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:
,
A b st r a ct N a t u : ra l l i
g
h t s t h e s o u i l of
T h e d es g n o f g h t s
作用 而 光 的 设 计 又与 光 的 入 射 方 式 和 承 接 光 的
ch te ct u ra s
,
a r i l
p a ce . i
l i i
d ef n e d b y t h e wa
y h ow g h t e n t e r s th e s
pa c e
界 面 形 态 息 息相 关 在金贝尔 美术馆中 路易
i l i
。 ,
a n d t h e n t e r fa c e o n w h c h
g h t s r e c e ve d
.
i i l i i i
斯 康创造了
?
一
套 由 条 形 采 光 天 窗 人字 形 反 光 板 、
、
I n K m b e i l l A rt M u s e u m
,
L ou s i I Ka h n c r e at e d
摆 线 形 漫 射拱 顶 组 成的 采 光 系 统 。 本文 通 过 回 顾
a n ex
qu s i i te n a t u ra l l i
g h t n g f x t u r c o m p o s e d
i
i
,
历 次 方 案 和 研 读 相 关 资料 试 图 解读 这 精妙 的
一
a um n u m d a
, by s k y l i
gh t
,
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y l i
g ht r ef e ct o r a n d
l
天 窗 采 光 系 统 的 创 造 过 程 。 r ef e c t n
l i
g cy c o d va u l i l t . T h r o u g h a na l
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o f p r ev o u s p
i r op os a l s a n d re l at v e m a t e r a
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ea d n h s a r t c e es o r ev e a h ed e s
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关键 词 路易 斯 康 金贝 尔美 术 馆 g
然光
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,
自
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:
、 、
、
M
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h e K m be u s e u m s n a
p r o c e s s o f t i l l t u a l l i
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摆 线 拱顶
s
y st e r m
.
Key w o r d s
: Lo u s i I Ka h n ,
K m be i l l tM
Ar us e u m
,
N at u r a l L i
gh t ,
C yc o l i d V a u l
t
塑 形为 光
Sh a o r th e L i
p i n g f gh t
:
金 贝 尔 美 术馆 的 摆 线 拱 顶 和
S tu d Design ofNa tural L ight o n
y
光 的设计
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y l oi d a u lt i n
Kim b ell A rt
Mus e um
易灵 洁 李欣
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n
的最 有 力 的 注 解
“
光明
” “ ” 5
的献 礼
的门槛 走向
t )
一
、
光 ,
。
金 贝 尔 美 术 馆对 自 然光 , 从 最 初 的 考虑 和 回
正 如约 翰 罗 贝 尔 所 言
“ ”
金 贝 尔 美术馆是康对 光 的 一
项 献礼 。
材 应到 最 终 的 表达 和 呈 现 ,
?
,
这 个光 会 项献 礼 在项 开 始 之初
“ ”
料 发着 光 真实 的 光 我发 出 而房
确 是康 对 光 的 目
一
, ,
自 ,
。
,
子 的 形 式 用 于 让 参 观 者 和绘 画 在 自 然 之光 中 交会
。 作 为 业 主 的 美 术 馆馆 长 理 查 德
?
布 朗 博士 提 出 了
w
—
约翰 ■
罗 贝 尔 通 过 自 然 光 将参 观 者 和 艺 术 品 之 间 产 生 心 理 联 系
将 美 术馆 的 艺 术 精 神 予 以 和 功 能
6
路易 斯 康 的 金 贝 尔 美术 馆 近 乎 完 美 地 实 现
的 概 念设 想
[ 1
?
,
同 样 明 确 的 定义 愿望 与 康 设 计空 间 就 是
“ “
了 自 然 光与 建 筑 界 面 的 浑 然 统 散发 出 金色
这
一 一
,
,
”
?
自然
7
拍即合 于 他而 言
”
尘埃 般 温 暖 安谧 又 悠 远 持久 的 艺 术 魅 力
其 设 计光 亮 的想 法
1 1 一
。 , ,
a
r
独 特 的 光线 和 优 美 的 形 态 征 服 了 几 乎 所 有 观者
光 是唯 能 使 建 筑成 为 艺术 的 光
一
,
。
及 舆论 , 肯 尼思
?
弗 兰 姆 普敦 将 其评 价 为 康 建 筑
而 直接在 墙 面上 以 洞 口侧 面采 光 的 方 式 ,
康
生涯 的 巅 峰之作 康 己 也相 当 满 告诉那 是难以 接受 的 不仅 占 用 了 宝 贵 的布 展 墙 面
还
31
意
[
。 自 , ,
,
M
些 最亲 近 的 人 ,
这是 他最 喜 欢 的作 品 。 或许 这
会导 致 眩 光 和 干 扰 。 实 际上 , 从 设计的 一
开 始便
a
r
确 定 只 能 由 天 窗 来捕 获 从 顶 部洒 下 的 自然 光
“ ” “
”
也是 康 一
生所 追 求 的 以 静谧 , 跨越 阴影
。
“
”
光是 必要 的 但 也是 个敌 人 理想 中 光 的 艺 术效 果
L
为了避
康 经历 了 近 三 年 的 时 间 来
1 11
1 1
9 ,
。 ,
0
9
免 艺 术作 品 受 到 德 克 萨 斯 强 烈 日 照 的损 害 ,
