A RQUITECTURA
R ENACENTISTA
EL RENACIMIENTO
Generalidades
El Renacimiento es el conjunto de fenóme-
nos que abarca todos los aspectos de la
vida humana.
Caracterizado por el renacer de la cultura
S in t et iz a la s ca us as
clásica grecolatina en sus principios e idea-
les.
Antecedentes
Origen
Tuvo su origen en Italia en los s. XIV y XV.
De Italia se extiende al resto de Europa
excepto Rusia.
I mpr en t a de G ut en ber g
Causas
Extensión de la cultura, gracias a las univer-
sidades.
Secularización del saber, que desvincula
la cultura de la mentalidad religiosa.
Invención de la imprenta y el papel, per-
mite rápida expansión de las obras que di-
funden la cultura.
L eo nar do D a V inc i
Establecimiento o influjo bizantino, hom-
P e rs o na je s o b re sa li en t e
bres de letras griegas emigran a Italia
A RQUITECTURA
R ENACENTISTA
LA ARQUITECTURA RENACENTISTA
Generalidades
Las primeras manifestaciones se en-
cuentran en la ciudad italiana de Floren-
cia: Nació por necesidades constructi-
D ib u jo a le gór ic o
vas, la necesidad de iluminación interior.
q u e c on fi g u ra r o n el
R e n aci mi e nt o
No debe entenderse el Renacimiento
como una exhumación museística de lo H om br e de V itr ub io
L a t ra d ucc ió n d el T r at a do de
clásico, sino como un aprovechamiento,
l a A r q ui tec t u r a d e Vi t ru vi o
por las necesidades de las nuevas for- d i fu n de l as fo r m as a r q ui -
t e ct ó nic as cl ás ic as
mas de vida , de los elementos que ya
habían dado prueba de su valor y efica-
cia en tiempos remotos
Y que en realidad no habían desapareci-
do nunca de la circulación, según prue-
ba su vigencia a través del románico y
del gótico .
P l an o de l a ig les ia de
En esta etapa los hechos arquitectóni-
S a nt a M ar ía d e las
cos se erigen como obras personales F lor es
del proyectista quien estampa en sus O b r a cu mb r e de F eli p e
d e l R en ac im ie n to B r u ne ll esc hi
creaciones el sello de su personalidad
1 2
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ELEMENTOS ARQUITECTONICOS
PLANTA
Los elementos están ensamblados
según una simetría axial rigurosa.
( f ig. 1 )
El interior dividido en secciones cua-
dradas cubiertas por bóvedas de
F ig . 1 : P l ant a Pa lac io S t r oz z i
cañón o aristas y coronadas con
cúpulas.
Las torres no son usuales, pero si
las hay se sitúan simétricamente o
centradas.
F ig. 2: Sillar es labr ados
Muros
De sillares labrados en forma de
almohadillado. ( fig. 2 )
Aberturas
Rectangulares y de medio punto,
rematadas en la parte superior por
una jamba y arquitrabe en forma
triangular o curvo. La disposición de
las ventanas es simétrica y en hile-
Fig. 3: Palacio Rucellai
ras. ( fig.3 )
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Techumbre
Con bóvedas semicirculares sin ner-
vaduras. En muchos de los casos
realzadas con pinturas. La cúpula
cobra marcada importancia en este
periodo ( fig. 4 )
Columnas
Fig. 4: Capilla Pazzi, Florencia
Retoman los ordenes clásicos estan-
darizando y buscando una función
estética para la ornamentación y
una estructural para las arcadas.
( f ig. 5 )
Ornamentación
en almohadillado
De inspiración pagana y sobria. Un
Fig. 5 Detalle ventana
motivo ornamental frecuente es el Palacio Strozzi
medallón empleado en frisos y fron-
tones de puertas y ventanas.
( f ig. 5 )
Molduras
A base arcos enlazados para formar
bandas rectas que buscan el predo-
minio de la horizontalidad en los
Fig. 6 Moldura típica
3 edificios ( fig. 6 ) 4
renacentista
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RENACIMIENTO ITALIANO
Generalidades
Las manifestaciones del Renaci-
miento no aparecen de golpe, sino
que en un principio no fue mas que
una superposición de elementos
clásicos sobre estructuras medieva-
les Es preciso tener en cuenta que
en este momento se valorizan todos
los textos que hablan de las técnicas
