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28/4/2020 Leopold Auer - Wikipedia

Leopold Auer
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Leopold von Auer

Leopold Auer
Nacido 7 de junio de 1845
Veszprém
15 de julio de 1930 (85 años)
Murió
Loschwitz, Alemania
Lugar de descanso Cementerio Ferncliff

Violinista
académico
Ocupación conductor
compositor

Años activos 1858-1930

Leopold von Auer (en húngaro : Auer Lipót ; 7 de junio de 1845 - 15 de julio de 1930) fue un violinista , académico, director y compositor húngaro , mejor conocido como un destacado
maestro de violín.

Contenido
1 Vida temprana y carrera
2 Rusia
3 América
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4 jugando
4.1 Las obras de Bach
4.1.1 Conciertos
4.1.2 Violín no acompañado o sonatas para violín y piano
4.2 Conciertos de Mozart
5 Conduciendo
6 enseñanza
6.1 Jascha Heifetz y su padre en el Conservatorio
7 dedicatorias
8 Composiciones y escritos
8.1 Evaluación y selección de conciertos y romances (de Beethoven)
9 relaciones
10 Discografía
11 notas
12 fuentes
13 enlaces externos

Vida temprana y carrera [ editar ]


Auer nació en Veszprém , Hungría, el 7 de junio de 1845. [1] Primero estudió violín con un maestro de conciertos local . Más tarde escribió que el violín era un "instrumento lógico" para
cualquier niño húngaro (inclinado a la música) porque "no costaba mucho". [2] Más tarde, Auer continuó sus estudios de violín con Dávid Ridley Kohne , quien también provenía de
Veszprém, [3] en el Conservatorio de Budapest . [4] [5] Kohne fue concertista de la orquesta de la Ópera Nacional. [6] Una actuación de Auer como solista en el concierto para violín
Mendelssohn atrajo el interés de algunos amantes de la música adinerados, quienes le otorgaron una beca para ir a Viena a estudiar más. Vivía en la casa de su maestro, Jakob Dont . [7]
Auer escribió que fue Dont quien le enseñó los fundamentos de su técnica de violín. [7] En Viena también asistió a clases de cuarteto con Joseph Hellmesberger, Sr. [4]

Cuando Auer tenía 13 años, el dinero de la beca se había agotado. Su padre decidió lanzar su carrera. Los ingresos de los conciertos provinciales apenas alcanzaban para mantener a padre e
hijo, y a un pianista que formó un dúo con Leopold, [8] fuera de la pobreza. Una audición con Henri Vieuxtemps en Graz fue un fracaso, en parte porque la esposa de Vieuxtemps pensó que
sí. [9] Una visita a París resultó igualmente infructuosa. Auer decidió buscar el consejo de Joseph Joachim , entonces maestro de conciertos real en Hannover . [10] El entonces rey de
Hannover era ciego y muy aficionado a la música. [11]Pagó a Joachim muy bien, y en aquellas ocasiones en que Auer también actuó para el rey, también le pagaron lo suficiente como para
mantenerlo durante unas semanas. [12] Los dos años que Auer pasó con Joachim (1861-1863 o 1863-1865 según Auer, 1980, p. 9) probaron un punto de inflexión en su carrera. Ya estaba
bien preparado como violinista. Lo que resultó revelador fue la exposición al mundo de la creación musical alemana, un mundo que enfatiza los valores musicales sobre el brillo virtuoso.
Auer luego escribió:

Joachim fue una inspiración para mí y abrió ante mis ojos horizontes de ese gran arte del que hasta entonces había vivido en la ignorancia. Con él trabajé no solo con mis
manos, sino también con mi cabeza, estudiando las partituras de los maestros y esforzándome por penetrar en el corazón mismo de sus obras ... [también] toqué una gran
cantidad de música de cámara con mis compañeros estudiantes [13]

Auer pasó el verano de 1864 en el pueblo balneario de Wiesbaden , donde había sido contratado para actuar. Allí conoció al violinista Henryk Wieniawski y a los hermanos pianistas Anton
Rubinstein y Nicholas Rubinstein , más tarde fundador y director del Conservatorio de Moscú y director de la Orquesta Sinfónica de Moscú . [14] Auer recibió alguna instrucción informal
de Wieniawski. [15] En el verano de 1865 Auer estaba en otro pueblo de spa, Baden-Baden , donde conoció a Clara Schumann , Brahms y Johann Strauss hijo . [dieciséis]

