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  • Introducción y Ejercicios de Modulación de Max Reger PDF

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    Iidad. no so para ensiqueer y var la fone de subdominante (bascaen la modulsewnt see SAE lems iron porue nae Onexign entre lonalidades ditanes, qe 481 se aproximon instamineamente, Hemos te Contrado. para la sexta napolitana, cinco tips de conexion o equivalencis ilizados por Reter ue describimos a continuscion. Tipo A) to bbrimera inversion de Ia tania de lo tohahdad de partida = sexta napottona ée la tonahdad ue esté un semitona haess abaje de dicha tonal dad de paride. Tipo B) Clacorde de sexta napo ana de Ia tonaldiS-Ge partiea = ywimera inversion de 1a subdominante de Ia tonaligad Que est8 una sexta menor hacia arriba de la tonalidad de parids. Tipo C]El acarde de sexta rapoltana de la tonalidad de partida = primera inversion de la domingnte de ls tonalidad que fsti una quinia @enahivcia arviba de dicho lonalidad de para, Tipe)DLELacorde dese 6 apelians des tonaoad de ps snares ée a dominante de Iv omieore 4 ta tonahdad que est un semitone de i tonadad de parida. Tine 4e sexta napolnana de la tonabidad acorde de sexta dance de 1a tonahdad que {std ona sexta menor hacia arriba de dicha tons lided de panda, Asi. resumiendo. las equi cias para DO mayor serian: DO"2? = REa! {tipo A) = LAS wpe B) = SOUS wipe CL = DO>* wipe D) = Tao": (upo E}. Dames Short Ia abla de equivalencias de todos los ‘casos de sexta napottana utiizados por Reger “Tabla de equivatencias del acord deseatg mpolians a a Tips A) DOL se sila), Doe! = S222 sel) REp! = DONS, “ + REL = DOZ*E (doz! Last = sou tal sminente de la dominante (primera invessibn’ 4¢ do menor: doniante (SOL mayor de do menor: subdoninante (fa menor) de do menor: interpretation de este fa menor como telativo éeia dominante (LA > mayor) Ge RE} mayor: subdominante (SOL » ma yor! de Eo miyor: interpistacion de Ia ‘nica con 79 (RE >mayer) como dominant de SOL > maxor (o de 301) menor) IDOF. DOE! (edaYs1, do's, do! vo RED, REN, RES SOL3*"33, SOL! solo sole Téniea de DOF masor: acorde de sexta tolang ¢faZ-la-re} de DOF mayor: inter pretaciin de este acorde de sexta (fazla-re) coro dominante de ta dominante (primera version) de do menor: stbdominante (fa de do menor: interareracion de este fa menor como relative de ia dominante ILA» mayor! de RE> mayer: subdominante {SQL> mayor) de RE > mayor: cian de ene SOL emayor como dortinante de DO» mavor (0 de do amenort {DOs DOL! c= de¥ys, oY. dot t= RED, RED". f= DO2"), DOs! do's), dod! N. B, Las modviaciones de tos menor, #22 menor sol? menor } do's menor respestivamente son coco recomerdables. v2 gue en elias la tersera mazor de ig tonics final aparsee oe cambio. en et smplo 22 |e sexte dona (do) de mi amenor se utiliza de mane ra vosolutamente natural » corrects para ls medulacton, Siese libri sirsiere para cooperar efieazmen tea dings J» niehla casi impenctrable que. @ pesar de todas Iae wvivencias amimicas e imierio tes, sefioren todavin despraciadamente (300s taheras. este seria para una pram Wang dad MAX REGER Munich, octubre 1903 ‘ ahh 4[0 Anilisis de los ejemplos de modulacién 1 SOL mayor @ l }y SOL mayor. Ténica de DO mayor: imerpretacién de este DO mayor como subdominante de SOL mayor. (jCadencia!) SOL"). SOL!*. SOLS, SOLY, | + ELpuiin(—) jo or aimeros tomanos significa primera iwesan (m acorde de sexta} El dobe pul (=) bajo a8 meres romano signifies tepunde iverson (= acorde de ‘yaa eta) 2 2 RE, mayor ‘Tomea de NO mayor: rebiwwo imi menor) de la daminante SOL mayor) de DO or interpretacinn de este asi menor (pe fr inversion! como relative de la subdomi ante (SOL mayors de RE. mayor, (Caden i's © (Do!. pal ness) REY. RE! 3 LA masor 41 MI mayor Sees ) fil) pe (op bce tees de ty subdominante (FA mayor de DO sors anterpietaciin ale ete “fe menor Como subdeminante menor de LA RaYOr ‘adencis"? Gone SLAM Lat LAS. Lal) 4) MI mayor "Tomes de DO mayor: rlativo 113 menor? de in toniea DO mayor: internvetaeién de see fa menor come subdominante men” Ge MI mayor (.Cadencis) {p0!. DON r= MIM, MINS, MIN MEY $1 SI_ mayor Taniea de DO mayor: relativetmi menor) de la dominane ‘SOL mayor) de