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LOCACIONES, SETS Y DECORADOS – PARTE II


CORINA LEIBINSTEIN – CÁTEDRAS DE PRODUCCIÓN

LAS BASES:

El domicilio de la empresa productora es la BASE, y, por extensión, todo lugar núcleo en el que se preparan las
producciones, como las instituciones educativas.

En instancias en las que todos o parte se trasladan a otra localidad y se quedan durante equis tiempo, la base será el hotel,
una oficina alquilada, las oficinas de una empresa productora asociada, o lo que mejor cuadre para contar con un centro
de operaciones.

Ahora bien, en todas las oportunidades y geografías en las que se efectúe el registro en exteriores no controlables, siempre
conviene prevenir un lugar de reunión y estancia, adecuado para alojar los bártulos personales - les prometo que es
extraordinariamente incómodo filmar con la mochila a cuestas -, contando así con un lugar fijo para los que son citados en
distintos horarios, instalar vestidores y puestos de maquillaje y peinado cuando no se cuenta con trailers o motor-homes.
A estos resguardos se les llama BASES TRANSITORIAS, que pueden constituirse en un club, una vivienda, una escuela.
La base transitoria debe estar en la locación, lo más cercanamente o más accesible posible al set, o por lo menos en las
inmediaciones.

SCOUTING:

La tarea de exploración se denomina SCOUTING. No es turismo, gente, aunque una parte de esta esforzada tarea es
fantástica para andar y conocer. Para un scouting efectivo la correcta comprensión de lo que se está buscando indicará
cuándo y cómo determinado espacio prosperará aprovechable para lo que la historia y la producción demandan. El guión
es el soporte original.

Repasemos. Todos conocemos alguna versión del cuento de Caperucita Roja. 1 Bien, imaginemos un guión y una escena:
CAPERUCITA llega a visitar a su ABUELA. No sabe que adentro la espera el LOBO, que se la comió. El encabezado dice:
ESCENA 22 – BOSQUE - CASA DE LA ABUELA – EXTERIOR / DÍA. En algún lado va a haber que filmar, y, antes de pasar
a cuestiones de construcción de propuestas, convengamos en que nadie en su sano juicio subiría a un taxi pidiendo ser
llevado a la casa de la abuela de Caperucita Roja, sin riesgos para el ego o la dentadura. En cambio seguramente el
conductor llevará de buen grado al pasajero hasta el destino que le indique, porque a una locación siempre se puede llegar,
sea con algún vehículo, a pie o nadando. La locación existe, el decorado es una creación, la concreción de lo imaginario,
un elemento de la ficción que se plasmará en la realización del producto audiovisual.

Primero: ¿qué clase de bosque? Hay tres tipos principales.

Los bosques de coníferas se encuentran cerca de los polos o en lo alto de las montañas, las temperaturas
tienden a ser bajas y el invierno a durar más. Las coníferas son de hojas perennes (perpetuas), es decir que
no se caen, pero en muchas especies cambian de color según las estaciones.

1 “Caperucita Roja” es uno entre la inabarcable cantidad de cuentos populares transmitidos oralmente, a lo largo de la
historia y por todo el mundo. Charles Perrault (Francia, 1628 – 1703) lo recogió y lo publicó formalmente por primera vez
en 1697. Perrault fue abogado y escritor profuso de poemas, cuentos y ensayos, pero es principalmente conocido por haber
dado forma literaria a cuentos clásicos infantiles, como Caperucita Roja, Pulgarcito, El Gato con Botas, La Cenicienta, Piel
de Asno, Barba Azul y La Bella Durmiente.
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Los bosques caducifolios están en zonas donde las temperaturas y las lluvias en general son moderadas. Hay
diferencias claras entre inviernos y veranos, cortos y frescos unos y largos y cálidos los otros. La característica
más notable es la abundancia de árboles de hoja caduca, que son los que pierden todo el follaje en otoño.

Los bosques tropicales se encuentran en lugares básicamente húmedos; reciben grandes cantidades de
precipitación y, en consecuencia, poseen una abundante y variada vegetación. El clima es normalmente de
cálido a caluroso.

