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Ecología Acústica.

Patrimonio sonoro
El patrimonio sonoro está inmerso dentro del patrimonio cultural inmaterial que son
los usos, representaciones, expresiones, conocimientos y técnicas –junto con los
instrumentos, objetos, artefactos y espacios culturales que les son inherentes- que
las comunidades, los grupos, y en algunos casos los individuos reconozcan como
parte integrante de su acervo cultural.

En este rubro, la Conferencia General de la UNESCO aprobó en octubre de 2003


la Convención para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial, que entró
en vigor el 20 de abril de 2006. En el cual se reconoce la importancia de
salvaguardar el patrimonio cultural intangible que es, particularmente vulnerable
por sus constantes variables muchas veces desapercibido.

La salvaguardia, revitalización, regeneración y difusión del patrimonio cultural


inmaterial de cada comunidad, será un factor que contribuya de manera decidida a
la valoración, conservación de las culturas regionales y locales; dado que su
fortalecimiento es esencial para reproducir y perpetuar la diversidad cultural, que
tienda a su vez a la integración de un sistema multicultural.

El patrimonio sonoro está relacionado directamente con la documentación e


investigación que genera archivos, un trabajo que hasta ahora los especialistas
han realizado, pero no sólo ellos tienen la obligación de realizarlos y preservarlos,
sino todo aquel que esté interesado en coadyuvar a las acciones para el rescate
del patrimonio inmaterial de la humanidad. La historia oral es parte del patrimonio
sonoro, grabado o no.

Los archivos sonoros son una fuente importante de información cultural, al igual
que los libros, documentos o video, ya que estos también son testigos invaluables
del devenir humano. Son además estímulos para la adquisición de conocimiento y
vehículos de educación para los más diversos grupos sociales. Desde el momento
en que se pudo registrar un sonido y luego reproducirlo, se pensó en la
investigación de campo y en la preservación de esa herencia.

Un archivo sonoro representa una posibilidad para usos sociales, políticos, y hasta
de entretenimiento, pero es en el ámbito educativo y cultural donde su valor se
incrementa, ya que esos sonidos caracterizan nuestra vida cotidiana, elemento 

Definiciones
Ambiente sonoro
Es algo más que un elemento físico que envuelve al sujeto; es, ante todo, un
elemento de interacción con el medio, en el cual el sujeto trata de desenvolverse.
Así, el ambiente sonoro puede embellecer o afear el escenario físico, favorecer o
impedir la interacción con el medio. Además la armonía en relación al ambiente
sonoro no se basa en un simple acuerdo de intensidades y frecuencias, sino que
hace referencia, básicamente, a su adecuación  al marco ambiental en el que se
escucha. (López Barrio)

Citado en Cornejo, A. Presas y predadores: estudio de las interrelaciones sonoras


en espacios urbanos. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 133

Composición natural encontrada


Un Paisaje Sonoro grabado cuya organización llama la atención por su variedad,
texturas, timbres, etc. y cuya grabación puede ser escuchada con la misma
apreciación con la que uno escucha la música (Truax, 2001).

Citado en Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 189.

Composición de paisaje sonoro abstracta


Donde el compositor puede manipular los sonidos, editarlos, substituirlos por otros
que son parecidos, etc. Se trata aquí de una composición electroacústica. (Truax,
2001)

Citado en Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 189.

Composición de Paisaje Sonoro


Define un género dentro de la música electroacústica que utiliza de manera
preponderante sonidos ambientales como el material fuente.

Barclay, L. Liberación del pentagrama: métodos de notación de instrumentos en


vivo con paisajes sonoros. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p.
197.

Contaminación acústica
Paisajes sonoros inadecuados y desequilibrados.

Carles, J. / Palmese, C. "Procesos de cambio en el paisaje sonoro urbano. Nuevos


desarrollos metodológicos" Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p.
39.

Decibel
Unidad para medir la intensidad sonora y se abrevia dB. Cuando decimos que un
sonido tiene, por ejemplo, un nivel de 80 dB a cierta distancia de la fuente que lo
produce, queremos decir que está 80 dB arriba de la intensidad más pequeña que
la gente puede oír. La diferencia entre el sonido más débil y el más fuerte que un
humano puede oír es de aproximadamente 120 dB.

Domínguez, H./ Fierro, J. "Los sonidos de nuestro mundo". Dirección general de


Divulgación de la Ciencia. Universidad Nacional Autónonma de México. México,
2003. p. 43

Ecología Acústica
El concepto de ecología acústica descansa sobre la relación que mantienen las
personas en su entorno acústico, planteando por ejemplo, si esta relación es
equilibrada o no, si facilita la integración del individuo dentro de la comunidad, o si
resulta ajena o insostenible. 

Carles, J. / Palmese, C. "Procesos de cambio en el paisaje sonoro urbano. Nuevos


desarrollos metodológicos" Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p.
34.

