurrencia
totalmente ajeno a la estética de los del color y la luz. Advirtió que “la car-
pintores neoclásicos. Él fue el pintor de ne solo adquiere su auténtico color
lo dinámico y de lo que se encuentra en la naturaleza y especialmente en
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4
Desarrollo
el sol. Cuando una persona acerca la cabeza a la el tono. El rojo contiene sombras verdes; el ama-
ventana, esa es totalmente diferente que en el in- rillo, violetas, etc.”. Un reconocimiento que los
terior de una habitación; aquí está la ignorancia impresionistas en particular adoptaron con gran
de los pintores de estudio, que se empeñan en interés. Delacroix fue el primero que descubrió
representar los colores equivocados”. el valor propio de los colores. Gracias a la yuxta-
posición de tonos de un mismo color finamente
Este reconocimiento fue el principal fundamento matizados y mediante los contrastes complemen-
para que pocos años más tarde se desarrollara la tarios que aumentaban mutuamente su fuerza
pintura al aire libre. Además, llevó a Delacroix a luminosa, logró definir dinamismo y movimiento
desarrollar una teoría propia de los colores. Uno con medios puramente pictóricos. Su pintura y
de los resultados más importantes de sus estu- la teoría de los colores desarrollada por él, que
dios fue la constatación de que de la mezcla de otorgaba un valor completamente independien-
los colores primarios complementarios resultan te a los colores, sería de suma importancia para
tonos intermedios muy matizados: “Agregar ne- todos los pintores del siglo XX que se libraron de
gro no significa ganar medio tono, sino ensuciar la materialidad.
© Historia de la pintura del Renacimiento a nuestros días de Anna Carola Krausse,
h.f.ullmann publishing Gmbh, Potsdam, Alemania.
En grupos, respondan oralmente las siguientes preguntas.

1. ¿Cuál es el propósito de este texto?, ¿a qué lectores creen que está dirigido?
Estrategias de
2. Según el texto, ¿cuáles son las principales diferencias entre el Neoclasicismo comprensión lectora
y el Romanticismo?
3. ¿Cuál fue el fundamento principal del arte del Romanticismo? Relacionar textos
A partir de este texto,
4. ¿Por qué los paisajes fueron tan importantes para los pintores alemanes de
compara las característi-
la época? ¿Qué función tenían? cas del Romanticismo en
5. ¿Qué representa el mar en el poema “La canción del pirata” de Espronceda? pintura y en la literatura.
¿Se asimila a la función que cumple el mar en La balsa de la medusa de ¿Qué tienen en común?,
Géricault? Fundamenten. ¿en qué se diferencian?
Esto te servirá para res-
6. Relacionen la siguiente estrofa de la “Oda a la alegría”, de Friedrich von ponder las preguntas 5, 6
Schiller, con alguna de las características de la pintura romántica. y 7 de la actividad.
“Todos los seres beben la alegría
en el seno de la naturaleza,
todos, los buenos y los malos,
siguen su camino de rosas.
Nos dio ósculos y pámpanos
y un fiel amigo hasta la muerte.
Al gusano se le concedió placer
y al querubín estar ante Dios”.
7. Seleccionen uno de los poemas del A leer anterior e imaginen cómo podría
ser representado en una pintura romántica. Describan la pintura que imagina-
ron, mencionando las técnicas y los colores que utilizarían para elaborarla.
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Taller
de escritura Leo y escribo una crítica literaria
¿Para qué? ¿Qué libro te gustaría comentar? Te invitamos a escribir una crítica literaria. Desde
Para desarrollar mis ya, piensa en un libro que haya llamado tu atención.
habilidades de comuni-
cación escrita. Me preparo para escribir
¿Cómo lo haré?
¿Cuál es el libro que más te
1. Leeré una crítica lite- ha gustado leer?, ¿por qué lo
raria y aprenderé las recomendarías?
características
del género. ¿Qué es una crítica literaria?, ¿qué
2. Aprenderé herra- propósito crees que cumple?
mientas de escritura
utilizadas en la Si tuvieras que escribir una crítica
crítica modelo que literaria: ¿cómo lo harías?, ¿qué ideas
me servirán para mi incorporarías?
propia escritura.
3. Escribiré una crítica Accedo al conocimiento
aplicando los pasos
de escritura. Antes de empezar a escribir, te invitamos a leer el siguiente texto para que
puedas conocer la estructura y las características de una crítica literaria.
Ciudades de papel, de John Green

Víctor Heranz
Margo y Quentin son dos alumnos del último curso de un instituto de Orlando.
Ella es una chica popular y aventurera que desaparece para recorrer el mundo
y vivir grandes experiencias cuando el corazón se lo pide. Él es un chico del
montón, amigo de sus amigos y perteneciente a la parte inferior de la pirámide
de popularidad del instituto. Apenas se dirigen la palabra. Nadie diría que
estos dos adolescentes, aparentemente tan distintos entre sí, tuvieran un punto
en común. Pero lo tienen.
De niños jugaban juntos pues sus casas se encuentran en la misma calle. Y desde
entonces, Quentin ha estado enamorado de ella. Es por eso que, cuando una
Resumen: se sintetiza noche Margo se cuela por la ventana de su cuarto y le propone una noche
brevemente la historia. de aventuras, Quentin decide acompañarla en una odisea por una Florida
nocturna y en sombras que revelará muchos de los secretos de Margo a la par
de abrir muchos interrogantes sobre la chica.
Al día siguiente, Margo vuelve a desaparecer sin dejar rastro. Así, nuestro
protagonista comienza una búsqueda desesperada para lograr encontrar el
paradero de Margo, que ha dejado un sinfín de pistas tras de sí. Una búsqueda
que le hará llegar hasta un concepto nuevo para él pero que Margo nombró en
su última noche juntos de forma muy misteriosa. ¿Qué es una ciudad de papel?
Tras el éxito sin precedentes de su primera publicación, la editorial Nube de
tinta vuelve a traernos al americano John Green con una novela de misterio y
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4
Desarrollo
amistad con un título atrayente: Ciudades de papel. Esta cuenta con una trama
muy original y un personaje femenino con una psicología muy bien desarrollada.
La historia se plantea desde sus inicios como algo distinto, algo que no has leído
antes, una historia sobre un misterio cotidiano y la necesidad juvenil de huir del Presentación: breve
lugar al que llevas atado desde niño. De abrir las alas y hacer locuras. Esto es contextualización y
lo que nos encontramos en la novela de Green. Además, la desaparición y la características generales
de la obra.
cadena de pistas están muy bien desarrolladas, dando los detalles poco a poco y
manteniendo al lector enganchado del libro.
La trama cíclica (comienza y acaba con un road trip, aunque muy diferentes el uno
¿A qué se refiere la
del otro) provoca que la novela tenga una estructura redonda y que no pierda palabra esto?
fuelle en ningún momento. También cabe destacar el recurso de las ciudades
de papel, un elemento muy bonito y poético que encaja a la perfección con la
personalidad de la protagonista femenina.
El segundo y principal punto positivo del libro es el personaje de Margo. En
la literatura juvenil actual estamos acostumbrados a encontrarnos heroínas que
están por encima del bien y del mal en las novelas fantásticas o de ciencia ficción, ¿A quién se refiere con
y adolescentes construidas alrededor de la figura masculina en las novelas de “esta coprotagonista”?
temática amorosa o dramas realistas. Por eso me ha gustado tanto el carácter de
esta coprotagonista, porque es independiente al de Quentin, porque no hay
nadie que le diga cómo debe vivir. Porque aunque parezca egoísta, su necesidad
de independencia es superior a cualquier lazo emocional y me he sentido muy Comentarios: el autor
identificado con ello. La construcción de su personalidad es única y personal, y no presenta sus opiniones y
es necesaria la aparición de Quentin para hacernos ver de lo que es capaz. las fundamenta a partir
de la obra.
Pero si hay algo que no me ha gustado y ha hecho que la lectura haya sido
agridulce ha sido la voz principal y el estilo de John Green. El protagonista no
deja de ser un chico de diecisiete años y no precisamente un portento. A lo largo
de varios pasajes de la novela puede llegar a parecer infantil e incluso cargante.
Por eso, cuando Green intenta meter reflexiones harto filosóficas o morales desde
el punto de vista de Quentin, el tono queda completamente desequilibrado. Lo
mismo ocurre con los secundarios, que bailan entre la más pura edad del pavo
y una madurez emocional que resulta chocante. Esta visión ya me pasó en su
día con Bajo la misma estrella y creo que es el gran fallo del autor: intentar hacer
personajes demasiado juveniles (casi rozando el infantilismo) y al mismo tiempo,
dotarles de una madurez que no llega a cuajar. Desde mi punto de vista, creo
que la novela habría ganado mucho si estuviera escrita en tercera persona y no
hubiera abusado tanto de las reflexiones ético-filosóficas.
Por todo ello, Ciudades de papel es una novela ágil y con un trama muy bien
Conclusión: se retoman los
hilada, con un personaje principal desigual y un estilo que a veces se atraganta, aspectos más importantes
pero con una coprotagonista muy poderosa. La recomiendo para incondicionales de la obra y se sintetiza la
de John Green y todo aquel que quiera disfrutar de un personaje con una fuerza opinión del crítico.
desgarradora, la señorita Margo Roth Spiegelman.
http://www.fantasymundo.com/articulos/6346/ciudades_papel_john_green
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Taller
Herramientas de escritura
Correferencia y progresión temática
La correferencia consiste en el uso de términos y expresiones variadas para referirse
a un elemento que ya fue nombrado con anterioridad en el texto. Se emplea para
retomar una idea sin repetir las mismas palabras. Observa los siguientes ejemplos:
Los pronombres “ella” y “él” El pronombre “se” hace

hacen referencia a Margo y referencia a Margo y
Quentin, respectivamente. Quentin.
“Margo y Quentin son dos alumnos del último curso de un instituto de

Orlando. Ella es una chica popular y aventurera que desaparece para
recorrer el mundo y vivir grandes experiencias cuando el corazón se lo
pide. Él es un chico del montón, amigo de sus amigos y perteneciente a
la parte inferior de la pirámide de popularidad del instituto. Apenas se
dirigen la palabra. Nadie diría que estos dos adolescentes, aparentemente
tan distintos entre sí, tuvieran un punto en común. Pero lo tienen”.
La expresión “estos dos adolescentes” El pronombre “lo” refiere la

también refiere a Margo y Quentin. idea de “punto en común”.
Como puedes ver, en la correferencia se emplean distintas maneras de referir a

algo que ya fue nombrado anteriormente. En algunos casos, se emplean pronom-
bres, sustantivos y, en otros, un grupo de más palabras.
Progresión temática
La progresión temática es el mecanismo que se emplea para administrar y presen-
tar la información de un texto. Primero se entrega información nueva y, a medida
que avanza el texto, esta pasa a ser información antigua. Luego, esta información
(que ya es conocida por el lector) sirve como ancla para incorporar nueva infor-
mación, y así sucesicamente.
Una vez que la información es presentada, es considerada conoci-

da y se emplea como referente para presentar información nueva.
“Margo y Quentin son dos alumnos del último curso de un instituto de

Orlando. Ella es una chica popular y aventurera que desaparece para
recorrer el mundo y vivir grandes experiencias cuando el corazón se lo
pide. Él es un chico del montón, amigo de sus amigos y perteneciente a
la parte inferior de la pirámide de popularidad del instituto. Apenas se
dirigen la palabra. Nadie diría que estos dos adolescentes, aparentemente
tan distintos entre sí, tuvieran un punto en común. Pero lo tienen”.
Información nueva
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4
Desarrollo
Planifico mi crítica literaria

Llegó el momento de escribir tu crítica literaria. Para planificar tus ideas,
guíate por los siguientes pasos.
✓ Sintetiza brevemente el argumento de la obra. El resumen debe servir
para que el lector se haga una idea general de la obra, pero debes evitar
dar demasiada información. Apunta las ideas centrales en estas líneas.
✓ Apunta datos sobre la obra que te sirvan para contextualizar el tema.

Guíate por las siguientes preguntas: ¿quién la escribió?, ¿cuándo fue pu-
blicada?, ¿cómo la recibió el público?
✓ Identifica los aspectos relevantes de la obra para analizar y comentar. Si
elegiste una novela, por ejemplo, puedes hablar del argumento, los per-
sonajes, la forma en que se narran los hechos, el lenguaje empleado, etc.
✓ Formula tu opinión general del texto. La crítica no necesariamente debe
ser completamente positiva o negativa; también puedes opinar sobre los
aspectos logrados y aquellos deficientes y concluir si el libro es recomen-
dable o no. Debes fundamentar tu opinión con ejemplos del texto.
✓ Organiza las ideas y estructura de tu texto. Decide cómo
organizarás tus ideas según te parezca más convenien-
te y atractivo. Puedes empezar por el resumen, como la Procura fundamentar tus
crítica de ejemplo, o con la presentación de la obra. Lo opiniones y puntos de
importante es que el texto sea coherente y las ideas se vista. Si encuentras que
presenten con claridad. Planifica en el siguiente espacio. algún elemento del texto
es “malo” o “aburrido”, no
hay problema, pero debes
ser capaz de explicar el
porqué de tu opinión.
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Taller
Escribo
❯ Escribe tu borrador de acuerdo a la planificación que hiciste. Antes de
comenzar a hacerlo, toma en cuenta las siguientes indicaciones:
Utiliza un lenguaje formal ,

y respetuoso. Las críticas Cuida tu ortografía. Para ello
presta atención a las reg las
literarias son textos en torno
a obras literarias hechas por generales de acentuación:
otras personas y tanto ellas, se tildan las palabras agudas
como los lectores, merecen terminadas en N, S o vocal; las
respeto, incluso si no te gustan. graves que no terminan en N,
Por lo mismo, debes redactar S o vocal, y las esdrújulas se
tu texto evitando un lenguaje tildan siempre.
ofensivo o poco serio.
Utiliza un lengua
je preciso para
erencia.
Utiliza la corref transmitir tu opin
ión. Por ejemplo,
bres, no digas solamen
Emplea pronom te que “la
ras historia es buen
sinónimos y ot a”. Debes ser más
s. Pa ra hablar específico y desa
expresione rrollar la idea:
edes
de un cuento pu “la acción es rápi
da y contiene
ió n, relato, elementos que cr
utilizar narrac ean suspenso”.
texto, etc.
❯ Lee los criterios de revisión de la tabla siguiente para que consideres los
elementos que serán evaluados.
Reviso y reescribo
❯ Utiliza la siguiente tabla para revisar tu borrador e identificar los aspectos
que debes mejorar.
L ML PL
Se presentan todas las partes del género: título, presentación, resumen,
comentarios y conclusión.
Propósito y El texto expresa de manera clara un juicio acerca de la obra.
características
del género Los comentarios se encuentran fundamentados con ejemplos e
información de la obra.
Las opiniones y juicios sobre la obra se expresan de modo respetuoso.
Claridad y Se emplean mecanismos de correferencia para retomar ideas y

herramientas evitar repeticiones.
de la lengua El texto presenta una progresión temática clara.
Se emplea adecuadamente la ortografía literal, acentual y puntual.
L: Logrado; ML: Medianamente logrado; PL: Por lograr
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4
Desarrollo
❯ Guíate por el siguiente modelo para buscar y corregir usos inadecuados

en tu borrador.
Esta explicación queda La trama cíclica, (comienza y acaba con un road trip,
mejor entre paréntesis aunque muy diferentes el uno del otro), provoca que
para no interrumpir el la novela tenga una estructura redonda y que no pier-
sentido del texto. da fuelle en ningún momento. También cabe destacar El verbo refiere a una
el recurso de las ciudades de papel, un elemento muy acción del presente.
bonito y poético que encajó encaja a la perfección
con la personalidad de la protagonista femenina.
El segundo y principal punto positivo del libro es el
personaje de Margo. En la literatura juvenil actual es-
tamos acostumbrados a encontrarnos heroínas que
están por encima del bien y del mal en las novelas
fantásticas o de ciencia ficción, y adolescentes cons-
Se utiliza una truidas alrededor de la figura masculina en las novelas
frase para evitar la de temática amorosa o dramas realistas. Por eso me
repetición de la ha gustado tanto el carácter de Margo esta adoles- Debe ir con tilde porque
misma palabra. cente, porque es independiente al de Quentin, por- es un pronombre
que no hay nadie que le diga como cómo debe vivir. interrogativo, no un
nexo comparativo.
Edito y publico
✓ Revisa tu crítica literaria y corrige todos los errores que encuentres. Cambia
palabras, reescribe frases, hasta que consideres que expresa con claridad
las ideas que quieres transmitir. Un buen ejercicio es leer tu texto en voz
alta para identificar aspectos deficientes que no aparecen a simple vista.
✓ Transcribe tu texto a un formato digital y comparte tu texto en el blog del
curso. Pueden crear una entrada que se llame “Críticas literarias”.
✓ Reúnete con tres compañeros o compañeras. Lean en voz alta y comenten
las críticas que hizo cada uno. Procuren mantener un clima de respeto en
los comentarios y realizar críticas constructivas.
Reflexiono sobre
mi aprendizaje
• Vuelve a leer la última pregunta de “Me preparo para escribir”. ¿Te sirvió la
estrategia que pensaste?, ¿por qué?
• ¿Qué tuviste en cuenta para hacer una crítica respetuosa?, ¿cómo lo harías en
el futuro?
• Con tu compañero o compañera de banco, elaboren una lista de tres consejos
para escribir críticas literarias.
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Para
terminar
Situación: Junto a tu curso elaboren una revista dedicada a la poesía, para
lo cual, cada estudiante deberá escribir una crítica literaria sobre un poema.
La poesía es un arma cargada de futuro

Gabriel Celaya, poeta español
Cuando ya nada se espera personalmente exaltante, Maldigo la poesía concebida como un lujo
mas se palpita y se sigue más acá de la conciencia, cultural por los neutrales
fieramente existiendo, ciegamente afirmado, que, lavándose las manos, se desentienden y evaden.
como un pulso que golpea las tinieblas, Maldigo la poesía de quien no toma partido hasta
mancharse.
cuando se miran de frente
los vertiginosos ojos claros de la muerte, Hago mías las faltas.
se dicen las verdades: Siento en mí a cuantos sufren
las bárbaras, terribles, amorosas crueldades. y canto respirando.
Canto, y canto, y cantando más allá de mis penas
Se dicen los poemas personales, me ensancho.
que ensanchan los pulmones de cuantos, asfixiados,
piden ser, piden ritmo, Quisiera daros vida, provocar nuevos actos,
piden ley para aquello que sienten excesivo. y calculo por eso con técnica qué puedo.
Me siento un ingeniero del verso y un obrero
Con la velocidad del instinto, que trabaja con otros a España en sus aceros.
con el rayo del prodigio,
como mágica evidencia, lo real se nos convierte Tal es mi poesía: poesía-herramienta
en lo idéntico a sí mismo. a la vez que latido de lo unánime y ciego.
Tal es, arma cargada de futuro expansivo
Poesía para el pobre, poesía necesaria con que te apunto al pecho.
como el pan de cada día,
como el aire que exigimos trece veces por minuto, No es una poesía gota a gota pensada.
para ser y en tanto somos dar un sí que glorifica. No es un bello producto. No es un fruto perfecto.
Es algo como el aire que todos respiramos
Porque vivimos a golpes, y es el canto que espacia cuanto dentro llevamos.
porque apenas si nos dejan
decir que somos quien somos, Son palabras que todos repetimos sintiendo
nuestros cantares no pueden ser sin pecado un como nuestras, y vuelan. Son más que lo mentado.
adorno. Son lo más necesario: lo que no tiene nombre.
Estamos tocando el fondo. Son gritos en el cielo, y en la tierra son actos.
Celaya, G. (1975). La poesía es un arma cargada de futuro. En Cantos iberos. Madrid: Ediciones Turner.
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4
Cierre
Responde en tu cuaderno las siguientes preguntas sobre el poema.