康设
研究 金 贝 尔 美 术 馆 的 天 窗 采 光 系 统
。
计了 套天窗 采光系统 以 取 代美 术 馆 常 用 的 人
美 术 馆 的 设 计方 案 总 共 经 历 了 四 轮 大 的 调 整
一
,
,
工照明 这 系统 由 条 形采光 天 窗 人字 形 反 射
分别 是 年春 季 的 方形 平面
“ ”
同年 月的
一
。 、 1 9 67 、 6
板 和 摆 线 形 漫 射 拱 顶 三 个 部分 组 成
“
图
各 矩 形平 面
“ ” ”
( 1 ) , 、 1 96 8 年 8 月的 H 形 平面 和 最终
发挥 不 同 的 作 用 共 同 实 现 对 变 幻莫 测 的
然 年夏 季提 出 的
“ ” 21
尽管 对美
》
自 , 自 于 1 969 C 形平 面 。
光 的 有效 控 制 。 条 形天 窗 引 人 光线 , 其 内加 一
层 术 馆 的 规 模 和 布 局 有 较大 改 动 ,
但 由 筒形 的 基本
屏 幕 以 滤 掉直 射 光 中 的 紫 外 线 ;
过 滤 后 的 光线 经
单 元 组 成 整 体 空 间 的 思 路始 终是
一
脉 相 承的 。
而
过 天 窗 下 方 的 人 字 形板 和 摆 线 拱 顶 的 两 次 反 射
,
对这 一
基 本 单 元 的 探讨 ,
花 费 了 康 最 为 主要 的 精
q
o 强 度 得 以 很 大 程 度地 削 减
。 力 。 从 剖 面 来看 , 基 本 单 元的 宽 度 和 高 度 已 经 大
J
e
a) 建筑 向 天 空 敞 开 , 将 顶 面 作 为 反 射光 源 ,
为 体 确定 , 令 康 做 出 反复修 改 的 即 是顶 面 的 形 态
。
s
空 间 提供 均 匀 的 然光 照 明 这是 康 对光 的
”
9
次 在第 轮 方形 平面
“
中 康 设计 了 个折
一 一 一
cc 自 ,
,
>
J 绝 妙 设计
。 板屋 顶 , 折 板 之间 形 成 V 形的凹槽 ( 图 2 )
,
弗
o
兰 姆 普 敦 将 其描 述 为
”
厂 房般 的
a “ 3
而 在 端头
) 1
[ 1
M 。
l
p
二 、 形的 塑造
的 立 面处 理 上 ,
却 使用 了 连续 的 圆 拱 ( 图 3 )
折
c
n
板 与 圆 拱 这两 个 语 汇 , 难 以调和 , 因 而 在 交接 上
u
l
D J
拱顶是 一
种 能 够 接受 光线 的 界 面 ,
对室内 空
不 太理 想 。 尽管 折 板 方 案 很 快便 被 弃 用 ,
但 此时
s
G
a
间 的 度量 即 来 自 对 光的 位置 的 感 知 ,
正是 以这样
的 天 窗 采 光 系 统 已 初 见 雏形
。
l
e
J
的方式 , 自 然 光确 定了 房 间 形 态 的选择
。 后 来 康 将折 线 改 成 曲 线 , 并尝 试 了 多 种 光 线
v
n —
路易 斯 ?
康
1 1 1 1
反 射 的 可 能 模式 ( 图 4 ) 但 此时 康 的关 注 点 更 多
u
a )
”
“
毋庸 置 疑 这 接 受光 线 的 界 面 之于 康
地在 天 窗 开 口 和 光 线 反 射上 屋顶仍然 是 两 个独
一
t
. i
,
,
q
o
J 是 至 关 重要 的 ,
而 在 界 面 的 形 态选 择 和 细部 处 理
立 对称 的 片 段 曲 面
。
<
上 最 为 主 要 的 决定 因 素 便 是 自 然 光 为了 达到 在 随 后 的第 二轮 矩形 平 面 康 不 再使
“ ”
,
。
中 ,
图 1
: 金贝 尔美 术 馆 天窗 采 光 系 统
,
7A 1 4
8 A 1
4
图2 : 金 贝 尔 美 术 馆 折 板 屋顶 方 案
绘
,
,
I
I
制 于 96 7 年 春 季
1
”
金 贝 尔 美术 馆 方 形 平面 模型
“
图3 :
,
,
制 作于 967 年 春 季
1
图4 :
金 贝尔美 术馆 , 两 片 对 称的 曲 面 屋
顶 ,
绘制 于 1 9 67 年3月
鐵職
.
.
卜
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二
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用 片段 的 曲 面 而 采用 了 拱形 屋 顶 于 康而 言 改 这 也是 最终采 用 的 拱 顶 形 态
S
图 同时
1
[
, 。
,
, ( 6 ) 。
,
保持拱 形 的 完 整 形 态 无 疑 是重 要 的 , 他 甚 至 取消
康也重 新 回 到最 初 折板 方案 在 拱顶 中 央 开 启 条 形
了 拱顶 的 开 槽 , 考 虑起 人工 照 明
。 天 窗 的概 念
。
而 拱顶 究 竟 采 用 什 么 样 的 曲 线 ,
对 此康 进
梳理康 对 拱 顶 形 态 的演 进历 程 ( 表 1
) ,
可
行 了 多种尝 试 。 在 1 96 7 年 秋季 , 他 和助手 马 歇
以 看 出 影 响 曲 线 选择 的 因 素 有 以 下 几 点
:
尔 ?
梅耶 ( 美 术 馆的 项 目 负 责 人 ) 提出 了 一
个半
一
是 空 间 的高 宽 比 ,
这 与 观 者 的 尺 度 和感 受
圆 形 的 拱 顶方 案 。 拱 顶 的 半 径被定 为 3 66.
米 (
1
2 紧 密相关 。 美 术 馆 主人 ( 凯 金贝 尔和维尔玛 金
?
?
英尺 )
,
坐 落在 3 66.
米 ( 1 2 英尺 ) 高 的联 系梁 上
,
贝 尔 ) 的 绘 画 收 藏 大 都是 中 等大 小 ,
不适 合巨 型
梁 的 下 方 是 轴线 间 距 为 7 32
.
米 ( 24 英尺 的柱 子 )
。 的 展览 ,
馆 长 布 朗 也 担 心 言过 其 实 的 展 览 会造 成
后 面这 个 方 案 带 有 很 强 的 柏 拉 图 主 义 意 味 方正 疲劳 康 对此 深 表 同 感 希望 美 术 馆是
“
个
友
一
, ,
,
的 展 厅 剖 面 极 具 纪 念性 这大概 也 是业 主拒 绝 该
好 的家 U 61
最终 的 摆 线 形 态 的 选择 则成就 了
”
。 。 ,
方 案 的 原 因 所在 ,
因 为 馆 长 布 朗 希 望新 美 术 馆 的
每 个 基 本单 元 室 内 空 间 的 宜 人 尺 度
。
%
尺 度 类 似别 墅 ,
而 不 是宫 殿
。 二是 自 然 光的 反 射 ,
这关 系 到 对 欣 赏 艺 术 作
面 对 布 朗 的 中 肯批 评 ,
1 9 67 年 9 月 ,
康又
品 而言非 常 重 要 的光环境 。 康 关 心 的 是 直射光不
提出 了 一
个类 似 椭 圆 形 的 拱 顶 方 案 ( 图 5 ) ,
柱 能 破 坏 画 作 和 干扰 视 线 , 反 射 光 要 能 均 匀 地 分布
间 净宽 7 62
.
