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Tecnicas

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HISTORIA

TECN ICA

GRABADO

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DIRECCION GENERAL DE CULTURA


1 955
NOTA Con el presente folleto relativo a la
historia y a la tecnica del grabado) que
. EXPLICATIV A er1i,ta la Direccion General de Cultura
del Ministerio de Educacion) se com·
pleme'(tta la realizacion del Salon N a·
cional y el funcionamiento del Taller de
Grabado para demostraciones pti.blicas
de esa interesante tecnica.

Esta publicacion responde al propo-


sito de difundir el conocimiento de una
expresiva manifestacion artistica y al
par noble artesani3 que honra al pais
par su calidad y el fervor de sus cul·
tores) que animados de un notable es-
piritu de perfeccionamiento y un in-
cesante afan de superacion) la han lle-
vado a un nivel que par su alta je-
rarquia puede parangonarse con la
produccion de los mas adelantados pai-
ses del mundo.

La t6cnica del grab ado es poco cono-


cida) no solo por el publico en general
sino tambien por personas vinculadas
alas artes plasticas por sus activida-
des) SU8 estudios 0 como amantes de
sus expresiones.

La breve historia y la objeti1Ja, ex-


plicaC'i6n que sobre la tecnica del gra-
bado contiene est.e folleto) destinado a
divulgarla en tod9s los ambientes y en
los mas diversos medios) sera util a
iniciados y a profanos y de su lectura)
resultara una ensenanza que ha de re-
dundar en una mejor apreciaci6n de
una forma artistica llamada a ser por
su propia indole y factura) esencial-
mente popular.
Tanto el funcionamiento del Taller
de Grabado durante la realizacion del
51] Salon Nacional de Grabado) Dibujo
y Miniatura) asi como la edicion de cs-
te folleto) se rigen por las dis[Jos{c'io-
nes de la R. M. recaida en el EX7Jte.
NI] 58.917/55) cuya parte dispositiva
dispone encomendar con caracter ho-
norario al senor profesor de la Escuela
Nacional de Bellas Artes "Prilidiano
Pueyrredon}}) don Fernando Lopez Ana-
ya} y a Za profesora del mismo esta-
blecimiento) senorita Ana Maria Mon-
calvo} la atencion del taller de grab ado
en el 51] Salon Nacional de Grabado}
Dibujo y Miniatura y la preparacion del
material de texto e ilustracion sobre
Historia y Tecnica del Grabado} para
la publicacion de un folleto destinado a
divulgar su conocimiento y autorizar a
la Di,reccion General de CuZtura a esta-
blecer las caracteristicas de la publica-
cion a editar y su distribucion sin cargo
y a la Oficina de Prensa y Difusion J

a imprimir en taZZeres grrificos} 3.000


ejemplares del folleto referido,
El acto de tncidir can un instrmnen-
to en un material resistcnte os una ac-
titud que se remonta a Jas primeras
experiencias de la !lUlllana actividad.

Despues de milenios de aiios, ese ac-


to permanece identico a si misrno y el
artista que hay ataca rm cobre can el
buril, no hace mas que repetir el ges·
to de aquel hombi'e primitivo qne en
el fondo de su cueva, grabo manadas
de renos y bisontes asociando en culto
magico las variedadcs que servian a
las necesidades primordiales de su tribu.

En los albores de la civilizacl6n, el


grab ado di6 las primeras cartas de
juego, las ingEmuas estampas de los
santos, estuvo en las ofrend as de las ar-
mas y construy6 las biblias tabelarias.

El grab ado ha estado sucesivamente


al servicio del placer y de la guerra, de
la religi6n y de la cuItura.

Hoy, el grabado constituye un arte


exclusivo en virtud de sn mal'avillosa
capacidad de expres~tm, q:.:e no busca
ni acepta equivalencias con ningull otro
arte.

El grabado tienc bUS !eyes: pOI' 10


tanto, para responder a lils exi.gel1cia~
de su nuevo planteo criticd, acbe ser
pe.nsado no mas en [unci6n de la plum?
o de Ia mina de grafito dibujaU<losabre
el papel y si, segun y de acucrdo a UlH
tecnica especifica bien ct;;terminada.

El grabar supone el drarnatico domi-


nio de Ia materia; "La materia es el pri-
mer adversario del poeta de la mana
-dice el critico frances G. BacheJard-
ella tiene la multiplicidad del mundo
hostil, del mundo a dominar".

La obra se propulsa de estado en es-


tado y crea sus leyes en el curso de su
ruta, en ella todo son enseiianzas, hasta
los errores pueden devenir nuevas ver-
dades; cada conquista es atroo medio
a disposici6n del artista, obEga,do a
elegir a cada instante su camino,
Y asi como el compositor apela a -llna
cantidad de instrumentos para escri-
bir la sinfonia y el quimico oispon8 de
un laboratorio bien montado, el graba-
dol' debe conocer perfectamente su ofi-
cio, es decir, poseer todos los l'ecursos
tecnicos p0sibles.

"La mas completa mise en oeuvre,


-dice George Braque-, es una de las
primeras bondades del creador y el
grabado necesita de ella mas que cual-
quier otro poema" (Empedocl~, Abril
1949) .

Pero asi tambien como un nuevo ca-


racter tipografico no determina la apa-
rici6n de una nueva literatura, el gl'a-
bado, con los mismos titulos que la pin-
tura y la escultura, sera un vehicuio
insuperable de expresi6n, siempre que
la tecnica no constituya un fin sino un
medio para hacer efectivo su esplritnal
mensaje.

Este pequeno trabajo ilustrativo cum-


plira su misi6n si consigue poner al
publico en contacto con el grabado a
traves de los diferentes metodos us:),-
dos en la actualidad, luego de una H-
gera resefia acerca de sus fuentes de
origen.

Esto les facilitara el acercamiento y


la comprensi6n de un arte cuyo confor-
tante rejuvenecimiento, constituye uno
de los fen6menos mas notables del
mundo de la plastica en los ultimos
afios.
HISTORIA DEL La histaria del grabada en hueca se
remanta a las anas inclementes de la
GRABADO era cuaternaria.
EN HUECO m hombre-, que falta de canacimien-
tas para canstruir viviendas se refugia
en las cuevas naturales, graba can el
silex signas rruigicas y representacianes
de animales de caza. El rena y el ma-
mut dieran al arte pa1ealitica huesas,
astas y mmjiles labrados en relieve y
decaradas par el grabado en forma de
pufia!es, arpanes y lanz.as, de un realis-
ma llena de gracia y l1wvimienta.
Iniciada asi la aparici6n del arte, ve-
se que la incisi6n tuva su origen en las
mas rematas tiempas, en las cuales, ell
espiritu humana sinti6 la necesidad de
valerse de un media, qu@;la evalucinn
ha ida pe1jeccionando, hasta llegar al
descubrimienta sensacional de La im-
presi6n de las grabados hechos en la-
minas de metal.
400 anas antes de la. Era Cristiana,
en Egipta y Caldea, la entalla de amu- .
letas can signas cabaUsticos 0 de pie-
dras con sellas persanales eran de usa
canocido.
Grabada circula1'1nente, el cilind1'a
tdJldeo imp rime sus tallas sobre la cera
o el barm, dande apm'ece relevada y
repetido,
Persas y asi1'iosgrabamn, can sus es-
peciales escrituras cuneiformes y ;era-
glificas, en las tablas ceramicas y en
las ladrillas esmaltadas. Los arabes en-
riqueciemn sus armas con grabadas de
~xquisita abstraccianismo.
Pero las grtificas artisticas tuvi.eron
su Guna en la cultura de los pueblos eu-
rapeas, dande desarrollaron: la l1uls im-
partante misi6n civilizadora.
Prasiguiendo en la bitsqueda de un
material mas resistente que la madera
y capaz de traducir me;o1' 131 dibuja, se
intent6 la obtenci6n de clises de me-
tal par el misma pracedimienta del re-
lieve, resultanda de ello 131 "crible"
-acribillado- utilizando los buriles y
los punzones decorativos de Los orfe-
bl'es.
En el propio siglo XV ttlVO lugm' el
descubrimiento del grabado en hueco,
que vemos precedido de mdimentos sin
verdadero valor documental.
El grabado en hueco 0 "talla dulce"
y su estarnpaci6n parece nacido en el
taller del orfebre 0 del armero; se atri-
buye pOl'los alemanes a Martin Schoen,
de Eaviera, y por los italianos a Toma-
ro Finiguerra, platero florenti'lw en
tiempos de Cosme 19 de Medicis, quien,
por intuici6n 0 por azm', obtuvo en
1452 la prueba en papel de uno de sus
"nielos".
Criticos modernos han hedw vacilar
la-fe depositada en esta sencilla leyen-
da, atribuyendolo a la labor de inves-
tigaci6n progresiva y a la general evo-
luci6n del genio renacentista.
POl' una coincidencia singular, s6lo
un intervalo de dos afios separa la pri-
mera estampa de Finiguerra de la im-
prenta de caracteres movibles que Gu-
tenbetrg instala en Maguncia en 1454.
Es decir, que Los dos inventos se si-
multanearon para vivir aunados en Las
paginas del libro, primordial instmmen-
to de la inteligencia y de la cultura.
IIlndio Juan Yopori.JI.. Buril,
para el libro "De 10 diferoon-
cia entre ros temporal y Ie·
eterno

