sE t Color

c. TONOS f PIEL 1

El Me 11813-1
CON l60 SENCill
Las as s del DibuJo
HIH IL IST IN IN'Tlllf.CTU QUOD Pllti US NON FUtRIT IN SINSU
(NO ttAY t:AOA E (l I"''T[L[CTOOUl PRIMERO •:o HAYA UTAOO EN lOS SEI'lTlPOS)

S mp qu l'l'ltb!!liftftl'l , lo
primero que la
a ato a n

factorlo

VER Y OBSERVAR
NO ES LO MISMO

Nuc tros ojos tienen la benchta

func:1ón de hactrno~ percfh1r
el mundo en el que "\"lVJmos de
acuerdo a la cantid d de luz
existente, lo \'Oiumencs ~ las
tt•J~tuJa,; de la" cosas. Esto lo
pueden hat.cr de dos d:tcrcn
les mam•ras.

La pnmera es rcsrnngtda, con

la umca tinalldacl de pere1b1r
dato que nuestro cerebro tra
duce para ubicarnos en la reali-
dad: perc1b1r si una eh sea es nt
bsa o moren., st e alta. delga
da, de buenas proporcson , 1
e~ t á en un tran porte publ!t.o o
un plaza comercsal. A esto e
le <.onoce como \ f.R.

La :>egu nda tiene un senudo

m !> ampho y pued(• trnauclr
A se como el modo en que un,
persona. de manera lndivfdu 1
o en conjunto con lgún gn1p0
oci 1, entiende las co s d1f
renw1ndo lo que d fine a un
objeto por su rorma de lo que
es mas alla de cll •. 1\ esto se le
conoce como OBSl:RVAR.

Por Tozanl
 l nrencfamos ~sto un
poco mejor: cuando
V 10.S a una chtca. re
Clblmos los d.ttos que
no et~ udan a J)<'rdbirla
como una forma cuer
po femcntno con pe-
chos }' raderas afinadas
por una cinturd hreve.
el r.sti!o del 'abcllo. los
OJOS, la boca peque:1a o
gmncJc. etcétcm. t.:s 1n
formación que nuestro
<crebro traduce en una
mujer r que no!i a~ u da
a idenUftcar st e nuac
ttva o no, joven o \'teJa,
alta, baJa: c. sólo lnfor
macion bástca.

Cuando OHSI~VAMOS e un< c:luca, se perttbc

ma de lo c¡ue stmplcmcnte vemos. Podemos
entender 11 rno' inuentos > una actitud a
travcs de estos: M f!S timtda o de~mhtb:da. s1
cst fchz o deprhmdít. etc.etera. Por la ropa
que use \ los a e sorso~. podemos tdentJflcar
st es una chtca de farmha adtncr.td.t o modcs
ta o st pertenece a un grupo cultural deter-
minado por algun fl{!nero musical (ska, rock,
banda) o comente cultural {dark. htpplcl;
lambtén e puede notar 1e una persona que
trab ja ,;u f1sJCO o s1 ·s desalin da.
~- --9""'111"!------~-
--
~----- -,
· ~ :RJUAQÓN IEN11RE El IEST'UDIO Y
l tA•(J,ISE(~V.ACIQH ~ _ j

como e to

-HUflSOS'WSIBt,aSiftN EL ICUERP() J
- - -

_- --- - - - = ---- --- - -- - ---

 Jambtcn por la espalda
son VISibles ctertos hue·
!.OS, aunque son rr.eno
la <re ta ilíaca de la pel
\ ís (~ ) . la <.olunma ver
tebral, de la cual en la
parte alta de la e~p.llda
pueden notar~e las apó
fis¡s espinosas de las
vértebras cen•¡cales \
dorsales (l} y ia e~pw ·
del omóplato (3). Como
ra mencionamos, estos
hueso son refcrcndas
Importantes que te dyu
daran a dlbUJiU mejor
las proporciOnes.

EL SISTEMA MUSCULAR

~ntt>ndlcndo el s1stema óseo, el SIStema muscular es ma~ sr.nc11lo, pues prácucamentc st.' nota a
trans de la p1cl (cuando el cuerpo C'i mu\- atléli(O), pero para IniCiar <.on el estudio gráfico de los
mu'ic.ulo~. pnmcro debemos entender algunas cualidades de los m1smos. Los musculos Ieahzan
mo\ ímlentos ·antagomstds" u opuestos para mover diferentes huesos, por ejemplo· cuando un
nexor se contra(, e: extensor se relaja. lo cual ha<.t' que, como u nombre lo lndtca, una extremi-
d.,d se flextonc o se exuenda.

los mu~e:uto. pmMdoft1

x.ran haua ~r•t~
los JUptnadofts tPnn ñi
e~ arriba )' ad~~e

lo$ múscu OS ~h'!U

t os eJfantert>s dt!t. dOre$ ln'llnUn V los
mtmwen ) .os dt de~~ ba_~an k>l
latadoru auméft huesos que mueven
t.an t"l tamafMl dt.
unoa ca\tdad
 Hav tres tipos de mus
culos !.! o (viscerasi,
lstr;ado (musculos) y
Cardíaco (cora¿ón), pero
para ~1 d1bujo hcntal no::.
cnfocuremos en lo::. Es
t11ados En un análisis a
consctencla, notaremos
que. s1 b1en lo que nue..;
tros ojos ven es la p1ei
de una chica, son los
músculoc; que recubren
el cuerpo los que real-
mente le dan la forrr.a al
mismo

