Tema 2 El color

¿Que es el color?

El color en si no existe, esta afirmación es muy rotunda, pero tras el estudio de esta unidad
formativa comprenderemos dicha afirmación.

Para poder indicar el color de un objeto necesitamos un mínimo de tres factores, que son: un
objeto, una fuente luminosa y un receptor.

Objeto

Cualquier cuerpo que nosotros vemos no tiene luz propia, por este motivo en una oscuridad
total no somos capaces de verlo ni diferenciarlo de otro.

Los cuerpos tienen la capacidad de absorber y repeler la luz, según los haces de luz que
absorban o repelen vemos el objeto de un color u otro.

Cuando un objeto posee la capacidad de absorber todos los haces de luz que inciden sobre el
nosotros vemos ese objeto de color negro.

Si por el contrario ese objeto repele toda la luz que incide en el, al iluminar el objeto con una
luz blanca vemos el objeto de color blanco. Si lo iluminamos con una luz cálida (amarillo)
observamos el mismo objeto de color amarillo.

Si el objeto que observamos, absorbe toda la luz a excepción del haz de luz rojo, veremos el
objeto de color rojo.

Lo mismo sucede con el resto de colores, verde, amarillo, azul,….

Esta forma de reflexión y absorción de luz se produce en los cuerpos opacos, tenemos que
tener en cuenta que además de estos cuerpos, también existen cuerpos translucidos y cuerpos
transparentes. La diferencia entre ellos es que un cuerpo translucido solo permite pasar cie rta
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parte de los rayos de luz, a la vez que distorsionan esos rayos. Los transparentes permiten
pasar prácticamente la totalidad de la luz sin ningún tipo de distorsión.

Cuando los rayos de luz inciden en un cuerpo liso se refleja brillo, si esos rayos inciden en un
cuerpo rugoso se pierde el brillo, debido a que se distorsionan los rayos en diferentes
direcciones.

Cuando cambiamos el color de un objeto, lo único que hacemos es cubrir el objeto con
pigmentación, esta pigmentación tiene distintas capacidades de absorción y reflexión de luz,
es lo que nosotros conocemos como pintura.

La fuente luminosa

Se llama luz a la parte de la radiación electromagnética que puede ser percibida por el ojo
humano. En física, el término luz se usa en un sentido más amplio e incluye todo el campo de
la radiación conocido como espectro electromagnético, mientras que la expresión luz visible
señala específicamente la radiación en el espectro visible

Cuando hacemos que un haz de luz blanca atraviese un prisma triangular conseguimos
descomponer ese haz en una banda continua de tonalidades cromáticas, esto es lo que ocurre
cuando un rayo de sol atraviesa las minúsculas gotas de agua, se forma el arco iris, poseedor
de todas las tonalidades cromáticas.
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Debemos diferenciar entre luz monocromática y luz policromática. Luz monocromática, es

aquella que está constituida por una radiaciones electromagnéticas de una sola onda, y la
policromática está constituida por radiadiaciones de diferente longitud de onda. Cada longitud
de onda equivale a un color, por lo tanto, cuando observamos un objeto lo hacemos bajo una
luz policromática.

En el estudio de la luz con referencia a la pintura automovilística vamos a diferenciar cuatro

tipos de luz:
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- Luz diurna, es la luz emitida por el sol.

- Luz A, es la luz emitida por un filamento de tungsteno ( luz amarillenta)

- Luz D65, luz artificial diurna, simula la luz del sol.

- Luz TL84, luz de un fluorescente (luz blanca)

Cuando realizamos el pintado de un vehículo, lo hacemos bajo una luz artificial en una cabina
adecuada para este trabajo. Como hemos observado en este apartado, un objeto cambia su
tonalidad de color dependiendo del tipo de luz que lo ilumine. Por este motivo, podemos
realizar un pintado parcial de un vehículo y al terminar observar que hemos igualado el color
original, pero cuando lo sacamos de la cabina de pintura y observamos el vehículo a la luz
diurna, contemplamos diferencias de tonalidad, este fenómeno se conoce con el nombre de
metamerismo. Este fenómeno es muy frecuente en el repintado de vehículos, por eso, cuando
terminamos un trabajo de pintura es muy importante observar el resultado bajo dos fuentes
luminosas diferentes.