Los grabados mas antiguos hechos


en nuestro pais, datan de comienzos del
sigla pasado.
En 1705 un indio perteneciente alas
misiones jesuiticas del Litoral llamado
Juan Yapari, realiza varios grabados
sobre plancha de cobre para exornar
las paginas del libro de Juan C. Nie-
rember "De la diferencia entre 10 tem-
poral y 10 eterno" y Tomas Tilcara, otro
indio de la mision de San Ignacio, y
presnmiblemente de origen puneiio pOI'
su apelHdo, graba en 1728 un "S. Joan-
nes Nepomuceno Martyr" de notable
factura.
Al cuzqueiio Manuel Rivera, of!ciaI
de artilleria de laComandancia de Bue-
nos Aires, se Ie atribuye un Sn. Benito
de Palermo", encargo de la cofradia
de morenos del mismo nombre, feehado
en 1783 y "EI verdadero retrato de la
Milagrosa Imagen de Na. Sa. de Luxan".
Otro cuzqueiio, Juan de"Dios Rivera,
acunador de la Casa de Moneda de Po-
tosi, imprime en los t6rculos de la Casa
de los Ninos Exp6sitos de Buenos Aires,
varios grabados entre eUos la famosa
"Lamina de Oruro" obsequiada a Car-
les IV en 1808, conmemorando la vic-
toria de Liniers sobre 10s ingleses y nna
medaIIa pOI' encargo de Ia Asamblea
General Constituyente, origen del Escu-
do Nadonal Argentino.
Pablo Nunez de Ibarra, platero y gra-
bador, mwido en la provincia de COl'rJ.en-
te8, realiza en Buenos Aires Ios retratos
de San Martin, BeIgl'ano, Rivadavia y
Balcarce y pOl'encargo especial, ejecnta
Ia empunadura del sable que fuera ob-
sequi.ado al General Jose Maria Paz pOl'
el Congreso de Corrientes en 1819.
Anes liaS tarde, en 1827, Juan Alai:s,
granado!' de nacionalidad inglesa, lle-
ga a nuestras playas contratado para
realizar impresiones de caracter tecn~co
y en 1833· graha las iiustraciones pai'a
el fibro "Consejos de Lord Chesterton
a su hija.".
Un largo intervalo sucederia hasta
que Eduardo Sivori "sin guia y sin
maestro" ·grabara su aguafnerte "Las
Carretas", cuatro anos antes de su via-
je a Europa. Mas tarde "La Trallquera"
y "Tropa de can'etas".
Emilio C. Agrelo, companero de 81-
vori, p'aba al aguafuerte vadas plan-
chas; las mas conocidas y que figuran
en los citados Iibros de Schiaffino y at
Pagano. son: "Ombues", "Falaise" y
"Cabo Corrientes". Ambos artistas, lu-
chando con la falta total de elementos,
ponen la piedra fundamental del gra-
bado en nuestro pais.
En el ano 1882 arriba a :Buenos Aires
como Director de la Compaiiia Sudame-
ricana de Billetes de Banco, el gi'abadoJ.'
italiano Alfonso Bosco; buen conocedor
del ofi.cio, ejercio marcada gravitaci6n
en nuestro medio. Su influencia fue tan-
ta, que a pesar del tiempo transcurrido
suelen verse aun en Duestros SaIOI!es
g;rabados donde se manifiesta Ia heren-
cia de Bosco, sobre todo en Ios paisa-
jistas. Tuvo varios alumnos, uno de Ios
cuales, Mario A. Canale, se destaco pOl'
su copiosa pl'odncci6n.
A principios del siglo actual, en 1905,
se funda Ia Academia Nadonal de Re-
Has Artes, hoy Escuela NacionaI de
BeHas Artes "Prilidiano Pueyrred6n",
sobre Ia base de la Sociedad Estimulo de
Bellas Artes. Su primer directoJ.' fue e1
"Verdadero retrato de Nues·
tro Senora de Lujan", planche
de c<>bre grabada a buril de
Manuel Rivera. Gentileza del
Museo Hist6rico Nocional

maestro Ernesto de la Car cova, figura


prominente dentro del ambiente artis-
tico de su epoca. Este hecho trascen-
dental, tiene gran importancia en 108
destinos del grabado. En la Academia
se instala un modesto taller y Pio Co-
llivadino se encarga de su direcci6D.
ColIivadino habia estudRado y practi-
cado pl'ofundamente el arte en Italia y
conocia sus mas vari.ados recursos tee-
Dicos; su obra incisa fue impecable y
realmente meritoria.
De su taller salieron grabadores de
la talla de Guido, Spilimbergo, Facio
Hebequer) Basaldua y Thibon de Libian.
Alrededor del ano 1915 Arato, Vigo y
BeHc,cqformal'on el grupo Hamado "Los
artistas del pueblo" pOl' sel' los temas
de 8US producciones 108 referentes a la
vida y -sentimient08 de la8 clases hu-
mildes. Las obras de todos eUos tieDen
nn mal'cado acento glodficadol' de esas
clases que c1aman pOl' una justicia so-
cial (El GI'abado en la Argentina).
Adolfo BeHocq ilu8tr6 nnmerosos li-
bros, entre eUos el "Martin Fierro" de
Hernandez.
Alios mas tarde, en 1923, pOl' gestio!""
nes realizadas pOl'Ernesto de la Carco-
va, propulsor incansable, se fnnda la
Escue130 Snperior de Bellas Artes de la
Nadon, que hoy lleva su nombre y de la
cual fue sn prhner director y maestro.
Tropa de carretas en La
Pampa 1880. Aguafuerte de
Eduardo Siyori.

Esta escuela cuenta con uno de los


talleres de grabado mas importantes y
mejor instalados de su genero, gracias
a la iniciativa de su director, Alfredo
Guido.
Este artista, como grabador, ha reali-
zado una obra numerosa y como estu-
dioso su aporte a la iconografia cos-
tumbrista americana es grande. Como
ilustrador, ha realizado planchas para
muchos libros de autores argentinos,
entre los que se destacan "Santos Ve-
ga", "Facundo", "JuvenilIa", "La Gue-
rra Gaucha") "EI Libro del Bosque",
"EI Ombu", etc.
El surco abierto par el instrumen-
to aSI Hamada, sabre la plancha des-
nuda del metal, da nombre a este
genera de grabado.
De todos los metodos conocidos, el
buril es el mas simple y el mas direc-
to, pero al mismo tiempo la maestda
en el oficio demanda un estudio y
una practica muy seria y prolongada.

El buril es una pequeiia ban'ita de


acero, de secci6n cuadrada que, al
ser afilada en angulo de 45° presen-
ta un corte en losange; el instrumen-
to esta montado en un mango de
madera de longitud apropiad~ a la
facilidad de su manejo, cortado par
su parte inferior para que el plano
permita disponerlo casi paralelamen-
te sabre la plancha.

o~·--<>
La punta debe cortar limpia y de-
licadamente para 10 cual debe afilar-
se esmeradamente sabre la piedra de
esmeril, no solamente en, la secci6n
de corte, sino tambien en'las dos ca-
ras inferiores hasta que la arista, que
es el filo comun, quede muy viva y
cortante. A menos que el buril este
extremadamente afilado, las Hneas
resultantes careceran de fineza y la
caracteristica flexibilidad del instru-
mento no sera apreciada.

El grabado a buril se realiza exclu-


sivamente en cobre, de un espesor
que varia entre 1,6 y 3 mm.; mas
gruesos, resultan difieultosos en la
impresi6n.
El cine no puede utilizarse; este
metal es demasiado blando por S1.1
composici6n y embota el instru-
mento.

Si la plancha esta muy pulida, pue-


de rebajarse el brillo pas{mdole polvo.
de p6mez muy fino con agua. En esta
forma puede decalcarse la composi-
ci6n 0 dibujar con hlpiz com{m.