No había tantos violinistas de gira como había más tarde, pero en Viena Auer pudo escuchar a Henri Vieuxtemps de Bélgica, Antonio Bazzini de Italia y el checo Ferdinand Laub ; estaba
especialmente impresionado por Vieuxtemps. [17] Auer dio conciertos en 1864 como solista con la Orquesta Gewandhaus de Leipzig , [18] invitado por el maestro de conciertos Ferdinand
David , director Felix "amigo de Mendelssohn". [19] En ese momento, dice Auer, Leipzig era "más importante, desde un punto de vista musical, que Berlín e incluso Viena". [20] El éxito lo
llevó a convertirse, a la edad de 19 años, [21] concertmaster en Düsseldorf . [22] En 1866 obtuvo el mismo puesto en Hamburgo ; También dirigió un cuarteto de cuerda allí. [23] [24]

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Durante mayo y junio de 1868, Auer estaba "comprometida" para tocar una serie de conciertos en Londres. [25] En un concierto, interpretó Beethoven 's Trío Archiduque con el pianista
Anton Rubinstein y el violonchelista Alfredo Piatti . [25]

Rusia [ editar ]
Rubinstein estaba buscando un profesor de violín para el Conservatorio de San Petersburgo , que había fundado en 1862, y propuso a Auer. Auer aceptó un contrato de tres años, también
como solista en la corte de la Gran Duquesa Helena. [26] Al principio, los críticos de música en San Petersburgo criticaron duramente la interpretación de Auer y la compararon
desfavorablemente con la de su predecesor, Wieniawski . [27] Pero la admiración de Tchaikovsky por la interpretación de Auer llevó a su aceptación. Auer se quedaría por 49 años (1868-
1917). [1] Durante ese tiempo ocupó el cargo de primer violinista de la orquesta de los Teatros Imperiales de San Petersburgo. Esto incluyó el lugar principal del Ballet Imperialy Opera, el
Teatro Imperial Bolshoi Kamenny (hasta 1886), y más tarde el Teatro Imperial Mariinsky , así como los Teatros Imperiales de Peterhof y el Hermitage . Hasta 1906, [28] Auer tocó casi
todos los solos de violín en los ballets realizados por el Ballet Imperial , la mayoría de los cuales fueron coreografiados por Marius Petipa . Antes de Auer, Vieuxtemps y Wieniawski habían
jugado los solos de ballet. [29]

Hasta 1906, Auer también fue líder del cuarteto de cuerda de la Sociedad Musical Rusa (RMS). Los conciertos de este cuarteto fueron una parte tan integral de la escena musical de San
Petersburgo como sus homólogos dirigidos por Joachim en Berlín . Surgieron críticas en años posteriores de un conjunto de conjuntos menos que perfecto y una atención insuficiente a la
música rusa contemporánea. Sin embargo, el grupo de Auer realizó cuartetos de Tchaikovsky , Alexander Borodin , Alexander Glazunov y Nikolai Rimsky-Korsakov . El grupo también
tocó música de Johannes Brahms y Robert Schumann , junto con Louis Spohr , Joachim Raff y otros compositores alemanes menos conocidos.

En algún momento alrededor de 1870, Leopold decidió convertirse a la ortodoxia rusa. [30]

En el Conservatorio, el maestro de piano líder Theodor Leschetizky le presentó a Auer a Anna Yesipova , quien Leschetizky dijo que era su mejor estudiante. [31] Auer realizó sonatas con
muchos grandes pianistas, pero su compañero de recital favorito era Yesipova, con quien apareció hasta su muerte en 1914. Otros socios incluyeron a Anton Rubinstein, Leschetizky, Raoul
Pugno , Sergei Taneyev y Eugen d'Albert . Una sonata que a Auer le gustaba interpretar era la Sonata "Devil's Trill" de Tartini , [32] escrita alrededor de 1713. En la década de 1890, Auer
realizó ciclos de las 10 sonatas para violín de Beethoven. Un favorito particular de Auer fue la sonata 'Kreutzer', [33] que Auer había escuchado por primera vez interpretada en Hannover
por Joachim y Clara Schumann . [34]

