Informes de la Construcción
Vol. 58, 501, 23-31,
Espacios acoplados en la Mezquita-Catedral
de Córdoba: el sonido de los límites
Coupled spaces in the Cathedral-Mosque
of Córdoba: the sound of the limits
R. Suárez(*), J. J. Sendra(**), J. Navarro(**), A. L. León(*)
RESUMEN
La Mezquita-Catedral de Córdoba supuso, en
su momento, una forma de intervención singu-
lar sobre un edificio preexistente, siendo un
lugar de culto destacable para la cultura
islámica, que la civilización cristiana conquis-
tadora quería ocupar. Usualmente esa inter-
vención consistía en una nueva construcción
que garantizase el dominio ideológico sobre la
cultura precedente, borrando sus huellas. Sin
embargo, en este caso se produce una meta-
morfosis del edificio musulmán para adecuarlo
a las nuevas exigencias de la religión cristiana,
pero sin perder su propio carácter. El espacio
horizontal y abstracto de la mezquita se trans-
forma mediante la inserción de dos espacios
claramente occidentales y verticales: dos ca-
tedrales, una gótica y otra renacentista.
Esos dos espacios catedralicios presentan
tipologías bien definidas, cuyas características
acústicas en algunos casos han sido estudiadas
y son conocidas de modo general. Sin embar-
go, en la Mezquita-Catedral de Córdoba, este
comportamiento difiere del que corresponde-
ría a esas tipologías, generándose unas con-
ductas acústicas singulares que son objeto de
estudio en este trabajo.
Los límites que conforman los diferentes
recintos —virtuales y no materiales— son los
responsables de la mejora en el comportamiento
acústico de cada uno de los espacios. Estos
límites, más que fronteras entre dos espacios,
se comportan como elementos energéticos que
se nutren de la tensión provocada por las
diferencias entre ellos.
225-1
Palabras clave: acústica, Mezquita, Iglesia,
Córdoba.
(*)
Dr. Arquitecto; (**)Catedrático de Universidad
Instituto Universitario de Ciencias de la Construcción (IUCC), Universidad de Sevilla, ESPAÑA
Persona de contacto/Corresponding author: J.J.Sendra (jsendra@us.es)
enero-marzo 2006
ISSN: 0020-0883
SUMMARY
The Cathedral-Mosque of Córdoba represented,
in its day, a remarkable form of intervention in
a pre-existing building, being an important place
of worship for islamic culture, which the
conquering christian civilization wished to
occupy. Intervention of this type usually
consisted of a new construction which would
guarantee ideological domination over the
previous culture and wipe out all traces of it.
However, in this case the moslem building
underwent a metamorphosis to adapt it to the
new requirements of the christian faith, but
without losing its individual character. The
horizontal, abstract space of the mosque was
transformed by the insertion of two spaces which
were clearly western and vertical: two
cathedrals, one gothic and the other
renaissance.
These two cathedral spaces present well-
defined typologies, the acoustic features of
which have in some cases been studied and
are generally known. However, in the
Cathedral-Mosque of Córdoba, this behaviour
differs from what would normally be expected
of these typologies, with some special acoustic
features being generated which are the object
of the present study.
It is the boundaries delimiting the different areas -
virtual and non-material- which are responsible for
the improved acoustics in each of the spaces.
These limits behave, rather than as boundaries
between two spaces, as energizing elements which
are fed by the tension provoked by the
differences between them.
Keywords: acoustics, Mosque, Church, Córdoba.
Fecha de recepción: 10-VI-05
