Está en la página 1de 38

1

30 Ejercicios Progresivos
basados en motivos bolivianos
"Trilogía India" Nº1 Plegaria a Copacabana

1 A Ç Ç Ç Ç
D José Salomón Ballivián

Ç Ç        Ç Ç T
Plegaria a copacabana es parte de una obra mas grande llamada trilogia india. La plegaria es una obra musical que simula
una súplica hacia Dios, la Virgen o los Santos.

"Llorando se fue" (caporal)

2  A Ç    Ç
D 

        Ç    Ç  T
Gonzalo y Ulises Hermosa

Caporal es una danza folklorica de Bolivia basada en la danza de la saya, que es practicada por los afrobolivianos
de la region de los Yungas.

"Huayño Nº 3"

3 A œ œ œ œ
D Recopilación de Isabel Aretz (1942) en Iroco-Oruro

    Ç   Ç   Ç        Ç
Huayño es un género musical de origen incaico difundido entre los paises que formaban parte del Tawantinsuyu,
principalmente Perú y Bolivia.

"Llamado de sicuris"

4 A
D 
Recopilación de Alejandro Flores (2016)

Ç Ç Ç Ç Ç Ç
T Ç Ç Ç Ç Ç Ç T
Sicuri o Sikuri es un género de música y danza tradicional andino que surgió mucho antes de que existiesen las actuales
repúblicas de Perú, Bolivia, Chile y Argentina,

"Celia" (tinku)

5 A  G  G G G  G G  G   T
D 
Tradicional Boliviano

      
La danza del Tinku es una danza folklórica boliviana. Nace de la representación del ritual ceremonial del Tinku
(que significa "encuentro") llevado a cabo en la comunidades del norte de Potosí.

 Ç     Cultura
 Chimane
"Canción Chimane"

A Ç Ç  Ç Ç


D

6 
Los chimane son un pueblo del departamento del Beni donde la cancion es parte de su forma de vida y la usan como forma
de contar sus experiencias de vida.
2
"Fuerza de Taypi" (marcha sicuri)


Recopilación de Alejandro Flores (2016)

7  Ç       Ç          Ç
D

      Ç          Ç
Ç
Sikuri proviene de la palabra aymara que alude al tocador de siku,que es un instrumento de viento, universalmente conocido
como la zampoña o flauta de pan.

 Ç  
"Potosino Soy" (fox incaico)

8 "     Ç      Ç Ç
= Humberto Iporre Salinas
T
Fox incaico es la fusion entre el fox (ritmo norteamericano) y el Huayño debido a su similitud en sus cadencias.

 D
"Carnaval Nº 9"

  
9         ±      @   ±       ±          ±
Recuperación de Rogers Becerra

El ritmo de Carnaval existio antes de la llegada de los colonizadores europeos y ha perdurado en la región occidental de
Bolivia, Argentina, Chile y el Perú.

"La Imilla" (Huayño)

10  @                                       
D
Miriam Méndez

 @                  Ç                 
Su estructura musical surge de una base pentatónica de ritmo binario, característica que ha permitido a este género convertirse
en la base de una serie de ritmos híbridos.
3

"Motivo Folklórico de los valles de Bolivia"

       


Recopilación y armonización de Eduardo Caba
 
D

11        

         
      

 
         
 
 
         
 
     
        
  Ç 
   
       
motivo que es parte de la recopliacion de Eduardo Caba hecha originalmente para piano titulado
"ocho motivos folklóricos de los valles de Bolivia"

"Piama" (chovena)

          
D Tradicional de Moxos

12               


                     


     
        
4 ANEXO 1

Do@ Mayor
                     @ @@@ @ 
      @@               
      
  
                      Ç @@ @ Sol @ Mayor
 @ @ 
@
   
Chovena es de origen nativo, Chiquitano (Santa Cruz). De ritmo autóctono y movimientos alegres con frases cortas,
constantemente repetidas en compás de 2/4.
               
Re@ Mayor
@@ 
@@@                    
"Trilogia India" Nº 3 Marcha India

                                
 José Salomón Ballivián
A
D

13    @@ @ La@ Mayor
 @              
         
                  
   œ
    
Mi@ Mayor
@ 
   
       @@                          
                œ

                           œ @ 
Si@ Mayor

 @           


      

                              
       @ 
Fa Mayor

   
        
   
                                
                             
Do Mayor


 

      
          œ
       

Marcha India es parte de una obra mas grande llamada trilogia india.
ANEXO 5
motivo de villancico en todas las tonalidades mayores
"Carnaval Grande" (carnaval)

 
Tradicional boliviano

 
Anónimo
A  
D  3
    
3

      
3 3

          


Adapt: Alejandro Flores 3 3 3 3 3 3 3


14
                          
Do Mayor

       
3

 
3


3


3 3

      
      
3 3
3

 Sol Mayor
3 3 3 3 3 3 3 3 3

 
3

 
3

  
3 3

                             
       
3

    
3


3

   
3 3


3 3

3 3 3 3 3
3 3 3 3

 
                     
Re Mayor
       
                                   T
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3




 
El Carnavalito pertenece al grupo de las grandes danzas colectivas, es jovial, ha de ejecutarse alegremente, como jugando.
La Mayor

                 
      

   G G G  G  G  G     
"Bailaremos-Saltaremos" (danza aymara)

G
Mi Mayor

        


Adrian Patiño Tórrez

  (
D 
 15     Ç  ( ( Ç

   G       G     
  ( (   Ç  ( ( ( Ç  ( ( ( 
Si Mayor

                
             
  
Ç  
( ( (   Ç 
(
 ( ( (
(
  
Fa# Mayor

   G     
   
             Ç   Ç G  G G  G 
( ( (   Ç
   Do#

                         
Mayor La música y danza aymara se tocan principalmente en rituales y ceremonias religiosas relacionadas con la agricultura y en

     
celebraciones del ciclo de la vida. Destacan por sobre todo aquellos instrumentos de viento.