DO ma- yor: interpretacion dé este mi menor como ‘subdominante menur de SI mayor. (iCaden- cia {D0'. Do! sis), si%s, SI¥. SI 6) FAZ mayor. - Ténies de DO mayor: dominante SOL mayor, euya primera inversion (el acorde de sexta si-re-sol se interpteta como acorde de sexta napolitana* de FA: mayor. (jCa- dencia') Wee Fart FAZY. © ssroltanas eniende Bs subdomi- ane menor de uns onalidsd mayor 0 menar con t retardo- sim preparacwn, de ly sens mesos en ver de Quint tse due so ene ne ie que tmokene en i ‘quota de bs sublominanie menor. Llamo snapoltanes 2 ‘ste seorde porque e! primero gue wind sconciestemenice ‘ste upa de wubdomonanie fut A Seals en Napoes: age. rth 58 toma como dominante de re > menor (DOL DOME =Las!, Last LASS >) re] 49) soi> menor 41) doa menor 0) sol» menor ‘Tonics de DO mayor: acorde de sexi napalitane i3-a-21e2) de DO mayor. inte \de como primera inversion de Is dom: ‘mayor (con la séptima d0>, #5 de sol rmenor: tone de sol? me {DO%, DOM24 = sole%s. solo. sole ‘Tonics ée DO mayor: acorde de sexs napoliana felaates) de DO mayor. seal onde de sexta <5 iterpretedo como domi URE > mayor con la séptima 03. <5 jecis, $) de SOL2: y este SOL? mayor &s Ructameate interpretado como dominante Be de >mener: tonia de Jo2menor. [D0". DOMs> (=SOLs"'s). SOL (= dott, dos! by De DO. spor. aeorde de de DO? masor: int sexe. que es inversion de ‘a dominan- revision de este acorde 6 al mse RE mayor, como dorinastt te de do menbr: com de do menor: subs: do mesor: inter yon de MI 2270! SB Pare modular ami omenor: et f2 snenor tfaraa-de} se toma como acorde 4 sexta dbriea de mi omiencr: dominante (S12 mayor) de mi> meaor. (jCadencia!) [DO:!, DOE: (= do". do! as C= MIs, MIS, M24 ido! = eid"), miss mia!) 8 Advertencia preliminar Exes Contrtuciones a estudio de le modulo: te dinipen tanta sl anucien préfesional tet nee eam nage loads fra mo son un tbr sad remo einen qu ents ne ere end els meade Seem scan de 18 es. emioe ee neat ods exharma eee apr im menein ele! 1b con pes ose: por lnm on tetera eos or eens de mol he ese Corman de latch ibd Cn PO me en tna, sudominale ¥ nant» domme Tonalin © St © dominate fe Mende prague ae <3 te amads rent el pri fda Si tun de i aera. mi 1608 utes dea jm, PARSE, SINISE, Jos.ciemplos. esos principios fundamentals de Tenaga scan compels de semesit Chars romipreoterente nese pare 1s 20> Ghanice manos delades Por supuesto que todos fstonriemples de modulacgn podrian ser tam fle rctuciog de cra manera, pero dudo ave Fhcdun dre selucions mas conesas —es Oi aera in manor mbs lepiess que is que i mutice, qu ethers estudiar estas module ciones fade por un profesor sxperimentad ¢que waive haisadvantenwransportarsTvese [Sate at magn mimes poole de toa Gade encase tenant encontrar sjemples de modulacion similares § analizarlos 9 5U 867 Guieh con el méiodo que ye le olrezco: con To cual el conocimiento de oe principios breve: mente desarolados tn estas Conibuctones a! ‘hut dt lo madeoeiee le resold, mas. Tcl frpor ots pare podrd as skanzar mas adelante tts completa clardad en ty interpreta 5 anifss de modulacioney mis Complcjas armen Ga y contrapuntistcamente Por atmo, riepo que nos tomen mis ejem- plor de moduacion como composiciones, sino fe se considerenstnclamente como. 10. que fon: aston ejercicos para esclrecer los mas Zencillosprinepior dee enschanea dela modula, {ién, uno de los captulos mas importantes — tspecialmente a la vista de la creacion musical ontemporanea— de toda la tcoria musial 7 3) LAB mayor (o la > meno) bd bd hole = de DO mayor: acorde de sexi, ‘napolitana (fag-la-re) de DO mayor: inter Bretacidn de este acorde de sexta, que es al mismo tiempo la primera inversion de RE mayor. como dominante dels dominan: te de do menor: dominante (SOL may e do menor: ténica de do menor: interpre tacidn de esie do menor como relative de inante (MI > mayori de LA > mayor to de Is >menon): tonics de La > mayor 9 de Ia smenor) 48) RE > mayor (o re menor) SS 0 ‘bite de DO mayor; acorde de sexte apolitana (faz-la-re1 de Doz mayor: inter- pretacion de este asorde de sexta (fazsla-re) como dominate de lz dominante de do menor (primera inversion de esta domina: te de la dominanies: dominante (SOL. m: yori de do menor: tonice (do menor] de do menor: subdominante (fa menor! de do me for. § este fa menor se interpreta como re Jativo de la dominante iLA > mayor) de RE 2mayor (0 de re >menor): dominante FLA smayori de RE» mayor (@ de on): tonics de {hoz D9 t= Rely, Res! veorde dé sexta tet de DO mayor: inter- in de este acorde de sexta somo do. las eensenciae arinveas iter: ese tehnres tndanin deetraciadamecie feta fexto sera param una gran tangas MAX REGER Munich orebre 1903 hh 4|orr Anilisis de los ejemplos de modulacién 13) FA mayor 14) St amays * = 1 FA mayor ‘Tomiea de DO mayor. relavo (re meno de ly suhdomunanie (FA mayer) de DO Imayer. imterprelacion de este re menor Erme velaiea dela Unica FA mayor C3 encia"s {Do!. Do" ANH, Fal, Fat. Fall i SI amayor ‘Fonica de BO mayor: interpretacin de ‘este DO mavereome dominante dela domi- mnonte* de Sts mayor: dominante (FA mo sont de St «Ls damnum dea dian tnt tens eer eux mene, weve wn ade a2 See errant nausea de bo aan ee det en Ox avs com i Somnait SRE Sr «SOL mayor, 00!» 00 mat a 15) Mi amavor Tomiea de DO mayor: subdominants me aoe fa menor. primer2 inversion) d& DO mmavor: interpretacion de este fa menor Come relativo.de ls subdominante (LA 2ma- son de MI> maser. (iCadencia! {50% DONS = Mist), MIs. Mis*. MD Im LA smayor ‘Tonics de DO mayor: acorde de sexta pretacion de este acorde de sexta ‘Como primera inversia de la subdomina CRE» mavgy) de LA mayor. (Cadeneia!) [DO',DOM ES (= Last, Lae. LADY Laat i 17) RE Dmayor 18) SOLb mayor Teniea de DO mayor: subgominante me or(fs menor) de DO mayor: interprtsaion Ge este {4 mener come subdeminame de do menor. (:Cadencia’) {DO!. DOM>: = do), do%t. do'. ; dol) ) fa menor ‘Tinica de DO mayor que es inerpretada ‘some dominnte de fz menor: luego cade: ibo': 38) she menor 4 smenor Fonwca de DO mayor, interpreiads como ‘gominat inanie de si menor minente 34-40 [mist de si menor mz menot "Tenica de DO mayor: subdeminante me norifa menor} de DO mayor: imierpretacion de ene fa fc sens dirico de menct Hanledo} comme aC Gomires or dem fore woniga de a {DO DOM x= tase ta Fonica de DO mayor: sexta nopelitens tfacazere3: ge DO mayor. al cual acerse de sevte ‘Talao-te>) es interprétade come subsominante ée LAs mayer: dominants Mis mayor de LA mayor: tanica de LA? ‘ser ces sépting meaor. el eval acorde se séptima de LA2 mi ola) 7 RE smuyor nics "f 2N maver, acerde dé ext rnapelitana (fe-lasreat de DO mayer. intr pretation de exe acorde decent (alanr691 ome primera inversion de [a toniez de RE~ rayon ((Caoencia» IDO! DOs (= RES, REA. RES RET 181 SOL mayer Toniea de DO maser: acorde de sens napoltana filigeren de DO 4y0rs ine freiacion d ee send de eat ian) (Rresmavert de SOL shaver Caden" 100" DOto1= SOU", SOLE. SOL: sole) 10) DOr mayer 20) FAP mayor i 19) DOr mayor rs ‘Tamica de DO mayor: acorde de sexta napeltanatflap-reb) de DO maser: ier Fretacion desc acorde de esta alab rh) come primers rnversion de 1s dominante Sei deminamie IRE s mayor! de DO 2 ma Sor, daminante (SOL > mayor # 31 8& DO? Jor DOs = DOS. DOs, DOS o>") 20) FAR mayor “Tomes de DO mayor: acorde de sexte rapaiane(laelas-te>) de DO mayor: inter. pretacion de ete acorde de seat (Tala >-Te0) fomo primera inversion de lt gominante (RE® mayer! de sol >menor: interpretacion fe eae tolp menor como relative de la sub Gominante (sl = mavor) de FA® mayor deminanie de FA's mayer: ténies de FAr [B0! DOM t2 (= so} FAD, FA sole! (= FAS 2) S15emayor 22) 1a menor ete 21) SI Semayor : Ténien de DO mpyor: aorde de seta apotiana (alae) de BO mayer: inte » pretacion de este acorde de sexts (fi 5) como primera inversion (acorde de sexta) de la deminante (RE >mayor) de SOL® ma- yor: interpretacion de este SOL mayor come dominante de day menor: interpreta: sign de aste do menor come relatixo de le subdominante (Ml 29 mayor) de Sle ma: (FA mayor? de Shoe saya: ionica de Sl2> mayor {DO!. DO" s> (= SOL), SOL! {= 40" Sts3't. Sto". Tories de DO mayor: tative ire menon de ln subdominante FA mayor’ ¢- DO mayer: interpretacion de este re menor zo subdaminente dé lz menor. \Caden ea") [De!. 00" "Tonics de DO mayor: relative fle meade? de a tonics de DO, mayor: de exe Ia, menor some sibdominamte 6 smi menor, (iCadencis {DO