米 ( 25 英尺 ) ,
空 间 总高 6 . 1 0 米 ( 20
在 整 个拱顶 。 为 达到 如 此 高 的 要 求 ,
反 射界 面 的
英尺 ) , 其 中 柱 高 仍 然保 持 3 66.
米 ( 1 2 英尺 )
, 具 体 形 态 及 光在空 间 中 的 行 进 路 线 ,
就 被 作为 精
拱高 降 低 到 2 44.
米 ( 8 英尺 )
。 确 的 几何 问 题 来 求 解
。
康 对 略 显低 矮 的 椭 圆 形 并 不 满 意 ,
随后 提 出
三 是界 面 的 交 接 处 理 ,
相较 圆 弧 与 竖 向 的 界
了 圆 弧 形 的 方案 , 但 也 未 被采 用
。 面 会 产生
一
条 生硬 的 交 线 ,
摆线 则 更为 平滑 ,
便
紧接着 , 康第
一
次 提 出 了 摆 线 形 的方案 ,
拱 于 顶 面与 墙 面 之 间 的 过 渡 和 交接
。
高 向 上 有所 增 加 并于 年 初 对 其进 行 了 修
康 在谈 到 这 包含摆 线 拱 顶 在 内 的 天 窗 采光
一
;
1 9 68
充 满 热 情 地 称其 为
”
系统时 个 全新 的 词 汇 是何 等 伟 大 直到它射到
“
了 座 建 筑的 侧 面
一
一
, ,
。
“ ”
和 了 不起 的 创 造
7
康
8
路易斯
[ 1 1 1
1
1
?
。
康在 1 94 4 年发 表 的 《 纪 念性 》
一
文 中 写道
:
三 精 神性 的 启 示
过去 的 纪 念 性 建筑 具 有 伟大 的 特 征
“
这 点是
一
、
,
W
我 们 未 来 的 建 筑 必 须依 赖 的
”
康 曾 表 达 过对
1 1
位伟 大的 美 国 诗人 追 问 建 筑 师 你的建
万 神 庙 的 崇拜 因 为 它 巨 大 的 圆 形 穹顶 是
“ “
个
一 一
:
,
筑 中 有哪 一
片 阳 光? 什 么 样 的 阳 光 进入 你 的 房
没 有 方 向 的 空间 ,
只 能 让 人产 生 敬 意 。 普通 的事
”
^
似 乎 是在 告 诉 我 们 太阳 直不 曾 明 白 它 情 是 不会 发 生 的
”
间 ? ,
一
。 ( 图 7 ) 他 还将 万神 庙 的
表 1 金 贝 尔 美 术 馆 屋 顶 形态 历次 方案 的 比 较分 析
,
折线
两 片 曲线
半圆
剖 面 简图
V / ^\
/
h
h
厂〕
设 计 时间
1
96 7 年 春季
1
9 67 年 3
月 1
96 7 年秋 季
精 神 性的 最佳表达 ;
空间 过髙
,
形 态 特点
无 法 均 匀反 射 光线
不是完 整 单 纯 的几何 形态
“ ”
违背 家 的 感觉
椭圆
圆弧
摆线
1
L
剖面 简图
.
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-
-
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A
r
i
设 计 时间
1
9 67 年 9
月 1
96 7 年 9
月 1
9 68 年初
无 法达 到 半 圆 空 间 的连 续 感 高度 限 制 下 最 接 近 半 圆 的 精 神 性
光线
;
;
形 态特 点
过于 平 矮 , 缺少 向 上 的 挺 拔
反 射不 如 摆 线 均 勻 ; 与 竖 向 界 面难
光线 反 射 最 为 均 勻 与 竖 向 界 面
;
以 交接
交接 自 然
” “
和 年 图
1
S ) (
1 1 )
而 对摆 线 形 态 最 为 直接 的 启 发
” ”
I
据金 贝 尔 美
2
界 的 表达 房间 图 图
1
图 在
1 1 一
( 8 ) 。 ( 9 )
,
S
中 , 康绘 制 的 也 是 半 圆 的 穹 顶 ,
来 阐 释 对光 和 空
术 馆 的 工程设计 记录 , 则 是 来 自 梅耶 偶然发现 的
间 及 界 面 的理 解 。 由 此推知 ,
从精 神 性 的 角 度 来
一
本 由 弗 雷德 ?
安 吉勒 撰 写 的 题 为 《 建筑 中 的 面
看 ,
半 圆 形 的 拱顶 应 该 是金 贝 尔 美 术 馆最 理 想 的
型结构 》 的著 作 ( 1
96 1 年 出版 ) , 其 中 有 关摆线
拱 顶 的 剖 面 分析 令 康 茅 塞 顿 开
2 5]
选择
[
。
。
然 而 半 圆 拱 顶形 成 的 空 间 过 于 高 大宏 伟 ,
与 此外 ,
摆 线 的 生成 可被 分 解 为 运 动 中 的 圆
布 朗 想 要 的 亲 切 空 间 有 所违 背 。 康并 未 放 弃 ,
他 和 直 线 这 两 种 基本 形 式 ( 图 1 2 ) ,
因 而 具有 简
M
的脑 中 充 满 了 古罗 马 的拱 的 形 象 于是 他考 虑
单而 丰 富 的 几 何 规 律 这 种 对 单 纯几 何 形 体
| I
,
,
将拱 顶 的 高 度 降 低 不是 种 令 人敬 畏 的 姿 态 的 喜 爱 或 可 追 溯 到 康 所接 受 的 鲍 扎体 系 的 教 育
一
,
,
而 是 与 人 的 尺 度 相 协调 给人 种 家和 安 全的 感
背景
一
22
觉 摆 线 是 在 高 度 降 低条 件下 最 为接近 半
[ ]
。 ,
圆 的 形态 。 相 比之 下 , 椭 圆 过于 平 矮 , 缺少 向 上
四 、 建 造 方式 及 细 部表达
的挺拔 ;
圆 弧 与 竖 向 的 直 梁 有 明 显 交线 ,
使得空
间 感受难 以 连续 对我 来 说 个 方 案 犹如 曲 交响乐 是结
一 一
。 , ,
摆线 拱顶近 乎 完 美的 形 态 ,
当 然 不 是全 凭康
构和光的 空 间 王 国
。
康
“ ” 2 81
倏忽 现的 灵感 除 了 精 雕 细 琢般 的 研 究 和
路 易斯
1
— ?
