Pigmento

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Un pigmento �del lat�n pigmentum�1? es un material que cambia el color de la luz
que refleja o transmite como resultado de la absorci�n selectiva de la luz seg�n su
longitud de onda (que es el par�metro determinante del color). Este proceso f�sico
es diferente a la fluorescencia, la fosforescencia y otras formas de luminiscencia,
en las cuales el propio material emite luz. Ciertos materiales absorben
selectivamente ciertas ondas de luz, dependiendo de su longitud de onda. Los
materiales que los seres humanos han elegido y producido para ser utilizados como
pigmentos por lo general tienen propiedades especiales que los vuelven ideales para
colorear otros materiales; esos pigmentos deben tener una alta fuerza te�idora
relativa a los materiales que colorean; adem�s deben ser estables en forma s�lida a
temperatura ambiente.

Los pigmentos son utilizados para te�ir pintura, tinta, pl�stico, textiles,
cosm�ticos, alimentos y otros productos. La mayor�a de los pigmentos utilizados en
la manufactura y en las artes visuales son colorantes secos, usualmente en forma de
polvo fino. Este polvo es a�adido a un veh�culo o matriz, un material relativamente
neutro o incoloro que act�a como adhesivo. Para aplicaciones industriales, as� como
art�sticas, la permanencia y la estabilidad son propiedades deseadas. Los pigmentos
que no son permanentes son llamados fugitivos. Los pigmentos fugitivos se
desvanecen con el tiempo, o con la exposici�n a la luz, mientras que otros terminan
por ennegrecer.

Generalmente se hace distinci�n entre un pigmento, el cual es insoluble en el

veh�culo (formando una suspensi�n), y un tinte, el cual o es un l�quido o es
soluble en el veh�culo (resultando en una soluci�n). Un colorante puede ser un
pigmento o un tinte dependiendo del veh�culo en el que se usa. En algunos casos, un
pigmento puede ser fabricado a partir de un tinte precipitando un tinte soluble con
una sal met�lica.

Los pigmentos han sido utilizados desde tiempos prehist�ricos, y han sido
fundamentales en las artes visuales a lo largo de la Historia. Los principales
pigmentos naturales utilizados son de origen mineral o biol�gico. La necesidad de
conseguir pigmentos menos costosos dada la escasez de algunos colores, como el
azul, propici� la aparici�n de los pigmentos sint�ticos. A lo largo de la historia
los pigmentos han tenido diferentes funciones e importancia, pero es indudable que
su importancia es indiscutible.

�ndice
1 Base f�sica
2 Grupos de pigmentos
2.1 Pigmentos biol�gicos
3 Historia
3.1 Desarrollo de pigmentos sint�ticos
3.2 Nuevas fuentes para pigmentos hist�ricos
4 Est�ndares industriales y de manufactura
5 Cuestiones cient�ficas y t�cnicas
6 Reproducciones
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Bibliograf�a
10 Enlaces externos
Base f�sica

Una gran cantidad de ondas (colores) se encuentran con el pigmento. Este pigmento
absorbe la luz verde y roja, pero refleja la azul, creando el color azul.
Los pigmentos producen sus colores debido a que selectivamente reflejan y absorben
ciertas ondas luminosas. La luz blanca es aproximadamente igual a una mezcla de
todo el espectro visible de luz. Cuando esta luz se encuentra con un pigmento,
algunas ondas son absorbidas por los enlaces qu�micos y sustituyentes del pigmento,
mientras otras son reflejadas. Este nuevo espectro de luz reflejado crea la
apariencia del color. Por ejemplo, un pigmento azul marino refleja la luz azul, y
absorbe los dem�s colores. Los pigmentos, a diferencia de las sustancias
fluorescentes o fosforescentes, solo pueden sustraer ondas de la luz que recibe,
nunca a�adir nuevas.

