28/4/2020 Max Bruch - Wikipedia

Max Bruch
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importantes.

Max Bruch

6 de enero de 1838
Nacido
Colonia , Alemania
2 de octubre de 1920 (82 años)
Murió
Berlin-Friedenau , Alemania
Era Romántico tardío
Ver lista de composiciones de Max
Trabajo notable
Bruch
Esposos) Clara Tuczek
Padre (s) August y Wilhelmine Bruch
Firma

Max Bruch [a] (6 de enero de 1838 - 2 de octubre de 1920) fue un compositor , maestro y director de orquesta romántico alemán que escribió más de 200 obras, incluidos tres conciertos
para violín , el primero de los cuales se convirtió en un elemento básico del repertorio de violín.

Contenido

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1 Vida temprana y educación
2 carrera
3 Vida personal y años finales
4 obras
5 notas
6 referencias
7 fuentes
7.1 Lectura adicional
8 enlaces externos

Vida temprana y educación [ editar ]

Max Bruch nació en Colonia en 1838, hijo de Wilhelmine ( née Almenräder), cantante, y August Carl Friedrich Bruch, abogado que se convirtió en vicepresidente de la policía de Colonia.
Max tenía una hermana, Mathilde ("Hasta"). [1] Recibió su primera formación musical con el compositor y pianista Ferdinand Hiller , a quien Robert Schumann dedicó su concierto para
piano en La menor . El compositor bohemio y virtuoso del piano Ignaz Moscheles reconoció su aptitud. [2]

A los nueve años, Bruch escribió su primera composición, una canción para el cumpleaños de su madre. Desde entonces, la música fue su pasión, y sus estudios fueron apoyados con
entusiasmo por sus padres. Escribió muchas obras tempranas menores, incluidos motetes, salmos, piezas para piano, sonatas para violín, un cuarteto de cuerda e incluso obras orquestales
como el preludio de una ópera planificada, Juana de Arco . Pocos de estos primeros trabajos han sobrevivido, y se desconoce el paradero de la mayoría de sus composiciones
sobrevivientes.

La primera lección de teoría musical que tuvo fue en 1849 en Bonn ; fue dada por el profesor Heinrich Carl Breidenstein, un amigo de su padre. En este momento, Bruch se estaba
quedando en una finca en Bergisch Gladbach , donde escribió gran parte de su música. La granja pertenecía a un abogado y notario llamado Neissen, que vivía en él con su hermana soltera.
La finca fue comprada más tarde por los Zanders, familia que poseía una gran fábrica de papel . El joven Bruch recibió clases de conversación en francés e inglés por parte de su padre. En
años posteriores, Maria Zanders [ de ] se convirtió en amiga y mecenas. [3]

Carrera [ editar ]
Bruch tuvo una larga carrera como profesor, director de orquesta y compositor, moviéndose entre publicaciones musicales en Alemania: Mannheim (1862-1864), Coblenza (1865-1867),
Sondershausen (1867-1870), Berlín (1870-1872) y Bonn , donde pasó 1873-1878 trabajando en privado. En el apogeo de su carrera, pasó tres temporadas como director de la Sociedad
Filarmónica de Liverpool (1880-1883).

Enseñó composición en la Hochschule für Musik de Berlín desde 1890 hasta su retiro en 1910. Entre los estudiantes notables se incluyen la pianista, compositora y escritora alemana Clara
Mathilda Faisst (1872-1948). Ver: Lista de estudiantes de música por profesor: A a B # Max Bruch .

La tumba de Bruch, en el antiguo

cementerio de St. Matthäus en

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Berlín- Schöneberg

Vida personal y años finales [ editar ]

Bruch se casó con Clara Tuczek, una cantante a la que había conocido en una gira, en Berlín el 3 de enero de 1881. La pareja regresó a Liverpool y se alojó en Sefton Park . Su hija,
Margaretha, nació en Liverpool en 1882. Bruch murió en su casa en Berlín- Friedenau en 1920. Fue enterrado, junto a su esposa (que había muerto el 26 de agosto del año anterior), en el
Viejo St. Matthäus cementerio en Berlín- Schöneberg . Margaretha más tarde había tallado en la lápida "La música es el lenguaje de Dios". [4]

Obras [ editar ]
Artículo principal: Lista de composiciones de Max Bruch

Escultura en la torre restaurada

del Ayuntamiento de Colonia.

