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Robin Hood
Ridley Scott, Reino Unido-EUA, 2010
Por Arantxa Acosta
Estamos de enhorabuena. Si bien la estrella de Ridley Scott no brilla como hace treinta años, cuando
se ganó la mención eterna en los libros del séptimo arte con films
como Los duelistas (1978), pero sobre todo por sus dos grandes
obras maestras Alien, el octavo pasajero
(http://www.elespectadorimaginario.com/pages/noviembre-
2009/investigamos/alien.php) (1979) y Blade Runner
(http://www.elespectadorimaginario.com/pages/diciembre-
2009/investigamos/blade-runner.php) (1982), nos es grato decir que
Scott vuelve con lo que mejor sabe hacer: cine de aventuras. Del
bueno, además. Lo que no implica que sea cine de acción, por muy
raro que suene.
Lo que encontramos, afortunadamente, es otra cosa. Es la imaginativa pero aún así creíble
recreación de cómo debió ser la vida de un hombre que se acabó ganando el respeto de todos,
seguidores y detractores, por sus acciones. Así, se nos explica durante las más de dos horas de
metraje cómo pudo forjarse la leyenda, partiendo de la presentación de un humilde y terrenal
arquero, fiel seguidor de su rey (Ricardo Corazón de León), cuya misión básica es sobrevivir tras
años luchando en las Cruzadas. El destino o, más bien, el miedo a que su fortuna se tuerza si no
cumple la promesa hecha a un moribundo, le llevará a Nottingham, donde conocerá a la mujer de su
vida, Lady Marion, y donde encontrará su verdadero pasado: él es Robin Longstride, hijo de un
cantero que logró unir a campesinos y nobles para luchar contra la tiranía del rey y su séquito.
Porque, como decíamos al inicio, es cine de aventuras, sí. Pero no hay que dejarse engañar por el
trailer. Scott nos regala un film donde la trama avanza pausadamente. Hay batallas, sí. Hay buenos
buenísimos y malos malísimos, también. Pero no es cine de acción. Es cine de aventuras... de las
aventuras que puede vivir un hombre corriente, ya maduro, con espíritu luchador y, en este caso, un
poco pillo. Y es que Robin no tuvo por qué ser un santo... pero sí avispado, y movilizador de masas
(a lo Braveheart, Mel Gibson, 1995, que también nos recuerda un poco a ella... y si no, sólo hace
falta fijarse en la batalla final).
En el aspecto técnico, el director demuestra que tiene una visión abrumadora para conseguir un
resultado global coherente y, por supuesto, aplaudido.
El rodaje de las -pocas- escenas de acción es
impecable, si bien es verdad que ya no es tan
novedoso como cuando las descubrimos asombrados
en Gladiator (la cámara sigue todos los movimientos
del héroe, sumergiéndose en el agua si es necesario,
acompañando a la flecha mortal -quizá uno de los
pocos elementos fantasiosos/heroicos que concede
Scott en el guión); la puesta en escena deja entrever
horas de estudio para conseguir un entorno histórico
auténtico; los personajes están muy bien definidos,
desde, por supuesto, Robin (Russell Crowe, que pese a
las dudas iniciales, nos hace recordar que puede interpretar, como ya demostró en Una mente
maravillosa -Ron Howard, 2001-, no sólo a tipos duros), hasta el simpático sheriff (un
desaprovechado Matthew Mcfayden), pasando, por supuesto, por la mujer avanzada a su tiempo,
Lady Marion (una siempre impecable Cate Blanchett, que nos deja con ganas de ver más escenas
con Crowe), y destacando, entre todos, el papel de Sir Walter Loxley, interpretado por un Max Von
Sydow, que consigue eclipsar a todo ser viviente cuando aparece en sus contadas escenas. Y, cómo
no, rematando este equipo que suele acompañar en mayor o menor grado al director, Scott no se la
juega y apuesta sobre seguro: la música está firmada por Marc Streitenfeld.
Ficha técnica:
Más....
La mirada del otro (CrÃticas) (520)
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ISSN 2013-438X