1 ¿De qué se trata el poema?
2 Explica el sentido de los dos últimos versos.
3 ¿Qué visión sobre la poesía tiene el hablante?, ¿estás de acuerdo
con él? Fundamenta.
4 ¿Cómo crees que se relaciona este poema con el tema de la
libertad? Fundamenta.
5 ¿Qué quiere decir “lenguaje figurado”? Explica y ejemplifica a partir
del texto.
6 Elige un ejemplo de figura literaria en el poema que te llame la aten-
ción, cópiala en el recuadro e interpreta su sentido.
Figuras Ejemplo Interpretación
Anáfora: consiste La repetición del

“Se dicen los poemas / que
en la repetición de verbo “piden”
ensanchan los pulmones de
una palabra o frase acentúa la nece-
cuantos, asfixiados, / piden ser,
al inicio o final de sidad y carencia
piden ritmo, / piden ley para
una estrofa. que algunos
aquello que sienten excesivo”.
viven.
Oxímoron:
Síntesis de
aprendizajes
7 “En poesía, el significado está dado por la estrecha relación entre forma
y contenido”. Explica esta afirmación y ejemplifica con el poema leído.
8 Explica en qué consisten las tres actitudes líricas y luego identifica la que
está presente en el poema. Fundamenta a partir de tu explicación.
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Para
terminar
Lee los siguientes poemas de la corriente artística del Romanticismo y

luego responde las preguntas en tu cuaderno.
Filosofía del amor

Percy Bysshe Shelley, poeta inglés
Las fuentes se unen con el río Las montañas besan el Cielo,

y los ríos con el Océano. las olas se engarzan una a otra.
Los vientos celestes se mezclan ¿Qué flor sería perdonada
por siempre con calma emoción. si menospreciase a su hermano?
Nada es singular en el mundo: La luz del sol ciñe a la tierra

todo por una ley divina y la luna besa a los mares:
se encuentra y funde en un espíritu. ¿para qué esta dulce tarea
¿Por qué no el mío con el tuyo? si luego tú ya no me besas?
Shelley. P. B. (1978). Filosofía de amor. En Adonais y otros poemas.

Madrid: Editora Nacional.
Ensueños
Heinrich Heine, poeta alemán
Soñé un tiempo feliz mirtos y rosas, solo quedan —¡recuerdos halagüeños!—

tiernos halagos y febril pasión, los que en mis rimas encerré y fundí.
dulces labios, palabras engañosas,
y cantares de notas temblorosas Vosotras ¡oh, mis huérfanas canciones!
llenos de melancólica emoción. como aquellas soñadas ilusiones,
disipaos también, raudas volad;
Disipáronse —¡ay, Dios!— aquellos
sueños y a las que tanto amé, dulces visiones,
y la imagen triunfal, de ojos risueños, este suspiro abrasador llevad.
que en ellos siempre, como reina, vi;
Heine, H. (1940). Ensueños. En Poesías. Buenos Aires: Anaconda,.
engarzar: unir. halagüeño: halagador.

ceñir: rodear. rauda: rápida.
mirtos: tipo de árboles, arrayanes. abrasador: que quema entre brasas.
disiparse: esparcirse, desvanecerse.
1 En “Filosofía del amor”, ¿qué relación establece el hablante entre sus senti-
mientos y la naturaleza? Fundamenta.
2 ¿Cuál es la idea de amor que se plantea en el poema de Shelley? Fundamenta.
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4
Cierre
3 En el poema de Heine: ¿qué valor tiene el sueño?, ¿cómo se relaciona con

el Romanticismo?
4 Sintetiza las principales características del Romanticismo que aprendiste Síntesis de
aprendizajes
en la unidad. Ejemplifica con los poemas leídos.
5 ¿Qué elementos le otorgan musicalidad a un poema? Explica y ejemplifi-
ca con los poemas leídos.
6 ¿Cuál de los poemas leídos te pareció mejor en cuanto al uso de figuras
literarias? Justifica.
Ahora que leíste y comprendiste varios poemas, te invitamos a escribir tu crítica

literaria. Para ello, elige uno de los tres poemas y sigue los pasos de escritura.
Apunta las ideas que desarrollarás en cada parte de la crítica. Puedes
Planifico investigar más acerca del poema y el autor si es necesario. Si lo haces,
no olvides seguir todos los pasos de la investigación.
Escribe tu crítica a partir de la planificación que hiciste. Organiza tus

Escribo ideas según te parezca más adecuado, pero procura que el texto sea
claro y coherente. Cuida tu redacción y ortografía.
Revisa y busca errores (ortográficos y de redacción) en tu texto. Modifi-

Reviso y
ca las ideas que no se entiendan o que no aportan. Recuerda que siem-
reescribo
pre puedes volver sobre tus pasos si no estás conforme con tu texto.
Edito y publico Una vez que hayas finalizado tu crítica, publícala en tu blog.
Pídele a tu profesor o profesora la

Reflexión final rúbrica para evaluar esta actividad.
• Completa en el siguiente gráfico tu nivel de cumplimiento para • Comenta con tu compañero o compa-
cada meta. ñera de banco las siguientes preguntas.
» Evalúen sus metas y estrategias:
¿cumplieron las metas de esta
unidad?, ¿qué estrategias utilizaron
para desarrollar las actividades?,
¿les sirvieron?, ¿qué cambiarían?
» Evalúen sus actitudes: ¿en qué
actividades creen que desarro-
Leer y analizar textos Analizar poemas Escribir una crítica llaron la actitud de esta unidad?
líricos, considerando del Romanticismo, literaria, aplicando Fundamenten.
sus características y considerando sus herramientas de » ¿Qué aspectos de su trabajo les
elementos. características y escritura y siguiendo
gustaría mejorar? Escriban un com-
contexto en que se los pasos.
enmarcan. promiso para la próxima unidad.
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5 Literatura y contexto
Integración de la experiencia de aprendizaje
El hilo conductor de la unidad se presenta a través de la pregunta ¿Cómo te relacionas con tu con-
texto?, que invita a los y las estudiantes a reflexionar sobre la importancia e influencia del contexto
en una obra literaria. La propuesta didáctica de la unidad se desarrolla a través de una selección
de textos que, por un lado, representan las características de la novela romántica, y por otro, plas-
man las relaciones intertextuales que pueden darse entre dos textos. Esto se amplía y trabaja en las
Lecciones, que son instancias didácticas, en las cuales se adquiere y aplica nuevo conocimiento a
partir de tareas contextualizadas. Esta unidad integra también un Taller de investigación y otro de
oralidad que se trabajan como complementos, donde los y las estudiantes reconocen el valor de la
investigación, para luego utilizar los resultados en una instancia de diálogo contextualizada.
Objetivos de aprendizaje Indicadores de evaluación

Lectura Lectura
1. Leer habitualmente para aprender y recrearse [...] » Leen semanalmente en clases textos literarios y no literarios.
3. Analizar las narraciones leídas para enriquecer su » Caracterizan a los personajes de acuerdo a sus acciones en el
comprensión, considerando, cuando sea pertinente: relato.
» un análisis de los personajes que considere su rela- » Establecen relaciones entre un fragmento de un relato con la
ción con otros personajes; obra completa.
» la relación de un fragmento de la obra con el total; » Comparan obras literarias con otras obras, estableciendo rela-
» las relaciones intertextuales con otras obras. ciones entre personajes, temas, acontecimientos y ambientes.
5. Analizar los textos dramáticos leídos o vistos, para » Explican el conflicto de la obra leída.
enriquecer su comprensión, considerando, cuando » Comparan los personajes de dos obras distintas ejemplificando
sea pertienente: con los textos leídos.
» El conflicto y qué problema humano se expresa a » Establecen relaciones intertextuales con otras obras literarias,
través de él; utilizando marcas textuales.
» Un análisis de los personajes principales;
» las relaciones intertextuales con otras obras.
7. Comprender la relevancia de las obras del Romanti- » Investigan acerca de la obra de autores representativos del
cismo, considerando sus características y el contexto Romanticismo.
en el que se enmarcan. » Fundamentan con marcas textuales por qué un determinado
texto pertenece al Romanticismo.
» Identifican características del Romanticismo en obras literarias y
en otras obras artísticas.
8. Formular una interpretación de los textos literarios » Contrastan la visión de mundo presente en dos textos literarios
leídos o vistos, que sea coherente con su análisis, de diferentes culturas.
considerando:
» la relación de la obra con la visión de mundo y el
contexto histórico en el que se ambienta y/o en el
que fue creada, ejemplificando dicha relación.
160 Unidad 5 • Literatura y contexto

11. Leer y comprender textos no literarios para contextualizar y » Establecen relaciones entre textos no literarios y las
complementar las lecturas literarias realizadas en clases. obras literarias leídas.
Oralidad Oralidad
19. Comprender, comparar y evaluar textos orales y audiovisuales » Relacionan los mensajes de una charla con su
tales como exposiciones, discursos, documentales, noticias, postura frente al tema tratado.
reportajes, etc., considerando: » Jerarquizan la información escuchada según su
» su postura personal frente a lo escuchado y argumentos que la relevancia.
sustenten; » Juzgan la validez de las argumentaciones en
» una ordenación de la información en términos de relevancia; los mensajes emitidos por los medios de
» los hechos y las opiniones expresadas y su valor comunicación.
argumentativo.
20. Resumir un discurso argumentativo escuchado, explicando y » Explican cuáles son los principales argumentos
evaluando los argumentos usados por el emisor. usados por un emisor en una charla.
21. Dialogar constructivamente para debatir o explorar ideas: » Exponen oralmente su punto de vista sobre un
» manteniendo el foco; demostrando comprensión de lo dicho tema, manteniendo el hilo conductor y fundamen-
por el interlocutor; fundamentando su postura de manera tando su postura.
pertinente y usando información que permita cumplir los » Discuten las ideas presentadas por otros, profundi-
propósitos establecidos; formulando preguntas o comentarios zando en ellas y desarrollándolas para aclarar puntos
que estimulen o hagan avanzar la discusión o profundicen un » Formulan preguntas y comentarios acerca de lo
aspecto del tema; negociando acuerdos con los interlocutores; expuesto por sus compañeros y compañeras.
reformulando sus comentarios para desarrollarlos mejor; consi- » Respetan los tiempos asignados para sus interven-
derando al interlocutor para la toma de turnos. ciones y permiten que todos participen.
22. Expresarse frente a una audiencia de manera clara y adecuada a » Exponen entregando información que proviene de
la situación para comunicar temas de su interés: fuentes confiables.
» presentando información fidedigna y que denota una investi- » Incorporan palabras de vocabulario nuevas relacio-
gación previa; nadas con el tema.
» usando un vocabulario que denota dominio del tema.
23. Analizar los posibles efectos de los elementos lingüísticos, » Utilizan recursos paralingüísticos y no lingüísticos
paralingüísticos y no lingüísticos que usa un hablante en una para enfatizar sus ideas al dialogar.
situación determinada. » Evalúan la pertinencia del uso de recursos paralin-
güísticos y no lingüísticos a la hora de dialogar.
Investigación Investigación
24. Realizar investigaciones sobre diversos temas para complemen- » Delimitan un tema para investigar.
tar sus lecturas o responder interrogantes relacionadas con el » Seleccionan en diversas fuentes información perti-
lenguaje y la literatura: nente al tema.
» delimitando el tema de investigación; descartando las páginas » Seleccionan la información que será considerada
de internet que no aportan información útil para sus propósi- en la investigación.
tos y, si es necesario, usando otras palabras clave para refinar » Organizan la información categorizándola desde lo
la búsqueda; usando los organizadores y la estructura textual más general a lo más específico.
para encontrar información de manera eficiente; evaluando si
los textos entregan suficiente información para responder una
determinada pregunta o cumplir un propósito; evaluando la
validez y confiabilidad de las fuentes consultadas; jerarquizan-
do la información encontrada en las fuentes investigadas.

Objetivos de aprendizaje y tiempos estimados por sección
Sección OA Horas pedagógicas
Para comenzar 2
A leer: Narrativa del Romanticismo 1, 2, 3, 7 y 22 4
Lección 1: Analizar las características de la narrativa del Romanticismo 7 3
Complementa tu lectura: Frankenstein el monstruo más famoso (y odiado) 1, 2, 11
2
de la historia
Para saber cómo voy 3, 7, 22 y 24 2
A leer: Una historia, dos contextos 1, 2, 5, 8 4
Lección 2: Analizar relaciones intertextuales 2, 5 3
Taller de investigación: Jerarquizar la información 24 4
Taller de oralidad: Ver y escuchar una charla TED 19, 20, 21 y 23 5
Para terminar 3, 5, 7 3
Fundamentación de las secciones

Lección 1: Analizar las características de la narrativa del Romanticismo
Basada en las ideas de Filinich (1995), Esginoa (1999) describe que “el fenómeno literario puede
abordarse desde diversas perspectivas, entre ellas la teoría, la crítica y la historia literaria […]”. En
esta Lección, se propone a los y las estudiantes un análisis de la narrativa del Romanticismo a
partir del estudio de su contexto histórico, social y las características propias de este movimiento
que pertenece a la historia de la literatura occidental. Este trabajo permite, por parte de los y las
estudiantes, el reconocimiento “de propiedades discursivas recurrentes en los textos considerados
literarios en un momento histórico determinado”, (Filinich, 1995), así como llegar a conclusiones
derivadas del análisis e investigación del discurso literario situado en un determinado contexto
cultural.
Eguinoa, A. (1999). Didáctica de la literatura: proceso comunicativo. Recuperado el 30 de junio de 2016, de: http://
www.uv.mx/cpue/colped/N_31/did%C3%A1ctica_de_la_literatura.htm
Filinich, M. La comunicación del saber literario: el lugar de la teoría y del análisis de textos. En Integración, núm.
7, ene-dic., 1995, p. 41
Lección 2: Analizar las relaciones intertextuales

Según Díaz (2009), trabajar la intertextualidad y “ampliar el cotejo a textos de épocas diversas,
permitirá al alumno comprobar cómo la literatura constituye un elenco de topoi comunes, indi-
sociables del sentir universal y atemporal del ser humano.” En este sentido, la Lección 2 involu-
cra la comprensión y el análisis de dos textos de épocas distintas, permitiendo “potenciar en el
alumno la capacidad de rastrear nuevas conexiones intertextuales […], subrayando también las
diferencias de enfoque, tratamiento, etc. inevitables por tratarse ahora de textos pertenecientes
a distintas épocas y tradiciones literarias” (Díaz, 2009). De esta forma, la Lección tiene un doble
objetivo: por un lado, familiarizar a los y las estudiantes con el concepto de intertextualidad,
comprendiendo “que toda creación literaria es mucho más que una mera combinación de citas,
fuentes y lugares comunes”, y por otra parte, “que el alumno perciba el hecho literario no como un
producto teórico, caduco y carente de proyección en el tiempo, sino como una parte importante
de su legado cultural, capaz de enriquecerlo y hasta de hacerle comprender los fundamentos de
su época y de su cultura” (Díaz, 2009). En base a esto, es que el análisis textual se complementa
con una reflexión sobre la literatura, en cuanto hace posible la representación de la cultura a