La apariencia de los pigmentos est� �ntimamente ligada al color de la luz que

reciben. La luz solar tiene una temperatura de color alta y un espectro
relativamente uniforme, y es considerada un est�ndar para la luz blanca. La luz
artificial, por su parte, tiende a tener grandes variaciones en algunas partes de
su espectro. Vistos bajo estas condiciones, los pigmentos lucen de diferentes
colores.

Los espacios de colores usados para representar colores num�ricamente deben

especificar su fuente de luz. Los espacios de color Lab, a menos que se indique lo
contrario, asumen que la medida fue tomada bajo una fuente luminosa de tipo D65
(Daylight 6500 K), la cual tiene aproximadamente la misma temperatura de color que
la luz solar.

Otras propiedades de un color, tales como su saturaci�n o su luminosidad, pueden

ser determinadas a partir de las otras sustancias que acompa�an a los pigmentos.
Los adhesivos y rellenos a�adidos a qu�micos pigmentadores puros tambi�n tienen sus
propios patrones de inflexi�n y absorci�n, los cuales pueden afectar el espectro
final. De la misma forma, en mezclas de pigmento y adhesivo, algunos rayos de luz
pueden no encontrarse con mol�culas pigmentadoras, y pueden ser reflejados tal
cual. Este tipo de rayos contribuyen a la saturaci�n del color. Un pigmento puro
permite que muy poca luz blanca escape, produciendo un color altamente saturado.
Una peque�a cantidad de pigmento mezclado con mucho adhesivo, no obstante, tiene un
aspecto insaturado y opaco, debido a la gran cantidad de luz blanca que escapa.

Grupos de pigmentos

Pigmento de �xido de hierro

Pigmentos de ars�nico: Verde de Par�s
Pigmentos de carbono: Negro de carb�n, negro marfil, negro vi�a, negro de humo
Pigmentos de cadmio: Verde de cadmio, rojo de cadmio, amarillo de cadmio, naranja
de cadmio
Pigmentos de �xidos de hierro: Caput mortuum, �xido rojo, ocre, ocre rojo, rojo
veneciano
Pigmentos de cromo: verde de cromo, amarillo de cromo
Pigmentos de cobalto: Azul cobalto, azul cer�leo, violeta de cobalto, amarillo de
cobalto
Pigmentos de plomo: blanco de plomo, amarillo de N�poles, rojo de plomo
Pigmentos de cobre: Verde de Par�s, verdigr�s, azul egipcio
Pigmentos de titanio: Blanco de titanio, amarillo de titanio, negro de titanio
Pigmentos de mercurio: Bermell�n
Pigmentos de zinc: Blanco de cinc
Pigmentos de arcilla: Siena natural, Siena tostada, sombra natural, sombra tostada,
ocre
Pigmentos biol�gicos: Alizarina, carm�n de alizarina, a�il, cochinilla, p�rpura de
Tiro, ftalocianina
Pigmentos biol�gicos

La coloraci�n de mariposa monarca le recuerda a los potenciales depredadores que es

venenosa (aposematismo). No se debe a pigmentos, sino a microestructuras
repetitivas en las escamas que la recubren.
La materia viva es casi enteramente incolora; por eso para distinguir bajo el
microscopio �ptico las distintas estructuras celulares, se requiere casi siempre
tinci�n, es decir, el uso artificial de pigmentos, los colorantes para microscop�a,
que ti�en diferencialmente los detalles.

Por otra parte, en los seres vivos se encuentra de manera natural cierta variedad
de pigmentos, que cumplen funciones fundamentales:

