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 Crdniques de I'ultrason de J.V. Foix
o la culminaci6n del Diari I9l8
Enric Bou

La publicaci6nen 1985 de Crdniquesde l'ultason, el que devendriael

riltimo libro de J. V. Foix, provoc6 un cierto desasosiegoe, incluso,
perplejidadentre sus lectoreshabituales.En primer lugar, por los mriltiples
detallesparatextuales que hacianpensaren una operaci6n(;de explotaci6n?)
publicitaria de descomunalesdimensiones. Este no deja de ser un hecho
epis6dico y, si cabe, m6rito exclusivo de la firma editorial, "Quadems
Crema", que lleg6 al extremo de reciclar el viejo sello bajo el que habfan
aparecidola mayor parte de los libros foixianos: L'Amic de les Arts,la mftica
revistay editorialtan ligadaa la vanguardiacatalanade los afrosveinte. Ello
se traducfa,en un nivel superficial,en la presentaci6nmaterial del volumen,
reconocidaen la nota de propagandaeditorial: "L'autor ha volgut expressament
que aquestaedici6 serv6s en el possible les caracter(stiquesd'aquell primer
volum fGertrudis, 19271, i 6s per aquest motiu que apareix estampat sobre
paperTorre6n Guarro [...]. Cont6 una il'lustraci6 de Mir6 a tot color, tamb6a
imatged'aquellprimer volum do proses:Ia imatge presentada 6s tamb6 la &
Gertrudis" ("El autor ha querido expresamenteque esta edici6n conservaseen
lo posiblelas caracteristicasde aquelprimer volumen lGertrudis, 19271,y por
estemotivo apareceestampadosobrepapelTorre6n Guarro [...]. Contieneuna
ilustraci6nde Mir6 a todo color, tambidn a imagen de aquelprimer volumen
de prosas: la imagen presentadaes tambi6n la de Gertrudis").' El hecho
importante es esa asociaci6nentre el dibujo mironiano y el personaje-
Gertrudis- de susobsesiones de juventud. Dicho de otra manera,llamaba la
atenci6n del lector la recuperaci6nde Gertrudis, en el colof6n y como
personajeco-protagonistade algunas prosas, puesto que era uno de los
personajesclave en el entramadoverbal y simb6lico del primer Foix, y qrc
habfa dadopie al titulo^de los primeros libros de prosas po6ticas: Genrudis
(1927) y KRTU (1932).' Asimismo, cabe subrayarque la asociaci6nentre la
ilustraci6nde Mir6 y el texto de Foix era oportuna. Ademrisde pertenecerla

Crdniquesde I'ultrason-l 15
ilustraci6n a la colecci<inprivada del poeta, la asociaci6nMir6-Foix nos
remite de nuevo a ese momento mftico de la terceradecadadel siglo XX en
que la colaboraci6nentrelos dos artistasera muy frecuentey se materializaba
a menudoen las pdginasdel peri6dicoLa Publicitat, la secci6nliteraria del
cual estabadirigida por J. V. Foix. O nos recuerdalas colaboraciones en una
revista como L'Amic de les Arls, que albersaba tambi6n tentativas &
literaturaexperimental.
lPor qud se produjo,de repente,esta aparentevuelta a los orfgenesde su
trayectoria?Despu6sde miis de treceaffos sin publicar, Foix (o su mdscara)
noshacfallegarun volumenque nos situabade nuevoen el modo po6tico&
sus inicios como escritor,y ello de maneramucho mds acusada que en las
entregasinmediatamente anteriores,Darrer comunicat(1970)y Tocanta md...
(1912). Foix, como es sabido,ha pasadopor ser uno de los vanguardistas
catalanescon m6sentidadte6rica,como pruebanla notableserie de articulos
de crftica sobreotros artistasy escritores,o los certerosautoaniilisiscon qtle
prolog6 alguno de sus volfmenes. Su singladurase ha caracterizado por un
nadarsiempreentrelas dos aguas,atractivasy ienagosas(especialmente si se
combinanen la misnracopa),de la tradici6ny el vanguardismo.Esta actitud
aparentemente contradictoria,y que nos revela atisbos de una personalidad
escindida,quedailustradaa la perfecci6npor el tantas vecescitado verso &
Sol i de dol... (1947): "M'exalta el nou i m'enamorael vell" ("Me exalta lo
nuevoy me enamoralo antiguo"). En ese momento,en 1985, mucho mils
allSdel zenitde su carreray a las puertasdel ocaso,se preparabaparaun doble
saltomortal que le devolvfadirectamentea susorfgenescomo escritor, y esto
desdeuna perspectivaformal (en el sentidomiis literal,de la edici6n, y por el
modelo de prosa po6tica utilizado) y por la recuperaci6nde un mundo
relacionablecon el de sus iniciales intentos vagamente"sunealistas".Me he
detenido hasta aqu( en indicar una serie de coincidencias, autocitas y
homenajesque el libro contiene,y que son perceptiblesen ese nivel externo,
paratextual,pero que tienen una incidenciaen el impacto del texto en el
lector. Y he escrito sunealistaentrecomillado.Ambos aspectos----elementos
paratextuales y adscripci6nestdtica- merecenun comentariopormenorizado.