5
través del tiempo, “permitiéndonos escuchar las voces del pasado y conocer los progresos, las
contradicciones, las percepciones […] de la sociedad y de los hombres en las diferentes épocas”
(Cerrillo, 2007).
Cerrillo, P. (2007). Los nuevos lectores: la formación del lector literario. Recuperado el 25 de junio de 2016, de: http://
www.cervantesvirtual.com/obra/los-nuevos-lectores-la-formacin-del-lector-literario-0/
Díaz. E. (2009). Una propuesta didáctica: intertextualidad e interdisciplinaridad en las Danzas de la muerte me-
dievales. Recuperado el 25 de junio de 2016, de: https://revistas.ucm.es/index.php/DIDA/article/viewFile/
DIDA1010110125A/18693
Taller de investigación: Jerarquizar la información en una investigación

Siguiendo a Maglione y Varlotta (2012), el Taller de investigación motiva, a través de un procedi-
miento para jerarquizar la información, a los y las estudiantes a construir nuevo conocimiento a
partir de la búsqueda y gestión de información. De esta manera, el ejercicio de la investigación
no consiste en obtener información de los datos recabados, sino que ir un paso más allá al pro-
cesarlos y transformar la información para crear un producto, en este caso, de naturaleza oral.
Maglione C. y Varlotta N. (comp.) (2012). Investigación, gestión y búsqueda de información en Internet. Serie
estrategias en el aula para el modelo 1 a 1. Recuperado el 30 de junio de 2016, de: http://bibliotecadigital.educ.
ar/uploads/contents/investigacion0.pdf
Taller de oralidad: Ver y escuchar una charla TED

Siguiendo las ideas de Sánchez (1983), a través del diálogo las personas podemos comunicarnos
para compartir e intercambiar opiniones, emociones, información, etc. El Taller de oralidad se
plantea entonces como una instancia donde, a través del diálogo, los y las estudiantes compar-
ten sus ideas y opiniones, a la vez que aplican los conocimientos adquiridos, todo en un clima de
respeto y proactividad. A través de la entrega de consejos para preparar el diálogo y participar en
él, se busca asegurar que la actividad se desarrolle en “un plano de libertad e igualdad, sin que
nadie se sienta inferior o superior a otros interlocutores” (Sánchez, 1983). Asimismo, utilizando es-
trategias ya aprendidas y recogiendo sus propias impresiones, se espera que los y las estudiantes
sean capaces cumplir con ciertos principios propios del diálogo (Ninio y Snow, 1999), como son
hacerse entender, mantener el foco de la discusión, participar activamente integrando los aportes
de otros y favorecer el desarrollo de la conversación.
Ninio, A. y Snow, C. (1999). The development of pragmatics: learning to use language appropriately. En Ritchie,
W. C. y Bhatia, T. K. (Eds.). Handbook of child language acquisition. (pp. 347-383). Orlando: Academic Press
Sánchez, A. (1983). Una metodología de la lengua oral. Madrid: Escuela Española.
Bibliografía sugerida
• Para el docente
» La historia de la literatura como una provocación a la ciencia literaria de H. R. Jauss. Esta se-
rie de ensayos abren las puertas a lo que se conocerá más tarde como teoría de la recepción.
En el texto, Jauss llega a la conclusión de que una obra literaria es ante todo un fenómeno
que debe entenderse desde su contexto diacrónico y sincrónico de recepción, esto es, los
lectores que han recepcionado el objeto literario y además los otros objetos literarios que
han convivido con la obra.
» “La palabra, el diálogo y la novela” de Julia Kristeva. En este texto, la teórica introduce el
término de intertextualidad a los estudios literarios, a partir de las nociones desarrolladas
por Bajtín. Kristeva reflexiona sobre las relaciones entre los textos y su principal tesis es que
un escrito no es un objeto aislado de las anteriores producciones textuales, sino un tejido
que absorbe y transforma escritos anteriores.

Inicio de unidad Páginas 262 - 267
En el inicio de unidad se presenta con una gráfica que emula la entrada de un videojuego, donde
se invita a los y las estudiantes a imaginar historias que podrían ocurrir en los diferentes escenarios
propuestos. Con el fin de complementar esta reflexión inicial sobre la importancia e influencia
que tiene el contexto en una obra, se sugiere plantear la siguiente actividad de motivación. Para
su desarrollo, deberá mostrar a sus estudiantes un video sobre Alejandro “Mono” González, una de
las figuras principales de la Brigada Ramona Parra, cuya aparición se relaciona directamente con
el contexto social y político que vivía Chile en los años 60 y 70. Será importante analizar con el
curso el fenómeno desde una perspectiva no solo política, sino social de la necesidad que tenían
las comunidades por comunicar. Para acceder a este material, ingrese el código 16GL1M164A
en el sitio http://codigos.auladigital.cl
‣ Actividad complementaria de motivación

1. Observa el video que te mostrará tu profesora o profesor y comenta las siguientes
preguntas con tu compañero o compañera de banco:
» ¿Qué entienden cuando se habla del contexto de una obra? Explíquenlo con sus palabras
y ejemplifiquen.
» ¿De qué manera la necesidad de hacer propaganda motivó el surgimiento de la Brigada
Ramona Parra? ¿Creen que se hubiese creado de no haber existido esa necesidad?
» ¿Influye en el arte de “Mono” González su participación activa en política?, ¿por qué?
» Tomando en cuenta el clima de censura que existía en Chile durante los años en que la
Brigada se expandió, ¿por qué toma relevancia el hacer murales en las calles?, ¿cuál era
el objetivo que tenían y de qué manera este objetivo se relaciona con el contexto?
» ¿Qué importancia tiene el contexto en una obra literaria, musical o artística? Justifiquen
su respuesta.
2. Imaginen las siguientes situaciones y dialoguen sobre qué obra (artística, literaria,
musical, cinematográfica, etc.) ustedes crearían a partir de ellas. Justifiquen sus respuestas
pensando qué implicaría para ustedes estar insertos en estos contextos, cuáles serían sus
principales necesidades, qué valores tomarían relevancia y de qué cosas sería necesario
hablar.
Chile obtiene un importante triunfo Un desastre natural afecta Primera expedición humana
deportivo a nivel mundial a todo el continente logra llegar a Marte

5
Para activar los conocimientos previos del curso y hacer un diagnóstico de los contenidos aso-
ciados a la producción escrita, se sugiere una dinámica basada en el objetivo de Leer y analizar
las relaciones intertextuales entre distintos textos literarios, consignado en la página 267 del
TE. Comente las siguientes acciones que se deben realizar para escribir un artículo informativo
y pida al curso que piense en criterios que necesitan manejar para el logro de esa acción. Dé
como ejemplo el punto 1 y oriente el ejercicio con el resto del cuadro.
Analizar relaciones intertextuales

Acciones que debo realizar Estará bien hecho si…
3. Leer con atención para identificar » Se leen y analizan los textos señalando pasajes
posibles relaciones intertextuales donde existan posibles intertextualidades.
4. Establecer los vínculos intertextua- » Las intertextualidades son encontradas y rela-

les entre dos o más obras cionadas en su totalidad.
» Se analizan las relaciones intertextuales y

5. Reconocer el tipo de relación se identifica si estas son de una obra de un
intertextual mismo autor o de autores diferentes, si son
contemporáneos o de distintas épocas, etc.
» Se argumenta de manera convincente a favor

del sentido que tiene la presencia de la rela-
6. Reflexionar en torno a las relacio-
ción intertextual: por ejemplo, se reconoce que
nes intertextuales
una relación de intertextualidad está presente
con un fin humorístico paródico.
‣ Apoyo para la reflexión actitudinal

A partir de la reflexión realizada por los y las estudiantes en la página 226 del TE en torno a la
actitud B (Manifestar una disposición a reflexionar sobre sí mismo y sobre las cuestiones sociales
y éticas que emanan de las lecturas), se recomiendan las siguientes preguntas para generar un
diálogo que invite a los alumnos y alumnas a analizar de qué formas y por qué será positivo
tener disposición para reflexionar sobre las temáticas sociales y éticas que se puedan encontrar
en las lecturas.
» ¿Qué texto leído en años anteriores recuerdan? ¿Por qué lo recuerdan especialmente?
» ¿Creen que desde la literatura se pueden abordar temas sociales o éticos importantes?,
¿conocen algún ejemplo?, ¿qué piensan de él?
» ¿Qué rol creen que tiene el lector al leer un texto que presenta temas éticos importantes?
¿Es necesario reflexionar sobre la propia experiencia?, ¿por qué?
» ¿Cuál será su actitud al enfrentarse a temas sociales o éticos en un texto? Fundamenten su
respuesta.

Desarrollo de la unidad Páginas 268 - 307
relegando a las artistas al anonimato. Aun así, no son

A leer Narrativa del Romanticismo
pocas las escritoras románticas cuyos nombres per-
Páginas 268 a la 279 severan hasta la actualidad: Jane Austen, las herma-
En esta sección se trabajarán los siguientes OAT: nas Emily, Charlotte y Anne Brontë, Rosalía de Castro,
Amandine Aurore Lucile Dupin (más conocida bajo
Justificación OAT: Este A leer integra el OAT de la dimen- el seudónimo de George Sand) y, por supuesto, Mary
sión cognitiva-intelectual, que implica el desarrollo de las Shelley, entre otras.
habilidades de análisis y reflexión, a la vez que requiere
identificar, procesar y sintetizar información a través de Al enfatizar la importancia de los sentimientos y la
una investigación para luego exponerla oralmente. subjetivad, el Romanticismo idealizó la figura del
hombre creador, cuya inquietud por lo que lo rodea
y capacidad creativa enaltece su espíritu, lo libera y
Orientaciones al docente da sentido a su vida. El hombre romántico, entonces,
se corresponde con la imagen del poeta que crea,
mientras que la mujer, por el contrario, ocupa el
‣ Ventana profundización disciplinar lugar del objeto creado. De esta forma, las imágenes
Contextualización: Mary Shelley y la mujeres idealizadas de lo femenino se van a encarnar en la
en el Romanticismo mujer cuyo dominio es el ámbito doméstico, deposi-
taria de la virtud y la contención, tal como un refugio,
Las primeras décadas del siglo XIX, cuando Mary
y la mujer fuerte, exótica e inalcanzable, asociada a la
Shelley escribió Frankenstein y el Romanticismo se
naturaleza indomable y peligrosa. Con matices, estas
encontraba el pleno desarrollo, fueron una época en
imágenes instauran una subjetividad femenina que
que los ideales ilustrados se habían plasmado en la
opera en función de la del hombre. Así, la idea de la
sociedad y los hombres eran considerados ciudada-
mujer como sujeto independiente choca con la po-
nos de pleno derecho, mientras que las mujeres, en
sición en la que los paradigmas románticos la sitúan
cambio, estaban relegadas a una posición subor-
como objeto creado y/o deseado.
dinada. En el terreno artístico, esto se observaba
principalmente a través de dos situaciones: por un Aunque la ideología romántica, al glorificar el hogar
lado, si bien se trata de un período caracterizado como refugio de la intimidad, de alguna manera
por una abundante actividad creativa, los hombres facilitó la incorporación de la mujer a la lectura y
eran reconocidos como los artistas; y por el otro, aun a la escritura, también provocó que las ideas de
cuando las ansias de libertad e igualdad son consig- individualidad (promovidas por el mismo Romanti-
nas que los románticos hicieron suyas, la imagen de cismo) cayeran en contradicciones con los modelos
la mujer en la sociedad y el arte, por lo general, más culturales de feminidad. Es precisamente en esta
que sujeto de derecho, era reflejada como objeto de contradicción en la que las escritoras románticas se
inspiración y deseo. encontraban: su necesidad de verse como sujetos
capacitados para crear y realizarse en el mundo se
El culto de las emociones y los sentimientos por
contradice con la norma que las encierra en lo do-
sobre la razón que propugnaba el romanticismo
méstico y les impide trascender. De ahí que autoras
podría parecer que favorecía a la mujer, en tanto
como Mary Shelley cuestionaran en sus escritos el
que emoción y sensibilidad eran (y en cierta medida,
modelo y las ideas sobre lo femenino y desarrollaran
siguen siendo) características asociadas, de forma
estrategias para incluir su subjetividad femenina
estereotipada, al género femenino. El hecho de que
como parte de un proceso de creación del yo en su
los hombres comenzaran a hablar y escribir sobre
propia escritura.
temas que hasta hacía poco eran invariablemente
considerados como señales de debilidad de la razón
y el espíritu, y por lo tanto de la misma masculinidad ‣ Ventana profundización disciplinar
como encarnación de ellos, significó una apertura
Análisis de temas clave: Frankenstein como
real para las mujeres, quienes pudieron escribir en
este lenguaje sentimental y fueron capaces de refle-
reflejo de la propia autora
jar sus propias experiencias. Sin embargo, de cierta Probablemente la criatura de la novela Frankenstein
forma los hombres se apropiaron de este lenguaje sea no solo una de las más conocidas de la ficción,
y este mundo, y son ellos quienes se destacan y son sino que podría decirse que su imagen e historia
reconocidos como los grandes artistas románticos, forman parte de la mitología y cultura popular del

5
mundo occidental. Por lo mismo, la novela de Mary
Shelley ha dado paso a múltiples análisis e interpre-
‣ Orientaciones género literario
taciones sobre su significado: que la historia es una La novela romántica
metáfora de los alcances impredecibles de la revolu- Para el trabajo con la novela romántica, que se pro-
ción industrial; que es una crítica a las transigencias fundizará en la Lección 1 de esta unidad, se sugiere
éticas de la ciencia; que trata sobre el embarazo y compartir con sus estudiantes algunas nociones bá-
las dificultades de dar vida, etc. Sin embargo, dado sicas de este género y, además, repasar con el curso
el contexto de la posición de la mujer durante el lo ya aprendido con respecto al Romanticismo. Por
período del Romanticismo, una interpretación revela- una parte, se debe dejar en claro que, al igual que
dora señala que el monstruo sería una alegoría de la en otras manifestaciones artísticas del período, en
propia Shelley como mujer autora. la narrativa romántica se hacen presentes los temas
Las alegorías de autoría no son descripciones empíri- representativos del movimiento (amor, naturaleza,
cas de los autores, en este caso una autora, sino que libertad, muerte, erotismo, exaltación del individuo,
operan como metáforas complejas sobre su posición etc.). Estos temas se vieron plasmados en diversos
en la sociedad. En este sentido, el monstruo híbrido tipos de novelas, siendo las más características las
puede considerarse como una representación de novelas históricas, de terror, sentimentales y los
las dificultades de ser escritora en el Romanticismo. folletines. Una forma de acercar a sus estudiantes
Si el doctor Frankenstein puede ser visto como una a este género, puede ser encargarles un trabajo de
alegoría del ideal romántico del hombre creador, la investigación sobre las obras o los autores represen-
criatura y su historia trágica expresan las contradic- tativos, como pueden ser Víctor Hugo, Goethe, Mary
ciones de ser una literata en un contexto que sitúa a Shelley, Alexandre Dumas, Emily Brönte y Enrique Gil
la mujer en otro ámbito. Lo monstruoso en la novela y Carrasco, entre otros.
representa esta hibridez de lo femenino, en la que
la escritora se escapa de ciertas normas sociales y se
‣ Para reforzar el trabajo realizado en las páginas 269 y
279 del TE, se sugiere la siguiente actividad.
convierte en una anomalía.
Resulta monstruoso también el hecho de que Mary ‣ Actividad complementaria de vocabulario
Shelley y otras escritoras románticas no solo deban
crear sus obras adaptando modelos narrativos en 1. Revisa las oraciones que creaste en la página 279
que masculinidad y feminidad tienen rol establecido, de tu Texto de estudio y explica qué significan en
sino que, al mismo tiempo, ellas mismas están siendo ellas las palabras desapacible, precipitadamente y
sometidas a un modelo de clasificación en el cual, jovial.
como creadoras, parecen no encajar. Así, la figura del
monstruo que alguna vez encarnó todos los vicios 2. Busca al menos dos sinónimos cada una de las
de la sociedad, en este caso refleja la situación de la palabras.
artista para la cual la sociedad aún no ha preparado 3. Utilizando los sinónimos, escribe un texto breve en
un lugar. De esta forma, la figura del monstruo es la el que des tu opinión sobre Frankenstein, toman-
alegoría de la inconformidad en el Romanticismo do en cuenta el contexto en el que fue escrito y lo
con el lugar social que se asigna a las escritoras, subli- revisado en las páginas 268 y 269 de tu Texto de
mado por ellas mismas en sus obras. estudio.
A continuación se proponen preguntas para guiar la 4. Intercambia tu texto con el de un compañero o
reflexión en el aula. compañera y analiza si las palabras se utilizan de
» ¿Crees que en la actualidad se ha superado la no- manera correcta de acuerdo al contexto.