Las obras complejas y bien estructuradas de Bruch en la tradición musical romántica alemana lo colocaron en el campo del clasicismo romántico ejemplificado por Johannes Brahms , en
lugar de la " Nueva Música " opuesta de Franz Liszt y Richard Wagner . En su tiempo fue conocido principalmente como compositor coral , y para su disgusto a menudo fue eclipsado por
su amigo Brahms, que era más popular y ampliamente considerado.

Hoy, como lo fue durante su vida, el Concierto para violín No. 1 de Bruch , en sol menor , op. 26 (1866) es uno de los conciertos románticos de violín más populares . Utiliza diversas
técnicas de Felix Mendelssohn 's Concierto para violín en mi menor , incluyendo la vinculación de los movimientos, así como la omisión de la clásica apertura orquestal exposición y otros
dispositivos estructurales formales conservadores de conciertos anteriores. A pesar de estas modificaciones al estilo romántico convencional, Bruch a menudo se consideraba un compositor
conservador.

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Las otras dos obras de Bruch que todavía se tocan ampliamente también se escribieron para instrumentos de cuerda solistas con orquesta: la fantasía escocesa para violín y orquesta , que
incluye un arreglo de la melodía "Hey Tuttie Tatie", más conocido por su uso en la canción. " Scots Wha Hae " de Robert Burns ; y el Kol Nidrei , op. 47, para violonchelo y orquesta
(subtitulada "Adagio on Hebrew Melodies for Violoncello and Orchestra"), que comienza y termina con el ajuste de violonchelo en solitario del conjuro Kol Nidre ("Todos los votos ...")
que comienza el judío ( Ashkenazic ) Yom KippurServicio. Este trabajo bien pudo haber inspirado el Schelomo de Ernest Bloch (subtitulado "Rapsodia hebrea") de 1916, una composición
de un solo movimiento aún más apasionada y extendida, también con un tema judío y también para violonchelo y orquesta solista.

El éxito de Kol Nidrei llevó a la suposición de que Bruch era de ascendencia judía, aunque el propio compositor lo refutó. De hecho, mientras el Partido Nacionalsocialista estuviera en el
poder (1933-1945), la interpretación de su música estaba restringida porque era considerado un posible judío por haber escrito música con un tema abiertamente judío, a pesar de las
repetidas negativas de su familia sobreviviente. Como resultado, su música fue olvidada en gran medida en los países de habla alemana. Sin embargo, no hay evidencia de que Bruch fuera
judío. Hasta donde puede determinarse, ninguno de sus antepasados eran judíos. El propio Bruch recibió el segundo nombre de Christian, [1] y fue criado protestante . [5]

En el ámbito de la música de cámara , Bruch no es muy conocido, aunque sus "Ocho piezas para clarinete, viola y piano" se reviven ocasionalmente, habiendo muy poca otra música escrita
para esta rara combinación de instrumentos. Al igual que con Brahms, que había producido sus composiciones para clarinete con un clarinetista en particular, Bruch escribió estos tríos para
su propio hijo Max. Sin embargo, estas piezas no están solas en la producción de Bruch. Sin embargo, escribió muchas piezas en la tradición de la música de cámara, de las cuales su
septeto es notable. Sus primeras piezas importantes, compuestas al comienzo de su carrera, son dos cuartetos de cuerda que son similares en tono e intensidad a los cuartetos de cuerda de
Schumann (Op. 41). La composición de su segundo quinteto para piano es intrigante, ya que comenzó como director delSociedad Filarmónica de Liverpool . Aunque escrito para
aficionados, es una composición justa y se completó solo después de que Bruch fue persuadido suavemente, después de abandonar Liverpool, para terminar el último movimiento.

