Les Musées de Poitiers

Dans les musées

janvier-février-mars 2011
Exposition
Un Louvre pour Poitiers ; la construction du Musée-Hôtel de Ville (1867-1875)
Musée Sainte-Croix jusqu’au 16 janvier 2011

Le musée Sainte-Croix présente pour la première fois une décoré ainsi le vestibule du musée d’Amiens et l’escalier
exposition rassemblant dessins, estampes, maquettes de celui de Marseille.
sculptées, photographies anciennes... qui mettent à
jour l’histoire de la construction de l’Hôtel de Ville, A.B.P.
également conçu pour devenir le musée d’Archéologie
et de Beaux-Arts de Poitiers, sur le modèle prestigieux

Grégory Vouhé – Anne Benéteau Péan

du plus grand musée de France, le Louvre. Un accent
particulier est porté sur la réalisation du décor peintpour
Un Louvre de Poitiers
l’escalier d’honneur, confié à Pierre Puvis de Chavannes.
La construction du Musée – Hôtel de Ville
1867-1875

Des décennies durant on attendit la reconstruction du

D
vieil échevinage. En 1867, Gaëtan Guérinot, qui venait
es décennies durant on attendit la reconstruction du vieil

Un Louvre pour Poitiers

échevinage. En 1867, Gaétan Guérinot, qui venait de bâtir la
préfecture, rédigea un projet d’Hôtel de Ville et Musée de Poitiers.
La révision des plans fut supervisée par Lefuel, l’architecte du Louvre
de Napoléon  III. Dans son dessin définitif, le pavillon central de

de bâtir la préfecture, rédigea un projet d’Hôtel de Ville et l’Hôtel de Ville rappelle d’ailleurs de près les guichets du Louvre, qui
passent pour le chef-d’œuvre de Lefuel. A l’instar du musée parisien,
le bâtiment poitevin doit aussi abriter les collections municipales de
peinture et de sculpture. Destiné à accueillir une partie des statues,

Musée de Poitiers. La révision des plans fut supervisée le vestibule est en fait une reprise assez claire du passage Richelieu
du Louvre. Et quand en 1870 le ministre des Beaux-Arts attribue les
peintures de l’escalier d’honneur, il choisit Puvis de Chavannes, qui
a décoré ainsi le vestibule du musée d’Amiens et l’escalier de celui

par Lefuel, l’architecte du Louvre de Napoléon III. Dans

de Marseille.
Musée Sainte-Croix, Poitiers

son dessin définitif, le pavillon central de l’Hôtel de Ville

rappelle d’ailleurs de près les guichets du Louvre, qui
passent pour le chef-d’œuvre de Lefuel. 25 e
ISBN 2-919251-00-1

Un Louvre pour Poitiers

A l’instar du musée parisien, le bâtiment poitevin doit
9 782919 251001

aussi abriter les collections municipales de peinture

et de sculpture. Destiné à accueillir une partie des
statues, le vestibule est en fait une reprise assez claire
du passage Richelieu du Louvre. Et quand en 1870
le ministre des Beaux-Arts attribue les peintures de
l’escalier d’honneur, il choisit Puvis de Chavannes, qui a
Commissariat : Anne Benéteau Péan, Grégory Vouhé
Catalogue : Anne Benéteau Péan, Grégory Vouhé ;
préface d’Alain Claeys, Député-Maire de Poitiers ;
152 pages, ill. Couleur ; 25 euros.

Conférence

■ Mardi 4 janvier à 18h30, auditorium du musée

Sainte-Croix – entrée libre
«  Puvis de Chavannes (1824-1898) et le décor peint
de l’Hôtel de Ville de Poitiers  » par Sophie Bozier,
historienne de l’art.
Souvent associé à Gustave Moreau comme précurseur
du Symbolisme pictural, Puvis de Chavannes est avant
tout un artiste des plus singuliers, créateur d’une œuvre
au caractère intimiste, raffiné, aux lignes stylisées, aux
tons assourdis. Puvis a également su renouveler l’art du
grand décor monumental, comme en témoignent, entre
beaucoup d’autres commandes publiques, les deux
toiles marouflées dans l’escalier de l’Hôtel de Ville de
Poitiers.
Vue intérieure de l’exposition
© Grégory Vouhé

2 En couverture : Puvis de Chavannes, Etude pour la figure de Charles Martel

Carnet des musées
Acquisitions
Don du matériel archéologique de l’Essart
Le site de l’Essart se trouve au nord de Poitiers entre
la rive gauche du Clain et l’emplacement d’un ancien
chenal, maintenant comblé. Il a été découvert lors
de l’exploitation d’une gravière où sont apparus des
vestiges du Mésolithique et du Néolithique récent.
Les fouilles programmées dirigées par Grégor Marchand
de 2003 à 2005 ont consisté en un décapage de 2000
m2 (fig.1) qui a permis de mettre au jour 53 structures
de combustion mésolithiques (soles de pierre d’environ
1m de diamètre ayant probablement fonctionné comme
grills) et des vidanges de foyer. Plus de 150 000 pièces
lithiques ont été étudiées. La matière première est en
majorité locale, provenant surtout du bajocien et de
l’oxfordien (20 km au plus).
Des niveaux du premier Mésolithique (8ème millénaire
avant notre ère) et du second Mésolithique (environ 2ème
moitié du 6ème millénaire) ont été mis en évidence. Ils ont
livré essentiellement des «  microlithes géométriques  »
(triangles, trapèzes) de différents types (fig.2). Ces
éléments en silex ont surtout servi d’armatures
destinées à être emmanchées. Il faut rappeler la
nécessité d’adaptation à un nouvel environnement
Les fouilles dans la moitié sud du site (2005). Photo Gregor Marchand.
On distingue nettement les empierrements des foyers.
lié au réchauffement du climat (fin de la glaciation de
«  Würm  »), avec la disparition des derniers groupes
de chasseurs nomades. Les restes fauniques très mal
conservés permettent néanmoins d’attester la présence
d’aurochs, de chevreuil et de cerf. Deux parures aménagées
sur des coquillages proviennent probablement de
gisements fossiles.
L’importance du site de l’Essart ne permet pas toutefois
d’identifier précisément les activités y ayant eu lieu. La
pratique probable de la pêche (et peut-être le fumage
du poisson  ?) ne sont qu’hypothétiques étant donné
la rareté de la faune. On ne connaît pas non plus, ni la
périodicité, ni la fonction exacte du site maintes fois
occupé (passage, rassemblement ?).
L’opération archéologique menée à l’Essart est exemplaire
à plusieurs égards, d’abord par la bonne préservation des
foyers et l’abondance de l’industrie lithique. L’excellente
collaboration entre le propriétaire du terrain, l’association
«  La Brème poitevine  » et son président M. Francis
Bailly, l’entreprise Bellin exploitant la gravière, le Service
Régional de l’Archéologie et l’équipe de fouilles a permis
de prolonger au maximum le temps de travail sur le terrain.
« Des feux dans la vallée »
Les habitats du Mésolithique
et du Néolithique récent de
L’Essart à Poitiers (Vienne).
Sous la direction de
Gregor MARCHAND.
Edition : Presses
Universitaires de Rennes,
collection « Archéologie et
Cultures », Rennes 2009,
248 pages.
3
Carnet des musées