Pero antesde continuarvale la pena situar las Crdniques...en el contexto &
la obra foixiana, puesto que se relacionacon su proyecto m6s fecundo,el
mitico Diari 1918, un texto de aparienciaautobiogr6ficapero que triunfa en
exponerla desintegraci6n del Yo.
El Diari l918 es un texto y son tres al mismo tiempo. Ello implica que
existeun problematextualque todavfano ha sido resueltosatisfactoriamente.
J. V. Foix mostr6 una rara fidelidad a este libro, como demuestrala
I | 6-Crdniques de I'ultrason
publicaci6nde fragmentosdel mismo a lo largo de m6s de setentaafros,pero
por razonesque de momento desconocemos nunca lo public6 (ntegramente.
Al parecerestabaescritoen unaslibretasde hojas apaisadas
con tapasde hule
negro (casi como los famosos cahiersde Proust), que fueron destruidasen
1973. Segrininform6en un prdlogodel afro 1956("Novesraonsde l'autor"a
'Diari 1918', el mencionado"Diari" estabaformado por 365 "proses
Del
breus"(en unanotade I918 [965] declaraba que lo componian"353 poemes
en prosa') (Foix l98l: 82). Tambi6n los califrcaba de "poemes -
semblanceso aparences-". Segrinla misma declaraci6n,esasprosasfueron
redactadas en tres periodos y tres espaciosdistintos: l9l3-1914, Cervera,
Biosca, Sanai..ija, Solsona, Lladurs y els Torrents, es decir la tierra de los
ancestrosdel poeta; 1916-1919,Sanih, el escenariode su infancia y lugar &
residenciahabitual durantetoda su vida (su familia eran los pastelerosdel
pueblo, oficio que 6l supo continuar y compaginar hiibilmente con su
actividad como poeta); y 1918, Sitges, el escenarioidealizado de sus
contactoscon la vanguardia.La revistaL'amic de les Arts, testimonio fiel &
su relaci6ncon SalvadorDali o del impacto de GarcfaLorca en Catalufra,se
public6en aquellapoblaci6n.
Los cuadernoshan sido la base para los diversos volfmenes del Diai
1918, a partir de una particularmaniobra. Como decia Colominas: "em
semblaque a mesuraque ha anat publicant-lesha anat reelaborantels textos
del dietari inicial i, m6s o menys,adaptant-losals correntsliteraris vigents al
moment de la publicaci6"(Colominas1965: l3). Asf, entre 1927y 1972,
algunosde estostextosvieron la luz pdblica,pero de forma muy escalonaday
no completa, puesto que formaron parte de los libros de prosas po6ticas
publicadosa lo largo de 45 aflos. Esto se produjo en Gertrudis (1927),
KRTU (1932), Del'Diari 1918 (1956), L'estrellad'en Peris (1963), Datrer
comunicat(1970) y Tocant a md (1972). Y pareceque es lo que vuelve a
sucederenlasCrdniquesde I'ultrason. Ya de por si, tiene algo de tehirico y
m6gicoestaleyendaorganizadaen torno a su diario, junto al hecho de haber
retrasadotantosu publicaci6n.Finalmente,en 1981, vio la luz un volumen
titulado Diari 1918, que recog(alos fragmentos de esos libros que Foix
considerabacomo partesdel diario. Peroel total de esos fragmentossuma tan
s6lo 203 prosas,por lo que faltan todavfa 162 prosas,cifra nadadespreciable.
El segundode los libros que podemosasociaral Diari I9l8 es Catalans 1918,
un dietarioen un sentidom6s estricto, en el que Foix recopil6 anotaciones
sobre personalidades literarias que habfa conocido, y que habian tenido un
impacto en la formaci6n de su personalidadcomo escritor: las lecciones&
gramilticacatalanade Pompeu Fabra; la amistadcon Joaquim Folgueray la
Crdniquesde I'ultason-l l7
creaci6n de un espfritu genuino de vanguardismo; las razones del
distanciamientorespectoa Salvat-Papasseit, uno de los futuristasoficialesque
tuvo la Penfnsula, junto a Ram6n G6mez de la Serna. El tercerovolveriaa
ser,no un libro, sino unos libros. Me refieroal conjuntode su obra po6tica
en verso, con ta que el diario estii intimamenterelacionada.El positivo del
negativo(o la radiograffa)que es el Diari 1918.