Wachi torito 67
6
         
±œ ‡ œ   œ œ   
58

(
"Al pasar por tu puerta" (sicuri)
D

                  

A  
Autóctono Cl. 1
  
16                   C


œ   G± œ ‡ ‡
     
  
                                          
Cl. 2

  C

 G± œ ‡ œ        œ ‡


    
Cl. 3

   
      
            




    C
       
œ   G± œ ‡ œ  œ    
    
                                         
Cl. B.

     C
 65
                    
El Siku, ejecutado por los denominados tocadores, forman grupos humanos que intercalan la melodia entre pares de
"tocadores", mientras unos tocan los "ira" que son de 6 cañas, los otros contestan tocando los "arka" que son de 7 cañas. Cl. 1 

           
        
"Sara" (sicuri)

G G G G  
Autóctono
G G
D 

 A             G G


Cl. 2
17    
 G  G  G G G G G G 
                                
Cl. 3

 
 G G G G G G G G 
                Cl. B.                      
G G G G G G
 G  G                 
G G G G         
            (  ( ( (

            T


( ( ( ( ( ( ( (
Los tamaños de este instrumento están asociados a las edades de la familia en una comunidad, el tamaño estándar denominado
"malta" corresponde a los jóvenes, las "zanjas", más grandes, a los adultos y los "chilis", que son los más pequeños, a los niños.
66 Wachi torito 7
 
      
œ ±   ± ( ±   ± ( ±   ± ( ±   ± (
44

 G G G G G  
G
"Festival de Chuma" (cambraya)

A G ± ±  ( (   ±
Tradicional
   
Cl. 1
. 18             
           œ         G     
   ( (    ±  (   ( (    ±  (  ( (    ±

Cl. 2

.
 ‡ ‡ ‡               œ     ( (    ±     ( (    ±  (   ( (    ±
 ( (
Cl. 3
.
                                             
     ( ( ( ± ( ( ( ± (  ( (   ±
Cl. B.

$
     
G
 ±   ± ( ±   ± ( ±   ± (  œ ‡ œ       ( (    ±  G  G G ±  G G G ± G G G ±
51

Cl. 1
       
$
          G± œ ‡  G  G G ± G G G ±  G   G G  ±
           

Cl. 2

$ La cambraya es una danza de la provincia Muñecas, perteneciente a la cultura mollo ligada a las labores agricolas,

               œ ‡ œ      
se interpreta al son de bombo, pinkillos y cencerros.
Cl. 3

$
"Markasata" (marcha-kantus)
Tradicional boliviano
D 3

               G± œ ‡ 19  A  ± ± ± ± ± ± ± ± ±
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

                                    
Cl. B.

$
± ±         
3

  ± ±   ± ± 
3

      ±     ±    ± 
3

    
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

 ±   ±      ±   ±   ±     ±   ±  ±3 3  ±3            
3 3
3 3

    
3 3

 ±        ±  ±   ±      ±   ±        ±            
3 3 3 3 3 3
3 3 3

 ± ±
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
65
Wachi torito

  
8
         
± ±( œ (±œ ‡ œ
30

 ±  ±± ±  ± ± 


±   ±     ±      
 
3


3 Cl. 1
$
3

   
œ ‡ œ       G ± œ ‡
3 3 3 3 3 3 3 3 3


3 3 3 3

 ±±± ±±±  T


3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 Cl. 2

$
G
El K'antus es un tipo de música de raíz precolombina, heredera de la cultura Mollo, nacida en Charazani (Bolivia) para banda
de sikus. Se caracteriza por su ejecución en quintas y cuartas paralelas Cl. 3              ± œ ‡ œ     
$
                      œ       G ± œ
"Moseñada"

     œ ‡ ‡
Tradicional boliviano

20  A
D
Cl. B.

$
               

(±œ ‡ ‡                  
37 1. 2.

Cl. 1

                        œ          G ± œ 
1. 2.

Cl. 2
             
  G
                         T ±œ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡
1. 2.

 Cl. 3
Es la danza que enlaza al hombre y a la mujer en un ritmo en una sola expresión que da inicio a una nueva familia y que

 œ                                
ocurre durante las fiestas del carnaval (Anata). 1. 2.

Cl. B.

       C
"Melodia autóctona"

Autóctono
  
D
   
            
  
21      
             
       
          
     
    
          
       

                       
             
       
64 Wachi torito 9

                    
  œ
                       
16


   
            
Cl. 1
 
     

‡ ‡ ‡         œ 
   Ç
     
 



       
        
Cl. 2
$
Cl. 3  ‡ ‡ ‡ ±   ±  ±   ± 
( ( ±   ± (  œ Las danzas autóctonas son una parte muy importante de las ceremonias en las cuales aún hoy en día, se venera a la madre tierra .

$
                
"Motivos de imilla" (moseñada)
        
Tradicional boliviano

   
        
D 

             22    

Cl. B.

C        


  
        
  
          
   
 œ œ ± ±( ± ±(
23

                             Ç
Cl. 1
C
                
     
    
Cl. 2  œ
C La Imilla o Clarín es un instrumento de viento de caña simple de tono agudo que acompaña las moseñadas.

                              

Cl. 3 "Mi Pequeño Juan" (bolero de caballeria) Anónimo
C 
23                                      
D

Cl. B.  œ                          

                              
     

               
            


                    

          


63


10
          
             
Wachi torito
      Villancico boliviano Tradicional Boliviano

         
Arr: Alejandro Flores
   
D 

   
            
         
 ‡
3
»        œ œ       
Clarinete 1
 Ç
            $ .
         
               3
       »        œ ‡ ‡ œ      

Clarinete 2

             
 . $
  
            
  
 ‡ ‡ ‡ ‡ œ
             
   
Clarinete 3

            $
                3

       »        œ œ        
          Ç
Clarinete Bajo

                        . $ .
  