Les études pluridisciplinaires et les travaux post-fouilles

dirigés par Grégor Marchand ont abouti rapidement à
plusieurs articles et à une monographie (fig.3) financée
par l’Etat (Service Régional de l’Archéologie).
La période mésolithique est très mal connue en Poitou-
Charentes. L’abri de Bellefonds fouillé par Etienne Patte
de 1952 à 1970 (dont le matériel est conservé aux
Musées de Poiters) et par Roger Joussaume de 1992 à
1994 a livré plusieurs niveaux difficiles à dater. Le site de
l’Essart offre donc un intérêt scientifique de premier plan.

L’association « La Brème poitevine » fait don aux Musées

de Poitiers de l’ensemble de la collection de l’Essart dont
elle est entièrement propriétaire, considérant d’une part
la cohérence scientifique de cette destination, d’autre
part qu’elle représente le patrimoine et concerne les
fondements de la Ville de Poitiers. Nous l’en remercions
vivement.
Armatures en silex.
C.B. Dessin François Blanchet.

Conférence

■ Mardi 26 avril à 18h30, auditorium du musée « Derniers chasseurs, premiers agriculteurs en Poitou-
Sainte-Croix – entrée libre Charentes », par Grégor Marchand, chercheur au CNRS,
Université Rennes 1

Programme de recherche
Le vase de Saint-Savin et la production européenne de verres bleus à filets blancs au
Moyen Âge.
Les 25e Rencontres de l’Association Française pour
l’Archéologie du Verre (A.F.A.V., Orléans- 2010) ont été,
pour nous, l’occasion d’évoquer « Le vase de Saint-Savin
et la production médiévale de verres bleus cobalt à filets
blancs en Europe  ». Ce beau vase bleu, entré dans les
collections de la Ville de Poitiers par la Cession de la
Société des Antiquaires de l’Ouest en 1947, était utilisé
comme reliquaire dans l’abbaye de Saint-Savin-sur-
Gartempe, jusqu’à ce qu’on le redécouvre en remplaçant
le maître-autel de l’église en 1866. Publié par
Fr. Fremersdorf, comme un verre rhénan du 4e siècle, il
fut longtemps considéré comme une antiquité romaine.
L’étude que nous lui avions consacré dans « La Revue
du Louvre  », il y a dix ans, avait permis de rectifier
cette datation et proposer d’y voir, à la lumière de
fouilles archéologiques faites en Europe, un verre de
prestige du Moyen Age (11e siècle ?). Les analyses
effectuées par le Centre Ernest Babelon d’Orléans avait
par ailleurs mis en évidence une composition, à base
sodique, caractéristique des verres antérieurs au 12e
siècle. Il faut rendre hommage à Ingeborg Krueger et
Erwin Baumgartner d’avoir révélé l’existence de cette
production inconnue, dans la grande exposition sur le
verre médiéval « Phoenix aus Sand und Asche. Glas des
Mittelalters  » qu’ils organisèrent aux musées de Bâle
et Bonn. Ce sont de modestes, mais combien précieux,
tessons qui nous permirent d’identifier le vase poitevin
comme une pièce d’exception.
Le vase-reliquaire de Saint-Savin, qui atteint douze
centimètres de hauteur, a été soufflé dans un verre
bleu-cobalt translucide, puis décoré de filets et pastilles
blancs opaques rapportés à chaud. Sa composition à base
sodique explique son excellent état de conservation.