AqUI \:emos que la masa muscular está presente en

prácticamente todo el cuerpo, salvo excepciOnes en
las que vemos areas blancas ltcndon ·~ y/ o tcjldo h·
broso conoctdo como fasCia), pero lo que es Impor-
tante obsel"\·ar al estudiarlo es que entre el músculo
y la p1el har una capa de grasa y teJidos que los unen.
v en la mujer esa capa es más gruesa en los glutcos,
e tdera!., muslos ~ pcd10. l 'sto le da la "oluptuosidad
propta del genero femtnmo que a loe; hombres nos
e'!canta.
 DIBUJA'N DO POR INl"UICIÓN -;

Varamo~ a aphe<lctone~ mas prácti·

cas de la ob~ervac:tón. En ocasiones,
dtbujamos poses porque "hemos
VIsto" que en rcvt'itas. en lil TV, o
en la \'tda real se ven ·m " o menos
asl". pero no porque reaimcnte sea
así. Aqut, nue\tro scnudo de ob·
sen.·aclón entrara en a<.eton. nues·
tra misión no es solo ver la forma.
s1no OBSERVAR la suuac:rón en la
que esa form<l se da.
Observemos por un momento a
esta chtca. Como sabemoc; por ob
\.1<'dad que es una rnu;er y que por
tanto tiene dos ~amos, vagina, <.ade·
ra amplia y muslos torneados. cnfo·
quemos nuestra observación en de·
talles que son tmportantes para que
quede un buen dibujo al final.

Aun cuando el resultado final es un

d:bujo "bomto", el proceso que se
llt'v6 a cabo fue por tntuictón, es
deur que no se tomaron en c:uen·
ta ctertas <.ondtc1ones ancttómlcas.
lo que resulta un dtbUJO atrac.tlvo.
pero con enores. Ob er\Cmos de
nuevo nuestro dibujo } notemo
los pechos mu} arriba e tlóglca
mt'nlc rectonde<1dos, las manoc; pe
quei\ao; que no ttenen una pos1c1ón
coherente y los muslos rectos. Sin
la redondel que los debería de ca-
racterl zar•

.~
~---------------- - =- =-=-- =-- - - - - - - -- - =--

r
Cuando el dtbUJO tiene una base anatómica correcta, ra sea por
cor.octmtento general de los hue~os o porque no~ basemos en
alguna lnt<l.gen fotográfica, el resultado meJorará considerable·
mente. Aqu1 podemo'> ver que teniendo una base ósea adecuada,
el resultado final no e ólo un dibujo ·bomto•, sino anatóm1ca·
mente correcto. [n esta versión no sólo se cuidaron los detalles
de la anatomfa, smo los detalles en los accesorloc;. Combinar el
estudio de la anatorma femen ina con una adt•cuada obscrvactón
y una practica constilnte es 1mprescindiblr para avan~ar r.íptda·
menre como artista he.ntaf.
A muchos de nosorro<; cuando comenzamos no'i enst'nan
que debemos "descomponer· la realidad en hguras g~omé ·
tmas, pt'ro c;lmplement · nos quedamos con la tdca de
c1rculos, rrctángulos } tnánKulos. l.sto dcbemoo; tras
pasarlo a un s1guaente nivel. \ \'lsua!tnr esas figuras,
que en un prtnCipto pueden s~r geométncas, como
figuras tr.d1menssonales, cbsel"\ ando los sutiles mo-
\'tmtentos que el cuerpo rcahza. Al dthuJar una c htca
como la que ten mos en <'<: a págma, debemos de
tener en cuenta, al traldr, no solo lo que se presen
ta ante nuestros ojos o lo que perc.:1b1mos a s ample
vtsta, c;mo aqurllos elementos que no lo cstan.

F.n la parte de aba¡o de la pagina. ten('mos

el proceso para rcal!z;u la estructura d~l d1·
buJO menc1onado. Podemos ver que se co
mtcnza con la cabeza, como r.ormalmt>nt<'
se hace. pero nota que al dtbuJar el cuello.
no dtbujamos stmp1emrntt• las dos ltneas
que son \'lstbles. smo r.l cu •lio de ma
ncra tridtmcnstonal y como se po :c1o·
na debaJO del cráneo. Ast conllnuamos
(: On e l resto de lo~ elementos el ton.o,
la cmturcl, la caderil, las p1ernas. los
hombros, los brazos, los antebrazos,
las manos. lo:, pies y Onalm<'nte el ca
bello. 1odos los elementos son d1bu
Jad os de manera completa, no mar
cando ~olamente las linta!i báSIC".lS,
stno dtbu ctndo e da ~!<'m<'nto cusda
dosamente. No solo hay que \'er lo que
s~ pre cnta frente a no otros, hay que
observar que hay má allá.

o
 Para termmat con t'5ta clase dt! ohser\ auon
~ abl'!r un preludio a la dasc de nuc~tm s1
gmente núm'.!ro. veremos un eJemplo de lo
que no se debe d~ hacer al momento de dtbu
jar. uponemos que ra muchos de nue:-;tros
lectores han sobrcpa~ado la linea de c-opr.u
los dabujo de algún mangak. henttu, as: qw•
daremos el stgUJ<'nte p~~o en mucho~ casos,
lo que hncemos es ac:ar a nuestra modc!os
de fotos, ~ qué nwJor t¡uc esas fotos porno
grahcc.ts que podemos encontrar t'n lnt~rnet
o en la. rev1stas. Stn embargo, permttanmc
dcc:rlcs que.• no wdo lo que bn!la es oro h
aun cuando las t;hlcas en esta amágenes lu
Ct'n e.xc:tlantts. no ste:nprc tienen los ntCJOrcs
<.UCrJ')O:».