De 1914 a 1917, en giras de conciertos por Rusia, Auer estuvo acompañado por el pianista Wanda Bogutska Stein. [35]

América [ editar ]

Leopold Auer en los Estados


Unidos
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Hasta 1917, Auer no actuó en los Estados Unidos. Dice que hubo "un elemento disuasorio serio: la gran cantidad de conciertos que el artista realizó en un breve período de tres o cuatro
meses. Mis amigos, Anton Rubinstein , Hans von Bülow . Y Henri Wieniawski me dijeron eso, aunque su estadounidense las giras habían sido muy interesantes, se mostraron reacios a
aceptar nuevos compromisos debido a la severa tensión "que sus giras habían sido para ellos". [36] "Pero en 1918 ... el trabajo en Rusia se hizo imposible debido a la" Revolución rusa .
Luego se mudó a los Estados Unidos, aunque debido a su edad, no realizó una amplia gira de conciertos. Jugó en el Carnegie Hallel 23 de marzo de 1918 y también actuó en Boston ,
Chicago y Filadelfia . Enseñó a algunos estudiantes privados en su casa en el Upper West Side de Manhattan . En 1926 se unió al Instituto de Arte Musical (más tarde para convertirse en la
Juilliard School ). En 1928 ingresó en la facultad del Curtis Institute of Music en Filadelfia. Murió en 1930 en Loschwitz , un suburbio de Dresde , Alemania , y fue enterrado en el
cementerio de Ferncliff en Hartsdale , Nueva York .

Jugando [ editar ]
Pyotr Ilyich Tchaikovsky fue especialmente tomado con el juego de Auer. Al revisar una aparición en Moscú en 1874, Tchaikovsky elogió la "gran expresividad de Auer, la delicadeza y la
poesía reflexivas de la interpretación". [37] Esta delicadeza y poesía tuvo un precio tremendo. Auer sufrió como artista de manos mal formadas. Tuvo que trabajar incesantemente, con una
determinación de hierro, solo para mantener su técnica en forma. Escribió: "Mis manos son tan débiles y su conformación es tan pobre que cuando no toco el violín durante varios días
consecutivos, y luego tomo el instrumento, siento como si hubiera perdido por completo la facilidad de tocar". [38]

A pesar de esta desventaja, Auer logró mucho a través del trabajo constante. Su tono era pequeño pero gratificante, su técnica pulida y elegante. Su juego carecía de fuego, pero lo
compensó con una nobleza clásica. Después de llegar a los Estados Unidos, hizo algunas grabaciones que confirman esto. Muestran al violinista en excelente forma técnica, con entonación
impecable, ritmo incisivo y buen gusto.

Sus gustos musicales fueron conservadores y refinados. Le gustaban las obras virtuosas de Henri Vieuxtemps , como sus tres conciertos para violín, [39] y Heinrich Wilhelm Ernst , y utilizó
esas obras en su enseñanza. Una vez, un estudiante se opuso a tocar Othello Fantasy de Ernst , diciendo que era mala música. Auer no retrocedió. "Lo tocarás hasta que suene como buena
música", tronó al estudiante, "y no tocarás nada más". [40]

Las obras de Bach [ editar ]


En general, Auer tocó poco de la música de Bach .

Conciertos [ editar ]

Auer nunca asignó ninguno de los conciertos para violín en solitario de Bach a un estudiante. El doble concierto , sin embargo, fue uno de sus favoritos. [41] Auer llama al Concierto Doble
"el más importante" de los tres conciertos. [42]

Violín no acompañado o sonatas para violín y piano [ editar ]

Auer escribió que Ferdinand David "ganó la gratitud imperecedera del mundo violinística por [re] descubrir los 'sonatas para violín solista' , BWV 1001-1006, y los 'Seis sonatas para violín
y piano' . [43] " David editados y publicó estas obras, y Joseph Joachim fue el primero en presentarlas al mundo musical en general ", haciendo de" estas composiciones ... un pilar
fundamental de la literatura para violín ". [43] Auer pone especial énfasis en la Chaconne de la cuarta sonata de Bach para violín no acompañado (dependiendo de las ediciones, más tarde
conocido como Partita No. 2 en re menor, BWV 1004) junto con 33 variaciones. [44]

Conciertos de Mozart [ editar ]

Mozart escribió 5 conciertos para violín y orquesta, todos en 1775, y un concierto doble muy apreciado, el Sinfonia Concertante , K. 364. Auer (2012) no lo menciona, pero menciona dos
de los conciertos para violín simple, uno en Re mayor, N ° 4, y uno en A mayor, N ° 5. Para otro, en mi bemol mayor, resultó que Mozart en realidad no lo escribió.