Pigmentos fotosint�ticos, cuya funci�n es absorber energ�a luminosa convirti�ndola

en energ�a qu�mica. En las cianobacterias (algas verdeazuladas) y en los plastos
eucari�ticos, que derivan evolutivamente de ellas, el principal tipo de pigmento
fotosint�tico son las clorofilas. Las clorofilas est�n siempre acompa�adas de
pigmentos auxiliares como los carotenoides o las ficobilinas. En los procariontes
que no son cianobacterias la fotos�ntesis no depende de clorofilas, sino de
pigmentos distintos llamados bacterioclorofilas.
Pigmentos fotosensibles, cuya funci�n es detectar la luz, ofreciendo al organismo
informaci�n �til para dirigir su desplazamiento u otros comportamientos. Muchos
protistas unicelulares tienen para ello una mancha ocular. En los animales, salvo
en algunos de los m�s sencillos o de los s�siles, suelen existir, salvo p�rdida
secundaria, �rganos visuales muy variados llamados ojos, capaces de distinguir
simult�neamente las diferencias de la luz recibida desde distintas direcciones. En
la retina, o parte equivalente, de un ojo, hay c�lulas dotadas de pigmentos, que en
este caso son prote�nas conjugadas situadas en la membrana de las c�lulas
retinianas, que contienen una parte que es un carotenoide, emparentado con los que
en la fotos�ntesis pueden cooperar con las clorofilas.
Pigmentos fotoprotectores. Son mol�culas que protegen a la materia viva de los
efectos lesivos de la luz ultravioleta. En los animales vertebrados los m�s
importantes son las melaninas, una familia de pigmentos derivados de amino�cidos,
que confieren a la piel, y a formaciones tegumentarias como los pelos y las plumas,
colores que van del ocre al negro. El albinismo es un trastorno que afecta al nivel
de producci�n de melanina en los animales. En las plantas la misma funci�n la
realizan sustancias diversas, especialmente flavonoides, incluidas las antocianinas
y antocianidinas, y probablemente las betala�nas.
Visibilidad. En los organismos que interaccionan con animales, incluidos otros
animales de la misma o de distinta especie, es �til producir cierta imagen, para lo
que los pigmentos distribuidos por la superficie corporal pueden ser fundamentales,
interviniendo en fen�menos como el mimetismo, el camuflaje o el aposematismo.
Muchas plantas atraen animales para la polinizaci�n gracias a los colores
aposem�ticos de los p�talos y otras partes de sus flores; o atraen a los animales
para dispersi�n zo�cora de sus semillas por medio de colores llamativos en sus
frutos. Los animales hacen lo mismo para la atracci�n sexual y el cortejo; o para
el alarde durante el comportamiento territorial. La coloraci�n de los animales s�lo
a veces depende de pigmentos; en otros casos los colores son estructurales, y se
producen por interferencia, gracias a estructuras microsc�picas repetitivas que
reflejan de distinta manera los distintos colores, el mismo fen�meno que produce
irisaciones en la cara inferior de un disco �ptico (un CD o un DVD); el plumaje de
las aves o las alas de las mariposas suelen deber sus colores vivos a este
fen�meno, no a la presencia de pigmentos.
Pigmentos respiratorios. Son sustancias cuya afinidad por el ox�geno es aprovechada
en animales para transportarlo, como hacen las hemoglobinas y las hemocianinas, o
para retenerlo, como ocurre con las mioglobinas. Est�n presentes principalmente en
los l�quidos circulatorios, por ejemplo la sangre de los vertebrados, de los
animales que no pueden conformarse con la difusi�n pasiva desde la superficie
corporal o los �rganos respiratorios, porque tienen un tama�o no min�sculo y una
tasa metab�lica alta.
Termorregulaci�n. Los animales ectotermos (�de sangre fr�a�) dependen para su
temperatura de la del exterior, y algunos pueden controlar, adem�s de su posici�n u
orientaci�n respecto al sol, la intensidad de su pigmentaci�n, haci�ndose m�s
oscuros cuando necesitan calentarse.
Historia
Los pigmentos que se producen naturalmente, como los ocres y los �xidos de hierro,
han sido usados como colorantes desde la era prehist�rica. Los arque�logos han
hallado evidencias de que los humanos primitivos utilizaban pintura para fines
est�ticos, como la decoraci�n de su cuerpo. Se han hallado pigmentos y herramientas
relacionadas que se cree tienen entre 350 000 y 400 000 a�os de antig�edad en una
cueva en Twin Rivers, cerca de Lusaka, Zambia.