Elementos comunicacionales
A. Emisores y receptores.
Tipos de receptores

 Directos: Son aquellos a los que va dirigido el mensaje con el propósito de


la comunicación. Ellos por lo general advierten como útiles sonidos o
códigos quea otros incomoda.
 Indirectos: Son aquellos que perciben como indeseables los sonidos del
entorno, ya sean por excesivos en intensidad y frecuencia.
Tipo de emisores

 Emisores mayores/predadores: Son aquellos que gracias a la intensidad


con la que emiten sus mensajes son los principales en el triángulo de
dominio y poder en un entorno sonoro.
 Emisores menores/ presas: Son aquellos de menor intensidad que los
emisores mayores y se convierten inmediatamente en presas al igual que
los receptores directos e indirectos, perdiendo en muchos casos su valor.
B. El sonido y el mensaje: el flujo de energía en la comunicación
"...el ruido es un medio necesario de comunicación, como el habla, la música, los
aplausos en un teatro, las alarmas de los relojes, las sirenas de los bomberos, el
silbido de una tetera o el llanto de un bebé. Es también un inevitable e inúltil
producto secuendario de muchas actividades, como el golpetear de tuberías de
vapor y la estridencia de la maquinaria de una industria". (Harte John, 1991). Si
bien, el ruido es un medio necesario de comunicación, es congruente analizar los
elementos que lo componen.

 Código sonoro: Se refiere a qué tipo de sonido es, verbal o no verbal, si


proviene de un emisor inanimado o animado.
 Emisor o fuente sonora: se refiere específicamente aquellos que tocan,
hablan, gritan, alertan llaman, etc., esas especies que de acuerdo a sus
características cognitivas y capacidades técnicas emiten sonidos con el fin
de comunicar algo. Los emisores pueden utilizar instrumentos que
amplifiquen la intensidad o porpaguen el mensaje a distancias más
grandes.
 Mensaje: se refiere al sonido en sí mismo: la palabra, el ruido, la sirena, la
campana, el claxon, el grito, entre otros, que podemos percibir como
receptores directos e indirectos.
 Medio: es por donde se emite un sonido, el aire, el agua, la tierra y en
algunos casos, por medios tecnológicos como el teléfono.
 Receptor: son aquellos que reciben los mensajes y los codifican o
reaccionan ante él. Éstos pueden también utilizar herramientas e
instrumentos que ayudan  mejorar la escucha o ampliar el mensaje y
hacerlo masivo o constante.
 Feeback: es el elemento comunicativo que le otorga a la interrelación entrte
especies la retroalimentaicón necesaria para una efectiva comunicación.
Cornejo, A. Presas y predadores: estudio de las interrelaciones sonoras en
espacios urbanos. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 136, 137,
138.

Ergoaudición
Capacidad particular de los seres humanos, pues somos menos conscientes a
percibir en su plenitud los sonidos que generamos que los que otros generan
(Chion, 199).

Citado en Cornejo, A. Presas y predadores: estudio de las interrelaciones sonoras


en espacios urbanos. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 154

Escuchar
Es explorar nuestra propia conciencia en busca del objeto sonoro. Es una
búsqueda hacia dentro que nos regala el afuera que se manifiesta mediante
sonidos.

Rivas, F. Territorio Sonoro: apuntes para una fenomenología del sonido en la


escucha. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 84.

Fenomenología
Es la espectante protención a escuchar y fascinarse con las interrogantes que los
sonidos nos plantean a cada momento, siempre de forma novedosa.

Rivas, F. Territorio Sonoro: apuntes para una fenomenología del sonido en la


escucha. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 84.

Fenomenología
Es la disciplina por excelencia que entiende el sonido como una consecuencia de
la interacción.

Rivas, F. Territorio Sonoro: apuntes para una fenomenología del sonido en la


escucha. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 75.

Fijación sonora, sonido fijado


Son los términos que propone Michel Chion para referirse a la gabración de sonido
en cualquier soporte. El término implica características como la dislocación del
sonido de su fuente original, la reproducción indefinida del material, con
lasconsecuencias que ello tiene para la escucha, y los condicionamientos y usos
culturales propios de la estandarización social de los soportes utilizados (Cf. Michel
Chion, El Sonido, Paidós comunicación, 1998).

Citado en Rivas, F. Territorio Sonoro: apuntes para una fenomenología del sonido
en la escucha. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 75.

Fonografiar
Consiste en capturar un momento de conciencia, o sea una ideo escena que nos
ha parecido sobresaliente con el fin de volver a encontrarla y regrearla. Se trata
entonces de fotografiar el sonido para poder relacionarnos de una manera más
íntima con la realidad. (Moles, 1999)

Citado en Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 184.

Gesto
Se reifere a una figura que constituye un único y distinguible evento. (Schafer) 

Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 184.

Geosonificación
Describe la sonificación basada en el lugar. Es la sonificación de los datos
científicos geoespaciales, ya sean datos de monitoreo en tiempo real o
previamente grabados, o de modelados. Las áreas geográficas sonificadas pueden
basarse en el lugar (muy pequeño) o vasto, y éstos pueden ser estáticos o
móviles. Como una clase de medios, la geosonificación puede producirse y
presentarse utilizando medios tradicionales o a través de la práctica de medios en
red, locativos. El término geosonificación hace énfasis al origen de los datos, pero
también a dos objetivos de mi investigación: desarrollar la colaboración entre las
ciencias del arte y el medio ambiente y elevar la conciencia de los temas
incipientes de la ciencia medio ambiental.

Polli, A. "Antártida sonora: paisaje sonoro, geovisualización y geografía social del


cambio climático mundial" Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 47.

Identidad
Si por identidad podemos entender el conjunto de rasgos propios de un individuo o
de una colectividad que los caracterizan frente a los demás, y la conciencia que
una persona tiene de ser ella misma y distinta a los demás, los sonidos producidos
por este individuo o esta colectividad, así como la conciencia de estos sonidos,
puede y debería conformar esa identidad sonora.