Realización [ editar ]

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Auer también estuvo activo como director de orquesta. Estuvo a cargo de los conciertos orquestales de la Sociedad Musical Rusa de manera intermitente en las décadas de 1880 y 90.
Siempre estuvo dispuesto a subir al podio para acompañar a un famoso solista extranjero, como lo hizo cuando Joachim visitó Rusia, e hizo lo mismo para sus estudiantes que concertaron
conciertos en el extranjero.

Enseñanza [ editar ]
Auer es recordado como uno de los pedagogos más importantes del violín, y fue uno de los maestros más buscados para estudiantes talentosos. "La posición de Auer en la historia del violín
se basa en su enseñanza". [45] Muchos violinistas virtuosos notables estaban entre sus estudiantes, incluidos Mischa Elman , Konstanty Gorski , Jascha Heifetz , Nathan Milstein , Toscha
Seidel , Efrem Zimbalist , Georges Boulanger , Benno Rabinof , Kathleen Parlow , Julia Klumpke , Thelma Given , Sylvia Lent , Kemp Alambiquesy Oscar Shumsky . Entre estos se
encontraban "algunos de los mejores violinistas" del siglo XX. [46]

Babel (1931) describe cómo en Odessa (ahora en Ucrania ) se inscribieron jóvenes estudiantes de violín muy prometedores como Elman, Milstein y Zimbalist en la clase de violín de Pyotr
Stolyarsky y, si tuvieron éxito, se los envió a Auer en San Petersburgo.

Auer también enseñó a la joven Clara Rockmore , [47] que más tarde se convirtió en uno de los principales exponentes del mundo del theremín . Ver: Lista de estudiantes de música por
profesor: A a B # Leopold Auer . La mayoría de los estudiantes de Auer estudiaron con él en el Conservatorio de San Petersburgo (incluso Kathleen Parlow, viniendo desde el oeste de
Canadá), pero Georges Boulanger, de Rumania, estudió con él en Dresden, Alemania. Benno Rabinof y Oscar Shumsky, nacido en los Estados Unidos, estudiaron con Auer allí.

Al igual que el pianista Franz Liszt , en su enseñanza, Auer no se centró en asuntos técnicos con sus alumnos. En cambio, guió sus interpretaciones y conceptos de música. Si un estudiante
tuvo un problema técnico, Auer no ofreció ninguna sugerencia. Tampoco estaba inclinado a levantar una reverencia para demostrar un pasaje. Sin embargo, era un fanático de la precisión
técnica. Temiendo preguntarles a Auer, muchos estudiantes se pidieron ayuda entre ellos. (Paradójicamente, en los años anteriores a 1900, cuando Auer se centró más en los detalles
técnicos, no resultó ningún estudiante significativo).

Si bien Auer valoraba el talento, no lo consideraba una excusa por falta de disciplina, descuido o ausentismo. Exigió asistencia puntual. Esperaba hábitos de trabajo inteligentes y atención
al detalle. Las lecciones fueron tan extenuantes y requirieron tanta preparación como presentaciones de recitales.

En lugar de lecciones semanales, los estudiantes debían traer un movimiento completo de un trabajo importante. Esto usualmente exigió más de una semana para prepararse. Una vez que
un estudiante se sintió listo para jugar este trabajo, tuvo que inscribirse 10 días antes de la reunión de clase. Se esperaba que el estudiante tuviera el concierto listo y que se vistiera de
acuerdo a ello. Se proporcionó un acompañante. Una audiencia observada, compuesta no solo por estudiantes y padres, sino también a menudo por invitados distinguidos y músicos
prominentes. Auer llegó puntualmente a la lección; se suponía que todo estaría en su lugar cuando él llegara. Durante la lección, Auer caminaba por la sala, observando, corrigiendo,
exhortando, regañando y dando forma a la interpretación. "No nos atrevimos a cruzar el umbral del aula con un rendimiento medio listo", recordó un estudiante.