一
推敲外 ,
还 得益 于 他 人 的 影 响 和 启 发
。 康 以 令 人 崇敬 的 方式 ,
探索着 尽 善尽美 的形
有 推 断称 ,
古 罗 马 仓库 ( 图 1 0 ) 的 形 象给
态 , 以 追 求 理想 中 的 光的 艺 术 , 甚 至 不 惜 为建 造
康 的头 脑 中 灌 输 了 筒 形 拱顶 的 形 式 。 另外 ,
康视
带来 困 难
。
柯布 西 耶 为 精 神 导 师 也 曾 多 次表 达对
金 贝 尔 美 术 馆 的 摆线 拱顶 既 不 是 仅 有 侧 向
23
勒
1 1
?
” “ ”
柯 布 西 耶 在 曼 诺 拉 玛 沙诺 巴 伊 别 墅 推力 的 筒拱 也 异 于 仅有 端 头 剪 力 的 筒 壳
“
? -
( 1
95 1 1 9 55
,
。
图 5 : 金 贝 尔 美 术 馆 椭 圆 形 拱 顶方 案 绘 制 于
, ,
1 96 7 年 9
月
图 6 :
金 贝 尔 美术 馆 最 终 方案 的 摆 线 形 拱 顶
, , 绘制于 1 96 8 年初
W l fil i
图 7 : 万 神庙 剖 面 图 半 圆 穹 顶
,
“
”
图 8 : 万 神庙穹 顶 及圆 孔 最卓越 的光 源 ,
‘‘
”
图 9 :
路易斯 康?
,
房间 ,
绘制 于 1
97 1
年
图 1
0 :
古罗 马 仓 库 包 蒂 克 斯 艾米 利
,
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\
于 筒 拱而 言 ,
顶 端 的券 心 石 是 受 力 最 大 的 位 置
, 用 了 当 代结 构技 术 ,
来 实 现 理 想 中 对光 和 形 态
图 1 1
:
曼 诺拉玛 ?
沙 诺 巴伊 别 墅 书
,
房 窄 型 拱顶
康 却 将 此 处 打 开 引 人 光线
29
于 筒 壳而 言
两 的 追求 这 是 康 将 光 的 设计 融 人 形 式 与 结 构 的
[ ]
。 , 。
图 1 2 :
金贝 尔 美 术 馆 摆线 的 生 成
,
端 的 抗剪 力 墙 是 必 要 的 , 康却 以 4 根 角 柱取代
。
一
次创 造 , 而不 能 简 单 地批 判 为 外观 与 建 造 的
图 1 3 : 金贝 尔 美 术 馆 双 向受 力 的 空 间
,
他 对分 解 基 本 的 受 力 并赋 予 其最 简 单 的 结 构 形
违背
。
结构
图 1 4 :
金贝 尔 美 术 馆 支撑体 系 分析
式 越 来 越 感 兴趣 柱
,
拱 穹 窿 中 的 压力 等 美术 馆 的 结 构处 理 并非 完 全 如 康 所 愿
3
但他
<)1
[
图 金 贝 尔 美 术 馆 后张 拉 预 应 力 钢
、 、
。
:
,
1
5 :
,
因此 ,
这 一
看似单 纯 的 拱 顶 并 不 属 于 经 典 的 结
似 乎 总是 能够 逐 一
化解 , 并 创造 出 令 人 称道 的 建造
筋 及条 形天 窗 开口
图 6 金贝 尔 美 术 馆 结构 元素侧 图
形 式原 型 中 的 某 种 而是 个 有着混 合
1
构
细部 摆线 拱 顶末端 的 短边 弓 梁就是 细 看美
:
例
,
一 一 一
一
, 。 。
图 1 7 : 金 贝尔美术馆 室 外 非 等 宽 光带
,
的 力 学性 能 ,
即 双 向受力 的 肋 壳组合空间 结
术 馆端 面的 光带 是 上 窄 下宽 的 图 7 图
, ( 1
,
1
8 )。
构 ( 图 1 3 ) 。 由 此可 以 推测 ,
摆 线 的 形 态并 不
拱 顶 是摆 线 ;
墙
端 的 顶 部 由 拱顶 等 距 内 缩 ,
也
是 结 构 计算 的 结 果 ,
而 是形 式 的 选 择 之 后 再 进
是摆 线 ; 而 弓 梁 的 上缘 与摆 线拱 顶取齐 , 下缘
行相 应 的 结 构 设计
。 却依 据 结 构 计 算 是 一
段 圆弧 。 因 而 圆 弧 与摆线
康 将 美术馆 的 支 撑体 系 清 晰 地 展 露 出 来 ,
尤 之 间 微妙 的 曲 率 变 化 , 造就 了 这
一
光带 的 耐 人
其 是 位 于 西 侧 的 开 敞柱 廊 ,
他 希 望参 观 者 在 进 入
寻味 ( 图 1 9 )。 需要 特 别 指 出 的 是 , 光带本 身 又
建 筑 之 前就 能 清 楚 看 出 这 一
体系 。 摆 线形壳体
,
巧 妙 地 解 决 了 柱 子 与 弓 梁 截 面 之 间 的 差值 , 同时
由 两 个长 边直 梁 和 两 个 短 边 弓 梁 支 撑 ,
再落 到 四
暗 示 了 墙 体并 不 承 重
。
根角 柱上 ( 图 1 4 )。 低 密 度 的 柱 网 为 平 面提 供 了
尽 管 弓 梁 的 截 面 并不 是 康 所 期 望 的 忽 略 受
很大 程 度 的 自 由 , 有 利 于 解 决 美术 馆 复 杂 的 功 能
力分 析 的 等厚 度 ,
但 其真 实 地 反 映 着 拱顶 的 受
处理 但却 为 结 构 增 加 了 难 度 结 构工 程师 奥
“
力 特性 和 建 造 逻 辑
” 33
属于 本体 装 饰 的范
1 1
, 。 ,
古斯 特 ?