Sánchez, L. "Soinumapa.net: Paisaje Sonoro y construcción de identidad". Foro


mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 65.

Interacciones sonoras (de acuerdo a sus objetivos)

 Simbióticas: Son las de protocoperación, comensalismo y mutualismo, las


que componen a su vez los Paisaje Sonoros Hi-Fi.
 Competencia: Las parasitarias, competitivas, amensalistas, alelopáticas,
inquilinitas, las neutrales y las de depredación. Componentes de los Paisaje
Sonoros Lo-Hi.
 La depredación: Existe un gran número de definiciones de la depredación
pero la mayoría concuerda en que es un tipo de interrelación negativa entre
dos o más especies en el que una especie (presa) es aniquilada por otra
(predador). Y la otra opción es que ambos se adaptan a sus ecosistemas,
desarrollando dentro del proceso evolutivo, armas de supervivencia. La
depredación en la naturaleza es primordial en el mantenimiento del
equilibrio ecológico pero catastrófico en los entornos sonoros. Si en
ambientes naturales el animal más fuerte es el depredador mayor, en
entornos sonoros el depredador mayor será el que genere con más
intensidad los sonidos convirtiendo al resto de sonidos menores en presas y
predadores menores.
Cornejo, A. Presas y predadores: estudio de las interrelaciones sonoras en
espacios urbanos. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 136

Materiales sonoros
Son importantes instrumentos de sensibilización pública acerca del carácter
estético, musical y social del Paisaje Sonoro y su importancia para la calidad de
vida en la ciudad. 

Carles, J. / Palmese, C. "Procesos de cambio en el paisaje sonoro urbano. Nuevos


desarrollos metodológicos" Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p.
40.

Metrología Acústica
Ha desarrollado métodos precisos de medida: las técnicas de toma de datos y de
tratamiento de los mismos permiten realizar diagnósticos precisos de las
características acústicas, ya sea en relación al ruido urbano o en relación a las
características acústicas de teatros o salas de conciertos. 

Carles, J. / Palmese, C. "Procesos de cambio en el paisaje sonoro urbano. Nuevos


desarrollos metodológicos" Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p.
35.

Medio ambiente sónico


Comprende toda la energía acústica en un contexto dado. (Truax, 2001)

Citado en Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 182.

Música concreta
Se pretendía componer obras con elementos pre existentes: sonidos y ruidos de
cualquier origen juiciosamente escogidos, de la naturaleza, de lo cotidiano y
también de voces e instrumentos tradicionales.

Camacho, L. "La radio y las artes". Caminos del arte sonoro. Radio Educación.
México, 2006. p. 67.

Música Electroacústica
Música en la cual la tecnología electrónica, que en la actualidad se basa
principalmente en la computadora, se utiliza para tener acceso, generar, explorar y
configurar materiales acústicos, y en los cuales las bocinas son el medio principal
de transmisión. (Emmerson&Smally, 2002)

Barclay, L. Liberación del pentagrama: métodos de notación de instrumentos en


vivo con paisajes sonoros. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p.
197.

Música electrónica
La música electrónica trabaja con sonidos producidos directamente por los
aparatos electroacústicos, en los que las vibraciones eléctricas se convierten en
vibraciones sonoras. Los sonidos producidos de este modo son totalmente nuevos,
sintéticos. La música electrónica se fundamenta en la idea de un control racional
total; es decir, se llama música electrónica.

Camacho, L. "La radio y las artes". Caminos del arte sonoro. Radio Educación.
México, 2006. p. 68

Objeto sonoro: (para la conciencia) 


Es la síntesis de la impresión sensible del material sonoro dado, más la forma en
que lo animamos en nuestra mente, más las relaciones que nos permite ese
sonido extender hacia regiones extrasonoras como pueden ser la causa, el signo,
la referencia espacial, incluso, la emoción que nos produce, el contexto cultural al
que refiere, el recuerdo que tenemos de él, todo ello, más el ejercicio de
aprehender sus características propias como sonido en sí mismo,
independientemente de cualquier información extrasonora que nos proporciona.

Rivas, F. Territorio Sonoro: apuntes para una fenomenología del sonido en la


escucha. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 83.

Paisaje Sonoro
Denomino soundscape (paisaje sonoro) al entorno acústico, y con este término me
refiero al campo sonoro total, cualquiera que sea el lugar donde nos encontremos.
Es una palabra derivada de landscape (paisaje); sin embargo, y a diferencia de
aquella, no está estrictamente limitada a los lugares exteriores. El entorno que me
rodea mientras escribo es un soundscape, un paisaje sonoro.

R. Murray Schafer, Hacia una educación sonora, 1992. Consejo Nacional para la
Cultura y las Artes, Radio Educación.
ISBN 970-35-1020-5

Paisaje sonoro
Es una importante herramienta de creación, de documentación, de análisis, de
sensibilización y educación sonora, no sólo importante en el campo musical, sino
también en otras áreas como el urbanismo, la ecología, la antropología o la
pedagogía.