4

Le décor original joue habilement sur le contraste des
couleurs.
Les éléments de comparaison, tous fragmentaires, se
multiplient aujourd’hui grâce à l’apport de l’archéologie.
En 2001, un seul tesson était repéré en France, découvert
hors contexte, aux abords de la cathédrale d’Orléans.
L’utilisation de ces verres bleus est, depuis, attestée sur
trois sites remarquables récemment fouillés en France,
et bien datés. Il s’agit de la collégiale Saint-Amé à Douai
où 200 tessons appartenant à deux
vases ont été recueillis dans une
crypte (fouille E. Louis/Direction
de l’Archéologie Préventive),
de l’abbaye Notre-Dame de
Nevers (fouille B. Saint-Jean
Vitus/Inrap; Cl. Munier), de la
motte castrale de Boves près
d’Amiens (fouille Ph. Racinet/
Université de Picardie; S.
Mouny; B. Velde). Tous ces
contextes sont datés du 11e
siècle.
Les découvertes récentes
effectuées ailleurs en Europe
permettent, aujourd’hui de
cartographier une quinzaine de sites
témoignant de l’ample diffusion de ces
verres bleus réservés, de toute évidence,
à l’élite, et vraisemblablement fabriqués
dans un atelier d’Europe occidentale ou nord-occidentale.
A la grande plate-forme commerciale nordique de
Haîtabu (D) détruite en 1066, au château de Baldenstein
(D) édifié au 11e siècle et abandonné au milieu du 12e
siècle, à l’église de la forteresse d’Assling (A) occupée
aux 11 et 12e siècles, au château d’Altenberg (CH) du
11e siècle, il faut désormais ajouter une série de sites
ayant livré quelques tessons de cette vaisselle raffinée.
Il s’agit là encore de lieux de pouvoir  : la chapelle du
château de Horst (11e-12e siècle) à Gelsenkirchen
(D) , la forteresse de Sulzbach (D) 12e siècle, le palais
ottonien de Rosstal (D), la cité portuaire de Kaupang,
près d’Oslo (N), ainsi que quelques sites sommairement
Carnet des musées
mentionnés  : l’important port de Dorestad (D), Kordel
(D), Flaschberg (A). Le prêt exceptionnel du vase de
Saint-Savin aux grandes expositions européennes
telles que « La France romane » au Louvre, « Canossa.
Bouleversement du monde  » à Paderborn, «  Les
Saliens. Une puissance en évolution » à Spire, se justifie
pleinement et contribue à la connaissance de cette
production désormais bien identifiée.
L’aire de diffusion de ces verres bleus luxueux, dont
le vase de Saint-Savin serait l’unique
témoin complet, prouve que bien
que réservés à l’élite du pouvoir,
ils furent largement répandus
à travers l’Europe. Conscients
qu’ils constituent un jalon
précieux pour l’histoire des
arts du feu dans l’Occident
médiéval, nous sollicitons, avec
Bernard Gratuze (Directeur
du Centre Ernest-Babelon,
C.N.R.S.) et Bruce Velde (E.N.S.),
archéologues et conservateurs,
au sein d’un programme d’études
et d’analyses (par spectrométrie
de masse à source plasma). Ce
programme de recherche devrait
permettre de connaître et comparer la
composition des verres répertoriés en
Europe pour tenter, entre autres, de répondre
à la question de leur origine, et de l’approvisionnement
en cobalt. Quand, combien de temps, et où est apparue
cette production ? A qui était-elle destinée ? Les ateliers
étaient-ils spécialisés dans ces verres bleus? Quels
circuits commerciaux empruntaient-ils ? Quelle était
leur place dans l’économie médiévale ? Telles sont les
questions que soulève cette production médiévale de
prestige dont la Ville de Poitiers peut s’enorgueillir de
conserver l’unique spécimen intact connu à ce jour, dans
les musées d’Europe.
D.S-H.
5
Carnet des musées

Restauration de l’hypogée des Dunes de poitiers

L’hypogée – classé Monument Historique en 1886 porté par le Centre d’Etudes Médiévales d’Auxerre.
– fermé par mesure conservatoire depuis 1998, fait L’hypogée poitevin est évoqué avec force dans
aujourd’hui l’objet d’un programme de restauration l’imposante et belle synthèse sur «  L’Art du Moyen
élaboré en étroite collaboration avec les services de Age en France  » que viennent de publier les éditions
la Ville et ceux de la Direction Régionale des Affaires Citadelles Mazenot. L’hypogée, riche de ses sculptures et
Culturelles, dans la perspective de valoriser et restituer inscriptions, est en effet l’un des très rares monuments
au public ce patrimoine emblématique de renommée du Haut Moyen Age conservé en élévation en France. Le
internationale. Rappelons qu’il fait partie de la cession monument y côtoie, photographié en pleine page grâce
du patrimoine de la Société des Antiquaires de l’Ouest au talent de Christian Vignaud, le baptistère et le visage
effectuée en 1947 en faveur de la Ville de Poitiers. en stuc de Vouneuil-sous-Biard, preuve que l’intérêt
du patrimoine poitevin dépasse très largement nos
La campagne de restauration (progressive afin de ne pas
frontières. Les cinq cents visiteurs venus en quelques
perturber le fragile équilibre du lieu) consistera en 2011,
heures découvrir ou re-découvrir le site, à l’occasion des
sous la responsabilité de François Jeanneau (architecte
Journées Européennes du Patrimoine 2010, ne s’y sont
en chef des Monuments Historiques) à remplacer la
pas trompé.
dalle de béton (posée en 1908 autour des vestiges)
par un caillebotis métallique, à déposer et restaurer D.S.H.
les chambranles de porte gravés d’inscriptions du VIIIe
siècle par l’abbé Mellebaude, à installer un sas à l’entrée
de l’hypogée. Cette phase de travaux sera précédée
d’un bilan sanitaire du site, confié au Laboratoire de
Recherches des Monuments Historiques de Champ-
sur-Marne et au Centre d’Etudes et de Restauration
des peintures murales de Soissons. Le jardin (également
«  classé  ») conçu «  à la romaine  » par l’architecte en
chef Jules Formigé, après un séjour à l’Ecole Française
de Rome, fait partie intégrante de la restauration du site.
Parallèlement à ces interventions, l’hypogée des Dunes
est aussi l’objet d’importants programmes de recherches
scientifiques. Il est en effet, avec l’abbaye de Saint-
Savin, l’un des axes choisis par Benoît Merckx, élève
ingénieur ESIP, dans le cadre d’une thèse. Ces travaux,
qui permettront d’élaborer une instrumentation thermo-
hygrométrique du site, sont encadrés par Patrick
Dudoignon (Professeur du Laboratoire HydrASA) et Jean-
Didier Mertz (Laboratoire de Recherche des Monuments
Historiques). Site majeur devenu, en Europe, un symbole
de la naissance des arts chrétiens d’Occident, l’hypogée
est également au centre d’un programme d’études et
d’un projet de publication dirigé par Bénédicte Palazzo-
Bertholon et Cécile Tréffort (C.E.S.C.M. – Université de
Poitiers). Ce monument, est par ailleurs, inscrit dans
le programme de recherche international «  Corpus
européen des monuments religieux antérieurs à l’an Mil »