科 门 丹特 采 取 了 相 应 的 对 策 :
一
是利
畴 。 由此 可见 , 康对 细部 的 处 理是贴 切 而又 整
用 混 凝 土 技术 将 壳 体 浇 得 极 薄 ( 最 薄处 1 02
毫 合的 ( 图 2 0 )
。
米 以 最 轻 的质 量 带来 最 小 的 剪 力
是 从康 材料 是 消 耗 了 的 光
1 “
”
二 图 图
[
中
1
一
)
, ; ( 2 1 )
,
要 求 沿 摆 线 拱 顶 的 长 度 方 向 进 行后 张 拉 预 应 力
可 推 知 材 料对 于 光 的 表达 非 常重 要 。 在金 贝 尔美
处理 ( 图 1
5 ,
图 1 6 ) ,
在 剪 力 传 递 到 柱 子上 之
术馆 中 ,
康选 择 了 质 感 、 色调 都较 为
一
致 的混凝
前将 其 平 衡 掉 。 于是 , 摆 线 形 壳 体 便类 似 一
块只
土 和灰 岩 大理 石 。 他特 別 喜 欢 将 现 浇 混 凝 土 材料
有竖 向 重 力 的 楼 板 ,
实 现 了 结 构受 力 上 的 自 足
。 的 肌 理 特 点 与 灰岩 大理 石 古 老 的 化 石 特 质 和 切 割
M
金 贝 尔 美术 馆 , 出 于 视 觉 清 晰性 的 要求
, 工艺 效果 并置在 一
起 [ 1
。
掩 盖 了 真 实结 构 的 复杂 性 。 事 实上 , 康 只 是利
光 在 混 凝土 和 灰 岩 大理 石 的 表 面 来 回 跳
S
I
S
1
9
2
1
图 1
8 : 金 贝 尔 美 术 馆 室 内 非 等宽 光 带
,
图 1 9 : 金 贝 尔 美 术馆 不 同 曲 率 的 曲 线
,
图 20 :
金贝 尔 美 术 馆 光 带 投 下的 光 线
,
“ ”
图2 1
:
路 易斯 康 材 料 是 消 耗 了的 光
?
,
, 绘制
于 1
年
969
图 金贝 尔 美 术 馆 致 材 料反 射 统 的 光
一 一
22 : ,
图 23 :
金 贝 尔美 术 馆 统 ,
一
的 光 表 现更 加 纯 净 的
摆线 形 态
图 24 : 沃 夫 森工程 中心 ,
鸟瞰
图 25 :
沃 夫 森 工程 中 心 , 室 内 施工 现 场
图 26 : 沃 夫 森 工 程中 心 细 部
,
卜
00
二
3
S
Z
3
J
V
?
M
i
匿
轼
細
跃 ,
使 两 种不 同 又 一
致 的 材 料散 发 出 温 暖 的 光
金 贝 尔 美术馆 对摆 线 拱 顶 的 形 态选 择 ,
塑造
泽 , 空 间 也 因 此浑 然 一
体 ( 图 22 )
。 在如此均
出 温 暖安 谧 的 光线效 果 ,
充满典 雅 的 美 和 感 人 的
匀统 的 光 照 之下 摆线 拱 顶 的 形 态 也 尤 为 纯
康说 把 事 情 弄 对头 然后 用 最 纯 净 的手
“
力度
一
, 。 ,
M
法 去干
”
”
净 优美 图 或许 康 只是 通 过摆 线 的
“
(
2 3 ) 。
, , 设计
来 接 近 他 理 想 中 拱 顶 本 已 存在 着 的 形式
“ ” [
37
1
。
五 、
结语
而 作 为 观 者 从他 对 , 自 己 作 品 充 满感情 的 谈 论 中
,
不 由 叹服 , 康 终 于 实 现 了 他 最 伟 大 的梦 想 —
用
所谓房 间 ,
就 是在 光 的 作 用 下 ,
显示 出 其
自 光 和 结构 的 统 一
来定 义空 间
。
身 结 构及 建 造 方 式 的 场 所 。 这 就 是说 ,
正方 形 就
后来 , 康 在 特拉 维 夫 大 学 的 沃 夫 森 工 程 中
该是凊 凊楚 楚的 正方 形 ,
长 方 形 就 该 是毫 不 含 糊
心 ( 1
9 68
-
1 977 年 ) ( 图 24
 ̄
图 2 6 ) 中重 复了 他
的 长方形 ,
因 为 结 构 是光 的 授予 者 ,
这就是为 什
的成功
。
么 这 些 柱 子 如 此 之 美 妙? 因为 这 些 柱 子 真 正是 光
的授 予 者 ,
这 就是 金 贝 尔 。 金 贝 尔 坚持 自 然 光与
( 作者 :
易 灵洁 , 中 国 建 筑 设计 院 有 限公 司 ,
建
造房子 以及 它 们 两 者之 间 的 不 可 分割 性
。 筑师 ; 李欣 , 天 津大 学 建筑 学 院 博 士 ,
中国 建筑
路易 斯 康 设 计 院 有 限公 司 建筑 师
[ 3 5
]
?
,
)
王
,
释 讲演 传 统 正 是 返 种 境界 的 堆 积 物 是
.
, [ 3 ]
[
美 ]
肯尼 思 .
弗 兰 姆普 敦
建
约翰 罗 贝 尔 静谧 与 光
种 金 色 尘 埃 的 堆聚 由 此 你 可 提 炼 出 构 又 化研 究 论 世 纪和 世 纪建
一
[ 1 ] [
美 ]
?
,
—
1 9 20
明 路易 康 的 建 筑 精神 M 成 棠译
人的 本 质 这 是 极其 重 要 的 你 若 在作
筑 中 的 建 造 诗学 M 王駿 阳 译 北京
■
.
?
, ,
[ 】 ]
[
台北 .
联经 , 2 00 7 1 4 7
.