La admisión a la clase de Auer fue un privilegio ganado por el talento. Restante había una prueba de resistencia y trabajo duro. Auer podría ser severo, severo, duro. Un desafortunado
estudiante fue expulsado regularmente, con la música lanzada tras él. Auer valoraba la vitalidad musical y el entusiasmo. Odiaba los juegos anémicos sin vida y no estaba por encima de
meter un arco en las costillas de un estudiante, exigiendo más "krov". (La palabra literalmente significa "sangre" pero también puede usarse para significar fuego o vivacidad).

Mientras Auer empujó a sus estudiantes a sus límites, también se mantuvo dedicado a ellos. Se mantuvo solícito con sus necesidades materiales. Los ayudó a obtener becas, mecenas y
mejores instrumentos. Usó su influencia en las oficinas gubernamentales altas para obtener permisos de residencia para sus estudiantes judíos.

Jascha Heifetz y su padre en el Conservatorio [ editar ]

Hubo un área un tanto limitada de Rusia llamada el Pálido asentamiento judío en el que se permitía a los judíos vivir. [48] [49] El área consistía aproximadamente en Ucrania, Polonia y
Bielorrusia. [50] Alrededor de 1900, San Petersburgo tenía una comunidad judía sustancial, la más grande de Rusia fuera del Pale. [51] Auer (1923, pp. 156-157) escribió que Jascha, como
un niño de diez u once años,

fue admitido en el Conservatorio sin ninguna duda en vista de su talento; ¿Pero qué había que hacer con su familia? Alguien tuvo la feliz idea de sugerir que admitiera al padre
de Jascha, un violinista de cuarenta años, en mi propia clase ... Esto lo hice, y como resultado la ley fue obedecida mientras que al mismo tiempo la familia Heifetz no estaba
separada, porque no era legalmente permitido que la esposa y los hijos de un alumno del Conservatorio fueran separados de su esposo y padre. Sin embargo, dado que se
esperaba sin excepción que los estudiantes asistieran a las clases obligatorias de solfeo, piano y armonía, y dado que Papa Heifetz ciertamente no asistió a ninguno de ellos ...

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Tuve que luchar continuamente con la gerencia por su cuenta. No fue hasta la llegada de Glazunov, mi último director, que no tuve más problemas para ver que el niño
permaneció bajo el cuidado de sus padres hasta el verano de 1917, cuando la familia pudo ir a Estados Unidos ". [52]

Auer dio forma a las personalidades de sus alumnos. Les dio estilo, gusto, reproducción musical. También amplió sus horizontes. Los hizo leer libros, guió su comportamiento y opciones
de carrera y pulió sus gracias sociales. También insistió en que sus estudiantes aprendieran un idioma extranjero si se esperaba una carrera internacional.

Incluso después de que un estudiante comenzó una carrera, Auer miraba con ojo paternal. Escribió innumerables cartas de recomendación a directores y agentes de conciertos. Cuando
Mischa Elman se estaba preparando para su debut en Londres, Auer viajó allí para entrenarlo. También continuó trabajando con Efrem Zimbalist y Kathleen Parlow después de sus debuts.

Dedicatorias [ editar ]
Varios compositores dedicaron piezas a Auer. Uno de esos casos fue el Concierto para violín de Tchaikovsky , que, sin embargo, inicialmente decidió no tocar. Esto no se debió a que él
considerara que el trabajo era "no reproducible", como dicen algunas fuentes, sino a que sentía que "algunos de los pasajes no eran adecuados para el carácter del instrumento y que, por
muy perfectamente representados, no sonarían como bien como el compositor lo había imaginado ". [53] Jugó el trabajo más adelante en su carrera, con alteraciones en ciertos pasajes que él
consideraba necesarios. Las presentaciones del concierto de Tchaikovsky por los estudiantes de Auer (con la excepción de Nathan Milstein ) también se basaron en la edición de
Auer.Sérénade mélancolique de 1875. Después de su conflicto por el Concierto para violín, Tchaikovsky también retiró ladedicación de Sérénade a Auer.