La joven de la perla por Johannes Vermeer (c. 1665).

Antes de la Revoluci�n industrial, la variedad de colores disponibles para el arte
y otros usos decorativos era t�cnicamente limitada. La mayor�a de los pigmentos
usados eran pigmentos terrestres y minerales, o de origen biol�gico. Tambi�n eran
recolectados y comerciados pigmentos de fuentes inusuales como sustancias
bot�nicas, deshechos animales, insectos y moluscos. Algunos colores eran dif�ciles
o imposibles de preparar con los pigmentos disponibles. El azul y el p�rpura eran
asociados con la realeza debido a su alto coste.

Los pigmentos biol�gicos por lo general eran dif�ciles de adquirir, y los detalles
de su producci�n eran mantenidos en secreto por los fabricantes. La p�rpura de Tiro
es un pigmento producido a partir de la mucosa de una de las muchas especies de
caracoles del g�nero Murex. La producci�n de la p�rpura de Tiro para ser utilizada
como tinte comenz� desde por lo menos el a�o 1200 a. C. con los fenicios, y fue
continuada por los griegos y romanos hasta 1453, a�o de la ca�da de
Constantinopla.2? El pigmento era caro y dif�cil de producir, y los objetos te�idos
con �l eran sin�nimo de poder y riqueza. El historiador griego Teopompo, quien
vivi� en el siglo IV a. C., dijo que "el p�rpura para tintes val�a su peso en plata
en Colof�n [en Asia Menor]".3?

Tambi�n eran utilizados y comerciados pigmentos minerales. La �nica forma de

conseguir un azul fuerte y brillante era usando una piedra semipreciosa, el
lapisl�zuli, con la cual se produc�a un pigmento conocido como azul ultramar. No
obstante, las mejores fuentes de lapisl�zuli eran remotas. El pintor flamenco Jan
van Eyck (siglo XV) generalmente no empleaba azul en sus obras. Encargar un retrato
en el que se utilizara azul marino se consideraba un gran lujo. Si un cliente
deseaba azul, deb�a pagar extra. Cuando Van Eyck usaba lapisl�zuli, nunca lo
mezclaba con otros colores, sino que lo aplicaba en su forma pura, casi como un
glaseado decorativo.4? El precio prohibitivo del lapisl�zuli forz� a los artistas a
buscar pigmentos alternativos menos caros, tanto minerales (azurita) como
biol�gicos (�ndigo).

La conquista del Nuevo Mundo por parte de Espa�a en el siglo XVI introdujo nuevos
pigmentos y colores en las culturas de los pueblos de ambos lados del Atl�ntico. El
carm�n, un tinte y pigmento derivado de un insecto parasitario que puede ser
hallado en Centro y Sudam�rica, alcanz� gran valor en Europa. Producido a partir de
cochinillas secadas y trituradas, el carm�n pod�a ser utilizado en tintes de
f�brica, pintura para el cuerpo o en forma s�lida, en casi cualquier tipo de
pintura o cosm�tico.

San Marcos liberando al esclavo de Tintoretto (c. 1548). Hijo de un te�idor,

Tintoretto us� el pigmento rojo carm�n, derivado de la cochinilla, para producir
dram�ticos efectos de color.
Los nativos de Per� hab�an producido tintes para textiles a partir de cochinilla
desde por lo menos el a�o 700,5? pero los europeos jam�s hab�an visto el color.
Cuando los espa�oles invadieron el Imperio azteca en lo que hoy en d�a es M�xico,
r�pidamente explotaron el color para tener nuevas oportunidades comerciales. El
carm�n se convirti� en la segunda exportaci�n m�s valiosa de la regi�n despu�s de
la plata. Los pigmentos producidos a partir de la cochinilla les dieron a los
cardenales de la Iglesia cat�lica sus caracter�sticas vestimentas de intenso color
y a los casacas rojas ingleses sus distintivos uniformes. La verdadera fuente del
pigmento, un insecto, fue mantenida en secreto hasta el siglo XVIII, cuando los
bi�logos la descubrieron.6?

