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C7.

Luis de Góngora: La poesía tradicional: romances líricos y romances paródicos; las letrillas. La tradición del soneto:
poesía amorosa, religiosa, cortesana y panegírica: dificultad conceptista y oscuridad culterana. El “segundo estilo” o la
poesía nueva: Las Soledades (Dedicatoria); Fábula de Polifemo. La retórica ornamental y suntuaria.

Luis de Góngora y Argote (1561, Córdoba-1627)


-figura central de la “nueva poesía”, - forma de rebelión barroca en contra del filón popular renacentista, exacerbación
de la dirección artificiosa del petrarquismo en la línea de Fernando de Herrera.
-vida y creación poética marcadas por las polémicas con Lope de Vega y Francisco de Quevedo

Obra poética. Clasificación:


1. R. Jammes – pone en relación las facetas del temperamento artístico de Góngora con varios sectores de su
creación: a. un Góngora disidente y subversor del sistema artístico y social al que pertenece: la poesía satírica
y burlona, de tono amargado y crítico, la parodia de los romances y de las formas poéticas tradicionales; b. un
Góngora integrado que celebra las actitudes los valores estéticos consagrados: la poesía cortesana, panegírica,
el elogio, la poesía de tema sagrado; c. un Góngora cosmopolita, petrarquista, poseedor de un inmenso bagaje
cultural y formal-retórico: los sonetos y los romances serios; d. un Góngora en busca de su propia voz, del
tono personal de su poesía, que crea un mundo autónomo, un universo poético alternativo con la radical
renovación del repertorio de figuras: la “poesía nueva” de la Fábula de Polifemo y Galatea y de las Soledades.
2. Pedraza Jiménez: dos estilos:
-el primer estilo: 1. La lírica de tono satírico y pesimista; 2. El romancero artístico y las parodias del
romancero; canciones y letrillas; 3. Poesía culta de línea petrarquesca (amorosa, religiosa y cortesana)
- el segundo estilo- los grandes poemas (la Fábula de Polifemo y Galatea y las Soledades), algunos sonetos
amorosos
El segundo estilo o la “poesía nueva” – estilo cultivado por Góngora a partir de 1611 ( Oda a la toma de
Larache), hasta el final de su vida; presente sobre todo en los grandes poemas (1613-1614); caracterizado por
su dificultad que supone ingenio conceptista y oscuridad culterana (abundancia de epítetos ornamentales, la
metaforización de segundo grado – “metáfora de la metáfora”, los cultismos, el hipérbaton). El nuevo estilo
hace el objeto del examen crítico de Lope en su Respuesta a un papel que escribió un señor de estos reinos en
razón de la nueva poesía (1617). Paralelamente, Góngora seguirá cultivando las formas y los temas
relacionados con el primer estilo.

Poesía de metro popular: Romances, canciones letrillas: el romancero nuevo de Góngora se desarrolla al
mismo tiempo que la parodia del romancero. Desde el principio el poeta está inclinado a ridiculizar el
universo tradicional de los romances.
-Romances moriscos y caballerescos: “Amarrado al duro banco” (turquesco); parodias: “Ensíllenme el asno
rucio” (parodia al romance de Lope “Ensíllenme el potro rucio”)
- Romances pastoriles y parodias: En el caudaloso río, En los pinares del Júcar, Guarda corderos, zagala
(paródico)
- Romances burlescos y satíricos (Que necio que era yo…)
-Romances líricos (La más bella niña; Que se nos va la pascua, mozas)
-Romances de tono moral y del desengaño (poesía descendente) (Dineros son calidad…; Ándeme yo caliente;
Aprended flores en mí)
Poesía de metro culto: el endecasílabo-en el soneto; la octava real -en la Fábula… -63 octavas reales; la silva
(combinación libre de vv de 7 y 11 sílabas )- en las Soledades)
Los sonetos: amorosos: En el cristal de tu divina mano
galantes: La dulce boca que a gustar convida
descriptivos: Tras la bermeja Aurora el Sol dorado
morales: Menos solicitó veloz saeta, Mientras por competir con tu cabello
panegíricos: Oh excelso muro, oh torres coronadas...
Fábula de Polifemo y Galatea: una poética del contraste barroco
Soledades: búsqueda y descripción de la belleza- profesión de fe última del elitismo estético (la poesía nueva)
del Barroco

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