Composiciones y escritos [ editar ]


Auer escribió una pequeña cantidad de obras para su instrumento, incluida la Rhapsodie hongroise para violín y piano. También escribió varias cadencias para conciertos de violín de otros
compositores, incluidos los de Beethoven , Brahms y el tercero de Mozart . Escribió tres libros: Violin Playing as I Teach It (1920), My Long Life in Music (1923) y Violin Master Works y
su interpretación (1925). También escribió un arreglo para Paganini.El 24 ° Capricho (con el acompañamiento de piano de Schumann) más tarde interpretado por Jascha Heifetz, Henryk
Szeryng e Ivry Gitlis, en el cual se elimina la variación final y se compone su propia composición. También hay alteraciones en varios pasajes a lo largo de la pieza. Auer editó gran parte
del repertorio estándar, conciertos, piezas cortas y todas las obras en solitario de Bach. Sus ediciones son publicadas principalmente por Carl Fischer. También transcribió una gran cantidad
de obras para el violín, incluidos algunos preludios para piano de Chopin.

Evaluación y selección de conciertos y romances (de Beethoven) [ editar ]

En Violin Master Works .... , Auer 2012, Auer da algunas clasificaciones. El Capítulo X trata sobre "Tres Conciertos Maestros", a saber, los de Beethoven , Brahms y Mendelssohn . A estos
tres, Joachim agrega un cuarto, por Max Bruch . [54] El Capítulo XI de Auer sobre "The Bruch Concertos" menciona dos. Primero de Bruch , en sol menor, op. 26, dice Auer, es
probablemente el siguiente más jugado después de los tres conciertos "maestros". Steinberg (1998) no menciona los conciertos de Bruch después del primero, aunque tanto él como Auer
mencionan la fantasía escocesa.para violín y orquesta. Vea arriba sobre los conciertos para violín de Bach y Mozart. Beethoven escribió dos romances para violín y orquesta, Romance No.
1 en sol, op. 40, y Romance No. 2 en F, op. 50. Auer (págs. 52–54) menciona los dos romances como partituras para violín y piano en las versiones que había editado, pero el texto trata
sobre la versión orquestal.

Relaciones [ editar ]
La primera esposa de Auer, Nadine Pelikan, era rusa. La vibrafonista de jazz Vera Auer es sobrina de Leopold Auer. El actor Mischa Auer (nacido Mischa Ounskowsky) era su nieto. El
compositor György Ligeti (el nombre Ligeti es un equivalente húngaro del nombre alemán Auer) fue su sobrino nieto.

La segunda esposa de Auer, Wanda Bogutska Stein (Auer), fue su acompañante de piano en algunas giras de conciertos (en Rusia hasta 1917) y más tarde en algunas grabaciones.

Discografía [ editar ]
Danza húngara n. ° 1 en sol menor , de Brahms , 1920
Mélodie en mi bemol mayor, op. 42, N ° 3 (de Souvenir d'un lieu cher ), de Tchaikovsky , 1920

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Ambos fueron tomados de una grabación en vivo en el Carnegie Hall, donde Auer ofreció una actuación agotada hacia el final de su vida.

