20

5/2016 Sept./Oct.

English edition
Edición Español
Edizione Italiano
Edition Française
Deutsche Ausgabe
Nederlandse editie

Mauro Stemberger
 Recommended by Master Masahiko Kimura and Kinbon Magazine
“As a bonsai resercher I also recommend this product”
Kaoru Koizumi
This tree won the Minister of Education Award at the 28th Taikan-ten

“Genyo”Juniperus rigida,
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Bonsai Focus
Quienes somos
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Bonsai Europe, derechos mundiales
reservados. Ninguna parte de esta
publicación puede ser reproducida
mediante ningún sistema sin el permiso
por escrito de la editorial.
Bonsai Focus opera in collabora-
zione con la rivista Kinbon, Kyoto,
Giappone.
Traduzioni:
Peter Warren
Los Tokonomas de la Exposición Ginkgo en el año 2007
¡A por el Oro¡
Los tiempos de máximo esplendor de los
“Ginkgo Awards” fueron realmente apa-
sionantes. Seis magníficas ediciones de
increíbles exposiciones estupendamente
organizadas por Danny Use, lograron
posicionar el bonsái a un nivel realmente
excepcional. Desde 1997, y de carácter
bianual, Danny afrontaba la organización
de esta exposición en su vivero particular,
y edición tras edición el nivel y categoría
de los bonsáis expuestos no hacía más
que aumentar. Revisando los catálo-
gos conmemorativos, “Best of Bonsai in
Europe” uno puede llegar a contemplar
árboles realmente míticos, algunos de los
cuales han llegado incluso a cambiar de
propietarios y se han mostrado posterior-
mente en diferentes exposiciones euro-
peas. Habrán sufrido transformaciones a
mejor o a peor en su modelado, pero en
todo caso no habrán dejado de ser árboles
absolutamente extraordinarios, ya que al
igual que suele suceder en Japón, habrán
adquirido la categoría de “Importantes
Obras Maestras del Bonsái”.
El hecho de intentar organizar una Expo-
sición que pueda llegar a reunir de nuevo,
árboles de semejante nivel, puede que lle-
gue a resultar para muchos un verdadero
sueño, pero para Danny Use se convirtió
en todo un desafío, tratar de reunir todos
aquellos icónicos árboles que en su día
formaron parte de las seis ediciones de la
“Ginkgo Bonsai Awards”. Esta exposición
conmemorativa se celebró finalmente
el pasado mes de mayo, en una única
jornada, aunando esfuerzos por conseguir
exponer y hacer brillar con luz propia
todos estos increíbles ejemplares. Y por
supuesto tuve la gran suerte de poder
estar allí para presenciar este espectáculo
maravilloso y poder realizar un completo
reportaje fotográfico al respecto. Un día
absolutamente relajado, que nos brindó
la oportunidad de compartir con amigos
Farrand Bloch
Jefe de redacción
EDITORIAL 5
buenos momentos y entrañables recuer-
dos.
Los árboles de Serge, recolectados y mo-
delados por el mismo, adquieren un nivel
de calidad realmente especial y singular,
y perfectamente podrían pasar a formar
parte de esta gran colección de Obras
Maestras. Habiendo estado durante algún
tiempo alejado del panorama del bonsái,
sus árboles nos impresionan no sola-
mente por su magnitud o volumen, sino
muy especialmente por la sensación de
madurez tan excepcional que transmiten.
Afortunadamente un amigo suyo relacio-
nado con el bonsái consiguió persuadirle
para regresar y realizar una nueva crea-
ción para nuestra revista.
Sin lugar a dudas, una de las herramien-
tas más populares para el trabajo del
bonsái, junto con las tijeras de podar, es
la “podadora cóncava”, por lo que hemos
decidido utilizarla como emblema de
nuestro concurso fotográfico al que he-
mos denominado “Premio Cóncavo Dora-
do”. Un concurso muy especial en el que
podrán participar todos nuestros lectores.
El jurado formado por Ryan Neil, Taiga
Urushibata y Peter Warren, se encargará
de llevar a cabo la preselección de las
fotografías de los mejores bonsáis presen-
tados, y posteriormente serán nuestros
lectores los que con sus votos particulares
decidirán el árbol ganador de esta Prime-
ra Edición del “Premio Cóncavo Dorado”.
Más información sobre este apasionante
concurso, en las páginas de esta edición
de la revista.
4 ESTA EDICIÓN Bonsai Focus

Los Iconos Principiantes En la cubierta

Ligustrum,
Cultivado a partir de una planta de
Video disponible
Progresando jardín
bonsaifocus.com
de John Hanby.

Lea el código con Fotografía: Bonsai Focus Studio

su teléfono Avanzado

60 6 Noticias
Un nuevo libro, los Maorís y el bonsái, agenda de actividades

8 ¿El regreso de Ginkgo?

Muy buenos recuerdos de tiempos pasados durante la reunión
conmemorativa

12 Dónde cada día es distinto

Andrew Sellman disfruta de su pasión por el bonsái en Japón

14 El injerto en un Arce tridente

En Taisho –En se pueden aprender diversas técnicas avanzadas

18 Reaunudando el camino
12 Serge Clemence, retoma con entusiasmo el placer del bonsái,
con el modelado de un Pino de montaña

24 El regreso de la “jiita”
Una “jiita” es mucho más que una simple laja de madera sobre
la que se coloca un bonsái...

28 Los atributos de un Cerezo

François Jeker analiza el Prunus mahaleb de Lionel Penvern

30 El Pino de Chicago
Walter Pall afronta el más preciado de los bonsáis de Chicago

8
 8
34 Paso a paso
Dominique Bosch realiza el modelado de un Junípero Blaauw

40 De compras
El equipo de “Walsall Studio Ceramics” han creado una nueva
maceta

42 Arenado a fondo
Mauro Stemberger realiza el modelado de un Juniperus Sabina
utilizando una arenadora

54 Premio Cóncavo Dorado

42
Un nuevo concurso fotográfico de bonsái

56 Galería de bonsái
Una selección de los mejores bonsáis expuestos en la reunión
conmemorativa de Ginkgo

60 Encaminado hacia su recuperación

El rescate de un Arce y restaurando su vitalidad
34
66 Una experiencia emocional
Las macetas, en toda clase de formas y tamaños, de Martin
Englert

69 La columna de Tony
Las virtudes del iconoclasta según Tony Tickle

70 Sembrando las semillas…7

El desafío consistirá en conseguir finalizar el modelado de un
árbol, partiendo de cero

76 El bonsái en otoño
¿Qué les sucede a nuestros árboles durante la temporada
otoñal?

78 Galería de bonsái
Una selección de los mejores bonsáis expuestos en la reunión
conmemorativa de Ginkgo
6 NOTICIAS

Jóvenes aficionados "Kiwis",

orgullosos de sus bonsáis?
Se trata de una cuestión aún en el aire, totalmente abierta,
pero en cualquier caso lo que es evidente es que el bonsái 24 y 25 de Septiembre: Exposición
Nacional Francesa de Shohin y Mame.
en Nueva Zelanda ha ido adquiriendo una creciente
Una exposición
popularidad, sobre todo entre los aficionados más jóvenes, especialmente
circunstancia que precisamente queremos poner en valor dedicada
en esta convención, con la participación activa de estos nuevos talentos nacionales al Shohin
en distintas demostraciones, durante el desarrollo de la convención y exposición en y Mame.
Auckland. Peter Warren se convertirá en nuestro demostrador principal y estamos Lugar: 'Centre
absolutamente emocionados y expectantes de poder compartir con él toda su Culturel' at
Couzeix (87)
experiencia. Del 4 al 6 de Noviembre, en los Jardines Botánicos de Auckland, la
Francia
Sociedad de Bonsái de Auckland, en estrecha colaboración con la Asociación de
Bonsái de Nueva Zelanda, será la anfitriona de la Convención Nacional y Exposición
de Bonsái de Nueva Zelanda. Más información al respecto en la Página web www.
bonsaiconvention.net.nz, o a través del correo electrónico nzbonsaiconvention@gmail. 12 y 13 de
com. Octubre: Taller de Burrs
Décimo aniversario del Taller de Burrs, con la
participación de Enrico Savini, Pavel Slovák,
David Prescott, Terry Foster y Tony Tickle. Lugar:
“Burrs Country Park”, 10 Woodhill Road, Bury,
Reino Unido BL8 1Da. Más información: 07802
837739 o tonytickle@gmail.com

Bajo el título de “Kazari”, Edoardo Del 20 al 25 de Septiembre: Trigésimo

Rossi ha publicado un interesante Sexta Edición de FELAB 2016: XII
libro dedicado específicamente al arte Congreso Latinoamericano
de exponer el bonsái. Un singular y Lugar: MM Grand Hotel en Puebla, Méjico.
excepcional volumen en el que por vez Con la participación de Kunio Kobayashi, Marc
primera se trata en profundidad variadas Noelanders, Bjorn Bjorholm, Sean Smith, Juan
cuestiones relacionadas con este tema Andrade, Pedro Morales y Sergio Luciani. Más
tan apasionante. El vocablo japonés información: jcordero_@hotmail.com o 045-222-

“
“Kazari” hace referencia expresamente 186-3978
a los preliminares necesarios para 15 y 16 de Octubre: Cuarta Edición del
embellecer algo. Los japoneses en general,
otorgan una gran importancia a la European Bonsai-San Show 2016
Lugar: Saulieu Francia. Demostraciones a cargo
estética, algo que indudablemente queda
de: Masayuki Fujikawa, Marco Invernizzi, Taiga
reflejado a la hora de exponer un bonsái.
Urishibata y Hiroaki Suzuki. Saulieu Francia.
Nacido en 1960, Edoardo Rossi inició su andadura Más información: www.european-bonsai-san-
en el mundo del bonsái allá por el año 1985, y ha show.com info@bonsai-san.com
tenido la oportunidad de completar su formación con
varios Maestros dentro y fuera de Japón. Igualmente Del 4 al 6 de Noviembre:
ha mostrado un gran interés por el conocimiento de Convención Nacional y
otras disciplinas artísticas relacionadas con la cultura Exposición de Bonsái de
japonesa, como la caligrafía o el suiseki. En su libro, Nueva Zelanda
Edoardo abarca información sobre todos los aspectos Lugar: Jardín Botánico de
relacionados con la exposición en sí de un bonsái: Auckland. Demostrador
Suiseki, plantas de acento, mesas y jitas, pergaminos principal, Peter Warren.
y tenpai. Edoardo escribió y recopiló la información Más información: www.
contenida en este libro a petición de Kunio Kobayashi, bonsaiconvention.net.nz
quien le recomendó expresamente la realización de un
exhaustivo compendio sobre esta temática concreta.
Un proyecto cuyos inicios se remontan a principios
del año 2010, contando con la inestimable colabora- Del 21 al 24 de Noviembre: Trigésimo
ción nada más y nada menos que de Tomio Yamada,
Susumu Sudo y el propio Kunio Kobayashi, y que tras
“El Tokonoma como Sexta Edición del Taikan Ten
200 expositores – puestos de venta – Precio de
recibir la aprobación de todos ellos, pudo ver la luz
con su publicación definitiva en el año 2015.
elemento de lectura” la entrada 900 yenes– La mayor exposición de
bonsáis. Lugar: Kansai area
Tomio Yamada Miyakomesse, Kioto (9-1,Okazaki Seisyoji-
“Kazari”, el arte de exponer el bonsái y suiseki. cho,Sakyo-ku,Kioto, Japón)
Disponible en inglés e Italiano. Tapa dura, formato
24x33cm, 256 páginas a todo color, $49,50. Pedidos: Del 6 al 9 de
www.bonsaifocus.com. Diciembre: Convención
Mundial – El Bonsái Sin
Fronteras
WWW.BONSAIFOCUS.COM Primera Convención Mundial
de bonsái, organizada por
la Asociación de creadores
(artistas) “Black Scissors”.
Más información: Su Fang1440372565@
qq.com. Lugar: Nanxun District Huzhou,
Provincia de Zhejiang, China
Bonsai Focus
La ceremonia de inauguración
del “Italian Bonsai Museum”
El “Italian Bonsai Museum”, abrió
sus puertas el sábado 16 de julio en
una ceremonia de inauguración a la
que asistieron el Sr. Luciano Granato,
Presidente de la UBI, y los alcaldes de
los municipios italianos de Marostica y
Pianezze. Un magnífico espacio expositivo
de carácter permanente, localizado
justo enfrente del vivero “Bonsai Garden
Verde”, que acoge la Escuela “Italian
Bonsai Dream” de Mauro Stemberger,
así como la sede de la Asociación “Amici
del Bonsai Marostica”. Un magnífico
proyecto, promovido e impulsado por
Mauro Stemberger en colaboración con
la familia Pavin (propietaria del vivero),
la Asociación “Amigos del Bonsái” y la
Delft, la ciudad del Bonsái
De Eric ter Lingen
Delft, la insigne ciudad holandesa,
escenario en el que el pintor Johannes
Vermeer, realizó el célebre cuadro
“La Joven de la Perla”, ha sido elegida
por décima vez consecutiva cómo la
“Ciudad del Bonsái”, en una serie de
acontecimientos y de actos que tuvieron
lugar el fin de semana del 4 al 5 de
mayo. La Exposición “Bonsai van het
Westen 2016” incluye toda una completa
programación de actividades relacionadas
con la cultura asiática, así como una
Exposición temática de Bonsáis, y tiene
como principal cometido la promoción
del bonsái y su divulgación a un público
cada vez más mayoritario. Todo ello en el
maravilloso escenario del Jardín Botánico
de la ciudad de Delft.
En conmemoración de este aniversario,
para esta edición especial, Bonsai Plaza
organizó una Exposición paralela,
antesala de la exposición principal, y a
través de cuya recorrido, los visitantes
iban admirando una selección de los
mejores bonsáis procedentes de Japón.
“La Amistad” fue la temática elegida
este año para la ocasión, resultando
especialmente notorio gracias a la
participación y estrecha colaboración
entre los Clubs y Asociaciones
participantes. La demostración realizada
por Teunis Jan Klein, en colaboración con
un grupo de amigos, abordando juntos
el modelado de un enorme Tejo de estilo
bonsái Kabudachi, puso claramente de
manifiesto el espíritu de fraternidad al
que hacía referencia la temática. Durante
la jornada del domingo, Filip Haesen se
NOTICIAS 7
UBI, reflejo claro de las expectativas
y desafíos previamente ideados y que
definitivamente se han hecho realidad.
Un espacio expositivo donde presentar
las mejores creaciones en el ámbito de
la actividad bonsaística, para disfrute
de todos, y con el firme objetivo de
contribuir a la promoción y divulgación
de esta disciplina artista, y conseguir al
mismo tiempo transmitir nuestra pasión
por el bonsái a un mayor número de
personas. La ceremonia de inauguración
se prolongó durante dos días y contó
con la presencia del Maestro Luis Vila,
deleitando al público asistente con la
espectacular demostración del modelado
de un maravilloso Juníperus Sabina, el
sábado por la tarde, y al día siguiente con
un interesante Taller de Bonsái.
Un Museo de gran transcendencia para
todos nosotros, en el que se exponen 23
auténticas obras maestras del bonsái,
algunas de las cuales pertenecen a
la colección particular del Maestro
Stemberger, y otras muchas han sido
creaciones precisamente realizadas a lo
largo de los años, en la Escuela de Bonsái
“Italian Bonsai Dream”.
Estaremos encantados de recibir y dar
la bienvenida a todas las personas que
quieran acudir a nuestro Museo. Para
cualquier consulta adicional: info@
amicidelbonsaimarostica.it
Italia Bonsai Museum c/o Vivai Garden Verde.
Via dell’industria 32. I-36060 Pianezze (VI)
encargó de realizar el modelado de un
Junípero.
Durante la celebración del evento se hizo
entrega al Jardín Botánico de Delft, cómo
símbolo de su estrecha colaboración
con la organización del evento, de un
ejemplar al que se denominó “El bosque
de la amistad”. Los visitantes pudieron
a su vez disfrutar de diferentes talleres
y demostraciones de Taichhi y Kendo,
arreglos florales de estilo ikebana, e
incluso vivir toda una experiencia “Zen”,
deleitándose con un relajante masaje o
participando en la tradicional ceremonia
del té.
La organización del evento incluyó la
posibilidad de realizar visitas guiadas
en las que se explicaba con todo tipo de
detalles el contenido de las exposiciones,
y por supuesto, no debemos olvidar
mencionar la presencia de numerosos
y variados stands de venta, en los que
uno podía conseguir desde la maceta
perfecta, hasta un árbol que bien
podría convertirse en un futuro bonsái
de exposición. El tiempo fue además
inmejorable.
 8 GALERÍA Bonsai Focus

El regreso de Ginkgo...
Asistimos al renacer de la magnífica exposición “Ginkgo”
Desde que viera la luz por primera vez en el año 1997, la Ginkgo Bonsái Award’s se ha caracterizado, edición
tras edición por exponer los mejores bonsáis al más alto nivel. Más de una década de completa dedicación a la
organización de impresionantes exposiciones que no solamente han conseguido hacer historia del bonsái, sino que
han supuesto todo un espectacular avance en el progreso del bonsái europeo. El evento conmemorativo celebrado el
pasado 28 de mayo, evocó en nuestra memoria muy buenos recuerdos de tiempos pasados.
Photos: Bonsai Focus Studio

Acer palmatum 'Shishigashira'

Bruno VDP. Kei Bonsai Kai †
La Sala principal discurre entre extraordinarios bonsáis, que nos
dirigen hacia los “tokonomas” dispuestos al fondo.