6
 Carnet des musées

Mouvement des œuvres

Les musées de Poitiers constituent le premier ensemble ■ Odilon Redon

muséal de la Région Poitou-Charentes pour leur richesse L’homme rouge, huile sur toile (1905).
patrimoniale. Les collections Beaux-Arts –   peinture, Exposition « Odilon Redon » aux Galeries nationales du
sculpture, dessin, arts décoratifs – celles d’archéologie Grand Palais à Paris (75), du 22 mars au 20 juin 2011.
ou d’histoire régionale sont régulièrement sollicitées  
pour des prêts à de nombreuses expositions en France ■ Vase de Saint-Savin (XIe siècle)
et à l’étranger. Exposition « Les Saliens, une puissance en évolution »
  au Musée Historique de Spire, du  10 avril  au 27 juin
■ Edgard Maxence 2011.
Sérénité (1er quart XXe) - huile sur bois  
Vue du château de La Tourière à Bouguenais ■ Guillaume Berthelot
(1er quart XXe) – huile sur toile. Louis XIII , marbre (1635)
Exposition « Maxence » au musée de la Chartreuse à Exposition «  Les collections du cardinal de Richelieu
Douai (59), du 16 octobre 2010 au 17 janvier 2011.  au château de Richelieu  » au musée des Beaux-Arts
  d’Orléans, du 12 mars au 13 juin 2011.
■ Tête gauloise (IIe ou Ier s. av. J.-C.)  
Poitiers, rue de la Marne - Fouille Inrap 2002 ■ Sarah Lipska
Exposition « Les Gaulois font la fête », musée de 20 dessins, 3 sculptures, 1 peinture huile
Roanne (42), du 10 décembre 2010 au 10 mai 2011. sur toile, 13 costumes
  Exposition « Sarah Lipska - la muse de Xavier Dunikowski »
■ André Brouillet au Musée National de Varsovie, du 25 mars au 20 mai
Intimité, huile sur toile, (1893). 2011.
Exposition «Sous la lampe. Peintures de 1830 à 1930»  
au musée Saint-Maur, villa Médicis à Saint-Maur-des- ■ France Raphael
Fossés (94), du 9 octobre 2010 au 16 janvier 2011. Femme et enfant, bois (1920)
  Jacqueline Zay
■ Marie-Renée Geneviève Brossard de Beaulieu Pomone, pierre (1937)
La poésie pleurant la mort de Voltaire, huile Sarah Lipska
sur toile (1785). Tête africaine, bois, terre crue,
Exposition « Créer au féminin : femmes artistes du siècle perles de verre (1923)
de Madame Vigée Le Brun  » au Mitsubishi Ichikogan Exposition «Du mythe à la réalité : sculpteur et femme»
Museum à Tokyo, du 1er mars au 8 mai 2011. au Musée des Années Trente de
  Boulogne-Billancourt (92), de avril
à septembre 2011.

Marie-Renée Geneviève
Brossard de Beaulieu, Sarah Lipska,
La poésie pleurant la mort Tête africaine
de Voltaire (1795) (1923)

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Les rendez-vous des musées
Festival Filmer le travail
Exposition
■ Étienne Davodeau : Dessiner le travail
Exposition présentée à l’Espace Mendès-France et au
musée Sainte-Croix du 21 janvier au 6 février (entrée
par l’accueil de l’Espace Mendès-France)
(vernissage le jeudi 20 janvier à partir de 18h)
Extrait-anticyclone © Étienne Davodeau
La démarche d’Etienne Davodeau en bande-dessinée
rappelle fortement le cinéma documentaire. Les récits
de l’auteur sont empreints de réalisme comme peuvent
l’être certains films sur la question du travail. Comme
thème d’inspiration récurrent dans le travail d’Etienne
Davodeau nous avons choisi de consacrer une exposition
à son œuvre,  particulièrement ce qui concerne le monde
du travail et ses transformations. Nous vous proposons
une plongée dans les univers qu’il a abordés de sa plume
et de ses crayons : Dans les monde ouvrier et catholique
des Mauges (les mauvaises gens), dans le monde rural
en transformation (Rural)…
L’exposition sera conçue comme un cheminement dans
l’œuvre d’Étienne Davodeau, mêlant volontairement les
différents albums, noir et blanc et couleurs, approche
réaliste de type reportage ou documentaire et approche
humoristique et caricaturale sous forme de fable. Elle
abordera ainsi les différents aspects des transformations
du travail contemporain  : gestes, rapports sociaux,
représentations individuelles et collectives.
Une occasion de faire découvrir ses œuvres, et d’aborder
la thématique du travail et ses transformations avec
une autre approche, celle de la BD.
François Perlier
Coordinateur du festival « Filmer le travail »
8
■ Visite commentée de deux œuvres d’André
Brouillet (1857-1914) sur le monde du travail
• Dimanche 6 février, à 15h : Ouvriers et paysans, par
Sophie Bozier, guide-conférencière.
La fin du XIXème siècle connaît un véritable engouement
pour les scènes champêtres, représentations générale­
ment assez édulcorées de la vie dans les campagnes.
André Brouillet, peintre poitevin, en donne une image
tout à fait significative avec son charmant tableau
intitulé L’Amour aux champs (1888). En pendant de ses
évocations rurales, il a su également proposer un très
grand tableau ayant retenu l’attention lors du Salon
de 1883, Le Chantier, qui semble hausser un simple
épisode de travail urbain jusqu’à la noblesse de la
peinture d’Histoire.
André Brouillet, Un chantier (1883)
RÉGION POITOU-CHARENTES
2e Festivalail
Filmer le trav
du 28 janv
février 201
ier au 6a, débats, conférences
1
publiques, expos
itions, animations
ses images : ciném
le travail et ERS POITI
À l’initiative de : Organisé avec : Avec le soutien de :
Retrouvez le programme du festival sur :
http://2011.filmerletravail.org
www.filmerletravail.org
 Les rendez-vous des musées