Fecha de aceptación:12-IX-05
R. Suárez, J. J. Sendra, J. Navarro, A. L. León
1. INTRODUCCIÓN
Córdoba, capital de al-Andalus, albergó la
mezquita de mayor tamaño de cuantas lle-
garon a construirse en el oeste del mundo
musulmán. Su conservación hasta nuestros
días constituye un hecho de trascendental
relevancia histórica y cultural. El edificio
que hoy vemos es el resultado de un largo
proceso de adiciones y transformaciones
que se inició bajo el dominio musulmán y
que se completa, tras la conquista cristiana
de la ciudad, mediante la inserción de dos
catedrales dentro del espacio musulmán.
La mezquita, tras la conquista de Córdoba
en 1236, fue consagrada al culto cristiano.
En 1489, se inicia la transformación cristia-
na de la Mezquita de Córdoba. El espacio
islámico, que señala una orientación defini-
da por la situación del mihrab (Figuras 1.a y
2), era espacialmente inadecuado para el
culto cristiano que, siguiendo la tradición
de las basílicas, siempre ha sido un espacio
perspectivo, fugado y convergente en un
punto, por lo que se decide abrir una nave
longitudinal dentro de la trama espacial
islámica.
El nuevo espacio es una nave de plantea-
mientos góticos, que se inserta sin notorie-
dad en el tejido de la mezquita, que se
excava y se traza sobre ésta, conformando
un ámbito abierto, diáfano y permeable
visualmente, de límites virtuales, que res-
peta de una forma sutil una de las ideas
principales de la mezquita: la valoración
del espacio continuo e indiferenciado me-
diante múltiples ejes de visualización (Fi-
guras 1.b y 3).
a. Siglo XIII b. Siglo XV
Figura 1. Evolución de la Mezquita-Catedral con delimitación de los espacios litúrgicos analizados: a. Siglo XIII, b. Siglo XV,
c. Siglo XVI.
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En 1521, se decide edificar en el centro de
la mezquita una capilla mayor y un coro en
forma de cruz latina inscrita en un rectán-
gulo, mientras que el papel de las naves y el
deambulatorio se le confía al espacio primi-
tivo de la mezquita (Figuras 1.c y 4).
La obra renacentista se inserta con gran
maestría en una arquitectura islámica, a
priori incompatible, mediante una operación
resuelta con gran sensibilidad, al labrar un
templo diáfano y permeable, donde la ocu-
pación por parte del crucero es de una tra-
za y una superficie mínima, oponiéndose así
a la dilatada extensión de la planta árabe,
desarrollándose por el contrario en vertical,
a través de una transición de altura desde
la escala humana del templo árabe a la gran-
diosidad de la catedral (1).
La Mezquita-Catedral de Córdoba es un cla-
ro ejemplo de un edificio en continua evolu-
ción, que ha sufrido ampliaciones, reformas
y alteraciones de sus espacios, adaptándose
a necesidades muy diversas, propias del paso
del culto musulmán al cristiano, transforman-
do para ello su imagen. Los mecanismos for-
males de composición del edificio musul-
mán son los encargados de mantener la
identidad de la estructura tipológica, cuali-
ficando al edificio para ser utilizado de modo
práctico para usos diferentes a los que tuvo
en su origen (2).
La transformación de la Mezquita-Catedral
de Córdoba, para adecuarse a los sucesivos
usos que de ella se demandaban, es un ejem-
plo claro de una obra en la que se han aplicado
inteligentemente los instrumentos compositivos
necesarios para la resolución de los problemas
de cada momento, contribuyendo, además,
c. Siglo XVI
 Espacios acoplados en la Mezquita-Catedral de Córdoba: el sonido de los límites
Coupled spaces in the Cathedral-Mosque of Córdoba: the sound of the limits