Carles, J. / Palmese, C. "Procesos de cambio en el paisaje sonoro urbano. Nuevos


desarrollos metodológicos" Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p.
40.
Paisaje Sonoro
Es la manifestación acústica del lugar, los sonidos dan a los habitantes un sentido
del sitio y la calidad acústica del área toma la forma de las actividades y el
comportamiento de los habitantes. Los significados del lugar se crean a través de
la interacción entre el Paisaje Sonoro y los oyentes. Es una clase de
improvisación.

Polli, A. "Antártida sonora: paisaje sonoro, geovisualización y geografía social del


cambio climático mundial" Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 47.

Paisaje Sonoro
Composiciones de cinta que se crean con sonidos ambientales grabados, en los
que el artista busca descubrir la esencia sonora-musical contenida en las
grabaciones así como en el lugar y tiempo en el que fue grabada. (Westerkamp, H.
2008)

Citado en Sánchez, L. "Soinumapa.net: Paisaje Sonoro y construcción de


identidad". Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 65.

Paisaje Sonoro
La variedad de sonidos se originan de diferentes fuentes. tales como: natural,
antropogénico, urbano o rural, y componen el ambiente acústico de cada área en
particular. 

(Truax, 1999: Schafer, 1977) Citado por Papadimitriou, K. "Trazando las


modificaciones del mapa de un paisaje sonoro rural. Estudio de caso de Antinioti,
Corfu, Grecia". Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 17.

Paisaje Sonoro
Es la comprensión de ese medio ambiente sónico por aquellos que viven en él y lo
están creando continuamente. (Truax, 2001)

Citado en Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 182.

Paisaje Sonoro
Es un sistema de sonido organizado, ya que el diseño, la estructura y la forma no
están restringidos a los artefactos humanos. (Truax, 2001)

Citado en Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 186.

Paisaje Sonoro
Es una recopilación de eventos sónicos en un ambiente determinado, dentro del
cual la arquitectura y el diseño fundamental de la vista asumen un papel
significativo en la calidad y naturaleza de esos sonidos. (Blesser, 2007, pág. 15)

Citado en Andrisani, V., La clave está marcando el reloj. Foro mundial de ecología
acústica. México, 2009. p. 259.
Paisaje Sonoro
Es una clase de Paisaje Sonoro interactivo entre las cosas y los seres vivos que
están en la ciudad, un ambiente que está siendo moldeado por el oyente,
basándose en los significados que se dan a los sonidos. 

Eriksson, K. La etnología del sonido. Foro mundial de ecología acústica. México,


2009. p. 274.

Paisaje Sonoro electroacústico


Conjunto cerrado de elementos ordenados en el tiempo a lo largo de la banda que
expresa más o menos  una situación, es decir, una ideo escena sonora. (Moles)

Citado en Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 182.

Paisaje Sonoro electroacústico


Es la grabación (monoaural, estéreo o multipistas) de un Paisaje Sonoro, en donde
las particularidades de la grabación, tipos de micrófonos y su posicionamiento (si
están estáticos o se mueven) determinarán sus cualidades. 

Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 182.

Paisaje sonoro electroacústico


Es la grabación de un Paisaje Sonoro que se transforma en una Fonografía.

Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 184.

Paisajes sonoros rurales


Pueden ser dominados por sonidos producidos por los organismos que viven en
los mosaicos del paisaje rural, mientras la combinación y la configuración espacial
de diferentes habitats naturales y seminaturales pueden afectar la intensidad,
dominio, encubrimiento y propagación de esos sonidos. 

Papadimitriou, K. "Trazando las modificaciones del mapa de un paisaje sonoro


rural. Estudio de caso de Antinioti, Corfu, Grecia". Foro mundial de ecología
acústica. México, 2009. p. 17.

Paisajes sonoros urbanos


Normalmente son dominados por sonidos de maquinaria y, en mayor medida
sonidos producidos por actividades antropogénicas.

Papadimitriou, K. "Trazando las modificaciones del mapa de un paisaje sonoro


rural. Estudio de caso de Antinioti, Corfu, Grecia". Foro mundial de ecología
acústica. México, 2009. p. 17.

Paisajes Sonoros Hi-Fi


Son aquellos en equilibrio donde emisores y receptores respetan y mantienen un
orden en cada Paisaje Sonoro. (Shafer, 1969)
Citado en Cornejo, A. Presas y predadores: estudio de las interrelaciones sonoras
en espacios urbanos. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 132

Paisajes Sonoros Hi-Fi


Los sonidos se sobreponen menos frecuentemente, hay perspectiva (amplitud de
fondo), primer plano y fondo. Estos paisajes se manifiestan más  en el campo que
en la ciudad, y más en los tiempos antiguos que en los modernos. (Schafer, 1977)

Citado en Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 183.

Paisajes Sonoros Lo-Fi


Son el resultado de la competencia y hegemonía, donde los más fuertes aniquilan
al resto de especies sonoras. (Shafer, 1969)

Citado en Cornejo, A. Presas y predadores: estudio de las interrelaciones sonoras


en espacios urbanos. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 132

Paisajes Sonoros Lo-Fi


Los distintos planos se empastan unos con otros, y es muy difícil discernir figuras o
fondos claros. Estos paisajes son típicos de las grandes urbes debido sobre todo al
ruido del tráfico en las calles, periféricos y carreteras. (Schafer, 1977)

Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 183.

Poesía Sonora
Es un arte que reúne, al menos la poesía y la música, ya que conforme se ha ido
desarrollando esta nueva forma de expresión artística ha incorporado otros
elementos, tomados del teatro, del performance, de la danza, todo ello enriquecido
con la tecnología digital.