ción romántica que asocia los sentimiento y emo-
ciones más a las mujeres que a los hombres? ¿Por ‣ Actividad de oralidad: Diálogos de lectura
qué?
En la página 183 de la GDD encontrará una actividad
» ¿En qué sentido el doctor Frankenstein y su crea- en formato fotocopiable, cuyo objetivo es que los
ción pueden representar dos aspectos o ideas dife- alumnos y alumnas enriquezcan su análisis sobre
rentes de la sociedad de hoy? el texto leído. Se sugiere ingresar los códigos
16GL1M167a y 16GL1M167b en el sitio http://codigos.
auladigital.cl para acceder a un modelo de oralidad

donde se aprecia la forma en que los interlocutores góticas, los velos de la antigüedad, las raíces profundas
dialogan y argumentan de manera respetuosa, así y el antiguo orden con sus calidades no analizables, con
como un video sobre la pintura El caminante sobre el sus lealtades profundas aunque inexpresables; es lo im-
mar de nubes que será necesario analizar. palpable, lo imponderable. Es también la búsqueda de
lo novedoso, del cambio revolucionario, el interés en el
Lección 1: Analizar las características presente fugaz, el deseo de vivir el momento, el rechazo
de la narrativa del del conocimiento pasado y futuro, el idilio pastoral de
Romanticismo una inocencia feliz, el gozo en el instante pasajero, en la
Páginas 280 y 281 ausencia de limitación temporal. Es nostalgia, ensueño,
sueños embriagadores, melancolía dulce o amarga; es
la soledad, los sufrimientos del exilio, la sensación de
alienación, un andar errante en lugares remotos, espe-
Justificación OAT: Esta Lección integra los OAT de la cialmente en el Oriente, y en tiempos remotos, espe-
dimensión cognitiva-intelectual al plantear a los y las cialmente en el medioevo. Pero consiste también en la
estudiantes la aplicación del conocimiento adquirido,
feliz cooperación en algún esfuerzo común y creativo,
favoreciendo el desarrollo de las habilidades analíticas al
es la sensación de formar parte de una Iglesia, de una
identificar las características de la narrativa romántica.
clase, de un partido, de una tradición, de una jerarquía
simétrica y abarcadora, de caballeros y dependientes,
Orientaciones al docente de rangos eclesiásticos, de lazos sociales orgánicos, de
una unidad mística, de una única fe, de una región, de
una misma sangre, de «la terre et les morts» — como
‣ Ventana profundización disciplinar ha dicho Barrés—, de la gran sociedad de los muertos,
los vivos y los aún no nacidos. […] Es el extremo misti-
El Romanticismo cismo de la naturaleza, y también el extremo esteticis-
El Romanticismo supuso una revolución estética en mo antinaturalista. Es energía, fuerza, voluntad, vida y
numerosos aspectos del arte y se manifestó de dis- también es tortura de sí, autoaniquilación, suicidio. Es
tinta forma según surgía y se expandía en diversos lo primitivo, lo no sofisticado, el seno de la naturaleza,
países occidentales. Isahia Berlin (2015) resume en el las verdes praderas, los cencerros, los arroyos murmu-
siguiente fragmento algunas de las bases del espíritu rantes y el infinito cielo azul. Y a la vez no deja de ser el
romántico: dandismo, el deseo de vestirse de etiqueta, los chalecos
color carmín, las pelucas verdes, el cabello azul, que los
“El Romanticismo es lo primitivo, lo carente de instruc- seguidores de gente como Gérard de Nerval llevaron
ción, lo joven. Es el sentido de vida exuberante del durante cierta época en París. […] Es los rebeldes satáni-
hombre en su estado natural, pero también es palidez, cos, la ironía cínica, la risa diabólica, los héroes oscuros;
fiebre, enfermedad y decadencia. Es la cúpula de vidrio y también la visión de Dios y de sus ángeles que tiene
multicolor de un Shelley, aunque también su blancura Blake, la gran sociedad cristiana, el orden eterno y «los
radiante de eternidad. Es la confusa riqueza y exuberan- cielos estrellados incapaces de expresar plenamente el
cia de la vida, la multiplicidad inagotable, la turbulencia, carácter infinito y eterno del alma cristiana». Es —en
la violencia, el conflicto, el caos, pero también es la paz, breve— unidad y multiplicidad. […] Es fuerza y debili-
la unidad con el gran «yo» de la existencia, la armonía dad, individualismo y colectivismo, pureza y corrupción,
con el orden natural, la música de las esferas, la diso- revolución y reacción, paz y guerra, amor por la vida y
lución en el eterno espíritu absoluto. Es lo extraño, lo amor por la muerte.”
exótico, lo grotesco, lo misterioso y sobrenatural, es rui-
nas, claro de luna, castillos encantados, cuernos de caza, Isaiah, B. (2015). Las raíces del romanticismo. Madrid: Taurus.
duendes, gigantes, grifos, la caída de agua, el viejo mo-
lino de Floss, la oscuridad y sus poderes, los fantasmas, ‣ Para ampliar los contenidos de esta Lección, se
los vampiros, el terror anónimo, lo irracional, lo inexpre- sugiere plantear a los y las estudiantes la siguiente
sable. También es lo familiar, el sentido de pertenencia actividad de escritura.
a una única tradición, el gozo por el aspecto alegre de
la naturaleza cotidiana, por los paisajes y sonidos cos- ‣ Actividad complementaria de escritura
tumbristas de un pueblo rural, simple y satisfecho, por
Imagina que te invitan a escribir la contratapa del libro
la sana y feliz sabiduría de aquellos hijos de la tierra de
Frankenstein o el moderno Prometeo. Para esto, deberás
mejillas rosadas. Es lo antiguo, lo histórico, las catedrales

5
hacer una reseña breve de la novela, donde hables de 13:00 a 21:40), contraargumentación (min. 21:53 a 32:20)
la historia y expliques los rasgos característicos que la y conclusión (min. 43:16 a 49:43). Antes de comenzar,
definen como una novela romántica. Sigue estos pasos. oriente a sus estudiantes, explicando que usted mo-
derará el debate, que deben cumplir con los tiempos
1. Planifica. Define el propósito que tiene una contrata-
que el moderador estipule y que no deben olvidar las
pa y piensa qué rasgos de la novela romántica quie-
fases que integra un debate: fase argumentativa (máx. 3
res destacar. Puedes hacer una lluvia de ideas y luego
minutos) donde cada equipo expone sus postura y los
un cuadro donde ordenes las ideas, decidiendo qué
argumentos que la sustentan; fase de reunión (máx. 5
dirás al inicio, al desarrollo y cierre de la reseña.
minutos) donde se analizan los argumentos entregados
2. Escribe. A partir de tu planificación, escribe tu texto. por la contraparte; fase de contraargumentación (máx. 3
Recuerda utilizar un lenguaje apropiado, claro y pre- minutos) donde cada equipo reafirma su postura y refu-
ciso. No olvides el propósito de la reseña y procura ta los argumentos contrarios; fase de conclusión (máx. 2
utilizar un vocabulario variado y conectores que den minutos), donde cada equipo plantea una conclusión a
claridad y cohesión a tu texto. modo de cierre, y la fase de veredicto, donde el docente
3. Revisa. Relee tu texto y modifica aquellas frases o pá- evalúa el desempeño de los equipos y se resuelve un ga-
rrafos que puedan resultar confusos. En este punto nador. Para terminar, se sugiere abrir una ronda de pre-
puedes hacer todos los ajustes que creas necesarios, guntas y comentarios por parte de los y las estudiantes.
como complementar o agregar ideas, cambiar pala-
bras, reformular párrafos, etc. ‣ Actividad complementaria de oralidad
4. Pública. Transcribe tu reseña usando un procesador A continuación, te invitamos a debatir sobre un tema a
de textos. En este puedes dar formato de contratapa partir de las lecturas que has realizado en esta unidad.
al texto. También puedes crear la portada para este Para comenzar, ingresa el código 16GL1M169b
libro. Al terminar, comparte tu trabajo con el curso y en el sitio http://codigos.auladigital.cl para leer una
luego peguen todos los trabajos en el diario mural. noticia del diario El País sobre Dolly, la primera una
oveja clonada. Luego de leer, responde las siguientes
Complementa Frankenstein: el preguntas.
tu lectura monstruo más famoso
» ¿A qué se refiere el autor cuando dice que el cien-
(y odiado) de la historia
tífico que no calcula bien las consecuencias de su
Páginas 282 y 283 propio talento es un mito “con la cabeza cuadrada”?
En esta sección se trabajarán los siguientes OAT: » ¿Cuál era el supuesto error de cálculo de los cien-
tíficos que clonaron a Dolly y qué evidencia lo
Justificación OAT: Esta sección integra los OAT de las contradice?
dimensiones moral y cognitiva-intelectual, donde los y » ¿Estás a favor de este tipo de experimentos? Busca
las estudiantes deberán reflexionar sobre los temas éticos argumentos para defender una postura a favor y
que se proponen en el texto complementario, a la vez una en contra.
que deben hacer relaciones entre el nuevo conocimiento
y lo ya aprendido. 1. Dividan el curso en dos grupos: uno a favor y otro
en contra de la realización de experimentos para la
investigación científica.
Orientaciones al docente 2. Prepárense
» Investiga sobre el tema procurando usar fuentes
Para ampliar el análisis de sus estudiantes a partir de
confiables y apunta los datos que te puedan ser
la lectura del texto “Frankenstein el monstruo más fa-
útiles para preparar tu argumentación.
moso (y odiado) de la historia”, se sugiere plantear a los
alumnos el siguiente debate. Para su desarrollo, se re- » Considera crear una lista de 5 argumentos que fa-
comienda mostrarles un modelo de oralidad, donde vorezcan tu postura y desarróllalos a profundidad,
podrán apreciar las partes del debate y la forma en que estableciendo ejemplos y relacionándolos con da-
los expositores presentan y defienden sus ideas. Ingrese tos, así como la historia de Dolly y Frankenstein o el
el código 16GL1M169a en el sitio http://codigos. moderno Prometeo.
auladigital.cl para acceder a este modelo. Como se tra- » Considera crear una lista de cinco contraargumen-
ta de un debate completo que resulta muy extenso, se tos que podrían ser utilizados por tus compañeros.
recomienda ver partes específicas: argumentación (min.

Prepáralos de tal manera de poder responder a sus » Responde las preguntas e intervenciones de tus
intervenciones. compañeros con los argumentos que trabajaste,
3. A debatir dando ejemplos, etc.
» Organicen el debate, definiendo quién los repre- » Usa un vocabulario que denote dominio del tema
sentará en cada fase (argumentación, contrargu- (considera elaborar una lista con términos del ám-
mentación y conclusión). Recuerden que todos bito científico correspondiente para estar seguro
los participantes deben estar atentos y tomar al momento de usarlos en la exposición). Preocú-
nota de los argumentos que se van entregando. pate, además, de que los conectores hilen y den
De esta manera, el equipo estará preparado para cohesión a tu postura.
la contraargumentación.
Para saber
cómo voy Páginas 284 y 285
Justificación OAT: Esta sección integra los OAT de la dimensión cognitiva-intelectual al aplicar habili-
dades de análisis y síntesis de aprendizajes adquiridos para identificar las características románticas en
un texto, a la vez que se integran las habilidades de investigación y oralidad.
Para evaluar la exposición realizada por sus estudiantes, se incluye la siguiente rúbrica. Se reco-
mienda compartir con los y las estudiantes este material antes de la actividad, con el fin de que
tengan claridad sobre los criterios y el detalle de sus dimensiones en cada nivel de logro.

Propósito de la Presenta en su exposición Expone sobre un terremoto No expone sobre un terremo-
exposición un caso relacionado a un ocurrido en Chile, pero algu- to ocurrido en Chile, o bien
terremoto ocurrido en Chile, nos de los datos que entrega no presenta hechos y datos
entregando datos concretos y son poco concretos, quedan- concretos que respalden su
explicativos. do aspectos vagos dentro exposición.
de la presentación. O bien, la
exposición se centra en juicios
subjetivos respecto del tema.
Estructura La exposición posee una Algunas de las partes de la ex- No se aprecia una estructura
estructura clara que facilita la posición no siguen un orden clara, por lo que la informa-
comprensión de la audiencia lógico, afectando, en algún ción se entrega de manera
al entregar la información de grado, la comprensión por desordenada, provocando
manera progresiva y lógica. parte de la audiencia. confusión en la audiencia.
Calidad de la Agrega datos concretos Agrega datos concretos ex- Los datos que agrega son
información extraídos de fuentes confia- traídos de fuentes confiables, extraídos de fuentes poco
bles que le permiten ejempli- pero algunos de ellos resultan confiables, o bien las relacio-
ficar, explicar y desarrollar el accesorios, o bien no son nes que hace con esta infor-
tema a cabalidad de manera del todo pertinentes al tema mación no son pertinentes de
consistente. abordado. acuerdo al tema.
Registro Utiliza un registro adecuado a Utiliza un registro adecua- No utiliza un registro adecua-
la situación comunicativa y la do casi en la totalidad de la do a la situación comunicativa
sala de clases. presentación, pero en algunas ni el lugar de la exposición.
partes lo modifica o lo mezcla.

5
‣ Retroalimentación
Para conocer formas de retroalimentación que promuevan el aprendizaje, diríjase las páginas
228, 229 y 230 de la GDD, donde encontrará una ventana de profundización didáctica sobre el
tema, así como ejemplos de retroalimentación por eje que le serán útiles a la hora de retroali-
mentar a sus estudiantes.
‣ Actividades remediales
Con el fin de reforzar los ítems no logrados en esta sección, así como para reforzar los conte-
nidos de ortografía que son transversales a todas las unidades y secciones, se sugiere trabajar
con los y las estudiantes las siguientes actividades remediales.
Comprensión lectora
Para responder la pregunta 5: Fundamenta con marcas textuales por qué este texto pertenece al
Romanticismo. Se propone la siguiente actividad:
1. En parejas escriban un breve resumen explicativo del Romanticismo y enumeren sus característi-
cas principales.
2. Luego, para cada una de las características propias del Romanticismo, busquen o inventen un
ejemplo que les parezca ilustrativo. Puede ser un fragmento de un cuento, una imagen o pintura,
etcétera.
3. Para finalizar, lean con atención el texto y destaquen aquellos fragmentos que dan cuenta de
características propias del Romanticismo.
Ortografía
Orientaciones al docente: para la siguiente actividad, que tiene un carácter transversal a todas las
unidades y secciones, se sugiere guiar a los y las estudiantes mostrándoles ejemplos de memes que
podrá encontrar ingresando el código 16GL1M171 en el sitio http://codigos.auladigital.cl Inví-
telos a analizar cada meme, descubriendo cuál es el mensaje o el chiste en ellos. Se sugiere pedirles
que identifiquen el propósito con el que se usan palabras mal escritas y expliquen la relación de la
imagen con el mensaje, para que luego ellas y ellos puedan replicar el ejercicio.
Como una estrategia para mejorar problemas comunes de ortografía puntual, acentual y literal, te
invitamos a realizar la siguiente actividad.
1. Conformen grupos de trabajo y respondan las siguientes preguntas: ¿Qué problemas ortográfi-
cos hemos observado de manera recurrente? ¿Cuál es la importancia del uso correcto de la orto-
grafía? ¿Cuáles son los errores ortográficos que comúnmente cometemos a la hora de escribir?
2. Luego, escojan un problema ortográfico que consideren común, o bien uno en el que ustedes
mismos suelen equivocarse y respondan: ¿de qué manera podríamos erradicar este problema al
escribir?, ¿en qué deberíamos fijarnos o qué debemos recordar?
3. A partir de lo anterior, creen un meme que haga referencia a este problema puntual. Para ello,
utilicen fotos y frases que, a través del humor, den cuenta de un problema e inciten a resolverlo.