                  
            œ        ( ± 
9

        
     Cl. 1

  $ C
              ( ± œ
      
                      Ç           ‡

Cl. 2

    G± œ ‡
               

"Para cualquier oyente boliviano, el Bolero de Caballería es la plasmación de una tristeza, una congoja que emerge, casi
siempre, de una pérdida, de una ausencia que nos conduce a la melancolía” (Villalpando). Cl. 3

                              Eduardo œ                 ( ± œ    
   
"Aire Indio Nº 4"

D Caba Cl. B.

24  A • • • • • • • • $ $

 ••     ••     ••     •• 


 
62 Kollita 11

      ••     ••     ••     ••   


 @           K    @  •0 
21

Cl. 1

M • • • • • • • •

                             
 @                  
        M
Cl. 2

 • • • • • •
 @                   K       

                     
   
Cl. 3

M  • • • •
    
    
@
                             T
Cl. B.  Los aires indios (diez en total) son originalmente para piano, tratan de evocar la profunda y mística atmósfera de los
andes bolivianos. En algunos de ellos, a modo de contraste, surgen danzas vivas que revelan un aspecto rítmico y festivo.

     

"Chiru Chiru" (diablada)

@     •0 G ± ( ± 
26 1. 2.

 
Tradicional

:
 
Cl. 1
 C  ‰ 25                      
   
   
@   G G±
1. 2.

 ±
            
‰
  
                    
Cl. 2


              
 @          G ± ±    
1. 2.

  (          
   C 2. ‰
Cl. 3

      

   ±  ±                        
@    
1.

Cl. B.     ( ( 
C ‰
                       


   
        
La diablada es una danza llamada así por la careta y el traje de diablo que usan los danzantes, la danza representa el
enfrentamiento entre las fuerzas del bien y del mal.
61
12 Kollita


"Carnaval Nº 2"

                                     @ 
D
 11 2.
Recuperación de Rogers Becerra

26                
     
Cl. 1

M
   
               @ œ
2.

                  
           
Cl. 2

M
G
       

 @ ±          ±         ±  
2.

   
      

Cl. 3
M $ $
   @           ±     
2.

 
         
      
 
Cl. B.

    
         
           ± 
 @       K 
16 1. 2.

   0
         $ C
Cl. 1
$
  
        
   @  @ K     ± O
            K  
1. 2.

     
Cl. 2

$
                          T   
    @   ±
1. 2.

      K 
     $ C
Cl. 3
El carnaval oriental tiene algunas reminiscencias indígenas o tradicionales como el sincopado rítmico, y la preponderancia

    
de los instrumentos de percusión, con bombos y platillos, ritmo que invita y prepara los ánimos para tan alegre danza.

@  @  K           @ 
1. 2.

Cl. B.  
$ $ C
                        
"Rosita" (chovena)
Tradicional boliviano
D 

27  
                             

  
                    
    
60
13
Kollita
Taquirari Román Saavedra                         
Arr: Alejandro Flores



 @  ± ±  ±   ±                 K @                       Ç
   
Clarinete 1
C $ La chovena, al ser junto al taquirari y el carnaval uno de los tres ritmos orientales por excelencia, pasó de ser una música rural

 @  ±   ±   ±   ±   ±   ±   ±   ±   ±   ±  
a ser interpretada por artistas de diversos estilos, habiéndose creado infinidad de composiciones

Clarinete 2
C .  
"Motivo de cueca"

 
D
 Tradicional boliviano

 ± 28                    
             
 
Clarinete 3  @  ± ±  ± ±
   ±  ±   ±  ± ±  
C .           
  
         
                
 @     
            

Clarinete Bajo
C $      
     
      Ç
       
 
 @          @          K  Ç
6 1.

Cl. 1
La cueca es un baile en el que se representa el asedio amoroso de un hombre por una mujer. la tonalidad más común de las
cuecas es la tonalidad menor aunque algunas se encuentran en tonalidad mayor, por lo general su metrica es 3/4 o 6/8

 @ ±   ±   ±   ±   ±   ±   ± ± 
     
1.


  e   e  
Cl. 2

e e  e   e
"Aromeñita" (morenada)
  
Tradicional boliviano

         
29         
D 

 @ ± ±  ±  ±  ±  ±   ± ±  d
1.

       
Cl. 3

e     e   e   


         
 @        
1.

           d d d 
      K   K  d
Cl. B.

         Ç


   
d d d d
La Morenada o Danza de los Morenos es una danza de la zona altiplánica de Bolivia donde los bailarines se disfrazan
como negros enmascarados con rasgos exagerados.
59
14 Cholita Paceña

              
     •         ±
"Motivo de taquirari"

      ‡ ‡
16

 
Tradicional boliviano

30  • 
Fine
•  Cl. 1

    
  •      •         
           ± ‡ ± ±
Fine

    
Cl. 2

   
  •        •       G ± G
•
Fine

                        
Cl. 3

    •         •        •            
±           
(  
22

  

Cl. 1

    • • 
             Ç 
            
       
Cl. 2

 G 
El Taquirari es un ritmo musical folclórico y una danza de Bolivia, característico de la mayor parte de los departamentos de

   ± ±   ± ± ±
Santa Cruz, Beni y Pando en la zona oriental del país.

       
  
Cl. 3

             
  ±  ±
27 D.S. al Fine
Cl. 1  

 ±             
D.S. al Fine
±
  
 
Cl. 2

 ±
±
D.S. al Fine
         
     
Cl. 3
58
12 Melodias del folklore boliviano 15
Cholita Paceña para clarinete solo
Cueca Manuel Elias Coronel
Arr: Alejandro Flores Waca Waca

            ±   
1   Ç Ç  Ç Ç  Ç Ç    Ç
D 
 
Tradicional boliviano

‡     ‡
1. 2.

 
$ . C 
Clarinete 1

  ‡ ‡ ±
       
1. 2.

   
   
Huayño Indigena

  @ 
Clarinete 2
G
D Recopilación: Antonio González Bravo
    G   Ç G
 
2
                    Ç
  ± ± ± ± ± ± ±   ±   ± $
1. 2.