Mientras que el carm�n era popular en Europa, el azul permaneci� como un color
exclusivo, asociado con la riqueza y el prestigio. El pintor del siglo XVII
Johannes Vermeer frecuentemente realizaba un lujoso uso de lapisl�zuli, junto con
carm�n y amarillo indio, en sus coloridas pinturas.

Desarrollo de pigmentos sint�ticos

Los primeros pigmentos conocidos fueron los minerales naturales. Los �xidos de
hierro producen una amplia variedad de colores y se les puede encontrar en muchas
pinturas rupestres del Paleol�tico y el Neol�tico. Dos ejemplos son el ocre rojo
(Fe2O3) y el ocre amarillo (Fe2O3.H2O).7? El carb�n vegetal, o negro carb�n,
tambi�n ha sido usado como pigmento negro desde la Prehistoria.7?

Dos de los primeros pigmentos sint�ticos fueron el blanco de plomo (carbonato de

plomo, (PbCO3)2Pb(OH)2) y la frita azul (azul egipcio). El blanco de plomo se
produce al combinar plomo con vinagre (�cido ac�tico, CH3COOH) en presencia de
di�xido de carbono (CO2). La frita azul es silicato de calcio cobre y fue fabricada
a partir de un cristal coloreado con un mineral de cobre, como la malaquita. Estos
pigmentos fueron usados desde al menos el II milenio a. C.8?

Las revoluciones industrial y cient�fica propiciaron una gran expansi�n en la gama

de pigmentos sint�ticos, que son fabricados o refinados a partir de sustancias
naturales, disponibles tanto para fines comerciales como para la expresi�n
art�stica.

Tiziano utiliz� el pigmento hist�rico bermell�n para producir los tonos rojos en el
fresco Asunci�n de Mar�a, terminado c. 1518.
Debido al costo del lapisl�zuli, se hicieron muchos intentos por encontrar un
pigmento azul menos costoso. El azul de Prusia fue el primer pigmento sint�tico
moderno, descubierto por accidente en 1704. A principios del siglo XIX, a las
variedades existentes de azules se hab�an a�adido pigmentos azules sint�ticos y
met�licos, entre ellos el ultramarino franc�s, una forma sint�tica del lapisl�zuli,
y las diversas formas de azul cobalto y cer�leo. A comienzos del siglo XX, con la
qu�mica org�nica se a�adi� el azul ftalo, un pigmento org�nico sint�tico con un
enorme poder te�idor.

Los descubrimientos cient�ficos en cuanto a colores crearon nuevas industrias y

produjeron cambios en la moda y los gustos. El descubrimiento en 1856 del p�rpura
de Perkin, el primer tinte de anilina, sent� las bases para el desarrollo de
cientos de tintes y pigmentos sint�ticos. Este tinte fue descubierto por un qu�mico
de 18 a�os de edad llamado William Perkin, quien explot� su descubrimiento en la
industria y se volvi� rico. Su �xito atrajo a una generaci�n de seguidores, ya que
j�venes cient�ficos entraron al campo de la qu�mica org�nica para obtener logros
semejantes. En las �ltimas d�cadas del siglo XIX, textiles, pinturas y otros
art�culos en colores como rojo, carmes�, azul y p�rpura se hab�an vuelto
asequibles.9?

El desarrollo de pigmentos y tintes qu�micos ayud� a traer prosperidad industrial a

Alemania y otros pa�ses del norte de Europa, pero provoc� disoluci�n y declive en
otros lugares. En el antiguo Imperio espa�ol en el Nuevo Mundo, la producci�n de
colores de cochinilla empleaba a miles de trabajadores mal pagados. El monopolio
espa�ol en esta producci�n hab�a valido una fortuna hasta comienzos del siglo XIX,
cuando la Guerra de Independencia de M�xico y otros cambios en el comercio
interrumpieron la producci�n. La qu�mica org�nica le dio el golpe final a la
industria de la cochinilla. Cuando los qu�micos crearon sustitutos baratos para el
carm�n, la industria y su estilo de vida se fueron en picada.10?