clásicas, especialmente los fragmen-
tos de Vitrubio.
En esta primera etapa Florencia se
convierte en el principal impulsora de
este movimiento caracterizada por
dos tipos de construcciones :
1. P a la c io r e c t a n g u la r ,
sillares con aspecto tosco y viril
( f ig. 7 )
2. L a igles ia, de refinadas, con-
trastando con el carácter tosco
y semi marcial de los palacios.
( f ig. 9 y 10 )
Fig. 7: Palacio Strozzi,
F ig . 9 : Pl an t a I g les ia d el
S ant o Es p ír it u
de
F ig . 1 0: La i g les ia de l S ant o
E s p ír it u
5 6
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El genio individual de los arquitectos
cobra mayor relevancia destacándo-
se:
Felipe Brunelleschi
(1377-1446)
Iniciador del estilo. Ideo y construyó
la cúpula de la catedral de Florencia
Fig. 10: Cúpula Catedral
( f ig.10 ) ,cubriendo el cimborrio de de Florencia
una estructura gótica preexistente
pero de marcado carácter italianizan-
te. Ocho pilares sostienen el tambor
circular sobre el que se levantan dos
cúpulas que se penetran rematando
el conjunto por una linterna y una
cupulita. Tres ábsides, además del
crucero, función de contrafuerte.
Fig. 11 C a p i l l a P a z z i
La Capilla de la familia Pazzi
( f ig.11 ) uno de sus diseños más
tempranos retoma las ideas de a anti-
güedad clásica.
También es autor de otras obras:
como pórtico del Hospital de los Ino-
Fig. 12 P l a n t a H o s p i t a l
centes ( fig.12 ) , La iglesia del Santo de los Inocentes
Espíritu y San Lorenzo
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Juan Bautista Alberti
(1404-1472)
Uno de los más consecuentes arqui-
tectos dentro la nueva inspiración
clásica su obra más importantes La
iglesia de San Andrés de Mantua cuya
fachada delantera esta inspirada en
F ig . 13 : F ac ha da S an A ndr és
los arcos del triunfo romanos y en los
templos griegos. ( fig. 13 ) .
Destaca también la fachada Santa
María Novella Alberti donde aplica
conceptos matemáticos para buscar
un sistema de proporciones ( fig.14 )
Michelozzo
(1391-1472)
Dio un marcado impulso renacentista
al servirse en gran escala de elemen-
tos ornamentales romanos a base de
arcadas, columnas y capiteles. Autor
del Palacio Medici-Riccardi. ( fig.15 )
Benedetto da Maiano
(1489-1539)
Discípulo de Brunelleschi, se le atribu-
ye el Palacio Strozzi. ( fig. 1 y 7 )
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RENACIMIENTO ITALIANO
Generalidades
Al llegar al siglo XVI el Renacimiento
se desplaza hacia Roma donde se
encuentra la corte pontificia. ( f ig.16 )
En Roma se vuelve más grandioso, F ig . 16 : S an P edr o
severo y majestuoso. En este tiempo D e l Va t ic an o
florecen personalidades geniales
como Bramante, Miguel Ángel, Leo-
nardo De Vinci y muchos otros.
En esta segunda etapa las construc-
ciones se caracterizan por:
1.Utilizar órdenes clásicos super-
F ig . 14 : F ac ha da S an t a puestos en fachadas y patios.
Mar ía N ov e l la ( f ig.17 )
2.Se busca una sencillez estructural.
F ig . 17 : P lan t a S an P edr o
3.Unidad equilibrada de las compo-
D e l V at ic an o
siciones
4.Se tiene en cuenta las incrustacio-
nes escultóricas y los planes gene-
rales se hacen de acuerdo con
dichas aplicaciones ya sea dentro
F ig . 15 : Pa lac io R ic c ar d i
hornacinas o sobre los motivos
F ig . 18 : I nt er i or es S an Pe dr o
arquitectónicos. ( fig.18 ) D el V at ic a no
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SAN PEDRO DE ROMA
El Papa Julio II, encarga la construcción
de la Iglesia del Vaticano a Bramante,
concibe la planta de la Iglesia Vaticana
en cruz griega, cubierta por una gran
cúpula central, cuatro cúpulas junto a
ellas y cuatro campanarios. ( fig.19 )
F ig . 19 : P lan t a S an P edr o
Luego sufre modificaciones, Rafael
quiere hacer la planta de cruz latina;
pero es Miguel Ángel que sobre la plan-
ta de cruz griega proyecto una cúpula