J. V. Foix fue uno de los vanguardistasmiis originalesde la Penfnsula
Ib6rica:tuvo siempreclara concienciadel estadoprecariode la lengua y la
literaturacatalanas,y, por ello, fue siempre muy prudenteen cuanto a
importar o imitar de forma ciega y mim6tica todo lo nuevo que venfa del
extranjero.Por ello, en su obra se distingueuna mezclade lo vanguardista
con lo renacentista y medieval.Quiz6lo m6scaracteristico de su paso por la
vanguardiasea su opini6n de que los movimientos de vanguardiano son
escuelasliterarias,sino "g6neros"po6ticos. Para 61, la innovaci6ncubista
por medio del caligrama tenia el mismo valor que ei soneto para Petrarca
(Molas 56). Asimismo, destacaba del pensamientosurrealistaen
precedentes
6pocas muy anteriores: para 6l Ramon Llull fue ya surrealista. Fue
precisamente Llull quienle sugiri6el modeloparasu Diari 1918. En efecto,
enel Libre d'Evast e Blanquernahay un libro mistico titulado Libre d'Amich
e Amat y compuestopor 365 prosaspo6ticasbreves(una oraci6n o reflexi6n
paracadadia del afro), que se correspondemuy directamentecon el propdsito
de Foix al planearel Diari 1918.
Otra inc6gnitaque quedatodaviapor despejares la raz6n para la elecci6n
de eseafro 1918,el porqu6de la mitificaci6n de ese particularmomento. Hay
razonespara todos los gustos.Una de las explicacionesmds f6ciles es la que
apunta Joan Colomines, quien dice que Foix escogi6 esa fecha porque
coincide con el fin de la Belle Epoque. Hay otras posibles: desde una
referenciaa la gripe de 1918,que marc6 un crack generacionalpor la cantidad
de muertesque provoc6(como la de Joaquim Folguera,el tinico vanguardista
de veras,en opini6n de Foix), e incluso la celebracidnde su 25 aniversario,
como si quisieramarcarel fin del periodode formaci6n.
Las diversasentregasdel Diari 1918se han ido publicandoen un lapso &
45 afros. Hay una serie de temas reincidentesa lo largo del periodo: el
problemade la formaci6nde la ideade personalidad(Ferraterl0); la escritura;
y la expresi6n de estos dos temas a trav6s de la frustraci6namorosa, los
paisajesfalsos, de bambolinas,las transformacionesde los personajesy el
sentidosimb6licode la Naturaleza(Gimfener 1l-3'7).Inclusose puden marcar
tres etapas muy diferenciadas en el diario, que obdecen a criterios
I l8-Crdniques de I'ultrason
cronol6gicos:juventud (Gertrudisy KRTU)' madurez(Del "Diai 1918" y
L'estrella...)y la vejez(Darrer comunicaty Tocanta md).
En un diario tan eminentementelirico como el de Foix' el tiempo tiene
una importanciasecundaria, y el escritorse concentramucho mds en el yo y
la escritura(Raoul 62). El primero domina los textos publicados antes &
1936, y el segundolos textos posteriores.El problema de la personalidad
individual y de su relaci6ncon los (las)dem6ses trascendental en la 6poca&
su formacirjn,y esto, singularmente, se expresa a trav6sde sus tres primeros
libros, como entidadesglobales,y lo que de ellos perteneceal diario, son los
fragmentosmds intensos,y puedenentenderse como cr6nicaen clave de una
crisis, personal y colectiva. Asf podemos leer Gertrudiscomo el libro del
amor frustrado,no realizado y KRTU como la radiografiade la frustraci6n,en
t6rminosoniricosy muy violentos.El primer libro de poesia en verso,Sol i
de dol,es el reconocimientode la soledady el inicio de una profundaascesis
purgatoria. Esto es incluso percibible formalmente: el modelo de soneto
petrarquescocon que est6escrito Sol i de dol, tiene algo de purgaci6n de los
excesos de indole dadaista de Gertru.disy KRTU. Un detalle de indole
biogr6ficasustentarfaesta tesis: Foix estuvo casadocon Victdria Gili en[.e
r93O y 1941.
Las prosasestdn escritasen primera persona(coinciden,pues, autor y
personaje),y sistem6ticamente nos presentanuna escena,o nos narran una
pequefraacci6n. Estas giran a menudoen torno a situacionesviolentas de la
relaci6namorosa(escenasde celos,dueloscon amantesde la mujer que ama,
persecuciones).Tambi6n nos presentanal protagonista en lucha con el
entorno, frustradoporquesus actividadeshidicas son siempre interrumpidas
por la intervenci6nde los adultos;el protagonistaexperimentaen sf mismo,
y observaen otrosbruscasmutaciones;el espaciodondesucedenlas acciones
es siempre teatral, como un elemento mds de irrealidad,que se traduceen el
enfrentamientocon espacioscerrados,lugaresclaustrof6bicos(pasillos, cielos
que bajanrepentinamente).
Una aproximaci6n desde una perspectiva psicoanalitica lacaniana, o
incluso mitocrftica, podrfa dar unos resultados excepcionales. Se puede
apuntarque la abundanciade sitios elevadoscon castillos o catedrales,las
imrigenesfdlicas,o especialmente los caballosnegros,nos presentanatisbos
de una sexualidadreprimida,en ebullici6n. Una de las im6genesmiis notables
de las primerasentregasdel diario es Ia insistenciaen los caballos negros.
Incluso en las primeras anotacionesse pude marcar un progreso: el autor-
personajeimagina que hay 200 j6venes en el pueblo que tienen un caballo
negrocomo el suyo, luego los caballossefroreanpor el pueblo "nus"; en ofa
Crbniques de I'ultason-l I9
anotaci6nve un objeto a lo lejos, y duda si es su rival, su amada,o su
caballo. Finalmente se da cuenta de que es un falo de piedra gigantesco.