Cydonia sinensis
Texto y fotografía: Bonsai Focus Studio Bruno VDP. Kei Bonsai Kai †
La reapertura del “Bonsai Center
Gingko” el pasado mes de mayo, y
durante tan sólo una jornada, sirvió
para reavivar el espíritu del pasado, con
la organización de una impresionante
exposición conmemorativa donde
de nuevo tuvimos la oportunidad de
admirar muchos de los maravillosos
árboles que ya habían participado en
alguna de las seis ediciones anteriores
de la “Ginkgo Bonsai Awards”. En
realidad, se percibía la sensación de que
nada había cambiado desde la última
edición celebrada en 2007, aunque en
esta ocasión se pudo disfrutar de unas
fantásticas exhibiciones de carácter
experimental impulsadas por Danny Use.
En concreto, para esta ocasión especial,
los árboles fueron expuestos ante unas
enormes fotografías de paisajes con la
pretensión de lograr una composición
en la que el árbol pasará a formar parte
del ambiente de la propia ilustración.
Una cuidada selección de ejemplares,
pertenecientes al Club “Kei Bonsai Kai” se
exhibieron formando parte de diversas
composiciones paisajísticas ideadas por
Danny, reproduciendo diferentes paisajes
montañosos o costeros. Un montaje
absolutamente excelente en todos los
sentidos. Una exposición verdaderamente
impresionante, consiguiendo traer a
nuestra mente recuerdos de buenos
tiempos pasados. Sinceramente,
esperamos poder disfrutar pronto de
exposiciones y eventos de similares
características en el “Ginkgo Center”.
Los bonsáis expuestos formaban parte Bonsáis presentados frente a impresiones
de las colecciones particulares y privadas fotográficas de variados paisajes.
de Hans van Meer, Carlos van der Vaart,
T.J. Klein, John Hanby, Fréderic Chenal,
Jean Paul Polmans, Christophe Richy,
Peter Foele, y por último, pero no por
ello menos relevante, de Danny Use.
Los socios del Club “Kei Bonsai Kai”,
dedicaron parte de su tiempo libre al
diseño y montaje de los expositores,
cediendo además para las composiciones
una excelente selección de sus propios
árboles.
(Podéis disfrutar de más imágenes al respecto de esta
exposición, a lo largo de esta edición).
Ulmus procera Acer buergerianum
Ronny VN. Kei Bonsai Kai Luc VD. Kei Bonsai Kai
10 GALERIE
GALLERY Bonsai Focus
Photos: Bonsai Focus Studio

Acer palmatum. Deshojo

Luc VD. Kei Bonsai Kai
 Juniperus chinensis
Frederic Chenal
Photos: Bonsai Focus Studio

Cydonia sinensis Betula pendula

Bruno P. Kei Bonsai Kai Jean Paul Polmans
12 REPORTAJE Bonsai Focus

Dónde cada día es

distinto
Andrew Sellman disfruta de su pasión por el bonsái, en Taisho-En, el
Jardín de los Urishibata
Texto y fotografía: Andrew Sellman / Bonsai Focus
Studio
Recorrer medio mundo, alejándote de
tu hogar, familia y amigos, con el firme
propósito de ampliar conocimientos en lo
que al arte de crear árboles en miniatura
se refiere, tal vez pueda resultar extraño
para muchas personas, e incluso a
mí mismo en ocasiones me lo llega
a parecer. Esta es precisamente la
historia del viaje que realicé a Taisho-
En, en Shizouka, Japón.
Las técnicas más
avanzadas
Originariamente, a Taisho-En se
le conocía fundamentalmente
por sus shohin y con el paso del
tiempo se ha convertido en uno
de los viveros más completos de
Japón, algo que personalmente Un pino blanco (Pinus parviflora) tras
pude evidenciar la primera vez que tuve varias horas de trabajo
la oportunidad de visitarlo. He viajado
a Japón en numerosas ocasiones y he
frecuentado infinidad de viveros, pero
nunca hasta el momento había podido más dilación, comencé a realizar todo
admirar una diversidad de especies tipo de trabajos, alambrando y retirando
tan impresionante, ni una variedad tan alambres, podando o defoliando. Debido
increíble de ejemplares de distintos a la gran cantidad de árboles existentes,
tamaños, desde árboles de 10 cm de en este lugar uno tiene la oportunidad Vista general de la sección dedicada a los Shohin, con
altura, hasta imponentes juníperos de trabajar con ejemplares de altísima
realmente longevos. Nobuichi Urushibata el área de Talleres a la izquierda
calidad, y siempre bajo la atenta mirada
y su hijo Taiga son los responsables de “Oyakata” que es cómo nombramos exclusivamente en el mantenimiento o
directos de este vivero que lleva más de a Nobuichi, encargado personalmente trabajo de los bonsáis. Cada jornada es
40 años de intensa dedicación al bonsái, de tratar con los clientes que acuden absolutamente distinta a la anterior y tal
destacando por estar especializado en al vivero, de atender las llamadas y cómo me explicó “Oyakata”, el primer
Shohin y en las más avanzadas técnicas telefónicas, trabajar el mismo los árboles, día que llegué “No se trata de recibir
de injertado. y a la vez te supervisa y asiste en el formación limitada en exclusividad al
desarrollo de las tareas encomendadas. bonsái, sino que también se transmitirán
Durante años había leído numerosos
artículos sobre Urishibata, y me había La estancia en un ambiente tan los valores inherentes a la cultura y
llamado especialmente la atención restringido se convertió en una estupenda moral japonesa. Un auténtico maestro
descubrir cómo era capaz de realizar lo manera de centrar toda la atención en del bonsái ha de llegar a ser mucho más
inimaginable en distintos campos que el aprendizaje del bonsái. De hecho, la que eso, ya que en el fondo también ha
van desde la práctica de las técnicas más habitación donde me alojaba no disponía de ser constructor, albañil o fontanero”.
avanzadas de injerto, hasta el proceso de ni de televisión, ni acceso a internet y el Durante mi estancia pude ciertamente
desarrollo de un impresionante Shohin único entretenimiento consistía en una constatar la veracidad de sus palabras,
en un breve espacio de tiempo. enorme caja repleta de publicaciones viéndome personalmente acarreando
Principalmente por estas japonesas dedicadas al bonsái. De carretillas de sustrato, construyendo
razones, y por otras esta manera, tras 12 intensas horas túneles de polietileno para la creación
muchas más, trabajando en el vivero, me encerraba de resguardos invernales, entre otras
deseaba estudiar en mis aposentos con un “Katsu curry” muchas tareas, pero sobre todo tuve
y ampliar mis y dedicaba parte de mi tiempo libre de la gran oportunidad de trabajar en los
conocimientos noche a la investigación de todo lo que bonsáis…, y verdaderamente en una gran
en Tasiho-En. verdaderamente implica la creación de cantidad de ellos.
un impresionante bonsái. Para empezar participé en el remodelado
Oyakata de varios juníperos comunes y continúe
Desde mi Educación japonesa realizando tareas relacionadas con el
llegada, y sin El día a día en Taisho-En, no consiste mantenimiento invernal de los arces,
Bonsai Focus
Trabajando en el estudio hasta altas horas de la noche
entre las que se incluían la eliminación
de hojas, someras podas y el alambrado
de algo más de un centenar de arces con
los que el vivero contaba.
Rodeado de absoluta inspiración, sin
ningún tipo de distracción exterior,
el ritmo diario de trabajo permite
terminar los árboles de una manera
asombrosamente rápida.
Lo más destacado de mi
estancia
Durante mi periodo de formación en
Taisho-En, se me presentó la oportunidad
de trabajar con árboles realmente
extraordinarios, entre los que para mí se
llevaría la palma, un Pino negro japonés.
Hacia el final de mi estancia, “Oyakata”
me ofreció la posibilidad de remodelar
un longevo Pino negro de 39 años de
edad que había sido cultivado a partir
de una semilla. Tuve que practicarle
varias operaciones de importancia
cómo la retirada del antiguo alambre,
la eliminación de las ramas y brotes
no deseados y proceder de nuevo al
alambrado de cada una de las ramas
hasta sus extremos. Transcurridas 20
horas de intenso trabajo (16 de ellas
dedicadas exclusivamente a las labores
de alambrado) y después de realizar un
repaso pormenorizado de toda del árbol,
éste pasó a ocupar una de las estanterías
destinadas específicamente a la venta.
Tener la oportunidad de participar en la
creación de un ejemplar de semejante
calidad, supuso para mí un verdadero
honor y el momento culminante de mi
estancia.
Trabajo duro
Haber podido comprobar personalmente
la gran dedicación y ardua labor llevada a
cabo por Urishibata San, así cómo lo que
ha sido capaz de crear, me ha demostrado
que verdaderamente si uno pone toda
El antes y el después de un junípero shohin (derecha)
REPORTAJE 13
Perspectiva panorámica del Jardín Trabajando en un Pino negro
su alma y corazón en un proyecto, en
este caso concreto en el arte del bonsái,
entonces, las posibilidades serán infinitas.
De todo lo que he podido aprender, esta
lección es sin duda la más importante de
todas ellas. Conmigo la llevaré siempre y
espero poder divulgar este pensamiento
“
por todo el creciente panorama del bonsái
australiano. Técnica y conocimiento son
indudablemente fundamentales, pero de
lo que según mi opinión precisamente
adolece el bonsái australiano es de ese
afán de superación tanto a nivel personal,
como en lo que a nuestros bonsáis se
refiere, de tratar de ampliar las miras, de
crecer y de mejorar, tal y como me han
enseñado y transmitido en Taisho-En.
Llegaba a casa con un curry para
llevar y dedicaba mis noches a
investigar todo lo que implica crear un
impresionante bonsái.
¿Maestro o Oyakata?
Verdaderamente existen muchas leyendas
o mitos acerca de la relación más o menos
intimidatoria entre los Maestros del Bonsái y
sus discípulos, pero en Taisho-En, los vínculos
se establecen de manera muy distinta. En
primer lugar porque al Sr. Nobuichi Urushibata
san, no se le trata como tal, ni siquiera como
“Sensei”, sino que el mimo opta por que
nos dirijamos a él respondiendo al nombre
de “Oyakata”. ¿Y realmente, que significa
exactamente este vocablo? 'Oya' (親) significa
progenitor y “Kata” (方), camino. La unión de
estas palabras viene a significar algo así como
“El Camino del Progenitor”.
Sin embargo, si buscamos el origen del término
en Google, verdaderamente el significado es
“Maestro”.
14 TÉCNICA
El injerto en un Arce tridente
En Taisho –En se pueden aprender diversas técnicas avanzadas y a
continuación Nobuichi Urushibata dará buena cuenta de ello, con la
aplicación de una de ellas, sobre un Arce tridente (Arce buergerianum)
Se procede a retirar la pinza utilizada, que ha
mantenido sujeto el injerto en la posición adecuada
Texto, ilustraciones y Fotografías: Bonsai Focus Studio
El objetivo final siempre va a consistir
en tratar de crear un árbol caducifolio
carente de cicatrices y con una estructura
de ramificación prácticamente perfecta.
Si se diera el caso en el que un árbol
no hubiera desarrollado en el lugar
correcto su ramificación, entonces se
podrá practicar la técnica del injerto,
posicionando de esta manera, las ramas
en la ubicación deseada. Para injertos
de cierta envergadura, el árbol deberá
presentar un crecimiento vigoroso y
sano. Si tal y como se muestra en la
imagen, realizamos el injerto en esta
vigorosa zona de la rama, se favorecerá la
formación de callo y consecuentemente
su adecuada cicatrización. Una rama
joven y fuerte se recuperará sin mayor
dificultad. Nobuichi Urishibata nos
explicará detenidamente el proceso
de ejecución de un injerto así como
el tratamiento más adecuado para las
grandes heridas ocasionadas.
La Escuela de Bonsái Taisho-En
Localizada en la prefectura de Shizuoka,
abrió sus puertas a los entusiastas del
bonsái extranjeros, y se ha convertido
en el lugar desde donde el Sr. Nobuichi
Urushibata se encarga de transmitir las
enseñanzas de todo lo que tiene que ver
con el bonsái.
El número de alumnos admitidos por
clase queda limitado a menos de tres.
El vivero cuenta con servicio de
alojamiento disponible, así como
asistencia en inglés.
Bonsai Focus
El injerto del lado derecho fue realizado hace ya un
año, y se ha asentado perfectamente. Se procede
entonces a injertar la otra rama para estimular la
cicatrización y conseguir la creación de una nueva
rama en la posición deseada.
Al comparar, a cada lado del injerto, el grosor de
la rama, se puede comprobar que la unión se ha
establecido correctamente
Para más información:
Cómo mover ramas
maduras
Edición: BF 3-2008
La duración habitual de un curso
oscila alrededor de los 3 meses, con un
visado de turista, aunque es factible
su prolongación en el tiempo si fuera
necesario.
El jardín se localiza en la ciudad de
Shizuoka, muy bien comunicada en la
línea de tren Shinkansen, que enlaza
Tokio con Kioto. Dirección: 1872-2
Ikeda, Suruga Ward, Shizuoka City. Más
información: Yoshihiro Nakamizu de
Bonsai Network Japón.
Bonsai Focus TÉCNICA 15

Esta zona presenta un mayor grosor, lo que indica Se procede a cortar y eliminar el lado donante La segunda rama está preparada para ser injertada
que está restándole agua al injerto

Para crear el corte inicial,

Urishibata hace uso de
una sierra manual. Se
procede a limpiar con un
cuchillo minuciosamente,
la oquedad ocasionada.

El árbol al final del proceso.

Injertadas las ramas, cuando
arraiguen y consigan aumentar su
grosor, la cicatriz que haya podido
ocasionarse resultará prácticamente
imperceptible

Una rama muy

vigorosa es doblegada
La parte más rectilínea
hacia abajo para crear del tronco será eliminada,
una nueva rama lateral tan pronto como los
injertos hayan arraigado
correctamente
La imagen futura del árbol. Se convertirá en un
bonsái de tamaño medio
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BONSAI-SAN Under the patronage OCTOBER 15th-16th
SHOW 2016 of the Nippon Bonsai Association SAULIEU FRANCE

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18 MODELADO Bonsai Focus

El veterano del bonsái, Serge Clemence, retoma

con entusiasmo el placer del bonsái, con el mo-
delado de un Pino de montaña

Reaunudando el camino
Texto y fotografía: Stefan Gmür / Bonsai Focus Studio
Considerado un auténtico veterano del bonsái, Serge Clemence ha conseguido que cada
uno de sus árboles, excavados y acarreados montaña abajo sobre sus espaldas, se hayan
convertido en ejemplares verdaderamente icónicos. Después de un tiempo sin saber nada de
su vida, ha regresado de nuevo y a continuación en este reportaje nos mostrará su absoluta
maestría con el modelado de un impresionante Pino de montaña..

Stefan: “Tenía conocimiento de

la existencia de Serge Clemence
gracias a las revistas especializadas,
demostraciones y grandes exposiciones
El follaje se concentra
de bonsáis. Localicé un enorme ejemplar únicamente en la parte
de haya en las montañas y ante la superior
imposibilidad de excavarlo y trasladarlo
yo solo, decidí ponerme en contacto con
Serge, especialista en árboles de gran
tamaño, según la información que había
leído en varias revistas. Me las ingenié
para captar su atención e interés por el
árbol al que me refería y finalmente
entre los dos lo excavamos y
recuperamos de la montaña. Desde
entonces seguimos manteniendo
el contacto a través del bonsái.
Con el tiempo, y en la medida
en que iba conociéndole
un poco más a fondo, tuve
realmente la sensación de que
se iba alejando del panorama
del bonsái. Dejó de participar
en demostraciones, abandonó
la realización de artículos para
distintas publicaciones periódicas
y en las exposiciones, se echaban
en faltan sus bonsáis. La realidad es que
este afable y veterano artista dentro del
panorama suizo del bonsái, tuvo que
hacer frente a una serie de complicados Movimiento interesante
contratiempos personales, algunas en la base
decepciones y serios problemas de salud.
No obstante de la misma manera que el
mejor Yamadori, capaz de sobrevivir al
desprendimiento de rocas, avalanchas,
lesiones provocadas por los animales
silvestres o enfermedades, un
hombre es también capaz de superar
las adversidades y salir reforzado,
como afortunadamente le ocurrió a Algunos tocones podrán
Serge. transformarse en jins

Apoyo moral
Todo comenzó de nuevo, cuando tuve
que enfrentarme a mi primera
demostración en un Club
de bonsái, y decidí solicitar
a mi amigo y mentor Serge
que me acompañara para
prestarme su apoyo moral.
Bonsai Focus
a
La parte trasera del árbol. Observar el enorme tocón
de la base (a) y el tocón situado a media altura en el
tronco (b)
El montaje fotográfico durante la demostración, el árbol aun sigue intacto
Detalle de la parte superior, antes del modelado
MODELADO 19
Perspectiva desde el lado derecho El lado izquierdo muestra un tronco con un marcado
movimiento en zigzag
El boceto del
diseño realizado
por Serge
Resultó absolutamente maravilloso verle
de nuevo disfrutar en una demostración,
una experiencia que probablemente
reavivó su interés por el bonsái, ya que
poco tiempo después me sorprendió
gratamente al solicitarme que fuera a su
casa para realizar una sesión fotográfica
y escribir este reportaje sobre un Pino
de montaña (Pinus mugo), un magnífico
yamadori que él mismo había recuperado
hacía dos años.
Esperaba con un gran anhelo la llegada
de ese domingo que ambos habíamos
fijado para el encuentro y me sentí
absolutamente feliz cuando llegó el
momento. Serge me recibió con su
habitual sonrisa traviesa realizando
el siguiente comentario: “Hoy vamos
Serge comienza a eliminar las ramas innecesarias
a intentar de nuevo la experiencia”,
y tras una breve pausa para un café,
nos pusimos manos a la obra. Una vez
20 MODELADO Bonsai Focus

En la parte superior derecha se localiza este tocón, que bien podría transformase Antes de dar comienzo las tareas de tallado, se observa la presencia de una parte
en un adecuado jin putrefacta en la parte superior del enorme tocón. El jin más próximo a la base
armoniza perfectamente con el movimiento del tronco

b
a

Realizado el trabajo de tallado. Observar el aspecto que presenta el hueco del c

tronco donde previamente había una zona podrida Aspecto del árbol justo después de
haber sido eliminadas las ramas
innecesarias. Algunos tocones podrían
perfectamente convertirse en jins,
y otros (a, b y c), tendrán que ser
necesariamente eliminados
Tras eliminar los tocones más próximos a la superficie del tronco

El plan Al inclinarse el
árbol, el jin queda
desplazado hacia la
parte superior

Las heridas
también
tendrán que ser El árbol se inclina
talladas La rama principal hacia la izquierda
deberá ser inclinada
hacia abajo
Bonsai Focus MODELADO 21
Se han eliminado las viejas agujas
y las ramas están listas para ser
alambradas

Las heridas han sido

talladas y quemadas

El jin y las heridas son talladas para conseguir un aspecto más robusto y El resultado final, por el momento. El follaje deberá continuar desarrollándose hasta
en consonancia con el árbol alcanzar un mayor espesor

montado mi equipo fotográfico, Serge

me explicó detenidamente su idea para
el modelado de este árbol. Se trata de un
maestro maravilloso que transmite sus
ideas y percepciones con gran júbilo y
entusiasmo. Realizadas las fotografías del
árbol, en su estado original, desde todos
los ángulos posibles, nada nos impedía
comenzar con su modelado.