modificaciones argumentales, asumiéndose nuevas

A leer Una historia, dos contextos
actitudes sociales.
Páginas 286 a la 299
Los años de la ocupación nazi en Francia, cuando
En esta sección se trabajarán los siguientes OAT: Sartre escribe y estrena su obra, fueron una época de
merma en la escena artística y cultural. Esta pobre si-
Justificación OAT: Este A leer integra los OAT de las tuación junto al hecho de que Sartre era aún un autor
dimensiones espiritual y cognitiva-intelectual, donde los poco conocido, hicieron de Las moscas un fracaso en
y las estudiantes analizarán los elementos y las relaciones las boleterías y un blanco para la crítica especializada.
intertextuales entre dos obras dramáticas, a la vez que Sin embargo, algunos críticos destacaron el cuestio-
reflexionan sobre los temas de estas que se relacionan
namiento que el autor hacía a la moral de la culpa y el
con la existencia humana y su sentido.
arrepentimiento, cuestión que precisamente fue una
de las razones que llevó a Sartre a escribir la obra.
Orientaciones al docente En cierto sentido, se puede considerar que las per-
turbaciones que la Segunda Guerra Mundial estaba
provocando, tan solo un par de décadas después del
‣ Ventana profundización disciplinar
fin de la Primera, explican el cuestionamiento que el
Contextualización: Las moscas y la tragedia pensamiento de la época hizo sobre la tragedia. La
griega en la literatura moderna guerra siempre trae consigo una amenaza real y po-
tente de muerte y sufrimiento; y cuando se trata de un
Esquilo es considerado una de las figuras más repre- conflicto de tan grandes magnitudes, no es extraño
sentativas del género de la tragedia griega. Su obra, que las perturbaciones ocasionadas por esta guerra
en particular la trilogía de La Orestíada, ha sido amplia- evoquen de algún modo la fatalidad de la tragedia
mente leída y estudiada y ha mantenido su influencia clásica. Esta tragedia, sin embargo, que antaño estaba
hasta nuestros días. Muchos son los artistas que han dotada de un determinismo divino (la idea los dioses
visto directamente en ella una fuente de inspiración contra los hombres), los autores modernos la modi-
para realizar sus propias obras, destacándose el com- fican, cargándola de un determinismo que podía ser
positor clásico alemán Richard Strauss, el cineasta histórico, psicológico, metafísico, etc., o incluso, como
italiano Pier Paolo Passolini y algunos importantes au- en el caso de Sartre con Las moscas, eliminando de
tores de la literatura del siglo XX, como Eugene O’Neill plano dicho determinismo.
y T.S. Eliot. En el caso de Jean-Paul Sartre, el escritor
francés no solo se inspiró en la segunda obra de la tri-
logía, Las coéforas, sino que escribió una adaptación de ‣ Ventana profundización disciplinar
la misma que tituló Las moscas, en la cual reactualiza
Análisis de temas clave: Intertextualidad y
el mito de Electra.
existencialismo
La producción artística e intelectual de Sartre es de lo
Reescribir una obra antigua –mucho más si se trata
más extensa y variada, destacándose en ella obras en
de un mito- permite, por un lado, hacer notar el ca-
los géneros de la novela y el relato, el teatro, el ensa-
rácter atemporal de dicha obra y, por el otro, cargarla
yo, obras filosóficas, la crítica literaria e incluso algunos
de nuevos significados dadas las referencias históricas
guiones de cine y televisión. Su obra dramática, dentro
a las cuales es posible acudir. De este modo, recurrir a
de la cual se incluye Las moscas, tuvo en la tragedia
estas obras hace posible expresar problemas y preo-
griega clásica una de sus principales fuentes, pues
cupaciones contemporáneas a la vez que se les da un
ambas comparten el motivo central de la libertad del
carácter intemporal, superando así las limitaciones de
hombre, o bien de la amenaza que para esta supone
las circunstancias temporales impuestas por la historia.
la fuerza de un destino que parece ya determinado.
En este caso, Sartre modifica los valores, actitudes y
En la obra de Esquilo existen ciertas características for- motivaciones que guían el drama original, represen-
males típicas de la tragedia griega, como la estructura tando los nuevos planteamientos de la corriente filo-
ritual convencional (agón), el sufrimiento (pathos), la sófica de la cual es uno de los principales exponentes:
revelación (epifanía) y el reconocimiento (anagnórisis), el existencialismo.
elementos que son recuperados por Sartre, además de
Mientras Las coéforas, fiel a la tradición de la tragedia
los personajes y la trama. Sin embargo, realiza algunas
griega clásica, se centra en la idea de una fatalidad

5
frente a la cual ningún hombre puede escapar, en Las » ¿Consideras que las obras literarias son medios ade-
moscas se da un giro y se presenta una obra que ha- cuados para transmitir planteamientos filosóficos?
bla sobre la libertad del hombre, ideal personificado
en Orestes, quien decide voluntariamente cometer el ‣ Actividad de oralidad: Diálogos de lectura
asesinato que su deseo de venganza y justicia final- En la página 183 de la GDD encontrará una actividad
mente le dicta. En el texto de Esquilo se aprecia de en formato fotocopiable, cuyo objetivo es que los
forma clara que Orestes actúa según los dictámenes alumnos y alumnas dialoguen y enriquezcan su aná-
de fuerzas mayores que su propia existencia, en este lisis sobre los textos leídos y reflexionen sobre las re-
caso son los dioses: “el poderoso oráculo de Loxias, laciones intertextuales que se pueden dar entre dos
que me ordena afrontar este peligro […]. Si no, de- textos.
cía, pagaré con mi propia vida la deuda en medio de
muchos y crueles dolores”. El Orestes de Sartre, por el ‣ Para complementar el trabajo realizado por sus
contrario, desobedece directamente a Júpiter. Cuando estudiantes en la cápsula de vocabulario de la
Electra lo incita a hacerle caso al designio divino que página 299 del TE, se sugiere la siguiente actividad
lo insta a marcharse (“Has pedido las órdenes de los que integra, además, lo realizado por el curso en la
Dioses: bueno, ya las conoces.”), él le responde “Te digo estrategia de comprensión lectora relacionada con la
que hay otro camino… mi camino…”. Ambas historias pregunta 13 del Después de la lectura.
son trágicas, ambas conllevan el sacrificio de Orestes,
pero lo que en Esquilo es una tragedia provocada por
el destino que los dioses han dictaminado para él, en ‣ Actividad complementaria de vocabulario
Sartre es la misma libertad con la que puede actuar 1. Revisa el texto que escribiste en la cápsula de vo-
Orestes lo que decanta el componente trágico. Es en cabulario en contexto de la página 299 de tu Tex-
esta toma de conciencia de su misión –asesinar a su to de estudio. Subraya las palabras empecinado,
madre- que Orestes se realiza a sí mismo (de hecho inoportuno y deplorable y explica su significado de
en ese momento su hermana lo llama por su nombre acuerdo al contexto en el que las usaste.
por primera vez) y encuentra la libertad. Puede que
su fin sea trágico, condenado al sufrimiento, pero la 2. Luego de responder la pregunta 13 planteada en
incertidumbre es, para Sartre, parte de la existencia el Después de leer de la página 299 de tu texto,
humana, pues está llena de posibilidades que depen- intercambia tu respuesta con la de un compañero
den del individuo. o compañera.
De acuerdo a la caracterización de Orestes que se
hace en Las moscas, y en contraste con la de Esquilo, 3. Reecribe la respuesta de tu compañero o com-
se puede establecer que la concepción del hombre pañera, respetando la visión de mundo que él o
planteada por Sartre considera que este primero exis- ella definió para cada obra, e integra las palabras
te, luego se sitúa en el mundo y desde ahí se define, empecinado, inoportuno y deplorable, o bien sus
se hace a sí mismo y es responsable por sus actos. Al sinónimos. Apóyate en un diccionario para esta
dejar de lado a un dios omnipotente que guía los des- tarea y recuerda que debes reescribir la respuesta
tinos de la humanidad, Sartre establece que la huma- recogiendo las ideas principales planteadas por tu
nidad existe en la medida que forja su propio destino. compañero o compañera, no solo reemplazar las
Así, al asumir todas las consecuencias de sus actos palabras solicitadas.
cometidos consciente y voluntariamente, la libertad
humana adquiere su carácter trágico, pues deviene en 4. Revisen el ejercicio en conjunto evaluando la per-
indeterminación y perplejidad. tinencia de las palabras según el nuevo contexto y

concluyendo si se respetó la idea original de la res-
A continuación se plantean preguntas para guiar la puesta de ambos.
reflexión de los y las estudiantes en el aula:
» ¿Por qué crees que los mitos clásicos siguen des-
pertando tanto interés hoy en día?
» ¿De qué manera un contexto potente, como lo es
la guerra, influye en la lectura y escritura de obras
literarias?

Lección 2: Analizar la relación ‣ Actividad complementaria de oralidad

intertextual entre dos textos 1. Observa los videos que te mostrará tu profesor o
Páginas 300 y 301 profesora y responde:
En esta sección se trabajarán los siguientes OAT: » ¿Cuál es el conflicto presente en el cuento “Co-
razón delator”?
Justificación OAT: Esta Lección integra los OAT de la
dimensión cognitiva-intelectual, planteando a los y las es-
» Identifica al protagonista de la historia y explica
tudiantes un trabajo de recogimiento de conocimientos el desenlace del cuento.
previos, adquisición y aplicación del nuevo conocimiento » Resume lo que ocurre en el capítulo de Los
de una forma creativa al escribir una parodia. Simpson y explica la importancia del relato de
Poe en él.
» ¿Qué similitud ves entre Lisa y el protagonista
Orientaciones al docente del cuento?
2. Reúnete en grupos con tus compañeras y compa-
‣ Ventana profundización disciplinar ñeros y discutan por qué en el capítulo de Los Simp-
El concepto de intertextualidad hace referencia a la son hay una relacción intertextual con el cuento de
relación de un texto con otro. En este sentido, un texto Poe. Para esto, deberán responder alguna preguntas
sería el resultado de textos anteriores o surgiría a partir y tener en cuenta los siguientes consejos:
de la influencia de estos. A continuación, el docen- » Dialoguen de manera respetuosa, planteando
te encontrará la definición de intertextualidad y sus sus puntos de vista de manera clara.
implicaciones en el campo de producción de textos
» Al argumentar, den ejemplos concretos del ca-
según Villalobos (2003):
pítulo visto y relaciónenlo con el cuento.
“La intertextualidad, condición de todo texto cual- » Mantengan un registro de habla adecuado a la
quiera que sea, no se reduce evidentemente a un situación y la sala de clases.
problema de fuentes o de influencias. El intertexto es
» Respondan: ¿qué elemento del cuento está
un campo general de fórmulas anónimas cuyo origen
presente en Los Simpson?, ¿qué diferencias hay
raramente es identificado, de citas inconscientes o au-
entre las historias?, ¿por qué, a pesar de esas
tomáticas, dadas sin comillas. Epistemológicamente, el
diferencias, hay una relacion intertextual entre
concepto de intertexto es lo que aporta a la teoría del
ambos?
texto el volumen de la socialidad: es todo el lenguaje,
anterior y contemporáneo, que llega al texto no según ‣ Actividad complementaria de comprensión
la vía de una filiación identificable, de una imitación oral y escritura
voluntaria, sino según la vía de diseminación (imagen
que asegura al texto el estatuto no de una reproduc- En la página 181 de la GDD encontrará una actividad en
ción, sino de una productividad)”. formato fotocopiable, que tiene por objetivo que los
y las estudiantes analicen las relaciones intertextuales
Villalobos, J. (2003). La noción de intertextualidad en Kristeva y entre Frankenstein, leído en el A leer anterior, y el
Barthes. Recuperado el 20 de junio de 2016, de: http://www.inif. mito de Prometeo. Para su desarrollo, será necesario
ucr.ac.cr/recursos/docs/Revista%20de%20Filosof%C3%ADa%20
mostrarles un video que ilustra el mito de Prometeo.
UCR/Vol.%20XLI/No.%20103/La%20noci%C3%B3n%20de%20
Para acceder a este, ingrese el código 16GL1M174c
intertextualidad%20en%20Kristeva%20y%20Barthes.pdf
en http://codigos.auladigital.cl
‣ Para ampliar el trabajo con sus estudiantes en Es importante guiar a sus estudiantes, señalándoles
esta Lección, se sugiere la siguiente actividad de que, a diferencia de lo que vieron en Esquilo y Sartre,
oralidad, en la que se les pide analizar las relaciones entre Shelley y el mito de Prometeo la intertextualidad
intertextuales entre en un cuento de Edgar Allan se manifiesta en el sentido que tiene el mito y la figura
Poe (relatado por Alberto Laiseca) y un capítulo de de Prometeo, más que en la trama misma de la historia.
Los Simpson (desde el min. 11:44). Para acceder a Este fenómeno hace que la intertextualidad no sea tan
este material, ingrese los códigos 16GL1M174a y evidente, debiendo el lector analizar los simbolismos y
16GL1M174b en el sitio http://codigos.auladigital.cl sentidos del mito, para luego encontrarles relación con
el texto de Mary Shelley.

5
Taller de Jerarquizar la
investigación información en una
investigación ¿Con qué se relaciona este
subtema?
Páginas 302 y 303
Justificación OAT: Este Taller integra el OAT de las TIC y de ¿Algunos de estos aspectos
la dimensión cognitiva-intelectual al ser necesario que los se relaciona directamente
y las estudiantes desplieguen sus habilidades de inves- con el tema central de mi
tigación que involucran identificar, procesar y sintetizar investigación?, ¿cuáles?
la información de distintas fuentes virtuales, las cuales
deben ser evaluadas y bien utilizadas.
Aquellos aspectos que se
relacionan directamente
Orientaciones al docente con el tema de tu
investigación: ¿contribuyen
un aporte al tema?, ¿lo
‣ Recursos didácticos complementan o lo amplían
demasiado hacia otros
Dada la naturaleza de la investigación y la importancia
temas?
que tiene registrar y jerarquizar la investigación, se su-
giere recomendar a los y las estudiantes trabajar con
el mayor orden posible, a fin de evitar confusiones y Selecciona aquellos que
hacer un registro que sea eficiente a la hora de utilizar realmente pueden ayudarte
la información recabada para escribir o realizar una a potenciar el tema central.
presentación oral. En este sentido, puede ser útil la
recomendación de utilizar organizadores gráficos para
clasificar y dar jerarquía a la información a medida que
esta se va seleccionando y evaluando. En este nivel, 3. Una vez que definas qué subtemas y aspectos de
es esperable que sus estudiantes ya estén familiariza- ellos incluirás en tu investigación, te invitamos a
dos con esta herramienta, por lo que, instintivamente, elaborar un organizador gráfico con la información
podrán dibujar uno en su cuaderno. Para motivarlos de cada uno. Esto te servirá a la hora de preparar
a mejorar su trabajo y conocer nuevas formas de or- tu exposición oral, dado que encontrarás la infor-
ganizadores, se sugiere presentarles el siguiente en- mación de manera ordenada y con las relaciones
lace, donde encontrarán organizadores para diversos establecidas entre diversos aspectos de esta. Ten
propósitos. en cuenta que, a la hora de hacer un organizador,
http://www.organizadoresgraficos.com/ es probable que en los primeros intentos, los con-
ceptos no se encuentren adecuadamente rela-
cionados o agrupados. No te preocupes, puedes
‣ Actividad complementaria para la rehacer tu organizador, clarificando las relaciones
investigación entre los conceptos.
1. Elabora una lista con los distintos subtemas que se
desprenden del tema que has delimitado para tu
investigación.
2. Al investigar, te darás cuenta de que los mismos

subtemas te llevan, a su vez, a otras temáticas. Para
evitar incluir datos que se alejan del tema central,
te sugerimos responder las siguientes preguntas:

Taller de Ver y escuchar una ‣ Ventana profundización didáctica

oralidad charla TED En la comunicación oral, a menudo intervienen sig-
Páginas 304 a la 307 nos paraverbales (respiraciones, gesticulaciones, ges-
En esta sección se trabajarán los siguientes OAT: tos con las manos) mediante los cuales se refuerza el
contenido de la información transmitida.
Justificación OAT: Este Taller integra los OAT de las di- Según Van Dijk (1992), para poder relacionar una infor-
mensiones cognitiva-intelectual y socio-cultural ciudada- mación con las señales visuales y auditivas, se requie-
na, al plantear una tarea en la que se precisa el desarrollo
ren una serie de procesos o principios fundamentales.
de las habilidades de comunicación oral, así como el
diseño y planificación de un proyecto relacionado con
Estos principios son los siguientes:
temas sociales. » El primer principio defiende que el hablante es ca-
paz de aislar las unidades de un flujo continuo de
la lengua, segmentando así las señales.
» El segundo principio es la categorización de las seg-
mentaciones. Es decir, el hablante debe realizar una
‣ Ventana profundización didáctica abstracción y, a partir de esa abstracción, clasifica la
unidad dependiendo de si se trata de una unidad
Un diálogo constructivo consiste en compartir ideas,
de lenguaje o no.
conocimientos y aprender de manera colectiva a par-
tir de la información que nos aportan los demás y de » El tercer principio contempla la combinación de los
la reflexión sobre la que ya poseemos. dos anteriores: las unidades se reúnen y se com-
binan con otras, dando lugar a una nueva unidad
Para Catalina Fuentes (2011) en los textos argumenta- de sentido. El hablante conoce los principios de
tivos es importante que el topos, la relación existente combinación de de su lengua y admite cuáles son
entre la conclusión y los argumentos presentados du- aceptables.
rante la alocución, sea clara y esté bien estructurada.
Se sugiere, que durante las actividades de diálogo y
Es importante que los y las estudiantes, en el momen- comunicación oral, los y las estudiantes tomen nota
to de analizar las intervenciones de sus compañeras de las gesticulaciones, gestos y miradas y evalúen, me-
y compañeros, se fijen en los siguientes puntos para diante una rúbrica o fichas, qué tipo de información se
evaluar el desempeño de la argumentación: transmite, qué función cumple en la interacción, cómo
» Relación entre las explicaciones y la conclusión. La mejorarían la expresividad, etc. De este modo, refor-
conclusión debe derivarse del tipo de argumentos zarán las habilidades expresivas en público y tomarán
ofrecidos. conciencia de los múltiples niveles de comunicación
y cómo usarlos.
» Relación entre el tema y los argumentos. Los argu-
mentos deben ceñirse al tema tratado y contem- Van Dijk, T. (1992). La ciencia del texto. Barcelona: Paidós
plar aspectos que ratifiquen y/o refuten la tesis
expuesta. ‣ Antes de que sus estudiantes comiencen la actividad
» Relación entre el tema y la conclusión. La conclu- de diálogo, se sugiere comentar la importancia que
sión debe contemplar una valoración final acerca tiene el uso de un registro adecuado a la situación
del tema y acorde con los argumentos expuestos. comunicativa. Es importante que los y las estudiantes
sean conscientes de la diferencia que hay entre una
» Estructura de la argumentación. El uso de los con-
situación informal con pares y otra de tono más
nectores, la disposición de los argumentos y las
formal. Para ampliar y reforzar estas ideas, se incluye
conclusiones deben tenerse en cuenta para evaluar
la siguiente actividad.
la claridad de la exposición y de la argumentación.
Se sugiere que los y las estudiantes elaboren fichas ‣ Actividad complementaria para la
para clasificar los aspectos de la exposición, de modo
producción oral
que cuenten con información bien detallada para ela-
borar los resúmenes. Al dialogar, es importante siempre considerar que
debemos ajustar nuestro registro de habla según el
Fuentes, C. (2011). Guía práctica de escritura y redacción. propósito y la situación comunicativa en la que esta-
Barcelona: Espasa.
mos insertos. Por ejemplo, no es igual conversar entre