Curiosamente,el pintor Josep Obiols (intimo amigo dede la infancia), que
no teniaprecisamente veleidadesvanguardistas,en esta6pocapint6 un cuadro
a lo De Chirico, en el que se ve a un joven desnudocabalgandoen un caballo
negropor una playa, imagen digna del mejor Foix del Diari 1918, y qre
formabapartede la colecci6nprivadadel poeta.
La soluci6nde sus males vendr6por la brlsquedametaf(sica,que le lleva
al Uno plotiniano, muy visible en la segunday tercerapartes del diario: la
Unidad superiorque escondela realidad,el Instante,lo Eterno, el Ser superior
(en las riltimasentregasdel Diari). Y tambi6n por el recursoa la Naturaleza,
una Naturalezamuy poco romdntica,m6s interiorizada,intelectual,que no ve
con los sentidosffsicossino con la imaginaciSna travdsde la Mente. En una
prosa muy caracterfsticase presentaa si mismo buscandoconsuelo en la
Naturaleza.Puesto en cruz sus brazos topan con elementosnegativos (un
trinel,una cortinade alas),la Naturalezatransformadaen algo siniestro. 56lo
le salva el refugio de la vida interior, aunque entonces constata la
vegetalizaci6n del "Yo":
Es inritil que, de caraa la naturacom m'aconsellenels llibres, cerqui
I'arbreon ad6sinscrivi el teu nom o els pins que havien ombrejat els
nostresjocs adolescents.Si estencen creu els braqos,topo amb els
murs d'un trlnel sensefi; si els algo enlaire, me'ls empresonauna
espessacortina d'ales.Nom6s quan en la meva desesperanEa cloc els
ulls, la naturaem somriu: prats, rierols, pollancres,fontanesi ocells
viuen de llur vida encesai es rendeixena I'encis de les teves danses.
Occiria el monstre que m'ullprengu6,si les meves mans no fossin el
recordvaguede duesfulles mortes, si el meu cos no fos una frdgil
figuraci6vegetal.(Foix 1981:38)
Es inritil que, de caraa la naturalezacomo me aconsejanlos libros,
busqueel drbol donde una vez escrib( tu nombre o los pinos que
habiandado sombraa nuestrosjuegosadolescentes. Si extiendoen cruz
los brazos,choco con los muros de un tfnel sin fin; si los elevo hacia
arriba,me los aprisionauna espesacortina de alas. 56lo cuandoen mi
desesperanzacieno los ojos, la naturaleza me sonrfe: prados,
riachuelos,chopos,fuentesy pdjarosviven de su vida encendiday se
rinden al encantode tus danzas.Matarfa al monstruo que me encant6,
I 2}-Crdnioues de I'ultrason
si nris nratrosno fueranun recuerdovago de dos hojas muertas,sl ml
cuerpono fuera una friigil figuracidnvegetal'
El diario de J.V. Foix se escapapor muchasrazonesde las expectativas
y
del g6nero. centradoen lacrisis de la idea de personalidad(Fenater 1971),
con un aparatoret6rico vecino al Dadaismoy al Surrealismo.expresauna
opci6n radical:la incorporaci6ndel Otro a este lado de la realidad.Contiene,
en clave. la cr6nica de un mundo que desaparece (el Sanid menestral del
tiempo de su infancia).Con una constantepreocupaci6npor la situaci6nde la
lengua, se construyea partir de una paradoja:a pesar de la negaci6nde la
intimidad, consigue transmitirnos una original reflexi6n sobre la
desintegraci6n del Yo en el mundo extremode la Mo<Jernidad.No sabemosa
cienciaciertaqui6n es el autor,ni cuiil (o qu6) es exactamenteel libro, pero si
sabemosel mensajedesesperanzado del fin de una idea de realidad.
Volviendo al libro que aquf nos ocupa' notamos que nos ofrece un
pr6logo de gran inter6s.Como es costumbre en los libros de creaci6n,en
prosapo6ticao en verso,de J. V. Foix, las Crbniquesde I'ultrasonempiezan
con un texto que podemosleer a manerade introducci6nde fndole te6rica,o
fragmentode po6ticacon el que el autor nos sefralaun camino. En el caso &
Foix es una maniobra calculadaconcienzudamente, y que se convierte en
ritual: por 1o que dice y por las implicaciones del modo como lo presenta.
Dos ejemplos: su segundasingladuracomo poeta, el libro KRTU, decidi6
iniciarla'con un provocadorsoneto de entronquepetrarquista.Provocador
porque el libro que le seguia contenia los textos foixianos que podemos
considerarcomo m6s pr6ximos a la violencia y al nihilismo dada(stas@ou
I 14). Los otros textos publicadospor Foix a principios de los afrossetenta,
Tocantanay Daruer comunicat,fueronencabezados, a guisa de pr6logo, por
articulos de 1935: "Del real podtic" y "En versos ben tallats i arrodonida
estrofa...",indicandocadauno de ellos caminos alternativosen su quehicer
literario.