;\qua tent!rnos a una hermosa chtca sacada de

intcrnct ouc de 'erdad luce bren vemo un
tr,tscro bien formado, • htOl> .unosos. expre·
s10n coqueta, sl•nos, pero . ;:.qué pasa cuando
obse• ' ' mos? S:garnos t.:on una lfnea las apa
rentNnerne \'oluptuosas curva" de nuestra
modelo. ( omo cr atl\ oc; ha)' que obscnar
clctcmd,unentt· el fotógrafo v la modeio
tratarán de engañarnos con
pos~ d•ltermtnJdas, lu
ces baen colocad.ts y
maqutllaje, pero co;o
no nos detendra.
nosotros podemos
ver m.1s l!á de e as
vanahdc1des y des
cubil: 1(• \'Crdadcta
naturaleza clc todo ~--~
ti tcatw forultldo.

Observemos a rravf.s de la ropa, dt• l.t marcad línea d•; l.t uwga
\ del maquillaJe, y crv ontrarcmos a una chH·a con un cuei po
bastante normal. Sus seno' • on de her.ho pe-queños. ~u cara no
luce tan bella y sus pronur.c1adas cu%'\ ahora no lo son t nto.
Ojo. no por ~!!>lo ha) que desment-ir el trab JO de la c.hka y su
fotógrafo: al comrarao, debemos aplaudnte , pues h<an lo~rado
sanstacer nuestra pup1la y nuestros deseos por un instante