5
amigos para recrearse que mantener un diálogo con » ¿Qué significan cada uno de los conceptos
alguna autoridad, por ejemplo de tu colegio, o cuando destacados? Sustituye las expresiones por otras
intentas convencer a alguien de algo. Por lo mismo, que sean adecuadas a un contexto formal de
es importante definir para qué estamos dialogando y comunicación.
cómo debe ser nuestro lenguaje. Te invitamos a reali- 3. Reúnete con tu compañera o compañero de ban-
zar la siguiente actividad. co y definan, con sus palabras, cómo debe ser el
1. Lee el siguiente texto. Este está tomado del dia- lenguaje a la hora de hacer una actividad como la
rio La Cuarta, cuyo eslogan es “el diario popular” planteada en este Taller. Pueden hacer una lista de
y su tono coloquial es característico en todas las tres reglas que los oradores deberían cumplir.
noticias.
4. Al finalizar el diálogo, pueden revisar las reglas an-
teriormente decretadas y evaluar, en conjunto, si
Cachan la feroz pelea entre un cocodrilo y tres las cumplieron o si deben reforzar algunos aspec-
leonas tos de ellas.
En Kenia ocurrió la mocha en el que un lagarto dio
cara lo más que pudo frente a las felinas, que son Sugerencias de evaluación
expertas en la caza grupal.
No faltan los molestosos en la vida, y dicen que
en todas partes hay alguno que otro. Si no creen, ‣ Instrumento de evaluación para oralidad
pregúntenle al cocodrilo que estaba tranquilito en En la página 184 de la GDD encontrará una rúbrica
su riachuelo hasta que unas leonas llegaron a buscar diseñada para evaluar la producción oral de los y las
bronca. estudiantes. Se recomienda entregarles este instru-
La feroz mocha entre los animales sucedió en mento, con el fin de permitirles conocer la forma en
Kenia, al sureste del continente africano, donde que serán evaluados.
rápidamente grabaron la escena y fue subida a
Youtube.
En el registro, se nota al toque la injusta pelea en
el que un cocodrilo quedó pa’l gato por las felinas,
que no se conformaron con el elefante que se
estaban zampando a metros del ataque. Por suerte,
el cocodrilo terminó apretando del lugar, aunque le
llegaron los más brígidos tarascones.
Recuperado el 23 de junio de 2016, de: http://www.lacuar-
ta.com/noticias/mascotas/2015/03/528-181117-9-video-
cacha-la-feroz-pelea-entre-un-cocodrilo-y-tres-leonas.shtml
2. Observa las palabras destacadas en el texto y res-

ponde las siguientes preguntas.
» ¿Cómo es el registro de habla en el texto?

Explica con ejemplos sacados de la noticia. Guía Didáctica del Docente
» ¿Qué tipo de vocabulario se utiliza en el texto?
¿Te parece que este lenguaje es apropiado
para el diálogo que mantendrás con tus
compañeros y compañeras?, ¿por qué?, ¿a qué
situaciones se ajustaría mejor?
» ¿De qué manera se relaciona el eslogan del
diario La Cuarta con el uso de este registro?

Cierre de la unidad Páginas 308 - 311
Para
terminar Páginas 308 a la 311

Justificación OAT: Esta sección integra los OAT de las dimensiones cognitiva-intelectual y socio-cultu-
ral ciudadana, donde se plantean preguntas que requieren de la síntesis y aplicación de los conoci-
mientos adquiridos, así como el desarrollo de las habilidades de oralidad para participar en un diálogo
donde contrastan problemas sociales de dos épocas.
‣ Síntesis de aprendizaje
La pregunta 4 planteadas a los y las estudiantes en la primera parte de esta sección, así como
la pregunta 3 de la segunda sintetizan los OA 7 y 5, respectivamente. Será importante motivar
al curso a indagar en los conocimientos adquiridos para aplicarlos a estas preguntas, así como
invitarlos a consultar las páginas 74 y 76 en caso de que necesiten reforzar los contenidos
respecto a las características de las obras románticas y las relaciones intertextuales entre dos
textos.
‣ Actividad complementaria de vocabulario

Con el fin de sintetizar el trabajo realizado con el vocabulario a lo largo de la unidad, se incluye
una actividad en formato fotocopiable en la página 182 de la GDD. Esta tiene por objetivo
promover el uso de las palabras en nuevos contextos, así como conocer distintas acepciones
de ellas.
‣ Apoyo metacognitivo
Para finalizar, invite a los y las estudiantes a reflexionar sobre el trabajo realizado a lo largo de la
unidad. A partir de lo consignado por ellos en el gráfico de la página 311 del TE, pídales que iden-
tifiquen el objetivo con mayor y menor logro. Luego, sugiérales completar el siguiente cuadro.
Objetivo logrado Objetivo por lograr
¿Cuál es?
¿Con qué tipo de tareas se relaciona?
¿Por qué estas tareas me resultan más fáciles /difíciles?
¿Qué estrategias utilicé para desarrollar este objetivo?
¿Por qué fueron o no fueron efectivas?
¿Qué podría cambiar en mi forma de trabajo para mejo-

rar mi desempeño?

5
Para evaluar la exposición realizada por sus estudiantes, se incluye la siguiente rúbrica. Se reco-
mienda compartir con ellos y ellas este material antes de la actividad, con el fin de que tengan
claridad sobre los criterios y el detalle de sus dimensiones en cada nivel de logro.

Temática Elabora argumentos para Justifica la afirmación, pero No argumenta o refuta
justificar, o refutar la si- fundamenta su postura la afirmación propuesta,
guiente afirmación: “La so- utilizando argumentos o bien sus argumentos
ciedad chilena actual vive poco consistentes, o bien son inadecuados, debido
los mismos problemas que información general y a que utiliza información
la sociedad de la época poco específica respecto poco confiables, o bien
del Romanticismo”, basán- al tema tratado su fundamentación no da
dose en una investigación cuenta de una investiga-
previa y utilizando fuentes ción previa.
confiables y fidedignas.
Calidad del Utiliza un lenguaje formal, En ocasiones utiliza un A lo largo del diálogo
diálogo aporta con sus conoci- lenguaje informal y en el no genera un ambiente
mientos y respeta los tur- transcurso de la conversa- propicio para el dialogo,
nos para hablar, creando ción no siempre mantiene utilizando un lenguaje
un ambiente propicio para una actitud respetuosa o inapropiado, interrum-
el dialogo a partir del tema que incite al diálogo. piendo a sus compañeros
en discusión. o compañeras, o bien
no aportando con sus
conocimientos.
Reflexión Elabora una conclusión Presenta una conclusión No concluye ni elabora
incluyendo los aportes de a partir de lo expuesto, una reflexión al finalizar el
cada uno de sus com- pero no considera los diálogo.
pañeros y compañeras, aportes de sus compañe-
y sintetizando las ideas ros, o bien no menciona
principales que fueron aspectos centrales de la
trabajadas en el diálogo. conversación.
‣ Apoyo para la reflexión actitudinal

Con el fin de generar un diálogo en torno a la actitud relacionada con la reflexión de los temas
sociales y éticos abordados en las lecturas y la reflexión sobre sí mismos, se sugiere proponer a
los y las estudiantes una discusión en grupos en torno a las siguientes preguntas:
» ¿Por qué al leer un texto literario lo analizamos y relacionamos con nuestras propias expe-
riencias?, ¿creen que eso enriquece la lectura de un texto?, ¿por qué?
» ¿Por qué es importante manifestar nuestras opiniones e ideas?, ¿qué pasaría si no explorára-
mos en nosotros mismos y no desarrolláramos un punto de vista personal frente a las cosas?
» ¿De qué manera los textos literarios pueden ser reflejo de situaciones sociales y éticas que son
importantes de conversar?, ¿les parece necesario reflexionar sobre estos temas?, ¿por qué?

Ventana de profundización
Profundización
didáctica 1:
didáctica
La lengua oral
A continuación se incluyen los criterios que Vilà (2011) Incluso si la secuencia didáctica lo requiere, los y las
reconoce en la lengua oral. estudiantes podrían llegar a hacer grabaciones de sus
intervenciones orales, para un posterior análisis y re-
a) Aprendizaje de la oralidad formal: las y los alum-
flexión en torno al lenguaje empleado.
nos al ingresar a la escolarización formal ya dominan
el habla espontánea e informal aprendida a partir del f ) Clima de aula como favorecedor de la interacción:
contacto con su mundo, en el cual las situaciones co- el trabajo de la oralidad implica mantener la atención
municativas no requieren un alto grado de reflexión de los estudiantes proponiendo prácticas orales relacio-
y control verbal por parte de los participantes. El o la nadas con sus intereses, también organizando el resto
docente es el encargado de modificar este panorama, de los contenidos de tal modo que se logre un diálogo
pues se deben realizar actividades que prioricen el uso productivo y enriquecedor. Para esto, se debe planifi-
de un discurso planificado, donde poco a poco vayan car tanto lo que se va a enseñar como la manera en
incrementando el aprendizaje de distintos usos lingüís- que se hará, así se tendrá en consideración el tiempo
ticos. El enfrentarse a situaciones de oralidad formal es que necesitan los estudiantes para pensar y planificar
imprescindible para que logren en un futuro insertarse su discurso.
en el mundo laboral, académico y social sin dificultades.
Con todo esto, en la enseñanza de la comunicación oral
b) Definir qué aprenderán los y las estudiantes: cada se pueden reconocer importantes aportes al desarrollo
actividad realizada debe tener como objetivo que de la persona y la sociedad, por lo que su práctica guia-
aprendan algo nuevo. De esta manera se los ayudará da y moderada por parte del docente se transforma en
a tomar consciencia de que existe un habla más trivial una actividad vital dentro del aula.
y otra más formal gracias a los nuevos conocimientos.
También es importante señalar que el desarrollar la Ministerio de Educación. (2013). Bases curriculares de Lenguaje y
Comunicación. Santiago: MINEDUC.
competencia oral involucra tres componentes a consi-
Vilà, M. (2011). Seis criterios para enseñar lengua oral en la educa-
derar en la enseñanza: lingüístico-discursivo, contextual ción obligatoria. Leer.es.
y estratégico-retórico. Vilà, M. (2004). Actividad oral e intervención didáctica en las
aulas. Glosas didácticas, 12, 113-120.
c) Planificar la intervención oral: en las situaciones de
enseñanza se debe dar el tiempo para que los y las es-
tudiantes puedan pensar qué y cómo van a decir lo que
quieren comunicar. Sánchez-Cano (2009) afirma que
“hablar requiere, entre otras cosas, planificar el discurso,
tener en cuenta a quién lo dirigimos y qué queremos
que entienda nuestro interlocutor”.
d) Secuenciar los contenidos: la metodología idónea
según Vilà (2011) para trabajar oralidad es la secuencia
didáctica. En ella se espera que las actividades propues-
tas consideren los distintos usos y que estos sean signi-
ficativos para los y las estudiantes. Además, la secuencia
facilitará la evaluación formativa y la intervención opor-
tuna del docente al determinar dificultades a nivel oral.
e) Diseñar las prácticas discursivas orales: en conjun-
to con la secuencia didáctica, la interacción oral es un
espacio de reflexión y aprendizaje continuo. Para esto,
es necesario que las situaciones formales de enseñanza
sean preparadas y planificadas, de modo tal de lograr
que se cree un contexto de confianza y expectación.

5
Actividad de oralidad e investigación
Para realizar la siguiente actividad tendrás que ver el video que te mostrará tu profesor o
profesora.
El nombre de Frankenstein ha sido acuñado en la cultura popular para referirse a la criatura creada
por el Víctor Frankenstein, pero lo cierto es que en la historia de Mary Shelley la criatura no po-
see nombre. Esto es fundamental a la hora de entender la relación intertextual que establece el
título de la obra Frankenstein o el moderno Prometeo con el mito griego acerca del titán del mismo
nombre. Luego de ver el video, responde las siguientes preguntas.
a. ¿Por qué Zeus se encolerizó con Prometeo y cómo este último intentó aplacar la ira del
primero?
b. Enumera las acciones que llevó a cabo Prometeo para su creación: la humanidad.
c. ¿Cuál es la importancia tanto material como simbólica del fuego para las criaturas creadas
por Prometeo?
d. ¿Por qué podríamos decir que hay una relación entre la historia de Prometeo y Víctor
Frankenstein? Analiza esta relación a partir de los hechos que suceden en ambas historias.
Imaginan que, por el aniversario de la publicación de Frankenstein, en tu colegio deciden

publicar una revista dedicada a esta novela. A ti te han encargado escribir un artículo de
opinión en el que abordes las relaciones intertextuales entre el mito de Prometeo y el texto
de Mary Shelley.
Planifica
• Antes de empezar, procura tener clara ambas historia. Para esto, busca información en la
biblioteca o Internet.
• Planifica tu texto para ser abordado entre 1000 a 1500 palabras.
Escribe
• Organiza la información transitando con coherencia entre la introducción, el desarrollo y
el cierre del texto.
• Usa citas textuales de la novela Frankenstein para argumentar la relación con el mito. Tam-
bién puedes investigar en internet sobre otras versiones del mito de Prometeo que te sean
útiles para enriquecer las relaciones intertextuales con la novela.
• Cuida de no incurrir en usos inadecuados del lenguaje.
• Procura utilizar las herramientas de correlación y de correferencia aprendidas.
• Usa un vocabulario variado y preciso al tema.
• Realiza una edición final de tu texto con el fin de evitar faltas gramaticales u ortográficas.
Nombre:
181

5
Vocabulario en nuevos contextos
A lo largo de esta unidad has conocido y trabajado con distintas palabras. Ahora, te invitamos
a conocer otras acepciones de ellas, o bien reconocer su uso en otro tipo de textos.
1. Lee los siguientes enunciados sacados de diversas críticas y anota, con tus palabras,
qué quiere decir el término subrayado. Presta atención al contexto donde se utiliza.
a. Al gran músico apareció en el escenario con su aspecto de Jovial

granjero jovial y explicó los pasos musicales que había dado
antes de aprender el saxofón: primero silbó, después cantó con
la boca cerrada y luego vocalizó
b. Bono desafinó. Una y otra vez lo hizo. Pero no fue su culpa. Inoportunos
Baches inoportunos fueron los causantes de que haya desen-
tonado el cantante irlandés de U2.
c. Intuye Almodóvar, y por precaución lo pone en boca otros, Precipitado

que esta película supone un punto y aparte en su cine. Se diría
que en realidad es más una estación de llegada: un precipitado
de gran parte de sus obsesiones y, sobre todo, de todas sus
miradas.
d. La inquietud de los dos ancianos ante la empecinada actitud Empecinada

de Javier y Sofía, se vuelve desesperación cuando reaparece,
traída por los otros dos y cómplice de ellos, la despedida mu-
cama Dorotea.
Fuente: http://www.rae.es/recursos/banco-de-datos/corpes-xxi
2. Imagina que eres un crítico literario y quieres motivar a jóvenes como tú a leer
Frankenstein, Las coéforas o Las moscas. Para esto, deberás escribir una crítica que
será subida a un blog de jóvenes interesados en la literatura. Sigue estos pasos:
• Planifica. Reflexiona en torno a la pregunta: ¿qué elementos del texto quieres destacar
para motivar su lectura? Puedes hacer una lluvia de ideas con los aspectos principales del
texto, así como los que consideres más atractivos. Luego, define la estructura de tu crítica
y las ideas que desarrollaras en cada una de sus partes.
• Escribe. No olvides tener tu planificación a mano y consultarla al escribir. Escribe tu texto

procurando utilizar un vocabulario variado y presentar las ideas de manera clara y atractiva
para el público al que va dirigido. No olvides que tu objetivo es motivar a la lectura, por lo
que debes destacar los aspectos positivos del texto y agregar un título atractivo a la crítica.
• Edita y publica. Relee tu texto y corrige posibles problemas de coherencia y claridad.