Camacho, L. "La radio y las artes". Caminos del arte sonoro. Radio Educación.
México, 2006. p. 73.

Refracción
Cuando el sonido se propaga en un medio cuya temperatura no es homogénea,
cambia de dirección curvándose o doblándose. 

Domínguez, H./ Fierro, J. "Los sonidos de nuestro mundo". Dirección general de


Divulgación de la Ciencia. Universidad Nacional Autónonma de México. México,
2003. p. 59

Ruido
Es sonido y el sonido es ruido, depende de la onda (En algunos países de
Latinoamérica se dice que onda es la actitud que cada uno tiene para realizar las
cosas, además la menciono como una alegoría de la onda periódica y no-
periódica) con la que se presente. El hecho sustancial es que el sonido se
transforma en algún momento en ruido, de acuerdo a la percepción y condiciones
del medio en el que es emitido. Perdiendo así el sonido el valor de código.
Cornejo, A. Presas y predadores: estudio de las interrelaciones sonoras en
espacios urbanos. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 133

Ruido blanco
Es teóricamente una señal que contiene todas las frecuencias posibles. Una
implementación práctica de éste es el Ruido de Boltzman, una forma de
representación estadística de la entropía en los gases atribuida a Ludwig Boltzman
(1844-1906).

Guzik Glantz, Ariel. La Nave Narcisa: En busca de contacto con los ancestros que
emigraron al mar. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 111.

Schallspielstudie (Estudios de juego sonoro)


Obras basadas en procesos de comprensión y extensión del sonido, abstracción
de sonidos no verbales a partir de la materia verbal (palabras), filtración,
modulación, permutación.

Cory, E. Mark citado en Camacho, L. "La radio y las artes". Caminos del arte
sonoro. Radio Educación. México, 2006. p. 80

Sentido del oído


Con el sentido del oído podemos escuchar sonidos graves, agudos, fuertes,
débiles, cortos y largos, además podemos localizar de dónde viene y posiblmente
hasta qué los produce. Nuestro oído capta las ondas sonoras y las transforma en
impulsos eléctricos que son interceptados por el cerebro.

Domínguez, H./ Fierro, J. "Los sonidos de nuestro mundo". Dirección general de


Divulgación de la Ciencia. Universidad Nacional Autónonma de México. México,
2003. p. 74

Silencio
El silencio y su función en el mensaje artístico radiofónico se habrá de contemplar
respecto de características intrínsecas a la propia organización de su discurso
sonoro, pero también a la luz de patrones socio culturales que aportan una
perspectiva más amplia.

El silencio posee la propiedad de valorar los sonidos precedentes y consecuentes


a él. Un silencio no previsto por la lógica del discurso puede desempeñar un papel
sorpresivo que suspenda el tiempo del relato, y que se convierta en un punto de
inflexión del mismo. El silencio como expectativa es un intervalo de tiempo en el
que se extingue el pasado y se prepara el futuro.

Iges, J. Arte radiofónico: un arte sonoro para el espacio electrónico de la


radiodifusión. Tesis doctoral en la Facultad de Ciencias de la Información.
Universidad Complutense de Madrid, 1997.

Silencio
No significa ausencia de sonido, sino invitación y conciencia plena de él. Sólo en el
silencio es posible apreciar las más sutiles y características flucturaciones del
sonido.
Rodríguez, P. Hacia una nueva generación de escuchas. Proyecto de educación
sonora para niños. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 231.

Sonido
Es un movimiento vibratorio que se transmite a través de un medio material en
forma de ondas de presión variable. Al cesar la vibración de la fuente sonora, cesa
la propagación de estas variaciones de presión y la presión del medio transmisor
retorna a la estabilidad. El canal auditivo externo conduce las ondas sonoras hacia
el tímpano, incrementando los sonidos de frecuencia entre 2,000-4,000 Hz por
efecto de la resonancia del canal. El sonido hace vibrar el tímpano y la cadena
osicular, transmitiendo el movimiento al oído interno a través de la ventana oval. El
sonido que se transmitía por el aire, produce la vibración de un medio líquido y
denso, la perilinfa, lo que hace que parte de la energía del mismo se pierda, para
compensar esta pérdida de energía, el oído medio actúa como amplificador de la
energía, (adaptador de impedancias), por dos mecanismos principales: transmisión
de la presión de una superficie relativamente grande -tímpano- a una superficie
relativamente pequeña -ventana oval-, y el efecto de palanca de la cadena
osicular. El efecto combinado de estos dos mecanismos tiene como resultado una
ganancia de 18 dB (A), por cada dB (A).

Molina, M. y otros. Niveles de audición en un grupo de profesionales de la radio


que trabajan con auriculares. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p.
115.

Sonido
Representa todo lo que puede escucharse. 

Breitsameter, S. Sonido y música: una relación con una historia cuestionable. Foro
mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 241.

Sonido (Categorías)

 Antropofonía: Hace referencia al sonido producido por actividades


humanas.
 Biofonía: Incluye los sonidos producidos por organismos vivientes.
 Geofonía: Abarca los sonidos de elementos naturales y de fenómenos tales
como viento, lluvia, olas del mar, etc.
Papadimitriou, K. "Trazando las modificaciones del mapa de un paisaje sonoro
rural. Estudio de caso de Antinioti, Corfu, Grecia". Foro mundial de ecología
acústica. México, 2009. p. 20.