品 中 预期过 它 的 出 现 ,
作 品 就会绵 延 久
中 国 建 筑 工 业 出 版 社 2 0 07 2 4 ,
.
1
[
2 】
静谧 与 光 明 9 69 年 2 月
2
—
1 1 长 。
李 大夏 路 易 *
康 M [ ]
北 京 :
中 [
4 金 贝 尔 博 物 馆 得到 了 几 乎 每
]
一
日 ’ 路易 康 于 瑞 士 苏 黎世理 工 学 院 的
?
国 建 筑 工业 出 版社 ,
1
9 9 3 1 1
7 位可 能 的批评家的好评 ,
路易斯 .
康
告 诉 那 些 最 亲 近 的 人是 这 是 他 最 喜 欢
“ ”
B i rkh au sc r ,
1 9 8 7 3 44
?
[
1
5] 拱顶 (
v au l
t )
的拉丁文 词源
的 建筑 。
[
美 ]
戴维 _
B
?
布朗 宁 ,
戴 [ 9] W i n do w s c a u se
g l
ar e ,
s o w n d o ws
i
是沃 尔 维勒 (
v o v e re ) l
, 字 面 上 有翻 衮
/
维 .
G ?
德 ?
龙 路易 斯 *
1
?
康 在建
w e r e no t c o n si d er ed Ba t t
he l i h t f ro
m 向 前的 意 思 。 这 倒 特 别 适 合摆 线 拱 顶 的
g
筑 的王国 中 M [ ]
马琴译 北京 : 中 国
a bov e w h i c h ,
i s
t h e m o s
t b
r i
l
l i
an t ,
w a s 情况 , 因 为它的 形 状 是在 一
个圓 沿 着
一
建筑工 业 出 版杜 ,
20 0 4 22 7
c on s i
d e re d a s b e i n
g t
h e o n l
y
a c ce
p t
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e
条 直 线 滾动 时 由 困 周 上 的
一
点产 生的曲
灵 感 是 对 太W 的 感 觉 彷如 H e nz Ro n n e r Sh 线 肯尼 思 弗 兰 姆 普敦 建构
一
[
5] ,
门 l
i
gh t
i
,
a va d
J
h av en
。
[ 美 ]
.
槛 静谈 与 光 明 在 此 相 会 论
‘ *
, 。
静谧
—
L o ui s I K a hn C ,
om
p l
et e Wo r
k s
, 1 93 5
-
又化 研 究
—
1
9 世 纪和 20 世纪建
非 可 度量 的 , 存 在之欲 , 表现之欲 ,
新 1 9 74 [ M B a ] s
e B os
l
;
t
o n :
B i
r k h a u se r
, 筑 中 的 建造 诗 学 M [ ]
王 駿 阳译 北京
.
光明 邂逅
’
需 求 之泉 源 与 可度
中 国 建筑
‘
工 业 出 版社
—
9 8 7 3 4 2 45
.
, 1 :
1
,
20 0 7
量的 , 实 存 物 的 施予 者 , 出 于 自 批 律与
[ 1
0
]
No t f o r
t h e F a i nt -
H e ar t
e d [
J ] [
1 6 ] [ 美 ] 戴 维 B * ?
布 朗 宁 ,
戴
童志 ,
被造 物 的 度 量 ,
而 交会 的 门 槛即
AI A J o ur na l ,
J
an e ,
1 9 71
维
*
G
?
德
?
龙 路 易斯 .
1
?
康 .
在建
灵感 , 即 艺 木t 圣殿 , 即阴 影之¥库
。 [ 1 1
]
T h ev a u l
t i s ak i n d o fs u r
fa c e
筑的 王 国 中 M [ ]
马琴译 北京 :
中 国
[
美 ]
戴维 _
B ?
布朗宁 , 戴维 _
G ?
德 龙
?
t h a t c a n r e c e i ve l i
g
h t T h e me a s u r
e of
建筑 工 业 出 版社 ,
2 0 04 2 : 1
6
路易斯 在建 筑 的
”
王 国 中 M
“
康
? ?
I a n n te r o r s s e n se o f o si
on c o
7 ] T h na t u r a ht n ix t ure
f
?
pa c e s s
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] i i t t 1 i i i
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马琴译 北 京 .
中 国建 筑 工
业 出 版社
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at he r a ne w w a
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g s om e t hi n g
;
2 00 4 2 7
t
h e c h o s e n s h a
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i
t
i
s
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h e r a n e w w o rd e n t
t
i re l I t i s a au al l
y
y
[
6 ]
早在 为 美 木馆 选 定 建筑 师 之 前
R o n n e r S h a va d J h av e n L o u ,
i s
I K ahn
,
a m o d i f e i r o
f t h e l
i
gh
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ic i en t l
y
s
o
四个 月 的 1 96 6 年 6 月 1 日 , 布 朗就 提
Com p l
ete Wo r k s ,
1 93 5
—
1 97 4 [ M B a ]
s
el
; t ha t c h e i
nj u r i o us e f fe c t s o f t h e li
g
h t a re
出 了 《 建 筑任 务 草案 》 自 蟑 光应
B o s t on Bu 98 7 3 4 5
? ?
kh a us e r co n r ol l e d t o w h a d e
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,
1
t te ve r r e e o f c o n tr o l
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该 在 照 明 中 起 积 极 的 作 用 不 过 我
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[ 1
2 ] Du ri n
g
t he t h r ee -
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e a r e v o l
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w h e n I
l
o o k a t i t
,
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们 并 不 寻 求 物 理 上 的 可 测 性数 量
或 i n e m e n t o f
an d re f h e m e se u md e s i
g
n re a
y fe e l i
i
s a t r e me n d ou s t h n He nz
g
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, ll t i i
是 生 理上 的 反 应 。
我 们 是寻 求 心 理效
K a h n d e ve l o
p
e d fo u r d i s t
i nc t
pl
a n s : h e
R on n c r S ha va d ,
ha ve n L o u i s I K ah n
,
果 ,
通过 这 种 效 果 ,
使 参观 者 感 受 到 他
wo r k e d o n t h e S u a
q
r
e
-
p l a n un ti l sp r
i
n
g C om p l
e te Wor ks , 1 93 5 -
1 9 74 M B as e l
;
[ ]
和 他 为 之 前 来 的 艺 木 品 仍 然 是这 个 真 实
1
9 6 7 t h e ;
Re ct a n
g l
e -
p
l a n u n t i l
J
une
B os t on : B rk i
ha u se r ,
1 98 7 3 4 :
5
的 旋 转 不 色 的 变 幻 着 的 世界 的 部分
“ ”
H
’
图 右侧 的 文 字
‘
Au 康写 在 房 间
一
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967 an u n us
一
。 1 e -
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8]
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[
1
Ma r ha l l D Me L o u Ka h n Ya 文 章发 表在 新 的 纪 念性 的 问
‘ ’
s
y
er s i s I : l
e 1 9 6 8 a n d t ; he C -
p
l
a n u n t i
l t h e
[ 1 9] 《
Un A r t Ga dK i m b A rt He R o n n c r S h a va d 题》 书 中 戴维 布 朗宁
一 _ ?