       
Clarinete 3

 Don Quiriquincho

     Ç      Ç  Ç    


D 
 
Nilo Soruco

           ±      3     Ç
± 
   (
6

 C $
.
Cl. 1

     
 ±         ±     (
Vampiros (carnaval)

    
4  @  G                           œ G
Anónimo

D
 

Cl. 2

 
± ± ± ± ± ± ± . $
    
           @                      œ G            
Cl. 3



.
  
± 
± ± ± ± ± ±  @        œ                 Ç
11

  
        
Cl. 1

$
   ±    
Cl. 2  ±        (     ± La Mentirosita (morenada)

 D 
              

José Flores

 ± 5    
 ± ± G ± CÉ É M   
          
    
Cl. 3
    
             
CÉ É M   
Sombrero de Sao 57
16


   
                    @      K   œ ‡ ‡ ‡ ± •0
marcato 17

 
M
Cl. 1
C C

                    

        
  


  @      •            
C
Cl. 2

C . $
 @    œ   ±• O
     
Cl. 3

    .
Viva Trinidad

    
Rogers Becerra Casanovas

@  ± G          
D 

        C
6      
$      
   @          ±   ±  ±   ±   • 0     
23

       O          ( (
@   ± 
Cl. 1

  $ C
. G G
    
 O                 @ ±   ±  ±   ±   ± 
      
@         ±  K 
Cl. 2

 $
$

       •              @  ±            ±
 @          ±    •     C     
1. 2.


Cl. 3

. C
$ $
                  œ  œ        1.  
@    
@ 0•± ±   ±   Ç
1.

 
2.

  • K 
   •   •
29 2.


(
M
Cl. 1


 Ç
@ ± ±  œ
1. 2.

G
     
Cl. 2
C
En la puerta de un jardin

 D
        ±
Jaime Medinacelli

7          ± G
   G ± ±      
@ •              œ
1. 2.

M      $
Cl. 3
  Ç
C
       
 (  ±       ± ±
             
$
56 17


Sombrero de Sao
   G G G ±  G G G ±
Taquirari
                         
   
Pedro Shimose

2.
Adapt:Alejandro Flores
M
                                      ±
Allegro LDN

@  ‡ ‡ 
1.

 ± ±  
$ $
Clarinete 1

C $
 G        ± G
 @                                       ±    ±
1. 2.

       
$ 
Clarinete 2
M . $ $

@  ‡ 
1. 2.

Clarinete 3
                  
. $ $
Celia
       
D  Tradicional boliviano

   
8                           
@  • •     œ    
     C
6



Cl. 1

$ .  
       Ç                         Ç
 •±  ± ±    œ G ± ± (  
•   
Cl. 2 @  0
 ( ( 

. $
@  •± ± ± G ± ± G ± ± G ± ( • 
  
Despedida de Tarija

 0    D
 •      ( ± œ        
G±        
Saturnino Rios
     
Ad lib.


Cl. 3
.     
a tempo

$       
d
9
” C $
               K  
  K        Ç                     
@ •   •     
12

Cl. 1           
C $ C $
       
                       
@  œ   
3

      
J J
Cl. 2
J
 Ç     
@   œ
1. 2.

Cl. 3
                       K        (
J J J
C
55
18 Boquerón

        Ç

   (      
( ± (                  @ G G G G   ± ± ±      G
43

(    
 K  $        
Cl. 1
$ 3
3

 G G
     Ç  @ G G            G         G
1. 2.

               


3

  ( 
Cl. 2
C

            G G G
@     
53

 
D.S. al Fine

  
Somos Yungueñitos (villancico)

 D
  G G       
10      (     (     (      (   
Tradicional Cl. 1

( ( C
$  @    G G
D.S. al Fine

  
          
Cl. 2

   G G $
 ±   G  G  G ± G G
 (
  (         @       K 
.

G G G  G G G
   ±    ±  
 (     (          @  ±  

$
 G G  ±      G ±    G  G ±   G
G
    K   
( (      G

 ±   G   G  G ±   G   G ±      G  G ±  
   (

.

 G ± G G  ±  G ± œ
    G       ( (   
 
54 19
Boquerón La Verdad Taura

   D 
11                                      
Nicolas Menacho Tarabillo
Huayño Antonio Montes Calderón


   
Adapt:Alejandro Flores
  . C
D

@   ‡  ‡         (
± 
.
1.

  (             
 G         
         
Clarinete 1

$
    $ C .
@  ‡   ‡  
          (   G± 
1.

  G
                       K     G      
Clarinete 2

$  $ 
          
    ±  G         
(  (              
1. 2.

@ 
9 2.

 (  
C
Cl. 1
C
   
        
 @ ( G G    G ± ±   ±   ±   G G   
2.

    
     
Cl. 2
$
    œ
                  
  G    
 

@  G G G G G G G G G G G G 
20

( G  
     
Cl. 1

$

 @ G          G G G
 G G  G G G
Nestor Portocarrero

                          
Illimani

 
     
  12  @  Ç       
D  Ad lib.

 
Cl. 2
C    (
C
@ G G  ( (       (       G G G Fine  a tempo    
    @       
30

(( ((        
        
  
Cl. 1
C .
G   G  G   ±            œ           
 @ G  
     (             @        K 
Fine
(( ( (       

Cl. 2
 C 3 $
 œ                   
 @           Ç
53
20 6 Piezas del folklore boliviano
 Ɲ   Ç
œ   Ç Ç
Carnavalito
@
    Ç Ç Ç para duo de clarinetes
Tradicional boliviano
C $ D

 
Adapt:Alejandro Flores

  Ç          
 @     Ç G 
        Ç  Ç    Clarinete 1       ( (
C $ C $ $
G  
@ Ç Ç     Ç              
Ç         Clarinete 2
     

C $ C $
      ± G
@                      ±         
 
5

Cl. 1               
 
 @                     Ç
1. 2.