El Pino de montaña
El Pino contaba con muchos atributos
realmente interesantes, que únicamente
encontraremos en los ejemplares de alta
montaña, entre los que podemos destacar
su extendida forma cónica, prolongada
hacia la copa del árbol, sus abundantes
jins y sharis naturales, así como los giros
y el interesante movimiento de su tronco.
No obstante, como ocurre con la mayoría
de los yamadoris, también se ha de hacer
frente a una serie de dificultades. En
este caso concreto como inconveniente El árbol en el verano del
2016
tenemos que señalar que todas las
ramas se localizan en la parte superior
del árbol. Serge tendrá que ingeniárselas
para abordar el modelado de las ramas
evitando crear movimientos antiestéticos,
le otorgará gran relevancia al hecho de
que el diseño muestre líneas claras y
visibles, que el árbol muestre espacios
despejados y que cuente con todos los
elementos importantes de un bonsái, es
decir, nebari, línea troncal, shari y una
adecuada estructura de ramas.
22 MODELADO Bonsai Focus

Los árboles icónicos de Serge

Juniperus communis Altura: 65cm
Resulta realmente difícil la creación de un
bonsái a partir de esta variedad de Juníperus.
El movimiento de su madera muerta es
absolutamente increíble.

Pinus uncinata
Altura: 95cm
El movimiento del tronco es maravilloso,
un diseño verdaderamente dramático.

Otro enorme pino de montaña Serge señalando un enorme alerce

En el jardín de Serge
Hace ya un tiempo Walter Pall tuvo la
oportunidad de visitar en Suiza el Jardín
de Serge Clemence. A continuación
presentamos una selección de sus
árboles, todos recolectados por él
personalmente, y algunos proyectos en
proceso de desarrollo.
Fotografías: Walter Pall
Bonsai Focus MODELADO 23

Pinus mugo, altura: 100cm. De diseño absolutamente clásico, este pino modelado en estilo inclinado
presenta una rama con un dramático movimiento de barrido hacia el lado izquierdo, en perfecto equilibrio
con el jin situado en el lado derecho de la base

Photo: Stefan Gmuer

Vista panorámica de su jardín

Serge en su elemento,
en la montaña
24 Bonsai Focus

El regreso de la
“jiita”
Una “jiita” es mucho más que una simple laja
de madera sobre la que se coloca un bonsái...

Picea japonesa (Picea glehnii)

El Sr. Ota nos comenta

que “en poco tiempo,
conseguir piezas de tal
envergadura, resultará
una ardua tarea”
Texto: Peter Warren Fotografía: Revista Kinbon

Los japoneses atesoran una larga tradición en el trabajo artesanal de la madera y muestran un profundo respeto
por esta disciplina. La manera tradicional de exponer un bonsái ha de ceñirse a una serie de normas estrictamente
establecidas y en las que solo cabe la utilización de los materiales más nobles o refinados. Todos y cada uno de los
elementos elegidos para acompañar un bonsái, son seleccionados con gran minuciosidad y esmero. Lo que se conoce
como “jiita” o laja de madera, deberá cumplir con los cánones establecidos en lo que a forma y acabado se refiere. El
Sr. Ota, desde Japón, nos muestra en su taller la manera de proceder en la correcta fabricación de las “jiitas”.
La madera del Membrillero Chino, importada hace ya mucho prohibirse en algunos países su exportación.
tiempo a Japón procedente del Sudeste Asiático, se utiliza Comentando esta circunstancia con los proveedores de
tradicionalmente para la fabricación de “jiitas” y lleva décadas madera, éstos argumentaban que “antiguamente eran capaces
en peligro. En el pasado se trataba de un material abundante de conseguir fácilmente piezas de hasta 2 metros de ancho,
y relativamente fácil de conseguir, pero con el tiempo ha ido pero que en la actualidad, resultan prácticamente imposibles
escaseando progresivamente llegando por este motivo incluso a de conseguir. De no ser por el hecho de haber acumulado y

Aunque no hay duda al respecto de la calidad de la veta, algunas

piezas presentan los bordes quebrados. Todas las lajas utilizadas El lacado final se ha de aplicar en finas capas, con la ayuda de un aerógrafo, a fin de
para crear “jiitas” naturales, mantienen sus bordes intactos conseguir un acabado uniforme. Para lograr un resultado perfecto será necesario aplicar 6 o
proporcionándoles un carácter aún más interesante. 7 capas.
Bonsai Focus VARIOS 25
Lijada la parte inferior, la superficie
quedará completamente lisa y se
podrán apreciar perfectamente las
hermosas vetas de la madera.

almacenado grandes cantidades de este material a lo largo del

tiempo, sería absolutamente imposible crear hoy estas “jiitas” de
naturales bordes.
El sello del artesano “Mai” se aplicará a cada una de las piezas.

La mayoría de las “Jiitas” se crean utilizando la madera de los

nudos o protuberancias redondeadas que se forman en los
árboles causados por insectos o daños provocados por plagas. El
“nudo” se corta transversalmente procurando mantener intacto
el borde irregular para conseguir una “ji-ita” verdaderamente
interesante y de aspecto natural. Para realizar el corte de
manera correcta, prestando especial atención al detalle, será
necesario realizar la operación en una factoría de madera
dotada de las herramientas necesarias y específicas para ello y
sobre todo se requerirá prestar mucha atención para detectar
precisamente las interesantes irregularidades de la madera. Una
vez cortadas, se procederá al alisado de las tablas de madera y
Serán aplicadas numerosas capas de
se les aplicará un acabado de barniz. lacado.

Las tablas han sido sometidas a un proceso de
secado durante décadas. Inicialmente eran cortadas
a un grosor de unos 20 cm, teniéndose en cuenta
las posibles transformaciones que pudiera sufrir la
madera durante el periodo de secado. Posteriormente,
para llevar a cabo la creación de la “jiita”, se cortaba
la parte superior e inferior.
¡Estas son las existencias con las que aún se cuenta!
Madera de Membrillero Chino preparada para ser
transformada en “Ji-itas”. Se ha dejado secar durante
décadas. Cada vez resulta más difícil localizar
este tipo de material, así que esta pequeña pila de
madera, adquiere un valor inestimable.

Pino negro japonés (Pinus thunbergii)

sobre una “jiita”, junto a una planta
de acento
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28 OPINIÓN DEL EXPERTO
Los atributos
de un Cerezo
Haz que tu bonsái o material
de bonsái sea valorado por sus
cualidades y su futuro potencial.
Con los honestos y constructivos
consejos de François Jeker podréis
conseguir sacarle el máximo par-
tido a vuestros árboles.
La especie Prunus mahaleb es una
muy acertada elección cómo bonsái.
De crecimiento rápido, reacciona
adecuadamente frente a las podas
severas, puede perfectamente soportar
una completa defoliación anual y su
madera resulta excelente para el tallado
de troncos huecos.
Se trata de árboles cuya forma se
consigue básicamente a través de la
poda. La técnica a aplicar más adecuada,
será la del “pinzado y crecimiento”,
lo que favorecerá el desarrollo de
curvadas ramas, con movimientos muy
interesantes y una buena conicidad. Tras
la defoliación será factible practicar el
alambrado de brotes jóvenes.
Bonsai Focus
François Jeker analiza el Prunus mahaleb
de Lionel Penvern
Análisis
3
1
2
4
El futuro bonsái contará únicamente La futura rama de profun- Futura rama
con cuatro ramas. didad principal
El aspecto actual que presenta este
yamadori no resulta especialmente
interesante, y además se trata de un
ejemplar demasiado joven. No obstante,
después de supervisar detenidamente el
árbol he podido comprobar que muestra
dos cortes severos y se ha creado una Estos brotes de la parte trasera van a permitir reali-
especie de “sabamiki” natural (tronco zar al árbol una poda realmente severa
hueco) realmente interesante. No cabe
la menor duda que aproximadamente
en unos 6 o 7 años, se convertirá en un
bonsái de calidad.
Los dos cortes fueron realizados para Detalles:
realzar la conicidad del tronco y se
han convertido en un gran activo. El
Especie : Prunus mahaleb
árbol cuanta además con otra ventaja Origen : Yamadori
añadida. Nos referimos a las dos ramas Propietario : Lionel Penvern
situadas próximas a la base del tronco, Altura : 19 cm
perfectamente visibles desde la imagen Perímetro del tronco : 22 cm
de perfil. Una de ellas se convertirá en la
rama principal y la pasará a ser la rama
de profundidad.
Bonsai Focus OPINIÓN DEL EXPERTO 29

El proyecto

El tallado de la madera muerta

Una poda severa ha puesto de manifiesto su adecua-
da conicidad
Transcurridos 3 años, con la aplicación de la técnica
de “pinzado y crecimiento”, se conseguirá que desa-
rrolle una adecuada ramificación
En primer lugar se procederá a trabajar,
con la ayuda de un astillador, las venas
que anteriormente correspondían a la
enorme rama cortada de la derecha, con
el objetivo de dejar al descubierto las
fibras de la madera. Posteriormente, con
un pequeño cincel se tallará el sabamiki.
Se aconseja no utilizar un cincel grande
con martillo, ya que podríamos ocasionar
daños en las raíces. Un cincel pequeño
nos permitirá realizar el tallado poco a
poco, siguiendo la dirección de las fibras
de la madera.
No obstante, las zonas más complicadas
o rugosas podrán depurarse con la ayuda
de un cepillo de tallado colocado en un
Dremel o similar. El pulido al detalle de
la parte hueca se realizará mediante
una broca específica para el tallado de
madera. ¡Por favor, no utilizar líquido
para jins¡ conseguiremos un resultado
mucho más espectacular si permitimos
que la naturaleza actúe con normalidad
y puedan crearse grietas naturales de
madera de distintas tonalidades.

Elección de maceta
Una opción muy acertada para este
ejemplar, consistirá en la elección de una
maceta ovalada, de poca profundidad,
esmaltada, de tonos brillantes y muy
colorida. Una combinación perfecta espe-
cialmente apropiada para realzar el árbol
durante su época de floración.

¿También quieres enviarnos

la foto de tu bonsái?
Si tu árbol es seleccionado y aparece en
el reportaje, te llevaras como premio el
boceto original realizado por François
Jeker. Envíanos por correo electrónico las
imágenes de tu árbol en formato JPEG y
con tamaño mínimo de 1mb. Las fotos
Alternativas estéticas deberán ser tomadas sobre fondo de color
Se deberán evitar las formas simétricas, incluso en el caso de tratarse de árboles de claro y desde todas las perspectivas. En el
hoja ancha, procurando impedir que se cree cualquier tipo de silueta “en forma de
mensaje del correo electrónico se debe
casco”. El árbol en sí, no es para nada simétrico. Algunas de sus ramas y el ápice ad-
quieren un mayor tamaño en el lado izquierdo. La silueta general presenta de ma-
incluir la siguiente información: edad,
nera alterna espacios vacíos entre las ramas y en el lado izquierdo, por ejemplo, se altura y especie de vuestro árbol. Tened
muestran dos ramas alargadas y una corta. Se puede observar también que la rama en cuenta que puede tardar en publicarse.
principal de la derecha es ligeramente más corta que la inmediatamente superior.
Bonsai Focus tiene el derecho de realizar
En líneas generales, el objetivo consistirá en evitar la tradicional forma de triángulo
la selección sin previo aviso. El material
fotográfico enviado no será devuelto. Envía
un correo electrónico, adjuntando los
JPEG’s a: editor@bonsaifocus.com
30
The Chicago Pine
Walter Pall afronta el más preciado
de los bonsáis de Chicago
Texto: Walter Pall Fotografía: Walter Pall, Aaron Burke
Walter Pall ha divulgado sus conocimientos
sobre el bonsái en numerosos escenarios
a nivel mundial y probablemente se ha
convertido en uno de los artistas del
bonsái más célebres de todo el panorama
internacional. Excelente comunicador, sus
conferencias, en las que explica todo el
proceso de desarrollo de sus creaciones
con todo lujo de detalle, son una auténtica
delicia, transmitiendo de una manera
absolutamente amena, siempre dispuesto
a compartir con el público asistente
numerosas y divertidas anécdotas de sus
interesantes experiencias. En esta
ocasión, los responsables del
maravilloso Jardín Botánico de
Chicago le invitaron a realizar
una demostración con uno de
los ejemplares más preciados
y longevos de la entidad.
A principios de la déca-
da de los 80, a Harold
Sazaki se le presentó la
oportunidad de reco-
lectar en el East Park de
Colorado y a una altura de unos 10.000
pies (unos 3000 metros), un Pino huyoco
(Pinus flexilis). Un magnífico ejemplar
cuya edad aproximada puede estimarse
entre los 500 y 1000 años. Después de su
recolección, Gerald Weiner lo adquirió y
posteriormente, en el año 2007 lo donó
al Jardín Botánico de Chicago, pasando a
formar parte de la colección de bonsáis
de la institución.
Un árbol de jardín
Desde el primer momento, la llegada
de este espectacular árbol, evidenció
claramente el gran reto que iba a
suponer su transformación en bonsái.
Probablemente, en su origen, al
recolectar este árbol, se pensó en
su utilización cómo árbol de jardín.
Presentaba un aspecto realmente
saludable, pero de proporciones muy
grandes, excesivamente alto y de
extrema rigidez. Contaba con una zona
de madera muerta muy interesante,
En agosto del 2010, su follaje había
adquirido ya una mayor densidad.
Fotografía: Ross Beevers
En abril del 2016, llegó el gran día. El pino
fue trasladado a la sala de demostraciones.
si bien las posibilidades de
convertirlo en bonsái eran
ciertamente limitadas, debido
fundamentalmente a que
todas sus ramas se localizaban
en la parte superior y carecía
de un frente claro. Colin Lewis
tuvo el gran honor de realizarle
en el año 2007 el que fuera
su primer modelado, aunque
desafortunadamente no
contamos con documentación
gráfica al respecto. Al parecer
Colin realizó un extraordinario
trabajo en este maravilloso
Pino, dejándolo preparado
para afrontar el camino en la
transformación de este árbol en
bonsái. Habiendo transcurrido
ya varios años desde este
primer modelado inicial, resulta
bastante habitual afrontar ahora
nuevamente su modelado pero
de una manera absolutamente
impactante.
Una larga conversación
Personajes de la talla de Susumo
Nalmura o Ivan Waters, junto con el
actual Jefe Conservador del Jardín
Botánico de Chicago, Chris Baker,
pusieron todo su empeño en que
este árbol pasara a formar parte
indiscutible de la colección del
Botánico. En el año 2014, durante
una visita que realicé al Jardín,
pude mantener una interesante
y pausada conversación con
Chris, sobre varios de los árboles
Bonsai Focus
Observando el árbol desde el lateral izquierdo,
inclinándolo ligeramente hacia la derecha, se puede
apreciar claramente la diferencia.
Walter Pall, de nuevo supervisa y debate con Chris Baker y Jennifer Price, el modelado del árbol. La rama
principal será inclinada hacia abajo, describiendo un ángulo prácticamente vertical. Previamente se ha de
comprobar si el árbol es capaz de soportar semejante intervención. El follaje resulta excesivamente pesado, por
lo que deberá practicarse un pinzado a nivel general. Fotografía: Aaron Burke
La demostración
El pasado mes de abril, de este año 2016,
dio comienzo en el Jardín Botánico de
Chicago la demostración pública de la
que iba a ser la nueva transformación de
este árbol. Chris Baker, Conservador de
la colección del Botánico y Jennifer Price,
ayudante personal de Walter Pall, estaban
preparados para la gran ocasión. Uno de
los aspectos que hubo de planificarse al
detalle fue su traslado, y se optó por no
tomar medidas excesivamente drásticas
que pudieran poner en peligro su
integridad física, algo que finalmente no
fue necesario.
Respecto al modelado del árbol, los tres
teníamos muy claro el plan de actuación,
pero no obstante, repasamos de nuevo
allí expuestos y pertenecientes en ese
momento a la colección. En concreto el
Pino Huyoco destacaba entre los demás,
porque simplemente con realizarle
algunos cambios en su modelado
que realzasen sus atributos, podría
convertirse en un ejemplar realmente
magnífico. Y así fue como en el año 2016,
para mi sorpresa y absoluto deleite, la
dirección del Jardín Botánico se puso
en contacto conmigo para proponerme
y encomendarme precisamente este
maravilloso trabajo.
Longevo y de poderoso
carácter
El árbol presentaba un aspecto longevo
y poderoso realmente maravilloso,
y al mismo tiempo destacaba por
su naturalidad y carácter salvaje.
Incluso para su ubicación en una zona
expositiva de cierta amplitud, resultaba
verdaderamente grande, muy alto y
excesivamente voluminoso. Sus ramas
mostraban una gran naturalidad pero
de apariencia un tanto salvaje. La
copa superior, exageradamente tupida
ocultaba la maravillosa madera muerta
que recorría su tronco y escondía a la
admiración del espectador la estructura
de sus ramas. Una parte del tronco
describía un desagradable y antiestético
punto por punto, ante el público asistente,
y para su interés, todo el proceso que
íbamos a iniciar. En primer lugar, un
equipo de colaboradores se encargó de
realizar el pinzado de las viejas agujas.
Por norma general, en Japón, el pinzado
de las agujas se lleva a cabo en el mes de
octubre, si bien resulta factible su práctica
desde finales del periodo estival y hasta
finales del mes de abril de la siguiente
temporada. Realizado el pinzado, el árbol
lucía ya un aspecto realmente mejorado.
Reduciendo su follaje aproximadamente
a la mitad, se consiguió su ligereza visual,
manteniendo su poderoso carácter,
reduciendo su tamaño. A continuación
se inició el interesante debate sobre
la pertinente eliminación de la parte
izquierda de la copa y se evaluaron
los distintos frentes posibles, para
MODELADO 31
abrupto movimiento hacia la derecha.
Entre alguno de sus inconvenientes
se incluía que su línea troncal carecía
prácticamente de movimiento, que su
copa resultaba excesivamente ancha y
tupida, sin dirección concreta.
Realizada una primera evaluación
del árbol, se determina que la mejora
más importante consistirá en inclinar
ligeramente el tronco hacia la derecha
(desde la posición del frente actual),
consiguiendo la creación de un cierto
movimiento y reduciendo al mismo
tiempo su aspecto excesivamente rígido
y rectilíneo. Por otro lado, para reducir la
densidad de la copa deberá compactarse
mediante la eliminación por completo
de la parte izquierda, consiguiendo crear
una dramática y espectacular rama caída
“
hacia el lado derecho. Simplemente con
la ejecución de todos estos cambios,
se conseguiría eliminar esa sensación
demasiado equilibrada en la copa, y
cortando algunas de sus ramas en general
y en particular de la parte superior, se
otorgará al árbol una mayor ligereza. De
esta manera la atención del espectador se
va a centrar más en el tronco y no tanto
en su copa.
La intención será la de
crear la imagen de un
árbol longevo al borde
de un acantilado
finalmente tomar la firme determinación
de trabajar el árbol para dar un giro de
360º en su modelado y aspecto actual.
Posteriormente el Pino fue inclinado
hacia la derecha desde su frente original,
alterándose de inmediato su apariencia,
obteniéndose una imagen ciertamente
elegante, mucho más dinámica y
consecuentemente menos erguida.
Posicionamiento vertical
En una siguiente etapa del modelado
Chris y Jennifer se encargaron
fundamentalmente de la ardua tarea
del alambrado. Con la ayuda de unos
tensores, la rama principal fue doblada
hacia abajo, adoptado una posición
prácticamente vertical. Visualmente, la
primera parte del follaje del árbol ahora
había pasado a ocupar una posición
32 MODELADO Bonsai Focus