El buril, preparado en la forma des-


crita, debe sujetarse entre 10s dedos
medio y pulgar, el mango alojado en
la mano, el fndice suavemente apo-
yado sobre la punta.
Durante el corte, el eje de la herra-
mienta debe permanecer vertical y
el empuje partir de la palma de la
mano.
Las curvas se producen rotando la
plancha con la mana que la sostiene,
hacia la derecha 0 hacia la izquier-
da, para 10 cual es necesario variar
algo del angulo de ataque.

o o D
Estando el instrumento en perfec-
tas condiciones, cOltara el metal sin
estorbos. La rebaba que quedan en
la plancha al ser surcado el metal
5e quita con el rascador pasandolo
son cuidado por uno de sus pIanos.

"EI General Don Juan Manuel


Belgrano". Buril atribuido a
Manuel Pablo Nunez de Ibarra.
Gentileza del Museo Hist6rico
Nacional
Consiste este genero de grabado
en sumergir en el aguafuerte, nom-
bre dado pOl' los orfebres antiguos
al acido nitrico, una plancha de me-
tal protegida pOl' un barniz ('raso 0
resinoso que la libre de su acci6n en
las partes que deben conservar su
pulimento; en tanto que las descu-
biertas porIa punta de acero al di-
bujar son corroidas, formando los
surcos destinados a retener la tinta
de impresi6n.
En los primeros tiempos, en que
s610 el buril era conocido, este nuevo
medio trataba de acercar su expre-
si6n a la que se obtenia con la talla
dulce, siendo usado mas confiada-
mente cuando fue advertida pOl' los
artistas modernos la prontitud, la
frescura y la libertad de sus resul-
tados.

Para grabar al aguafuerte es ne-


cesario 0btener un barnizado sobre
la superficie de la plancha que re-
sista la acci6n del acido eficazmente
y que no quiebre ni salte durante el
largo proceso del rayado.
Las substancias quimicas que en-
tran en su composici6n, han sido eJe-
gidas tras largas experiencias para
combinar con exito estas indispen-
sables cualidades.
Los barnices mas usados en la ac-
tualidad son liquidos, habiendose
desterrado los s6lidos par engorro-
sos; una mezcla que goza de prefe-
rencia es la siguiente:

Cera virgen ..... 2 partes


Bettin de Judea .. 2
Resina . . . . . . .... 1
Aguarras vegetal .. c/sufic.
Otra excelente resulta de combi-
nar:
Bettin de J uclea .. 7 partes
Cera virgen '..... 5
Negro de humo .. 1 "
Aguarras vegetal .. c/sufic.

La plancha de cobre 0 cine, per-


fectamente pulida, es repasada con
nafta y con alcohol para ponerla a
salvo de toda grasitud. 8alentada li-
geramente en ~l hornillo, se recubre
con ayuda de un pincel, de una
fina pelicula de barniz, proeurando
repartirlo homogeneamente.
Seco el barniz, se decalca sobre la
plancha el dibujo.
He aqui c6mo se pro cede general-
mente.

Se coloca el papel sobre la plan-


cha y se fija a ella por medio de una
pestana que se deja en la parte su-
perior, esta pestana se dobla hacia
el reverso y se adhiere con cinta en-
gomada.
Con el punz6n de hueso, se repasa
la composici6n con tan me did a pre-
si6n, que s6lo queda marcada la su-
perficie del barniz, no llegando en
ninglm momenta al fondo del metal;
hecho esto, se levanta el papel y con
la ayuda del talco, el dibujo aparece
con toda nitidez.

Con una punta de acero 0 con va-


rias de distintos grosores, se comienza
el trazado. Las. puntas tienen dife-
rente numeracian que responde al
grade de fineza. Las line as deben
trazarse firmemente y la herramien-
ta herir ligeramente la superficie del
metal. Puede usarse una sola punta
y en este caso la diferente valoracian
se obtiene pOl' remordidos.
El trazado se hace completo 0 se
prepara solamente para el "primer
estado"; se cubren los margenes y
el reyeS de la plancha con barniz,
y con esto queda en condiciones de
recibir el bano del acido.

Si la plancha es de cobIe, varios


mordientes pueden usarse indistinta-
mente; el que se emplea con prefe-
rencia en 10s talleres de Europa esta
formado por:
Clorato de potasio 2 partes
Acido clorhidrico. 10
Agua . . . . . . . . .. 90
Este compuesto, conocido por
"dutch mordant", tiene la virtud de
profundizar limpiamente las tallas
sin ensancharlas. No libera gases no-
civos.
El Hamada "blue mordant" esta
compuesto de:
Acido nitrico . 1parte
Agua . 2 partes
Virutas de cobre ., c/sufic.
Previamente se hacen morder vi-
rutas 0 pequeiios trozos de cobre
hasta que su coloracion se tome azul.
Este mordiente graba regularmen-
te, rero produce burbujas de gas al
oxidar el metal que deben eliminar-
se con un pincel suave.
El percloruro de hierro 0 cloruro
ferrico, es una substancia salida que
se diluye en la misma proporcian de
agua. Es mucho mas lento que 10s
antedores. No libera gases pero deja
sobre las llneas depositos negros de
6xido de cobre; obra regularmente
ensanchando algo las tallas.

JILL
Para las planehas de cine, se utili-
za exclusivamente el acido nltrico en
proporciones que varian entre 4 y 6
por cien de agua, segun las necesida-
des; este acido despl:ende gas hidr6-
geno durante su acci6n.
u

Puesto el mordiente en la cub eta


en cantidad suficiente para cubrir la
plancha, esta sufre los efectos del co-
rrosivo. El mejor metodo de control
surge de la observaci6n directa; una
escala de valores confeccionada pre-
viamente es de gran utilidadpara el
principiante.
Despues de cada bano parcial, las
zonas grabadas suficientemente son
"Neche pampeana'1, ague-
cubiertas con barniz y se vuelven a
fuerle de P,O Collivadino. Gen-
tifeza de Ie Academia Nodo-
not de Bellas ArIes
morder aquellas que necesitan ma-
yor intensidad. Cuando el bchlo es
completado, el barniz que recubre
la plancha por ambas caras es remo-
vido con solventes.
Es diHcil que un grab ado resulte
de primera intenci6n; sobre una prue-
ba de estado, se anotan las correccio-
nes oportunas y vuelta a barnizar la
plancha, nuevas Hneas se agregan a
Ias primeras 0 se refuerzan Ias que
no alcanzaron la intensidad deseada.
Cuando el grabador, despues de
varias pruebas, esta conforme con su
obra, efectlm la edici6n 0 til'ada cal-
cografica.

La plancha, bien limpia, se calien-


ta ligeramente en el hornillo para re-
cibir la tinta elegida de antemano,
negro, sombra, sepia 0 bistre.
Las tintas se venden en el comer-
cio del ramo preparadas y listas para
su empleo; un tamp6n de cuero 0
fieltro se encarga, con la presi6n ne-
cesaria, de forzarla a penetrar en Ios
surcos grabados.
La plancha, tibia durante el pro-
ceso, es enjugada con tarlatanes que
se renuevan con frecuencia hasta que
Ia tinta desaparezca de la superficie
y s610 albergue en las tallas.
Limpios los margenes y el dorso,
se coloca en la platina y se cuhre pri-
mero con el papel hlunedo y luego
con el fieltro.

Los mejores papeles son aquellos


en que la cola animal y las materias
miner ales han sido eliminadas de su
fabricaci6n; no siendo aSl, es necesa-
rio acondicionarlos para este uso, ha-
ciendolos suhir un proceso de mace-
raci6n que ablande y limite su exce-
so. Para esto, se sumergen en una
cubeta con agua caliente y periodi-
camente se repasan con una esponja
cambiandoles el Hquido.
I
\

Esta operacion puede durar sema-


nas, segun la calidad del papel; uni-
camente los papeles de China, J apon
y Holanda, y en general todos los
denominados "de cuba", pueden hu-
medecerse poco tiempo antes de su
impresion.
Este ultimo· procedimiento, usado
con papeles ordinarios, es erroneo,
pues la cola solo se ablanda sin des-
aparecer, dando lugar con el tiempo
a la proliferacion de hongos y de
manchas insalvables.

Pasamos ahora al proceso definiti-


vo de la edicion 0 "th'ada", por la
cual se reporta en el papel la com-
posicion incisa en el metal.
EI pape!, morbido por la humedad,
y exigido por la fuerte y uniforme
presion del torculo, entra en los sur-
CDS cavados por el acido llevapdo
consigo la tinta.

