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ANÁLISIS GRÁFICO NARRATIVO
de aﬁches de películas de Quentin Tarantino

una mirada desde el diseño gráfico
Julieta Gutnisky
Licenciatura en Diseño Gráfico
2013
RESUMEN
El siguiente Proyecto de Investigación aplicada se pregunta
publicitario de la misma, tomando como recorte de corpus
renombre de estos tiempos, Quentin Tarantino. Se eligió

este autor por la gran cantidad de sellos característicos y
poder llegar a una conclusión atinada se recopilaron datos
lupa de distintas macrocategorías, incluyendo la semiótica,
su poster.
Palabras clave:
narratividad, cine.
ABSTRACT
Key Words:
narrativity, cinema.
1
ÍNDICE
Introducción........................................................................3
Marco Teórico......................................................................8
2
INTRODUCCIÓN
público; en otras palabras, se debe comunicar acerca de
redituable en su estreno y se cubran mínimamente los
den a entender (o no) el desarrollo y el tipo de película a la

cual publicitan.
particular, Quentin Tarantino, y a través del delineamiento
sus obras.
Se propuso la siguiente pregunta de investigación como
¿Cómo traslada el comunicador

visual la narratividad de una
película al afiche de la misma?
3
JUSTIFICACIÓN
publicitarios de cine.
agrado para luego ir a verlas.
4
nominados a numerosos premios. Sus dos últimas películas
5
aparecer como actor en sus propias películas, en general
Extraído de imdb.com
Ibíd.
6
OBJETIVOS
GENERAL
ESPECÍFICOS
publicitarios de los mismos.
semiótica los distintos niveles de la

narración, de acuerdo a los conceptos propuestos por Jean
Publicitario
cine en sí mismo,
así como lo son los decorados, locaciones, vestuario,
y todas las nociones
perspectiva, iluminación y contraste).
tipografías
sus aspectos denotativos como los aspectos connotativos.
morfología (tipo de imagen,
imagen) y la composición
imagen y estilo).
7
MARCO TEÓRICO
para otorgar
un marco general a la siguiente investigación, con los
la Semiótica
Cine
Se indagó acerca de la Fotografía a través de las
Tipografía,
8
Morfología y
Composición, en la cual se desarrollan conceptos como
elementos visuales representan las narraciones contadas

en las películas mismas.
DISEÑO GRÁFICO
disciplina dedicada a la producción de comunicaciones
deseada).
a las actitudes y al comportamiento de la gente, y es para
se base principalmente en el conocimiento, la percepción

visual, la psicología del conocimiento y la conducta, las
9
FRASCARA
JORGE
10
SEMIÓTICA
Niveles de Narración
Nivel Discursivo:
Nivel Narrativo:
de programas de acción donde se pueden entresacar
a. Sujeto – Objeto: toda narración se basa en la acción de
deseo
b. Destinador – Destinatario:la unión entre estos actantes
otro actante a cumplir un cometido establecido. Es por esto
11
c. Ayudante – Oponente:
12
positiva, se recibe un premio o compensación; y por el
Nivel Semántico:
13
AFICHE PUBLICITARIO
Implica la presencia de textos, tanto breves como extensos.
Mensaje icónico, informativo o denotativo: es el
interpretaciones pueden variar de acuerdo a los receptores.
14
CINE
del estilo de la misma, desde la imaginación y el arte, en
se desarrolla para establecer autenticidad. Para eso se
planean detalladamente cada toma.
punto de vista y status económico, social, moral, político y

psicológico.
15
decorados determinadamente
importantes del departamento de arte. Si un decorado no
“props” o
accesorios
para la situación.
locaciones deben ser elegidas cuidadosamente,
la construcción de un lugar nuevo si no existe ninguno
vestuario es el encargado de seleccionar

las prendas usadas por los actores. Para esto se deben
16
Muy ligado al vestuario se encuentra el maquillaje y el
peinado,
espacio y el tiempo donde transcurre. Estos dos elementos
17
FOTOGRAFÍA
nos parece percibir sólo una porción de ese espacio. Esta

porción de espacio imaginario contenida en el interior del
El campo, según este autor, se distingue como la única
El plano
color, textura.
Tipos de planos
el encuadre
18
Existen distintos tipos de encuadre, distintas posiciones de
en picado (desde arriba); Encuadre en contrapicado (des-
El desencuadre
entre otras técnicas.
El punto de vista
profundidad del campo,
19
-
perspectiva.
Otra variable importante a destacar es la iluminación,
variaciones de la iluminación pueden incluirse toda una
El contraste
20
TIPOGRAFÍA
Clásicas
desarrolla la imprenta de tipos móviles, con los primeros
denominación de los tipos de letras creadas para los tipos

Humanistas -
ciones de las inscripciones romanas mayúsculas y en la
-
remates gruesos y breves, similar altura de mayúsculas y