El receptor

El receptor somos nosotros a través del ojo, el ojo es un órgano que detecta la luz y es la base
del sentido de la vista. Su función consiste básicamente en transformar la energía lumínica en
señales eléctricas que son enviadas al cerebro a través del nervio óptico.

En la retina se encuentran los elementos fotoreceptores que son los conos y los bastoncillos.
Los bastoncillos son muy sensibles a la luz y prácticamente insensibles al color, mientras que
los conos son muy sensibles al color y prácticamente insensibles a la luz.

Mezclas de colores

Para conseguir una gran variedad de colores tenemos que mezclarlos entre sí, estas mezclas se
pueden realizar de dos formas diferenciales: mezclas adictivas y mezclas sustractivas.

Las mezclas adictivas son las que se realizan en una fuente luminosa ( ordenador, televisión,…),
en este tipo de mezclas los colores primarios son el rojo, el verde y el azul.

Las mezclas sustractivas son las que nos interesan en el mundo de la automoción, este tipo de
colores no emiten luz como los adictivos, sino todo lo contrario, estos colores absorben y
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reflejan la luz emitida por los colores adictivos. Los colores primarios sustractivos son el cian, el
magenta y el amarillo.

Clasificación de los colores

Primarios

Son los colores que no se obtienen de la mezcla de ningún otro, estos colores son el cian, el
magenta y el amarillo. Frecuentemente estos colores son designados como rojo, azul y
amarillo, esta designación es errónea, y si cambiamos los colores primarios también cambian
los colores secundarios.

Si mezclamos los tres colores primarios en partes iguales obtenemos el color negro.

Secundarios

Con la mezcal en partes iguales de dos colores primarios se obtiene un color secundario. Los
colores secundarios son el verde, el azul y el rojo.

Aunque si consideramos primarios el rojo, el azul y el amarillo, los secundarios cambian y

serian el violeta, verde y naranja.
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Colores complementarios

Estos colores resultan de la mezcla de un color primario y uno secundario, como la

combinación de los tres colores primarios da como resultado el color negro y el color
secundario es la mezcla de dos colores primarios, al mezclarlo con el tercer color primario
obtendremos el negro, aunque en realidad se obtiene un color pardo, no se obtiene el negro
debido a que los colores primarios no van mezclados en igual cantidad.

Colores acromaticos

El blanco, el negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores sin color. Desde el punto
de vista físico, la luz blanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a
pigmento, el blanco sería considerado un color primario, ya que no puede obtenerse a partir
de ninguna mezcla. El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en
cuanto color sería considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla
de otros. La escala de colores acromáticos seria una modulación continua del blanco al negro.

Colores neutros

Son los que resultan de la mezcla de los colores acromáticos (blanco y negro) con los
cromáticos (rojo y verde) y dan como resultado los marrones, beige o champagne.
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Características del color

Un color tiene tres característica visuales que lo diferencian de los otros: tono, intensidad y
saturación.

Tono o matiz

El tono permite diferenciar un color de otro por la longitud de onda que reflexiona en un
objeto, así diferenciamos un verde de un rojo.

El matiz hace referencia al recorrido que toma el color en el circulo cromático, de esta forma
podemos diferenciar un verde amarillento o un verde azulado de un verde puro.

Según el tono del color podemos diferenciar entre colores cálidos y colores fríos, esta
diferencia la apreciamos en la siguiente imagen.