   
           
Cl. 2

             
9

Cl. 1  ( (

 
              
Cl. 2
   

13
  œ
Cl. 1             


Cl. 2             
      œ

21 12 piezas del folklore boliviano Variaciones Chiru Chiru
52

 
                       ( (
Para clarinete y piano

( ( ±
122


La Llamita
Canciones para la niñez-adolecencia y juventud de mi pueblo Cl. (
C
Nilo Soruco A.


D  Adapt:Alejandro Flores

@  ‡ ‡ ‡ ‡
@
122

 
        
Clarinete

@   Ç    
 @ @        (   Ç
Pno.
@ G G G G G G G G G G G G G G G G
               
C .
 
Piano
 @    Ç
@@   K     Ç  K  K  
               

    (•
130

   
 
Cl.

w
 @     Ç Ç œ G O
5

Ç     @       •
              
130

      
Cl.

C 
@           œ
 @ @     G • O
5 Pno.
 @ G G G G G G 
                   
$ w
     
Pno.
 @ @      K 
@                    
( •
138

Cl. 
w
@   Ç œ O   
9

  Ç     Ç @ ‡ ‡ G •   
     
138

 
Cl.

@ 
@@   
             œ O       
Pno.
 G
9

 @ G   G    •         
w
      
Pno.
 @   œ
@@  K  K  Ç
51 22
Variaciones Chiru Chiru La Llamita

                   
•
 0 @ Ç Ç œ
89 13

Cl. Cl.     Ç    
$
@         
 @ • 0  @@ ±    ±    ±    ±    ±    ±       œ
89 13

   
     
Pno. Pno.
 @ G G G G G G G G G G G G G G G G G G G  @@  œ  œ œ œ  œ  œ œ
                    @   Ç
.
        G •        G •   @ Ç     œ
99 17

Cl.  0 0 Cl.     Ç Ç
w w
G O  G O  @     
@   •
               ‡ ‡ •    @ @ ±    ±    ±    ±        œ
99 17

   
     

G • O  G G • O 
Pno. Pno.
@ G G G G G G  @@  œ œ œ œ œ
                           @    Ç  K K Ç
w w

       ‡ • O          ( (         
110

Cl.

 C
  G §[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[
@  
     (
  G  •  • 
110

 (       0 0
  G GG
    
Pno.
   G G G G G G GG G G G G G G G G
@       (
               
.
50
Variaciones Chiru Chiru

         
    
62

Cl.

 
G( ( ±
 @    
62

     
          ”
Pno.
 @ G G G G G G G G
                    

                 

70 1.

Cl.

$  
 @   G( ( ±
70 1.

   
            
    
Pno. ”
 @ G G G G G G G G G
                      
.
  §[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[
 2.
      • 0  
79

Cl.     
. C
@ ‡ ‡ ‡             
79 2.

        


Pno. C
 G
@    G   G   G G G G G G GG G G
       
G G G G
   
49 Variaciones Chiru Chiru 23

          Si Quieres Bailar Moreno



41 1. 2.

 ± ± ±  ±
      Ç
Morenada
Ç
Cl. Santiago Paucara

C
Adapt.:Alejandro Flores

G 
LD  N

@
@ G G
 ± ± ± ±   ± ± ± ±    ± œ ±      ±   ±   ±       @   Ç  T 
 Ç  T Ç  Ç
41 1. 2.

(
Clarinete

C
 G  G @ 
    @ @  œ  œ  œ  œ  œ  œ  œ  œ  œ œ œ œ œ  œ  œ  œ 
Pno.
 @@  
 ± ± ± ±   ± ± ± ±    ± œ       ± ± ± œ              
( ( $    
w     @   œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ  œ  œ  œ  œ  œ œ
w
Piano

w $ @@       

       
(                   Ç 
47

Cl. 

@
 @ ±   ±   ±      ±   ±   ±      ±   ±   ±      
47

@  Ç         œ
9

   Ç
  Ç 
Cl.

Ç
Pno.
 @@ ± ± ± œ ± ± ± œ ± ± ± œ 
@  œ  œ  œ  œ 
 @ @ œ  œ  œ  œ  œ  œ  œ  
9

                 
 @@
 ‡      @  œ  œ  œ  œ  œ œ  œ  œ  œ  œ  œ œ
Pno.

    
Cacharpaya


53

       

   
Cl.
  
3 $
@ K@
 @   ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡
53

  
 
@
15 1 2

   T G 
Pno.
 @  K@ G
@   ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ G        Ç     T
Cl.

   
 . @
 @ @ œ  œ  œ  œ  œ  œ  œ  œ  œ
 œ  œ    œ  

15 1 2

        
 @@  œ œ  œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ  œ  œ
Pno.

@       
Variaciones Chiru Chiru 48
26
Anochecer

20

 Ç G
Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç  Ç  Ç    
Paisaje Beniano Anónimo Cl.

.
Adapt:Alejandro Flores
D

 ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ @            ÇÇ               
   @      
20

   Ç
Clarinete

$
@  œ    @
œ  œ  œ @    œ  œ  œ  œ 
@  ± ±  ±  ±  ± ±  G 
Pno.
    @ @
. Ç Ç   Ç        
 @  Ç Ç Ç Ç Ç
Piano

œ Ç œ Ç œ
@ 

28

 G                  

              Ç
Cl.

G G G G   ”
» œ ± G    (  G @
6

             @ ‡ ‡ ‡ ‡ Ç Ç
   Ç
28

 
Cl.

. 
@ œ ÇÇÇ        
@ œ œ œ œ 
6 Pno.
  @ @  ±   ±   ±   ±   ±   ± 
M Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç Ç
Ç Ç
 @@ Ç T T
Pno.

»
     
 ± 

35

     ±
Ç  
Cl.


     G  G G     G @@ G C G  G  G  G  G  G G G
 ± ± ± ± G
10

       (                     
35

   (
Cl.