-
3
-
21
Garaldas”
de Transición
vertical, los remates livianos y poco oblicuos; ubicados de
introduce las Modernas
22
Didonas
Mecánicas o Egipcias
en el caso de presentar un contraste, éste es escaso y el
Rockwell
American Typewriter
Lineales,
-
manistas.
Grotescas
23
y gruesos con modulación vertical, la gran altura de x, la
tenue cuadratura de las curvas concluyendo con el escaso
Neogrotescas
Arial
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlMmNn
ÑñOoPpQqRrSsTtUuVvWwXxYyZz.
Geométricas
24
Futura
Eurostile
Humanistas -
Calibri
Gill Sans
denominada
25
Script
26
-
ancestral, de mayor sinceridad y cuadratura. Por otra parte,
Gill
Sans
27
-
Didot es de gran clase, y puede sugerir
Times) tiene gran legibilidad
Cooper Black
Georgia connota adaptabilidad por su gra-
Futura
Verdana sugiere tanto moderni-
Garamond
agradable como elegante, transparente y segura.
Baskerville es descripta como delica-

popularidad.
28
MORFOLOGÍA Y COMPOSICIÓN
Imagen
tanto registradas como creadas. Por lo tanto, es necesario
otra parte la representación (explicitación de la realidad de
independiente al grado de iconicidad de la misma. Éste
29
30
31
Los elementos morfológicos de la imagen
El Plano
Textura
-
32
color no es una cualidad
ende, es una característica relativa de los materiales, ya
Blanco
Negro (ningún color)
Amarillo
Magenta Cyan Azul Violeta,
Verde, Rojo Naranja.
33
El autor distingue características del color. Por un lado,
el matiz
incluyen el tipo cromático
etc), el tipo acromático (determinado por la relación

entre cantidades de blanco y negro), el valor acromático
y la luminosidad
olor
puro
y de la atenuación de estos cuando se disminuye la
intensidad
la presencia de colores contrapuestos poco atenuados

contra otros enérgicamente atenuados. El grado de color es
contrastes
(contraposición de distintos colores); contraste entre colores

complementarios; contraste entre colores claros y colores
contra el color aclarado u oscurecido); contraste sensorial
Color Denotativo:
34
(1) Color icónico:
(2) Color saturado
pregnancia.
(3) Color fantasioso: -

nipulación del coloreado de la imagen, provocando una
de los elementos compositivos.
35
Color Connotativo
-
sentaciones del color, contribuyendo a la creación de un
cuenta aspectos culturales.
ROJO: PASIÓN, SANGRE, PELIGRO.

Color Esquemático: en este caso se considera solo su
connotativo, convirtiéndose en una propiedad independiente
ROJO DE LAS BANDERAS
Elementos Dinámicos de la Imagen
temporalidad es una característica relevante en el
estructura de representación de tiempo real a través de
36
películas es secuencial, existe una relación de sucesión,
determinado se ordene una variedad de unidades de tiempo
llevar a cabo la simultaneidad. Éstos elementos (tensión
El formato
37
corto.
tensión
inestable generador de tensiones en las composiciones.
representaciones sencillas provocan inestabilidad en

comparación con las representaciones originales. En
de tensiones visuales y compone mayor dinamismo en
composición.
El ritmo involucra un cierto orden de los elementos.
38
Los elementos escalares de la imagen
dimensión
conceder peso e impacto visual.
escala
proporción
La composición de la imagen
generan. Por una parte presenta al equilibrio estático,
equilibrio dinámico -
elementos y de sus relaciones y por el contraste.
peso y la dirección visual. Por su parte, el
39
divide estas técnicas de a pares, entre ellas encontramos a
40
41
42
El estilo
sobre el cual los autores individuales de composiciones
En otras palabras, el estilo visual es la síntesis ulterior de
43
44
MARCO METODOLÓGICO
Tipo de Investigación
se plantea o de variables del mismo, generando datos para
Método
Técnica
implica varios procedimientos de índole interpretativa de
45
Recorte de corpus
Para obtener las conclusiones de la investigación, se
“Reservoir Dogs” (Perros de la Calle), “Pulp

Fiction” (Tiempos Violentos) y “Inglourious Basterds”
(Bastardos Sin Gloria) en sus versiones originales.
Categorías a analizar
(1)
producción, decorados, vestuario)
(2)
(3)
(4)
SEMIÓTICA
AFICHE PUBLICITARIO
46
CINE
-
FOTOGRAFÍA
-
TIPOGRAFÍA
MORFOLOGÍA Y
COMPOSICIÓN
dirección visual, técnicas); Estilo.
47
48
Reservoir Dogs
Ficha Técnica 4
Año: 1992
Duración: 99 minutos
Género: Crimen - Thriller
Director: Quentin Tarantino
Productor: Lawrence Bender
Guionista: Quentin Tarantino
Protagonistas: Harvey Keitel, Tim Roth,
Michael Madsen, Chris Penn, Steve
Buscemi, Lawrence Tierney, Edward
Bunker, Quentin Tarantino.
Cinematografía: Andrzej Sekula
Edición: Sally Menke
Diseño de Producción: David Wasco
Decorados: Sandy Reynolds-Wasco
Vestuario: Betsy Heimann
49
FASES DEL RELATO
delincuentes, al no conocerse entre sí, llevan nombres de
designado como punto de encuentro entre los criminales,
50
robo con un grupo de otros desconocidos.
criminales de Joe, en las semanas previas al incidente.