a mejorar la calidad arquitectónica del

conjunto. El criterio general de las inter-
venciones ha sido el de seguir la manera y
el estilo preponderante en el momento his-
tórico en el que estas intervenciones se
producían, con una primera catedral góti-
ca y una segunda renacentista, surgiendo
una serie de elementos arquitectónicos
que dan respuesta a las condiciones im-
puestas por las diferentes liturgias, entre
ellas, aunque posiblemente de un modo
inconsciente, las acústicas.

2. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN

La Mezquita-Catedral de Córdoba, con sus

dos catedrales cristianas: la gótica y la
renacentista, y las naves musulmanas aco-
pladas a ellas, posee una complejidad espa- Figura 2. Eje del Mihrab .
cial muy acusada, aún mayor que la nor-
malmente presente en otras catedrales de
similares tipologías, lo que da lugar a unas
conductas acústicas singulares que son ob-
jeto de estudio en este trabajo, continuación
de otros realizados por los mismos autores
sobre este destacado conjunto arquitectó-
nico (3).

La presencia de un gran número y variedad

de espacios anexos a los principales añade
complejidad acústica a esa complejidad es-
pacial. El estudio de los límites entre los mis-
mos, una veces materiales, otras virtuales,
y su relación con la acústica del conjunto,
es otro de los objetivos de la investigación.

3. METODOLOGÍA

La metodología de los estudios acústicos en

espacios eclesiales (como los de la Mezqui-
ta-Catedral de Córdoba) difiere de la otros
espacios arquitectónicos (teatros, salas de
concierto, etc.) muy especialmente por la no- Figura 3. Capilla de Villaviciosa.
table incidencia que en la acústica tiene la
presencia de espacios anexos al principal.

3.1. Espacios eclesiales anexos al Las características acústicas de estos espa-

principal: espacios acoplados y
espacios complementarios
En las iglesias existe normalmente una serie
de agrupaciones que, en ocasiones, genera
una cierta complejidad espacial. Así, al vo-
lumen principal se le anexionan espacios
secundarios, como pueden ser capillas, ca-
marines, coros, capillas laterales… Acústica-
mente es de especial importancia la valoración
de los mismos, pues se trata de espacios que se
configuran por resonancia, y se expresan mer-
ced a la amplificación o al intercambio de ener-
gía con el volumen principal, contribuyendo
además a producir una mayor difusión sonora
en este último.
cios influyen notablemente en el tiempo de
reverberación del volumen principal: si son
semirreverberantes, actúan como la caja de
resonancia de un instrumento, aumentan-
do el nivel sonoro en el principal; en cam-
bio, si son reverberantes, actúan como
excitadores incontrolados de este último.
Ahora bien, la valoración acústica es dife-
rente de considerar a esos espacios anexos
como espacios acoplados o como espacios
complementarios al volumen principal. La
existencia de los primeros, en función de su
grado de acoplamiento, junto con la canti-
dad de sonido difuso que generan, dan lu-
gar a un notable aumento de la absorción Figura 4. Crucero-Catedral.