@ œ K   @      
@ œ     œ  œ  œ  œ  œ  
 ± ± ± ± 
Pno.
 @
10

  @ Ç 
Ç Ç  Ç (
C (
Ç Ç Ç w
 @ KÇ Ç
Pno.
Ç Ç Ç
@
47 25
Anochecer
Variaciones Chiru Chiru
G G G G  
Ç
14

              
 ( (
Tradicional boliviano Cl.
Arr: Alejandro Flores
3
 3±        Ç ‡ ‡ ‡ ‡ @@ @  @   œ œ  œ  




 @ 
  
œ œ œ œ
14

 
Clarinete
 
3C 3 $
 @  
.
Ç
@  G Ç
 @  ÇÇÇ ‡ 
± ±  ± ±  ±  ±     Ç Ç Ç
Pno.

       @@ œ Ç
C   
 @  ÇÇ G
Piano

@  ÇÇ ‡ ± ±  ± 
        
±  ± ±  
 
Ç         
  Ç
18

Cl.  ( (   
3
           ‡ ‡              @      
@@ œ  œ œ  œ  œ  œ K  œ  œ
 œ  »
7

      
18


Cl.
$
G G G G Ç Ç @Ç Ç Ç
@@ ‡ ‡ ‡        Ç Ç  @
7 Pno.
                   @@  œ Ç
.
G G G G
Pno.
 @@ ‡ ‡ ‡         Ç Ç
       (  G    G
 G     Ç œ
23

Cl.  ( (   
      Ç                    Ç @@ œ  œ @  œ  œ    Ç
14

 œ  œ   Ç
Ç œ
23

 
Cl.

@@ ±  ±  ± ± ± ± G
   @ Ç @Ç KÇ Ç  
Pno.
Ç Ç
14

      Ç      @  œ
     
G
Pno.
 @  ±  ±  ±  ±  ±  ±   
@   Ç      
46
26 La Huerta

        
Rosa Carmin
œ  
­­
@   G±   G ±œ ‡
64 1. 2.

Cueca Nestor Olmos Cl.  Ç   ( ( ( ( (


3 .
Adapt:Alejandro Flores
D


 G  G  G G  G
@  ‡ ‡ ‡ ‡ @
@@ 

G±   G ±   ÇÇ Ç  ± G
64 1. 2. D

Ç   Ç       
Clarinete
K  M

@@                    K         

G
 @          K            ±œ  ±   Ç     
Pno.
  @@  ±œ ±
@   ( (    
C   Ç 
  
G  
Piano
 @       G
@@   G   G 
  
@    G       (    (    G  ±    G   
72

Cl.
( ( ( ( (   
$
   
@ ‡ ‡ ‡ ‡  (  @ G G G G G G
  G    G           G  ±
5

@@
72

  K 
Cl.
C  K  
 
         .  
@@@     
  K     G     œ        ±  
5 Pno.
  
     
            @@ 
 @          
$ 
   
  G    
Pno.
 @@   G G  G
 G   G
@          G 
@          (  ± œ
G  ±   ‡ ‡
79 1. 2. D.S. al Fine
 
 .
Cl.

G 3
±±     G GD.S. al Fine
@     G    @@ ±  G ÇÇ
11

   @ ± G  ± ± œ
79 1. 2.

K     M  ÇÇ 
Cl.

 K   

@ G G
@@     ± ±     G K    @   
11 Pno.
G  ± œ  ± œ  ± ± œ
   K      @ @     Ç
    Ç 
    
Pno.
 @   G  G
@@     G  K K
   
27
45 La Huerta Rosa Carmin

  
@    Ç     Ç     Ç @  ±     G    œ
43 1. 2. 16 Fine

 
 
Cl. Cl.

@ @@@
 @ @    
 Ç

   Ç
± G œ
43 1. 2. 16 Fine

  Ç        K       K 

 @ @               œ      œ      @@    G     G  
Pno. Pno.

 G  G
@             @      K K 

@             Ç    G ± œ ‡ @            @   @ @         
50 1. 2. Fine 21

Cl.
  Cl.
(
3
@@@    G ±   ÇÇ Ç @
 @ @    @    G
D

     @      
50 1. 2. Fine 21

      
K Ç   Ç 
 @ @                  ± œ  ±    @@    G    G  @  G   G
Pno. Pno.

Ç @   G    G
@        ( ( Ç
@    @  @     

      D.S.
œ                 G           
Allegro D
@         @ (    
57 27
al Fine

      (
Cl. Cl.

$
G
 @ @@  ±                @ @@ G G G
   
57 27

       
D.S. al Fine

    
 .
   K       
 
G          @       G    G  
              
Pno. Pno.
 @  ± œ
‡      G  G
@@       @@  G     K K
      

28 La Huerta 44

La Oración del Mitayo


      
Moderato D
  
@ G ± ( (
    ( (
22

Ç 
Suite India Nº 1 Humberto Iporre Salinas Cl.
C3 33 3 3
Adapt:Alejandro Flores 3 3

@  G G3 G
1. Andante Religioso LD  N

 @  ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ @      G   
 @ @  ±    
22 3 3 3

G
3

 Ç   
        
Clarinete

TT  K K  
@@  T T      $
@
 @  œ » ‡ ‡ ‡  @ @ K   K  
Pno.

@                   
C          
TT   ÇÇ  ÇÇ  ÇÇ
   Ç
   Ç
   Ç

Piano
 @@  T œ »
@@     Ç           Ç 

. @ ( ( (
29

Cl.
3 3 3 3 3
$ 33
@@
3

‡ @ G G G
 @ @ ÇÇ          Ç    
6

  T
3 3 3
3 3

T     
29 3

T                Ç  . 
Cl.

.
$
@@@@ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ @
6 Pno.
 @@                
     
 ÇÇÇ  ÇÇÇ  ÇÇÇ  ÇÇ
Ç  ÇÇÇ
Pno.
 @@ @           
@     
Allegro D

Ç Ç ( ±œ  Ç 
M @ ‡ ‡ œ   
35

Cl.
C
@ 
@            
» @
11

 @@ Ç ‡ G± œ G± œ œ Ç 
     
35

T Ç Ç   

Cl.