DO" (=m, ih. mi wl FE ae D0 mayer: epimers ive ae BS maar atorae dese soe Peay come 18 mT mite Soren (Bo oats e eS.) 2) fazmenor * 361 doz menor Sa / ze soe 2 fa menor Tomiea de DO mayo: Je lz dominante (SOL mayor! de DO ma: gor: incerpeetacion de este acorde de sexta (Gicresoly como sexts napoitana,de fs zme- ner. (iCadencis' (D0! DOY( = 261 doz menor Tonica de DO mayor: dominante (SOL mayortde DO mayor “Interpretacién de este SOL» no subdomsinance de RE ma- fac+c1 fee 3. fas’, fat) a J wt 8) SOL; mayor { ee / 7) DOz mayor “Ténica de DO mayor: relativo mi menor! de In dominante (SOL mayor) de DO mar ‘or: interpretacion de este mi menor como Subdominante menor de SI mayor: domi tnante(F Ag mayor! de SI mayor: inter preto- ign de este FAEmaser como subdominante de DO z mayor. 1iCadencia {Do!, DOM 1eSIs1, SIV (= DO2" D0:. DO:'| eyes manne. ty cadence ve ade de em a7 vies cen we reser ‘nore de ete acd Je es? ‘unas lune wen “gy SOL mayor *Tanies de DO mayor: reativo (re menor) dei subdominante (FA mayor) de DO jor, damminante (LA mayor) dere MENT: Trucepretacion de 1a primera inversion. de IC LA mayortelacorde desexta doz-mi Como sexta napolitane de SOL; mayor sdeneia) {bo}, Do" (= rel", rete = SOL soui**, Sots!) ‘Tonice de DO mayor: relativo (re menor! de ls subdeminante (FA mayor) de DO. mayor, interpretacion We este re menor Comm suhdomingnte de Ia menor: dominan- te (ML mayor) de lr menor:,interpretacion de Is primera inversion de este MI mayor (el acorde de sexta solzssiomi) como sexta napolituna de RE 3 mayor. (;Cadencia {DO'. DOM = fa"). 1a¥s, YE (= RERM 32), REM. REZ". REs'] . actin omer aes ime Stivisvoes Livi ic emp oa Antes gvonen 0s aeordes manures. ee 101 LAz mayor td ed ya Toniea de DO mayor: relative (12 menor) 9 e Te ténien DO mavor: interpretacion de ‘sie le menot come subdominanie de mi ° menor: daminante (S] mayor) ée mi menor imerpretacion de la primera inversion 8 ste SI mayer (el acorde de sexja e292) ome sexta napelitana de LA mayor. (iC Seneia!) [DO HO" gm i mi (= LASSE, LAER LAE, LAZ!] Hy MIE mayor “Téniea de DO mayer: relativo (mi mencr) ets dominante (SOL mayor) de DO ma tor, interpretacin de este mi menor como Sobdominante de si menor: dominante (FAP u for. imerpretacion d¢ 12 nino) df ator de ente FAT mayor (cl primers inversion Fearde de sext® MeGiana de Miz mayor. (iCadeneia’) Poot patie oul. at Mand’, MIE. MIE 1 Sit mayor -Tanica de DO mayor: relative (mi menor) de fb dommnanie (SCL mayer) dz DO ma for, inerpretaeign de este-mi menor €omo SUndominante desi menor: dominante (FA toavor) de si menor; interpretacion de este Faz mayor como nica de FA: mayor: Uominante (DO? maver. primers inversion} (Se FAz mayor. interpretacin de este acor- de de sexta (mit-solf-dot) como sexta napo- IWara de Slt mayor. (iCadencia Dol (= si), SNE (=F Mszy, 1 sie¥t. iz, Ste!) Fry 2608 en primera inersén, DOM: yi asta sien. es des Une seta mish Soot nee twenor td! eau ab Sy nen 4 todo el sistema medulaore de Reger et ei scans a sohdoinant eos 1c arribada. Disponiendo de una pran vaniedad 4e acordes que puedan cumplir esa foncion de de cualquier tonaliéad. yen pore» pasos excepcign de las tonalidades mas ditanes en cireulo d= guint, pocde abirarse una subdeminante idénea, bn de una tonaiad i lermedia bien dela ionahidad dearada Desde fia sobominate se emir en ls cadena seats ge torahéed oe aritde) ese seansn tonabdad intermedia meres para la med, hee Razones estilisticas EI rasgo caraciersice de las medulacicnes |gue propone Reper ex Ia brevedad, ls concinn Se rate de pasar de una tonsldad 2 otre ce | manera mit directa pouble (por supeesto, comma ya hemes setalado antes, sn utilizar nonce [a enkarmonia) Abora bien, Reger no vulnera con extolatradcionclisica, que mega la exabil: 2d de ls modulacién cuando el acorde que ambi Ge fencign tonal pasa 2 desempefar en 1a tonalidad de arribada la funcibn de dominante fe detonica Ax, una modulacion del tipo D9! DON (='1:4). ts! esinsuficente para ir de DO 2St,uufiene no pordemasiade bree. enter suena, eccome al arnmiemente pobre Mis inadmisible segin 12 teria tradicional (a no ser que se trate de una yuxtaposicion de Tonalidades. expresivamente contrastante). e& cvando el acorde de Ia tonalidad de partiéa ue se interpreta come perteneciente at mismo por ejemplo. para ir de DO a FA: DO! (= FAN. Por supuesto Reger no incurre ceniales excesos, Veamor como resuelve los dos ass citados. Par el primero Ce}. 