Practica anécdotas para contar y ser creíble en el mundo
de los delincuentes. Se lo nota nervioso, pero no obstante
de los diamantes. Joe les explica el procedimiento del robo
51
un arma y le dispara en el estómago. Orange dispara a la
volvió loco y pretendía matar a todos. Eddie no le cree y
se unan a su grupo para llevar a cabo el robo. Es así
52
con los diamantes, por lo tanto es un posible sobreviviente
53
AFICHE 1:
54
SEMIÓTICA
Niveles de narración
Discursivo
Narrativo:
Actantes y Roles:
Mr.
Blonde
la violenta balacera en el robo. Se encuentra mirando al
remordimiento en su actitud por estar a punto de concretar
Nice Guy Eddie
policía encubierto, Mr. Orange
55
principios se encuentran en permanente riesgo (intentando
se divisa a Mr. Pink
Semántico:
56
el desastre ocurrido, no se sienten involucrados y reinciden
-
lores importantes de la película. Por un lado la impenitencia,
57
arrepentirse; contra la idea del arrepentimiento, o al menos
AFICHES
PUBLICITARIOS
Mensaje Lingüístico:
su nombre, así como también para promocionarla con la
Mensaje de imagen:
58
CINE
Decorado y Locaciones:
Vestuario, accesorios, maquillaje y peinado:
similares (bien corto), de alguna manera para continuar con
decisiones morales cuestionables y se comportan con
59
FOTOGRAFÍA
Campo:
de la película.
Plano:
ser de otro color y despegarse de los otros dos planos.
Tipo de plano:
Encuadre:
Oblicuo desde arriba, aberrante. Este tipo de encuadre
trata de temas como el peligro y la violencia y la doble moral,
Punto de vista:
60
mayor audacia a la composición.
Profundidad de campo:
Perspectiva:
de la perspectiva.
Iluminación:
en primera plana. Ésto puede contribuir a la idea de la
delincuencia.
Contraste:
TIPOGRAFÍA
Familia:
61
Características denotativas:
Características connotativas:
delictivo con actitudes violentas y bruscas.
62
MORFOLOGÍA Y
COMPOSICIÓN
Nivel de realidad de la Imagen:
abstraído y convertido tanto al transparente (observable
algunos gradientes de la escala de gris muy suaves en las
Elementos Morfológicos:
Plano:
Textura:
se relaciona tanto con la calle como con los depósitos en su
contiene una textura desgastada, en la cual se generan
63
también la estética grunge, la rebeldía, la suciedad de la
al contexto donde se ven inmiscuidos.
Color:
en la textura del mismo. Por lo tanto, en este caso el color
psicológica y simbólicamente (en nuestra sociedad

occidental) tanto a la muerte como a algo ilegal; por
64
diarios o prontuarios policiales.
escenas de violencia, puede sugerirla, pues se relaciona

directamente con la sangre y lo peligroso.
demasiado la atención.
Elementos Dinámicos:
Temporalidad:
65
tiene una relación directa con la escena de los títulos del
Formato:
Tensión:
estabilidad en comparación con los elementos oblicuos

tensionantes, otorgando mayor estabilidad y legibilidad
para los textos.
Ritmo:
extremo donde se encuentran ubicados en la composición.
Elementos escalares:
66
Dimensión:
Escala:
Proporción:
Composición:
Equilibrio:
gran contraste de tonalidades como por la oblicuidad de la
(signos e espacio entre letras; acento y pausa).
Peso Visual:
título en colorado volcado
otorga un gran contraste

y llama la atención por
ser el único elemento de
Dirección Visual:
imagen induce a la lectura
la posición de cada uno
67
conduce a la mirada del observador, pasando primero por
Técnicas:
asimetría; simplicidad; unidad; economía; reticencia;