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sonora, especialmente significativo en gran-
des recintos (4). Por el contrario, si los espa-
cios adyacentes se encuentran vinculados
acústicamente al volumen principal, de
modo que, en la práctica, todo el conjunto
puede ser considerado como un único vo-
lumen, existe una transferencia de energía
entre éstos y el volumen principal, que pue-
de suponer un aumento del tiempo de re-
verberación.
La utilización de la fórmula de Sabine se
considera, en general, adecuada para la es-
timación del tiempo de reverberación en
iglesias pero, dada su acostumbrada com-
plejidad espacial, muy frecuentemente debe
tenerse en cuenta la existencia de espacios
acoplados, y la fórmula de Sabine no consi-
dera la presencia de los mismos espacios, a
menos que las pendientes de las curvas de
extinción sean semejantes en el principal y
en los acoplados (5).
Actualmente no existe aún un algoritmo fia-
ble que permita determinar si, en una igle-
sia, dos espacios se encuentran acoplados
(6). Normalmente se suele recurrir a la com-
binación de dos métodos, uno geométrico y
otro energético:
· Se pueden considerar efectos de aco-
plamiento si el área de la superficie vir-
tual de separación entre volumen prin-
cipal y acoplado es sustancialmente
más pequeña que el área total de las
paredes de este último (7). Por lo tanto,
uno de los principales parámetros a te-
ner en cuenta será la profundidad del
espacio acoplado, así como las dimen-
siones de la superficie virtual de sepa-
ración.
· El estudio de las curvas de extición del
sonido, a partir del método de integra-
ción inversa de Schroeder, permite sa-
ber si dos espacios se encuentran aco-
plados, pero en espacios complejos
puede llegar a ser difícil determinar el
número de pendientes de las curvas de
extinción existentes. El empleo de la teo-
ría probabilística bayesiana, propuesto
por Xiang y Goggans (8), proporciona
un método más eficaz para el análisis
de las curvas de extinción en espacios
acoplados, ya que puede proporcionar
una estimación cuantitativa de cuántas
pendientes de esas curvas de extinción
existen en una función de Schroeder.
3.2. Metodología del estudio acústico
de la Mezquita-Catedral de Córdoba
En la Mezquita-Catedral de Córdoba se re-
Figura 5. Sistema de adquisición curre a la obtención de resultados experi-
de datos. mentales, con el fin de conocer cuál es el
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comportamiento y vinculación acústica que
existen entre los espacios que caracterizan
al conjunto.
Para ello, se realizaron mediciones acústi-
cas in situ en los tres espacios litúrgicos prin-
cipales del edificio (Figura 1): en la mezqui-
ta (zona del mihrab), en la capilla de
Villaviciosa y en el crucero-catedral.
Las medidas acústicas se llevaron a cabo
bajo las siguientes condiciones: edificio ce-
rrado a cualquier actividad con espacios sin
mobiliario, excepto en el crucero-catedral
donde bancos de madera estaban situados
bajo la zona de la cúpula y en el coro.
3.3. Procedimiento y sistema de medida
Para las medidas in situ del tiempo de rever-
beración se han seguido las recomendacio-
nes de la norma ISO 3382 (9). Para dicha
medición se ha utilizado el método del im-
pulso integrado (10), promediando
espacialmente todos los puntos para cada
uno de los espacios. La respuesta al impul-
so (generado mediante un disparo de
fogueo), en los diferentes puntos de medi-
da, era captada y registrada mediante un
micrófono (B&K 4165), incorporado al co-
rrespondiente preamplificador (B&K 2639),
conectados, a través de una fuente de pola-
rización de micrófonos (B&K 2804), a un
registrador magnético DAT Sony PC204 (Fi-
gura 5).
3.4. Posición de fuentes y receptores
En cada uno de los tres espacios litúrgicos,
los focos sonoros (F) se situaron en el punto
más usual de ubicación de la fuente natu-
ral: en el eje central de la macsura y en los
presbiterios, a una altura de 1,60 m. Los
micrófonos receptores se distribuyeron en
las zonas de audiencia. Dichos receptores
se situaban a la altura del oído de los espec-
tadores (aproximadamente 1,2 m sobre el
suelo).
4. ANÁLISIS ACÚSTICO
Los parámetros obtenidos a partir de las
medidas acústicas realizadas in situ, se han
comparado y completado con la informa-
ción obtenida mediante la simulación del
campo sonoro en cada uno de los distintos
espacios, utilizando modelos informáticos
tridimensionales. Las simulaciones se han
desarrollado mediante el programa CATT-
Acoustics (v.7.2.f.) (11).
A partir de los valores obtenidos en los pun-
tos de medida, para cada uno de los tres es-
pacios litúrgicos principales, se han obtenido
 Espacios acoplados en la Mezquita-Catedral de Córdoba: el sonido de los límites
Coupled spaces in the Cathedral-Mosque of Córdoba: the sound of the limits

los tiempos de reverberación promediándo-

los para los siguientes ámbitos presentes en
los mismos (Tabla 1):

· Para todos los puntos de cada espacio.

· Para los puntos de los ámbitos centra-

les: el eje principal formado por el
mihrab y el lucernario de Villaviciosa
en la mezquita (sombreado de la Figu-
ra 6), la nave gótica de la capilla de
Villaviciosa (sombreado de la Figura 7)
y la planta de cruz latina formada por el
altar mayor, brazos del crucero y coro
en el crucero-catedral (sombreado de
la Figura 8).