141 sigue un Camino breisime. peto compensado por una fangial_nquess armonica: DO! (= 518", SI Sis! En ver de ir a 1a subdominante dels fonalidad ce partita (dominante dela tona- lidad de arvibada), interpreta la t6niea inicial «omodominante dela dominante de SI. introda- ciendo después el acorde de septima de dominan- te. Para el segundo caso (posibilidad de que slacorde modulane sea ya Ia tna de la nveva tonalidad 6.131. Reger Butea un rodeo bella: ‘mente lopco: en ver de introdueir la subdomi- ‘ante. emplea su relative menor y luego el acorde Ge séptima sobre el Il grado: DO! DOM (= FAY), FAM, Fa’, FAL Un caso similar de cntiquecinento arménico podemos ver en el 6.47, para modular de la menor a mi menor, En otros casos Reger no vacila en introdvedr 3 amente contrastaniel sien ver de musica mane- Brsmossuperficiescloreadas En Refer en cat ‘io. el trabajo moduisione es 3 corta distancia Lmsv misica ne hay Blyqs eaten tnpalmen Xe homogénees. sino passes snsades en les que 4a tonalidad fluctés consiantemente. Enteness cuando desea un cambio de tonaldad. puede recurrir a procesos muy breves con la condicion de que saturen inmediatamente el espacio sonore de Ia nueva tonalidad, Esta.es le razon de que en la misica de Reger apereace muy 2 menudo el otal tonal (y 2un el cial crematico) en espa- ‘ice muy reducidos (por ejemplo. en vn compas). No se trata (come ha dicho alpinritico apresi- radot de una «premonicion de 6odecafonismon que disparate! sine dela consecuenca logica ‘Be saturer ae prise las Muctaacons tone El rsmo elo de Reger eipiea ambien se: {Eevion por la sexta napeiana, pot la subom: tante menot 0 por la sata dora, acordes todos tiles que. sin introdvcir propiamene el erematis- imo. permiten répidas conversiones de Ta escals diaténica. En Reger es la propia melodia ese melodia tan peculiar que hacia notar Ernst Toch— la que arrastra tras de si las incesantes Auctuaciones arménicas. Veamos, por cjemplo. algunos pasajes de la Suite pora haller op. 130. En «Colombina» (n° 2 dea suite). el tema inicial {en los oboes) ya presenta las doce notas antes de terminar sus ocho compases. En Pierrot y Pierretter in A), le doce notas aparecen en 6 el tema iniial de cuatro compases. En el «Vals deamarnin* §).eltema,muy sstense, se preven ie mr Gicamase de cuatro wotas arrancando ada ver de prados ditinios ¥ on intervilica Gistinte (el ritmo permanece): mucho antes dt quedsr totalmente expuesto. han aparecido las doce notes. Cada wescamam del tema compora tun proceso pseudocadencial, que recae sucesiva- mente en los siguientes grados de MI mayor lave e+ ta tonalidad de Ia pieza): 11. IIL. 1¥. JWINIV. MII, VIL TIL IV. 1, Cuando Hepa la nica. el espacio arménico ha sido pric- ticamente recorrido por seis tonalidades. En un compas de la Serenoto op. 17 a (en unos tres segundos) aparece el tolal cromatico, con lo que la irisacion tonal es absoluta, En otros casos ‘no hay. como en la Serenata. concentracién to- nal, sino un desplazamiento 0 sbarrido» conti- hnuo de unas tonalidades por otras. Véase como. tun hermoso ejemplo el comienzo del Requiem op. 144 b, en el que el extenso pedal de tonica en los contrabajos (10 compases) $e prosigue fon otro sobre el grado fesjados sien laces otros desplazamienos tales 4 oe de extensisima ove Vi. VIB, VoL En suma: la teoria modulatoy tuna consecuencia de su propia praxis anistica Estas modulaciones, pues, aunque irreprochable. mente utilizables a nivel escolar, implican. de sieuna, manera, un estilo peculiar euyo rasp ria de Reger es ” cadencia: 1, 15, 14, II, IV Tipe BY DO Me w Laat Ginie ease gue ay Tipe) DOM 6 stat FANS» Do Tipe Di Tipo EDK Obsérvese que contnibuve ala eficaciay solv: a del acorde de sexta napolitana el hecho de que para Reper Ia sexta, aunque considerads como nola exitaha 2 la armonin (retard) ne ‘obliga a su resolucion en la quinta del acorde, como seria lo tradicional. Asi, se dispone de ‘un medio que conecta de inmediao (iy sin nee sidad de estat pendients de su