actividad por la ilusión de movimiento; audacia; acento por
Stencils
Estilo:
68
distintos soportes.
la imagen sea comprendida. El stencil, así como el Street
de protesta o como vandalismo. Es apropiado el uso de
música estadounidense con la aparición de bandas como
69
AFICHE 2:
70
SEMIÓTICA
Discursivo
Narrativo:
Actantes y Roles:
presentes son y Mr. Pink
punto de vista de la película, es el primero en darse cuenta
no se le dedica un capítulo en especial para contar como
Semántico:
71
AFICHES
PUBLICITARIOS
Mensaje de imagen:
72
caminan antes de llevar a cabo el robo, imagen extraída del
CINE
FOTOGRAFÍA
Campo:
de stencil de color negro.
Plano:
Tipo de plano:
73
Encuadre:
Punto de vista:
Perspectiva:
Iluminación:
planos contrastados.
Contraste:
degradados, pero éste se acentúa en la parte del stencil ya
TIPOGRAFÍA
Familia:
74
MORFOLOGÍA Y
COMPOSICIÓN
75
Plano:
Textura:
El poster contiene una textura continua de granulado,
analógica con alta sensibilidad de película, así como también
Color:
colores, pero con varios degradados al blanco por el
76
iluminaciones y sombras, pero en general encontramos a
pleno) y b) el contraste las siluetas en negro.
contraste a la composición como la presencia de un color con
como la oscuridad, la muerte, lo peligroso, lo criminal y lo
directamente con la sangre y la violencia, principalmente
Temporalidad:
77
Formato:
78
Tensión:
Ritmo:
por la repetición de elementos son las siluetas en negro
Dimensión:
79
Escala:
Proporción:
Composición:
Equilibrio:
elementos presentes, los cuales se leen en distintos
Peso Visual:
El peso se encuentra di-
vidido. Por una parte el
titular colorado pesa tan-
to por su color como por
-
do por la presencia de
su ubicación, las siluetas

en negro contrarrestan el
80
peso del titular colorado.
Dirección Visual:
Técnicas:
exageración por la presencia de elementos tan disímiles;

espontaneidad; actividad; audacia; acento; variación;
Estilo:
81
CONCLUSIONES
82
83
84
Pulp Fiction
Ficha Técnica 9
Año: 1994
Género: Crimen - Thriller
Protagonistas: John Travolta, Samuel L.
Jackson, Tim Roth, Amanda Plummer,
Eric Stoltz, Bruce Willis, Uma Thurman,
Harvey Keitel.
Cinematografía: Andrzej Sekula
Dirección de arte: Charles Collum
Vestuario: Betsy Heimann
-
ment Advertising y Tarhan Creative
85
FASES DEL RELATO
dividir en varios capítulos.
los clientes.
película va directamente a los títulos, luego situando
se encuentra en el departamento donde se dirigen los
los otros dos.
86
su auto para llegar a la casa de Mia, la esposa de Marsellus.
Marsellus de lo ocurrido.
oro de su padre. El boxeador decide ir a buscarlo a su casa,
En la calle mientras el boxeador se escapaba de la escena

para encontrarse con su novia, se encuentra con Marsellus,
87
atado y decide salvar a Marsellus, matando a los psicópatas.
para buscar a su novia.
accidente.
cuerpo y un auto ensangrentado) y para eso le piden ayuda
retiran para desayunar.
88
89
AFICHE 1:
90
SEMIÓTICA
Discursivo
arma y un libro.
Narrativo:
Actantes y Roles:
mayor precisión, las novelas pulp de la primera mitad del
Semántico:
criminalidad; de allí surge la presencia del arma, los cigarrillos
91
no eran necesariamente
desarrollados en la novela
en sí.
AFICHES
PUBLICITARIOS
Mensaje de imagen:
observador, incitando a la participación de éste en el cartel;
92
CINE
con el luto, con la muerte y con la oscuridad, tanto literal
crímenes, la violación de los valores tradicionales, cinismo,
93
FOTOGRAFÍA
Campo:
connotativos (según las categorías establecidas por Moles).
Plano:
Tipo de plano:
los de intimidad y sensualidad.
Encuadre:
En picado (con una inclinación oblicua por encima del
Punto de vista:
94
Perspectiva:
de observador alta.
Iluminación:
95
actúa como mayor iluminación en ciertas partes (como el
Contraste:
TIPOGRAFÍA
Familia:
ÑñOoPpQqRrSsTtUuVvWwXxYyZz
rastro.
genera una relación directa con el tipo de libros a los cuales
96
MORFOLOGÍA Y
COMPOSICIÓN
Plano:
Textura:
Éste poster cuenta con una textura de papel arruinado,
gastado; observable principalmente en los bordes del
plegado.
Color:
97
Predominantemente se resuelve en dos planos de distintos
resto; y por otra parte el negro tanto de la vestimenta del
amarillo presentan un gran contraste, generando un cierto
detalles el color verde bien claro para acentuar algunas
genera mayor vibración en el contraste.
Temporalidad:
como un espacio cerrado.
Formato:
Tensión:
ausentarse parte del