1ograr una correcta adaptactón de una fotCJgra.&a como ésta a

~~~ dlbUtO m.tngól sera el tetni'l d~· nue.-;tro SI&UI'nte númcw. Por
ahura, er.tr~ne.mos nuestro ojo, aprt!ndarno~ a \ er las )meas y
olúment:s en todo lo que nos rodea Pero adem s entrenemos
•amblen nu stra pnJdcncta, st qt:lerc::s oh enar la chicas a
tu alrededor, e' Ita incomodarla . pué ellas no \'an por la v.da
mtentando excllnrte en lu Cíllle o en los tr.nsportes colectivos:
anres que la creatl\'tdad, está el re pc·to. nunca lo olvtdcn. Apn·n
dan a .tbstrnersc del t.tmp<> v¡sual que ttcnen. ObserH·n todo de
tcmdamcntc, enttc.nd<Jn Ja torma de lo que ob::;t•rvan y chbUJt""n.
('ombmcn e~to con l'l c~tudto de la nnatomta en libro nd~cuado ·
que encuentren en btiJI:olecas o hbrenas y los resultados eran
ópumos. Disfruten sus práctll: s.
 DEMUÉSTRANOS
QU TAN UENO ERES
St te gusta dtbujar hentai y quieres saber que nave! tte·
nes, mandci tu~ dibujos y te lo haremos sabt>r. En esta
secrJón revisaremos los trabaj o~ de u tcdes, lectores,
y corregiremos errores C\peciticos de anatomía, com·
posición, perspectiva } o técnica de reprc.sentacaón.
Solo manda el trabajo que quteras, para que nuestros
expertos lo revtsen, a cualqu ier de las siguientes dlrec-
uones:

Revista Dibujando Hental

Salvador Díaz Mirón No. 156
Col. Santa Maria la Ribera
Del. Cuauhtemoc, CP. 06400
Méx¡co D. f.
dbhentai vanguardiaeditores.com

Nuestro equ1po trabajará para darte los consejos ade

c uados para meJOrar tu técmca. No o'v•des mandar con
tus dibujos todos tu s datos, inclu~endo nombre, teléfo·
no, correo electrómco o illguna manera de locall~arh!,
pues si tu traba~o es muy bueno, nos comumt:aremos
contigo para que formes parte del equipo crc.1tivo de
nuestro grupo editarla! Vanguard ia Editores. ASI que
,A dibujar' F~;;perc~mos tu material, y recuerda que no
vale !a pena crear SI no hay un púbhco que pueda apr
ciar tu trabajo.
Cuar.do mandes tus dabuJos vi;a e mall,
deben de c:umphr e'>lo~o rc:qut.,a:os

• f orm.tto.jpg d~;alr.t calidad

• R~soluc:ón de 72 dp1 ,
• Ancho m xlmo de 900 plxf:Je,
• Im;agtn 411 color en RGB
• Imagen Blanco r N~gro tr.
Gra)-<s<:ale

Revisión ele ortafollos

Hola, muchachos, ¿listos
para un. ~>equefla y cruel
lec:.c.eón sobre la real·dad7
rso t~\pt'ro, porqtw (y la
mento d~ lu'i ona:lo lt
vida no es cxru:t n nt •
como esas hlstortas que
1 n.
Vamos hablar sobre
lgo quC? SMJUramf!nto
lo' h hrán con'> dt>rado
lu obs rvadón d ob •to
dt•sucHte bf rficam •n
te las much has.
Bueno, me van a sal r con
qu~son ;,rtlstas y ncc s
t n su.. OJOS t nto como
su lbplces y penct'!l,.s.
¿ rdad7 O n, 1 cr
pero me U'>tari ad r r
les algunos d tll hl~
Es mcnuro que a la muJc
r<!S no nos usta qu • nos
ve n ¡ .Jos encanta! ¿Por
qué creen, ss no, que l'l!-
guna'i nos Jld mos horas
frente hl e<>~ :Jo? ¿Y por
ql~P las m nlfald.ls y Jo:¡;
cotes JJfOnundados qu •
a y, nos ponemos?
No, no q remos pravo
car nadr no est mos
hu~ ndono prot>iciNl"
S mplcmem \tna acción
tan nc•ll ' oomo clarnos
Un<l ffii1110 d QdtO O po-
n rnos ropa coqu .a nos
hac sentir maj«
Ahora. ¿qué es lo qu no-
sotras ocHamos? Que se
nos rn re como s fuéra
mos un obj to Ohjoto de
d ~; ~. ob;cto d p aCCI,
objeto dr adorno obJ
to ele i'ldmlra rón; ttquc la
pa1i1hm ofensiva clave s
•oo}cto~ c¡ucrldo:. mios A
un objetos<' le pu d axa
mm~rd rril>iHl~bajosln
que s..• sienta pr slon ·do,
se le puede dar la vu Ita v proyoctarl dé nosotr s q~ Yaqued ~~bl
tocar, JXlro ¡Ojo' Las mu una ml•ada,. en ~'le<'Ja SI es ~ ~ en a qae vl-
mos,
jP.res no somos COSl'IS. Ti • n Wlte. SJgnlfica para noso ~nos ha hecho wn vu ne
m•mos !>PntrmlcntO$. H y uas dos cosas: que nos están rat q: hemo apr ndl&\
m a ho más mlno:ootr.. s nv•'\rl""'cto o que qu;a 'l aJgo a IUCf'l., reJX"tídones, que
qut· lo qu pued v •r, m.\ En &nomá!ICO nos pone· entro vtswo probngado y
y no sto) hab ando de mos t t~ la eh más acos., scxu ~Y segundos d
bajo d nuestra ropa. g pil ~de Jme9U! dad d:stanc~a sf. toca! pellizcar y
A di!erer de las ll'\is' lA'> hasta un 1lmpl roce es acosa•
pe s y 13 teleYisión. en b ms r.os. aunque no U'.al;een
Una pena. pepo las mujc VId.:! real no hay los OQUtS ~ rnan~ y el OCLTra
r so Vlvim~ tan at e dns con Photoshop. y maq:.a1a,.ie "pot e1
por os •ne<.llos d" comu corpor ve ridJaJiO. ad<mas
ni lón y la lmag •n que d<' que ma cml.s ropa En no me pn.oguntar"'
u~tedes. cómo se pt
_ oo
SC•\'a!l Con disacdón, pot •u
¡r.Jesto· poco y s n que n die