En memoria de Bruch y María

Zanders [ de ] en la zona peatonal
de Bergisch Gladbach centro de la
ciudad

En 1918, hacia el final de su vida, Bruch una vez más consideró conjuntos más pequeños con la composición de dos quintetos de cuerda, uno de los cuales sirvió de base para un octeto de
cuerda , escrito en 1920 para cuatro violines, dos violas, violonchelo y un doble bajo. Este octeto está en desacuerdo con el estilo innovador de la década. Mientras compositores como
Schönberg y Stravinsky formaban parte de la tendencia moderna de futuro, Bruch y otros trataron de seguir componiendo dentro de la tradición romántica, glorificando efectivamente una
forma de romanticismo tardío y evitando el espíritu revolucionario que envolvía a la Alemania derrotada en ese momento. Estas tres obras de cámara tardía exhiben un ' concertante'estilo
en el que predomina la primera parte del violín y contiene gran parte del interés musical. Cuando llegaron a presentarse profesionalmente por primera vez, en la década de 1930, la
reputación de Bruch se había deteriorado y solo era conocido por el famoso Concierto. [6]

Las otras obras de Bruch incluyen dos conciertos para violín y orquesta, el n . ° 2 en re menor (1878) y el n. ° 3 en re menor (1891) (que Bruch mismo consideró al menos tan fino como el
famoso primero); así como un Concierto encantador y melódico para clarinete, viola y orquesta , y muchas más piezas para violín, viola o violonchelo y orquesta. Sus tres sinfonías
contienen una escritura melódica romántica alemana distintiva efectivamente orquestada.

A esta triple producción, agregó tres suites orquestales en la vida posterior, de las cuales la tercera tiene una historia notable. El origen se puede encontrar en Capri , donde Bruch había
presenciado una procesión en la que una tuba tocaba una canción que "bien podría ser la base de una marcha fúnebre", y sería la base de esta suite, terminada en 1909. El estadounidense El
dúo de piano de las hermanas Sutro, Rose y Ottilie Sutro , sin embargo, le habían pedido a Bruch un concierto específicamente para ellos, que él produjo al organizar esta suite en un
concierto doble para piano, pero solo para tocar dentro de las Américas y no más allá. El Concierto en Si bemol menor para dos pianos y orquestaOp. 88a, se terminó en 1912 para los
Sutros, pero nunca se jugó en la versión original. Realizaron el trabajo solo dos veces, en dos versiones diferentes propias. La partitura se retiró en 1917 y se redescubrió solo después de la
muerte de Ottilie Sutro en 1970. Las hermanas también jugaron un papel importante en el destino del manuscrito del Concierto para violín n. ° 1: Bruch se lo había enviado para que lo
vendieran en los Estados Unidos. , pero lo guardaron y lo vendieron con fines de lucro ellos mismos.

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Los violinistas Joseph Joachim y Willy Hess asesoraron a Bruch en su escritura para ese instrumento, y Hess estrenó algunas de sus obras, incluida la pieza de concierto para violín y
orquesta , op. 84, que fue compuesto para él.

Notas [ editar ]
1. ^ En la literatura, su nombre completo aparece como Max Christian Friedrich Bruch o Max Karl August Bruch

Referencias [ editar ]
1. ↑ a b Fifield 2005 , p. 15.
2. ↑ Fifield 2005 , p. 25)
3. ↑ Fifield 2005 , p. 98)
4. ↑ Fifield 2005 , p. 287.
5. ↑ Fifield 2005 , p. 109
6. ^ Tully Potter, notas alCD de Hyperion Records CDA68168 (2017).

Fuentes [ editar ]
Fifield, Christopher (2005). Max Bruch: su vida y obras . Woodbridge: Boydell Press . ISBN 1-8438-3136-8.

Lectura adicional [ editar ]

Alfons Ott (1955), "Bruch, Max Karl August" , Neue Deutsche Biographie (NDB) (en alemán), 2 , Berlín: Duncker & Humblot, págs. 641–642; ( texto completo en línea )
Fuller Maitland, JA (1894). "Max Bruch" . Maestros de la música alemana . Nueva York: Charles Scribner's Sons. OCLC 1333984 .

Enlaces externos [ editar ]

Wikisource tiene el texto del artículo de la Enciclopedia Británica de 1911 Bruch, Max .

Partituras gratuitas de Max Bruch en el International Music Score Library Project (IMSLP)
Partituras gratuitas de Max Bruch en la Biblioteca de dominio público coral (ChoralWiki)
Grabaciones recomendadas de la música de Bruch de Classical Net
Max Bruch en el sitio web AllMusic
Información general sobre el arreglo de Bruch de Kol Nidrei de Chazzanut Online
Página de inicio de Thomas Wood Max Bruch (con un enlace a una bibliografía, un catálogo de obras sin referencia por número de artículo)
Partituras gratis Proyecto Mutopia

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Royal Liverpool Philharmonic Directores principales

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Royal Scottish National Orchestra Directores principales

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