La incorporaci6n sistem6tica de estos textos te6ricos, como
encabezamiento de sus libros de creaci6nes una forma miis o menos sutil d
mostrar hastaqu6 punto le importa la reflexi6n sobre la esenciadel propio
quehacerliterario, y su ubicaci6n destacadaes una muestra clara de esa
autoconcienciasobre el proceso de la escritura que D. W. Fokkema ha
indicado como detalle caracter[sticodel escritor de la Modernidad: "es una
convenci6n de la Modemidad recurrir a un comentario metalingtiistico, es
decir, discutir los c6digosutilizados,o bien en el mismo texto o en ofras
ocasiones"(l l7). En el casoparticular de Foix este fen6menose produce&
Crbniques de I'ultrason-I 2I
forma sistemdtica en, por lo menos,dos instancias:en los pr6logosy en los
comentariosincorporadosen el texto. La lecturaseguidade todosestostextos
presentauna muy interesanteantologfadel pensamientopo6tico de Foix, ya
que es un testimonioinapelabledel esfuerzode autoan6lisisque ha guiado su
actividad literaria, y se convierte en una crSnica fiel de los cambios y
fidelidadesen su credoestdtico.La insistenciacasi obsesivaen esta actitud
autoconsciente pruebahastaqu6 punto es un hecho importantepara 61, y nos
da una buenamedidade la madurezy de la integridadde su proyecto literario.
Por ello nuncahemosdesdefradolos pr6logos, ni los hemos lefdo de manera
frivola, pues atestiguan,libro a libro, la evoluci6n de un pensamiento
literario.
En el caso que nos ocupa, el texto que figura como pr6logo se titula
"iQud us podriadir...?"(queevocael machac6n"1,Qubus dir6?" de la Crdnica
de Ramon Muntaner) y se fija en un componenteesencialde su arte: el
conceptode versificaci6n.La voz que dice los textos nos presentaal narrador
y a Gertrudis a bordo de una "tartana", en una situaci6n localizada
temporalmenteen los tiempos anterioresa la locomoci6n mecdnica,que nos
remite a los primeros textos del Diari 1918, en los que apareciaun Sarrih
menestral.En la tartanamantienenun diSlogode altos vuelos sobre poesia.
Gertrudisle presentaunos versos que ha escrito y le pide su opini6n al
narrador. La respuesta provoca una aclaraci6n sobre su concepto &
"versificaci6".Confiesa"fer 'versos' en prosa" (10), modalidadpo6tica qrc
habfa sido calificada por la madre de Gertrudis como de "estranyeses". El
narradorse anima y afirma: "Com si parl6s en pfblic, a les acaballesdel
diileg vaig gaireb6cridarqueja era hora d'expressar ensemsel fet i les seves
clivelles amb mots regalimants en esprdmer-losper heure'n llur prdpia
substdncia"("Como si hablaraen priblico, casi al final del di6logo casi grit6
que ya era hora de expresaral mismo tiempo el hecho,y sus grietas con
palabrasrezumantesal exprimirlasparaobtenersu sustancia")(10). Affadedos
consejos,dirigidos a los escritores,a partir de imdgenesde base agricola:
"Em plauria [...] que els escriptorsquejo conec i que volen hissar banderes
novesi assolellades buidessinles semalsdel moscat per omplir-les de punts,
punts i comes, dos punts, punts admiratiusi interrogantsi, semalersalgats,
els portessinals nyicris, macris i colis que ronden al peu de la finestrelladels
Burots, tot alliberant-sede torbadorslligams" ("Me gustarfa [...] que los
escritores que yo conozco y que quieren hizar banderasnuevas y soleadas
vaciaranlas cubasde moscatelpara llenarlasde puntos, puntos y comas, dos
puntos, signos de admiraci6ne interrogantesy, con las cubas alzadas,las
llevarana los 'nyicris', 'macris' y 'colis' que rondanal pie de la ventanilla &
I 22-Crbniquesde I'ultrason
los Burots, liberfndolos as( de atadurasturbadoras")(10-11). Ademiis, insiste
en la ideade considerarel aprendizajedel arte de la escrituracomo una prueba
sujeta a ejerciciosy repeticiones: "Tamb€ em plauria que polissin llurs
provaturesamb la ped,rade l'esmolet del carrerde les Calhndries"("Tambi6n
me complacerfaque pulieransuspruebascon la piedradel aflladorde la calle
de las Calhndries")(11). En estasmanifestaciones Foix recuerdauna vez m6s
su primitiva concepci6n de una poesfa que rompa moldes, contra las
expectatirasdel lector, y que sea producto de un trabajo de pulimiento. Y
escribo"primitiva" para subrayarprecisamentesu monolitismo conceptualy
su alejamientodesdesiempre de algunos principios elementalesde algunas
vanguardias,como la escrituraautomdtica.Son conocidassus afirmaciones
tajantescontra los delirios vanguardistasde aqu6llosque no saben escribir
nadamejor:
Qui fa un sonet i no sap d'escriureuna carta-postal6s que, si ens hi
fixem b6, el sonet ds mds dolent encaraque les quatre ratlles mal
redactades. Qui escriu versossensepuntuaci6, o mots en llibertat, o
gaudeix component un puz literari ha de saber escriure
correctfssimamentun sonet. Els atreviments,les inovacions nomds
poden permetre'sa temperamentsexcepcionals.Alguns pastitxos &
literatura d'avantguardaapareguts en catalh us fan acotar el cap
.