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Bien, hay múltiples variantes de cada grupo boscoso en el mundo. Alguno puede estar en la zona de la productora, tal vez
ninguno. Dependiendo del volumen de la producción se podrá decidir viajar, o no. Ahora, si la capacidad financiara no lo
permite, la investigación y las decisiones estéticas permitirán localizar opciones más asequibles, por ejemplo el Parque
Pereyra Iraola que está cerca de La Plata:

La cuestión de la casa también puede ser motivo de búsqueda. ¿Cómo considerarlo? Bueno, empecemos de nuevo. Si el
modo de contarlo le da prioridad y el tipo de boscaje es secundario, pues hay que buscar guiándose por el diseño artístico
pretendido. Ciertamente hay más bosques que bosques con casitas, pero que hay, hay: casas u oficina de guardabosques,
viviendas, hotelería, refugios, cuyos interiores pueden ser aprovechados. Pruebas de ello, las siguientes imágenes:

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Ahora bien, si no se encontrase una inmueble conveniente habría que armar un decorado de la parte exterior, de manera
que – otra vez volvemos al principio - parte del scouting es localizar claros en los bosques al efecto de adecuada superficie,
estudiando simultáneamente cómo hacer llegar las piezas a armar, la herramientas y los trabajadores, alimentos, bebidas
y hospedaje, la provisión de electricidad para el trabajo, en fin, una multiplicidad de requerimientos.

RESPONSABLES Y CARACTERIZACIONES DE LA PRODUCCIÓN DE LOCACIONES:

Dentro del Departamento de Producción el especialista a cargo del scouting se denomina LOCATION MANAGER, o JEFE
DE LOCACIONES en castellano. Su labor no concluye forzosamente una vez presentadas las opciones y seleccionadas
las definitivas; es más que factible que deba continuar: porque es quien más conoce cada lugar presentado, entendiendo
por tal todo el contexto, no solamente lo específico que aparecería en cuadro y en las grabaciones sonoras. El Location
Manager ha adelantado todos o varios de los acuerdos para disponer de cada espacio, abarcando las negociaciones
previas a la firma de los Contratos de Locación, y también porque cabe la posibilidad de que el proceso de búsqueda
continúe durante el rodaje, durante el que incluso surjan novedades que impongan nuevas exploraciones y convenios,
especialmente cuando la ejecución de determinados rodajes se efectúa durante períodos extendidos (largometrajes,
telefilms, seriados, miniseries, etc.) Incluyamos en lo antedicho a uno o más ASISTENTES DE LOCACIONES, si el volumen
del trabajo los demandase.

No siempre existió esta especialidad, aunque siempre se ejecutaron esas tareas. Actualmente hay pequeñas producciones
que no contratan a un técnico dedicado exclusivamente, criterio más que opinable, pero lo que es incontestable es que se
trata de acciones concernientes al Departamento de Producción, y que a esta altura seguramente tienen perfecta
conciencia.

Recapitulando: El scouting apunta a detectar los decorados adecuados, pero la tarea no se circunscribe simplemente en la
consecución de estos. Deben obtenerse fotografías, realizarse planos, tomar medidas. Cada investigación bien realizada
será una conquista para el archivo, una ventaja para futuros trabajos.

Habiendo o no Location Manager, y siendo usuales los aportes y participación de la división Escenografía del Departamento
de Arte, así como bienvenidas las contribuciones de toda persona que tenga algo útil que sugerir, sin importar jerarquías

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ni funciones, más les vale que no se confundan ni olviden: la responsabilidad de la búsqueda de locaciones y de los
compromisos definitivos es jurisdicción del Departamento de Producción. Completemos entonces con otras cuestiones,
concordantes con cualquier trabajo de producción de locaciones/decorados:

Si la locación es alejada se verificarán datos de hotelería, carreteras, cuenta las autorizaciones necesarias, costos, horarios,
condiciones, cuestiones relativas a fuerza motriz y otros servicios.

Respecto a la provisión y uso de electricidad, una producción profesional, semiprofesional o con cualquier grado de
complejidad que refiera a prácticas educativas - que naturalmente comprenden una carga menor - , nunca depende de la
corriente domiciliaria, comercial, de industrias pequeñas u otros establecimientos de bajo o mediano consumo habitual,
sino que se llevan generadores autónomos y/o se solicita conexión o guardia para filmación a la compañía que abastezca
la zona. Independientemente de costos lo que hay que meterse en la cabeza desde pichones es no hacer volar las
instalaciones pre-existentes ni poner en riesgo a medio mundo por recostarnos en ilusorias soluciones. Agreguemos,
entonces, que nunca jamás debe siquiera pensarse en utilizar la energía de centros de salud, culturales o educativos, total
es un ratito nomás. Jamás es un ratito, estimados, olvídense.