· Para el resto de puntos, fuera de estos

ámbitos centrales, ubicados en las na-
ves musulmanas.

Los tiempos de reverberación medidos de-

penden de la posición de la fuente y de los Figura 6. Situación de los puntos de medida. Mezquita.
receptores, observándose cómo aumentan
sensiblemente al incrementarse el volumen
del espacio principal excitado, con una
mayor diferencia en sonidos graves. La si-
militud de valores del tiempo de reverbera-
ción en sonidos agudos, en los tres ámbitos,
se debe principalmente al efecto absorben-
te sonoro del aire contenido en cada uno de
ellos (la absorción debida al aire se mani-
fiesta en altas frecuencias y su valor es di-
rectamente proporcional al volumen).

Los tiempos de reverberación obtenidos en

los puntos de los ámbitos centrales, de cada
uno de esos tres espacios litúrgicos princi-
pales, presentan unos valores homogéneos,
Figura 7. Situación de los puntos de medida. Capilla de
mientras que en los espacios adyacentes Villaviciosa.

Tabla 1
Tiempos de reverberación (s) medidos

Mezquita (Volumen 134.700 m3)

125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz

Promedio todos los puntos 6,57 5,33 4,67 4,05 3,54 2,56
Promedio puntos eje Villaviciosa-mihrab 6,34 4,99 4,38 3,79 3,32 2,27
Promedio puntos naves musulmanas 6,64 5,59 4,90 4,26 3,71 2,80

Mezquita (Volumen 134.700 m3)

125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz

Promedio todos los puntos 3,72 3,76 3,71 3,25 2,76 1,67
Promedio puntos nave gótica 3,61 3,70 3,67 3,20 2,73 1,83
Promedio puntos naves musulmanas 3,92 3,88 3,80 3,36 2,82 1,95

Crucero Catedral (Volumen 22.114 m3)

125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz

Promedio todos los puntos 5,06 4,62 4,30 3,77 3,00 1,96
Promedio puntos crucero 4,33 4,07 3,91 3,40 2,66 1,67
Promedio puntos naves laterales 5,27 4,91 4,62 3,98 3,17 2,06

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R. Suárez, J. J. Sendra, J. Navarro, A. L. León
Figura 8. Situación de los puntos de medida. Crucero-Catedral.
estos valores son algo más elevados (pue-
den llegar a ser un 20% superior). Estos últi-
mos son, pues, más reverberantes lo que
supone una disminución en su contribu-
ción a una mayor difusión sonora del ám-
bito central.
Teniendo en cuenta estos resultados y este
comportamiento acústico, y tomando como
base los valores promediados de los tiem-
pos de reverberación para los ámbitos cen-
trales, se construye, mediante simulación
informática, un modelo tridimensional que
considera el espacio eclesial como un vo-
lumen único, formado por los espacios
principales de las dos catedrales, inserto
dentro del volumen de la mezquita-cate-
dral, que se considera acoplado al prime-
ro (Figuras 9 y 10).
Se computa la absorción sonora proporcio-
nada por el suelo, techo y paredes, a partir
de los coeficientes de absorción de las dife-
rentes superficies. Calculada dicha absor-
ción para las frecuencias de octava, se cons-
tata, como no podría ser de otro modo, que
es menor de la que corresponde a los tiem-
pos de reverberación medidos, ya que la
Figura 9. Modelo geométrico para la simulación. Figura 10. Modelo geométrico para la simulación.
Capilla de Villaviciosa. Crucero-Catedral.
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superficie de separación entre el volumen
principal y el acoplado (aperturas de la ca-
tedral con las naves musulmanas adyacen-
tes de las Figuras 11 y 12) actúan como unas
superficies virtuales que proporcionan una
absorción sonora adicional (la necesaria
hasta alcanzar los valores de absorción so-
nora obtenidos para el recinto a partir de
los tiempos de reverberación medidos). Una
vez conocida esta absorción sonora adicio-
nal, podemos hallar los coeficientes de ab-
sorción de estas superficies virtuales de se-
paración. Los valores obtenidos se expresan
en la Tabla 2.
En la capilla de Villaviciosa los valores obte-
nidos se pueden considerar razonables
comparados con el coeficiente de absorción
de a=0.38, obtenido por Shankland &
Shankland en la basílica de San Pablo Extra-
muros de Roma (4). La permeabilidad física
entre espacio principal y espacios acopla-
dos, la posición de la fuente y la mayor re-
verberación de la mezquita, dan lugar a que
el sonido abandone la nave gótica y regrese
a ésta, tras haber sido atenuada su intensi-
dad en las naves de la mezquita, más rápi-
damente de lo que cabría esperar. El grado
 Espacios acoplados en la Mezquita-Catedral de Córdoba: el sonido de los límites
Coupled spaces in the Cathedral-Mosque of Córdoba: the sound of the limits