Modifica párrafos, cambia palabras y reestructura ideas si es necesario. Luego, transcribe
tu texto en un procesador de textos y publícalo en el blog del curso.
Nombre:
182

5
Diálogos de lectura
Lectura: Frankenstein o el moderno Prometeo
1. A partir de la lectura y de las actividades de las páginas 270 a la 279 de tu Texto de estudio,
reflexiona sobre las siguientes preguntas:
a. ¿Qué motivó a Víctor Frankenstein a darle vida a una criatura como la que creó?
b. ¿Cuáles son los cuestionamientos mentales y morales que se plantea el protagonista?
c. ¿De qué manera un relato como este puede expresar el mundo interior de la autora y/o los
personajes?
2. Observen el video que su profesor o profesora les mostrará y luego discutan en grupos la
siguiente pregunta:
a. ¿Qué relación se puede establecer entre El caminante sobre el mar de nubes y Frankenstein, como
obras clásicas del Romanticismo?
3. Sigan los siguientes pasos:

• Analicen las características de cada una de las obras.
• Argumenten por qué pueden ser consideradas obras representantes del Romanticismo.
• Establezcan conexiones entre ellas.
• Planteen una forma en que ambas obras se relacionan a partir de los puntos anteriores.
Lectura: Las coéforas y Las moscas
1. Luego de leer los textos y realizar las actividades de las página 299 de tu Texto de estudio, res-
ponde las siguientes preguntas.
a. ¿Cuáles fueron las principales diferencias que encontraste entre ambos textos?
b. ¿Te parece que el texto de Sartre es más moderno que el de Esquilo? ¿Por qué?
c. ¿Crees que Esquilo estaría conforme con la adaptación que Sartre hizo de su obra?
d. ¿Conoces algún otro caso de un mito o historia antigua que haya sido adaptada a una obra literaria o
cinematográfica moderna? ¿Qué te pareció?
2. Si tuvieran la oportunidad de tomar cualquier obra literaria que conozcan para escribir una
nueva basada en ella, ¿cuál sería y por qué? Discutan sobre esto, siguiendo estos pasos:
• Planteen sus opiniones de manera fundamentada, entregando ejemplos concretos.

• Dialoguen respetando las opiniones diversas y prestando atención a lo expuesto por los compañeros
y compañeras.
• Utilicen un lenguaje adecuado a la sala de clases y no olviden exponer sus ideas de manera clara inte-
grando el uso de conectores y recursos paraverbales.
Nombre:
183

Instrumento de evaluación Material fotocopiable
5
Rúbrica para el Taller de investigación y oralidad

Dialoga para responder de forma Dialoga y responde de forma am- No se responde la pregunta
clara, completa y coherente la bigua o parcial la pregunta: ¿Qué planteada, o bien se hace de
pregunta: ¿Qué hacer con el 5% de hacer con el 5% de nuestro tiempo manera vaga e inconsistente, o
nuestro tiempo para hacer felices a para hacer felices a otros?, o bien se bien se explica solo una de las
Propósito
otros?, y se explicitan y explican las explicitan y explican solo dos carac- características de la propues-
tres características esenciales de la terísticas de la propuesta: factibili- ta: factibilidad, beneficios o
propuesta: factibilidad, beneficios y dad, beneficios o participantes. participantes.
participantes.
Se comprende la importancia de la Se comprende parcialmente la No se comprende la impor-
propuesta, pues se identifica clara- importancia de la propuesta, pues tancia de la propuesta, o no
Claridad mente un problema o necesidad y su solo se identifica la solución o el se identifica un problema o
respectiva solución. problema. necesidad ni su respectiva
solución
Al dialogar se diferencian claramente No se da suficiente énfasis a las No se diferencian entre sí las
Jerarquiza- entre sí las ideas principales, secun- ideas principales, por lo tienden a ideas las principales, secun-
ción de las darias y complementarias, lo que confundirse con las secundarias darias y complementarias,
ideas permite la comprensión global de lo y complementarias, afectando la generando confusión entre la
que se está diciendo. claridad global de la exposición. audiencia.
Se hacen referencias a las ideas de Se hacen referencias a ideas de No se hacen referencias a
Andy Freire y otras fuentes confiables Andy Freire, pero no complementa ideas de Andy Freire, o bien no
de información que son extraídas con suficiente información extraída integra información comple-
Respaldo
del trabajo de investigación previo al de su trabajo de investigación mentaria evidenciando un
diálogo. previo. trabajo incompleto a la hora
de investigar.
Se evidencian atención a las pro- Se evidencian dos de las siguientes Se evidencia solo una de las
puestas de otros, respeto de los tur- actitudes: atención a las propuestas siguientes actitudes: atención
Recepción
nos de habla y disposición a formular de otros, respeto de los turnos de a las propuestas de otros,
de las otras
y responder preguntas. habla y disposición a formular y respeto de los turnos de habla
propuestas
responder preguntas y disposición a formular y
responder preguntas.
Se proyecta la voz con un volumen Se proyecta la voz con un volu- Se proyecta la voz con un vo-
adecuado a la sala de clases, lo que men adecuado a la sala de clases, lumen inadecuado a la sala de
permite escuchar y comprender todo pero en algunos momentos no es clases, por lo que en la mayor
Volumen
lo dicho por el expositor. posible escuchar lo dicho por el parte de la exposición es difícil
expositor. escuchar o comprender lo
dicho por el expositor.
La modulación del expositor permite La modulación del expositor per- La modulación del expositor
comprender su discurso y este es mite comprender su discurso, pero impide comprender totalmen-
Expresión
enunciado con fluidez y cambios de este es enunciado con una veloci- te su discurso y este es enun-
oral
velocidad que aportan dinamismo y dad que no presenta cambios que ciado sin fluidez ni variaciones
expresividad. aporten dinamismo o expresividad. de velocidad.
Nombre:
184

Solucionario 5
Página 265 Página 279
1. Respuesta variable. Se espera que los y las estudian- Después de la lectura

tes recapitulen las características del Romanticismo
estudiadas en la unidad anterior. En cuanto a la 1. Tras finalizar su experimento, Víctor Frankenstein, al
identificación de alguna de ellas en el fragmento, contrario de lo que esperaba, se vio invadido por
pueden referirse, por ejemplo, a la exaltación de sen- sentimientos de repugnancia, rechazo, inquietud,
timientos y percepciones subjetivas (el protagonista desilusión, infelicidad y horror.
narra en primera persona sus emociones e impresio- 2. Víctor tenía la reputación de ser un investigador
nes sensibles); el predominio de la imaginación por brillante, prometedor y autor de grandes adelantos
sobre la razón (pese a que el protagonista compren- científicos. Los señores Waldman y Krempe lo llenan
diera racionalmente que el Hombre de Arena era de encendidos elogios al verlo en la universidad.
una historia infantil, su imaginación lo atormenta- 3. El relato se desarrolla en todas las épocas del año,
ba); y la aparición de figuras misteriosas, terroríficas ya que transcurre en un periodo largo que transita
y fantasmales (como el Hombre de Arena). por todas las estaciones; el fragmento se inicia en
2. Respuesta variable. Los y las estudiantes pueden re- invierno y concluye en primavera del año siguiente.
ferirse a leyendas o creencias antiguas de orden na- 4. El conflicto de la historia es la creación por parte de
cional o internacional. Por ejemplo, pueden basarse Víctor Frankenstein de un ser humano artificial con
en las leyendas que circulan en el imaginario local resultados nefastos.
como las de La Pincoya, El Caleuche o La Añañuca. 5. Respuesta variable. Se espera que los y las estudian-
3. Respuesta variable. Es probable que, a partir de los tes mencionen que el sueño representa la muerte y
datos aportados hasta el momento en el relato, los que es de importancia para el relato porque esta lo
y las estudiantes supongan que el Hombre de Arena persigue durante toda la novela.
no es real, sino solo el personaje de una historia para 6. Henry Clerval cumple un rol fundamental en la re-
conseguir que los niños se acuesten y se duerman cuperación del protagonista, ya que se mantiene
cuando los adultos lo piden. Sin embargo, también junto a él durante todos los meses que duró la en-
pueden especular que se trata de un individuo real, fermedad y procuró cuidarlo con suma dedicación.
algo que es posible en el marco de la literatura No solo contribuyó a su recuperación física, sino
romántica. también en lo que tiene que ver con el carácter y
4. Respuesta variable. Los y las estudiantes pueden te- el espíritu (le devolvió la alegría, “hizo renacer en mí
ner diferentes opiniones al respecto, pero deben ba- mis mejores sentimientos. De nuevo me inculcó el
sarse en elementos del texto para justificar la suya. amor por la naturaleza y por los alegres rostros de
Página 268
los niños”).
A leer sean capaces de derivar rasgos de la personalidad
del protagonista de manera indirecta a partir de sus
Antes de la lectura
acciones. Por ejemplo, pueden señalar que se trata
1. Respuesta variable. Los y las estudiantes deben res- de un hombre ambicioso, ya que albergaba un pro-
ponder respecto a lo que escuchan. Pueden rela- yecto muy difícil y único: dotar de vida a un cuer-
cionarlo con un apellido, con la imagen, entre otros. po inerte. También pueden caracterizarlo como un
2. Respuesta variable. Los y las estudiantes deben res- personaje tenaz y perseverante, puesto que trabajó
ponder relacionando lo que leyeron en la contex- mucho tiempo incansablemente, privándose de
tualización de la página 268. descanso y salud, para cumplir con la meta que lo
inspiraba. Además, es posible señalar que Víctor es
más bien un hombre solitario, puesto que antes de
presenten a través de un dibujo y de una descrip-
la llegada de Henry se hallaba completamente solo
ción oral una nueva versión del personaje Frankens-
y se había convertido en un “ser insociable”; lejos
tein; para eso, pueden inspirarse en los nuevos
de su familia, reacio a escribir noticias, sin muchos
recursos tecnológicos de la ciencia o en su similitud
amigos, etc.
con otros personajes.
8. Respuesta variable. Los estudiantes deben identifi-
car características de la época en el relato a partir de
la información y opiniones que se vierten en él. Por

Solucionario
ejemplo, pueden reparar en la carta de Elizabeth, en Página 281

la que se da cuenta de los cambios políticos, sociales Cierre
e ideológicos inspirados por la Revolución francesa
y los comienzos de los estados modernos: “Las ins- 1. Respuesta variable. A continuación se presenta un
tituciones republicanas de nuestro país han permi- ejemplo para cada uno de los criterios solicitados:
tido costumbres más sencillas y felices que las que
suelen imperar en las grandes monarquías que lo Pasé una noche terrible. A veces, el corazón
me latía con tanta fuerza y rapidez que
circundan. Por ende hay menos diferencias entre las
notaba las palpitaciones de cada arteria,
distintas clases sociales de sus habitantes”. otras casi me caía al suelo de pura debilidad
Tormentos
9. Respuesta variable. Se espera que los y las estudian- y cansancio. Junto a este horror, sentía la
del
tes mencionen que el miedo se relaciona con que protagonista
amargura de la desilusión. Los sueños que
la criatura es un muerto viviente. durante tanto tiempo habían constituido
mi sustento y descanso se me convertían
10. Respuesta variable. Las conclusiones sobre Víctor
ahora en un infierno; ¡y el cambio era tan
Frankenstein permiten reflexionar en torno a varias brusco, tan total!
temáticas: los límites de la ciencia; la responsabilidad
y ética aparejadas al desarrollo técnico y científico Clerval no era un científico vocacional.
del hombre; la importancia de evaluar las conse- Tenía una imaginación demasiado viva para
aguantar la minuciosidad que requieren las
cuencias de nuestros actos antes de tomar decisio-
ciencias.
nes; las ventajas de compartir con otros a través del
diálogo nuestras ideas y proyectos; la felicidad y sa- Cuando me sentía contento, la naturaleza
tenía la virtud de proporcionarme las más
tisfacción no solo está en cumplir nuestros sueños,
sino también en someter a examen esos sueños y Símbolos de exquisitas sensaciones. Un cielo apacible
libertad y verdes prados me llenaban de emoción.
pensar bien qué es lo que queremos; la importancia Aquella primavera fue verdaderamente
de la amistad y la familia; etc. hermosa; las flores de primavera brotaban
11. Respuesta variable, se espera que los y las estudian- en los campos anunciando las del verano
tes mencionen como ideas la creación con cadáve- que empezaban ya a despuntar. No me
res (muerte) a un ser humano artificial (vida). importunaban los pensamientos que, a
pesar de mis intentos, me habían oprimido
12. Respuesta variable. Se espera que los y las estudian- el año anterior con un peso invencible.
tes escriban un relato coherente con el fragmento
leído, que contenga lo solicitado: buena redacción
2. Respuesta variable. Los y las estudiantes pueden
y ortografía.
elegir cualquier subgénero y luego una obra repre-
Página 280 sentativa del mismo. Se espera que investiguen so-
bre el género y la obra en diversas fuentes (libros,
1. Respuesta variable. Se espera que los y las estudian-
enciclopedias, páginas de internet), formulen sus ca-
tes sean capaces de poner de relieve los aspectos
racterísticas principales y reconozcan su pertenencia
del Romanticismo que les parecieron más interesan-
al movimiento romántico. Se espera que presenten
tes y de explicar por qué.
al curso la información obtenida y que lo hagan en
2. Respuesta variable. A partir del texto y de los con- un lenguaje claro y formal y que ejemplifiquen sus
tenidos vistos en la unidad anterior, los estudiantes afirmaciones a través de la obra escogida.
pueden hacer varias inferencias sobre la novela ro-
mántica. Por ejemplo, pueden señalar que sobresale Página 283
el relato de la interioridad del protagonista, con es- Complementa tu lectura
pecial énfasis en sus sentimientos e impresiones (en
el fragmento leído, por ejemplo, se dedican muchas 1. El monstruo de Frankenstein es reconocible en todo
líneas a la descripción de las emociones de Víctor y el mundo y la novela en que aparece –la primera
de sus percepciones sensibles). de ciencia ficción– ha sido inspiración de muchas
reelaboraciones a lo largo del tiempo, porque este
personaje simboliza de manera muy clara y original
las consecuencias de “jugar a ser Dios” y manipular la
naturaleza mediante la ciencia y la tecnología.

5
2. Se denomina “Complejo de Frankenstein” al miedo 3. Respuesta variable. Se espera que los y las estu-
que ostentan las personas ante los avances de la in- diantes fundamenten su interpretación con marcas
teligencia artificial, que podrían devenir en una do- textuales. Por ejemplo, pueden señalar que: el te-
minación de las máquinas por sobre los hombres. El rremoto es un evento fortuito de la naturaleza co-
monstruo creado por el Dr. Frankenstein se vincula a mún en nuestro país; es un evento que le permite al
la inteligencia artificial, porque justamente lo que el protagonista darle un vuelco a su vida y tener una
personaje consigue a través de la experimentación nueva oportunidad; el terremoto puede ser una ma-
científica es crear una forma de vida inteligente, se- nifestación de la tensión y la angustia que viven los
mejante a la humana, en un laboratorio. personajes.
3. Respuesta variable. Es posible que los y las estudian- 4. Respuesta variable. Se espera que los y las estu-
tes supongan, a partir del descubrimiento de Ko- diantes consideren que el texto que han leído se
sinski, que “Frankenstein” designa la reconstrucción ambienta en otra época, por lo que sucesos que
de partes y la elaboración de un todo a partir de podían ser posibles en ese entonces, no lo son en
diferentes fragmentos, así como Víctor Frankenstein la actualidad. En ese sentido, el terremoto es una
construye a su creatura a partir de diversos órganos situación que podría ocurrir en el presente, no así
de cadáveres. A esto se suma el hecho de que las si- la decapitación de una mujer por concebir un hijo
glas del proyecto son “FR”, hecho que permite hacer fuera del matrimonio.
un guiño al personaje literario. 5. Las características del Romanticismo en el texto son
4. Respuesta variable. Es esperable que los y las estu- la angustia y las emociones del ser humano como
diantes señalen que la creación de vida es una tarea eje central de la obra. Además, se considera la natu-
que se le asigna tradicionalmente a Dios y no al ser raleza como reflejo de los sentimientos de los per-
humano. Frankenstein desafía las leyes de la natura- sonajes y cobra un papel central de la historia (el
leza y las leyes divinas al intentar infundir por sí mis- terremoto).
mo, sin gracia divina, hálito vital a un cuerpo inerte.
Página 286
5. Respuesta variable. Tras constatar el resultado de
sus actos, el Dr. Frankenstein decidió huir del lugar A leer
y de su creación, en lugar de enfrentar el proble-
ma directamente. A esto se suma que no comparte Antes de la lectura
con nadie lo que había ocurrido, hecho que pone 1. Respuesta variable. Los y las estudiantes pueden
en peligro la vida de otras personas y contribuye a reparar en varios elementos del cuadro para fun-
que el problema se salga de control. El silencio, la damentar las sensaciones que les produce y para
evasión y el abandono no son respuestas respon- reflexionar sobre el mensaje o idea que expresa. Por
sables ante un momento de crisis. Por ejemplo, los ejemplo, pueden advertir que el rostro, expresión y
estudiantes pueden recordar que al comienzo del pose del personaje del cuadro transmiten angustia,
relato, lo primero que hace Víctor es salir corriendo desesperación y dolor (se toma la cabeza en un mo-
de la estancia y encerrarse en su habitación, dejando vimiento desesperado y profiere un grito). Los to-
a la criatura sola. nos opacos y la indefinición de las líneas del cuadro
contribuyen a intensificar la sensación de inquietud
Página 285
y desorientación. El color rojo del cielo también se
Para saber cómo voy alza como un elemento amenazante que se cierne
sobre el personaje. En suma, el cuadro expresa la
1. El personaje principal es encarcelado por relacionar-
angustia o desesperación humana.
se con la hija de un hombre adinerado. Este sufre

por lo que le ocurre a su amada, ya que esta será 2. Respuesta variable. La versión de Andy Warhol mo-
decapitada por deshonra a la moral, de acuerdo a la difica cromáticamente el cuadro original y sustituye
época. Cuando está apunto de ahorcarse, se produ- los colores por otros más alegres, llamativos, eléctri-
ce un terremoto que le permite escaparse, dando cos y sin mezcla. También interviene en las líneas del
un vuelco a su vida. cuadro y las hace más definidas y marcadas. Lo que
consigue Warhol a través de estas modificaciones es
2. La sanción que recibe Josefa es la decapitación por
que el cuadro transmita emociones muy diferentes;
estar embarazada fuera del matrimonio.
en lugar de la tristeza y desesperación de la imagen