Notas [ editar ]
1. ^ a b Fifield, Christopher, en Oxford Companion to Music , Alison Latham, ed., Oxford University Press, 2003 p. 70
2. ↑ Auer, 1923, p. 21
3. ↑ Auer, 1980, p. 2,
4. ^ a b Schwarz, p. 414
5. ↑ Auer, 1980, p. 2
6. ↑ Auer, 1923, p. 23
7. ^ a b Auer, 1980, p. 3
8. ↑ Auer, 1923, p. 27
9. ↑ Auer, 1923, pp. 34-35
10. ^ Styra Avins, "Joseph Joachim", en Latham, ed., Pp. 637-638
11. ↑ Auer, 1923, pp. 57-59
12. ↑ Auer, 1923, p. 60 60
13. ↑ Auer, 1923, p. 63
14. ↑ Auer, 1923, pp. 89-91
15. ↑ Auer, 1923, p. 92
16. ↑ Auer, 1923, pp. 98-101.
17. ↑ Auer, 1980, p. 5 5
18. ↑ Auer, 1980, p. 9 9
19. ↑ Auer, 1923, p. 70
20. ↑ Auer, 1923, p. 69
21. ↑ Auer, 1923, p. 71
22. ^ El violinista
23. ↑ Auer, 1923, pp. 78-81
24. ↑ Schwarz, pp. 414-415
25. ^ a b Auer 1923, p. 114
26. ↑ Auer, 1923, p. 117
27. ↑ Schwarz, p. 415
28. ↑ Auer, 1923, p. 148
29. ↑ Auer, 1923, pp. 148-149.
30. ^ "Enciclopedia Judaica" . Enciclopedia.com . Consultado el 25 de febrero de 2013 .
31. ↑ Auer, 1923, p. 144
32. ↑ Auer, 1925, pp. 2-4
33. ↑ Auer, 1925, pp. 45-52
34. ↑ Auer, 1923, p. sesenta y cinco
35. ↑ Auer, p. 15
36. ↑ Auer, 1923, p. 358
37. ^ Como se cita en Schwarz, 415.
38. ^ Auer, Leopold, Violin Playing , 46. Como se cita en Schwarz, 417.
39. ^ Auer 2012, Capítulo 7
40. ↑ Schwarz, 419.
41. ^ Potter dice que Jascha Heifetz tocó el doble concierto en Loschwitz, donde Auer tuvo su escuela de verano en 1912 y 1913.
42. ↑ Auer, 1912, p. 30
43. ^ a b Auer 2012, p. 20
44. ↑ Auer, 2012, pp. 21,28
45. ↑ Schwarz, 1983, p. 419

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46. ↑ Schwarz, p. 408
47. ^ Moog, Robert (01/11 1977). "Theremin Vox - En palabras de Clara" . Consultado el 10 de septiembre de 2009 . "Leopold Auer fue mi maestro en Rusia y Estados Unidos."
48. ^ Klier, 1995
49. ^ Nathans, 2004
50. ↑ Nathans, p. 30
51. ↑ Nathans, 2004, p. 83
52. ↑ Auer, 1923, p. 157.
53. ^ Musical Courier , 12 de enero de 1912, citado en M. Steinberg, The Concerto , Oxford University Press, 1998, pp. 485-486
54. ↑ Steinberg, 1998, p. 265

Fuentes [ editar ]
Auer, Leopold, Violin Playing As I Teach It , Dover, Nueva York, 1980, ISBN 0-486-23917-9 ; edición anterior, Stokes, Nueva York, 1921
Auer, Leopold (1923), My Long Life in Music , FA Stokes, Nueva York
Auer, Leopold (1925), Violin Master Works y su interpretación , Carl Fischer, Nueva York, repr. Dover, 2012, ISBN 0-486-49911-1
Babel, Isaac (1931), "Awakening", en Maxim D. Shrayer, ed., Una antología de la literatura judía-rusa: dos siglos de identidad dual, 1801-1953 , pub. ME Sharpe, 2007, traducción.
del ruso por Larissa Szporluk, un libro de Google, págs. 313–315.
Klier, John D. (1995), La cuestión judía de la Rusia imperial , 1855-1881, Cambridge University Press, un libro de Google
Nathans, Benjamin, 2004, Beyond the Pale: The Jewish Encounter with Late Imperial Russia , University of California Press, Google Book.
Potter, Tully, nota de portada para Grandes Violinistas: Jascha Heifetz , grabación de naxos 8.111288, de los tres conciertos para violín de Bach y el no de Mozart. 5)
Roth, Henry (1997). Virtuosos de violín: de Paganini al siglo XXI . Los Ángeles, CA: California Classics Books. ISBN 1-879395-15-0
Schwarz, Boris, Grandes Maestros del Violín (Nueva York: Simon y Schuster, 1983)
Steinberg, Michael (1998), The Concerto , Oxford University Press
El violinista, Vols. 22-23 , un libro de Google, artículo "Debut estadounidense de Leopold Auer", p. 190

Enlaces externos [ editar ]

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Leopold Auer .

Partituras gratuitas de Leopold Auer en el International Music Score Library Project (IMSLP)
"Auer, Leopold" . Enciclopedia Americana . 1920
"Auer, Leopold" . Nueva enciclopedia internacional . 1905

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