Conférences ■ Les Musicales du mardi

musée Sainte-Croix - entrée libre
■ Mardi 4 janvier à 18h30, auditorium du musée
Les «  Musicales du mardi  » au musée Sainte Croix
Sainte-Croix – entrée libre
sont des mini-concerts de trente minutes, animés
«  Puvis de Chavannes (1824-1898) et le décor peint
par les élèves des classes de musique de chambre du
de l’Hôtel de Ville de Poitiers  » par Sophie Bozier,
conservatoire à travers des œuvres dont le répertoire
historienne de l’art et guide-conférencière.
peut s’étendre du XVIIe siècle à nos jours.
■ Mardi 15 février à 18h30, auditorium du musée
• Mardi 8 février à 12h30 (dans le cadre des Journées
Sainte-Croix – entrée libre
de la Musique de Chambre)
«  Dans les moindres détails  : un regard rapproché
• Mardi 12 avril à 12h30
des tableaux de la collection de peinture
• Mardi 28 juin à 18h
ancienne du musée Sainte-Croix  » par Daniel
Clauzier, historien de l’art et guide-conférencier.
Il serait juste de déclarer que tout tableau se prend lui-
même pour premier sujet : un peintre réalise une toile,
puis affirme « ceci a été peint ». On perçoit d’abord un
ensemble, un sujet, une composition, puis le regard
patient s’attarde sur l’image pour y voir ce qui n’est pas
immédiatement perceptible. Or, outre le simple plaisir
visuel, les détails peints ont aussi une fonction. Pour
quelle raison le peintre du « Festin de Balthazar » a t-il
miniaturisé l’élément principal de son récit? Pourquoi
Van Delen a t-il signé son élégant tableau par deux
fois  ? Que signifie ce rectangle rouge qui occupe le
premier plan du « Portrait d’un membre du Conseil des
Dix » peint par le fils de Tintoret ? Les drapés présents
dans l’œuvre « Aurore et Tithon » revêtent-ils une autre
fonction que celle de cacher en partie la nudité des
personnages ?

■ Jeudi 10 mars à 18h30 (en partenariat avec

l’INRAP), auditorium du musée Sainte-Croix –
entrée libre
«  Les fouilles archéologiques de L’Houmeau, un
millénaire d’occupation à Monsidun » par Thierry Cornec,
archéologue à l’Inrap, responsable des opérations
archéologiques.
Au nord de l’agglomération de La  Rochelle, près
d’un millénaire d’occupations, entre le IIe et le
Xe  siècle, a pu être étudié avant l’aménagement
de lotissements, par France Terre et Nexity.
La fouille, menée en 2008 sur 5  ha pendant 8 mois,
a mis en évidence un chai antique, des inhumations
antiques et médiévales ainsi qu’un habitat du haut
Moyen Âge. L’organisation de l’ensemble, l’évolution
de ce territoire entre un domaine viticole et artisanal
antique et l’habitat médiéval, accompagné de plusieurs
îlots de tombes, dont une sépulture multiple unique, fait
tout l’intérêt de cette fouille.
Cycle de conférences
(en partenariat avec l’Ecole des Beaux-Arts de Poitiers)
■ Auditorium du musée Sainte-Croix, les jeudis à
19h15 – entrée libre
«Art, architecture, design» par Rozenn Carnevet
(programme complet sur www.musees-poitiers.org)
• Jeudi 13 janvier : Mouvements radicaux ; au carrefour
de l’art, l’architecture et du design
• Jeudi 24 février : Du point de vue à l’ambiance
• Jeudi 17 mars : Expérimenter et parcourir l’espace
urbain : du privé au public et vice versa
• Jeudi  21 avril (à la Maison de l’architecture) : Art,
architecture et paysage
• Jeudi 12 mai (à la Maison de l’architecture) :
Sculpture et architecture