cuerpo se destacan
las diagonalidades del
cruce de piernas y las
98
manos.
Ritmo:
Dimensión:
Escala:
Proporción:
Composición:
Equilibrio:
presentes en la composición, por el gran contraste en los
plano.
Peso Visual:
Dirección Visual:
tiene centrados los elementos de mayor peso, lo cual
99
Técnicas:
principales; asimetría; irregularidad por la aleatoriedad
Estilo:
100
promesa nunca se cumplía y la mayoría de las veces, las
tapas y títulos tan llamativos eran creados incluso antes de
muestra demasiado.
Tapas de novelas Pulp
101
sugestiva en una situación de peligro, gran variedad de
Otras tapas de novelas Pulp
102
AFICHE 2:
103
ÑñOoPpQqRrSsTtUuVvWwXxYyZz
un gran peso, sirven como titulares pregnantes y legibles, a
en el capítulo siguiente, dotando a las palabras de una clara

relación con la criminalidad.
contraste para la lectura de los nombres y una relación

directa con el título.
104
por encima de los nombres de los actores.
movie
105
CONCLUSIONES
cine por su nivel de audacia y su inspiración en las novelas
de los estímulos, generando una composición sumamente
es de gran importancia el concepto a transmitir, el tono de
106
Ficha Técnica 13
Año: 2009
Género: Historia – Guerra – Drama –
Aventura
Narración: Samuel L. Jackson
Protagonistas: Brad Pitt; Christoph
Waltz; Michael Fassbender; Eli Roth;
Diane Krueger; Daniel Brül; Til Sch-
weiger; Mélanie Laurent.
Cinematografía: Robert Richardson
Dirección de arte: Marco Bittner
Rosse
Vestuario: Anne B. Sheppard
107
108
FASES DEL RELATO
Érase una vez en Francia ocupada por nazis. El primer
Bastardos sin gloria. En el segundo capítulo se presenta
son persuadidos a capturar, asesinar y extirpar el cuero
el medio de este capítulo se ve una presentación de uno de
109
pasar por Emmanuelle Mimieux para esconder sus raíces
y ayudante Marcel planean incendiar el cine el día del
Operación Kino.
supo ser un crítico de cine antes de la guerra, y teniendo en
110
un simple gesto manual. Esto resulta en un tiroteo en donde
asesinarlo y culminar con la guerra. En los últimos minutos
La venganza de la cara gigante
traicionado a su país, espiando para los contrincantes.
incineración del cine, resultando en el asesinato de ambos,
111
de la SS, y cuando éstos se rinden ante los americanos,
112
AFICHE 1:
113
SEMIÓTICA
Discursivo
En un espacio vacío irrumpe en el medio una composición
Narrativo:
Actantes y Roles:
poster, pero también es claro al ver la película. Se observa
114
relacionar a los dos protagonistas.
Semántico:
insinuados por la ubicación en el plano. Por encima de
115
AFICHES
PUBLICITARIOS
Mensaje de imagen:
CINE
116
première. Se la observa también con un arma, aportando
117
temporal.
FOTOGRAFÍA
Campo:
Plano:
Tipo de plano:
Encuadre:
118
Punto de vista:
Perspectiva:
alusiones a la perspectiva lineal, en la cual se destacan las

líneas rectas paralelas.
Iluminación:
Contraste:
verde militar, siendo éstos colores complementarios.
TIPOGRAFÍA
Familia:
119
mencionado, se relaciona directamente con la criminalidad
MORFOLOGÍA Y
COMPOSICIÓN
Plano:
120
Textura:
una textura, creando un punto de interés en la composición,
Color:
En el poster se puede observar claramente la siguiente
negro.
con el vacío.
con la sangre, y consecuentemente puede vincularse con la
121
Por último, el color negro se encuentra presente tanto en
degradados como en sombras, generando contrastes de
Temporalidad:
situación y escala distinta, discurriendo en mayor actividad
122
de éstos.
Formato:
Tensión:
Ritmo:
123
Dimensión:
Escala:
Proporción:
Composición:
Equilibrio:
Presenta una parcial simetría,
distribución de elementos de
lleva a pensar en una especie
repiten varios elementos,
parecidas, otorgando mayor regularidad a la composición.
124
orden mayormente religioso.
; Pala
Peso Visual:
Dirección Visual:
pie de la imagen.
125
Técnicas:
se aprecia tanto unidad (por encontrar a los estímulos muy

cercanos entre sí se leen como una totalidad) así como
detalles, predictibilidad por la regularidad de las posiciones
por la cantidad de estímulos ubicados uno al lado del otro
distinta.
Estilo:
126
. Este subgénero
127
128
AFICHE 2:
129
AFICHE 3:
130
AFICHE 4:
131
SEMIÓTICA
Discursivo
imagen en primer plano de un arma y distintos accesorios

como prendas, partes de cuerpos, cascos y banderines.
Narrativo:
Actantes y Roles:
cuero cabelludo, tal como se desarrolla en la película. En este
vida.
132
casos anteriores.
Semántico:
bandera, colgando el casco en el bate).
AFICHES
PUBLICITARIOS
Mensaje de imagen:
detallado de un arma y algún otro accesorio.
133
banderín).
CINE
sobre temas oscuros y sombríos.