resolucién!) con Ja nica, con a dominante ycon la subdominan te (todas siempre en primera inversion, natura mente). Leave no impale, por supueste, que Ja seeueneia ya que no vesolucién ~ de la sexta rma ings ob! azure de demicante, fide epiima de demmnante ooh el VE eaden Coal, do: Ie eual equvale a as resoluciones Uradicionales staiicamenee) mecaismo que sg en imponancia a Ia sexta napolitana es el empleo feos relatos o tonabdades parallas ten 0 tjerplos,en das de ellos dos veces. Este recurso. ‘muy Wadieional. no parece aqui empleado por faaones estétieas (como es el caso de Rimsky~ Korsakot. que prefera. en las modulaciones. Uwodueit satiedad por is aliernancia de modos Imayores » menores) sine por disponer de un medio agil para las marehas de tercera, Tambien aqui creo que es patente la influencia de Rie- mann. que introduce en las modulaciones mar- has de tercera, por su fill comprensign, reser vando la de quinta pars el paso final. Por ejer plo, para modular de DO 2 SI, mejor ir a MI (lereera) que a SOL (quinta), rexervando asi la marcha de quinta (MI-SI) para el inal. Reger (ej. 5) liza este misma camino, aunque intro- duciendo Iuezo la subdominante menor: DO!, (= S1,), SI, SI, SH, Proceso similar teneantsamos en el 17 (de DO mayor a REp mayor), donde 1a modulacién es DO!, DOs REo}, RED", RED", | Red, eludiendo la quinta (inferior) FA y prefiriendo la tercera lab, solo que a través de la sexla napolitana (el DOMs2, que es una primers inversion y que, ° Tor tao, ten come fundamental elas. que REo. aii . : Flempleo de a sutominante menor aparece en 18 de tos sjemplos (en cinco de ley des ‘eee. Esta subdominante menor (D0) ene en algin aspect un papel similar al dela seta apolitana (y al de a sexta doriea). nodes én eseala acordes que sustiuyen# lor propos de determinado rade pero con sleuns aheracon (sin enirarya en el idroso problems de se trata de verdaderas alercionescromiis) Wo ue suiomatcamente los telocions con Is acordes propios del scala de rss tonadadet Y sobre iran radoe La subdommanie menor Fesuelvenormaiment en acorde de dominone Senel Vi cadena. ravendo a drstcrmente In cadencia.No tiene. desde ego. In procs capacidad de relaein de Ip ses mapltans Pere también Reger lo considers como fuse un acorde de Is tonalida. siempre disponible en ver dela subdominant 1 dominante dels dominant (es deci, wna shonin wcuelrn se po) apnee tif cemposten uno de lls Jos vee). Come is subdominante menor y ls sera napolians {también una varedad del foncion de subdo. minante. Resueve siempre en ls dominate, en in septa de dominanteo en e) VE cadencial Por timo, a sexta doce (conceptoacuhado por Riemann), que cs tna sexia mayor en eh 0 modo menor. aparece en 12 ejemplos ¥ resuelve iEualmcne sabre ls Gomiante sobre acordes de sepia ssoee el Vi sae zunien Ia seats ‘ores funciona como subdonunante (en 81g ato, puede ser interreiada come sexta napalita- na: alls DOZI, &j, 73), Un uso que aparece los js. #2. 86 "87 en modulaciones comunes aque levan por igual al modo mayor y al menor. ts la iterpretacion de un acorde que, se toma como relativo dela subdominante de ia tonalidad de artibads. aleanaa el modo mayor: y si se toma como sexta dérca leanza el modo menor. [Asi 42) do! puede intepvetrse como Mle! © como mis: (sexta dente). En este thimo 250 nos leva al modo menor (mi menor. El cmpleo de la sexta dorza. en general para el paso a un modo menor. puede verve muy clara mente en el ej. 33. modulando de DO mayor 2 301 menor: DO! (= soll), sol, sol! Es decir. Ja interpretacin de DO" como sexta dériea cn vez de como subdominante (como seria el «210 en la modulacién de DO mayer a SOL ‘mayer. 