Ç Ç  ‰ $
TT ÇÇ M
@@@@ ‡ ‡ ‡ »    
       
Pno.
 @
11

 T Ç @ @        G ± œ G
 ± œ G± œ ‡

   
 ÇÇ  ÇÇ  ÇÇ  ÇÇ  ÇÇ
 @@   Ç
   Ç
   Ç
   Ç
   Ç

Pno.

@@     
29
43 La Oración del Mitayo

      
La Huerta
T
@@ T     
16

Preludio Adrian Patiño Cl.  T


       $  TT      
Adapt:Alejandro Flores

         
Andante D
T T

@  ‡ ‡ ‡ ‡ œ œ ±( @@ @ @ TT TT T      
    
16


Clarinete
C
G G G ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ ÇÇ
@  ÇÇ  ± œ  ÇÇ  ± œ ± G     
 @ @   ÇÇ  ±  ÇÇ          @@ @   Ç
   Ç
 Ç   Ç
 Ç
Pno.

      
( @     
C .
 @  G G
Ç  ± œ ± G G
Piano

@@   Ç  ± œ œ ‡ ‡
Ç   Ç      
 @@       » T
21 1. 2.

Cl.  T Ç
   3Ç G            
   (     K Ç  ±    (
Allegro D

@ @    TT ÇÇ TT
 @ @@ 
8

      TT ÇÇ » TT
21 1. 2.
Cl.
poco rit.
3 $
ÇÇ ÇÇ  ÇÇÇ  ÇÇÇ  ÇÇÇ
@@@ Ç   G     Ç G
 ±  
G  Ç  Ç
8 Pno.
     @@ @          
   Ç @     
   .
                   
Pno.
 @@ ‡ ‡ 
 
@         T 
@            
@ œ »
26

Cl. T
    TT 
    Ç G G      G  G
@@ @     TT     T T 
@  ±    ±
15

  @       TT       œ »
26


Cl.
.
@  ÇÇ  ÇÇ  ÇÇ TT 
 @ @     Ç  ±
G G ± G Ç   Ç
 Ç T 
Pno.
 @@   T
15

 G   K       @@  œ »
  
M
 @              K     K           
Pno.

@@              
42
30 Lamento Criollo

         
Luz de Belén
 G
    G
  Ç
47

Villancico para quena y organo Victor Jiménez García


Adpt:Alejandro Flores
Cl.   

  Ç   
cresc. poco a poco

Ç  
D  Ad. Lib.

      Ç »
   Ç ( ( @ ± G   ± G  ± G      
47

          ± (  
Clarinete
C    
 Ç Ç œ     
    Ç Ç    G    
6

 Ç 
Pno.
@ 
cresc. poco a poco

( Ç  œ  œ   œ   œ  œ
 
Cl.

   
D


   G        
      ±  ( œ          Ç
12

     Ç  
52


Cl.

C $
Cl.

 
           K    G
poco accel.

  
rit.

 ±  K @   K  ±  @   


12


  @      K K   ±   ±  @  K  
52

$ (
Pno. . $ (poco accel. (
    
 œ 
Pno.

   @  œ  œ  œ œ
         
   
 G   G   
   ±    ( K œ œ  Ç Ç Ç Ç
17

  (
57


Cl.
Cl.
G ‰
   K 
dim.

     

             
17

     
             
morendo

   @ ± K    K  K  @  œ ‡
57

   
(       K  
G
Pno.
  ÇÇÇ
 K  @ 
dim.

   ÇÇÇ
Pno.

     
poco string.

      @
Ç Ç  Ç
41 31
Lamento Criollo Luz de Belén

 Ç Ç         G  ±   
a tempo

     
Ç    œ  K
32 22

Cl.  Cl.     (
M cresc. C $
     
molto rit.

 Ç K   Ç      
 @  ± œ œ ‡          
32 22

± (   ± (              
(  
‰ M cresc.   $ .
   
± G  
Pno. Pno.

 @ G ± œ œ  ± (  ‡   ± G  
  
           
 
§[[[[[[[[[[[[[ 3 cadencia
 Ç    ±       
  ±    ±      
œ  ±    ± (  ( 
37 27 1. 2.

       
       ( (
Cl. Cl.

C M C
Ç G   G G

 @    ±    ‡ ‡ ‡   ± œ  ±  œ      
37 27 1. 2.

 
          
±(  
  C M C
G G G
Pno. Pno.

 @ ± G  Ç ‡ ‡ ‡  G
               
 Ç
          
3     
Tempo I


‡ ‡ ‡
42 sempre espress.

Cl.   Ç
  @ 
 
@ ‡    @
  K  @     Ç ± G 
42 3

         
œ ± (    
$ w  
       3      @  K  œ K  @ 
Pno.

dim.

@ ‡     œ 
 3 3 Ç
40
32 Lamento Criollo
Cantumarqueñita 3

G   Ç ‡ ‡ ‡
17


rit. a tempo

 
Shimmy
 
Adrián Patiño Cl.


Adapt:Alejandro Flores

     @ Ç
=

 G 
±ÇÇ   @   @  @ 
 " ‡ ‡ ‡ ‡
 @   Ç

K œœ @   @ @    K   
17
Clarinete
( ±
$3 3
  œ     $        
œ   œ  œ   œ  œ   œ      
dim.

@ " œ   
Pno.
 @
 ±œ œ œ œ 
  Ç
C (
 Ç  Ç 
     q q
Piano
 " G Ç
@
      G          Ç
molto espress.
G
   
22

Cl.  

       
G     G  
poco cresc.

‡ ‡ ‡ ‡    
± G     ±       ± G ± G    
5

 @ ±  
22

  
Cl.