mucho más alta que la de Bramante
dándole al exterior, mucha más belleza
que la pensada por este. ( fig.20 )
Se reforzaron los pilares que debían
sostenerla y las naves quedaron mucho
más reducidas que las de una planta
latina. Sobre cuatro enormes pilares
centrales se alzó un tambor, sobre el
que se apoya la enorme cúpula trabada
por dieciséis tirantes que la elevan ma-
jestuosamente hacia el cielo culminan-
F ig . 21 : Sec c ió n San Pedr o
do con una linterna obra del discípulo
de Miguel Ángel, Della Porta. ( fig.21 )
D e R o ma
F ig . 20 : Ax o no met r ía
S a n Pe dr o de R o ma
D e R o ma
9 10
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De esta etapa es sobresaliente el
aporte de arquitectos como:
Donato bramante
(1444-1514)
El arquitecto de mayor renombre. Su
preocupación por las formas y las
estructuras sobrias se reflejan en el
F ig . 22 : T em pl et e Sa n Pedr o
Templete de San Prieto in Montorio i n M on t or io
que se levanta en el lugar de la cruci-
fixión de San pedro de forma circular
rodeado por columnas dóricas exen-
tas que sostienen un entablamento
circular y como remate una linterna
sobre una cúpula. ( fig.22 ) . Igual-
F ig . 23 : Sa nt a M ar ía
mente hizo el claustro de Santa María D e la Pac e
de la Pace ( fig.23 ) . Director de las
obras de San Pedro de Vaticano y
autor del proyecto de la cúpula.
Antonio da Sangallo
(1445-1516)
Discípulo de Bramante supo recoger
los conceptos de su maestro en la
fachada del Palacio Farnese emple-
ando la alternancia de frontones cur-
F ig . 24 : Ax o no met r ía
vos y rectos. ( fig.24 ) P a lac io F ar nes e
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RENACIMIENTO ESPAÑOL
Generalidades
La península unificada bajo la direc-
ción de los Reyes Católicos y tenien-
do España raíces e influencia en
toda Europa.
El arte Isabelino era el resultado del
trabajo en común de arquitectos na-
cionales y extranjeros y en ese mo-
mento llega a la península la influen-
cia de las innovaciones italianas. Un
ir y venir constante se establece en-
tre personalidades artísticas y co-
rrientes ideológicas entre España e
Italia por un lado España y el resto
de Europa por el otro.
Es en este sentido que el Renaci-
miento español para un mejor análi-
sis puede dividirse en tres periodos:
1.Per íodo Plateresco
2.Per íodo clásico
3.Per íodo herreriano
F ig . 25 : Pa lac io d e Mon t er r ey
P e r io d o Pl at e r esc o
F ig . 26 : A lc áz ar de T o le do
P e r ío d o Cl ásic o
F ig . 27 :M on as t er io
de
S an L or enz o d e l Es c or i a l
P e r ío d o h e r r e ri a no
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A RQUITECTURA
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PERÍODO PLATERESCO
Se llama plateresco por la semejanza en
la ornamentación de los edificios con los
trabajos de orfebres en plata. ( fig. 28 )
Las primeras innovaciones son de tipo
ornamental, a lo que se debe añadir que
se importaban elementos ya elaborados
de los obradores de Génova resultando
una amalgama de elementos clási- F ig . 28 : G r u t esc o F ac h ad a
Un iv e rsi d ad de Sa la m an ca
cos y góticos cuya primera conse-
cuencia son: la fachada de la Universi-
dad de Salamanca ( fig.29 ) , la puerta
transepto de la catedral de Burgos y la
ornamentación de muchos palacios de
los nobles de España, a base de ele-
mentos clásicos como la casa de los
Conchas y el Palacio de Monterrey de
Salamanca. ( fig.25 )
En las obras anteriormente citadas la
ornamentación es minuciosa y llena de
motivos florales, adornos caprichosos y
arabescos. La columna abalaustra- F ig . 29 : F ac ha d a d e l a
Un iv e rsi d ad de Sa la m an ca
da y los medallones se emplea con
abundancia
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A RQUITECTURA
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PERÍODO CLÁSICO El edificio esta flanqueado por torres