~ ~ta m., El truco 6c de
ponerse 1ent oscuros p.~~ra
poder cor.templar a sus an·
~. os ni 1:J 11\U!n: n, POf ( VOf,
ya nos lo Sllbe~os de memo-
, A menos que lo que qu.e·
ra"' es Mcet hu r a su modl'lo
o hac tSll lus oncs de poder
go ~stante bobo, por Cl •
to), m mteng n la boca cerra
d.1 Nt ~ 1i:.'S ocurra tocarse
ustlrdes m smos: pod• an
gbnarse un v aje a la co•r •
e oro o e pape de pauflo
en ura pefku de cornea a
ctta1 y no mt> pr<>gunten
cuA ser peor
E.•1 concusión, mis ~H. es
m . • mas para un a~pl
ra t a Ntl~ta, oontempl • a
k» mu,lt>res como ob.,eto• y va
¿No me c•een1 mJtgfnM\" SI
se lnvirtf:)fan los pape s, y lo\
ob Mldos recortados. ·en
~ fue•a SEtlPP.E uste
dts. os muchoK:hos. Oc segu-
ro os p eros d:as estarill:-a
res y pavont'!andose como
galos ant tar ta adrnrraoón,
pero rn s ade ant (uando
d eran cuerna de que mtdi.,
~da m s va or qu un futu•o
poi o rost1rlldo {es d&dr, CAR·
Na les cambiarían ~s cosas.
t Te gusta dibujar fanart Mnta de las
chica\ d• los .,;ideoJCegt~'? Aque te da
remo~ ta oport~Jnldad d,. mostrar tus
hllb clack-5 ~ munóo En (lld¡ nú~ ·
ro, pub ka·emos a \JI'\<1 chiC<! famou ~
~gún Vldeojltl>go ) selocclonafemos
el mep fan.1:t q~ nos N.ya Pegado
~ ef'¿, E1 ti mpo es poco y e! reto es
alto, ibt q~Je afila tus ~ICI'.S y rr.Mld:llo
antM pos¡ble tu tf4ba.lo a la dlrKdón
de to·r~ ek!ctrór:ko· dbhen~ vlM1-
guudlaedltoru.com. Sólo k» 100J0 '
res S«~n los publicados.
 lne!Xperta) c11n grande
anhelos de expenmetmu \
delfocubr r f¡¡~ li n!iatton<>s
que u e a•rpo puede darle.
es la chs «~ 1 crfc<:ta para re
c1b1 le ctonc erótkas de un
hombre o.n ~o PO" en<iefiar
lo que sabe

Un P"l"sonaje ns1deb<l de tener

uparien aa t.erru. qu , unque no
conot.ca n.ucho de las llrtes del
sexo, no s~> contenga e.~peumcn
t.u ~
dt frutar las ens.Ittonc:. que
un hombre puede proportlon.lrlc
Hacer comJc es~ disciplina bastante mas complcoda de lo que norrnatmente se
cree. No sólo se debe de tener una excelente calidad en clbujo, con todo lo que esto
conlleva (conocimientos de anatomla, movimiento, perspectiva, expresión corpor~
wfacial, etcétera.t, sino que ac::temás se debe de saber contar \n:l historia, utilizando
los recursos de narrativa gróflca wcrte secuencial que dispon;amos. Pero no es
nuestra lntencfon asustarlos; por el contrario, se trata de que en esta sección vaya·
mos aprendiendo poco a poco todo lo que se necesita para lograr ser Wl maestro
en cf arte del manga hentat. Lápices a la obra.

JI } conceptos c..ompllcados que

no e pueden expiar. r en dos p
In ~. pero remos \1 ndo 'a.'> <.o
sa lrnpm1. nte, poco .t puco. 1o
pnmcro qu dcbl.'mos dt: rec kM
e qtu• ">1 queremo~ h1H.. t>r cómic
como lo!. j poncse.. prmwro htl}
que e tudl r t'l om1c. ~pon s. No
!ioblo s 1 r•mlo de d•bu o, pue dt
buJar omo ' ~e d1jo es s61o 1
pume1 pdSO pdra hacer conucs
Pas.mdo e t pnmer punto, \cl}'a
mos al l>lfJUil'nte el ttpo de IPCtu
m. Lo j ponr es le~n us libros )
r \lsta'i dt> Dl:RlCJ!A A IZQUIERDA
y de RRIBA tiAOA AHAJO, -;u tipo
de cs<.ntura e ' ·rural y utilt1an
tn·s upos d1\ersos. M!..l\ dlleren
a nosotroc; pues t"'o 'éXJco l e
mos de 1/QlJII..ROA A Dllll ( 1 ,
df:' ARRIB \ llAC lA \BAJO \ nuestr.t
e cratura t>s honzonta!. ( uando
nbnmo!. una n•\ iq nuestros ojo
• \an mmedt ra...mente a la esqui
na sup<'r <» !l'quaerdct, pUl's es nh1
dond tuclo omlrnl.t I>e nué'> d
1t roncr nuestro o o!> la dcr c..h
~ Pn ommr 1. or 1 a df:' la pagm •
\Oh ·mos Id ' sta 1 l'Xtremo lz
qu1 rdo p.a.ra ha ecr lo mbnw dl'
nu \ er ru: ) orra 1 gtna Cuan
do llcgamo!t n la csquma dc:rt>cha
mfcrior de nut>stra 1 "\asta mm
dJatdm ntc nu tra vasta sale de Id
p g:na \ damos \'I.ICltd a la hoJ.1,

Textos: Tozanf
Por Fablán Roldon
Pero para crear una secue.'lcla, ts m~Ct')oarto tener un
personaje. l.o más recomendabl~ e..\ hacer d1f~n ntel>
dl,eoños hasta que E>ncuentres uno a tu gusto. tlay
que dlbUjélr ~~ per..onaJe ton dtfl'If"niC" poslclonh,
sobre todo el rost ro, pua denotar atlttude~ y man
tt-ner una apartenc1a II!>ICd gual en cualqu1er ángulo.
En e~ote caso, como e~ un per..onaJe para do'i páginas,
el diseno puede \araar un poco. pero en el <:aso de
una hi'!torla larga, e.." tndlspensable crear un dtscno
def'lnlttvo que debe respetar e a lo largo de toda la
htstoria.
El siguu:nte paso C..'i l<1 d;agr m~tcl ó n, la planeac10n
de cada cuadro y secuem:ta, ( On la finalidad dt! lo·
grar una nillratwa ~ráh a <:lara } er.tt>ndlble. No es