C
               
œ   œ            œ œ
 @ œ   œ  œ  
5 Pno.
@      
       
 $    
Ç     G  G Ç
Pno.
@  Ç ÇÇ ÇÇ   œ  œ  œ
Ç Ç     Ç   Ç
   
      
27


[[[

[[[


Cl.

C G
              T
rit. y con espress.

 T G  G  ±     
10

 @ ±  
  
 
 ± K      K    œ œ 
27

       K 
ÇÇÇÇ
Cl.
3

@ œ œ        œ œ  œ œ    G


Pno.
   
10

      @    œ œ  ± @   
  
 
Pno.
  œ  œ Ç Ç
@          Ç Ç
Ç Ç
       Ç Ç
39 Cantumarqueñita 33
6 Danzas bolivianas del ciclo "RUNAS"
 G G   T   
    T ( (
15

   
3
1. Lamento criollo Cl.
$ C
Atiliano Auza Leon

 
Adapt:Alejandro Flores
Andantino

  ‡ ‡ ‡ ‡    
   
Con espress.

@ œ œ œ œ œ œ  œ œ K
15

          
Clarinete

C .     ( (


G ± G   G $K 
 @  ± G   ±    ±    ± G     
Pno.

     @ œ  œ  œ  œ Ç
M   Ç     Ç    Ç Ç Ç
Ç 
Piano
@ ( @ ( Ç Ç Ç 
   œ  œ   œ  œ  œ 
@   20
     T T    

Cl. 
.
  
   @ K     œ   œ   œ   œ       
6

    
      Ç
20
Cl. G G
 
C
.
± G    ± G 
cresc.

@ ± G   ± G   ± G     @  K    


6 Pno.

   Ç
   
          
  Ç
Ç Ç Ç
 Ç Ç Ç  
Pno.

@  œ  œ   œ  œ   œ @
       @         @      @      
T T
24

Cl. 
$
          
3 3

    Ç Ç
3

 G
@ @      @  @ 
   

11

 (      @    œ œ œ œ
24

       
Cl.

C .
G  G     G ± G± G ±
 @ ±    @  ± @  K    @     K   @    K    
±        @ @   @ @  
Pno.
 Ç   @   
11

      ( Ç  @   Ç Ç Ç @
C   Ç Ç Ç Ç @  @ 
Ç Ç G
  œ   œ Ç  œ   ± ±  ±
Pno.

@  Ç Ç     
[[ [[ [

  Ç
[[[[[

 ( (
38
34 Cantumarqueñita En las Playas del Beni

 KT T        Ç G     Ç G Ç
    @  G  
29 22

  G
  (       
Cl. Cl.

$
3

@
 @ @ TT œ œ œ œ œ œ  @ @ œ   œ   œ œ œ   œ   œ
29 22

TTT              


Pno.
@T .       Pno.
     
@ @ @ œ  œ  œ œ  œ  œ  @ @  œ œ œ œ œ œ œ œ
@     @  @ @     @     œ œ 
œ œ œ œ
@      @    

    
  Ç  T Ç
œ G G
        G  Ç
@   G   G   G  Ç
34 1. 29 1.

Cl.  Cl.
3 3 3

œ @ œ   œ  


@ œ œ œ œ œ œ @@ œ œ   œ   œ   œ   œ  
34 1. 29 1.

      TT ÇÇ            
    T Ç  
Pno. Pno.
@  œ  œ  œ  œ œ  œ        @@
     @ œ œ 
œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ 
œ œ

œ œ
 

 T 2.   
 G
œ @ G œ œ
39 37 2.

  d @ d      Ç 
C
Cl. Cl.

  @   œ œ   
@ T œ @@ œ œ
39 2. 37 2.

       
TT        
Pno. C Pno.
       œ  @ œ œ œ œ œ œ œ œ  œ œ
@       @@  
   

37
En las Playas del Beni
Vals Lola Sierra de Mendez
Adapt:Alejandro Flores
=


 G G
Clarinete  @  œ          Ç      G 
 
(
$
@
 @ @  ‡ œ   œ   œ   œ   œ 



œ  
 
.  
Piano
 @  ‡ œ œ
@@   œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ
   

G  G
@ Ç      G  Ç   G   G    G
8 1.

Cl.  

@ œ  
 @ @ œ   œ   œ   œ   œ   œ   œ  
8 1.

             
Pno.
 @@
@  œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ

œ œ  œ œ 
œ œ
 

@ G
         G Ç
16 2.

Ç   @
d d
Cl.

C
@ œ   œ   œ  
 @ @ œ   œ   œ 
16 2.

      
     
Pno. $
 @ œ œ
@@  œ œ 
œ œ œ œ œ œ

œ œ
  
36
35 Zamba del Perro


Zamba del Perro
 G
  ±   ±   ± 
16 1. 2. 3.

Canciones para la niñez-adolecencia y juventud de mi pueblo Cl.            


. 
Nilo Soruco A.

         
Adapt:Alejandro Flores

  ‡ ‡ ‡ ‡ ‡  ±  (
 @      ±      ± ±    ± K  ± (
16 1. 2. 3.


Clarinete

M
   
 @                     
Pno.
@  ±  ±  ±  ± G
   ± K  ± ± ± ±
C
                       
Piano

@    (     (     (     (   (  G G ±     G 
21

Cl.               
   $   
          
                     
cresc.

‡ ‡ ‡   
6

   ± ( ± ( ± ( ± ( ± (
21
Cl.
C .
          ± ±       ± 
 
  ±  ±  ± ± 
cresc.

@ ± ± ±  ± ±
6 Pno.

   ± 
$
             G  ±  ±  ±  ±  ±
Pno.
@
  ( (              
    ±
 ±
26

Cl.   (
C   
 G G  G                 
    ±           (    G        
11

 ± ( ± ( ± ( ± ( ±
26


M C M
Cl.

$
       
 @ ±             ± ±         ±       ±       ± ±  ±
  
Pno.
 
11

  ± ± ± ( ±
Pno.
  ±  ± ± ±  ± ±  ±  ±  ±  ±
@   