Sonidos
Son códigos, un código es una señal que le indica a otras personas que tienne que
saber como interpretarlos. (Schafer, M. Conferencia magistral, V Bienal de Radio,
México 2004)

Citado en Cornejo, A. Presas y predadores: estudio de las interrelaciones sonoras


en espacios urbanos. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 133
Sonido radiofónico
Nos ofrece la iconocidad acústica del mundo, despierta la evocación y aun el
reconocimiento de la realidad.

Haye, R. Hacia una nueva radio. Ed. Paidós, Argentina, 1995. p. 49.

Sonificación
Es el uso de audio sin palabras para transmitir la información. Como un método
para la exploración de datos y modelos científicos, la sonificación es un
complemento auditivo para la visualización.

Polli, A. "Antártida sonora: paisaje sonoro, geovisualización y geografía social del


cambio climático mundial" Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 47.

Sordera (Tipos)

 Sordera de transmisión: Se produce cuando las ondas sonoras no pueden


llegar al oído interno como consecuencia de cualquier obstáculo o
transtorno que se produzca tanto a nivel del oído externo (un tapón de cera,
por ejemplo) o del oído medio (como la rotura de alguno de los huesecillos).
 Sordera neurosensorial o de percepción: es cuando la señal acústica se
transmite normalmente por el oído externo y medio, pero el mensaje no
llega adecuadamente al cerebro. Es decir, existe algún impedimento en la
cóclea, en el nervio auditivo o bien en el tejido cerebral. Las enfermedades
del oído interno que dan lugar a este tipo de sordera suelen ser:
inflamatorias (la berintitis) debidas por lo general a infecciones del oído
medio o debidas a distintas alteraciones del epitelio sensitivo coclear y
vestibular. Estas alteraciones suelen producirse por procesos tóxicos o
degenerativos, o enfermedades de los vasos arteriales, y se maniofiesta
con sordera de tipo perceptivo, asociada a acúfenos (ruidos en el oído),
vértigos (mareos) o transtornos del equilibrio.
 Sordera mixta: Es cuando la señal acústica tiene dificultades en su
transmisión tanto a nivel del oído externo como del oído medio y del interno.
Suele aparecer en proceso infecciosos del oído medio, los cuales pueden
afectar posteriormente el interno.
Molina, M. y otros. Niveles de audición en un grupo de profesionales de la radio
que trabajan con auriculares. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p.
118.

Texto Sonoro
Un término que fue lanzado en Suecia con el propósito de acentuar las
posibilidades del uso del lenguaje, la palabra hablada en toda su amplitud -desde
las microestructuras fonéticas hasta las expresiones semánticamente expresiones
semánticamente comprensibles, pero diferenciadas de manera dramática y
resonante y su combinación con otros sonidos electrónicos o concretos.

Hulfberg, Teddy citando en Camacho, L. "La radio y las artes". Caminos del arte
sonoro. Radio Educación. México, 2006. p. 82
Textura
Se refiere al agregado, al efecto de manchas de imprecisión anárquica y de
acciones conflictivas (como el ruido de mucha gente hablando en un restaurante).
Clasificación: Textura del medio ambiente escuchado: hi-fi, low-fi, natual, humano
(yo especificaría si se trata del ser humano en la naturaleza, en pueblos o
ciudades), tecnológico. (Schafer)

Citado en Rocha, M. Estructura y percepción psicoacústica del paisaje sonoro


electroacústico. Foro mundial de ecología acústica. México, 2009. p. 184.

Paisaje Sonoro
Es el entorno sonoro concreto de un lugar real determinado, definido y utilizado por
Raymond Murray Schafer, connotado especialista en la problemática de la
pululación acústica y pionero en impartir cursos y hacer investigaciones sobre el
deterioro del medio ambiente sonoro en la sociedad moderna, creador además del
Paisaje Sonoro Mundial - The World Soundscape Project.

Murray Schafer, en los años setentas, propuso "empecemos a escuchar el ruido",


motivó a escuchar el mundo como si fuera una composición. La propuesta de
Schafer era empezar a abrir los oídos no solo a la música sino también al mundo.

La intensa preocupación con los efectos del sonido en el hombre le ha llevado a


ocuparse por el ambiente acústico total. Su inventario de paisajes sonoros del
mundo, un proyecto apoyado por la UNESCO, ha sido realizado bajo la
perspectiva de mostrar una nueva relación entre el hombre y los sonidos que le
rodean.

Ejemplos de paisajes sonoros:

 En un ambiente natural los pájaros que pían, las ranas que croan, el rumor
del agua de un arrollo, el trueno antes de la lluvia, el caer de granizos.
 En un ambiente rural dos personas conversando, las campanas de la
iglesia, el sonido del tractor faenando, el trote de un caballo, el movimiento
de un molino.
 En un ambiente urbano, el tráfico, los cláxones, un coche estacionándose,
la gente conversando, el sonido de la maquinaria, un edificio en obras, un
centro comercial, el tono de celulares.

Citas Sonoras
Galileo Galilei
Texto tomado de un artículo escrito por Sergio de Régules y publicado en el diario Milenio. Fecha:
07/15/2004.
Galileo Galilei, científico italiano del siglo XVII que vivió en Arcetri, cuenta una
historia en El ensayador, uno de los libros más divertidos. A manera de preámbulo
escribe: “Me parece haber observado que la condición humana es tal, que cuanto
menos se entiende y se sabe de una cosa, tanto más decididamente se habla
sobre ella; y al contrario, que la cantidad de cosas entendidas y conocidas hace
más lento e indeciso el sentenciar sobre alguna novedad”.