avergonyits. (Molas 198)
Quien haceun soneto y no sabe escribir una postal es que, si nos
fijamos bien, el soneto es peor afn que las cuato lineas mal
redactadas.Quien escribeversossin puntuaci6n,o palabrasen libertad,
o disfruta componiendo un rompecabezasliterario tiene que saber
escribir correctfsimamente un soneto. Los atrevimientos, las
innovacioness6lo puedenpermitirse a temperamentosexcepcionales.
Algunos pastichesde literaturade vanguardiaaparecidosen catal6nos
hacenbajar la cabezaavergonzados.
Una vez situadosen el interior del texto de Crdniques de l,ultrason,
reapareceestapreocupaci6nautoanalitica.Por ejemplo, en la prosa XIV nos
presentaun temahabitualen susprosaspodticas:el problemade la escrituray
la lectura. En este caso se trata de la posibilidad de leer unos peri6dicos
"composts amb tipus de lletra que jo desconeci signats amb nibrica
autdgrafa".Estiin escritosen lenguasque no conoce,pero los puedeleer en
catalSn.Este fen6meno no le sucedepor primera vez: "No 6s la primera
Crdniques de I'ultrason- I 2 3
 vegadaque n'esdev6i que em dono compte" ("No es la primera vez que me
sucedey que me doy cuentade ello") (72).En la prosa que cierrael volumen,
"L'estaci6",leemos: "No 6s pas la primeravegadaque m'ha esdevingutaixd"
("No es la primeravez que me ha sucedidoesto") (87). Se refiereal hecho d
leer unasrevistascompuestascon un alfabetoignorado.' Esta alusi6n a las
dificultadesde lectura nos permite poner en tela de juicio el supuesto
surrealismofoixiano. Ahora, y en el momento del inicio de su aventura
po6tica, mds que muestras de adopci6n del modelo surrealista francds,
detectamos una coincidencia-aprovechamiento en su momento- de modos
y no una militancia efectiva.En efecto,como en tantos otros episodios del
periplo foixiano, nos presentalas dificultadesdel poeta, su consideraci6n
como un hombre abandonado, errante,que poseeel don de una gran lucidez
(Gimfener 44).
Marti de Riquer,en el momentode la publicaci6n,escribi6una resefradel
libro en la que apunt6 dos caracterfsticas del texto. Por una parte esa actitud
continuista, de fidelidada unos planteamien(osque databande sus inicios
como escritor: "Les Crbniques de I'ultrason [...] revelen constantmentel
llenguatgei l'estil de Gertrudis,que datade l'any 1918" ("Las Crbniques&
l'ultrason [...] revelanconstantemente el lenguajey el estilo de Gertrudis,qn
I datadelafio 1918"); y,porotra, lanecesidadde leer a Foix al margende las
vanguardias: "Cal llegir les Crdniques de l'ultrason sense cercar-hi
ingbnuamentsegonesintencionsni menys encarasimbols, car tot en elles 6s
1 clar i explicable" ("Las Crdniques de I'ultrason deben leerse sin buscar
ingenuamentesegundasintencionesni mucho menos sfmbolos, ya que todo
en ellas es claro y explicable")(Martf de Riquer 1985). En efecto, se refiere
l asfel medievalistaa una actitudde lectura,propiciadapor el mismo poeta, &
confusi6n entre el mundo real y un mundo aparentementeimaginario y
I sorprendente, que apunt6 en la famosa "Lletra a Clara Sobir6s": "Si em
llegeixesa mi -i temo que t'hi pensescom qui vol contravenirel semirfor-
l1 recordaque sempres6c un testimoni del que conto, i que el real, del qual
parteixoi del qual visc, amb cremorsa les entranyes,com saps, i I'irreal que
tu et pensesdescobrir-his6n el mateix. Talment com tu ets l'altra, i sou dues
-o m6s!- i tens i et coneixenper un sol nom: Clara" ("Si me lees a mf -
y me temo que te lo piensas como quien quiere contravenirel semiiforo-
recuerdaque siempresoy testigo de lo que cuento, y que lo real, de lo cual
parto y de lo cual vivo, con ardoresen las entrafras,como sabes,y lo irreal
que tri creesdescubriren mi escriturason lo mismo") (Foix 1974: 28). Pero
estono deja de ser una trampa.Queriendohuir de encasillamientosfiiciles que
conducena la esterilidad,Foix -ayudado por el medievalista ilustre-
) 24-C rbniquesde I'uhrason
l
prefiereel riesgo del salto en el vacio. A su modo, el poeta opta por una
subversi6nde la realidad,pero reduci6ndolaa sus minimos efectos,e
intentandonegarla presenciadel onirisnro.Le traicionan.empero,en especial
con el
en las primerasentregasdelDiari /9/8, las mfltiples coincidencias
Andrd Breton y Philippe Souppault: Les champs
mundo onirico del primer
magnitiques.