laterales al estilo español.
Da un buen resultado, la mezcla de lo español y de lo clási-
co italianizante, al compás de la evolución del renacimiento Algunos elementos escultóricos a la
en Italia, en España aparecen formas severas de Bramante manera de friso presentan al edificio
sin llegar a la grandeza de Palladio. con un paso decisivo al clasicismo.

Esto tiene lugar en el reinado de Carlos V, sus manifestacio-

nes son el Alcázar de Toledo, Palacio de Granada y la Cate-
Palacio de Granada F ig . 31 : P lan t a
Construido por Alfonso Covarrubias. P a lac io d e G r a na da
dral de Granada.
En la planta cuadrada encontramos
Alcázar de Toledo un patio circular porticado con dos
Obra del arquitecto pedro Machuca construido todo en gra- plantas, la 1º rodeada de columnas
nito, contiene en su interior un inmenso patio porticado a toscazas y la 2º de columnas jónicas.
base de doble piso de columnas corintias. ( fig.30 ) ( f ig. 31y 32 ) F ig . 32 : Pa t i o c ir c u lar

En la parte externa la perfecta simetría del alzado a base de El cubo externo presenta dos plantas
ventanas imitando el alzado griego o bien el romano a base con columnas toscazas y jónicas res-
de arcos rebajados. ( fig.26 ) pectivamente. En la parte superior de
las ventanas principales hay “ ojos
de buey ” para iluminar el interior.
Esta construido con piedra de color
dorado. En el centro de las fachadas
hay una especie de arcos triunfantes
romanos con entradas lateral y cen- F ig . 33 : F ac ha da
P a lac io d e G r a na da
tral. Esta hecho con mármol también
de color. ( fig. 33 )
F ig . 30 : A lc áz ar de T o le do , plano d e s ec c i ón
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PERÍODO HERRRIANO
Toma el nombre del arquitecto Juan Herrera cuya obra moti-
va este periodo.
El estilo herreriano es de monumentalidad severa y pura
estructura produciéndose una ausencia de ornamentación.
Son obras de este periodo la Lonja de Sevilla, el puente se
Segovia en Madrid, la catedral de Sevilla no acabada y el
Escorial ejemplo más relevante.
El Escorial
Es la manifestación más grandiosa del Renacimiento espa-
ñol aunque por las características especiales que le dio su
constructor es una obra típicamente española. Toma la
dirección el arquitecto, matemático Juan de Herrara, sus
obras juego de líneas verticales y horizontales. ( fig. 34 )
F ig . 34 : Mo nas t er i o de E l Es c or ia l
15
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En el plano se encuentra el palacio real, la parte más reduci-
da, la iglesia, el monasterio, el colegio y los enormes patios
interiores. ( fig. 35 )
Las fachadas son inmensos muros practicados por ventanas
pero si ornamentación ; el patio de los Reyes que sirve de
Atrio a la iglesia cuya fachada se encuentra al fondo, ingre-
sa por tres puertas de arco de medio punto escuadradas por
columnas dóricas que sostienen un arquitrabe, que sostiene
las estatuas de los Reyes.
En el crucero de las naves del templo se levanta una cúpula
que alcanza mas de cien metros de altura. A la derecha se
encuentra el patio de los evangelistas y detrás el palacio del
Rey.
En síntesis el monasterio del Escorial es la culminación de
los tres citados periodos alcanzando la una majestuosa pu-
reza estructural.
F ig . 35 : P lan t a M onas t er io de E l Es c or ia l
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RENACIMIENTO PORTUGUES RENACIMIENTO FRANCES