Luego relata que hubo un individuo que cuidaba pájaros por diversión y porque le
maravillaba que pudieran formar sonidos tan bonitos con el mismo aire que
respiraban. El individuo sale un día a recorrer el mundo y oye un delicado canto.
Suponiendo que no puede ser más que el canto de un pájaro (los únicos cantos
que conoce), se acerca y se lleva la sorpresa de su vida al descubrir que el sonido
que lo atrajo lo produce un pastor con una flauta. “Reflexionando después a solas”,
escribe Galileo, “reconoció que si no hubiera acertado a pasar por allí el pastor,
nunca hubiera aprendido que existían en la naturaleza dos modos de formar voces
y cantos suaves”.

En sus andares va descubriendo mucho más de dos formas de producir sonidos


agradables, cada una de las cuales es para él motivo de asombro: el frotar de las
cuerdas de un violín, el rechinido de bisagras viejas, el roce de las patas de un
grillo…Al final se encuentra con una cigarra y no acierta a descubrir cómo produce
su clamoroso zumbido. La examina por todos lados “hasta que presionando con
una aguja más adentro, le quitó con la voz la vida”. Luego de esta experiencia, el
padre explorador “mostró tal desconfianza en su saber, que al preguntársele cómo
se producían los sonidos, modestamente respondía que conocía algunos modos,
pero que daba por seguro que podían existir cien otros desconocidos e
inopinables”.

Ruesch, Hans
Del libro País de las sombras largas.

El aire estaba fresco e inmóvil. Los rumores de la aldea llegaban muy lejos; pero
en el aire frío podía oírse una voz humana a la distancia de una jornada entera de
viaje. Oía el ladrildo de un perro, la cantinela de una mujer, el ruido de una sierra y
el grito de algunos niños que se deslizaban sobre una piel de foca por la
pendiente. Y además, justamente frente a su nariz, percibía el zumbido de millares
de minúsculos osquitos que Enenek aspiraba y aplastaba entre la lengua y el
paladar, degustando su sabor agridulce.

Imre Kertész
Anotaciones del libro Sin destino

Desde fuera, se oían golpes, puertas que se abrían, ruidos de la gente que bajaba
de los vagones; tuve que reconocerlo porque no había la menor duda: habíamos
llegado a nuestro destino.

Con excepción del ruido de los pasos y de los objetos y las breves palabras
aprobatorias o alentadoras del soldado, todo se desarrolló en el más absoluto
silencio.

En medio de aquel silencio oí por primera vez unos leves acordes de música que
traía la ligera brisa de aquella tarde de verano: eran sonidos apenas audibles pero
allí estaban, sin duda evocándonos la paz y la alegría, sorprendiéndonos a todos,
junto con el espectáculo de las mujeres.

De su griterío sólo entendí la palabra Ruhe, es decir, 'silencio', repetida varias


veces.

El ruido se oía desde lejos: murmullos, chasquidos, zumbidos y resoplidos; los


ruidos secos y cortos de las tuberías de hierro. Así nos saludaba la fábrica, con
sus caminos principales y laterales, sus grúas y excavadoras, sus vías y un
laberinto de chimeneas, cámaras frigoríficas, sistemas de tuberías y talleres:
parecía más bien una ciudad llena de laberintos.

Descubrí una pequeña caja de madera marrón encima de la puerta, una especie
de caja de resonancia, y adiviné que por aquel aparato llegaban las órdenes de los
soldados.

A continuación se oían ruidos de motocicletas, ladridos de perros, disparos,


golpes, ruido de piernas a la carrera y botas que corrían detrás; entonces
comprobábamos que hasta los soldados —si lo querían— eran capaces de dirigir
las operaciones y que con las protestas no se conseguía nada. Y, de pronto —
quién sabe cómo—, volvía otra vez el silencio.

Luego oí disparos, como si fuera se estuviera entablando un combate, se


acercaban y se alejaban; a veces los oía tan cerca que parecían proceder de la
misma habitación donde me encontraba, y luego se alejaron definitivamente. Se
hizo el silencio, demasiado silencio; por más que intentara oír, no logré distinguir
los ruidos relacionados con la comida, como las llamadas de los que llevaban la
sopa, ni en la hora habitual de la sopa, ni después.

De uno de los pasillos salió una mujer para sacudir la bayeta, por el otro lado se
oía una radio y también un niño que chillaba.

Henry Miller
Del libro Trópico de Capricornio

La música es un tónico para la glándula pineal. La música no es Bach ni


Beethoven; la música es el abrelatas del alma. Te deja muy tranquilo por dentro, te
hace tomar conciencia de que hay un techo para tu ser.

Pero ser simplemente es aún más maravilloso, porque es infinito y no requiere


demostración. Ser es música, que es una profanación del silencio en provecho del
silencio y, por tanto, está por encima del bien y del mal. La música es la
manifestación de la acción sin actividad. Es el puro acto de creación flotando en su
propio seno. La mùsica no incita ni defiende, no busca ni explica. La música es el
sonido silencioso que produce el nadador en el océano de la conciencia. Es una
recompensa que sólo puede conceder uno mismo. Es la dávida del dios que eres
por haber dejado de pensar en Dios. Es un augurio del dios que todo el mundo
llegará a ser a su debido tiempo, cuando todo lo que es sea superior a la
imaginación.