9
Les rendez-vous des musées
■ Films documentaires, auditorium du musée
Sainte-Croix – entrée libre
• Mardi 11 janvier à 12h30 : Photographie
«  Martin Parr – Thomas Struth  – Nobuyosshi Araki –
Hiroshi Sugimoto » de William Klein. (4 X 14’).
Cette série consacre un film documentaire à un
photographe contemporain, commentant chronolo­
giquement un travail de plusieurs années qui a
forcément évolué, tandis que défilent à l’écran tirages
photographiques, polaroïds ou planches contacts.
• Mardi 15 février à 12h30 : Architecture
- « L’Auditorium Building de Chicago » de Stan Neumann
(2002-27’).
Stan Neumann nous décrit l’histoire de l’Auditorium
Building de Chicago construit sur une zone étroite le
long d’une rive du Michigan.
- « La Casa Milá » de Frédéric Compain (2003 – 26’).
Visitée de nos jours par les touristes de Barcelone comme
un des chefs-d’œuvre de Gaudi, la Casa Milá  connut
pourtant une triste période où, d’abord boudée par ses
commanditaires qui la trouvaient «  horrible  », elle ne
suscita plus qu’indifférence, avant d’être réinvestie par
Dali.
• Mardi 8 mars à 12h30 : Archéologie
- «  Grande peinture de la Villa des Mystères – Pompéï
(70 av. J.-C.). Cérémonies secrètes  » d’Alain Joubert
(Collection Palettes production, Arte, 2002 – 30’).
Les fouilles archéologiques de 1909 mirent à jour une
vaste fresque peinte dans une villa suburbaine. Peuplée
de vingt-neuf personnages grandeur nature sur fond
rouge vif, cette décoration aussi célèbre que sibylline a
suscité de nombreuses interprétations.
- « Le guerrier gaulois » (1989 – 13’) de Jorge Amat.
La découverte à Gourmay-sur-Aronde (Oise) d’un
sanctuaire constitué de fosses remplies d’armes brisées
et tordues questionne notre vision des armées et de
la religion gauloises. A Alise-Sainte-Reine, site de la
bataille d’Alésia, l’affrontement de Vercingétorix et de
César est reconstitué.
10
■ Week-end Pass Télérama :
• samedi 19 et dimanche 20 mars
Le magazine Télérama réserve à ces lecteurs le temps
d’un week-end, un rendez-vous privilégié dans les
musées, les centres d’art et les FRAC. Les musées de
Poitiers s’associent à cette opération en présentant les
collections du musée Sainte-Croix par les conservateurs
du patrimoine et guides-conférenciers.
14h : Antiquité, la vie quotidienne à Lemonum, par
Françoise d’Argenson, guide-conférencière
15h : Episodes de la mythologie gréco-romaine dans
la peinture du XIXe siècle, par Sophie Bozier, guide-
conférencière
16h : concert.
Quintette en mi b M K. 452 de Mozart et quintette en
mi b M op. 16. de Beethoven
Hautbois : Sophie BRIERE
Clarinette : Jéromine CHAURIN
Basson : Thomas DUBOS
Cor : David KUMER
Piano : Pierre-Yves JALICON
• Dimanche : visites commentées de collections et
concert
14h : Beaux-Arts : présentation des collections
anciennes du XVe au XVIIe siècle, par Anne Benéteau-
Péan conservatrice en chef
15h : L’art gravé au Paléolithique, par Catherine Buret,
conservatrice
16h : concert.
Quintette en mi b M K. 452 de Mozart et quintette en
mi b M op. 16. de Beethoven (reprise)
Tarif 
• tarif d’entrée du musée
• gratuité aux lecteurs de Télérama sur présentation du
Pass (valable pour quatre personnes) à découper
dans le magazine du mercredi précédent.
 Les rendez-vous des musées

Visites commentées des collections du musée Sainte-Croix

: Visite traduite simultanément en langue des signes (L.S.F.)

■ Dimanche 9 janvier, à 15h : ■ Dimanche 6 mars, à 15h :

Antiquité, trésors archéologiques ; la découverte d’une Naissance du sentiment dans la peinture du Néo-
tombe, par Stéphanie Coussay, guide-conférencière classicisme au Romantisme par Daniel Clauzier guide-
conférencier
■ Dimanche 16 janvier, à 15h :
Visite de l’exposition « Un Louvre pour Poitiers ; la ■ Dimanche 13 mars à 15h :
construction du musée-hôtel de Ville (1867-1875) », Les légendes du Poitou, par Nathanaëlle Gervais,
par Daniel Clauzier, guide-conférencier guide-conférencière
■ Dimanche 23 janvier, à 15h :
Le nu dans les Beaux-Arts au XIXe siècle, par
Sophie Bozier, guide-conférencière
■ Dimanche 6 février, à 15h :
Ouvrier et paysan,
par Sophie Bozier, guide-conférencière
Dans le cadre du festival « Filmer le travail »
■ Dimanche 13 février, à 15h :
Les grandes périodes de la Préhistoire, par Monique
Béraud, guide-conférencière
■ Dimanche 20 février, à 15h :
Les collections médiévales par Monique Béraud, guide-
conférencière

Oenochoé et patère à libations. Antran (Vienne), début du 1er s. ap. J.-C. Jean Broc, la mort de Hyacinthe (v. 1850)

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Croq'musée
Les p’tits ateliers pour les 4-6 ans
de 9h30 à 11h
Les enfants doivent être accompagnés d’un adulte.
■ 22 février / 1er mars
Vive le vent d’hiver ! Observe les quatre saisons parmi
les œuvres peintes.
Atelier : composition d’un paysage givré.
■ 24 février
Ciel mes bijoux ! Retrouve les différentes parures et
autres bijoux portés par les personnages du musée.
Atelier : confection de bijoux en divers matériaux.
■ 3 mars Nouveau !
Maman, les p’tits bateaux ! Découvre les barques, voiliers,
trois-mâts et autres bateaux parmi les œuvres peintes.
Atelier : réalisation d’un bateau par assemblage,
découpage et collage.

Ateliers-jeux
de 14h à 16h30

Pour les 6-8 ans Pour les 9-12 ans

■ 22 février
Ciel mes bijoux ! Retrouve les différentes parures et
autres bijoux portés par les personnages du musée.
Atelier : confection de bijoux en divers matériaux.
■ 24 février / 1er mars Nouveau !
Hocus pocus ! Histoires de magiciens, de fées et de
sortilèges au musée.
Atelier : deviens à ton tour un magicien en créant une
baguette magique.
■ 3 mars
Chapeau l’artiste ! De nombreux personnages du musée
portent des chapeaux de toutes sortes... Pars à leur
recherche ! Atelier : confection d’un chapeau.
■ 25 février
Quel manque de pot ! Découvre les collections de
céramiques préhistoriques.
Atelier : réalisation d’un vase sur pied en argile crue.
■ 4 mars Nouveau !
La boîte à malices ! Découvre des boîtes et coffrets
parmi les collections du musée, et devine leur
utilisation ou leur contenu. Atelier : réalisation d’une
boîte à partir de métal à repousser, encre. Chaque
enfant devra se munir d’une petite boîte cartonnée
(dimensions min : celles d’une boîte d’allumettes
ménagère, dimensions max : 12X12X20 cm).