Generalidades
Expresado por el estilo manuelino
recibe dicha denominación por el rei-
nado de Manuel I quien comienza el
estilo al mandar a construir edificios
conmemorativos por las campañas
expedicionarias en la India.
Dicho estilo es la mezcla del tradicio-
nal naturalismo portugués, plateresco
F ig . 36 : V en t a na de l C o nv en t o
español e influencia oriental.
Desarrollado sobre estructuras góti-
cas se característica por la sobre-
abundante ornamentación del tipo
vegetal. Donde es el torzal quien en-
cuadra puertas, ventanas. ( fig.36 )
Otro elemento ornamental es la esfe-
ra armilar, rematando flechas y piná-
culos.
Generalidades
Empieza el siglo XVI, tiene dos fases:
1.Protorenacimiento
2.Pleno Renacimiento
Protorenacimiento
Los elementos estructurales son góticos pero con ornamen-
tación renacentista.
Para este fin se emplean columnas en balaustre torneadas
cual si fueran madera, adornos vegetales esculpidos , me-
d o C r is t o dallones en bajo o alto relieve, grotescos , emblemas o
símbolos personales, arabescos, zarcillos cubriendo las
estructuras góticas.
Las bóvedas son a base de artesonado en forma de casero-
nes o hechos con losas esculpidas los puntos de intersec-
ción encontrándose adornados con rosetas o claves de
bóveda.

Las construcciones más característi-

F ig . 37 : C ap i ll as im per f ec t as
cas son las capillas imperfectas
( f ig.37 ) y los claustros del monas-
terio de Batalha. F ig . 38 : C as t il l o d e C ha mb or d
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R ENACENTISTA
A RQUITECTURA
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Entablamentos con estilo corintio con RENACIMIENTO EUROPA-CENTRAL

cornisas adornadas de arcuaciones
Generalidades
cuyo fondo es una concha. Todo esto
En estos países ( Bélgica, Holanda y Alemania ) el Renaci-
forma parte de la ornamentación del
miento se había operado en pleno siglo XV; viene operando en
primer renacimiento francés. Destaca
el sentido de una evolución de los elementos góticos los que
de este periodo el castillo de Cham-
marcan el auge y cambio de condiciones materiales de vida .
bord. ( fig.38 )
Se puede decir que el Renacimiento arquitectónico no es otra
Pleno Renacimiento
cosa que una importación libresca de los conocimientos clási-
La influencia clásica es más directa, F ig . 39 : F ac ha da d e L ouv r e
cos. La evolución arquitectónica se lleva a cabo propiamente en
se mezcla con formas y estructuras
los edificios civiles, sin dejar huella en los religiosos.
nacionales. Francisco I hace traer ar-
quitectos y esculturas de Italia para la Bélgica
construcción de Palacios. Junto al Cornelis Floris de Vriendt arquitecto de dos de los monumentos
gótico flamígero francés en la cons- mas emblemáticos de este periodo: el Ayuntamiento de Ambe-
trucciones y sus estructuras, aparecen res y el Palacio de la Hansa. ( fig. 42 ) . Desatancando de so-
los elementos ornamentales clásicos a bre manera el primero uno de los primeros ejemplos de la arqui-
F ig . 40 : Pa lac io d e Ver s a l les
base de figuras humanas y follajes. tectura del renacimiento en Europa central, en el que se combi-
na una estructura clásica de tipo italiano con una techumbre
A las ventanas son de medio punto o
nórdica.
cuadradas, sobremontadas por fronto-
nes triangulares o curvos.