Friedricht Nietzsche
El Oído, el órgano del miedo, pudo evolucionar en toda la medida que lo ha hecho
sólo de noche y en la penumbra de las cuevas y bosques oscuros, de acuerdo con
el modo de vida en la edad de la timidez, es decir, la edad más prolongada del ser
humano que se ha experimentado hasta ahora: en la luz del día el oído es menos
necesario.
Simo Alitalo
Confiar en nuestro oído tan sólo nos pone ansiosos probablemente porque nos
recuerda que escuchar es un sentido de supervivencia.

El sentido del oído es un sistema  de advertencia anticipada que nunca duerme.

Francis Bacon, 1615


Tenemos (...) cajas acústicas, donde practicamos y demostramos todos los
sonidos y su generación. Tenemos armonías que ustedes no, de medios
semitonos y apoyaturas menores de sonidos (...). Representamos e imitamos
todos los sonidos fluidos y letras y las voces y notas de bestias y aves. Contamos
con ciertos medios de apoyo, los cuales, colocados en el oído, favorecen mucho la
audición. Tenemos también varios ecos extraños y artificiales, reflejando la voz
muchas veces (...). Tenemos también medios para transportar sonidos en cofres y
tubos, en líneas y distancias desconocidas. 

Mary Rockwood Powers


Nuestras vidas son como una sinfonía, con modulaciones ascendentes y
descendentes, notas muy altas y tonos bajos y lastimeros, pero la música sigue. Mi
vida se encuentra en modulación ascendente y puedes estar tranquila porque me
encuentro a salvo y bajo buen resguardo en mi cálido hogar. 
Octavio Paz
Versos tomados del poema Piedra de Sol
...
voy entre galerías de sonidos,
fluyo entre las presencias resonantes,
voy por las transparencias como un ciego.

Hans Flesh, 1928


Quizá algún día algo nuevo se creará de la peculiaridad de las vibraciones
eléctricas y su transformación en ondas sónicas, las cuales tendrán que ver con
los sonidos pero no con la música.

Héctor Perdomo-Velázquez, 2009


De la ponencia Máquinas vs. pájaros: guerra acústica en la Isla de Cozumel y sus
implicaciones ecológicas. Foro Mundial de Ecología Acústica. México 2009.

Hoy, la mejor inversión acústica es mantenerse en silencio para conservar los


recursos que nos permitan escuchar mañana el canto de nuestra Tierra llena de
hermosas notas de sonidos naturales.
Juan Arturo Brennan

Tomado de entrevista con La Jornada. Fecha: 22/01/2010

Creo que el silencio es uno de los grandes privilegios al que el ser humano puede
acceder. Con lo melómano que soy le doy un valor absolutamente supremo al
silencio, creo que como sociedad nos hemos vuelto un colectivo aterrado del
silencio y tenemos que llenarnos de ruido, porque estamos huecos y el silencio nos
enfrenta o enfrenta a muchos de nosotros a ese hueco existencial interno.

Steve Reich
Trabajar con la voz de hablantes específicos es muy diferente a trabajar con un
texto: es trabajar con un ser humano. Un ser humano es personificado por su voz.
Si tú me grabas, mis cadencias, la manera en que hablo, me representa tanto
como una fotografía. Cuando otra gente lo escucha siente que allí hay una persona
presente.

Thomas Edison
En una presentación al New York Post

Tus palabras se conservarán en el papel estaño y volverán a la aplicación del


instrumento años después de que tú hayas muerto en exactamente el mismo tono
de voz en que las pronunciaste entonces... Este instrumento que no cuenta con
lengua, sin dientes, sin laringe o faringe, mudo, materia sin voz, no obstante repite
sus tonos, habla con tu voz, pronuncia tus palabras y siglos después de que te has
vuelto polvo se repetirá una y otra vez, a una generación que bien nunca te
conoció, cada pensamiento vívelo, cada capricho vano, cada palabra vanidosa que
hayas elegido susurrar contra ese diafragma de hierro delgado.
Masanobu Fukuoka
Texto tomado del libro La revolución una brizna de paja, 1978

La enseñanza de la música a los niños es tan innecesaria como podar árboles


frutales. El oído de un niño percibe la música. El murmullo de un arroyo, el sonido
del croar de las ranas a la orilla del río, el susurro de las hojas en el bosque todos
estos sonidos naturales son música.

Pero cuando una variedad de sonidos molestos penetra y confunde el oído, la


apreciación pura y directa del niño degenera. Si se le deja que continúe este
camino, el niño será incapaz de sentir la llamada de un pájaro o el sonido del
viento como canciones. Esto es por lo que se cree en la instrucción musical es
beneficiosa para el desarrollo del niño.

El niño que es criado con un oído puro puede no ser capaz de tocar las baladas
populares con el violín o el piano, pero no creo que esto tenga nada que ver con la
habilidad de oír la verdadera música o cantar. Es cuando el niño tiene el corazón
lleno de música que puede decirse que está dotado musicalmente. Casi todo el
mundo cree que lo "natural" es algo bueno: pero pocos pueden comprender la
diferencia entre lo natural y no natural.

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