La presion esde mucha importan-


cia para el buen resultado de la tira-
da; debe estar calculada con arreglo
al grosor de las planchas y a su ta-
mafio y estar repartida con igualdad
por ambos extremos del eje del ci-
!indro.
Movido a brazo el volante, la pla-
tina y con ella la plancha, el papel
y el fieltro, pasan enteramente bajo
el cilindro superior una 0 dos veces;
despues de 10 cual la estampa es re-
tirada para colocarla en el secador.
"La pulperia", aguafuerte de
Emilio C. Agrelo. Gentileza del
Museo Naci'onol de B"II05 Arte.
En 105 grandes centros europeos,
no es siempre indispensable poseer
una prensa, dado que existen calc6-
grafos profesionales, los cuales, de
acuerdo alas indicaciones del artis-
ta, pueden estampar el numero de
pruebas requerido. En nuestro me-
dio, debemos no solamente grabar
nuestras propias planchas, sino tam-
bien tirar las pruebas de estado ne-
cesarias antes de la edici6n defini-
tiva.
En el aguafuerte y en general en
el grab ado sobre metal, a diferencia
de todo otro sistema de reproducci6n
grafica, la plancha debe ser previa-
mente calentada antes de su impre-
si6n para hacer que la tinta, dura y
compacta, se desprenda mejor y el
papel la absorba totalmente.

TORCULO 5u formato y principios no han va-


o PRENSA riado desde su aparici6n en el siglo
CALCOGRAFICA XVII. 5e compone en su parte esen-
cial de dos pesados cilindros de ace-
ro, uno de los cuales, el superior, gira
en torno al propio eje movido por un
volante y pone en movimiento, ha-
ciendolo correr hacia adelante y ha-
cia atras, un plano de metal Hamado
"platina", sostenido por el cilindro
inferior que a su vez gira sobre sus
cojinetes.
Dos pies de fundici6n formando
caja dan sosten a este sistema, y la
presi6n, pareja sobre la platina y en
consecuencia sobre la plancha, es ;re-
gulada por tornillos especiales colo-
cados sobre las extremidades del ci-
Jindro superior.
Algunos t6rculos llevan un siste-
ma de engranajes que reduce el es-
fuerzo; en la pnictica, resultan me-
jores los que llevan el asp a directa-
mente montada en el eje, porque el
operador siente en su mana la pre-
si6n ejercida por el rodillo sobre la
plancha.
Por 10 demas, en los talleres de
ensefianza y en los de estampadores
profesionales de Europa no se usan
engranajes en las prensas.

Las estampas deben ser rigurosa-


mente consignadas en forma tal, que
muestren en la citra numeradora que
orden ocupa la copia y en la deno-
minadora de cuantas se compone la
edici6n. As!: 1/6 signi£ica la copia
primera de una tirada limitada a 6
ejemplares, y 4/10, la cuarta de otra
extendida a 10.
POl' su simplicidad, J£LpJ:l~lta~eca,
direct3c incision sobre el metal,- es
UilO de los metodo's tecnicos usados
por los principiantes. Pero Ia apa-
rente simplicidad del medio es sola-
mente ilusoria.
La adquisicion de la destreza ma-
nual que ello demanda es, tal vez,
mayor que en los otros metodos, ex-
cepto el bud, y una considerable ex-
periencia es imprescindible antes que
10s resultados sean satisfactorios.
Como vimos anteriormente, el trazo
inciso es normalmente producido por
surcos, de manera que la tinta resulte
en relieve sobre el papel.
En !a punta seca, la incision hecha
pOI' elinstrumento es insignificante,
las rebabas levantadas en -los 1113.1'-
genes c!.ela linea grabada porIa agu-
Ia_.esrealmei1te la:que retienela tint a
en la superficie de la plancha; luego,
cuando se imprime, las lineas no os-
tentaran ese relieve. Esto es debido
al hecho de que la cantidad de tinta'
c1epositada en los surcos es mucho
menor que en los demas grabados.

El cobre es el metal mas apropia-


do para realizar la punta seca; el cinc
es nlenos indicado, pero puede con-
venir -pOl'SU menOl;-dllreza. .
El instrumental necesario es redu-
cido: una 0 dos puntas de acero de
las que se vend en en el comercio del
ramo y que estan numeradas de
acuerdo con su espesor, y una punta
escoplo, cortada diagonalmente, todo
bien aguzado con las piedras de es-
meril y de Arkansas.

Es conveniente ejecutar un decal-


que completo sobre la plancha barni-
zada 0 por 10 menos dibujar los tra-
zos principales con lapiz litogra£ico.

EI grabado se realiza en la super-


ficie pulida de la plancha mantenien-
do firmemente la herramienta. Varias
clases de lineas pueden ser obtenidas
por la misma punta, segun sea la in-
clinacion dada a la misma; como ha-
b1amos senalado, las rebabas, y no
la incision en S1,determina la caiidad
y la fuerza de la impresion final. En
las curvas, se hace girar la plancha
hacia la izquierda 0 hacia la derecha,
segun sea necesario.

Cuando alguna linea resulta l11uy


oscura en la impresion, 0 ha sido ra-
yada con mucha violencia, puede
aclararse con s610 quitar la rebaba
con el rascador.

EI brunidor de agata aclara las li-


neas cerrando las tallas 0 en algunos
casos elin::nandolas por completo.
Resulta conveniente trabajar con
la plancha ligeramente entintada; de
esta manera se controla mejor el des-
arrollo del grabado.
No deben tirarse pruebas de estd-
do durante la ejecuci6n, sino cua~do
es realmente indispensable, a fin de
evitar la falta de uniformidad con
respecto alas tallas nuevas.
La plancha de cine, debido a Sll
poca resistencia, se debilita desde la
primera impresi6n.
Solamente 5 6 6 copias pueden
conseguirse de primera calidad.
C~p. el cobre pueden tirarse hasta
20 sin acudir al bano galvanico. Esto,
justamente, las hace mas apreciadas.

BARNIZ Cuando una plancha recubierta con bar-


niz blando es pasada: por 10 prensa, con
BLANDO una hoja de papel graneado, el barniz
adhiere en el y remueve aque-lias partes donde
10 pres~6n resulta mayor.
Este metodo que su inventor Chark',s Fran-
c;ois denomin6 "gravure don 10 genre du
crayon", es decir, imitaci6n del lap:z, data
d9 mediados del siglo XVIII.
Fundidas 01 baiiomarfa 3 partes de bar-
niz de recubrir, con una parte de acei11emi-
nerai, variando 10 proporci6n segun 10 esta-
ci6n, se recubre 10 plancha con p:ncel.

1
.)ECALQUE Y Cuando el barniz se ha enfriado, se efec.
tua el decalque repasando el dibujo con un
TRAZADO
punz6n de hU950 si 811 dibuio se ha hecho
sobre \papel graneado 0 1nterca·lando uno
con 'el "verge" preferido si se ha efectuado
sobre papel transparente.
5e evi,ta, en 10 posible, todo contacto de
10 mono sobre el popel a fin de que el apo-
yo no de lugar a manchas indeseabl'es.
Por 10 presi6n de la h1erramienta, el "ver-
ge" del papel pasa a 10 lamina la cual que-
da descubierta en tantos sitios como marcos
Ie fueron impuestas por el punz6n.
El bono S~ sujeta alas mismas observacio-
nes hechas para lei aguafuerte, cubr:endo con
barniz las partes que hayan mord;do suficien-
temente e insistiendo en otros palra Ilagar a
mayores efectos de relac;6n.
Como 10 consistencia del barn:z blando es
muy escasa, despues de cada bono parcial
10 plancha se enjuga con gran cuidado. Un
papel secante aplicado con el menor apoyo
absorbe el agua sobrante.

ENTINTADO Y Los procesos de entintado y estampaci6n


ESTAMPADO
no ofr'ecen dificultad y su tecnica es 10 m:s-
ma empleada para los demos metodos del
gmbado.

METODa Este metodo, conocido de ant;guo por el


nombre de "ProcedimieHto a 10 pluma", que
DE LA COMA permite dibujar directamente sobre 10 plan-
cha tal como aparece luego en 10 impres'6n,
depende del principio elemental que 10 mez-
clal ut.ilizada como ylehfculo es soluble en el
agua.

Sobre una plancha limpia 0 previamente


granleada, se decalca el dibujo por presi6n,
frotaci6n 0 resiguimiento, cuidando no usar
lopices, polvos ni papeles grasos.

Sa dibuja en la superficie del metal con


una pluma 0 pincel, usando una mezcla com-
puesta de jarabe de azucar, goma arobiga
y tinta china, por partes iguales. EI dibuio
puede Tener caracter lineal 0 pict6rico.

Seca 10 composlclon, 10 plancha es recu-


bierta con una mano fina de barniz.
Sumergida la piancha en una cubeta con
agua templada. la goma y el azucar se di-
sue/ven, y levantando el barn;z en las partes
correspondientes, ponen a descubierto el metal.

Haciendo uso de uno de los mordien~es


indicados anter;ormente, se efectua el bano,
plano 0 por cub'ertura.