Realizado el pinzado del follaje, el aspecto que muestra la copa resulta mucho más ligero. Pasaremos a Chris y Jennifer alambran de arriba abajo todas las rama,
continuación a intentar una nueva posición del árbol inclinándolo hacia la derecha, bajando al mismo después cada una se coloca en su adecuada posición con la
tiempo su rama principal ayudándonos de unos tensores. La parte superior izquierda de la copa quedará ayuda de tenores en algunos casos.
oculta, por lo que finalmente será eliminada.

ligeramente por debajo de la mitad del
árbol. El Pino mostraba ahora un aspecto
ligeramente menos voluminoso sin
perder un ápice de su poderoso carácter.
El propósito consistiría en conseguir que
el árbol luciera un aspecto agradable, pero
no demasiado, ya que había que tratar de
mantener ese porte natural y salvaje tan
característico de este longevo ejemplar.
Había que procurar evitar en términos
metafóricos, transformar un jabalí salvaje
en un cerdo doméstico, lo que en última
instancia significaría que tendríamos
que tratar de evitar la creación de
ramas excesivamente artificiales, y muy
especialmente en el caso de este árbol
concreto. Teníamos muy claro que este no
sería el plan establecido para este bonsái
ya que las ramas típicas de bonsái harían
que resultase mucho más joven, algo que
no consideramos en absoluto necesario.
No será preciso que el árbol desarrolle
más ramificación de la que ya tiene, sino
que será suficiente con aumentar su
espesor. Sus ramas, y no únicamente su
tronco han de ser capaces de reflejar su
longevidad, y resultará esencial mantener
despejada la parte superior para que la
copa pueda ser perfectamente visible.
Establecer su frente
Una vez completado el modelado, resultó
más que evidente que el frente original
era simplemente una de las muchas
posibilidades que el árbol ofrecía.
Analizando el árbol alrededor de su
perímetro y desde todos sus ángulos, el
abanico de posibilidades parecía infinito.
Normalmente cualquier bonsái suele
tener un frente más o menos claro,
pero en el caso de un árbol
que se encuentra en la
naturaleza, no existe un
frente determinado. En
estos momentos el Pino
cuenta con al menos tres
perspectivas realmente
atractivas. Precisamente
el hecho de contar con
varios frentes de calidad
extraordinaria y que la disyuntiva entre
uno u otro resulte complicada, es lo que
queremos que ocurra. La solución más
óptima consistirá probablemente en
posicionar el árbol de tal manera que
pueda ser apreciado desde todos sus
ángulos, permitiendo que el espectador, y
no únicamente el artista, se encarguen de
elegir su perspectiva más apropiada.
Las dos imágenes virtuales muestran
distintas opciones de macetas. La más
espectacular de las dos muestra el árbol
colocado sobre una impresionante laja de
piedra natural. Una
posibilidad que podría
llevarse a cabo durante
la primavera o el
otoño del año 2017, y
sinceramente, espero
poder participar en ese
momento final.
La parte izquierda de la copa
ha sido eliminada.

En el lugar que antes

La parte superior está repleta de ramas, por lo que una vez posicionada la parte inferior, se
decidirá las que han de ser eliminadas. Una de las ramas más grandes de la parte superior
será eliminada para favorecer la visibilidad del interior de la copa.
ocupaba una gruesa rama, Jennifer
ha creado un jin muy adecuado. Se procede entonces a
alambrar la parte superior que podrá desplazarse un poco más hacia
la izquierda o hacia la derecha, algo que resultará absolutamente
esencial para determinar la dirección general del árbol.
Bonsai Focus MODELADO 33
La transformación más destacable en la
remodelación del árbol, se puede apreciar
perfectamente desde la parte trasera original,
ofreciendo ahora un punto de vista totalmente
distinto. El tronco adquiere ahora cierto
movimiento ofreciendo un aspecto menos rígido
y una imagen final mucho más elegante. La
madera muerta se ve claramente favorecida
desde este ángulo.

Este sigue siendo el frente

antiguo, pero la diferencia
resulta considerable¡ El
árbol muestra ahora un
aspecto mucho más
elegante, aunque to-
davía transmite una
imagen ligeramente
rígida, pero
nada que ver
con la aparien-
cia de antes.

Imagen virtual creada por ordenador: Una

maceta redonda podría permitiría visualizar
el árbol desde todos los lados. La
excepcional madera muerta de su parte
central, emula el movimiento de la
parte superior del tronco.

Imagen virtual creada

por ordenador: Un efecto
Transcurridas tan solo tres horas, el trabajo ha
concluido. Todo el equipo se muestra satisfecho con espectacular totalmente
el resultado obtenido, fundamentalmente porque factible. Se trata de conseguir la
se alcanzaron los objetivos propuestos y el árbol se piedra adecuada. El trasplante
encuentra perfectamente encaminado. Tal y como podría acometerse sin mayor
estaba previsto que ocurriera, el árbol muestra el
aspecto “correcto”. ¡Enhorabuena Chris y Jennifer¡¡¡ inconveniente en el año 2017.
Excelente trabajo¡ Un Pino de aspecto natural,
sobre una piedra natural,
puede convertirse en una
combinación perfecta.
Otra posibilidad de frente. Si lo que
prefieres es que destaque una parte
superior potente y con denso follaje, este
lado sería el ideal. No obstante, la madera
muerta no ofrece su mejor aspecto, no
resulta tan impresionante desde esta
perspectiva y no resulta perceptible la
marcada forma rectangular de la parte
superior del tronco.

La colección de Bonsáis del Jardín

Botánico de Chicago
El impresionante Jardín Botánico de Chicago, cuenta con una
colección de aproximadamente unos 200 bonsáis, entre los que
se incluyen ejemplares que han sido donados por la “Midwest
Bonsai Society” y por el Maestro Japonés de Bonsáis, Susumu
Nakamura. Destaca uno de los árboles donados precisamente
por Nakamura, un Pino blanco de más de una centuria de
formación.
1000 Lake Cook Road
Glencoe, IL 60022. EE.UU. Info.: www.chicagobotanic.org
34 PASO A PASO Bonsai Focus

Juniperus
Dominique Bosch realiza el modelado de un Junípero Blaauw

Texto y fotografía: Bonsai Focus Studio Técnica: Dominique Bosch

Resulta evidente, y no es necesario recalcar que el Junípero es
el material predilecto para ser modelado cómo bonsái. Se trata
La parte superior resulta
de una especie perfectamente capaz de soportar intervenciones
excesivamente potente,
importantes en un breve espacio de tiempo. Disponibles por lo que será eliminada
prácticamente en todos los viveros, en sus distintas variedades
y tamaños, suelen adquirirse en muy buenas condiciones,
y su modelado nos produce en muy poco tiempo, grandes
satisfacciones. A continuación os mostraremos las maravillas
que pueden lograrse con un sencillo Junípero “Blaauw”.

1 Alargadas ramas
con abundantes
hojas pequeñas y
escamosas

Dispone de numerosas
ramas flexibles, entre
Análisis del árbol las que elegir
En esta ocasión hemos optado por el
modelado de este Junípero “Blaauw”,
de vigoroso crecimiento vertical, de
pequeñas y escamosas hojas. Se trata
de una especie relativamente fácil de
adquirir en los viveros ya que resulta Muestra una ligera
curvatura en su tronco
bastante habitual su uso como arbusto en
jardinería. La primavera se convierte en
la temporada idónea para su adquisición
porque los viveros se abastecen
masivamente de ellos y es un buen
momento para seleccionar los mejores.
Uno de los inconvenientes de la especie
“Blaauw” es que suelen presentar unos
troncos excesivamente finos y rectilíneos,
así que tras una exhaustiva búsqueda, PLAY VIDEO
localizamos este ejemplar que mostraba
una ligera curvatura en su tronco.
Bonsai Focus PASO A PASO 35
La eliminación de ramas

2
La parte central del tronco es bastante rectilínea, y con
el simple hecho de inclinar el árbol ligeramente hacia
JUNÍPERO - CUIDADOS
la izquierda, se conseguirá mejorar el movimiento. Al
elegir el modelado de un estilo inclinado, únicamente
será necesario utilizar las ramas de la parte superior. Propagación:
Las ramas más gruesas de la parte inferior tendrán que A partir de esquejes o
ser eliminadas, ya que con este nuevo posicionamiento mediante acodo aéreo
adoptarían una poco deseable inclinación vertical.
Para este árbol, optar por un estilo ligeramente inclinado
será la opción más acertada, haciendo uso de las ramas
superiores y laterales para conseguir crear un perfil Ubicación:
principal. Por norma general a los
Juníperos no les gustan
las zonas umbrías, que
provocarían el desarrollo de
un follaje más alargado y de una
tonalidad verde oscura. Prefieren
estar ubicados a pleno sol, salvo en
condiciones de debilidad o cuando
la radiación solar estival resulte
excesivamente intensa.
“Esta zona
resulta ex- Poda:
cesivamente Permitir que el desarrollo del nuevo
rectilínea” crecimiento siga su curso hasta
que las puntas del follaje hayan
adquirido un tono verde claro,
momento en el que se procederá
a cortar el tallo central de
los brotes más vigorosos.
Dominique verifica si la gruesa rama de la base, “Necesariamente debemos solventar el problema Los juníperos soportan
tendrá alguna función de utilidad en el diseño general de esta zona tan monótona del tronco", aclara perfectamente las podas
Dominique severas de sus ramas

Trasplante:
Tal como se muestran, Al contrario que con los árboles
estas ramas resultan caducifolios, no convendrá realizar
demasiado verticales el trasplante tan frecuentemente.
Prefieren un sustrato más árido,
por lo que se aconseja
suministrar una mezcla
compuesta de Akadama y
Kiryu o gravilla volcánica al
50% respectivamente

Riego:
Los juníperos son
resistentes a periodos de
Inclinando hacia la izquierda el árbol, el movimiento sequía, pero se recomienda
del tronco resulta claramente mejorado mantener el sustrato humedecido
para conseguir un árbol mucho más
saludable, tratando de alcanzar el
Aspecto tras haber sido recortada la parte superior y equilibrio perfecto entre un riego
eliminadas las ramas más gruesas de la base excesivamente abundante y un
sustrato demasiado seco.

Se puede transformar
en un jin realmente Alambrado:
interesante Se podrá utilizar alambre de
aluminio o de cobre indistintamente.
Los juníperos soportan muy bien
el alambrado y si procedemos a su
aplicación cuidadosamente,
incluso las ramas más
pequeñas podrán ser
alambradas sin correr
riesgo alguno. Las ramas
Indudablemente, un estilo más pesadas podrán ser
inclinado resultará la opción más dobladas si previamente son
adecuada protegidas con rafia, e incluso
podrían soportar agrietarse
parcialmente.
36 PASO A PASO Bonsai Focus

3
La creación de jins y sharis
Jins y Sharis son elementos muy relacionados
con los Juníperos. En áreas montañosas no
resultará difícil encontrar ejemplares con
madera muerta, debido al desprendimiento de
rocas o a causa de la nieve. En la naturaleza,
factores físicos como el viento, la arena o
el efecto directo del sol, se encargarán de
modelar las partes más blandas, dejando al
descubierto la madera más endurecida. Todo
un efecto, absolutamente dramático, que no
resultará complicado de imitar en nuestro
junípero bonsái. Un árbol joven puede ofrecer
un aspecto mucho más interesante si logramos
aportarle cierta sensación de longevidad.
Muy especialmente, la madera muerta en
un Junípero “Blaauw”, le dotará de mayor
relevancia y carácter, y además contribuirá a
disimular su delgado y alargado tronco.

Cuidadosamente se procede a retirar las virutas de

madera, para crear una superficie mucho más rugosa

“Utilizo un pequeño cúter muy afilado para practicar

la incisión en la corteza y después desprenderla”.

Con la ayuda de una podadora cóncava, Con la ayuda de unos alicates especiales para jins, Con la misma podadora podremos practicar un corte
conseguiremos transformar los tocones en “jins”, retiraremos las virutas de madera. en la madera para facilitar el desprendimiento de la
practicando un pequeño corte alrededor de la corteza, zona cortada.
para desprenderla posteriormente.

JUNÍPERO - ESPECIES
Nombre común: Tipo de sustrato: extremos de los brotes
Junípero Se recomienda utilizar una Fruto: Gálbulos en forma de
Género: mezcla de sustrato que baya.
Juniperus favorezca un adecuado Follaje:
Taxón superior: drenaje, añadiendo a la Follaje frondoso en forma de
Cupressaceae composición gravilla fina al escamas de tamaño pequeño
50%. y de punta roma.
Especies:
J. communis, J. rigida, J.chinensis, Flores: De tonalidad amarilla Corteza:
J.chinensis media 'Blaauw' las masculinas y púrpuras De color pardo rojizo que se
o verdes las femeninas, desprende en largas escamas
Nivel de conocimiento: agrupadas formando
Principiante hasta avanzado. con facilidad.
Hojas jóvenes en forma de aguja pequeños racimos en los
(izquierda), y hojas escamosas
maduras
Bonsai Focus PASO A PASO 37
El tocón antes de
ser desprendida su
corteza

Visto desde el lado

izquierdo, se puede
apreciar la presencia
de un pequeño shari
en la base

El tocón de la parte superior deberá igualmente transformarse en jin. Utilizo de

nuevo una podadora cóncava para desprender la corteza

El resultado después de haber transformado el tocón,
en jin
Con la ayuda de un afilado cúter, realizó una incisión
en forma de “v” para integrar el jin con un pequeño
shari, ofreciendo la sensación de que la parte superior
ha sido arrancada bajo los efectos de una fuerte
Para la creación de jins, la podadora cóncava resulta
tormenta, o debido al desprendimiento de rocas
una herramienta absolutamente útil

4
El alambrado del árbol
Por su gran flexibilidad e indulgente respuesta,
las tareas de alambrado en los juníperos resultan
verdaderamente sencillas. Se aconseja realizar el
alambrado combinado de las ramas, comenzando
desde la parte superior (zona también denominada
“hombro de la rama”), de tal manera que el inicio del
proceso se realice desde la parte exterior de la curva.
La modalidad de Juníperos “Blaauw”, suelen resultar
ligeramente más frágiles que la variedad “chinensis”
común, por lo que se recomienda utilizar alambre
de aluminio. Algunas ramas de la parte superior
necesitarán protegerse adicionalmente con rafia,
parcialmente humedecida. Siempre se han de alambrar
las ramas en la dirección de su doblado.