Se puede distinguir en primer plano distintas armas en cada
escopeta, la cual tiene tallado el nombre de la película en el
FOTOGRAFÍA
Campo:
textual.
Plano:
134
Tipo de plano:
Encuadre:
Punto de vista:
cercanía al observador..
Perspectiva:
Iluminación:
Se nota un espacio escasamente iluminado, con gran
preponderancia de sombras.
Contraste:
nítido.
TIPOGRAFÍA
Familia:
135
mencionado, se relaciona directamente con la criminalidad
grabado en el mango con el título de la película, de la misma
136
MORFOLOGÍA Y
COMPOSICIÓN
Plano:
Textura:
a partir de varios degradados de grises. El isologotipo del
sangre.
Color:
casos es necesario el uso del blanco para generar mayor

contraste.
137
icónico, pero las tonalidades se encuentran desaturadas,
la sangre, pero también tiene una presencia denotativa
Temporalidad:
pero al encontrarse tensionadas por la oblicuidad de

los elementos principales, generan una activación del
campo, intuyendo la existencia de cierto movimiento en la
composición.
138
Formato:
Tensión:
encuentran posados sobre diagonales.
Ritmo:
Dimensión:
Escala:
Proporción:
Composición:
Equilibrio:
139
Peso Visual:
parte de la composición, tienen gran parte del peso visual.
Dirección Visual:
Técnicas:
único y cerrado; unidad; economía, por usar solo la técnica
en demasiados estímulos; reticencia; espontaneidad;

demuestra cierta actividad por la posición diagonal;
considerada plana, pues las sombras e iluminaciones dan
Estilo:
-
-
140
-
en los actores o directores para darle credibilidad y generar

mayores expectativas.
stunning-movie-teaser-posters
141
CONCLUSIONES
por la presencia permanente y la importancia de las armas

(después de todo, es una película de guerra). Por otra
recurso visual interesante la oblicuidad de los estímulos.
siempre acentuando algo con colorado, generando un alto

contraste.
142
CONCLUSIONES
GENERALES
recurrentes del director, como la violencia, el peligro y por
y tierras, connotando oscuridad y aspectos turbios y
del autor).
crenado tensión y mayor interés en la composición, así
la acción y el movimiento son clave en el desarrollo de sus
peleas y criminalidad. Por lo tanto, toda esta acción debe ser
143
de gran grosor. Esto se debe a su buena legibilidad, pues al
son distribuidos con la misma meta de intentar componer
varios casos contrarrestar los pesos con la ubicación de
número mayor de audiencia, generando una comprensión
144
Para intentar responder a la pregunta de investigación
una película por medio de un cartel.
una acción concreta ocurrida durante el desarrollo de

la película
descripción del rol de los actantes: en esta categoría se
145
(C) Traslación de la Narratividad a partir de la
remiten a estos mismos para demostrar una idea general
(D) Traslación de un concepto de inspiración que

no necesariamente traslada la narración
comunicador visual traslada la narratividad de las obras
cuales estos items se superponen.
busca generar mayor expectativa en el observador para
146
la mayoría de las películas del género en la época, incluso
un concepto y valores distintos.
perceptible en el caso de Tarantino es la asimilación de
encadenamiento sin culminación. El concepto también es
en el rubro de las películas, se tienen en cuenta los géneros

y subgéneros, en los cuales existen ciertos elementos
por el creador.
a partir de lo ya dado. En el caso de Tarantino y sus
los libros pulp, las estrategias visuales de las películas sobre
de carteles.
momentos o cuestiones pasadas, alimentando el concepto
147
narratividad de un género y sus características principales,
ser creado.
148
BIBLIOGRAFÍA
artística. México. Editorial Trillas.
149
Portales.
150
Editorial Paidós.
151
152
ANEXO 1: ENTREVISTAS
Entrevista 1: Fernando Rajlevsky del
Estudio de Diseño Boogieman Media
¿Cómo describiría su proceso creativo para diseñar un
para lograrlo.
procede al armado del original para imprenta, para lo cual
imprenta.
153
Se arma una reunión con el cliente, generalmente son el
interno para presentar nuevas ideas al cliente y así poder
(fotografías, ilustraciones, tipografías, etc.)
estética pero tratamos de combinar los pedidos del cliente
y externa.
¿Emplean características comunes de cada género
154
¿Cómo se realiza el contacto con los estudios de cine
En nuestro caso se dio por experiencia y trayectoria.
es mínimo pero con creatividad siempre se pueden lograr
única.
Entrevista 2: Empire Design
How would you describe your creative process to
¿Cómo describiría su proceso creativo para diseñar un