Los procesos de en;intado e impresi6n n.:>


ofrecen dificultades para este metodo, que,
mezclado 0 como auxiliar del aguafu1erte, ha
sido utilizado' por artistas modernos con ex-
celentes resultados.

Este prooedimiento estriba en depositor en


la superficie del metal una capa de resina en
polvo que, 'calentada sufidentemen;e, adhie-
re a la plancha en forma de. reticula. EI 6cido,
haciendo presa en los puntos que quedan 01
descubierto, produce en la estampaci6n una
nota oscura, plana y gen1era!.

EI aguatinta fUEl usada por primera vez en


1660 por el pintor Le Prince, a quien se atri-
buye la invenci6n. Goya 10 lIev6 a' su apogeo
en sus famosas Series, monumentos del gra-
bado qLJIe tan extraordinariamente enrique-
cen el arte espano!.
EI aguatinta es un proceso pict6rico que
p!ermite gran libertad de ejecuci6n,

La plancha de cinc 0 cobre, limpia y pu-


lida, es colocada durante algunos minutos en
la "caia de resina", aparato cuya construc-
cion se de:alla 'en 10 figura. Previa mente y
por medio de un fuelle, se hace volar en su
interior 10 pez pulve.rizada, que 01 coer en
forma de Iluv'a, la cubre totalmente; despues,
el ca!ormoderado del hom'llo se encarga, 01
contraer las particulas, de darle 10 porosidad
necesaria paw que el acido actue can efi-
cacia.
EI deposito de resina Se puede conseguir,
tambien, sacudiendo sobre 10 plancha una
bolsito de tela fina que la contenga y cuyos
efectos, mienos regulares, son preferidos por
muchos artistas.

DECALQUE Y La plancha asf graneada, recibe ei trans

TRAZADO
porte del dibujo por acc:on de 10 prensa,
por frotacion 0 intercalando una hoia de
carbonico en casas especiales.
Preparado un croquis muy sumario, sabre
papel transparente, se numeran en el las dis-
tintas zonas de acuerdo a una escala de va-
lores practicada con anterioridad, 10 que es
consultada atentamente antes de efectuar los
banos.

Este se aiusta en IfneDs generales a 10 di-


cho anter'ormente 01 tratar el grabado 01
aguafuerte. Se reservan las partes que deben
dar 105 blancos con el barniz de tipo rapido
y conseguido por inmersion el valor necesa-
rio para· la primera zona, se retira la plan-
cha, se lava y ya seco, se .recubre aquella
parte sucediendose los mordidos parciales
hasta conse'guir en el ultimo el negro rela-
tivo, maximo valor de la tabla.
Es posible, si los efectos deben ser acre-
centados, agregar a la composici6n nuevos
valores volviendo a granearla y re;niciando
el proc6so antedicho hasta conslsguir el ajus-
te des:eado.

La piedra p6mez, el bruiidor de agata 0


de acero, la piedra abrasiva y en casos ex-
tremos el roedor, rebaian en mayor 0 menor
grade la grana cuando el valor ha exce-
dido; sin embargo, es preferible no recurrir
a estos exped!entes en 10 posibl,e, pues dis-
minuyen la calidad del grabado, restandole
frescura.

EI tiraje, cuyo proceso conocemos, s610 re-


quiere la precauci6n de no dar aJ rodillo
mayor presi6n de la necesaria, porque, ade-
mas de aplastar la grana hasto borrarla, el
exceso produce estampas faltas de brillo y
n'tidez.

Esta forma de grabado, opuesta a la de)


aguafuerte, consiste- en producir claros so-
MANIERE NOIRE bre fondo oscuro, invirtiendo los terminos
GRABAD0 de los metodos detail ados hasta ahora.
EI procedim.iento cuya invenci6n, de au-
AL HU1VI0
tor inderto, data d:sl siglo XVII, fue introdu-
cido alrededor de 1645 desde Holanda a In-
glaterra, en cuyo pais muchos mtistas 10 hi-
cieron famoso.

La superficie de la plancha debe ser tra-


tada de manero tal que la tinta pueda ser
retenida y dar en laimpresi6n un negro lJni-
forme.
EI graneado puede consegu'rse por Vias
diferentes; la punta seca, eruzando rayas en
dos 0 mas direcciones, basta para almacenar
la tinta en sus huellas. Existe un instrume,nto
especial lIamado "berceau" que en moV'i-
miento de balanceo dirig'do en todos senti-
dos, surca la plancha, produciendo el tefedo
deseado.
EI metodo usodo en nuestros talleres con-
siste en granearla en 10 caja de resina y
hacerla morder con el acido mas 0 menDs
fuertemente, de acuerdo a 105 necesidades
del caso.

Se efectua el dl8ca!que del d;bujo sin difi-


cultad por medio de cualquiero de 105 meto-
dos derallados anteriormente.
La operaclon que realiza el grabador se
concneta en hacer desaparecer en mayor 0
menor grado, con arreglo 01 original, el ne-
gro que como consecue,ncia del graneado
alberga 10 plancha. Para esto, con el rasca-
dor, y luego con los brunidores, 10 grana, se
suaviza 0 se borra completamente, hasta con-
seguir 10 gamade valores que va del negro
intenso 01 blanco puro, pasando por las me-
dias tintas mas variadas.

Este procedimiento no ofrece- dificultades en


su impres':6n, pero su duraci6n, a causa del
aplastamiento paulatino de la grana, es pre-
caria.

Para reparar los accidentes ocurridos du-


rante el desarrollo del proceso, 10 plancha
puede volver a granearse; tambien 10 ruleta
punteada presta en estos casos excelentes
servicios.

EI grabado policromo presenta serias dif;-


cultades en su planeamiento y ejecuci6n; ade-
mas de los profundos conocimientos del of i-
cio, demanda dieI artista perfecto dominio de
10 teoria del color.
Diferentes metodos se emplean: grabados
al aguatinta, 01 aguafu1erte 0 a 10 manera
negra; con una sola plancha, COn dos 0 con
cuatro, en algunos casos.
Un grabador de origen frances, Jean Cris-
tophe Leblond, fue el primero en imaginarlo
a princ;p:os del s;glo XVIII, persiguiendo 10
idea de obtener, mlediante 10 utilizaci6n de
distintos procedimientos, 10 imitaci6n de cua-
dros pintados 01 pastel.
-Hoy lIevan 81 nombre general de grabados
en color y; apartandose de 10 pintura, pro-
curan estampas de vaior original.

Este metodo reqLY;ere una sola plancha.


Utilizando una pequeno muneca 0 tampon
de genero para coda color, se aplica 10 tin-
to en los lugares indicados de antemano en
el boceto 0 en la plancha grabada por cual-
qui3ra de los pro:edimientos indicados; se
tira la prueba a la manera de monocopia,
y, I'mpia otra vez la plancha, se entinta con
negro 0 sombra.
La segunda estampaci6n S8 hace coincidir
'8xcKtamente con la primera por medio de
los puntos de registro 0 "reperage".

Cuando se ut:lizan dos planchas, la prime-


ra destinada al color, les ligeramente graneada
para asegurar la adherencia de la tint,a y la
s,egunda grabada al buril 0 al aguafuerte.
EI color puede aplicarse a la "POUP8f"', por
ei metodo del "pincel S8CO" 0 p.or· m'edio de
pequefios rodillos. .

Haciendo uso de tres planchas grabadas


al aguat:nta, una para cada colol- prima rio,
puleden conseguirs3 una infinita variedad de
compuestos. Una cuarta plancha es agrega-
da a veces, grabada al aguafuerte, para
unir 105 colores 0 vigorizar el dibujo.
EI grabado en color debe se'r realizado
len forma que no desvirtue su condici6n de
estampa, y las 16minas deb3n sufrir el pro-
C3S0 galvanopl6st:co del acerado, pues algu-
nos colores $Ie alteran en contacto con el co-
bre y con '31 cine.

Se cortan todas las planchas exactamente


del mismo tamafio y se practican con una me-
cha dos pequefios orific;os en 6ngulos opues-
tos; esta marca aparece en la copia en forma
de punto blanco.
"Retrata de Gadafredo Dai-
recux"t aguafuerie en color
de Mario A. Canale. Genti·
leza del Museo Nacional de
Bellas Artes
Despues de imprimirse el primer color, y
entintada 10 plancha correspondiente 01 se-
gundo, 10 estampa es atravesada en aque-
Ilos puntos con dos largos y finas aguja_s par
su reverso. En esa forma, las aguias buscan
los puntos de registro, y una vez en eilos, el
popel baja para ubicarse exactamen~e sobre·
10 plancha.