Alambrado combinado de dos ramas, aquí la primera

rama de la parte inferior es alambrada en combina-
Dado que todo el follaje se localiza en la ción con una de las ramas de la parte de atrás
parte inferior, al mismo tiempo que realizo
el alambrado procedo a girar el árbol,
trasladando las ramas ligeramente hacia
los lados

Tras anclar el alambre alrededor del tronco, procedo

seguidamente al alambrado de las siguientes ramas
38 Bonsai Focus

Esta rama deberá ser doblada

para crear una curvatura. Para
incrementar su protección decido
envolverla con rafia, y utilizo un jin
como punto de anclaje.

Los dos extremos de la rafia se aúnan y atan en la

punta de la rama.

A continuación se procederá a alambrar la rama que Como punto de anclaje y para aportar una mayor La rama principal es posicionada adecuadamente.
dará forma al ápice del árbol estabilidad, se utilizará el jin de la parte superior

Alambrada y doblada la rama de la

parte superior, procedo a supervisar
el resultado para determinar si
conviene doblarla aún más

Finalmente, para mejorar el movimiento de la parte Establecida la que será su forma principal, continúo
superior, fue necesario incrementar ligeramente el con el alambrado de detalle. Las pequeñas ramas
doblado de la rama laterales son también alambradas.

JUNÍPERO - ESTILOS

Sharimiki Bankan Shakan Kengai Ishitsuki

Bonsai Focus PASO A PASO 39
Las pequeñas ramas laterales
de la parte superior se han de
alambrar con sumo cuidado.
Resultará absolutamente
esencial que continúen
creciendo para desarrollar
densas masas de follaje

De arbusto a bonsái
Las ramas laterales
inferiores y superio- Rama
res serán eliminadas superior

Rama
a b principal c
Un simple arbusto de
alargadas ramas

Una imagen virtual creada por

Las ramas laterales ordenador, nos muestra el aspecto
se aprovecharán para del árbol trasplantado en su
crear pequeñas masas futura maceta
de follaje

5
El resultado hasta el momento
Con los Juníperos, se pueden obtener
resultados realmente satisfactorios de Los jins y Sharis, le
aportan longevidad
manera prácticamente instantánea.
Sin embargo, con este ejemplar vamos
a necesitar tiempo adicional para
que pueda llegar a desarrollar masas
de follaje más tupidas y conseguir
un aspecto mucho más maduro.
Su trasplante podrá realizarse sin
mayor problema durante la próxima
La rama principal realza
primavera. En el otoño se aconseja el movimiento general del
supervisar el estado general del árbol, hacia la izquierda
alambrado y en caso necesario proceder
a retirar el alambre que se encuentre
demasiado apretado.
 40 GALERÍA Bonsai Focus
Photos: Bonsai Focus Studio

Ligustrum John Hanby

 Una edición limitada
de macetas para coleccionistas
¡En exclusiva para los suscriptores de Bonsai Focus!

Por cuarta vez consecutiva, el Estudio de Cerámica Walsall,

ha creado una edición limitada de macetas realizadas
artesanalmente y decoradas en exclusiva para Bonsai Focus.
La temática en esta ocasión es una libélula apoyada en el tallo
de un junco. Cada maceta está numerada y lleva impreso el Cada maceta viene presentada
sello con las iniciales del artista y el logotipo de Bonsai Focus. en en un lujoso estuche

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Walsall, lleva dedicándose a la producción
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trabajan conjuntamente en su estudio Para realizar el pedido:
Walsall, localizado cerca de Birmingham
(Reino Unido).
Ambos se muestran muy orgullosos de
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sus creaciones y esto se ve perfectamente
reflejado en cada detalle y en los acabados de
sus obras. A lo largo de los años han continu-
ado trabajando en el perfeccionamiento y refinado
de sus macetas y han conseguido ampliar incluso la
gama de diseños disponibles.
La cocción de todas sus macetas se realiza mediante la aplicación de la técnica de
reducción, en hornos de gas a una temperatura de 1260º, lo que las hace total-
mente resistentes a las heladas y les otorga unas singulares tonalidades y unas
texturas muy particulares.

El procedimiento de fabricación artesanal de estas macetas se realiza siguiendo un

método muy similar al que utilizan los ceramistas japoneses; un complejo proceso
que implica a su vez a más de 25 fases diferentes que van desde el modelado de
la forma básica, hasta el esmaltado y el horneado final.
42 CLASE MAGISTRAL Bonsai Focus

Arenado a fondo
Mauro Stemberger realiza el modelado de un Juniperus Sabina utilizando
una arenadora
Texto y fotografía: Farrand Bloch
A principios de esta primavera, pudimos
disfrutar de una de las fantásticas
demostraciones de Mauro Stemberger. En
concreto se trataba de una Sabina que llevaba
tiempo esperando el momento idóneo
para ser modelada, y que precisamente
en esta ocasión iba a ser abordada de
una manera absolutamente distinta. La
denominada técnica de “pulido por chorro
de arena” o “arenado”, ha despertado un
Aspecto del árbol antes de realizar los trabajos.
creciente interés, ofreciendo unos resultados Muestra una curvatura realmente interesante y
realmente increíbles, imposibles de alcanzar una madera muerta absolutamente increíble.
con una máquina de tallado tradicional.
Cuando llegué a Marostica, una pequeña
localidad del norte de Italia, próxima a los
Alpes, directamente me llevaron a un taller
especializado en esta técnica de “arenado”,
y allí fue precisamente donde comenzó esta
historia.

¿Cómo empezó todo?

El árbol al que nos referimos, un
ejemplar de Juniperus Sabina, había
sido recuperado en algún lugar del
norte de España, cerca de los Pirineos,
hace aproximadamente unos dos años.
Mostraba un contorsionado y maravilloso
tronco, así como una estupenda
ramificación de tupido follaje. Incluso
en su estado natural, ya contaba con
los atributos necesarios, en lo que a
composición general y forma compacta
se refiere, para convertirse en un perfecto
bonsái. Ahora solamente se requerirá
el ingenio creativo de un experto, para El árbol cuenta en uno de sus laterales,
descubrir toda su belleza oculta. En con una raíz excesivamente alargada,
concreto, serán las manos de Mauro las por lo que tuvo que ser trasplantado a
encargadas de semejante hazaña, quien una caja alargada. Próximas a la base
hace unos meses me mostró el árbol del árbol se desarrollan nuevas raíces,
lo que significa que la raíz lateral
sugiriendo la posibilidad de realizar
alargada podrá ser recortada durante
una demostración fotográfica. Una la siguiente primavera.
demostración que se esperaba fuera de
lo más original e interesante ya que su
intención era la de aplicar la “técnica de
pulido por chorro de arena” o “arenado”
para trabajar la madera y obtener un
resultado absolutamente asombroso.
Finalmente fijamos la fecha para la
demostración, que sería a principios de
la primavera y el lugar, la población de
Marostica, al norte de Italia, donde se
Mauro sostiene el
localiza el Jardín de Enrico Pavin y donde follaje mostrando la
a su vez me reuniría con Mauro para la parte interna del árbol.
realización del reportaje fotográfico.
Bonsai Focus
La técnica del “chorro de are-
na” cómo método de tallado
Probablemente, la técnica de pulido
mediante “chorro de arena” sea uno de
los mejores métodos para realizar el
tallado de la madera muerta. El efecto
natural que provoca en los árboles la
arena arrastrada por el viento, hoy en
día se puede alcanzar en muy pocas
horas, con esta innovadora técnica.
Obviamente, el resultado puede ser
totalmente distinto, dependiendo de
las características específicas de cada
variedad. Concretamente, en este caso, el
árbol ya contaba con una madera muerta
natural de calidad excepcional, y que su
innata belleza se verá sustancialmente
realzada mediante la aplicación de esta
técnica, permitiendo eliminar las zonas
más blandas de la madera poniendo
al descubierto la madera más vieja, y
además sin las marcas que el método
de tallado tradicional acostumbra a
ocasionar.
Una técnica que se realiza con la ayuda
de un compresor de aire, conectado a
una olla a presión o similar a modo de
contenedor de arena, mezclada con
partículas micro esféricas de vidrio. El
aire comprimido se expulsa al exterior
de la “olla” gracias a una manguera con
boquilla ajustable.
CLASE MAGISTRAL 43
Polvo por todas partes
completamente con una lona o plástico Massimo se encargó de la fabricación
grueso. La vena viva deberá envolverse de una especie de cabina especial que
en cinta durante el proceso de “arenado”, se colocaría alrededor del junípero para
para su protección, y las partes más evitar que el polvo pudiera esparcirse
blandas de la madera deberán ser por toda la sala. Ataviado con un traje
previamente eliminadas con la ayuda de de protección contra el polvo y con una
una afilada cuchilla. mascarilla que le cubre toda la cabeza,
Massimo se adentra en el espacio
expresamente creado y procede a la
Chorro de arena apertura de la boquilla para iniciar el
Imagen esquemática del proceso de proceso de “arenado”. Toda la operación
va a implicar un ruido constante y
“arenado”.
molesto y a pesar del plástico protector,
el polvo se extiende por todas partes.
Compresor de aire Recipiente u “olla” No obstante, el resultado, transcurridos
para la mezcla de apenas cinco minutos de “arenado”, es
arena tan asombroso, que verdaderamente, el
polvo provocado, es lo de menos. En una
hora, el “arenado” del Shari del árbol ha
Boquilla de concluido. Se ha de proceder entonces a
arenado eliminar los restos de arena y las micro
esferas de vidrio con el compresor de
aire, para seguidamente aplicar un
líquido específico para jins sobre la
madera muerta recién pulida. Por último
se deberá dejar secar, hasta la mañana
siguiente.

Arena y vidrio
La mezcla de arena y micro esferas de
vidrio es expulsada por el compresor de
aire a través de la manguera. La boquilla
permite regular la presión y el alcance
de la expulsión. Es absolutamente
importante aplicar la presión adecuada,
para evitar desprender toda la madera
muerta y no causar daños al árbol. La
presión óptima puede rondar alrededor
de las 6 atmósferas, dependiendo del
grado de dureza de la madera. Para un
ejemplar cómo este, teniéndose en cuenta
su tamaño, se requerirán unos 25 kg de
mezcla de arena, a sabiendas que la arena
podrá ser reutilizada.
La inhalación de las micro esferas de
vidrio resulta altamente perjudicial para
nuestras vías respiratorias, por lo que
se aconseja realizar la operación con
una mascarilla, protegiéndose también
especialmente los ojos.
Antes de comenzar a trabajar con la
manguera a presión, debemos tener
absolutamente todo preparado. El
follaje deberá protegerse y cubrirse

Massimo en el interior de la cabina

creada “ex profeso” para realizar PLAY VIDEO
el “arenado”. Fuera de la cabina
se localiza la “olla” que contiene
la mezcla de arena, conectada al
compresor de aire.
44 CLASE MAGISTRAL Bonsai Focus

Massimo protege todo el follaje del junípero con grandes bolsas de plástico Las venas vivas se protegen cubriéndolas completamente con cinta

Los preparativos que implica el

“arenado”
El “arenado” se llevó a cabo en el garaje
de Massimo, relativamente cerca del
Jardín de Enrico. Massimo es un hombre
de variados talentos, y que a aparte de
contar con una estupenda colección
de bonsáis, domina diversas técnicas
muy interesantes que resultaron
absolutamente útiles a la hora de
proceder con este proyecto del “arenado”.

Mauro se encarga de proteger el follaje, durante el proceso de Durante todo el proceso, una vara
“arenado”, ajustando el plástico protector con cinta adicional de bambú se fija a las ramas, para
para mantenerlo bien sujeto. mantenerlas perfectamente sujetas.

Ya está casi todo listo para acometer el

arenado...

Mauro señala una zona de la vena viva que podrá ser

eliminada y transformada también en shari.
(Abajo) Será necesario colocar más cinta adicional
para cubrir la corteza.

Termina de acomodarse la “cabina” creada

especialmente para colar el árbol y realizar el
“arenado”.
Bonsai Focus CLASE MAGISTRAL 45

Antes de entrar en la “cabina”,

Massimo se encarga de supervisar
todo el equipo.

Massimo procede a enchufar la boquilla, y en muy El antes y el después. La parte inferior ha quedado terminada y la
poco tiempo, el “arenado” va transformando la diferencia es evidente. (Abajo) La misma zona después de realizado el
madera muerta. “arenado”. El resultado muestra la excelente estructura y los detalles,
de una madera muerta absolutamente maravillosa.

Con el follaje aun

cubierto por el plástico
protector, la forma del
tronco y su madera El trabajo ha concluido. Massimo procede a recoger la arena
muerta se pueden sobrante para ser reutilizada en otro proyecto.
apreciar perfectamente.
46 CLASE MAGISTRAL Bonsai Focus

Realizada una exhaustiva limpieza para eliminar cualquier resto de polvo, se Aspecto del árbol tras haber sido aplicado el líquido para jins.
procede a impregnar la madera muerta con un líquido específico para jins

De cara a practicar el doblado de la parte superior izquierda, un grupo

Necesariamente deberá de ramas deberá ser eliminada

El modelado del árbol acometerse el clareado del

follaje
Al día siguiente, y de nuevo
en el Estudio de Enrico, dará Una sección
gruesa de la
comienzo el “modelado” del
vena viva
árbol propiamente dicho. Se deberá ser
procede a realizar el clareado ajustada
de las ramas, eliminándose
aquellas demasiado finas
o débiles, y recortándose
el resto. Mauro toma
la determinación de
realizar ajustes
de detalle en
el Shari, a
media

Los tensores
altura del tronco, debido a que se
dificultan la
trata de una zona excesivamente operación por lo
gruesa y plana, y con el objetivo que deberán ser
de conseguir que luzca un aspecto retirados

mucho más esbelto y elegante.

Bonsai Focus CLASE MAGISTRAL 47

El plan
En esta curva, una zona de madera
Un conjunto de ramas alargadas muerta deberá ser eliminada
serán dobladas dramáticamente Herramienta
para el tallado
de zonas
curvas, con
En este lugar se bordes afilados
creará otro shari en ambos lados

La rama principal
describe un
movimiento hacia la Inclinando ligeramente el árbol, Un cuchillo muy afilado en
izquierda Las zonas traseras han la estructura de las ramas forma de triángulo y una
de ser rellenadas mejorará considerablemente herramienta de tallado en
forma de gancho

Marcando con un lapicero la zona de la corteza que ha de eliminarse para crear Con una herramienta de tallado bien afilada se hace una incisión en la gruesa
un shari corteza para después desprenderla

A lo largo de la marca realizada con el lápiz, se Con una herramienta de tallado

realiza un corte limpio especialmente diseñada, se procede a
eliminar la capa blanda de la madera.

El resultado: Se divide la vena viva en dos

partes para que resulte menos voluminosa
48 CLASE MAGISTRAL
Con la mano izquierda, Luca sostiene un
grupo de ramas que deberán ser eliminadas,
fundamentalmente porque interfieren en el desarrollo
de un grupo de ramas por encima.
El alambrado de las ramas
Las ramas del árbol son flexibles
y alargadas, no obstante, debido a
que algunas requerirán ser dobladas
drásticamente hacia abajo para crear
las masas de follaje inferiores, deberán
cubrirse necesariamente con rafia a modo
de protección. La rafia se ha de sumergir
en agua previamente para adquirir una
textura más suave y moldeable, y poder
actuar como si de una segunda piel,
Dos importantes ramas de la parte superior, cuyo
desarrollo se establece desde un mismo punto, son
envueltas en rafia.
Bonsai Focus
Tras ser eliminado el grupo de ramas. Para favorecer A la zona intervenida se le aplica un líquido especial
la integración de esta zona con la madera muerta para jins.
existente, la madera recién cortada será quemada con
una antorcha.
alrededor de la rama, se tratase. Con
el tiempo la rafia se secará y encogerá,
ajustándose de manera natural a la rama
y no se soltará al realizar el doblado.
Para la laboriosa tarea de alambrado se
cuenta con la ayuda inestimable de Luca
Giaretta, mientras Mauro continúa dando
instrucciones y practicando los ajustes
pertinentes.
A continuación la rafia se envuelve con una capa de Se ha realizado el alambrado de otra rama y el
cinta de caucho. alambre sobrante quedado anclado al jin de la parte
inferior.
Se puede apreciar claramente
que esta zona cuenta con espacio
suficiente para inclinar las ramas
de la parte superior.
Bonsai Focus CLASE MAGISTRAL 49

Perspectiva desde abajo. Numerosas ramas alargadas han sido alambradas, Mientras Massimo (derecha) y Luca (izquierda) trabajan sin cesar, Mauro crea
y al mismo tiempo que van alambrándose, Mauro se encarga de posicionarlas otro shari en la parte superior del tronco.
adecuadamente.

El Shari adicional creado en esta

sección, armoniza con el shari
de la parte inferior, consiguiendo
que la parte superior adquiera
un aspecto mucho menos
voluminoso.