Solucionario
original, la segunda versión de la pintura le implanta 6. Al principio, Electra se muestra reticente a involu-
un sello divertido, fresco, juvenil, liviano y decorativo. crar a Orestes-Filebo en el conflicto, puesto que lo
encontraba demasiado débil, dulce, ligero e inocen-
Página 287
te como para llevar a cabo la venganza; no era el
1. Según el texto, la actitud de los franceses era de hombre lleno de odio, ira y fuerza que ella esperaba.
remordimiento y derrota tras el desastre militar del A Electra le parecía que no estaba preparado para
país. En palabras del autor, sus intenciones con la tales hazañas y que más bien iba a ser un estorbo
obra son modificar esta actitud vital e imponer una en el proyecto que amasaba.
visión de futuro que comprenda que los hombres 7. En un comienzo, Electra se presenta incrédula, des-
libres pueden influir sobre su destino y cambiar la confía de la revelación de su hermano y no cree que
situación actual. se trate de él (“¡Mientes!”). Luego se sorprende de
2. Respuesta variable. Los estudiantes deben apoyar encontrarse frente a un joven manso, dulce y co-
con algún argumento o ejemplo. Por ejemplo, pue- barde que le propone huir, puesto que esta apari-
den señalar que el remordimiento efectivamente ción contrasta con lo que ella se había imaginado
es una actitud negativa en cuanto suele paralizar e de Orestes, y lo desconoce como hermano (“No eres
impedir la acción, lo que se traduce en una incapa- mi hermano y no te conozco”). En efecto, ella imagi-
cidad de tomar decisiones, de enmendar los actos naba a un hombre lleno de odio, de ira y de cólera,
y de sobreponerse a la adversidad. También es po- con ganas de tomar venganza.
sible argumentar que el remordimiento es una fase 8. En la obra de Esquilo, Orestes se ve motivado a eje-
necesaria en determinadas ocasiones, pues permite cutar la venganza por varias causas: “las órdenes del
que se tome conciencia sobre las propias acciones dios, el duelo inmenso de un padre, la indigencia
y desencadena una posible autocrítica constructiva. que [lo] oprime y, en fin, que los ciudadanos más
Página 299 ilustres del mundo, los destructores de Troya, con
glorioso espíritu, estén así sometidos a dos mujeres”.
Después de la lectura En la obra de Sartre, Orestes se ve impulsado por el
1. Electra suplica que aparezca un vengador de su pa- deseo de dejar de sentirse un extranjero rechazado
dre, pide bendiciones para los leales a su causa y y desarraigado en Argos y, en cambio, pertenecer a
luego suplica por que el bucle hallado en la tumba la ciudad e incluso poseerla.
de Agamenón sea el de su hermano Orestes. 9. Respuesta variable. Los personajes de las obras se
2. Orestes, según el oráculo, debe vengar el asesinato diferencian en su carácter y actitud: Orestes de Es-
de su padre dando muerte a los culpables del cri- quilo es bravo, implacable, decidido, hombre de ar-
men. En cuanto a las consecuencias, Orestes pagaría mas, firme, sólido y no duda nunca de su cometido
con su “propia vida la deuda en medio de muchos y (“sea como sea, la obra ha de realizarse.”). El Orestes
crueles dolores”, el enojo de los muertos traería enfer- de Sartre, en cambio, tiene una actitud vacilante, re-
medades terribles y las Erinias lo asaltarían. flexiva, dudosa y un carácter manso, suave y dulce
al principio y, luego bravo y firme, lo cual hace que
3. La voluntad de Júpiter en Las moscas es que Orestes no sea estable. No es, por lo demás, un hombre de
emprenda rumbo a Corinto y no tome venganza del armas (“no me parezco al bruto irritado que espera-
asesinato de su padre; Júpiter ordena que no haya bas”). También se diferencian en sus motivaciones,
derramamiento de sangre. ya que al personaje de Esquilo lo mueven, ante
4. El conflicto dramático en ambas obras está dado todo, las órdenes de los dioses y la indignación por
por el choque de dos fuerzas contrarias y antagóni- la muerte de su padre y, en cambio, al personaje de
cas: una encarnada en la dupla Electra-Orestes, que Sartre lo mueven principalmente el deseo de des-
quieren tomar venganza, y otra encarnada en la du- acatar las normas divinas y las ambiciones de poseer
pla Egisto-Clitemnestra, que quieren permanecer en la ciudad, pero no siente odio por los asesinos de su
el poder. Aunque en ambas obras las motivaciones padre (“corazón sin odio”). La Electra de Las coéforas
de los personajes difieran, de todos modos el con- es una mujer que, aunque herida e indignada por
flicto puede ser puesto en paralelo. el asesinato de su padre, llora tristemente su duelo
5. Para Electra es sumamente importante la llegada de y espera que algún día Orestes pueda revertir la si-
Orestes, puesto que en él tenía puestas las esperan- tuación. En ese sentido, manifiesta una actitud más
zas de una posible venganza contra los asesinos de bien pasiva frente al problema, puesto que no se
su padre y una liberación de su condición actual.

5
decide a actuar sola. En cambio, la Electra de Sartre 13. Respuesta variable. Orestes abandona la dulzura
es un persona más fuerte, decidido y líder. Ella, a di- inicial y se muestra violento y sombrío y amenaza
ferencia de la primera, está determinada a llevar a con tomar “otro camino” a la huida: el de cometer
cabo la venganza con o sin ayuda de su hermano. un acto pesado, asumir el remordimiento de todos
10. Según las palabras de Orestes, se entiende que los los habitantes y apoderarse de la ciudad. Es de es-
responsables del remordimiento son todos los ciu- perar que supongan que el cambio está motivado
dadanos de Argos, cada uno con sus propias culpas: por la señal que da Zeus en la piedra; Orestes se
la mujer que engañó al marido, el comerciante que niega a obedecerlo y seguir el camino de la humil-
dejó morir a la madre, el usurero que dejó que sus dad, el perdón, la cobardía y la servidumbre, que lo
deudores perecieran, etc. Cada hombre tiene la res- convierte en un hombre servil y poco libre. Lo que
ponsabilidad por sus propios actos y se convierte quiere demostrar Orestes es que es un Atrida y que
en culpable de sus actos. Los crímenes, en este caso, la ciudad le corresponde por derecho.
fueron perpetrados por todos los habitantes de la Página 300
ciudad, no solo por Egisto y Clitemnestra. Lo que
pretende hacer Orestes es asumir todos los remor- Lección 2
dimientos de los individuos como si fueran suyos.
Inicio
11. En la primera obra, los designios divinos son man-
datos inquebrantables que obligan y fuerzan a los 1. Respuesta variable. Se espera que los y las estu-
hombres. Orestes no pone nunca en duda que debe diantes reconozcan obras que presenten una gran
hacer lo que indica el oráculo y cumplir con los de- similitud por sus temas, ideas, personajes, estructura,
signios de los dioses. En la segunda obra, en cam- etc. Pueden señalar que se debe al fenómeno de la
bio, Orestes rechaza los deseos de Júpiter y se rebela de intertextualidad, un proceso en el que distintas
ante ellos buscando un camino propio que recorrer. obras dialogan entre sí acerca de distintos temas.
12. Respuesta variable. Se espera que los y las estudian- 2. Respuesta variable. La intertextualidad es una rela-
tes consignen algunos rasgos fundamentales de la ción intencionada y evidente que se establece entre
visión de mundo que se presenta en cada relato y distintos textos u obras.
que establezcan una relación con el contexto his- 3. Respuesta variable. La diferencia entre una cita y un
tórico de las obras. Por ejemplo, es posible indicar plagio es que en el primer caso el autor del texto
que en el primer texto se presenta un mundo que no pretende hacer pasar por suya una idea o frase,
está regido principalmente por un orden divino o sino que la emplea por medio de un reconocimien-
sobrehumano (deseos de los dioses, oráculos, Eri- to de la fuente. En cambio, el plagio es la copia de
nias, Moiras, etc.), en el que el destino juega un rol palabras o ideas que pertenecen a otra persona, en
fundamental. Aunque el hombre pueda llevar a la que se pretende hacer creer al lector o receptor
cabo empresas, al final siempre estará supeditado que son propias. La segunda es incorrecta porque
al designio que los dioses le tengan reservado. Es- se lleva a cabo un robo deshonesto de propiedad
tos rasgos religiosos trasparentan un respeto por la intelectual a un autor y además se engaña al lector.
divinidad característicos de la Antigua Grecia de Es-
Página 301
quilo. El mundo del segundo texto, en cambio, no
le pertenece a los dioses; Zeus (Júpiter) es un per- Cierre
sonaje casi cómico que no tiene poder vinculante
en las decisiones humanas, puesto que los hombres 1. Respuesta variable. Es posible que reconozcan varias
deciden por sí mismos lo que quieren hacer, inde- obras de la cultura que están basadas en el texto
pendiente del consejo de los dioses. Se pretende de Frankenstein: entre ellas, por ejemplo, destacan
desplazar el núcleo del actuar humano desde la películas (“Victor Frankenstein”, “Yo, Frankenstein”, “El
esfera de los dioses a la esfera meramente huma- doctor Frankenstein”, “La novia de Frankenstein”, etc.)
na. También es posible que aludan al contexto de y series de televisión (“Penny Dreadful”, “Once upon
ocupación nazi en Francia; este hecho contribuye a time”, etc.). Se espera que los y las estudiantes
a que se manifiesta una visión de mundo y de la escojan una referencia y detallen la relación inter-
situación política muy negativa y que se transmita textual que se establece entre ambas obras, la que
la necesidad de tomar acciones. puede estar comandada por una afinidad temática,
por un rescate de los personajes, por una atmósfera
semejante, por una estructura narrativa similar, etc.

Solucionario
2. Respuesta variable. Se espera que los y las estudian- Página 310

tes sean capaces de reescribir un fragmento de al- Para terminar
guna de las obras leídas en tono paródico; el texto
original debe permanecer reconocible. 1. Quasimodo se encuentra en una picota de París y es
Página 304 ajusticiado por haber intentado raptar a una gitana
la noche anterior, aunque en el fondo tienen otros
Taller de oralidad motores más perversos para apresar al personaje. En
ese contexto, la gente lo golpea, lo apedrea, se burla
Después de escuchar de él y se ríe a su costa.
1. La postura del autor responde a que todos podría- 2. La gente piensa que es un individuo grotesco, feo,
mos ocupar algún tiempo que tengamos en ayudar perverso y monstruoso a causa de su fealdad y de-
a otros. A eso se refiere el cinco por ciento de nues- formidad (sordo, jorobado, tuerto, etc.). Las personas
tro tiempo. Utiliza como argumentos a sus padres: lo odiaban y querían verlo muerto. Ante él reaccio-
su madre realiza traducciones para fundaciones nan con burlas, sin compasión y con suma crueldad.
como voluntaria y su padre, médico traumatólogo, 3. Respuesta variable. Es esperable que los y las es-
operaba presos solo por ayudar. Él también presenta tudiantes declaren sentir indignación, pena, com-
su historia contando que ayuda al resto, por ejem- pasión y rabia ante el fragmento, puesto que el
plo, en unas vacaciones decidió ir a la patagonia a maltrato de un ser humano en esas condiciones
ayudar a chicos y chicas, realizando talleres. Los y las genera mucho rechazo, sobre todo cuando parece
estudiantes deben validar su postura con argumen- estar inspirado por la incomprensión y el prejuicio.
tos y fundamentos de la misma charla escuchada.
4. Respuesta variable. En el fragmento leído parecen
2. Las conclusiones que arrojan los estudios menciona- estar presente todas las características descritas, con
dos por Andy Freire están ligadas con la tesis de que excepción de la que dice relación con la naturale-
ayudar a los demás hace feliz. En esa línea, el autor za y el espacio. Por ejemplo, la crítica a la sociedad
señala que esta actividad tiene efectos positivos en se ve en la actitud despiadada y poco humana que
el cerebro, impacto cardiovascular y un incremento rige la conducta de la muchedumbre. La angustia y
en la expectativa de vida, por ejemplo. tormentos del protagonistas se ve expresada en el
3. Respuesta variable. Es esperable que los estudiantes sufrimiento físico y psicológico de Quasimodo.
hagan hincapié al menos en dos elementos: el pri-
mero dice relación con el poco tiempo y dinero que Página 311
el autor señala que es suficiente destinar para ayu- 1. Respuesta variable. En el primer texto, Quasimodo
dar a los demás y hacer un gran cambio o diferencia es un hombre del que se dice que está alejado del
en sus vidas (solo el 5%); el segundo es que ayudar estado sociable y que más bien está cerca al esta-
no solo es fácil porque requiere poco tiempo, sino do natural o primitivo. En efecto, tiene sentimientos
también porque es una actividad que incrementará muy básicos y apenas habla; cuando lo hace, parece
nuestra felicidad y satisfacción. más un ladrido que una voz humana y solo dice una
4. Andy Freire señala que lo que hicieron sus hijos no palabra que expresa una necesidad física (“agua”).
es tan importante porque el tema y propósito cen- En cambio, el segundo personaje es un hombre ca-
tral de la charla tiene que ver con lo que puede ha- paz de expresar ideas y sentimientos complejos y
cer la audiencia con el 5% de su tiempo y dinero y profundos a través del lenguaje poético y se queja
no lo que hicieron o van a hacer sus hijos. no solo por sus necesidades materiales, sino por sus
5. Respuesta variable. Los y las estudiantes deben ofre- carencias espirituales relativas a la soledad, a la injus-
cer una opinión sobre destinar el 5% del tiempo y ticia, a la libertad, a la incomprensión, etc.
dinero a ayudar a otros. Para ello, pueden centrarse 2. El argumento de las obras es semejante: un indivi-
en los estudios y cifras planteadas, en el impacto duo deforme y feo físicamente que es ajusticiado
posible de la destinación de esos recursos, en las y condenado por el pueblo. En un ambiente de
necesidades de su entorno, entre otros. poca caridad, sobresale una joven que atiende a la
petición de agua de Quasimodo. La diferencia más
importante entre ambos textos parece es la comple-
jidad y matices de la personalidad del protagonista.

5
3. Respuesta variable. La intertextualidad informa de la el diorama de Alison. Ante la culpa, Lisa escucha un
relación que establecen varios textos, basada en una corazón latiendo fuertemente bajo las tablas donde
semejanza. En este caso, se ve que un mismo argu- había ocultado el trabajo. La importancia del rela-
mento y unos mismos personajes pueden presen- to de Poe en el capítulo radica en que es el tema
tarse de manera distinta. Además de la actitud de explícito del proyecto de Alison y también porque
Quasimodo, que difiere en ambos textos, la gitana determina los acontecimientos del concurso.
actúa de manera diferente (más temerosa en el pri- » Respuesta variable. Entre las similitudes destacan el
mer texto y en el segundo más confiada y cercana). hecho de que ella no odiaba a Alison y que ambos
En el caso del segundo texto, basado en el original, personajes desarrollan un plan para cometer una
se intenta hacer explícita una problemática existen- mala acción. En tercer lugar, luego de acabar con
cial y filosófica que en el texto de Víctor Hugo no éxito su cometido, ambos personajes escuchan el
estaba tan directamente planteada. De este modo, latido de un corazón.
se está elaborando una interpretación de la obra ori-
ginal y se establece un diálogo con la misma. 2.
» Respuesta variable. El elemento del cuento de Poe
4. Respuesta variable. Los y las estudiantes pueden
que está presente en Los Simpson es el símbolo del
reparar en diversos elementos del género que in-
latido del corazón que solo oye quien carga con
fluyen en la construcción argumental. Por ejemplo,
una culpa en la conciencia. En cualquier caso, entre
en un texto musical, las palabras que profieren los
ambas historias existe una serie de diferencias: Lisa
personajes deben ser muy informativas sobre lo que
no comete un asesinato, sino una falta mucha me-
ocurre; en cambio, la voz del narrador puede cum-
nor; los motivos que tiene Lisa para desearle mal a
plir un rol más importante que el de la voz de los
Alison son más comprensibles que del cuento y al
personajes en la narrativa. Por esto se entiende, por
final Lisa se arrepiente de lo que había hecho. Pese
ejemplo, que Quasimodo profiera un discurso más
a estas diferencias, ambos establecen una relación
complejo y elaborado en el segundo texto.
intertextual en la medida que uno rescata intencio-
5. Respuesta variable. Es esperable que reconozcan nalmente elementos del otro.
que el segundo texto elabora una interpretación y
una lectura propia del primero, de modo que co- Página 177
nocer la obra original permite identificar y evaluar
Actividad complementaria para la producción oral
las diferencias y reformulaciones. Si no se ha leído
el texto original, se pasarán por alto estos elemen- » El registro de habla en el texto es informal, ya que
tos, en los que el nuevo texto pone énfasis. También se emplea un lenguaje cotidiano, cercano y expresi-
pueden agregar que es interesante reconocer cómo vo, rico en modismos y alteraciones fonéticas.
ha ido pervivido una misma temática a lo largo del » El vocabulario es coloquial, expresivo, local y poco
tiempo, en distintos lugares y en distintos formatos. preciso que no es adecuado para un trabajo en el

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