Las tintas se consiguen en el comercio del'


ramo yo preparadas, 0 por encargo y de
acuerdo a ia carta de colores que las casas
paseen; mezclan perfectamente entre ellas
y son i-ransparentes.

Puede realizarse en dos formas: dejando·


secar'ios papeles despues de tirar coda color
o efectuando 10 iestampaci6n compl'8ta en-el
momento. En el pr;mer coso, hay que volver
a humedecer el popel; en el segundo, se
debe man~sme'r siempre humedo para que no
encoia.

La monocopia 0 monotipo es un proceso


novisimo de estampaci6n que no exige el
auxilio de buriles ni 6cidos.
Necesita solamente de las tintas y de 10
prensa para manifes~arse y aun de esta ultimo
puede prescind'rse' usondo un rodillo parejo·
o un "frot6n" cuolquiera.
Definiendo, 10 monocopia es uno compo-
sici6n realizada con tinta calcogr6fica sobre
10 superf:cie de una ploncha, que se trons-
porta una solo vez 01 popel por medio de
una pres:6n suficiente.
Despues de obtener 10 unico estampa que
do nombre 01 genero, 10 plancha pierde todo'
troza del motivo dibujado 0 pintado y qU2da
pronto para recib:r nuevo sujeto.
La monocopia tiene siempre car6cter de
cosa espont6nea y fresca porque es imposi-
ble detenerse en detalles minuciosos a causa
de que /a tinta seea, con facilidad.

Limpia la plancha, se recubre mediante el


uso de un rodillo con tinta calcogr6fica de
manera que resulte completamente negra.
Con los instrumientos que resulten m6s c6-
modos para conseguir los efectos deseados,
pinceles, tampones, estecas, tarlatanes, etc.,
y con la m6s grande libertad de acci6n se
restan del negro, limpiando completamente,
105 pianos que deben resultaf blancos 0 re-
dudendo con graduados toques los lugares
destinados a 105 tones grises.

La monocop'a en color puede obteners'e,


tambien, por sucesiva impresi6n sobre la mis-
ma estampa, superpon'endolas a manera de
tricromia, debiendose, en este caso, practicar
pneviamente un "re.peraje" en dos puntos
opuestos de /a plancha.
Pintando directamente sobre la plancha, a
pincel, se obtiene otra clase de monocopia,
practicada por muchos pintores.

Pueden usarse tintas calcogr6ficas, litogr6-


ficas 0 tipogr6ficas. Suele usarse, tamb'en,
pintura al 6leo, menos adecuada par ser muy
untuosa y no poseer las cualidades de la
tinta de impresi6n.

Las planchas pueden ser iisas 0 graneadas.


Estas 61timas dan calidades que la acercan
a la litograffa. Tamb:en se utilizan el mate-
rial pl6stico y los tacos de madera.

La plancha, con los m6rgenes bien limpios,


se coloca sabre la platina, Se la cubre can el
papel h6medo y luego con el fieltro. La pre-
si6n debe ser moderada al principio, ajus-
t6ndose 'entre un pase y otro hasta conseguir
que la tinta adhiera al papel en la cantidad
necesaria. En ning6n caso la monocop,ia debe
retocarse, los retoques no permanecen invisi-
biles para el conocedor y disminuye el encan-
to de este genero fresco, libre y es.pont6neo,
que debe ostentar siempre el car6cter de
estampa y no de pintura.
LA Durante muchos arios la litografia
sustituy6 a la pintura) ausente en el
LITOGRAFIA Rio de la Plata.
FN En un rapido exam en y de acuerdo
con los datos reunidos) recordaremos
NUESTRO PAIS el nombre de los principales precurso-
res de este arte que ha dado a la His-
toria paginas de un valor estetico y do-
cumental extraordinario.
En 1827) Jean Baptiste Douville) na-
turalista y etn6logo frances) introduce
la practica del arte litografico instalan-
do Ia primera prensa en el pais.
Asociado con otro artista) M. Laine)
dieron a publicidad los retratos del Al-
mirante Brown y de los Generales Al-
vear) Balcarce y Mansilla.
Cesar Hip6lito BaGle) cart6grafo gi-
nebrino) fue nombrado en la epoca de
Rosas) director de Ia Litografia del
Estado) donde imprime la «Colecci6n
General de las marcas de ganado de la
Provincia d~ Buenos Aires)). En ese
mismo taller ven la luz la serie de cua-
dernos llamados «Trages y costumbres
de Buenos Ayres)).
BaGle form6 alumnos que coZabora-
ron con el en la ejecuci6n de numerosos
trabajos.
Carlos Enrique Pellegrini) ingeniero
procedente de Paris) fue solicitado por
Rivadavia para realizar trabajos de ca-
racter profesional) que no pudo llevar
a cabo por razones politicas)' discipulo
de BaGle y muy superior en el oficio)
se Ie deben una de las series mas bellas
de las ejecutadas por este metodo.
Consta de 24 laminas y fue editada en
1841 bajo el titulo de «Recuerdos del
Rio de la Plata))) impresa en la Lito-
grafia de las Artes) de su propiedad.
I.'lechero y panaderoJl, lito..
grafia de Juan LeOn Palliere.
Ge-ntileza del Museo Historica
Naclonol
"E! cielito" (Donzo), litogrofia
de Carlos Morel. Genti!eza del
senor Alfredo Gonzalez Garano
La litografia argentina surge por
iniciativa del porteno Gregorio Ibarra}_
que instala} el 1838} el primer taller de
su genero en la capital. En su estable-
cimiento obtiene la colaboraci6n de ar-
tistas que) como Morel y Daufresne) Ie'
ayudan en 1a ejecuci6n de numerosas
abras) entre las que se destacan 10s
albumes llamados ((Serie Grande)) y
((Serie Chica de Ibarra))) la segunda de
las cuaZes cantiene los «Trages y cos-
tumbres de Buenos Ayres)).
Carlos Morel) pintor y lit6grafo ar-
gentino} es autor de una obra que) aw'/,-
que escasa) tiene enorme importancia
por su calidad.
Morel puede considerarse con toda
.iusticia como el primer lit6grafo de la
epoca. En 1839 publica} en la Litogra-
fia Argentina de G. Ibarra} un album
compuesto de 8 laminas) conocido como
1a «Serie Grande de Ibarra))) y en 1815)
en la Litografia de las Artes de Pelle-
grini) los ((USOS Y costumbres de Bue-
nos Ayres)).
Juan Leon Palliere) brasileno de ori-
gen y residente desde 1857 en nuestro
pais) ejecuta con gran maestria nume-
rosos trabajos dande muestra admira-
b1emente los aspectos mas ,caracteristi-
cas de nuestras ciudades y de nuestra
campana.
En 1864 publica el ((Album Palliere)))
que consta de 52 laminas) la mayoria
d,e las cuales fueron ejecutadas perso-
nalmente) que describen los usos y cos-
tumbres de Buenos A ires y de America.
La litografia es uno de los medios
gra.ficos mas interesantes para el ar-
tista creador. Vehiculo inmejol'able de
expresion, ostenta la noble jerarquia
de un pasado enaltecido pOl' los nom-
bres de Gaya, Delacroix Daumier, Fo-
rain, Corot, Whistler, Toulouse Lautrec,
0ericault, etc.
Es, de notal' que, mientras las fuentes
de origen de la xilografia y del grabado
en metal son inciertas, la litografia tie-
ne una histori a muy cOllllPleta.
Persiguiendo un metodo parecido aI
aguafuerte, fue inventada pOl' Allays
Sefenelder de Bavaria en 1789 y defi-
riendo de los demas metodas de impre-
sion, se basa en el principio quimico de
que el agua y el aceite no se mezclan.

Intentando una· definicion diremos


que: la litografia es una obra de arte
dibujada sobre una piedra especial e
impresa luego de la misma. Estas copias
en papel toman el nombre de "litogra-
flas originales" y caben dentro de la
misma categoria de las obras graficas
como son la xilografia y los gl'abados
en metal.
La litografia difiere del grabado en
una importante cuestion: la piedra no
es mordida ni cortada; la composici6n
es dibujada sobre la superficie granea-
da, con un l:l..pizespecial y luego es tra-
tad a quimicamente para fijar los trazos.

La piedra litografica es una piedra


natural de procedencia eUl'opea, de gra-
no compacte. y apretado, es mas 0 menos
porosa y capaz de retener la humedad
durante los procesos a que es sometida.
Las mas apreciadas son las de un to-
no ligeramente gris y de una mediana
dureza.
EI VIeJOprocedimiento usado para
granearlas, consiste en colocar una pie-
dra sobre otra, verter entre ellas gres
en polvo, arena fina a esmeril con agua
e imprimirles un movimiento de rota-
cion.
Este movimiento conducente a un per-
fecto "planage", deja en la superficie
de ambas piedras un graneado que esta
de acuerdo con la fineza del polvo em-
pleado.