Para poder acometer un doblado más intenso, Mauro decide

eliminar una porción de madera muerta de la parte interna de la
curvatura, sirviéndose de un astillador de ramas.

Tras la
separación: se
ha creado una
apertura entre
la vena viva y la
madera muerta La conocida como
que ahora “torre de alambres”
facilita enormemente
facilitará su la tarea del alambrado.
eliminación. Al distribuir
ordenadamente los
diferentes calibres de
alambre previamente
cortados, resulta mucho
más efectivo que las
tradicionales bobinas,
ya que al final siempre
terminan desordenados.
Diseñado por Mauro y
fabricado por Massimo..
50

En plena acción. La parte superior

del tronco es doblada ahora
aún más y fijada en la posición
adecuada con la ayuda en unos
tensores. Luca (al fondo) es el
encargado de sujetar y girar los
tensores acoplados a la caja. Al
mismo tiempo Massimo sujeta
firmemente la parte inferior del
tronco.

La zona (A), fue eliminada para favorecer el Para rellenar el espacio inferior, la rama se ha Se puede apreciar claramente como se ha realizado la
desarrollo de un tronco más fino y poder facilitar así inclinado hacia abajo. inclinación de la rama.
su doblado adicional.

Mauro ajusta la rama

principal inclinándola
verticalmente hacia abajo
con la ayuda de un tensor.
 CLASE MAGISTRAL 51

El equipo: Mauro asistido por Luca

y Massimo han realizado un trabajo
fantástico en tan solo dos días.

Poco a poco el modelado del árbol va

alcanzando su fase final.

El montaje fotográfico, muestra el aspecto del árbol en

su futura maceta.
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 56 GALERÍA Bonsai Focus

Acer palmatum Rhododendron indicum

Thijs VDB Kei Bonsai Kai Etienne P Kei Bonsai Kai
Photos: Bonsai Focus Studio
Fagus
Teunis Jan Klein
 58 GALERIE
GALLERY Bonsai Focus

Acer palmatum Luc VD. Kei Bonsai Kai Pinus mugo Louis K. Kei Bonsai Kai
Photos: Bonsai Focus Studio

Larix Hans van Meer. Kei Bonsai Kai Buxus Johan L. Kei Bonsai Kai
 Acer palmatum
Frédéric Chenal
Photos: Bonsai Focus Studio
60 TÉCNICA Bonsai Focus

Encaminado hacia su recuperación

Acer palmatum
Texto y fotografía: Revista Kinbon, Técnica: Sr.
Haruyoshi Ishii (Ueharu-en)
Este Arce se encontraba en un estado de
debilidad extrema y sus ramas se estaban
secando a consecuencia del espacio limitado
de la maceta y a su propia incapacidad
para absorber el agua necesaria. Para
evitar que el agua se derramase desde la
superficie, se acondicionó una especie de
presilla alrededor del borde de la maceta. A
continuación analizaremos los resultados de
esta técnica y realizaremos un seguimiento
del rejuvenecimiento de este árbol.

Este Arce, de la variedad “benichidori”

ha perdido su vigor debido a la falta de
agua y por la circunstancia de que sus
raíces se han ido entrelazando de tal
manera que el agua ya no puede penetrar
adecuadamente a través de un sustrato
superficial muy compacto y ligeramente
elevado. A todo ello hay que añadir
que en la superficie se ha desarrollado
musgo y malas hierbas favoreciendo su
impermeabilidad.

Esto puede resultar

peligroso
!
Comprobamos que esta rama se ha secado totalmente, por lo que será eliminada desde su base. Si observásemos que las ramas de la parte trasera e inferior del árbol
han comenzado a secarse o a debilitarse, la razón más común normalmente va a ser la escasez de agua.
Bonsai Focus TÉCNICA 61

Simplemente con el hecho de eliminar todo el musgo y retirar las malas de hierbas Con una cuerda de cáñamo colocada alrededor de la maceta, se crea una especie de
de la superficie, conseguiremos favorecer considerablemente la penetración de “presilla” de contención. De esta manera el agua se recogerá a la altura de la presa
agua a través del sustrato. y podrá filtrarse con facilidad evitando que se pierda por escorrentía.

Se procede a colocar una segunda cuerda
manteniendo un espacio entre las dos cuerdas donde
se colocarán las pastillas de fertilizante. El agua
acumulada contribuirá a la disolución del fertilizante
favoreciendo la recuperación del árbol.
Se procede a reducir el follaje para conseguir el 9 meses después de que se realizara la operación
adecuado equilibrio entre las raíces y la transpiración anterior, el trasplante podrá ser llevado a cabo.
general del árbol. En estas condiciones y en pleno
verano, no podrá practicarse de ninguna manera
el trasplante del árbol, por lo que esta medida de
emergencia resultará la más adecuada.

6 de marzo, 2012
La “presilla” creada durante el mes de
junio del año anterior fue una solución
provisional, hasta que aconteciese
Da comienzo el trabajo con la
la época adecuada para acometer inserción de una sierra de raíces.
el trasplante. Tras llevar a cabo una
minuciosa evaluación de su estado, se
comprueba que las raíces no muestran
indicio significativo de pudrición,
apreciándose la presencia de numerosas
gruesas raíces alrededor del interior de Aspecto de la parte inferior de las raíces.
Sorprendentemente, no se aprecia indicio alguno
la maceta y en la parte central se detecta
de pudrición de las raíces, se distingue la presencia de
la existencia de nuevas y delicadas raíces varias raíces envolventes fuertes, numerosas raíces gruesas, e incluso se
blanquecinas. constata la existencia de un reducido número de finas raíces de punta blanca, previsiblemente desarrolladas
El resultado constata la clara eficacia tras los trabajos realizados el pasado año. El árbol parece encaminarse en la correcta senda hacia su
de la presa. El agua ha conseguido recuperación.
penetrar a través del sustrato y llegar a
las raíces, algo que en las condiciones
anteriores resultaba absolutamente
imposible, ocasionando la muerte
por sequía de varias ramas. Cuando
el crecimiento de un árbol se ha visto
limitado por su desarrollo en una maceta,
y cuenta con un denso enraizamiento,
debemos extremar las precauciones y
asegurarnos que el agua pueda penetrar
correctamente en la parte central de la
maceta.
62 TÉCNICA Bonsai Focus

Se procede a desmenuzar ligeramente el sustrato del En esta ocasión se procederá a realizar una completa Se procederá a eliminar el sustrato antiguo con la
perímetro exterior, retirándose el sustrato principal. renovación del sustrato y una limpieza de raíces. ayuda de un rociado por chorro.

El resultado tras la limpieza

de las raíces.

Se aprecia la presencia de numerosas e

innecesarias raíces que se desarrollan en la parte
inferior del tronco, lo que dificulta la estimación
de la última vez que pudo realizarse un trasplante.
Las raíces que no sean demasiado gruesas podrán
ser podadas con unas tijeras de raíces.
La cuerda de cáñamo utilizada
para crear la presa ya ha
comenzado a descomponerse.

El cepellón
Desde la parte inferior del
compacto y entrelazado Abordando las raíces
cepellón, se aprecia la
presencia de numerosas y finas
raíces emergentes. No obstante
esta situación no es del todo la
esperada, ya que es preferible
el desarrollo de raíces laterales
a una altura superior. Para
detener el crecimiento de
raíces en la parte inferior
del troncó y del cepellón, el
siguiente paso en el camino
hacia la recuperación del árbol
Las raíces que se desarrollan hacia abajo, deberán ser Se elimina una gruesa y pesada raíz del borde exterior con
consistirá en la realización de necesariamente podadas, y concretamente en este caso se una cortadora.
una drástica poda de raíces. utilizará para ello una podadora cóncava.
Bonsai Focus TÉCNICA 63

Abordando las raíces superficiales

c
a b b
x

Tres raíces secundarias se han desarrollado a partir de la gruesa raíz “X”. La raíz La raíz “B” es relativamente gruesa y cuenta con varias sucursales finas que
“A” estaba seca por lo que ha sido eliminada. emergen desde media altura.

La raíz “C” es muy gruesa c

y fuerte. Si el árbol se
hubiese sometido a tareas de
mantenimiento con mayor
frecuencia, probablemente no La raíz “C” es eliminada desde su
se habrían desarrollado raíces base. Este tipo de raíces, fuertes
semejantes. y rectilíneas, siempre deberán ser
eliminadas.

Se corrige el nebari utilizando unos palillos de bambú y

se procede a orientar las raíces en distintas direcciones.
Las raíces flotantes se conducen hacia abajo y las zonas
menos pobladas se van rellenando de raíces.

Aspecto de la parte inferior tras haber finalizado el trabajo. Da la

impresión de que se ha practicado una drástica intervención, pero
sencillamente se han logrado organizar las raíces de tal manera que
el árbol pueda progresar adecuadamente.

Tras el trabajo realizado en las raíces. Numerosas raíces finas se han

mantenido alrededor del borde. Las raíces más fuertes y alargadas se han
eliminado y se puede comprobar ahora claramente el compacto estado que
ahora presenta el cepellón.
 Bonsai Focus

Otra severa operación

En la base de la
cicatriz creada
por una rama
previamente
eliminada, se puede
apreciar la formación
de otro nuevo brote.

La base de las ramas en el momento del trasplante. Se puede apreciar un nuevo brote
adventicio en la base de la alargada rama. Resulta evidente la eficacia de la presa y del
fertilizante.

Después del Tras la poda de las ramas.

trasplante La poda de numerosas ramas de cierta envergadura,
ha ocasionado la creación de cicatrices, que deberán
ser cubiertas con una pasta cicatrizante.

Desestructurado
A la hora de realiza el trasplante se aprovecha para examinar
pormenorizadamente la estructura del árbol. El Sr. Ishii
entonces comenta, “No va funcionar...porque la estructura
general del árbol ha sido dañada hasta tal punto que
continuar con el planteamiento inicial puede llegar a resultar
absolutamente desaconsejable. Las ramas se muestran
ahora demasiado alargadas o excesivamente gruesas, se han
ocasionado heridas de relevancia y adolece por completo de una
adecuada estructura de ramificación interna”.
Hacia la mitad en el proceso del modelado, el Sr. Ishii
toma la firme determinación osada y audaz de proceder a
eliminar numerosas ramas. Puede parecer de entrada, una
operación excesivamente severa, pero el Sr. Ishii se muestra
absolutamente confiado, siendo consciente de los importantes
indicios de recuperación del árbol que el mismo ha tenido la
oportunidad de constatar durante el trasplante. Una vez que
el árbol ha comenzado a recuperarse, su total restablecimiento
puede llegar a ser inesperadamente rápido.

Julio 2013
Transcurrido un año desde que el árbol
fuera sometido a la drástica intervención,
el proceso de regeneración es evidente.
Cada rama se muestra rebosante de
energía y vigor y repleta de nuevos
brotes y las heridas ocasionadas están
cicatrizando muy adecuadamente.
El rejuvenecimiento general del árbol se Se puede apreciar el
complementa con la realización de varios injerto realizado en la
injertos en la base de las ramas, con el base de la rama.
propósito de crear ramas secundarias más
próximas al tronco.

Aspecto del árbol transcurrido un

año y medio y después de haber sido
trasplantado y podado.
Bonsai Focus TÉCNICA 65

Secándose
Realizado el último trasplante, se
comprueba que una sección del
nebari ha comenzado a secarse. Una
situación bastante habitual cuando
se deteriora el estado de salud de un
árbol y sus raíces se ven dañadas. Una
enorme herida de 7 cm de largo por
5 cm de ancho se ha ido formando y
parte de ella ha comenzado a pudrirse.
Se procede a realizar una limpieza a
fondo y a su posterior sellado para
favorecer su adecuado proceso de
curación.

6 de junio, 2014: En pleno proceso de recuperación

A menudo se escucha que puede resultar
mucho más complicado tratar de
resucitar un árbol debilitado que crear
uno nuevo. Verdaderamente, si no se
descubre la causa que está provocando
el daño y no se actúa rápidamente en
consecuencia, lo más probable es que
sea demasiado tarde para intentar su
recuperación. El Sr. Ishii tuvo la suerte de
detectar muy pronto la causa de todos
los males afirmando que el problema
radicaba en que “el agua no podía
llegar adecuadamente a las ramas” y
rápidamente tomó la decisión de crear
una especie de presa como medida
provisional, y que se ha comprobado ha
funcionado estupendamente.
El árbol se encuentra ahora fuera
de peligro y su recuperación avanza
adecuadamente. No obstante, para
conseguir que desarrolle la ramificación
adecuada con semejante nebari, aún
deberán transcurrir varios años más de
intenso trabajo, si bien, en un futuro no
muy lejano, conseguirá alcanzar la fase
final de su modelado.

Después de la poda de brotes

y la reducción de su follaje.
Aunque el objetivo principal
sea la recuperación del árbol,
ha comenzado a desarrollar
rápidamente su forma.
El injerto realizado en la base de Un año más tarde, continúa recuperándose
la rama. El injerto se ha efectuado adecuadamente y el desarrollo de las ramas progresa
en una rama relativamente favorablemente.
gruesa, lo que implicará que la
estructura del árbol pueda
formarse rápidamente.

Observando detenidamente la
parte superficial del sustrato se
puede apreciar como las raíces han
cubierto uniformemente el espacio y
se han desarrollado con vigor. El agua puede
ahora penetrar fácilmente a través del sustrato y el
árbol está creciendo correctamente por lo que ya no
hay que preocuparse en absoluto.
66 MACETAS
Martin Englert
Una experiencia emocional
Texto: Bonsai Focus Studio Fotografía: Martin Englert,
www.englert-keramik.de
¿Podrías contarnos cómo
empezaste a crear macetas
para bonsái?
Todo comenzó hace aproximadamente 15
años cuando me inicié en el mundo del
bonsái. Muy pronto pude descubrir que
las macetas comerciales de producción
industrial no respondían a mis ideas
o necesidades. Afortunadamente se
me presentó la oportunidad de crear
una maceta para bonsái y ese fue
precisamente el inicio de mi particular
andadura, aunque he de decir que el
resultado, en aquella ocasión, no fue el
que yo había imaginado.
¿Quién ha sido tu maestro/
maestra del bonsái, y que ha
sido lo más importante que has
aprendido de él/ella?
En un primer momento fui un
gran seguidor de las creacio-
nes de la ceramista Monika
Bonsai Focus
Photo: Manfred Pollert
Photo: Manfred Pollert
Herbst, natural de la ciudad alemana en este tipo de cocciones de 40 horas de
de Osnabrück. Herbst había estudiado duración, supuso para mí una experiencia
cerámica en la Escuela Superior de Bellas increíble, despertando en mí el deseo de
Artes de Kassel donde había conseguido continuar explorando este original técni-
alcanzar un considerable reconocimien- ca de cocción y llegar incluso a pensar en
to por su particular técnica de cocción poder fabricar mi propio horno.
mediante madera y sal. Terminados sus
estudios tuvo la oportunidad de viajar a ¿Por qué elegiste la cerámica?
Japón donde prolongó su estancia por un
año bajo la tutela de un maestro cera-
¿Cuál es el motivo por el que te
mista japonés experto en la utilización resulta tan fascinante?
de grandes hornos tipo “Anagama” (Nota Me atrae especialmente el fuego de
leña, porque tiene mucho de arcaico
del editor: un “Anagama” u “horno cueva”
consta de dos cámaras, una de cocción y y primitivo. En principio, se trata de
crear una pieza utilizando materiales
otra de combustión en ambos extremos
respectivamente). Ella ha sido mi maestra absolutamente sencillos como la arcilla
y el fuego. Las dificultades se verán
en lo que a cerámica japonesa se refie-
determinadas por la precisión y los
re, y en general me ha enseñado mucho
detalles. ¿Cómo hacer para alcanzar
sobre la estética del país nipón, pero por
en- cima de todo, me siento las temperaturas necesarias de 1300ºC?
profundamen- ¿Cómo construir un horno? ¿Qué
te afortunado técnicas se han de aplicar para que las
macetas no se rompan o se quiebren?
de haber po-
dido compar- En ocasiones no deja de ser “una lucha
tir con ella con y contra los elementos”. Uno puede
como llegar a comprender perfectamente que
su los resultados con el fuego van a ser
asis- absolutamente variables e insospechados,
ten- y precisamente la impotencia que
te, provoca el hecho de no poder dominarlo
mu- por completo, genera una confrontación
chas mental realmente apasionante.
sesiones
de cocción, ¿Cuál es tu filosofía respecto a
utilizando su la cerámica para bonsái?
horno de leña. Como artista, únicamente creo piezas
La primera vez únicas y no muestro en absoluto interés
que participé por la fabricación en serie. Además he
Bonsai Focus
optado por practicar dos tipos de técnicas
que me permiten la creación de piezas
únicas. Me encanta la textura rugosa y las
distintas tonalidades que genera el fuego
de leña y al mismo tiempo me fascina
la elegancia y pureza de la porcelana.
El hecho de crear y pintar de manera
individual cada una de mis macetas
de porcelana, supone para mí todo un
desafío que lleva implícito mi profundo
interés en la materia.
¿Creas tus propios esmaltes?
Mis esmaltes (así como otras superficies
no vítreas), son producto del efecto
directo del fuego de leña junto con las
cenizas, en combinación con la reducción
del oxígeno que el propio fuego provoca,
y con la incorporación opcional de sal y
sosa durante el proceso de
cocción. La elección de
un determinado tipo de
arcilla, así como el engobe
aplicado, determinará
indudablemente la
apariencia final de la pieza.
En ocasiones acostumbro a
utilizar esmaltes tipo “Shino”
o de ceniza que también yo
mismo elaboro.
¿Utilizas exclusivamente
horno de leña, o alguna vez
has trabajado con hornos de
gas o eléctricos?
Fundamentalmente utilizo el horno de
leña, aunque también hago uso de un
horno eléctrico para el “bizcochado”
o primera cocción, así como para las
piezas de porcelana. El horno eléctrico
lo utilizo también para crear macetas
sin esmaltar de arcilla oscura, ya que
no serían capaces de soportar las altas
temperaturas que pueda alcanzar el
horno de leña.
¿Qué opinión te merecen los
esmaltes, tonalidades y formas
de la cerámica japonesa?
Las macetas tradicionales japonesas,
evidentemente se convierten en modelos
que no podrán ser obviados. Siento
auténtica predilección por las piezas más
sencillas y muestro especial interés por la
alta calidad de las texturas de las macetas
japonesas sin esmaltar.
MACETAS 67
¿Crees que las macetas
artesanales son realmente
apreciadas/ valoradas por los
entusiastas del bonsái?
Si has dedicado años a la creación
y cuidado de un bonsái, resultará
indiscutible que estimes necesario
conseguir una maceta creada
expresamente para contener ese árbol.
Estoy absolutamente convencido que la
mayoría de los amantes del bonsái, una
vez que el árbol haya alcanzado cierta
madurez, se inclinarán por elegir una
maceta artesanal o antigua.
¿Qué es lo que más te gusta
del bonsái y de la creación de Photo: Manfred Pollert
Photo: Manfred Pollert
macetas para el bonsái?
Personalmente soy de la opinión que un
buen bonsái puede llegar a convertirse
en toda una experiencia absolutamente
emocional y llegar a sentir las mismas
emociones que al contemplar un
impresionante árbol en la naturaleza.
Configuramos el modelado de
un bonsái y lo enmarcamos
dignamente, tal y como se
merece, combinado con la maceta
que mejor le conviene, con el
objetivo de reforzar su expresividad,
y esto a mí me produce una gran
satisfacción.
¿Podrías explicarnos
brevemente el proceso de
creación de tus macetas?
Por norma general realizo sin moldes
la creación de la mayoría de mis
macetas, con la excepción de algunas
macetas concretas para azaleas o las
macetas redondas de porcelana que
68 POTS Bonsai Focus