nccesar1o dsbu]arla correctamente, puede ser en un
c:uade: no vt~JO o incluso una scn11lera, pues es sóto
una gu1a.
Al ser una secuenda de dos p.Aginas. no se 1m rrtse ·
ron demasiados cuadros en la mtroducción. El daseño
del chico es tmprovtsado. pues ~ólo apare<.e en un
ptquet\o cuadro y no fue necesano h.uer un boceto
prcvto, a cxc:cpctón de é re, en la dtagramJ<:tón
r.~ Importante pensar en el tipo de tomas v encuii·
dre~. 1os elo'it- ·up (uc~rcamtttntosl al rostro ~on
más que nada para denotar emoclones, y las toma:,
dt'! cuerpo completo . on pí\ra enfatizar a('(JOn<'s y,
en la mayoría de los ca o:-;, para ublcdr al lettor en
el entorno.
ls común que en el hcnt.u lo~ personaJes <.ambren
abruptamente de postclón, pero es neccsano dar una
pequeña secuencia en la que se entienda o se dl~H ·
mulc un poco lo que pa-.ó. ~n el últtmo cu11dro de la
po.iglna uno, 'emos a la chtra bot:a arnba, despuh,
t>n la págsna do'>, :.e us6 el clo:ote up al rostro de la
chlcii y luego a la mano en su vagina, para pasar a la
toma donde ~"tá bota ttbetjo, vlnJt>ndo,.e.

Como notarás, en esras págmas no har diálogos n1

onomatopeyas, pues nos enfocamos pantcularmen
te en J;¡s sccuenctas de acción . Sm embargo, hav que
pensar en los lugares en donde \

pudieran estar ubicados Jos dlá 1 1 1 )

logos en un có:ntc termtnacio.

Che'"- la~ página~ fina.e~ dctn

do vuelta a la hoja y compara la
daagramactón e on lo'l !llplces ft·
naJcs. Notar~s QU(' hay cuadros
y cosas que se llegan a cambléir,
pero recutrd-a (JU" hacer cambios
en lo:o encuadres es \'áhno sem
pre y cuando aporre una meJora
a J, secuencsa. Puede~ tamb:ar
cuadros, cncuadr •s o m<:luc;o e
cuennas completas SI lo consfde·
ra<> prudente. Juega mucho ton
las pos1c1ones de Jos penon<\Jes
\ lo<~ encuadre , \' usa fondos
sólo cuando <~ea nece~ano, ya
que en as (!.Scenas eróticas, la
iinc4s de v~locrdad o fondos con
texturas a}udan mas al <:ontexto
se."ual de la<~; romas.
La observación es urta gran hetTamienta que se p utmzar para explo-
tar un recursc vatloso, mucha5 veces olvidado en henta : tos ttntos
tipos de cuerpos. complexiones wconstltudcnes de nuestros person
femeninos. ¿Qu n no ha fantaseado con su vecina, con su compa ra de
universidad o con Clq\lella desconocida hermosa ura que cam!na por
la ca!Je? Éstos sor. emplos de chicas de la vida eotkf;anca, pero también
podriamos fantasear con d1fe tes tfpos de musas d sexo.
El hentdi es un género de fantasía. y no por eso nos Junto a t'lla tMemos a una figura m.1sculma que -;ir
r~er:rnos a histonas oo espadas ybru,~erfa, smo que se ve po~ra comp.Jrar las dtfer(m(ias del cuerpo de una
ahment.l de nuestros sueflos y deseos (sexuales, ob · mu,er re.'ipecto al de un hombrl"- Record ·mo~ estas
vlclmente). Olbuj.Y siempre J)Wymates o top models difvrencras báslci~: a mujer es proporcionalmente
puede ser lindo, pero es abumdo y ik!jado de l.l reali más pequcha que e! hombre. sus hombros son más
dad Una muJer no ttene que ser a'ra. rubia y de senos estrechos y sus cade~as más amplkls, los !)E'Zones ~
9randes para ser bela. Recordemos que Id naturaleza más bajos que l.ls tetilds del hombre, I.:Js nalgas y ~n
es hemlosa por su variedad y las chiCas - las criaturas general tod.ls sus forma s son más rQdor.d ¡das. Al
más bellas de la trecK!ón- v;enen en dtstlntos t1pos, lctdo de cctda urd de ~ta~ fi9urc1!>, tenem<» una com·
formas y tamaoos. Antes de 8$tRiLJr el cuerpo ~ · paración con su 11t.1rs~ón en proporciones ..rn<1nga~
nino, debemos conocerlo b:en ~ su forma •...standar~
Aqur tenemos un e!emplo de mu;er de proporciOnes A parttr de e!otos eu<:rpos ll!a:es, d formando lds pro-
nonnales: est.Jtura medta, rc1sgos t!pteos,. no muy del· porc•ones, podremos obtener dlfcrt'ntcs cuerpos.
gada, pero tJmpoco voluptuosa. Chtcas como ésta, Veamos los estereotpos más comunes.
dífíci:mente protdgonlzarán Ul'\d htstorld ~ntdl: l!:'i de
masiado•normal•y no llama~ atención. Sin embargo,
será la base de~ cual parttremos para aprender a d·bu •
jar distintos tipos de mu~.

Dibujo: lrerte l!uán

TI de mujer Textos: Alberto Andrade

 DELGADA
Ur.a chtca que es delgadita, r.o deJa d~ er muy ·an·
Ideal toJab t~·. Su atracti\'O radtca en la dehcadcza de su~
formas, como c;us c-c~denta li e'trechas. Obscr\'a que
• los senos no tienen que ser ~randes para ._er bonl
• to . Nue-;tr.a ch:ca los ttene ftrmes y lc~antadi tos .
Detalles como el tamaf\o y la forma de lo-; pezone-.