Los más importante palacios de este

periodo son le Louvre en Paris
F ig . 41 : Pa lac io
( f ig.39 ) , los de Versalles ( fig.40 ) d e las T u ll er ías
y de las Tullerias. ( fig.41 ) .
19 F ig . 42 : Pa lac io d e la H a ns a 20
 A RQUITECTURA
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A RQUITECTURA
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Después de una 1º planta porticada se levantan otras tres plan- 2. Pleno Renacimiento
tas, la última de las cuales adornada de un balaustre y las otras Abandona los detalles góticos y
dos por una sucesión de pilastras clásicas adosadas. Toda la se estructuran las fachadas a
fachada compuesta por ventanas adinteladas rematadas por un base de molduras sobresalien-
entablamento. En el centro del edificio se alza un remate con tes.
hornacinas flanqueadas de columnas que terminan en un piná-
3. Decadencia
culo en forma de frontón todo ello ricamente trabajado ( fig. 43 )
Sigue de cerca las formas italia-
nas. No se utiliza imposta sino
entablamentos completos.

El balcón italiano da paso al

mirador uno de los elementos F ig . 44 : F ac ha da
d e la P el l er ha us
más destacados de las facha-
das.

F ig . 43 : Ay u nt a m ie nt o d e Am ber es
Se utilizan ventanas cuadras y
arcos de medio punto.
Alemania
Se desarrolla un Renacimiento que no abandona las estructuras Debido al clima los tejados son

góticas, tiende a la espectacularidad y lo pintoresco. empinados y altos. ( f ig44 )

Se distinguen tres periodos: En la ornamentación aparecen

elementos propiamente alemanes
1. Protorrenacimiento como el roleo que recuerda la
Comprende la primera mitad del siglo XV. Se aplican ornamentación de escudos y
las formas clásicas como revestimientos externo en armaduras. ( f ig45 )
F ig . 45 : R o le o, mot iv o
or n am en t a
las estructuras medievales.
21 22
 A RQUITECTURA
R ENACENTISTA
A RQUITECTURA
R ENACENTISTA

Las buhardillas y las cresterías son los remates norma-
les en este tipo de construcciones. La municipalidad de
Bremen es uno de estos ejemplos. Allí una arquería flo-
rentina sostiene una primera planta de grandes ventanas
longitudinales y adinteladas rematadas por frontones.
Una lumbrera de varios pisos se apoya sobre el cuerpo
saliente que forma el centro del edificio. ( f ig46 )
Destaca en este periodo el palacio de Heidelberg, el pa-
lacio Torgallo y las Tucherhaus.
RENACIMIENTO INGLES
Generalidades
El renacimiento no penetra en Inglaterra hasta mediados del
siglo XVI bajo el reinado de la reina Isabel. En principio esta
ornamentación es fundamentalmente decorativa y hecha
sobre madera. Como en Francia , el cuerpo del edificio se
construye a base de entrantes y salientes con grandes ven-
tanas adinteladas.
Es en el siglo XVII cuando penetra el autentico estilo clásico
con el Arquitecto Christopher Wren, fuertemente influido por
el espíritu de Bramante introducen por primera vez las cúpu-
las. ( fig 47 )

Cuando el clasicismo ingles se aposenta en el s. XVII es ya

bajo la grandeza desproporcionada de Palladio aunque
para las pequeñas mansiones se copian los motivos rena-
centistas italianos