técnicos que la creación de porcelana

implica. La cantidad exacta de masa de
porcelana, la aplicación y tonalidades
de los esmaltes o las pinturas. Hoy por
hoy me siento afortunado ya que puedo
centrar mi atención en la forma de las
macetas y en el diseño de sus pinturas.
El diseño de mis propios motivos y la
ejecución de los mismos propiamente
dicha requieren una buena dosis de
concentración y paciencia, pero también
resulta muy gratificante y satisfactorio.
Un bonito trabajo para ese momento en el
que el horno de leña no está operativo.

son trabajadas en un torno. Esta forma

de proceder me permite trabajar con
libertad y puedo crear diferentes modelos
y tamaños sin tener que ajustarme a
unas formas predefinidas. Lógicamente
he de invertir más tiempo en todo el
proceso, pero el resultado mucho más
personalizado, realmente merece la pena,
al menos desde mi punto de vista. Photo: Manfred Pollert
Photo: Manfred Pollert
¿Puedes ganarte la vida
creando cerámica para bonsái?
Profesionalmente me dedico a la música
desde hace ya 37 años, soy productor
y dirijo además mi propio estudio de
grabación, aunque de un tiempo a esta
parte la cerámica se ha convertido en mi
segundo negocio.

¿Te preocupa que la maceta

pueda llegar a ser demasiado
dominante e incluso llegue a
cobrar una mayor
importancia que
el bonsái en sí?
Lo que
verdaderamente hace
que la cocción en
hornos de leña sea tan
especial, es el hecho
de que se consiguen
unas superficies muy
sencillas a la par que
sumamente expresivas
y dotadas de una
gran sobriedad, con
unas tonalidades
absolutamente naturales. ¿Cuál ha sido la maceta de
Podría perfectamente establecerse una más difícil creación, o a la que
comparación con las tonalidades que
adquieren las piedras en el lecho de un
hayas dedicado más tiempo?
Probablemente, una de las de mayor
río, cuya apariencia puede llegar a ser
infinitamente variada, sin alejarse de complejidad creativa haya sido una
los matices naturales. Desde mi parecer, de mis macetas “dragón”, de creación
precisamente estas texturas y superficies artesanal y cocida en horno de leña. En
de las macetas, de formas sencillas segundo lugar, destacaría una maceta
y bien proporcionadas, conseguirán cuadrada de porcelana, de laborioso
ensalzar al árbol, sin restarle un ápice de proceso creativo ya que fue cortada y
protagonismo. bizcochada previamente, esmaltada y
horneada posteriormente para después
¿Cuál es el verdadero encanto proceder a decorarla con un diseño de
de trabajar con porcelana? olas típico japonés y finalmente de nuevo
Personalmente en un principio se horneada. Tardé cuatro días y consumí
convirtió en todo un reto llegar a dos botellas de vino tinto hasta que
comprender bien todos los aspectos terminé definitivamente su diseño.
Bonsai Focus
Las virtudes del iconoclasta
De Tony Tickle
Los americanos utilizan la expresión “cookie cutter bonsai”,
que viene a significar algo así como “bonsáis cortados por
el mismo patrón”, en un tono más bien despectivo. Bajo tal
denominación se esconden un tipo de árboles de características
muy similares entre sí, carentes de personalidad o atributos
particulares que les permitan destacar en una exposición. Se
puede decir que estamos rodeados de este tipo de bonsáis,
que o bien han sido creados de esta manera en China o Corea
y posteriormente han sido exportados a nuestros centros de
jardinería, o en ocasiones, la causa habría que buscarla en algún
aficionado al bonsái que se ha empeñado en imitar un árbol
concreto de una determinada exposición. El primer supuesto, y
vamos a ser totalmente sinceros, conlleva irremediablemente
a una proliferación desmesurada de árboles absolutamente
monótonos, y el segundo,aunque en un principio pueda suponer
ciertamente halagador para el artista creador del árbol modelo,
derivará también, salvo en casos excepcionales, en una falta
de originalidad entre los aficionados al bonsái. En este sentido
algunos estarían en condiciones de afirmar que precisamente
en este punto está la línea de separación entre el “aficionado”
y el “verdadero” artista del bonsái, e incluso hay quienes
considerarán que todo aquél que pudiera desviarse de lo “a
priori” convencionalmente establecido, sea
calificado como de “iconoclasta” o incluso
de un “poco loco”.
En el mundo del bonsái, los “iconoclastas”,
no quiere decir que infrinjan
rigurosamente las normas establecidas,
sino que se trata de flexibilizarlas,
con la pretensión de transmitir
no tanto “rebeldía”, sino más bien
“inconformismo”. Acostumbran a mostrar
ciertas cualidades muy dispares entre sí,
y en su conjunto, sus obras se convierten
en reflejo de la personalidad y estilo del
artista y que en ocasiones transcienden
los límites de su propio “ego”. Están
dispuestos a asumir riesgos y no temen
las consecuencias de posibles fracasos o
la posibilidad de ser “rechazados” por la
supuesta “institución” del Bonsái.
Hace ya un tiempo, leí que al principio,
cuando Masahiko Kimura era más
joven, las “altas esferas” del bonsái en
Japón, no le tomaban precisamente en serio, llegando incluso
a considerarle algo así como un “clavo que sobresale de la
superficie de una tabla”, mostrándose siempre alejado de
las normas y tratando de romper con los convencionalismos
establecidos. Hoy por hoy, sin embargo, no cabe ninguna duda
de que el gran maestro Kimura se ha convertido en el más
célebre de los artistas del bonsái de todos los tiempos, así que
debemos entonces reflexionar sobre las razones por las que en
sus inicios fue tan criticado.
Personalmente soy de la opinión que las heterodoxas prácticas
del Sr. Kimura resultaron en su día tan provocadoras, por
el hecho de romper con las rígidas normas establecidas
por la comunidad japonesa del Bonsái, y el hecho de
haberse mantenido absolutamente fiel a sus principios y
fundamentalmente por su personalidad de clara tendencia
reformista han sido claves en la consecución de su
incuestionable éxito.
No abandonar la senda de los convencionalismos, es decir de la
“tradición” propiamente dicha, conducirá de manera segura a
la consecución del “auténtico” bonsái. Respetando las normas
lograremos alcanzar el “reconocimiento”. Por el miedo que
COLUMNA 69
genera el posible “rechazo”, la mayor parte de los entusiastas
deciden no salirse de las normas establecidas, mientras que los
“iconoclastas” aferrados a sus propias convicciones y dejando a
un lado el miedo al fracaso, avanzan en su camino dando rienda
suelta a su imaginación, siendo capaces de alcanzar creaciones
realmente extraordinarias.
Cuando hemos optado por seguir firmemente las pautas de
la tradición establecidas para el bonsái, el hecho de salir de
nuestra particular zona de confort no resultará tarea fácil. No
obstante, los denominados “iconoclastas” siendo absolutamente
conscientes de la importancia de las reglas, las consideran
ciertamente limitantes y en este sentido podemos plantear
la siguiente cuestión: ¿Qué reglas consideráis realmente
inquebrantables y cuál es la causa por la que las acatáis sin
dudarlo?. Si vuestra respuesta tiene que ver con el hecho de
que siempre han sido así, lo más probable es que nunca logréis
crear nada realmente extraordinario. Precisamente esa especial
habilidad de cuestionar respetuosamente el bonsái tradicional,
hará que el “iconoclasta” pueda llegar a alcanzar resultados
verdaderamente fructíferos. .
Hace aproximadamente un par de años, se expuso en la más
relevante y respetada exposición de bonsáis del mundo, en
la Kokufu-ten de Japón, un agreste y
descuidado Majuelo, que no se ajustaba
a ninguno de los convencionalismos
establecidos, pero que al ser mostrado
al mundo a través de las redes sociales,
consiguió una gran expectación. El interés
suscitado, se me ocurre pudo deberse a su
particular singularidad, destacando entre
todo un regimiento de pinos y juníperos.
En la pasada edición de Bonsái Focus,
descubrimos el maravilloso trabajo
de Ryan Neil en “Bonsai Mirai”, para
quien el Bonsái es absolutamente una
forma de arte, reforzando su creencia
al mostrar sus árboles de una manera
tan dramática y diferente. Igualmente,
todo el equipo técnico del “Pacific Bonsai
Museum” ha demostrado su buen hacer
y originalidad con la decisión de sustituir
los tradicionales pergaminos colgantes por
“grafitis” sobre “skates”. Una innovadora
iniciativa que seguramente habrá tildado
de “herejes” a sus responsables, por parte
de la comunidad más purista del universo bonsái, en lo que al
cumplimiento de las reglas establecidas se refiere.
De manera similar, el trepidante ascenso en reconocimiento,
que ha ido alcanzando el grupo de creadores de bonsáis “The
Black Scissors” ha impulsado aún más en todo el mundo,
la posibilidad de crear bonsáis mucho más innovadores
y dinámicos. Pero sin duda, la clave de todo consistirá en
lograr el adecuado equilibrio entre calidad, artesanía y
fundamentalmente la salud del árbol, elementos absolutamente
necesarios para conseguir que nuestros bonsáis adquieran la
relevancia que se merecen. No debemos descartar de antemano
y a la ligera las creaciones e ideas de estos “iconoclastas”
artistas y recordad que los mismos comentarios recibieron en
sus inicios talentos como David Bowie, Van Gogh o Bansky entre
otros, y hoy por hoy son considerados grandes e iconoclastas
artistas. Los artistas del bonsái, por regla general han
mantenido la firme tendencia de seguir las pautas establecidas,
pero como en todos los ámbitos de la vida, siempre han existido
personas dispuestas a “nadar contra corriente”, y alzar sus
ideas al viento, artífices del éxito, consiguiendo alzarse como
modelos a seguir, mientras la mayoría asienten sin dilación a lo
estrictamente pautado.
70 TÉCNICA Bonsai Focus

Sembrando las semillas…7

Arce tridente: El desafío consistirá en conseguir finalizar el modelado de un árbol, partiendo de cero
Texto: Revista Kinbon. Ilustraciones: Kyosuke Gun
Afrontar el desarrollo de un árbol a partir de semillas o de esquejes siempre va a suponer todo un reto, y en esta
ocasión vamos a incrementar el nivel de exigencia al asumir la realización de este proceso trabajando con especies
más insólitas. Una completa e ilustrada guía que nos servirá de gran ayuda para conseguir finalizar el modelado
de un árbol a partir de un material en estado bruto. En este caso concreto, vamos a seguir los pasos para conseguir
el desarrollo de una plantación de bosque de Arce tridente (Acer buergerianum).

1º Año:
Cosechando las
semillas

Finales de octubre
Bosque de Arce Tridente

Las semillas cuelgan hacia

abajo

Glomérulos

Forma de la
Fotografía: Bonsai Plaza Se cortan las
Bosque de Acer buergerianum Especie vigorosa Esta sección semilla
alas
Los Arces tridente para ser modelados como es la semilla
bonsái, fueron introducidos en Japón, desde
China, durante el Periodo Edo (1603-1868). Se
trata de una especie vigorosa que responde
adecuadamente a podas y recortes y permite
además la creación de numerosos estilos de
bonsáis. Las raíces, en su proceso de desarrollo,
maduran y se fusionan generando en la base
del tronco un poderoso nebari. Resultará Estas son las alas
factible crear una sutil y perfecta estructura Semilla
de ramificación, que puede llegar a ser
ciertamente delicada.
La propagación de los Arces tridente podrá
realizarse a partir de semillas o de esquejes. Las
semillas deberán recolectarse en la temporada
otoñal, para dar tiempo a la producción de
un buen número de plantones, con los que
posteriormente crear una plantación en grupo,
de estilo bosque.
Bonsai Focus TÉCNICA 71

Examinando las semillas Proceso de germinación Para conseguir un hermoso nebari

y un compacto tronco, resultará
Las semillas que Finales de marzo Aparecen las primeras fundamental sacar un esqueje del
permanezcan flotando, hojas plantón.
probablemente no
llegarán a germinar
Mantener las
semillas 24 horas Cogiendo los
en remojo. Sem- esquejes de los
El cotiledón comienza a plantones
brar o conservar
únicamente abrirse
Agua las que se han
hundido

Introducir las semi-

Se deberá realizar llas en el sustrato
un corte limpio
con una cuchilla, hasta este nivel
Se utilizaran
Abril aproximadamen-
las semillas Siembra de semillas. te a 1cm por de-
que se hundan Introducirlas en el bajo del cotiledón
sustrato Mediados de mayo
A dos veces el
tamaño de la
Semilla semilla
Cotiledón

Las hojas
tipo tridente,
Mezcla compues- comenzarán a
to principalmen- Ubicación del cotiledón desarrollarse en
te por akadama
esta época

3º Año Los árboles de tamaño

Plantación en grupo superior
Protegiendo las semillas
Al comienzo de la Arboles de tamaño
Secar correctamente las semillas primavera medio
2º Año.
y guardarlas en un tarro o en una 2º Año. Altura 30cm
bolsita de papel, para posteriormente Altura 20cm
mantenerlas en una nevera o lugar
fresco y oscuro hasta la primavera. Se utiliza el grupo de
acento Se utiliza
el grupo
Recortar una malla del tamaño de la maceta. El alambre se posicionará Preparación de la Árbol de 2º Año secunda-
a través de la malla maceta tamaño Altura rio
inferior 10cm
1º Año

1º Año
Maceta de 30cm
(de aproximada- 1º Año
Utilizar grapas Maceta mente el mismo
de alambre ancho que la Ha logrado alcan-
ovalada
para sujetar la altura de los zar cierta altura y
malla. Doblar los árboles) perímetro
extremos hacia
adentro

Colocación de los árboles Grupo de acento. De 9 a 11

árboles más pequeños
Se organizarán en Las raíces han de
unos tres grupos ser recortadas
aproximadamente

Grupo Maceta
secundario
De 7 a 9
árboles de
Árboles principales.
tamaño De 5 a 7 árboles de
medio tamaño superior

Frente
72 TÉCNICA Bonsai Focus

Posicionamiento estándar La posición del árbol principal dentro

Se colocará manteniendo la
forma aproximada de un
triángulo escaleno
Perspectiva desde el
frente
Ejemplos del estilo bosque
Simplificar: en primer lugar se
colocarán los tres árboles principales.
La distancia entre los árboles ha de
ser distinta
de la maceta
7 3
Árbol
principal
Frente
Los árboles deberán colocarse de tal ma-
nera que todos puedan observarse desde
la misma perspectiva del frente
El primer árbol se colocará la
izquierda o a la derecha del
centro de la maceta. El resto de
los árboles se han de colocar
hacia atrás manteniendo
variables distancias entre
ellos, para conseguir crear una
El equilibrio se localiza más
sensación de profundidad bien hacia la izquierda,
manteniéndose un espacio
despejado hacia la derecha
Posicionamiento estándar de
los troncos cuando al crear una
plantación en grupo
Resultará absolutamente fundamental
contar con numerosos plantones en
el momento de crear una plantación
7
en grupo, ya que suelen surgir
serias dificultades para conseguir
la combinación perfecta en lo que a
3
grosor, altura y posicionamiento de
las ramas se refiere. En primer lugar
se recomienda comenzar por el árbol
principal, y localizar una maceta que
tenga aproximadamente el mismo ancho
que la altura de este árbol. Teniendo
como referencia el grosor y altura del
árbol principal, a continuación podrá
decidirse el número apropiado de árboles
secundarios y de acento, que finalmente
configurarán la composición.
La elección de la distribución de cada
árbol, deberá mostrar cierta asimetría,
sensación de profundidad y movimiento,
así como posibilitar que todos los árboles
puedan ser visualizados desde el punto
focal principal. La técnica resultará
esencial a la hora de crear una plantación
en grupo, sin embargo, será de gran ayuda
tener una idea preconcebida de la imagen
que queramos crear.