6.1. permite el paso inmediate al modo Con todos estos medios, Reger dispone de Cinco subdominant) ls sbdominant de Ia Yonaligad. con las nolas propias de la cscala (D0"):cH la sexta napottana (DOM), le dom ¥ subdominante menor, con la tereera ménor alte, Fada cromiticamente (O"):@) la dominante 4& a dominante (DO™, en la mayora de lot ‘m4 Que nos esforcemos con suiles avarice sazones part Hae {cundane en a consracinn mua et Nyasa os tonalidade. sine oe era um medi aes ns Ls modulacon ca amen. pen un aco expres ne et prece recedat le infindad Ge ceses cones en go Um medulaion ean tn sulemice ple? eater Yee er, poule (ofr oe ts vets be perme Pe Imodulacion no parece pune “Seria posi hy secupeay er ona moves Setar en ver de storake cromavecte (0 ut Etematicos) La tea de modaacgn v2 nds Hlemente unde 9 Ta eidentis de eados al muvsas eas. Les intern que alunos compe INaver hemos heche en ese senido lS. Fo! Sipe escuatro mocas exalt demi sstema $ERsean pecan ser frutferos como hase arn a reoperacicn de To modulveién come Factor atisticn » constrictive, ‘Yen este aspecte, inditetamente —y2 que cel teat de Reger se. S025, por rupuesto, 3 era mp Cidentea gel mares de ts moves actual pod nas de ls wportunidad de Ser un juste cesta traduceién Nomenclatura La traduccion de exas Cammbuciones af este dude la madular no ofrece ninguna difieuliag ‘special Los termina vsados pet Reger son Jos habituales, ademas de tatarse de un scabs Janse muy eesringide. pot la props indole det Iibro. No chatante, recogemes aqui. reunides. dichos terminos. Toniha = rime ‘Oherdormnamte (a\eces Dominanteb= dominame, Unterdomnante = swhdomnani. Mollunterdominante = subdominante menor. Zweite Oberdominante = daminonte de 1a domi- Neapolitaniache Sexte = sex Dorisehe Seate = sexta dévic, Codenz = cadencia, Parallele = relarivo (tonalidad relaiva), Versetzung = inversién, Uméeutung = imerpretociin (diversa) de un acorde, Verwandlune = conversion 6 trangfarmacion (de ‘un acorde) nepotnana, Si la terminologia de Reper r € =P 9 Nene peculiar ‘Aa6es. $i Tas tiene. en Cambie ce ; Abeta pars be areas Toa nomenclatura me parece mae momenta me pace ate G20 8 coneisién: ai pues se ha resprade ese lament tomo eh respead en feet! hs <1 minimo deal del es expestive de Ree Jo hay qbe recordar que cuande Rerer habla, en los procesos modulterios. d& mime nor. SOL mayor. fez menor. ete, se rete por ‘val a acordes que 2 tonalidades Ese puede parecer un poco anfibologice. pero poset una pice interma: para Reger. todo aearde plan {una tonaliag, sunque ne sea mas que me mentineamente. Lusso. se uilizan mayoscas pare las tonalidades mayores y mindsevlae pars las menores: as, SOL. FAS. RE. Sia. spninean SOL mayor. FAZ mayor, RE mayor. Sl3m9- yor: y sl, faz re, sb. sgtiiean sol meno. 22 enor. re menor. siomener Los grades van sefilados con cifras romanas DO!._DO".DO".etc...significan. respectivamente: acordes (propios de ls cicala de DO mayor) Sobre los grades I. II. Il, ete. Las inversones fe indican con wna royita debajo de I cia Temana (primera inversion) 0 con 60s r9yit25 {Segunda inversién): SOL! significa, pues, prime- fa inversion del acorde sobre el I) grado de ‘SOL mayor: y SOL!! significa segunda inversién Gel aeorde sobre el Tl grado de SOL mayor. Las eas sabes. como es habitual, indian a In construccén del searde,pero.ne 5 iiado. Ash que SOLS? significa acorde de Conte's sexs canstinle sobre el grado de SOL mayor (es deci, re-sobsl:y SUE significa acorde de sexta construido sobre el IV grado {de SI mayor. eon Ie alleraciones que se sehalan {en este cata es la sexta napolitana misole-do:) Pot dltimo, la dominante de la dominante se scribe DO™ (dominante de la dominante de DO mayerl. y sv primera inversién. DOE Las, alteraciones se indican a la manera tradicional Reger es un compositor muy peco conocido en Espata, Los concerisiae ¥ las orquestas cores raramente Je incluyen en sus programas {enire las excepciones hatvia que mencionar las excelente versiones que de sus Sonatas para cla rinete x piono hacen Jesis Villa Rojo y Elisa Ibinez\: tampoco las emisiones de radio prodi- fan su misica, y Jas prabaciones discogrificas son escasas. Por ello no es ficil encontrar. cada vex que se ocupa uno de Reger. los materiales necetarios —parituras, libros, discos. Los que ‘no pude obtener en esta ocasin tuve que ped Jos a amigos viajeros por Alemania, a quienes Quiero dar las gracias: José Rada, Teresa Martin, Carlos Cruz de Castro. Andrés Ruiz Tarazona, Finalmente, quiero agradecer a mi colega y ami 0 Miguel Angel Coria su revisién del texto, RAMON’ BARCE 3 definitorio dhime sei ‘dos wcordes antes 1) suhdominante menor. seu {0 cambio de funcinnalk deca 2 gue. scan de emleo woos ena papas us doven yds oa yee ops onalad aparecen