Les anniversaires au musée

pour les 5 à 10 ans Renseignements et inscriptions au service éducatif :
(groupe d’âge homogène)
05 49 41 07 53 ou
Les samedis, à 14h00 ou à 15h30.
service-educatif-musees@mairie-poitiers.fr
Un adulte responsable accompagne le groupe.

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Les Amis des musées
Voir des expositions à Paris, c’est bien là l’une des rarement prêtées, sont exposées sur deux étages au
vocations de notre association. A ce propos, nous musée Maillol. Une exposition érudite, éclectique  qui se
souhaitons préciser quelques points qui nous semblent visite à la manière d’un cabinet de curiosités. Raconter
essentiels. Pour la date et le nombre, nous sommes les mille et une fortunes de la dynastie (qui donna deux
tributaires des disponibilités offertes par les musées, ce papes et deux reines de France ) tout en retraçant prés
qui limite souvent les places que nous pouvons proposer. de quatre siècles d’histoire de l’art, tel est le défi proposé
D’autre part, à l’opposé, lorsque nous prévoyons des par l’exposition du musée Maillol.
expositions de peintres, sculpteurs contemporains ou
moins connus, peu de personnes s’inscrivent  ; nous
■ Sortie en région : avril 2011
• Angoulême  : le musée des Beaux-arts, le Musée du
avons des difficultés pour former un groupe ( à peine
papier, l’architecture civile de la ville…
une vingtaine de personnes pour Arman et Jean-Léon
Gérôme). C’est pourtant l’occasion d’approfondir nos
connaissances et d’avoir un autre regard sur l’art de
notre temps. A méditer !!!!

Alain Tranoy
Président de la Société des Amis des Musées de Poitiers

voyages
■ Sortie à Paris(TGV) : mardi 25 janvier
• « Jean-Michel Basquiat » au Musée d’Art Moderne de
la Ville de Paris.
Peintre afro-américain majeur des années 1980, Jean-
Michel Basquiat connaît une carrière explosive, consume
sa vie et meurt prématurément à l’âge de 27 ans. Il se
fait connaître par ses graffitis, à la fois humoristiques et
énigmatiques sur les murs de Soho. Ami et collaborateur
d’Andy Warhol, il devient rapidement l’un des artistes Conférence
les plus en vue. Il peint l’histoire du peuple noir, le jazz ■ Mardi 8 février à 18h
et les jazzmen qu’il vénère, les réalités urbaines et le auditorium du musée Sainte-Croix
corps humain. 90 peintures, essentiellement de grands «  Les fresques de Louis Mazetier (1888/1952) dans 
formats, 50 dessins, et quelques objets sculptures dont l’église de Saint Fraigne», par M. Yves-Jean RIOU,
son fameux frigo avec ses premiers graffitis, retracent conservateur honoraire du patrimoine
dans une scénographie très aérée le parcours artistique
de cet artiste. C’est la plus grande rétrospective Tarif : 4 € plein tarif
consacrée au peintre et dessinateur de l’underground Gratuité pour les adhérents SAMP, les étudiants
new-yorkais des années 80. et demandeurs d’emploi.
• « Trésors des Médicis » au Musée Maillol
Gratuité pour les étudiants et demandeurs d’emploi.
Exposition riche et passionnante qui célèbre un
mécénat éblouissant du XVème au XVIIIème siècle
et dévoile avec brio les relations entre l’art et le Assemblée Générale de la SAMP 
pouvoir.Près de 150 œuvres de nature très diverse – ■ Mardi 15 mars à 17h30
peintures, sculptures, objets d’art, manuscrits, meubles, auditorium du musée Sainte-Croix
bijoux, céramiques, curiosités exotiques, instruments
scientifiques et musicaux – dont certaines sont

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Les amis des musées

L’atelier « Natures mortes »

A l’initiative de Michel Caillon et avec l’aide de Mme

Françoise d’Argenson, assistante qualifiée du patrimoine
des musées de Poitiers, un groupe de huit personnes,
amies des musées de Poitiers, se réunissent chaque
semaine afin d’étudier les natures mortes conservées
au musée Sainte croix.
Le but de ce travail est d’analyser une œuvre pour
aboutir à des fiches qui proposent des grilles de lecture :
étude de la composition, lecture de l’œuvre avec
un calque, de la lumière, étude de la symbolique (ou
polysémie). En même temps sont étudiés la biographie
du peintre, le contexte de la réalisation de la peinture, la
technique utilisée.
Nous pouvons prendre comme exemple cette nature
morte aux poissons et aux légumes, peinte par le
napolitain Recco (1615-1660). On peut y voir une belle
batavia, des oignons, l’épeautre, pouvant symboliser
l’eucharistie, les poissons, sans doute des harengs,
font penser peut-être à un menu de carême. Le fond,
sans décor, est très noir ce qui donne au tableau une
certaine austérité. La façon de traiter la lumière évoque
Le Caravage. Toutes ces remarques ne sont bien sûr
qu’une étape dans l’analyse du tableau. Giovanni Battis Recco, Nature morte aux poissons et légumes (XVIIè siècle)

Cotisation annuelle : Renseignements :

28 € individuels SAMP, 3 bis, rue Jean-Jaurès
45 € couples 86000 Poitiers
5 € étudiants Tél : 05 49 41 34 93 (répondeur / enregistreur)

Permanence : Pour toute information complémentaire :

le jeudi matin www.musees-poitiers.org,
(sauf pendant les vacances scolaires) rubrique Les Amis des musées