póster de película? ¿Cómo encuentra el concepto que
desea comunicar?
155
ideas.
156
¿Cómo elige qué recursos va a utilizar en cada cartel?
(Fotos, ilustraciones, tipografía, etc)
157
on concept you can suggest commissioning Illustrators or
158
Acerca de la funcionalidad y la estética de la pieza,
¿cómo combina ambos aspectos? ¿Considera usted
que uno de estos aspectos importantes que el otro?
¿Se aplican los estereotipos de cada género en el
159
¿Qué otra información considera importante para los
de películas?
160
learn.
161
Entrevista 3: Ignition Print
red.
162
163
ANEXO 2: CUADRO DE
CATEGORÍAS
Película 1: Reservoir Dogs
Subcategorías
-
-
inando.
SEMIÓTICA
- peleando durante el
siluetas de protagoni-
stas caminando (no se
remordimientos); Mr distinguen).
Orange (policía encu-
- -
penitencia.
AFICHE PUBLICITARIO
total strangers team up
- de actores y personal.
de actores y personal.
-
Icónico en rotación.
-
Según miradas de per-

- -
-
ciones
CINE
Se observa escasa-
blancas, corbatas ne-
negros.
164
Plano -
(b) siluetas negras; (c)
Tipo de plano -
FOTOGRAFÍA
tos. (siluetas).
Encuadre Oblicuo en contrapica-
do.
Punto de vista -
Plano. Indeterminado
Perspectiva
Iluminación
colores.
resto)
TIPOGRAFÍA
- Palo seco, grotesca, Palo seco, grotesca,

tativas -
- - -
tativas
imagen
Plano -
Elementos Morfológicos
Textura
cartón)
(grunge, desgaste)
-
al blanco de colores
sucios, tierras, oscuros
(connotativo).
(estéticos y psicológi-
Temporalidad Simultaneidad de
Elementos Dinámicos
sugiere movimiento por

y siluetas en negro.
Tensión
oblicuidad, irregular-
-
traste.
siluetas.
165
- Siluetas por repetición
Elementos Escalares
Escala
escala. escala de siluetas y
Proporción
-
tas).
oblicuidad. Elemen- visuales, diversidad de

elementos.
repetición de ele-
por siluetas negras;
Composición
contrapuesto con
contrapuestas y con-
extremo opuesto. trastantes.
por posición de perso- Siluetas.
Técnicas Inestabilidad, asimetría, Inestabilidad, asimetría,

simplicidad, unidad, regularidad, comple-
economía, reticencia,
actividad, audacia,
acento, transparencias, espontaneidad, activi-
dad, audacia, acento,
plana, singularidad, variación, realismo
- y distorsión, yuxta-
idad, continuidad. posición, aleatoriedad,
-
dad.
Estilo Street art, stencil.
166
ANEXO 3: CUADRO DE
CATEGORÍAS
Película 2: Pulp Fiction
Subcategorías
SEMIÓTICA
recostada sobre cama
y mostrando cigarrillos,
un arma y una novela.
Idem.
Insinuación, erotismo, Idem.

AFICHE PUBLICITARIO
- de actores y personal.
Protagonista recost- Idem.

Icónico ada sobre cama en
con cigarrillos, arma y

novela.
- Idem.
ción, intriga.
- Idem.
ciones
CINE
Idem.
taco alto negros. Pelo
arma, libro.
Idem.
167
Plano Idem.
Tipo de plano Idem.
FOTOGRAFÍA
Encuadre En picado. Idem.
Punto de vista Idem.
-
- Idem.
sionalidad, perspectiva.
Perspectiva Idem.
de cama y cuerpo.
Iluminación - Idem.
oscuro.
negro.
TIPOGRAFÍA
-
tativas gran grosor, termina-
ciones curvas. mismo grosor, unidas
-
tativas. despreocupación.
8 8
imagen
Plano Idem
Elementos Morfológicos
Textura Tapa de libro gastada. Idem.

- Idem menos verde.
vo, estético), color piel
-
-
gradados, denotativo),
connotativo), verde
(connotativo).
Elementos
Temporalidad Idem.
rastros de secuencia.
Idem.
168
Dinámicos
Tensión Idem, pero con algo de
diagonalidades por estabilidad por presen-
tar nombres de actores
en columna vertical con
-
es.
Idem.
Escalares Escala Idem.

Proporción Idem.
Idem pero conleve

elementos, contraste,
Composición
-
bres por alto contraste.
Idem.
Técnicas Idem.
irregularidad, com-
espontaneidad, activi-
dad, audacia, acento,
-
-
dad.
Estilo Idem,
169
ANEXO 4: CUADRO DE
CATEGORÍAS
Película 3: Inglourious Basterds
Subcategorías
-
y tormentoso, imagen
en primer plano de un
con otros tres perso- arma y distintos acce-
sorios.
SEMIÓTICA
-
el centro y de mayor
-
cabelludos), Escopeta
Por encima de él su
a los costados de él
de actores, director y
-
itaria.
AFICHE PUBLICITARIO
director, antes incluy-
- Plano detallado de
Icónico un arma y algún otro
accesorio.
con otros tres perso-
-
ciones en extremo superior
170
CINE
-
-
er, remera y pantalón.
Plano
-
color de bastardos, is-
Tipo de plano
FOTOGRAFÍA
Primer plano (Secund-