F ig . 46 : Mu nic ip al i da d d e Br e me n

holanda
Posee las misma características del renacimiento
alemán con algunas diferencias constructivas como el
uso de ladrillo junto con la piedra, el uso de las bandas
horizontales y una característica especial la construc-
F ig . 47 : F ac ha da pr inc ip al H os pi t a l de G r ee nw ic h
ción de las torres.
23 24
 A RQUITECTURA
R ENACENTISTA
Elementos
arquitectónicos
Como en todo proceso de introducción del Renaci-
miento en el norte de Europa, los elementos arqui-
tectónicos son la simetría y la ornamentación; a base
de columnas, pórticos, balaustradas y cresterías. En
el primer renacimiento Inglés se emplea el ladrillo
como material de construcción y la madera como
elemento de sustentación y trabazón.
Más tarde la piedra ocupara el lugar principal en los
problemas estructurales, reservándose la madera
para la decoración interior.
A un principio las plantas presentan entrantes y sa-
lientes; solo a partir Jones, el introductor del clasi-
cismo, las plantas serán cuadrados con patios inte-
riores.
F ig . 48 : Pa lac io d e Wh it eh al l
25
A RQUITECTURA
R ENACENTISTA
Entre los monumentos renacentistas
inglese podemos destacar:
Palacio whitehall
Fue planificado por Iñigo Jones que
había estudiado en Italia y era un
ferviente partidario de Palladio. El
proyecto presenta una planta rectan-
gular con siete patios interiores, uno
de ellos circulares. La parte construi-
da nos muestra un alzado de dos
F ig . 49 : Fachada de San Pablo
plantas con columnas en cada una
de ellas, rematadas por un entabla-
mento y la balaustre en la parte su-
perior. La planta baja tiene las venta-
nas rematadas por cornisas triangu-
lares semicirculares. En el interior los
plafones también están sostenidos
por columnas clásicas. ( fig48 )
San Pablo de Londres
Construida por Christopher Wren
inspirada en la de San Pedro de Ro-
ma. Su planta con forma de cruz
latina y en el crucero una cúpula F ig . 50 : C úpula de San Pabl o
apoyada por tambores. ( fig 49-50 )
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 A RQUITECTURA
R ENACENTISTA
A RQUITECTURA
R ENACENTISTA

GLOSARIO Buhardilla
Pequeña abertura en un ático o cha-
pitel.
Arcada
Serie de arcos formados sustentados
por pilares
Cúpula
Bóveda de curvatura uniforme y rígida
sobre una base circular
Arquitrabe
Entablamento horizontal que va so-
bre los capiteles de las columnas.
Capulín
Cúpula de pequeñas dimensiones de
base circular o poligonal que corona
Ático una cubierta.
Cuerpo de un edificio que se cons-
truye por encima de una cornisa.

Esgrafiado
Decoración incisa en yeso cuya capa
Balaustre
superior se retira para mostrar los
Pequeño pilar o poste de fuste es-
diferentes colores de la capa inferior.
trangulado que en serie soporta un
pasamanos formando una balaustra.

grutesco
Decoración incisa en yeso cuya capa
Dintel
superior se retira para mostrar los
Remate superior de una ventana.
diferentes colores de la capa inferior.
27 28
 A RQUITECTURA
R ENACENTISTA
A RQUITECTURA
R ENACENTISTA

Hornacina Ojo de buey

Nicho semicircular coronado por una Pequeña ventana circular.
media cúpula

Pilastra
Jamba Columna adosada a la pared de
Elemento vertical que sostiene un arco,
base rectangular, con basa, fuste y
puerta o ventana.
capitel.

Linterna
Construcción sobrepuesta, generalmen- Pináculo
te sobre una cúpula, que permite que la Cuerpo a modo de torrecilla que

luz penetre en el interior de un edificio. arranca de la cumbrera

Mensula Tirante
Piedra que sobresale de la superficie de Viga horizontal de una
una fachada. cubierta colocada en
sentido transversal.

Nave central
Espacio central entre muros o filas de
columnas que se extiende a lo largo de
Tambor
Construcción cilíndrica debajo una
los templos.
cúpula.

29 30