UNNE – FACULTAD DE HUMANIDADES

DEPARTAMENTO DE LETRAS
CÁTEDRA: Seminario de Literatura I
PROFESOR: Godoy Rojas
ALUMNA: Sampallo Natalia
LICENCIATURA EN LETRAS
PLAN: 2000 AÑO: 2010
Proyecto Investigación: La narrativa policial – Juan Carlos
0netti, "Para una tumba sin nombre".

INTRODUCCIÓN.

El presente trabajo se abordará a partir de las características de

la narrativa policial, y realizará una diferenciación entre lo que se
conoce como el policial negro y el de enigma. A partir de ahí se
trabajará al detective como el héroe constructivo de la novela y se
verá qué características pueden aplicarse a la novela “Para una
tumba sin nombre” de Juan Carlos Onetti.

FUNDAMENTACIÓN.

El género policial nace en la época posterior a la revolución

industrial y son los diarios quienes son los primeros en publicar
relatos en forma de publicación periódica, pero toma su forma
definitiva en la primera mitad del siglo XIX en Europa.

La novela policial durante su evolución presenció tres

momentos determinantes: en principio el interés se centró en el
argumento, lo que hizo que la trama se volviera más rigurosa y los
misterios o enigmas debían ser aclarados de un modo deductivo, esta
modalidad se cultivó hasta el año 1930. El segundo momento, el
interés se desplazó hacia la explicación psicológica de los hechos y el
comportamiento de los personajes, y no en la trama como era antes.
Finalmente, el último momento muestra una novela policial más
realista y violenta ya que presentan crímenes cometidos con razones
concretas, además que incluyen armas científicamente fabricadas.

Siguiendo a Chandler Raymond, podemos decir que la novela

policial debe poseer una característica fundamental que será la
verosimilitud, por lo que debe ser realista no sólo en cuanto a los
personajes, ambientes y la atmósfera sino que también tiene que
presentar una historia sólida en lo que respecta a los métodos del
crimen (asesinato, robo, etc.) y la detección del culpable. Aun cuando
presente rasgos ficticios (puesto que existe un elemento de fantasía
en este género ya que se condensa el tiempo y el espacio), no tiene
que alejarse de la realidad.
 “La novela policial delimita un segmento particular de la
sociedad y del mundo, que no es más que uno entre muchos;
designa, además, un estadio del ser humano inferior a otros niveles
por cuanto concierne al contenido de la realidad.” P. 27, Kracauer,
(S.) La novela policial. Un tratado filosófico

En cuanto a la figura de héroe en la novela policial cambia la

forma de verlo, ya que el Detective suele ser el protagonista
encargado de solucionar los crímenes que se cometieron para poder
restaurar el orden que había sido roto. A través de observaciones, el
análisis y el razonamiento deductivo, todo esto le permite averiguar
quién y cómo perpetró el crimen.

“El detective se erige en representante de la sociedad, y ésta y

el lector hacen de él delegación de sus poderes. Es siempre percibido
como un individuo excepcional, cuyos poderes le han sido otorgados
por las víctimas de una sociedad que está en guerra con sus
enemigos. Es un héroe, es el depositario de los valores sociales,
morales y jurídicos de una colectividad.” Iván Martin Cerezo, LA
EVOLUCIÓN DEL DETECTIVE EN EL GÉNERO POLICÍACO

Esta figura del protagonista ha tenido, al igual que la novela, su

propia evolución. En la primera época, el detective es un ser
inteligente, pero en el policial clásico se mantiene lejos de todo lo que
pueda significar un riesgo para su persona:

“El interés por lo amoroso casi siempre debilita la obra policial,

pues introduce un tipo de suspenso que resulta antagónico con la
lucha del detective para resolver el problema. (…) El único efectivo
de interés amoroso es el que trae aparejado un riesgo personal para
el detective pero que, simultáneamente y de una manera instintiva,
se siente como un mero episodio. Un detective verdaderamente
bueno nunca se casa.” P. 62, Chandler, Verosimilitud y género,
en “El juego de los cautos” del compilador Daniel Link.

Pero a partir del nacimiento de la novela policial negra, el

detective asume un rol mucho más humano revelando lo que antes
no mostraba: las relaciones sociales que lo rodean.