i v e rs i t
y
l l
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y
a n e l
l s u mm e r o f 1 96 9 i n z
, 。 [
美 ]
B
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a ve n L o u i s I K ah n C o mp ,
l
e te Wo r ks
, 戴维 _
G
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德 .
龙 路易 斯 ?
I
.
康 .
在
[
7
]
To D e s
i
g
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S p a ce i s t o De s i
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n 1
9 3 5
-
1 974
M [ ] Ba s e l B os ; t o n
■
建 筑的 王国 中 [
M ] 马琴译 北京 .
中
L i
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y
Lo u i
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I K a h n [ J
]
B i r
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9 8 7 34 0
:
国 建筑 工 业 出 版 社 , 2 00 4 4 4
■
Ar t s & A rc h i t e c t u re , Ma y , 1 96 4
[
1 3
] [
美 ] 肯 尼思 ?
弗 兰 姆 普敦
建 [
20 ]
[
美 ]
戴 维 _
B *
布 朗 宁 ,
戴
To 构 又 化 研究 论 世 纪和 世纪 建
维 G 德 龙 路易 斯 康 在建
? .
8] me na t ure h he o n 9 20
—
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,
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rovi de s a
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筑 中 的 建 造诗学 M [
]
王骏 阳译 北京
:
筑的王国 中 M [ ]
马琴译 北京 .
中 国
co m m on
^
r
e e me n t fo r m an -
it
p
u t s u s n
i
中 国 建筑 工 业 出 版社 ,
20 0 7 : 24 5
建筑 工 业 出 版社 , 20 04 1 3 7
■
na l N a t ura 美 肯 尼思 弗 兰姆 普敦
建 戴 维 布 朗 宁
戴
. _ ?
ou ch wi t h t he e t e r
t
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l [
1
4 ]
[
]
[
2 1
] [ 美 ] B ,
li
g
h t
t
ha t ma ke s a rc h i t e ct ure He i n z Ro nn e r
, 构 又 化研究
论 1
9 世 纪和 20 世 纪建
维 .
G
?
德 .
龙 .
路 易斯 ?
I 康
?
:
在建
Sh a v a d
J
ha v e n L o u i s I K a h n C om p ,
l ete
筑 中 的 建 造诗学 M [
]
王駿 阳 译 北京
.
筑的 王 国 中 M [ ]
.
马琴译 北京 :
中 国
W or ks ,
1
93 5
-
1
9 7 4 [ M ] B a s e l ;
B os t on
中 国 建筑 工业 出 版杜 ,
200 7 : 2 45
建筑 工 业 出 版社 , 2 0 0 4 1 26
.
22 T h e v a u r i n no t
h i h 建 构 文化 研 究
—
论 1 9 世纪 和 2 0
世 1
2 日 路易 ?
康 于 瑞 士 苏 黎世 理 工
[
3 4] 灰 岩 大 理石 与 混 凝土 乃 是 珠
S [
] l t ,
i
s
g g
,
,
n ot n a n a u s m a n ne r b u o me h ow
纪 建 筑 中 的 建 造诗 学 M 王骏 阳
译 学 院的讲演 李 大 夏 路 易 康 M ?
联 壁 合 的 两 种 材料 , 它 们 彼 此 衬托
,
gu
I i t [
]
t , s [ ]
S a r a t e t o t h e s z e o f he n d v d ua l 北 京 中 国 建筑 工 业 出 版社 2 0 07
: 北京 .
中 国 建筑 工 业 出 版社 1 99 3
:
相映成趣 。
而 且 , 灰岩大理石 与 混
p p o pr
i t i i i , ,
i
A n d fe e l n g o f b e n om e a nd a fe
2 45
1 1
5 凝 土 材 料在 某 些 方 面 十 分相 似 ,
看
h s
i s i
t i
g
种材 料 这样
建
“
据米切 尔 本 迪 克所 说 康在 年 的 解释
结 起来 好像是同
一
c a m e t o m i nd He i nz R o n n e r ,
S h a va d
丨
2 6]
?
内
, [
29 】
1 9 72 。 ,
ha ve r i L o u i
s
I K a h n C om p l
e t
e
美 木 馆 屋顶 的 结 构 形 式 , 是 通 过模 拟
构 是 光的 制 造 者 ,
因 为 结 构释放其
筑就 可 以避 免 零碎 , 重 归 整体 。 [ 美
]
J
,
在 旋 转的 圆 盘 运 动 的 点 的 轨 迸 来 确 定
中 的 空 间 那 就是 采 光 , 戴
肯尼思 弗 兰 姆普敦 建 构 文 化研
“ ?
Wo r
k s
, 1 9 3 5 -
1 9 7 4 M [ ] B a s e l
, ,
[
美 ]
种简 戴维 德
龙 究 论 世 纪和 世 纪 建筑中
”
的 这 种线 型 实 际上是
维 布朗宁 G 20
. ?
B
. … ?
9
—
一 ?
B os t o n B
.
9 87 3 4 1
?
k ha us e r
1
i r 1
: , ,
,
康 在 建筑 的 王 的建造诗学 M 王 骏阳 译 北京
每 人都 有 个 己决 定可 以
单 而 丰 富 的 几 何规律 它 既产 生
恒 路易 斯 卜 国 中 M
■
了
一 .