Distintos son los casos de posibles acuerdos para el suministro de corriente en plantas industriales, astilleros, estadios,
hipódromos... Vale advertir que en ciertos lugares se exigen medidas de seguridad específicas, que deben respetarse y
combinarse con las particulares del rodaje. A ver, para ser sádicamente clara, pónganle que se trata de rodar en una
refinería. Bueno, hasta el más corto de imaginación pesca la pésima combinación latente de electricidad del rodaje con la
producción de subproductos petrolíferos si se actuase con negligencia. En menor escala, háganse el favor de estar atentos
a todo lo que hace a la seguridad en el trabajo, que nadie es irrompible ni eterno.

Téngase en cuenta que las propuestas espaciales han de ser exhibidas al Director y a miembros del equipo técnico. Las
documentaciones de producción deben ser exhaustivas y precisas. No será el expedicionario quien tome la determinación
última, pero su influencia es vital, ya que, como en una pre-producción mental de las interactuaciones que constituirán el
trabajo colectivo, lúcidamente articuló en el examen previo a cada una de las partes vinculadas, en este caso referido a los
espacios físicos en los que se confluirán. De aquí se desprende que el EQUIPO DE PRODUCCIÓN analiza cuidadosamente
lo encontrado, preselecciona y transmite aquellos resultados que mejor conjuguen la IMAGEN y el SONIDO con la
LOGÍSTICA. Se menciona el sonido porque es constitutivo del trabajo audiovisual, y tristemente padecemos parvas de
incapaces que le dan una bolilla menor, tardía o ninguna. La tendencia a no reconocer que el sonido es la mitad del
resultado audiovisual, tal como el término define, hace que valga la declaración con el propósito de que ustedes eludan
semejante precipicio encefálico. Retomando, en cuantiosas ocasiones visitarán el director, las cabezas de equipos y otros
técnicos las posibles locaciones-sets-decorados con el objeto de estudiarlas, ya sea para puntualizar la mejor elección
entre las opciones exploradas, como para ir razonando in situ respecto a los mejores procedimientos para llevar a cabo sus
respectivos cometidos. Estas actividades definitorias se denominan SCOUTING TÉCNICO.

Vayamos redondeando. Para iniciar y llevar a cabo satisfactoriamente el scouting se deben contemplar una cantidad de
variables. Por cierto, toda guía es incompleta, de manera que es vital recordar que cada proyecto es único en sí mismo. El
análisis singularizado de cada uno agregará, quitará o rectificará variables como las que a continuación se enuncian:

 Distancia y tiempo desde la base.


 Accesos.
 Transportes.
 Infraestructura: Edificaciones – Servicios (Fuerza motriz, centros de salud, comunicaciones, transporte, etc.) –
Alojamientos. Corrales, caballerizas, etc.

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 Factores climáticos y ambientales.


 Topografía.
 Fauna silvestre, permanente y migratoria. Épocas de parición y desarrollo. Especies protegidas, reservas.
Insectos.
 Ganado. Animales de granja. Criaderos. Mascotas.
 Flora local. Vegetación perenne. Vegetación estacional, ciclos.
 Agricultura: Siembras y cultivos, progresión, recolección, acopio.
 Referencias sonoras.
 Averiguación de modificaciones en trámite (obras públicas, edificaciones en construcción o remodelación).
 Previsión de fechas especiales (por cortes, fiestas, rituales, actos públicos, etc.).
 Contactos y autorizaciones.
 Previsión y actualizaciones de costos de alquileres, compras, reformas, refacciones.
 Maquinaria para modificaciones.
 Transportes especiales.
 Comunicaciones.
 Seguridad.
 Proveedores locales.
 Contratos necesarios. Formas de pago.
 Gestiones aduaneras. ……………………………………………………Etc.

ESTUDIOS DE FILMACIÓN

En galería todo se facilita, ya que cuenta con camarines, depósitos, instalación eléctrica apropiada y segura, oficinas,
servicios de telefonía, control de la temperatura, aislamiento sonoro, etc. Un placer, la verdad - especialmente para los que
ya estamos veteranos, lo reconozco -, lo que no significa que todo quede resuelto. Ingresen al siguiente link para conocer
la empresa C&L Rental (Cámaras y Luces) que conjuga provisión de equipamiento de imagen y es un orgullo de la industria
nacional. Amamos y admiramos a su creador José Pagazaurtundúa, para los profesionales de la industria argentina sólo
José, Josecito o El vasco: https://www.flickr.com/photos/fdtimes/sets/72157634393569731/

Por su cuenta tengan a bien no fraccionar mentalmente y ocuparse de integrar las partes que venimos tratando.

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