marcan la diferencia entre un per:oonaJe v otro en el
henta: . fiJate cómo nuestro ejemplo es de pezone~
• mas pequeño;; comparadM con la chtc.& 1deal

ID 1
/\QUI tenemos a la chtca Id a., un ueño hecho DELGADA
rcahdad. Esta ur.a medta, e bella, ctnturtl ec;tr
cha, enos pertecto (no muy jtrandes ni muy
(hJco • um una hgto:rd C'dtda), pierna." torn..adas
oy abdomen planfJ.
 ATl tllCA
lla}' mujere~ para todo" los gu~ tos, v muc..hos ~nlo·
MADURA queccn con la~ chu:;as a tléticas. Se necesita mucho
cutditdo a! dibuJar este t1po de muJer, pues a p<!sar
de ser muc;culosa. no debe pcrde1 su femtnldad . El
secreto ec;tá en no marcar los múscu!os, smo su ·
gerlrlos w n linea\ dehtauas <!ispuestas dt.• mane
ra cstratcgJCa (para ello es ne<es•mo conocer un
poco d~ itnatorma). Su:~ faunas d~ben e" ldenc:ar
un cuerpo firm e e lnv.tar al mano5eo.

En contra-;te. ttnemos a la tlp1c.s "devorahombres·. un.s

d1osa del sexo que más que excitar lnllmldarla a.! tener
la entrente. Cuando la dibujemos, hay q ue resaltar y
contrastar sus formas · senos grande5, pezones mordl
bies, cintura dimtnllla, caderas anchas. piernas largas
" poderosas que aumentan su Imponente estatura.
 OSA
Ftnalmentc tenemos el que b1en podría ser nuestro e }Cm·
plo más esttli:lado la <.mea \Oiuptuo a. E.-.ta mujer lite
ralmente debe desbordar se:>.uahlad ¡>er todo su cuerpo.
Ha que pcm"r gran énfas.s (ra} a:1do en la exageracton)
t! n ltJt.las lils :zonas et ogcua-. de la mujer e nos, cadt:ras,
pierna , boca Pt>..ro 1r.uldado~ 'il no rnanttent!~ una buP·
nn propurcfón tu chtcn quedara dclorme. fJ secreto stá
en m ntt nC!r co herl'!ncta en la re.ladon hombro~ cmtura
cade.ras. DtCho de otra fmma, a pesar de tener caderota
' clnturlta, no debe par~ct'!r que se \'a a quebrar a la
mitad .

R ll
Altas, dt"lgad¡-¡s, atl('ttcas todas mu)' bcl as. pero no
ha~ que ol\'ldar a las alegres rellemta . Esos fH!Qttei\ o-.
placer..s <t lo que amarnos •chap.tr' na c.u rpo de •
11\-a·. Para esta rhtca, nos enrocaremos en sus forn as
redondcetdas, espcc;tolmentc la cadercls) las nalga~.
Parn dar !a sensa<tón de que se trata de un mujer
()tquc:fut .• h;,y qut' rt-du,;trle tol !argo del tal e (la parte
del torso que ·e encue::tt a entre la ltnea debajo del
bu to > la cintura). Cabe S(!i\a!ar que esta <:hJCíl no
~ delgadól, pero de ninguna manera está pasada de •
VOLUPTUOSA
p o. Su J.:tlttos están muy bJt~n reparttdo .
NoAtARTE VAdO -
------
----- -- --
lia> qmen diCe por ah! que muchas
de las coment~s ¡utfstilas actual~s
~l' han vuelto antftctosas porque
los crudorcs que las integran ya
no dedican un poco de su tle.rnpo
a observu la vtda. por ~1 <.'Of'lttario,
se rodean de una gran canudad de
referencias real11.adas por o tros
am~;tas pehculas, pinturas, foto-
graflas. etcétera, para
tormrtar; como pnnclpal
in~plr•c•ón para u tra
ba.lo (por no decir ql.W!
la unica). tsta prác.ua
es muy común entre los
aspiran tu a com ert1~
tn Ilustradores. Algo que
q:.uzás se d~~ a la rwtu
r•l~l'• solnaria pro1.:11a d~l
d1buj.mte. Sm embargo,
es a[go contra lo que se
debe est.lr en con~tante
lucha, porque $i b1en es
mu)' lmportantP rodearse
dr. la ma~or cantid.ld de
refertonéaas powhlto\, P5to
no debe impedir el acu
camtento a la perspecttv.t
\ nqueza que sólo la mla
mtsma puede ofrecerte al
arusta
Ahora bitn, st todo lo an
tenor lo anahzamos dl!s-
d~ el punto di! \1Sta del
dibujo erótico, nos dclre
mos nM!nta de qut- rt'SUIIa
aun de rna)w tmportaneta
atender a cada uno ~ los
detalles q~ la imag~ \1va
nos puede ofrtctr.
Sólo clla nos puede dar
las herramientas nece
sartas para alc~nzar la
comprenSión empfrtc:a
~· orgánlcét de aspet:tos
básicos como la profun
di dad, la perspectl\ a.
el "olumen ) muchas
otra.~ cosas. Prro sobre
todo podremos percibir
a -.uahdad ) ritmo del
mo\1mlento que el CUH
po desnudo posee l' que
sólo \1~ndolo en acdón
~ pued~ entenckr por
comp'f'to. Para eMo ha
brá que ser muy prActico~ y b uscar
el lugar más ttdecuado para pod~r
muar chicas al natural sin correr el
rtesgo de ser tachados de stmples
\'Oyeurs. mlronf's lasd\'OS o, lo que
es peor, sudos morbosos
- - - - - - -- --
IEL SUFRIDO A 'R llSTA
QUE llENE QUE IR
Al TABUE
C"omo soluc.iOn a lo anterior, ha) dt
versas poslb!lklades. Por ~emplo,
pednle a nu ~srra chica ~ tumo
que nos pose desnuda, a una ami
ga de gran confwn:r.a o hastd a una
prtma de mentalidad abierta. Claro
que cuando ~to no está al alcance'!
de nuestra mano. o ¡l estA, pero la