HIPÓTESIS.

La novela policial de Juan Carlos Onetti cumple con las

características de una novela policial negra, es decir que en vez de
prevalecer la resolución del crimen, prevalece la crítica a la sociedad.
El detective toma la figura de héroe pero sólo desde el punto de
vista del protector y restaurador del orden. En la novela, el narrador
se vuelve un detective al narrar los hechos.

OBJETIVOS
 Observar las características del género policial.
 Reconocer algunas vertientes del género.
 Ver las características del detective como héroe.
 Aplicarlas a la novela de Juan Carlos Onetti: “Para una tumba sin
nombre”
 Reconocer cuales se cumplen.
 Reconocer cuales no se cumplen y porqué.

METODOLOGÍA.

Comenzaremos describiendo las características generales de la

novela policial, para luego identificar cuales pertenecen a la clásica,
denominada como “novela de enigma” para luego trasponerla con la
novela policial negra. Luego de identificar las principales
características de una novela negra se intentará ver de qué modo
aparece en la novela que se trabajará, con esto se quiere observar,
además, cómo Onetti realiza una nueva reescritura de la novela
policial privilegiando la mirada y los puntos de vista.
Con respecto a la escritura de Onetti, hay que tener en cuenta
que mantiene un limite borroso entre la verdad y la falsedad, y esto
se da porque “las empresas delirantes llevan a los personajes de
Onetti (…) a cerrar los ojos frene a la realidad tal como es y a
reemplazarla por un mundo imaginario, fabricado como un
desagravio o una compensación.” (Vargas Llosa, El viaje de la
ficción. El mundo de Juan Carlos 0netti, p. 226). Frente a ese
aspecto, interesará ver como maneja la figura del detective como
restaurador del orden, ya que hay que tener en cuenta, además que
este autor “explora la personalidad oculta de los seres humanos,
aquella que se esconde tras esas apariencias de atuendo, conducta y
ritos que impone la vida en sociedad” (Op. Cit., p. 230)

MARCO TEÓRICO

La semiótica, según Juan Magariños de Morentin1, es un

conjunto de conceptos y operaciones que están destinados a explicar
cómo un fenómeno determinado adquiere en una sociedad y en un
momento histórico, una significación en especial y cómo es
comunicada y cuáles son sus posibilidades de transformación.
También se la define como una ciencia encargada del estudio de los
signos, por lo que se encuentra relacionada con diversos campos de
saber a los cuales hace cooperar por separado para poder producir un
nuevo conocimiento.

1
Concepto desarrollado en “La Semiótica de los bordes. Apuntes de Metodología Semiótica”.
 BIBLIOGRAFÍA

 Alberto Mayor C, Origen y estructura de la novela policial,

publicado por el Proyecto Patrimonio de Chile.
(http://foroabiertodenovelanegra.wordpress.com/2008/08/30/origen-
y-estructura-de-la-novela-policial/ )
 Benjamin, (W.): Policial y verdad en “El juego de los cautos”
 Chandler, (R.): Verosimilitud y género en “El juego de los
cautos”
 Fernando Báez, Sobre el relato policial, Casi
Nada – WebMagazine, 1998
(http://solotxt.brinkster.net/csn/28polic.htm )
 Iván Martin Cerezo, La Evolución Del Detective En El Género
Policiaco, Revista Electrónica De Estudios Filológicos,
Número 10, Noviembre 2005, Universidad Autónoma de
Madrid (http://www.um.es/tonosdigital/znum10/estudios/Q-
Martin.htm#_ftnref3)
 Kracauer, (S.) La novela policial. Un tratado filosófico en “El
juego de los cautos”
 Lafforgue, (J.) y Rivera, (J.): Asesinos de papel. Ensayos
sobre narrativa policial. Buenos Aires. Colihue
 Link, (D.) (1992): El juego de los cautos. La literatura
policial: de Poe al caso Giubileo. Buenos Aires. La marca
editora.
 Todorov, (T.): Tipología del relato policial. (op. Cit)
 Vargas Llosa, (M.) El viaje de la ficción. El mundo de Juan
Carlos 0netti.