Los hlpices litograficos son fabricados


con sustancias divers as : cera, grasa,
jab6n, goma laca, betlin de Judea y ne-
gro de hmno; tienen Ia forma de peque-
nos cilindros 0 "barritas de seccion cua-
drada segun sea su procedencia. Su du-
reza es variable y graduada en nlimeros;
el mas duro es denominado lapiz copaI.

La tinta esta compuesta de las mis-,.-


. mas sustancias, se presenta en forma
de tableta solida que se disuelve con
agua.

DECALQUE Y Se efectua el decalque evitando la


TR~ZADO intervencion de materias grasas; puede
usal'se pal'a elIo la carbonilla, el lapiz
o las minas del tipo Conte. No existe
una manera particular de dibuJar sobre
~apiedra y cada artista 10hace de acuer-
do a su estetica personal.

PREP ARACION Di.bujada la piedra, pasa a manos del


DE LA PIEDRA impresor en casH de que el artista no
sea tecnico en la materia.
EI primer objetivo es fijar el dibujo
en la piedl·a. Esto en terminos profesio-
nales se llama "preparar" y tanto al
acto en 8i, como a la sustancia emplea-
£la, se les designa con la palabra "pre-
paracion" .
Esta operacion, slimple,es en l'ealidad
muy delicada y demanda una expel'ien-
cia que supone larga practica del "me-
tier".
He agu! en lineas generales como sc
procede:
Se mezcla una soluci6n de goma ani-
bi.ga con acido nitrico en proporciones
convenientes a la dUl'eza y ala cantidad
de lapiz usado; con un pineel, pasase
la preparacion sobre la piedra teniendo
elacido en movimiento durante un tiem-
po determinado.
Enjugada y seca la piedra, se barre
la preparaci6n con una esponja humeda,
y se engoma.
Esta pelicula de goma ;permite a la
trementina disolver los residuos inertes
del lapiz.
Con la esponja levantase la goma y
los restos de trementina, renovando el
agua 'hasta que aparezca bien limpia;
en adelante la piedra debe mantenerse
siempre humeda.

PRENSA LITOGRAFICA. - A: Cabeza; B: Tornillo


de presion; C: Caja porta rastriIIo; D: Rastrillo; E:
Piedra; F: Platina; G: Rodillo; H: PaJanca elevadora;
I: Volante

La tinta de impresion, que es g-rasa


y nada tiene en comun con la usada en
el dibujo, es extendida con una espatula
sobre la "mesa de negro"; un rodillo
de cuero se enca:rga de transportarla
a la piedra.

.
~. -
.
:. ,
~

Conforme al princ:B!'plO que habiammi


seiialado, ·la tinta no adhiere mas que 1
a las partes grasas, es decir, al dibujo, t
mientras es rechazada de las zonas hu-
medas.
EI cine ha snstituido modernamente
a la piedra en los trabajos corrientes y
sobre todo en los de grandes dimensio-
nes.
Este metal, graneado adecuadamente,
se comporta exactamente co-ruola pie-
dra. La ventaja del cine consiste en su
poco peso y en .el menor espacio. que ne-
cesita para su almacenamiento.

Antes de dibujar es indispensable sen-


sibilizar la plancha con una soluci6n de
alumbre en agua; udespreparada" de
esta manera, se realiza la composici6n
en la misma forma que se hace sobre la
piedra.

La "preparaci6n" mas sencilla con-


siste en una soluci6n de goma arabiga
y acido fosf6rico. en adecuadas propor-
ciones; ot:ras mezclas, mas complicadas,
son usadas pOI'lit6grafos profesionales.
Dejase obrar Ia "preparaci6n" un
tiempo, de acuerdo a la calidad y can-
tidad de Ios lapices empleados; Ievan-
tase la sustancia con una esponja hu-
meda y se deja secal', se engoma, se
disuelve el lapiz con esen.c~ade tremen-
tina y se Ie pas a asfalto Hqnido, desti-
nado a favorecer la adherencia de Ia
tinta de impresi6n, Iavase Ia chapa con
agua, se entinta a rodillo mientras esta
humeda y se tira la prueba.

EL GRAB ADO La xilografia, de xilo - madera, graphos,


escritura, data de una altfsima antigi.iedad.
EN MADERA EI uso de· la impresi6n por medio de tablas
era conocido en China mas de 300 anos antes
de la Era Cristiana.
5e· atribuye' a 105 arabes la invenci6n de la
impresi6n xilografica, es decir por medio de
planchas de madera grabadas en relieve.
EI grabado tipogr6fico sobre madera fue
creado por las cartas de juego.
Es inte·resante conocer el origen de estas
cartas: ellas provienen de Alemania. Un Iibro
"Le jeu d'or" impreso en Ausburgen en 1478
per Gunther Zainer dice que ya eran co no-
cidas en ese pafs en 1300.
Las primeras fueron hechas a mano proba-
blemente por el sistema ,del es.tarcido 0 del
"pcchoir", mas tarde se perfecciona este pro-
cedimiento grabandolas solamente en sus con-
tornos lineales que 105 iluminadores colorean
diversamente.
Despues de las cartas se graban las ima-
genes santas. La mas antigua representando
a la Virgen y al Nino Jesus esta fechada en
1418. Viene luego el San Crist6bal hecho en
Alemania en 1423.
Algun grabador adjuntara leyendas a sus
imagenes y as! nace la impresi6n tipografica-
xilografica. Mas tarde graba 105 textos y aun
las obras enteras por medio de planchas, con
caracteres en relieve.
La Biblia Pauperum, Speculum Humanae Sal-
vationis, Ars Moriendi, etc., son oft-as tantas
obras impresas en tabla de madera.
Los primeros impresores no utilizaban el
grabado para ornar sus libros. Los miniaturis-
tas se encargaban de dibujar y pintar a mano
las vinetas y letras capitales.
Recien en 1467, Ulric Ham, imprime en Ro-
ma el primer libro conocido con grabados xi-
10gr6ficos: Meditationis Revendissimi Patris dui
Johanis, de Turrecremata, ek., in folio con-
teniendo 34 grabados sobre madera ilumina-
dos a mano.
En Alemania el primer grabador en made-
ra fue Guillermo Pleydenworf que realiz6 la
Biblia de Cabourg en 1483 y las Cr6nicas de
Nuremberg en 1493, luego Durero que', pue-
de decirse', fue el creader del grabado en
madera, imagin6 la mayer parte de 105 re-
cursos del oficio.
Le siguen luego entre otros, Cranach, Burgk-
mayer, Baldung, Altdorfer y Hans Holbein que
grab6 la famosa "Danza de 105 Muertos".
En 105 Palses Baios, el libro mas antiguo pa-
rece ser uno que !leva sola mente dos graba-
dos "Fasciculus Temporum" de 1476, Edici6n
de Veldemer.
EI mas antiguo libro frances ornado de gra-
bados xilograficos es una traducci6n del "Spe-
culum Humanae Salva.tionis", impreso en Lion
en 1478.
En Espana, el Grabado en madera data
de 1493.
Hacia el siglo XVI el grabado en madera
sufre un decaimiento debidoal avance del
grabado ci buril. Papillon ensaya en 1766 el
resur>gimiento de la xilograffa y publica el fa-
moso "Traite historique et pratique de la gra-
vure sur bois".
EI taco de madera, tenida la superficie de
negro, recibe por su cara uti! una fina capa
de goma laca.

EI dibujo, realizado en papel blanco 0


transparente, se sujeta a la madera por la
parte superior por medio de chinches 0 dnta
engomadc e interponiendo una hoia de car-
b6nico rojo, se repasa con el punz6n.

Los antiguos grabadores usaban eI cuchi-


110, y la linea era grabada por talla y con-
tratalla. Esta fue la manera usada por los ja-
poneses, muestras del genero.

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Las gubias, de diferente form as y tamaiios


para el grabado de maderas en eI santido de
las fibras (Bois de fil) y los buriles simples 0
multiples para las maderas de pie (Bois de--
bout) son las herramientas usadas par el xil6-
grafo moderno.

Hecho et decalque, se va quitando, can el


util mas adecuado, la madera de todas aque-
lias partes que deben resultar blancas, de-
jando en relieve unicamente las que senalan
el dibujo y que daran en negro la impresi6n.