conssmtemene me Aicadas. No se rare deeomantmas refer sine de mediieacon dels eseaas ip meds de aheraconescromates, por supuet) qo serge esos corde en as tonsa ee B suvervuthen ssa sorendens mae Crone ens ale Problemas actuales ala Reger alcomienz0 de estas Contribucioe nee al estudio de lo modulorén la importancie Gel asumto wespecialmente a I vista dela eres ion musical contemporinea». En 1903, en eee to, el problema de la medulacion esta en ef enlro mismo dla conflctividad esigica” en Ja cxeciente complejidad evomatia de les epigo row de Wagner. en lo» nuevos y sorprendentes modelos de plan tonal propuestos por Mahler. fen el uso de los modos en la escuela francesa {especialmente en Debus) en los experimen tos de Busoni y Scriabin, y. por supucst. en propia obra de Reger. Eran palabras justas emlonces, pero {lo son hov? (Es hoy importante el problema de In medulaciin? No es evestiony 8 ble el valor del Hibro desde el punto de vista scolar s sedzyOpio, ¢ incluse ele el punto e visa histério. Pere ique valor tiene acwwal- mente replantearse esta cuestion con tespecto 21 musica que se esribe en 1978? En la misica clisica y romantica. ef wplan tonaln de una composicién consis en sistema zarlavariedady la tentign consiructives gracias al cambio planiicado de niveles acisticos y de ‘modiicaciones de Ia escala. En las composicio- nes breve, esto se lograba con ligeros desplaza- rmentos tonales © cen un fusrte contraste tonal para volver luego 2 la tonalidad inicial. En las omposiciones extensas, el plan tonal podia le ara ser muy complejo ysipnficaba un verdade. Fo esfuerzo ereador, Ena mosica actual. este sistema de contraste ‘ntse repiones acisticas (que no puede lamarse propiamente uplan tonaln al no enstirtonaligad) Sieve siendo de primordial importancia. En la mises atonal. dodecafonica y serial se pres id. al menos explictamente, de este sistema (como se prescindié también de un sistema arm. nico explictoy, pero esto hoy se revela como, ‘na limitacién y un empobrecimiento que exige la reincorporaciém inmediata de este pardmetre El inconveniente es que toda misica atonal serial, por definicidn, al utilizar mis © menos compensadamente las doce notas del total cre, ‘mitico (© muchas mis bas fecuene 1odo el continuum de — en Ia electronical, se cierra la 9 Puerta a una jeraravizac Yecuperarla se he recun poner céluls « bloques ‘cuanto a alia (semavesm de a estasah susend. por seen Bredus por marrecont eese Eee ig ‘ente (y por supueto sn supra lee ney modatorios). ee metodo aparece sa wales ome efecto inc deste Beaboves en ain 18s Sonatas de panos posterormente fr Lass on valores mise mens desc on sale Constructive espacah por Bruckner con val Fes expresses» rimblcos por Mahler cave Blan onal Elproblems eyes que oes pore fn una misia mas © menos sons) enpest los prados dea cals cromater come ee de tun nivel acumen pergola dece pols su 21m preitamente rs mer tod wes ess Eafan (en el send de propre ascendene fdewendente con inervica fas pues no has fue decir que Is cess Comats noes ene dad una eels. sna da ttahzcion Nomogsner fda,» qi ls se daca hoes mich Ienos) Todo plan tna etparece Susie. mente, por consigunt fz modulacicn come pao organzadoy gradual de una rein tonal 2 ota, En gener n lame aval fe mode Peo el hecho inamovbe esque nue sen sida nova sescons aes cambios Se Won de este tipo, Para 20 region acusvea. y que. pot lo tanto. prescindie etal facior e un erpabrecimiente § una ani ov} (semejamies a los solubles» fracasados intentes de pretcindit de todo sislema en la 8 ‘mulaneidad sonora, ¢ incluso de proseribila), Para recuperat este factor. pues. deciamos. se ha imensifeado y cvidado e! comiraste de esas ‘macro-reiones scusiea. legandose incluso. a Construir prezas enteras basadas solamente en 5 tipo de contrases. Este cuido, sin embargo. no puede sustivir. en riqueza de relaciones en eficacia sobre la sensitiidad auditiva, al anti U0 plan tonal Pentese que elcompositor dispos nia en otto tiempo. una vez establecida una tonaldad. de una eseala que actuabs. por decirlo 85.como un everpo elisico, eapaz de distender. Se © de coniracrse en todas lat direcciones, Ac twalmente,

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