El entrecomilladodel principio (del adjetivo surrealista)empiezaa tomar
cuerpo,justificaci6n y sentido. Nos encontramos,pues,ante un solprendente
casode monolitismo literario: el autor, a los noventaafros,publica unos
textos (e insisteen una teorfadel actopodtico)perfectamente asimilablesa
los que escribieracuandos6lo tenia veinticinco afros. Esta "fidelidad" nos
ilumina sobre lo muy particularque es la adscripci6nal vanguardismo por
partede J. V. Foix. Sabido es que en rnriltiplesocasiones (sobre todo en los
af,os veinte y treinta) el poeta declard su concepci6n sincr6tica de las
vanguardiashist6ricas y la consideraci6nde las mismas como g6neros
literarios. Incluso lleg6 a equiparar los distintos modos de escritura
vanguardistacon modelosret6ricos,como el soneto:"No puc callar que, en
poesia,amo totesles tenddncies. Potserper una inclinaci6,que em ve d'anys,
a considerarles escolesliter)rriesno pas com a tals, sin6 com a gdneres.Dic,
per exemple, les temptatives del cubisme literari, recordem els assaigs
cal'ligrifics, eren-s6n- per a mi no pas provaturesfugaces,locals en el
temps i transitbries,ans una modalitat poemhtica tan vdlida com la que
justifica un sonet" ("No puedo silenciar que, en poesia, amo todas las
tendencias. Quiz6spor una inclinaciSn,que viene de affos atr6s,a considerar
las escuelasliterariasno como tales sino como g6neros.Digo, por ejemplo,
las tentativasdel cubismo literario, recordemoslos ensayoscaligri{ficos,eran
-son- parami no pruebasfugaces,localesen el tiempoy transitorias,sino
una modalidadpoemilticatan viilida cornola que justifica un soneto") (Molas
56). Esta actitud le llev6 tambi6n a considerara Ramon Llull como un
predecesor del Surrealismo,como t'lemuestran los ep(grafesque abrenel libro
de poesfaLes irreals omegues(1948), o algunos de los artfculospublicados
con motivo del s6ptimo centenariodel nacimientode Ranron Llull (Foix:
1985b).
Por todo ello no nos sorplendeque en la lecturadel libro topemos con
unos motivos y unassituaciones,absolutamentefamiliares, que corresponden
al mundo de Foix, especiahnenteel de la primeras entregas: bruscas
transformaciones, mutilaciones violentas, empequefrecimientos,etc.
(Gimfener 2l-33). Es importanteque,ademdsde una repetici6nde situaciones
habituales en su mundo,hay una compleja.y hastacierto punto consciente,
Crbniquesde I'ultrason-l 25
 vuelta a los or(genes.No s61o insiste en el personajeque provocara los reflexi6n sobre el envejecimientoy la muerte, planteada,claro est6, en sus
primeros libros, sino que reproduceescenasmuy semejantes:la presenciad particularest6rminos pseudo-surrealistas. Esta es, quiziis,la gran lecci6n, en
un edificio sagradoen lo alto de una colina (Crdniques,ll), cambios sribitos el doble sentido de ensefranzay lectura, de Crdniques de I'ultrason, el
en ef paisajeque observa(Crdniques,III). El libro se convierte asf en Ia prescntarnos al final de un largo procesocreadorun libro que parcialmentese
entregafinaldelDiari 19],8.Y como en anterioresocasiones, el texto es un confunde con los inicios de una actividadliteraria,pero que al mismo tiempo
testimonio muy directo de la intimidad del poeta, a pesar de la aparente le sirve a su autor para plantearuna reflexi6n de calibre metafisico sobre la
distanciaque introducenlos procedimientosutilizados. Hay, por lo tanto, condici6ndel momento:la vejez y la inminencia de la muerte. Nos muestra,
cambiossignificativosrespectoa las entregasanteriores:uno importantees el pues, hasia qu6 punto fueron las vanguardiaspoco eficaces,o mejor arin, el
de la edaddel narrador,que apareceenvejecido.En la prosa )Otr percibimos al original destino que padecieronen Catalufla, como en general en toda la
narradorreflejado en un espejo: "un desacostumatmirall fixat a la cantonada Penfnsula. El tiltimo suefrode J. V. Foix termina de maneramuy parecidaa
ha recollit la meva imatge: barbablanci caballeratossa, esfullava una rosa como se habfainiciadoel primero:despiertoy perfectamente (auto)consciente.