arios).
Encuadre
Punto de vista
Superposición de es-
tímulos.
primer plano nítido de
arma.
Perspectiva
observador.
Iluminación Oscuro, sombras.
Idem.
TIPOGRAFÍA
- Idem.
tativas
- - Idem.
tativas
8 8
imagen
Plano -
- -
le como cuerpo, ropa,
Elementos
casco, banderín.
Textura -
rada
171
Morfológicos
Tonos sucios, oscuros,
tierra, gris, negro, blan-
color denotativo
- icónico, desaturadas.
-
tético para contraste.
Temporalidad Espacios aislados y

cerrados. Ilusión de
Elementos Dinámicos
movimiento.
Tensión - -
sobre diagonales.
igual.
Elementos Escalares
Escala
por cercanía a obser-
-
calas por ser tomadas
en distintos momentos.
Proporción Plano de realidad
-
dad y parcial simetría;
repetición de elemen-
-
ente caminata.
-
Composición
posición de estímulos.
-
-
colorada.
Técnicas - Inestabilidad,
asimetría, simplicidad,
unidad, economía,
- reticencia, espontanei-
dad, actividad, audacia, dad, actividad, auda-
cia, acento, opacidad,
singularidad.
yuxtaposición, secuen-
episodicidad.
Estilo Teaser.
-
pales.
172
Apellido y Nombre:
E-mail:
Título de grado que obtiene:
Graduación
Título del TFG en español:
Título del TFG en inglés:
Tipo de TFG:
Integrantes de la CAE:
Versión digital del TFG:
Autorización de publicación en formato electrónico
Inmediata
Si, inmediatamente
Si, después de ..... mes(es)
173

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ANÁLISIS GRÁFICO NARRATIVO

de aﬁches de películas de Quentin Tarantino

publicitario de la misma, tomando como recorte de corpus

renombre de estos tiempos, Quentin Tarantino. Se eligió

poder llegar a una conclusión atinada se recopilaron datos

lupa de distintas macrocategorías, incluyendo la semiótica,

redituable en su estreno y se cubran mínimamente los

den a entender (o no) el desarrollo y el tipo de película a la

particular, Quentin Tarantino, y a través del delineamiento

Se propuso la siguiente pregunta de investigación como

¿Cómo traslada el comunicador

agrado para luego ir a verlas.

publicitarios de los mismos.

semiótica los distintos niveles de la

y todas las nociones

perspectiva, iluminación y contraste).

morfología (tipo de imagen,

Se indagó acerca de la Fotografía a través de las

elementos visuales representan las narraciones contadas

disciplina dedicada a la producción de comunicaciones

a las actitudes y al comportamiento de la gente, y es para

se base principalmente en el conocimiento, la percepción

de programas de acción donde se pueden entresacar

a. Sujeto – Objeto: toda narración se basa en la acción de

b. Destinador – Destinatario:la unión entre estos actantes

otro actante a cumplir un cometido establecido. Es por esto

Implica la presencia de textos, tanto breves como extensos.

Mensaje icónico, informativo o denotativo: es el

interpretaciones pueden variar de acuerdo a los receptores.

del estilo de la misma, desde la imaginación y el arte, en

se desarrolla para establecer autenticidad. Para eso se

planean detalladamente cada toma.

punto de vista y status económico, social, moral, político y

importantes del departamento de arte. Si un decorado no

locaciones deben ser elegidas cuidadosamente,

la construcción de un lugar nuevo si no existe ninguno

vestuario es el encargado de seleccionar

espacio y el tiempo donde transcurre. Estos dos elementos

nos parece percibir sólo una porción de ese espacio. Esta

El campo, según este autor, se distingue como la única

en picado (desde arriba); Encuadre en contrapicado (des-

entre otras técnicas.

profundidad del campo,

Otra variable importante a destacar es la iluminación,

variaciones de la iluminación pueden incluirse toda una

desarrolla la imprenta de tipos móviles, con los primeros

denominación de los tipos de letras creadas para los tipos

remates gruesos y breves, similar altura de mayúsculas y

vertical, los remates livianos y poco oblicuos; ubicados de

introduce las Modernas

en el caso de presentar un contraste, éste es escaso y el

ancestral, de mayor sinceridad y cuadratura. Por otra parte,

Didot es de gran clase, y puede sugerir

Times) tiene gran legibilidad

Georgia connota adaptabilidad por su gra-

Baskerville es descripta como delica-

tanto registradas como creadas. Por lo tanto, es necesario

otra parte la representación (explicitación de la realidad de

independiente al grado de iconicidad de la misma. Éste

ende, es una característica relativa de los materiales, ya

incluyen el tipo cromático

etc), el tipo acromático (determinado por la relación