Tabla 2
Coeficiente de absorción sonora de las superficies virtuales calculados

125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz

Superficie virtual capilla Villaviciosa 0,29 0,29 0,21 0,24 0,32 0,34
Superficie virtual crucero-catedral 0,99 0,99 0,99 0,99 0,99 0,99

Tabla 3
Tiempo de reverberación (s) de diferentes espacios eclesiales

V (m2) 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz

Mezquita-Catedral (3) 13.470 4,3 4,0 3,9 3,4 2,7 1,7
Catedral de San Pablo. Londres (13) 15.200 10,2 11,5 11,0 9,6 5,8 2,8
Catedral de Sevilla (14) 14.500 5,8 6,3 5,6 5,0 3,8 2,5

Capilla de Villaviciosa 4.750 3,6 3,7 3,7 3,2 2,7 1,8

Iglesia de la Magdalena. Córdoba (15) 3.785 3,8 4,4 4,1 3,5 2,9 2,0
Iglesia de San Marcos. Sevilla (16) 4.763 3,3 4,0 3,9 4,1 3,2 2,6

de acoplamiento es menor que en las gran-

des basílicas romanas (San Pedro, Santa
María la Mayor, San Juan de Letrán y San
Pablo Extramuros).

Por el contrario, en el crucero-catedral, con

un coeficiente de absorción de la superfi-
cies virtuales de a=0.99, se ha de tener en
cuenta que, dada la posición de la fuente, la
dirección con la que el sonido penetra en el
espacio acoplado, unido al gran volumen de
éste, hace difícil que el sonido retorne al es-
pacio principal y, por tanto, existe un fuerte
acoplamiento entre estos espacios. De he-
cho, el valor es acorde al obtenido por
Shankland & Shankland en la basílica de San
Pedro de Roma (4).

Cada catedral, a pesar de ofrecer una

tipología bien definida que se da en otros
edificios eclesiales de la época, tiene un
comportamiento acústico que es bien distinto
del que presentan estos últimos con volúme- Figura 11. Disposición de superficies virtuales en la capilla
nes semejantes (12). En nuestro caso, los de Villaviciosa.
tiempos de reverberación son menores a los
usuales (Figura 13 y Tabla 3), debido al in-
tercambio energético existente entre cada
catedral y los espacios de la mezquita ad-
yacentes (acoplados), lo que produce un
comportamiento acústico singular en cada
ámbito espacial y permite aportar nuevas
relaciones acústicas en atención a sus lí-
mites.

Por consiguiente, ambas catedrales presen-

tan unas condiciones de contorno que pro-
ducen una desigual respuesta acústica en
esos dos espacios principales, en función
del grado de permeabilidad de las superfi-
cies límites virtuales entres ellos y sus espa-
cios acoplados, así como de la dirección
con la que el sonido penetra en estos últi-
mos. No se puede entender el comporta-
miento acústico del espacio principal si no
se detiene el análisis en el estudio de sus
límites con los espacios acoplados. Figura 12. Disposición de superficies virtuales en el Crucero-Catedral.