Intensidad

Podemos definir la intensidad del color como la característica que tiene un cuerpo de reflejar
más o menos luz, así diferenciamos entre claro y oscuro.
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Saturación

Con esta característica observamos si un color se acerca al color puro correspondiente, en la

siguiente imagen observamos la saturación de los colores.
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Un color poco saturado tiene gran parecido con el color original, mientras que un color muy
saturado es complicado diferenciar el color de origen del color que satura.

Circulo cromático

El círculo cromático es una clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al

resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores primarios de manera equidistante.
En los espacios que quedan entre los colores primarios se sitúan los secundarios. Con esta
clasificación de los colores podemos saber la tendencia de un color, por ejemplo: un naranja
puede tender a rojo o a amarillo, y según la proporción de rojo o amarillo el color obtenido
tendrá una tonalidad u otra.
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Los colores opuestos en el círculo cromático son aquellos que se encuentran uno frente al
otro. Cuando un color está saturado y lo queremos recuperar a su estado original tenemos que
añadirle el color contrario del círculo cromático.

Cilindro cromático

Mediante el cilindro cromático podemos representar gráficamente las características

cromáticas de los colores.
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En el sentido rotativo observamos la tonalidad y el matiz, la saturación la observamos desde e l

exterior al interior del cilindro, y la luminosidad entre los extremos desde la parte superior a la
inferior, de blanco a negro.

Tipos de colores

En el mundo del automóvil diferenciamos tres técnicas de aplicación del color, estas técnicas
son la aplicación monocapa, la aplicación bicapa y la aplicación tricapa (el estudio de las
técnicas de pintado de automóviles lo estudiaremos más adelante), así mismo también
diferenciamos tres tipos de colores, que serian los colore s sólidos, los colores metalizados y los
colores perlados.

Colores sólidos

Estos colores tan solo están formados por pigmentos que forman el color, serian los colores:
blanco, rojo, azul,… independientemente de la zona de observación el color será siempre igual,
sin variar su tonalidad.

Se pueden aplicar con la técnica monocapa o con la técnica bicapa, aunque lo más usual es su
aplicación con la técnica monocapa.
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Colores metalizados

Hoy en día los acabados con efectos juegan un papel importante en el automóvil, así se
consigue que los vehículos tengan un aspecto atractivo. A diferencia con los colores sólidos, los
metalizados cambian su apariencia en función del ángulo de observación y de la luz que lo
ilumine.

Estos colores además del pigmento cubriente llevan incorporadas partículas de aluminio en
forma de laminillas o escamas, los pigmentos cubrientes que forman estos colores tienen un
poder de cubrición muy bajo, de no ser así las partículas de aluminio quedarían envueltas por
los pigmentos y se acabaría el efecto metalizado.

Estos colores se aplican con la técnica bicapa, en la aplicación de estos tipos de colores
influyen muchos factores como: la presión de pintado, el caudal, la distancia de aplicación,…

Si las partículas de aluminio quedan en la superficie generan un efecto muy metalizado y claro,
de lo contrario si las partículas quedan muy incrustadas en el pigmento se ve un color poco
metalizado y más oscuro.

Pigmentos absorbentes Partículas de aluminio

Como se observa en las imágenes superiores, los pigmentos cubrientes absorben gran parte de
la luz recibida, y las partículas de aluminio reflectan la totalidad de la luz. Según sea la
orientación de las partículas así será el efecto metalizado.
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Colores perlados

Dentro de estos colores diferenciamos entre el efecto perlado y el nacarado, están

compuestos por pigmentos de color y partículas de mica. Según el ángulo de incidencia de la
luz y el ángulo de observación vemos como el color cambia así como su tonalidad.

La mica que contiene estos colores esta formadas por pequeñas escamas (0,4 micras), las
escamas contienen capas de dióxido de titanio u oxido de hierro.

Si al observar el color desde distintos ángulos vemos que el color no cambia en exceso se trata
de un perlado, y si el color cambia en exceso se trata de un nacarado.

La forma de aplicar este color será con la técnica bicapa o con la técnica tricapa.