mhlbkK>n no le permttr. a nuestras
modelos elegidas ~ntregamos tod.1
la plenitud de su anatomla, ~ empre
podemos dar Jlradas al cielo que
Por Jesús C:haVarr1cl MCinépNlus"
LA RIQUEZA DE LA VIDA REAL
eXISten los table d.uKe F..sos lug
res repletos de anspiractón para el
artbta ql.W! qutere ded car ~u r~m
po aJ dtbujo erótlc:o.
l.n Ht«» lugarK. se puede apreciar
mejor el func1onamift'lto de un rue-
po femeninO ftl todo su npltondor )'
~ las mA.s dtwrsas posiciones. que a
ftnal de cuentas es Jo mAs importan
te, porq~ asi lograremos entender
l.a mednica del ruerpo
vivo, la forma en que R
mu~ os musculos
de la$ nalgat.. piHnu
)' derM5 partt>S cuando
se trata de proyectar
erotismo ) Rnsuall
dad Todo par¡ lueao
plasmar con el lipz
esta sen'iadón de movt
m ento en rada una de
nuestras tlustratlOOeli
que se eJVtquecerin
con la expreslvttWt y
organir.adón que sólo
la vkla misma puede
orrecer. AdemU :am
btén podremos apredar
la forma en que la lw.
se rtfle.)l en 11 ptel l de
más ta'tUnlS presentes.
Por 00'0 lado el ritmo )
twbmdad de la~ chicas
del tubo nos darán las
referencias ad«Uadas
para consegwr \11\etM
con puntos de vistas
lnusuales o casi Impo-
sibles.
-
REFLEXIONANDO
Y RESUMIENDO
rs un hecho que si bten
uno ~ putode baJar en
una fotografla o repro
ducc.tón de e~l¡o para
lueao poder relnter
pretarlo con el I.Apl7,
no delM! desprectun
la poslbtUdad de obte
ner la sustancia que el
mo\im~ento orgánico
VIVO puede ofrecer.
Recordemos que a
final de cuenw todo
tipo de expresión ar
tfstlca es un reflejo de
la \1d4 ') como tal. ~tu punto de par
tlda pnnc1pal es la ~ahd•d .
!::j Tu, ¿Qué les haces?•• :orf;déiiZay.Arl
 MINAS
AZULES
Pa•a dibujar profesionalmente,
es necesario tener los materra es
adecuados, los cuales permttan
realizar trabajos más hmp os y de
mejor atl dad. P.u<1 bocetat, mu
cho~ ptof~siOntJies prefieren trau·
con minas de colof azul, las cuales
permrten dibuJ:~• de mant'!ra có·
moda mantenl(!ndo la limpleu del
pape. Su textu•a facthta trazar el
d•h~Jjo defin.tl\'o a g rafito o tmta
sobre ef bOCeto azul; y al d¡g tal!·
zarlo e formato 8itmap. el co or
azul no es regtstrado. fo que da
como r~sultado d.g.tali1aciones
:n.i~ limpias y rápXfas de t~abajdr.
V.enen en dtfert'ntes presentado
nes, la mas común es la mina de
05 mm, aunque tamb~n se puede
encontrar en mtMS de 0.7 :nm, 2
mm y en ~ces especiales. Debl·
do a w mater al ~llas min.1s
de 0.7 y 05mm .son cllgo frágtles lo
que obl;ga al artkt.a a educar más
su t:-a:ro para no romper la mina
en cada trazo. El costo es alto y
P.s complfcado ent:ontrclllas fue-
ra dP papelerías grande\, pero la
búsqueda vaiP.Ia pena. Si t•enes la
oportu•1ldad de comprarlas y usar
las, no podras ~Jar de usarlas.

Costo aproJdmado.
de S2S a $200,00
deplftcllf'Mto ele la pr...,~

MUÑECAS DE COMPAÑIA
Somo~ muchos lo~ i1llc OIUI
dos a las muñecas, ~o hay
de muf\ecas a muñeca~ las
cualt-s ~n ve•dbderamentt>
un~ joya 1a empres<a Onent
lndustry a tra~ de su pA·
g na http://wNW.orientdoiL
comf distribuye as muflecas
sexua.es más lncre b1es que puedas MCOr.trar. Hay vanos modelos, de tamat\o rNL de dlferen
tes ~as y artlcu adas para que puedan adqu r!r a posición que ~or te guste. Son SuaYeS.
he·mosas y fáciles~ ml)lar, con sat sfaa:ión garanttzada por la ernpres.a.
Costo~: desde $10,000.00
 1 ¡
1 1 1 1

=i: :1 ~ & :=:~

..... i""'
['.
1" ["" l/
1--

t-- ·~ . .~ , 7 1\
- - 7
~
1- ' 1-
._
~] l
1 1
~

11_
-~ ~

¡,
.::::;: ~
.,......-,
1 ¡ow.r t.
- ¡.-.. IJ r-
-
i\
,\ r- r-

~
j 1\·" l:- 1- 1/ ~•' r1 j
}\. V
_,_ ~ T
J
.....,. l7
-~
IX i\:::2
V
-~ V ~ V .-+- ~ V

:(
r--
lo'"'

"~ ·-·r
r- .
.......
N
~ ~-~
f-
r........
\
1
j_
/
...... ['
\1
r--
r-- - ......_
k:~
1-
1-f-- 1- ~
=5
~L ~-~
1- 1-

\
·"''ll!lf!!t
C:f,_ r-- l
1r- ~
~ \.-1
~
f-
\ , J \
l7
J \ J
~V
:\.. 1
'...¡.-.
}\. ~
_....... ...._ ¡7
V
-
~
- ~ ~_:;r·
.. "-·- V ~
'--

1
1
,..
-:\.,~ (' ' \ : (: .......
'"" \ ,_ (:' "
=
- ·t ._

·- ~-
-
·-
\ 'l

-
~-

~
·:;:; : -riT= ,_ l;¡¡~~ J- - ,. ;:._-
~.,. .
- t ·-
re= ¡__
·~
__, ""- /_ ~l

~ ~~ íl-F;
~

\ lf
,~\:~ \
._
.
~
~
_¡
V
rJ l/
j
~ t-. ~
-;.-"r--1/
l/
J

~
- ~ t'-
f\._- ¡,.. V
~

.... ....
r' [' ['

·~ ·r >- 1
I/ í' I/
.,
t-
1\ L\ ._. .L i\ 1 f\
~
7 1

1-
! ·~
--!-'
-' - -
~ 1-
1-
1- 1- ~-~ ·~
~~
...... ~-~ i' ;¡,_ 1~ .¡_.. L-~
~ 1~ ---~
~-r~
1-
\· --~ ~

,_~~-<==,_lr V"l
r-
~ r l7 j
-,..-;,._ V
~-
\ íf~
1-
'x ~ ~ ~--V
1- V ·- ~ ¡.-V - .... v
>-- k-- f-
-P~_v

1~
 1
1

'·

• ¡

t [ 1