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R. Suárez, J. J. Sendra, J. Navarro, A. L. León
Figura 13. Tiempo de reverberación (s) de diferentes espacios. Medido vacío.
En la Mezquita-Catedral de Córdoba, los lí-
mites, más que fronteras entre dos espacios,
se comportan como elementos energéticos
que se nutren de la tensión provocada por
las diferencias entre ellos. Como en algunas
catedrales, su acústica parece también inci-
dir en la idea de que la arquitectura se pien-
sa desde los recintos principales, pero se
construye y cualifica desde los límites.
La inserción de las catedrales cristianas en
el espacio musulmán (Figura 14) se produ-
ce con un gesto moderno, con una actitud
de sumisa subversión, de forma que la nue-
va actuación cuida sus fronteras respecto
de la obra original, a la vez que se alimenta
de ella para generar un sonido diferenciado
de los espacios de su época.
Figura 14. Catedrales gótica y renacentista.
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5. CONCLUSIONES
La Mezquita-Catedral de Córdoba es una
obra arquitectónica singular que muestra las
diferencias existentes entre la concepción
espacial y teológica de las culturas islámica
y cristiana. La compleja transformación que
sufrió, lograda mediante una poderosa ar-
ticulación espacial que se consigue al con-
vertir la totalidad del recinto en una com-
pleja catedral cristiana, tiene también su
reflejo en el comportamiento acústico del
conjunto.
Las dos catedrales cristianas, la gótica y la
renacentista, poseen un comportamiento
acústico diferenciado, distinto al de espa-
cios eclesiales de similar tipología, debido a
 Espacios acoplados en la Mezquita-Catedral de Córdoba: el sonido de los límites
Coupled spaces in the Cathedral-Mosque of Córdoba: the sound of the limits

la influencia acústica de los límites entre los
diferentes espacios anexos y su grado de aco-
plamiento al principal. A partir de una estra-
tegia compositiva de combinar diferentes
ámbitos espaciales con marcadas singulari-
dades: dos catedrales cristianas y un espa-
cio musulmán acoplado a los anteriores, se
genera una unidad arquitectónica dotada de
una acústica propia y diferenciada, tal y
como se muestra en este estudio, cuyo co-
nocimiento es uno de los objetivos de la
investigación.
Cada espacio de la Mezquita-Catedral de
Córdoba tiene así su propia resonancia; se
configura como una célula sonora posee-
dora de un sonido peculiar, debido a la
dependencia acústica de las dos catedrales
respecto del espacio adyacente de la mez-
quita, con el que se establece un intercam-
bio sonoro. La disposición de los límites con
la mezquita, y la absorción sonora que pro-
curan estas superficies virtuales, favorecen
que el intercambio sonoro sea más intenso
en el caso de la capilla de Villaviciosa, que
se funde horizontalmente con la mezquita,
y menos acusado en el crucero-catedral, que
se inserta como una unidad más cerrada y
vertical.
Esto se puede apreciar con claridad en los
resultados de las medidas experimentales
efectuadas in situ, con los que se obtienen,
en la capilla de Villaviciosa, coeficientes de
absorción para esas superficies virtuales de
a= 0.29 a las dos bandas de octava de fre-
cuencias más bajas (graves), de a= 0.23 para
las dos bandas de octava de frecuencias
medias y de a= 0.33 para las dos bandas de
octava de frecuencias más altas (agudos) de
las seis analizadas (las principales); mientras
que para el crucero-catedral obtenemos co-
eficientes de absorción próximos a la uni-
dad en las mismas seis bandas de octava de
frecuencias analizadas. Se cumple así otros
de los objetivos de la investigación.
A pesar del importante volumen, la rever-
beración de las dos catedrales se puede con-
siderar baja, debido a la absorción sonora
que proporcionan los espacios anexos de la
mezquita, aumentando sensiblemente la re-
verberación al aumentar el volumen del es-
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Informes de la Construcción, Vol. 58, 501, 23-31, enero-marzo 2006. ISSN: 0020-0883 31