fresca i refulgent" ("un desacostumbrado espejo hjado en la esquina ha El fltimo suefrode J. V. Foix es, tambi6n, una entregaque puede ser
recogidomi imagen: barbiblanco y con la cabelleracortada,deshojabauna lefdacomo culminaci6ndel procesoiniciadoen 1913, con la redacci6n de las
rosa frescay refulgente")(69). Tambi6n evocael problemadel "Otro" y del primeras versiones del mftico Diari 1918. Prosaspo6ticasescritasal filo &
desdoblamiento del Yo, como habia sucedidoya en los primeros libros. Ia los dfas,como lucha y respuestaa los avataresdel presentey que, desdelos
prosaV presentauna reflexi5n sobre"el problemade la meva existbncia",que devaneosamorososjuveniles hastala senectud,trazanun camino inapelable
I resuelvea trav6sde la presentaci6nde un espejoque se rompe y que engulle de verdades-literarias- medio intuidasbajo una pdtina de sunealidad,mitad
su propia imagen.Algo semejantesucedeen VIL La prosa VI versasobre el manifestadas.Un proyecto literario extraordinario,en el que bajo los
problemade la unidaddel Instante. (des)equilibriosdel Yo en fuga, variantesde la personalidad,se trazade forma
Algunos elementosdecorativoscorresponden a la modemidaddel tiempo impecableuna cr6nica,individual y colectiva, de algunos de los dramasdel
en que se escriben(dictan)los textos. Asi aparecen"motos de trial" Qil) y siglo. Y que junto con otros proyectos equiparables,como el Libro dt
una invasi6n de personajesextranjeros.que por detalles de indumentaria desassosego de FernandoPessoa,es un testimoniooriginal de la expresitin&
deduceque sonjaponeses(VI[). Por momentostenemosla sensaci6nde estar un tiempode crisis.
leyendounos textos producto de la incontinenciasenil, con repeticionese
incoherencias propias de la edad,m6s que textos de procedenciavagamente
"surrealista".
Una diferencia(o evoluci6n) miis sustanciales la que presentala prosa
IV. De forma parecidaa una prosa del llbro KRTU, aparecenunas letras
gigantescasque asustana quieneslas ven. Por fin se puedededucirla lectura
de una palabra:"AMOR". Peroen la conclusi6n, al dfa siguiente,se reporta
la mismapalabrapintadaen las paredesde todaslas casas;y ello da pie a dos
lecturascontradictorias:unoscontindanleyendo"AMOR", pero otros muchos
leen "MORT". Y estaduda recoge,en clave muy directa,los dos grandesejes
de su experiencialiteraria en el Diai 1918, que las Crdniquesde l'ultrason
culminan de forma brillante: del AMOR -las cuitas insatisfechas&
juventud- a la MORT, la obsesi6nde la vejez que se acrecientade manera
notableen los rjltimos libros. Y, en especialen 6ste,dondese llega a una
cota m6xima. Esta confusi6n es importante,porqueapuntahacia un ndcleo
tem6tico alternativo, que sorprendeen el corrjunto de la obra foixiana: la

I 26-C rbniquesde I'ultrason Crdniquesde I' ultrason- I 27

Notas Referencias

Bou, Enric. 1988 "<La borra del meu cos>: a propbsit &, KRTLI', Miscel.ldnia
'La Joan Gili, Barcelona:PAM.
traduccidnde las citas es mia.
' Colominas, Joan. 1965. "Prdleg" a J,V. Foix, Catalansde 1918, Barcelona:
Co.o me sugiri6 Jaume Vallcorba Plana y recogi en un articulo sobre KRIU,
hay una interesanterelaci6n fon€tica entre ambos tftulos: KR?U es el negativo - Edicions 62.
Ferrater, Gabriel. l97l. "Pr6logo" a J.V. Foix, EIs lloms transDarents.
consonantesoclusivassordas- del tftulo de su primer libro, Gertrudls (Bou l3).
" V6anse, por ejemplo, otros textos de J. V. Foix como "V6s Darcelona: Edicions 62.
sentiu sempre
veus pertot..." o "Amaguem..." de L'Estrella d'En Perris (1963). Foix, J.V. 1927 Gertrudis
-1932. KRTU . Barcelona:L'Amic de les Arts.
-1956. 'Diari I9I8'. Barcelona:
Del J. Horta.
-1963. L'estrella d'en Perris. Barcelona:Fontanella.
-1970. Darrer comunicat. Barcelona:Edicions 62.
-1972. Tocant a nrd . Barcelona:Edicions 62.
-1974. Obres conpleres, l, Barcelona: Edicions. 62.
-1981. Diari 1918,. Barcelona:Edicions62.
--19854. Crdniques de I'ultason . Barcelona: L'Amic de les Arts-euadems
Crema.
-1995u. "Textos de J.v. Foix sobreRamon Llull", a cura de Manuel carbone|.
Randa. l7: 179-193.
Fokkema, Douwe w. 1984. Literary History, Modernism, and postmodernrsm,
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Molas, Joaquim. 1983. La literatura catalana d'avantgu^rda. Igl6-lg3g.
Barcelona: Antoni Bosch editor.
Raoul, valerie. 1980. The French Fictionar Journar: Fictional Narcissism/
Narcissistic Fiction, Toronto: University of Toronto press.
Riquer, Marti de. "El jove Foix nonagenari", La vanguardia (r)/xil/r9gl).

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