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L'œuvre en question
Coffre de mariage
Coffre de mariage, noyer,
Fin XVIe - début XVIIe siècle
L : 158 ; H : 118,6 ; P : 76
Don de Mr de La Brosse à la SAO en 1878
Provient des collections de la famille Dubois de
Saint-Mandé en Saintonge
Ce coffre, au rare couvercle en dos d’âne, à
l’ornementation très spectaculaire, affecte des
dimensions et une forme peu communes. Le couvercle
ouvrant à demi vers l’arrière et la présence de deux
tiroirs sous la ceinture basse indique qu’il était destiné
à être placé sur les degrés d’une estrade au pied d’un
lit. Sa formule architecturale est mise en valeur par la
profusion décorative qui souligne avec verve chaque
élément de la structure. Deux séries distinctes de
panneaux sculptés de feuillages, masques et animaux et
de cartouches dans la tradition de la Renaissance tardive
sont régulièrement distribuées sur la face antérieure du
couvercle et sur les trois côtés visibles de la caisse. Des
frises variées (oves et dards, rinceaux divers) en fort
relief séparent ces panneaux et renforcent l’effet visuel
des corniches. Enfin, des cariatides placées aux angles
et au centre du coffre parmi lesquelles on reconnaît
Adam et Eve et en pendant Hercule et un satyre en
rythment les compartiments et en confortent l’aspect
monumental. Les sujets représentés, évoquant le jardin
du Paradis et le jardin des Hespérides, alliant références
bibliques et mythologiques dans un syncrétisme
fréquent au XVIe siècle, la luxuriance végétale, peuvent
être vus comme des allégories de la fécondité et sont en
lien direct avec l’usage de ce meuble offert à l’occasion
d’un mariage et prévu pour conserver sa vie durant le
trousseau d’une jeune femme issue probablement de la
noblesse ou de la riche bourgeoisie.
Fr. d’A.
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Renseignements pratiques
Horaires des musées de Poitiers
■ Horaires du 1er octobre au 31 mai
mercredi au vendredi : 10h-12h / 13h15-17h
samedi et dimanche : 14h-18h
Journée continue : le mardi au musée Sainte-Croix
de 10h-17h
■ Horaires du 1er juin au 30 septembre
mardi au vendredi : 10h-12h / 13h15-18h
samedi et dimanche : 10h-12h / 14h-18h
Nocturnes : le mardi au musée Sainte-Croix
jusqu’à 20h jusqu’au 31 août
Fermeture le lundi et les jours fériés, sauf le 11/11,
le jeudi de l’Ascension, le 14/07 et le 15/08 : ouvertures
de 10h-12h et 14h–18h)
L’Hypogée des Dunes
Cet oratoire mérovingien aménagé, aux confins d’une
nécropole romaine, par l’abbé Mellebaude reste l’un des
monuments les plus éloquents du Haut Moyen  Âge par
les inscriptions et les sculptures, uniques en Europe, qu’il
renferme. Fermé au public par mesure conservatoire, il fera
prochainement l’objet d’une campagne de restauration
dans la perspective d’une réouverture au public.
Musée Rupert-de-Chièvres
Fermé pour travaux de rénovation.
Tarifs d’entrée aux musées
Tarif normal : 4 € individuels, 2 € le dimanche
Tarif réduit : 3 €, groupes d’adultes 
(à partir de 5 personnes)
Gratuité : Jeunes jusqu’à 17 ans révolus, étudiants,
apprentis, personnes handicapées, demandeurs d’emploi
non indemnisés, bénéficiaires du Revenu de Solidarité
Active, guide-conférenciers, enseignants, journalistes,
membres de la SAO, SAMP, ICOM, adhérents à la Maison des
artistes, groupes scolaires, centres de loisirs, bénéficiaires
de la carte Bourse spectacle, de la carte Culture.
Journées de gratuité : le mardi et le 1er dimanche de
chaque mois
La carte d’abonnement
Tarif normal  : 10 € - Tarif réduit  : 3 €, étudiants,
apprentis, personnes handicapées, demandeurs d’emploi
non indemnisés, bénéficiaires du Revenu de Solidarité
Active, guide-conférenciers, enseignants, journalistes,
membres de la SAO, SAMP, ICOM, adultes inscrits aux
Ateliers de Pratiques Artistiques de l’Ecole des Beaux-
Arts de Poitiers, bénéficiaires de la carte Bourse spectacle,
de la carte Culture.
Valable un an à compter de sa date de délivrance.
Elle permet l’accès gratuit au musée Sainte-Croix,
l’abonnement aux programmes culturels des musées,
l’invitation aux vernissages d’expositions, la gratuité pour
3 visites commentées au choix, le tarif réduit pour les
autres visites commentées.
Tarif des visites commentées
(en sus du tarif d’entrée sauf mardi et 1er dimanche du mois)
Tarif normal  : 3 €, individuels  - Tarif réduit  : 2  €,
abonnés aux musées de Poitiers, membres de la SAO,
SAMP, ICOM, guide-conférenciers, adhérents à la Maison
des Artistes, journalistes, personnes handicapées,
demandeurs d’emploi non indemnisés, bénéficiaires du
Revenu de Solidarité Active, bénéficiaires de la carte
Bourse spectacle, de la carte Culture, étudiants, apprentis.
Gratuité : Jeunes de moins de 18 ans.
Tarifs des animations éducatives
Ateliers-jeux , P’tits ateliers : 3 € pour les enfants de
Poitiers / 5 € hors Poitiers
Anniversaires : 5 € pour les enfants de Poitiers / 7 €
hors Poitiers
Actualités des musées de Poitiers
Directeur de la publication : Alain Claeys, Député-Maire de Poitiers
Rédaction : Anne Benéteau-Péan, Catherine Buret, Françoise d’Argenson,
Dominique Simon-Hiernard (équipe scientifique), Stéphanie Coussay et
Cécile Le Bourdonnec (service culturel et éducatif)
Crédits photographiques : musées de Poitiers, Ch. Vignaud,
sauf mention contraire
Réalisation : IRO – La Rochelle -Tirage : 10 000 exemplaires
Dépôt légal : ISSN 1295- 3563
Musée Sainte-Croix
3 bis rue Jean-Jaurès
86000 Poitiers
www.musees-poitiers.org
musees@mairie-poitiers.fr