[
23 ] 自 。
:
[
]
[ ]
答疑 解 惑 的 人 。
我对 自 己说 :
‘
我干
定 的 尺度感 ,
又 符 合 了 变 化的 比 例 要
马 琴译 北京 :
中 国 建筑 工 业 出 版
中 国 建筑 工业 出 版社 , 20 07 : 244
Ma D Me y e
得 怎 样 柯布 西 耶 看 柯布 西 耶 并 在 二 者 结 合的 过 程 中 产 生 了 纪 社 L o u
’
,
? ,
求 ,
,
2 00 4 2 2 3
.
[
35
]
rs ha l l r
s
i sI
是我 的 老师 我 所 学 到 的 不是 M
.
, 念性 而 且 它 们 仍 M 可 以 被分 解为
。 ,
[
3 0
] Ca l e s Va l l ho n r at T e c t on i c s
Ka h n : Ya l e Un v e rs
i i
t
y
Ar t G a ll e r
y
an
d
Mu
他 们 千 过的 去 干 不 是模 仿 而是去
两 种 基本 的 运 动 形 式 直线和 C o ns K m be i l A r t eu m
, ,
.
圓 i
d e re d , Be t
w e e n t he P re s e nc e a n d
i s
[ J
]
感 知 他们 的 精 神 。
李大夏 路 易
?
康 在 金贝 尔 美 木馆 中 , 康 用 这种 机 械 的
t
h e Ab se n c e o f A r t i i ce
f [
J ] [
3 6] 我 爱 起 点
路 易 ?
康 于
M ]
北 京 中 国 建筑 工 业 出 版社
, 动感 , 表达 了 古 典 又严 整 的 罗 马 式的
[
3 1
]
王 志强 金贝 尔 美 木 馆的 拱
1
年 在 阿 斯 平 设 计 会议上 的 讲 凟
9 73
。
[
1
993 1
0 秩序 赋 予 金 贝 尔 美 木 馆表 清 上 的
.
顶 建造 简 析 [
J ] 建 筑 与 文化 , 2 0 09
, 李 大 夏 路 易 康 M 北京 中 国 建
*
[
]
:
[
24 ]
也许 是 像 包 蒂 克 斯 ?
艾 米利
动 感 与 本 质 上 的 稳 定 将 水恒 和 精 谧
,
( 1 0 ) 8 :
5 筑工业 出版 社 , 1 99 3 1 33
”
弗 兰 姆普 敦 设计 是
“ “
那 样 的 有着 集 中 的 筒形 拱 顶 的 古 罗 马 与 机 械 的 运 动 结合 在 建 筑 当 中 肯尼 思
形 式是 什么
怎
.
美 。
[
]
[
3 2
] [
美 ] [
37 ]
,
仓库 的 一
个例 子 ,
它们 给 路 易 斯 ?
康 赖斯 大学 建 筑学 院 路易 斯 ?
康与 学
建 构 又 化研 究 —
论 1 9 世 纪和 20
世 么 形 式 不属 于 个人 , 设计 则属 于
头 脑 中 灌 输 了 这个 形 式 但是 勒 生 的 对话 M 张育南 译 北京 纪 建 筑 中 的 建 造谛 学 M 王駿阳
译 设计 人 李 大夏 路易 康 M 北京
柯 中 国
? ?
.
: 。 [ ]
[ ]
, [ ]
布 西 耶 在他 20 世纪 5 0 年 代的 民 用
建
建筑工业 出 版社 ,
2 0 03
.
69  ̄
70
北京 :
中 国 建筑 工 业出版社 , 2 0 07
:
中 国 建筑 工业出 版社 ,
1 993 1 24
筑 中 也经 常 使 用 这种 窄 窄 的 拱 形 ,
其 丨
27 ]
康于 1
920 -
1
92 4 年在 保 尔 ?
克 245
最 引 人 王 目 的 是 阿 赫 姆德 巴 德 的 曼
中
/ 雷 特主 持 的 宾 夕 去尼亚 大 学 建筑 系 学
[
33
]
我之 所 以 在 结 构构件 与 非 结
参考 又献
诺扛玛 在鲍扎 巴黎 美 木学 院 体 系锤 构 构 件 ( 间 使 用 玻璃 是 因 为构 件 之
美 肯尼 思 弗 兰姆普敦
.
沙诺 巴 伊别 墅 习
?
95 95 5
( 1 1
-
1 , ( ) , [
1
] [
]
年 当路 易斯 康 在设 计 印 度 管 理
)
。
■
烀 下 , 谙 執 希腊 、 罗 马 柱式 , 哥 特拱
间 的 节 点 就是本 体装 饰 的 开 始 。 我们
建 构 文 化研 究 —
论 1 9 世 纪和 2 0
世
学 院 的 时候 经 常 表 现 出 对 汐 诺 巴 伊 别
券结 构 ; 纵 横轴 线 、
十字形 、
对角线
必 须将 这 种 装饰 与 纯 粹 附 加 的 装 饰
纪 建 筑 中 的 建 造诗 学 [
M ]
王駿 阳 译
墅的喜爱 美 戴维 布朗宁 的构 图原 则 正 方 圆 正 三 角 形 区 分开 来 本 体 装饰 就 是 表 现 节 点 北京 中 国 建筑 工业 出 版社 2 00 7
? ?
。 B
, ; 、 、
、
。
。 : ,
[ ]
等 腰 三 角 形 等 简 单 几 何形 的 造 型 力
肯尼 思 弗 兰 姆普敦 建 构 文化
瑞士 W 博奥 席 耶 勒
柯
戴维 德 龙 路 易斯
? ?
G 康 美
? ? .
. . .
I
.
[ ] [
2 ] [ ]
在 建筑 的 王 国 中 M 马 琴译 李 大夏 路易 康 M 北京 研究 论 世纪 和 世 纪建 筑 中
布 西 耶 全集 第 卷 年
?
6 95 2 9 57
北京 量
中 1
.
9 20 1
— -
?
1 (
)
. 。
[ ] [ ]
中 国 建筑工业 出 版社 ,
2 00 4
.
2 1
2 国建 筑工 业 出 版社 ,
1 99 3 :
4
 ̄
5 的 建 造诗 学 M [ ]
王駿 阳 译 北京 :
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