La gubia sa maneja tomandola como un la-


piz, trozando los cortes de abajo hada arri-
ba y de derecha a izquierda. EI taco, duran-
te el proceso, reposa sobre una almohadilla
de cuero 10 que permite rotarlo al efectuar
el trazado de las curvas.
EI buril multiple: (velo) agrega a la com-
posici6n bell as notas de fineza, a 10 par que
las ruletas diferentes dibujos y punteadcs.
EI taco ya grabado, es entintado per me-
dio de un rodille de gelatina que, sujeto per
un mango, gira sobre su eje de hierro.
La tinta tipografica es pasada a la madera
en cantidad que la experiencia senala; poca
tinta dara pruebas grises y demasiada empas-
tara las tallas.

EI metodo mas sen'cillo consiste en posar un


papel sobre el taco entintado y por medio
de un frotador, 0 de una espatula de madera,
eiercer la presi6n necesaria para que la tinta
se fiie por contacto.
La prensa calcografica, elevado su rodillo
hasta la altura del taco por medio de las
guias niveladoras, produce mejores copias y
permite mayor rapidez en el tiraje.
Teniendo el taco xilografico la misma altura
de los tipos usados en la imprenta, es posible
tirar mecanicamente grabado y texto simult6-
neamente, como se hace cOn los libros i1ustra-
dos desde hace muchfsimo tiempo.

Todq c1ase de papel puede usarse en la


xilograffa, aun los mas ordinarios. Los pape·
les de· grano, deben humedecerse Iigeramen-
te, poco. tiempo antes de su impresi6n.
Como las tintas tipograficas contienen una
Iigera dosis de barniz las copias secaron ro-
pidamente.

XILOGRAFJA EI grabado en c1aro-oscuro 0 "camaieu",


cuya inv~nci6n se atribuye a Francisco Maz-
EN COLOR zuoli, dicho el Parm.esano, tuvo por prop6si-
to imitar los dibujos lavados a pincef.
Los grabadores c1asicos mas renombrados
de este genero fueron Andreani, Hugo da Car-
pi, Vicentini, Fantuzii Tarento, Burgmain, etc.
Actualmente, la gama tonal ha sido susti-
tuida por el color que 'se consigue par yuxta-
o superposici6n.
5e prepara el boceto en la forma m6s com-
pleta posible, de cuyas Ifneas principales se
hace un caleo en papel transparente.
Interponiendo un carb6nico rojo, se decalea
este dibujo sabre cada uno de los tacos que
se van a grabar y se restan del primero uni-
camente aquellas partes que representan el
blanco de la composici6n.
Este taco est6 destinado al tono a al color
mas claro; se tira una copia y guiados por
los puntos de registro, se transporta sobre el
segundo. Se quitan todas aquellas partes que
corresponden al blanco y al primer color.
Un nuevo transporte de la copia de este
taco sobre el .tercero, sirve para restar las
partes blancas, las del primero y las del se·
gundo color. Una cuarta plancha de madera
es grabada en algunos casos, que, destinada
al negro, agrega efectos lineales.

AI efectuar el decalque, se practican en


dos lugares distintos y opuestos de las ma"
deras, pequenos orificios can la punta, que
servir6n de guia en los transportes.

Obtenida la copia del primer taco, por me-


dio de dos finas agujas es registrada sobre
el segundo· y luego sabre el .tercero prosiguien-
do con todos sucesivamente para' hacer coin-
cidir exactamente las estampaciones sabre el
papel.
'JBoraia criollaJJ, de 10 f6brica
de nalpes de Manuel Jose
Gandarillas. Grabada en ma·
dera. Gentileza de Roman F.
Pardo.
Para la realizaci6n del presente trabajo
han sido consultadas las obras siguientes:

JEAN MALO-RENAULT, "L'Art du Libre",


Paris, 1931.
FRANCISCO ESTEBE BOTEY, "Historia del
grab ado", Barcelona, 1935.
AGUSTIN MILLARES CARLO, "Paleogra-
fia", Barcelona, 1929.
RAUL vVESTHEIM, "El grabado en madera",
Mexico, 1954.
J. DUPLESSIS, "La historia del grabado",
Buenos Aires, s/f.
L. LAROUSE, "La gruvul'e fl'ancaise", Paris,
1944.

ALEJO B. GONZALEZ GARANO, "Iconogm


fia Argentina", Buenos Aires, 1943.
ALEJO B. GONZALEZ GARANO, "Palliere.
Ihtstrad01' de la Argentina", Bs. As., 1928.
EDUARDO SCHIAFINO, "La Pintum y la
EscuUura en Argentina", Bs. As., 1933.
JOSE LEON PAGANO, "El arte de los ar-
gentinos", Buenos Aires, 1938.
JOSE M. LOZANO MOUJAN, "Figuras del
arte argentino", Buenos Aires, 1928.
ALFREDO GONZALEZ GARANO, "El gra-
bade en la Argentina", Rosario, 1942.
GUILLERMO FURLONG, S. J. "Origenes del
m·te tipognJ,fico en America", Bs. Aires,
1947.
JOSE TORRE REVELLO, "Noticias de algu-
nos irnpresos tirados en la imprenta de la
Casa de Nifws Exp6sitos", Buenos Aires,
1939-1940.
RODOLFO TROSTINE, "El Grab ado en 10
Al'gentina dUl'ante el periodo hispanico.
Bs, Aires, 1949.
ADRIAN MERLINO,' "Diccionario de los ar-
tistas plasticos de la Argentina", Buenos
Aires, 1954.

J. BAILLIERE, "Gravul'e sur bois", Paris,


1929.
A. M. VILLON, "Nouveau manuel complet dl~
graveul'
en relief', Paris, 1894.
MAURICE BUSSET, "La tecni.que moderne
du bois grave", Paris, 1929.
HANS ALEXANDER MUELLER, "Woodcuts
and wood engravings. How 1 make them",
New York, 1939.
JEAN ADHEMAR, "Le bois grave", Paris,
1944.
GRABADO EN ABRAHAM BOSSE, "De La maniere de .Gru-
ver a l'eau forte et au burin", Paris, 1745.
HUECO
VV. S. HAYTER, "New ways of grav·ure'·'.
London, 1945.
FRANCISCO ESTEBE BOTEY, "El gmba-
do", Barcelona, 1914.
J. GELLI, "L' Aequaforte", Milano, 1923.
LOUIS DIMIER, "La gravure", Paris, s/f.
MARCEL VALOTAIRE, "L'imprimerie et les
metiers gl'aphiques", Paris, 1947.

MANUEL GOMEZ JOGLAR, "Litogmfia y


eineografia", Buenos Aires, 1937.
GRANT ARNOLD, "Creative litography and
how I do "it", New York, 1941.
J. LIEURE, "La Utographie artistique et ses
diverses tecniques", Paris, 1939.
P. Maurou, "Tratado eompleto de litog)'afia",
Paris, 1915.
A. M. VILLON, "DessinateuT et imprimeuT
litographique", Paris, 1932.
JEAN ADHEMAR, "La litographie", Paris,
1944.

Se ocuparon del tema en distintas opor-


mnidades, entre otros, MARIO A. CANALE,
Pro COLLIVADINO, ADOLFO BELLOCQ Y
GUSTAVO COCHET.
Esle follelo, relalivo a la historia y
10 lecnica del Grahado que edito
10 Direccion General de Cultura del
Minislerio de Educacion, camplemen.
tando ••I funcionamienla del Taller
de Grabado en el 59 Salon Nac'a-
noI, fue preparado par 10 Division
ArIes Ploslicas y Exposiciones de 10
Direccion de Difusion y Estimulo Cul-
lural de 10 Direccion General de
Cullura, can el as~oramiento y 10
colaboracion del senar Fernando lo·
pez Anaya e impresa en los Talleres
GrCficas del Minislerio de Education
en 10 29' quincena deol mes de se-
liembre de 1955. la tapa lIeva un
grabado de Ana Maria Moncalva
tirado con el taco original, quien reali.
zo ademas los graficos ilustralivas.
En coda una de las fOlograHas que
10 iluslran se indica su precedencia.
los c1ises fueron ejecutados por
10 Coso Hermann Domsch, de 10
calle Iluzaing6 949. Buenos Aires.
Nota explicativa .
Introdllcci6n .
HistoTia del grabado en hueco .
El gTabado en la Arf5cntina .
Buril ; .
Aguafucrtc
Punta seca
Barniz blando .
Metodo de la goma .
Aguatinta .
Mezzotinta .
Gmbado en color .
Monocopia .
La litogmfia en nuestro pais .
Litogmfia .
Cincogmfia .
El gmbado en madem .
Xilogmfia .
Xilografia en color .
Bibliografia .
SE TERMINO DE IMPRIMIR

EL DIA IS DE NOVIEMBRE

DE 1955 EN LOS TALLERES

GRAFICOS DEL MINISTEHIO

DE EDUCACION DE LA

NACION, DIRECTORIO 1801,

BUENOS AIRES