La flecha roja señala el espacio abierto, o la línea divisoria Ejemplo de una mala praxis: la
que separa el bosque en dos grupos distancia entre la mayoría de los
árboles es muy similar

Cronograma de Línea central

plantación

Grupo de árboles de
acento

Grupo de árboles
principales

Grupo de árboles Árbol principal

secundarios

Fotografía: Bonsai Plaza

Acer buergerianum, estilo doble tronco
Perspectiva
desde el frente
Bonsai Focus TÉCNICA 73

La fijación de los árboles La plantación del grupo principal

Rellenar con sustrato
aproximadamente 2/3 de Ejemplo de 5 árboles
Los alambres erguidos
la capacidad de la maceta Los árboles deberán plantar-
a través de la malla 5 árboles
se de tal manera que todos
puedan visualizarse desde la
misma perspectiva del frente
Colocar una
capa de sustrato
de partículas
grandes y
homogéneas en
el fondo
Debemos asegurarnos que los alargados 7 árboles
alambres de fijación atraviesen los
agujeros de la malla que cubre la parte
inferior de la maceta.
Atar juntos

Malla Plantación del grupo secundario

Los alambres
atraviesan los
9 árboles
agujeros creados en
la maceta

A medida que se van
plantando los árboles, las
raíces se van cubriendo con
sustrato, asegurándonos de
no dejar huecos entre las
raíces
Una vez fijado uno de los árboles,
se utilizará el extremo del
alambre para fijar otro árbol
Palillos Se fija otro árbol Plantación del grupo de acento
con el mismo
alambre Tras la plantación
Tanto los árboles de mayor altura del grupo principal, como
los árboles de tamaño medio del grupo secundario o los más
pequeños del grupo de acento, deberán mostrar claramente las
diferentes variaciones de altura.
Recortar para crear diferen-
tes alturas

Se podrá extender Árbol principal

el alambre, si fuese
necesario

Grupo de árboles
secundarios con 7 árboles

Mantener los árboles en la

posición adecuada
La correcta distribución de los árboles
y su mantenimiento en la posición
adecuada, se convierten en puntos clave a
la hora de crear una plantación en grupo. Grupo principal
de árboles con
Tal y como se muestra en la ilustración,
5 árboles
se aconseja utilizar un alambre alargado árboles del grupo
que pasaremos por los agujeros de la de acento con 9
maceta para fijar varios árboles. Otra árboles. Los árboles
posible técnica consistirá en la utilización de altura inferior
en la parte de atrás
de una vara de bambú a modo de balsa
y que permitirá mantener los árboles en
posición. En realidad, lo importante no
es tanto el método que utilicemos, sino
que se tratará más bien de conseguir
una buena distribución de los árboles
y que puedan crecer y desarrollarse
manteniendo la posición deseada.
74 TÉCNICA Bonsai Focus

4º y 5º Año Poda de las ramas Tratamiento de los nudos que

Podar a partir de mayo Recortar hasta dejar un han desarrollado múltiples
nudo
brotes

recortar hasta
La parte superior tiende a dejar un nudo
desarrollar un crecimiento
demasiado alargado

Eliminar las
La mitad del par. hojas viejas

Recortar hasta que

adquiera la forma
aproximada de un
triángulo escaleno
Poda de las ramas
Recortar hasta dejar un Tras la poda
Pinzado del nue- único nudo. Eliminar
vo crecimiento el crecimiento que está
desarrollándose hacia
De abril a mayo Se realizará el pinzado una abajo
vez que el tercer par de hojas
se haya abierto

Pinzar con la
punta de los Defoliación y Poda
dedos Pinzar hasta la Junio
altura del primer
nudo
en el caso de habernos Podar hasta dejar un solo
retrasado nudo y cortar las hojas

Utilizar tijeras para

Si resultase complicado recortar hasta dejar
Alambrar durante el
realizar la operación a un nudo
periodo de latencia
mano, utilizar tijeras

Cortar las hojas

La creación de ramas en los arces cuando se ha-
yan endurecido
tridentes
El Arce tridente permite la defoliación y poda
al mismo tiempo. Cuando haya comenzado
Tras la
el desarrollo de una compacta ramificación,
defoliación y
resultará fundamental conseguir el crecimiento poda
equilibrado en todo el árbol. La primera
defoliación podrá acometerse desde finales
del mes de abril y hasta mediados de mayo, Para enderezar los
momento a partir del cual únicamente deberán troncos deberán ser
eliminarse las hojas externas de mayor tamaño alambrados
para incrementar la entrada de luz solar a la
parte interna del árbol. La segunda defoliación
podrá realizarse hacia mediados de junio y se
aprovechará para eliminar todas las hojas de
los nuevos brotes, a excepción de las de los
brotes más débiles. La tercera defoliación del
año convendrá practicarla a finales de julio o
principios de agosto, y de nuevo se deberán
eliminar las hojas externas de mayor tamaño.
La defoliación causa cierta tensión al árbol
y le supone un esfuerzo importante, por lo
que se aconseja abonarlo con antelación
adecuadamente.
Bonsai Focus TÉCNICA 75

6º y 7º Año Trasplantar en marzo

Poda de las ramas
De opuestas a alternas

Cortar un lado de un par

opuesto

Podar las raíces a esta

altura
Recortar las raíces de la
parte inferior

cortar
Desmenuzar el sustrato
Tras la poda de raíces alrededor de los bordes
del cepellón

ejemplo de la posición de
plantación
Una vez que el cepellón haya
arraigado adecuadamente, se Posicionar las ramas de
podrá trasplantar el árbol como manera alterna
de costumbre

Utilizando una abrazadera para ajustar la

separación entre los troncos
Abrazadera
Utilizar un Un bosque de Arces tridentes
alambre expuesto en la Kokufu
grueso para Fotografía: Bonsai Focus
separar los
troncos Cuando el hueco
quede demasiado
ajustado

Utilizar una Abrazadera

abrazadera en
forma de “S”
para unir los
Cuando los troncos
troncos
queden demasiado
separados 8º y 9º Año
Disfrutar de su estampa invernal

Trasplante y corrección del

tronco
Los Arces tridente, deberán ser La mayoría de los
trasplantados durante la estación árboles deberán
mantenerse en
primaveral, y antes de que sus brotes
posición vertical, si
comiencen a abrirse. Se recomienda realizar
bien alguno de ellos
el trasplante de los árboles más jóvenes
adquirirá un aspecto
una vez cada dos años, para favorecer la mejorado si presentan
compactación del cepellón y su equilibrado un ligero ángulo en
desarrollo. El trasplante podrá acometerse su crecimiento.
también inmediatamente después de la
defoliación, aprovechando que la demanda
de agua se va a reducir considerablemente.
Para alcanzar el deseado aspecto “mochi-
komi”, además del trasplante y el desarrollo
de un compacto cepellón, se deberá realizar
periódicamente y con regularidad una
adecuada corrección de los troncos. El
retoque de los troncos podrá realizarse
mediante el alambrado, e incluso será
perfectamente factible movilizarlos en la
dirección deseada con la ayuda de una
abrazadera de alambre grueso, una cuerda
o varas de bambú, para conseguir la idónea
separación entre los tronco.
76 MANTENIMIENTO Bonsai Focus

El bonsái en otoño
La época estival llega a su fin, el crecimiento de los árboles
se ralentiza y las hojas comienzan a mostrar las
distintas tonalidades otoñales
Texto y fotografía: Bonsai Focus Studio

¿Qué les sucede a

nuestros árboles durante
la temporada otoñal?
Al finalizar la temporada ¿En un garaje o en un
estival, nuestros árboles invernadero?
se han de ir adaptando Los inviernos, sin apenas registro de heladas,
a todo un proceso de ya no son tan extremos como antiguamente,
transformaciones realmente pero aun así convendrá extremar las precaucio-
importante. Lógicamente nes y proteger adecuadamente nuestros árboles
los factores climatológicos van
especialmente en los periodos prolongados de
a ser decisivos, pero por norma general en
excesiva humedad. A los Pinos no les gusta
los climas templados, suele acontecer una segunda
mantener sus raíces mojadas, especialmente el
oleada de crecimiento. La realidad es que el árbol
Pino blanco, por lo que como mínimo deberán
completa su ciclo de crecimiento. Sus raíces permanecen
mantenerse a resguardo bajo techado, aconse-
activas, muy especialmente en el caso de las coníferas. Da
jándose previamente proceder a pulverizar los
comienzo la fase de acumulación de reservas. Empieza a
árboles con insecticida.
engrosar su madera provocando que el alambre pueda llegar
a marcar el tronco y las ramas. Hay que tener en cuenta que
Un invernadero o un túnel de polietileno serían
en ocasiones, el mes de septiembre puede resultar tan
las mejores opciones, pero no absolutamente
caluroso como el mes de agosto. En octubre el
otoño se va asentando paulatinamente y imprescindibles. Usando estanterías a modo de
se han de extremar las precauciones estructura protectora, o empleando una sábana
muy especialmente ante la llegada o lona de plástico para cubrir los bonsáis du-
del estado de latencia del árbol, rante la noche o en periodo de heladas, se con-
época en la que no deberá realizarse vertirán en alternativas perfectamente válidas.
ningún tipo de pinzado,
ni por supuesto
defoliación alguna.

Crecimiento natural
Cuando el calor del verano ha ido
remitiendo, y en el caso que durante el
mes de agosto hubiéramos sido reacios
a practicar la poda de nuestros árboles,
ahora será el momento adecuado para
llevarla a cabo. El árbol tendrá tiempo
suficiente para recuperarse y las
posibles heridas ocasionadas podrán
cicatrizar sin problema antes de la
llegada del invierno. Es el momento
idóneo para supervisar el estado de
nuestros árboles y se recomienda
especialmente acometer las tareas de
perfeccionamiento necesarias para
optimizar y mejorar la forma de
vuestros árboles.
Estas recomendaciones son
exclusivas para los árboles en
macetas, ya que los árboles que
aún se encuentran en el campo o en
contenedores grandes de crecimiento,
convendrá dejarlos como están porque
un fuerte crecimiento se verá reforzado
durante el otoño y se beneficiará del
vigor adquirido durante la primavera. En
todo caso, el objetivo principal para estos
árboles en esta época es su crecimiento
natural, no precisando por el momento
perfeccionamiento
alguno.
Otra posibilidad que proponemos es la de
colocar vuestros árboles en un cobertizo o en el
garaje durante las noches que tenga previsto
helar. En principio no debería suponer ningún
problema, siempre y cuando la estancia sea
relativamente breve y cómo único inconvenien-
te destacar que continuamente nos veremos
obligados a acarrear nuestros árboles del exte-
rior al interior. En realidad se trata más bien de
una medida de emergencia a la que podemos
recurrir cuando nos veamos sorprendidos por
repentinas o inesperadas heladas, algo que
suele suceder a principios de primavera, cuando
los días acostumbran a ser bastante calurosos
y por las noches pueden llegar a bajar drástica-
mente las temperaturas.
Bonsai Focus
¿Cuál es la razón por la que
Abonar igualmente durante el no es necesario suministrar
otoño Nitrógeno durante el otoño?
El nitrógeno se suministra en
Aunque podamos pensar lo contrario, grandes cantidades para favorecer el
la realidad es que en el otoño, los desarrollo de diferentes elementos
bonsáis requerirán también suplemento en un árbol, como por ejemplo sus
de nutrientes. En el mercado hoy por nuevas y tiernas hojas. La clorofila,
hoy están disponibles infinidad de así como otros pigmentos muy
fertilizantes específicos, especialmente activos en el proceso de fotosíntesis
van a requerir una importante
diseñados para cubrir las necesidades dosis de nitrógeno para su correcto
del árbol durante este periodo concreto. funcionamiento. Los árboles de
Debido a que la mayoría de los árboles hoja caduca no van a realizar la
fotosíntesis durante su periodo de
han alcanzado ya su fase final de
crecimiento y se están formando los latencia y al no producir ni clorofila ni
últimos brotes, ni siquiera el aporte de otro tipo de pigmentos, no requerirán
aporte adicional de nitrógeno durante
nitrógeno será capaz de estimular un
crecimiento adicional, pero dependiendo
este periodo del año. En la primavera,
el nitrógeno almacenado por el árbol
del clima, una dosis superior de nitrógeno a modo de reserva, se activará para
puede llegar a retrasar la transición de la el desarrollo de las nuevas hojas. Hay
coloración de las hojas durante el otoño. que tener en cuenta, que las hojas que
Los nutrientes que la planta absorba van a desarrollarse únicamente con
en esta época se mantendrán cómo las reservas de nitrógeno, serán de
un tamaño más pequeño que las que
reserva para activarse durante la próxima se desarrollen, en el mismo periodo,
primavera. A los árboles caducifolios se gracias al aporte de fertilizante.
les suele suministrar un fertilizante libre
de nitrógeno a finales de la temporada
Potasio
estival (Matsu PK 0-100-10º, fertilizante El Potasio se encarga de regular el
balance de sales en las plantas y
mineral libre de nitrógeno). Cuando se
suministre a la planta el abonado otoñal consecuentemente contribuirá a
a finales de septiembre, el incrementar la resistencia contra las
heladas.
porcentaje de nitrógeno podrá
incrementase de nuevo. Las
Fosfato
coníferas pueden Los fosfatos resultan fundamentales
soportar un fertilizante para la producción de energía en la
otoñal más fuerte, como plantas, y especialmente necesarios
el “Biogold”, sin correr el para reforzar estas reservas durante
riesgo de las agujas el otoño. En pocas palabras, una
se hagan demasiado mayor reserva de energía garantizará
un mayor engrosamiento del tronco.
grandes.
Con el oportuno suministro de
fosfatos y potasio se estimulará el
adecuado engrosamiento del árbol, las
reservas de nitrógeno almacenadas
garantizarán su resistencia frente a
las heladas y además se asegurará
el crecimiento de hojas sanas de
desarrollo no excesivamente grande,
durante la primavera.
Mantenerlo limpio
La materia en descomposición producida por las viejas hojas o
agujas que vayan depositándose sobre el sustrato de la maceta,
puede ser un foco de infecciones o plagas. Convendrá extremar
las precauciones y proceder a retirar toda esta materia depositada,
manteniendo limpia la superficie. Se aconseja supervisar las hojas
y agujas secas localizadas entre las ramas y eliminarlas. Algunas
especies caducifolias, en condiciones de alta humedad estival,
pueden llegar a acumular cantidades importantes de musgo, que
igualmente deberá ser eliminado cuidadosamente con un cepillo
blando.
MANTENIMIENTO 77
Crataegus
De Michael Hagedorn
www.crataegus.com
Merece la pena seguir la pista del Blog
de Michael Hagedorn, Crataegus Bonsai,
con abundante información realmente
útil, y con muy buenas e interesantes
explicaciones. Hemos incluido un
fragmento de un de sus posts:
Las flores que se desarrollan
en las Velas de los Pinos…
¿Dejarlas o eliminarlas?
A priori, lo más conveniente sería
dejarlas.
Indudablemente, el proceso de floración
va a contribuir a provocar un ligero
debilitamiento en el árbol. No obstante
tomar precauciones con las velas de
los pinos ya de por sí especialmente
delicadas durante su desarrollo. En
ocasiones los brotes que florecen son
más pequeños y débiles. Al eliminar
las yemas florales podemos provocar
daños importantes en los brotes, y el
proceso de recuperación resultará más
complicado, fundamentalmente porque
afectará al nivel de energía necesario para
desarrollar la floración, y también porque
será necesario reparar el daño ocasionado
tras su eliminación.
Curiosamente los pinos desarrollan una
mayor floración unos años más que otros
y realmente no hay nada que podamos
hacer al respecto. A menudo parece que
incluso se ponen de acuerdo en el año
apropiado para su floración.
Parece sencillo, ¿verdad? Dejarlas tal
cual va a resultar la mejor opción.
Vamos a evitar mucho trabajo realmente
innecesario y convendrá invertir nuestras
energías en
tareas más
importantes
a las que
podríamos
ir dedicando
nuestro
tiempo.
 78 GALERÍA Bonsai Focus

Ligustrum
John Hanby

Pinus mugo
Danny Use

Pinus parviflora
Jean Paul Polmans
Photos: Bonsai Focus Studio
Carpinus turczaninowii
Joachim DC. Kei Bonsai Kai

Pinus pentaphylla
Thijs VDB. Kei Bonsai Kai
80 ANUNCIOS Bonsai Focus

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No en Omiya
No, ya que también hay otro Jardín increíble próximo a Tokio. Se
trata del “Showa Kinen Park” que alberga una colección de más
de 60 bonsáis donados expresamente al Parque.

Otro Tejo…
Ciertamente, Bjorn Bjornholm,
realizará el modelado de otro
¿Puede volverse a pegar? Tejo, pero esta vez se trata de
un ejemplar muy singular.
No, en realidad no es posible, pero podrás llegar a aprender la
mejor manera de abordar los aspectos positivos y negativos de Un árbol que
un shohin Eunonymus. fue cedido
para la
ocasión por
Bonsai Plaza.

¿Imposible de doblar?
¿Se pueden doblar las partes más viejas de la madera muerta?
Aplicando calor y dejándolo enfriar, todo es posible. .
82 ANUNCIOS Bonsai Focus

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