Nuevas fuentes para pigmentos hist�ricos

La lechera de Johannes Vermeer (c. 1658). Vermeer era atrevido en su elecci�n de

pigmentos costosos, incluyendo amarillo indio, lapisl�zuli y carm�n, como se
muestra en esta colorida obra.
Antes de la Revoluci�n industrial, muchos pigmentos eran conocidos por el lugar en
el que se produc�an. Pigmentos basados en minerales y arcillas por lo general
ostentaban el nombre de la ciudad o regi�n en donde eran obtenidos estos elementos.
El siena natural y el siena tostada proven�an de Siena, Italia, mientras que el
sombra natural y el sombra tostada ven�an de Umbr�a. Estos pigmentos se encontraban
entre los m�s sencillos de sintetizar, no obstante, los qu�micos han creado colores
modernos basados en los originales que son m�s consistentes que los colores
obtenidos de las minas. De cualquier forma, a estos nuevos pigmentos sigue
llam�ndoselos igual que los antiguos.

Hist�rica y culturalmente, muchos pigmentos naturales famosos han sido reemplazados

por pigmentos sint�ticos, aunque han conservado sus nombres hist�ricos. En algunos
casos el nombre original ha cambiado su significado, al aplicarse un nombre
hist�rico a un color moderno popular. Por convenci�n, un pigmento contempor�neo que
reemplace a un pigmento hist�rico es indicado llamando al color resultante un
tinte, pero los fabricantes no siempre mantienen esta distinci�n. Los siguientes
ejemplos ilustran la naturaleza cambiante de los nombres de pigmentos hist�ricos:

El amarillo indio se presume que originalmente fue producido recolectando orina de

ganado alimentado �nicamente con hojas de mango. Los pintores holandeses y
flamencos de los siglos XVII y XVIII apreciaban el pigmento por su luminosidad. El
tinte moderno de Amarillo Indio es una mezcla de pigmentos sint�ticos y se
comercializa con el nombre de Amarillo Azoico.11?
El azul ultramar, originalmente obtenido de la piedra semipreciosa llamada
lapisl�zuli, ha sido reemplazado por un pigmento sint�tico moderno m�s barato
producido a partir de silicato de aluminio con impurezas de azufre. Al mismo
tiempo, el azul real, otro nombre alguna vez dado a tintes producidos a partir de
lapisl�zuli, ha evolucionado para convertirse en un color mucho m�s claro y
brillante, y generalmente es fabricado mezclando azul ftalo y di�xido de titanio, o
a partir de tintes azules baratos. Ya que el azul marino sint�tico es qu�micamente
id�ntico al lapisl�zuli, la designaci�n de tinte no es usada. El azul franc�s, otro
nombre hist�rico para el azul ultramar, fue adoptado por la industria textil como
nombre de color en los a�os 1990, y fue aplicado a un tono de azul que no tiene
nada en com�n con el pigmento hist�rico conocido como azul marino franc�s.
El bermell�n, un compuesto t�xico de mercurio apreciado por su tonalidad roja-
naranja oscura por pintores como Tiziano, ha sido reemplazado por pigmentos
sint�ticos inorg�nicos. Aunque la pintura bermell�n genuina todav�a puede ser
conseguida para obras de Bellas Artes y de restauraci�n de obras de arte, pocos
fabricantes lo producen, debido a cuestiones legales. De igual forma, pocos
artistas lo compran, ya que ha sido desplazado por pigmentos modernos que son m�s
baratos y menos t�xicos, as� como menos reactivos con otros pigmentos. Como
resultado, el bermell�n genuino casi no existe. Los colores modernos de bermell�n
son oficialmente llamados tintes bermellones para distinguirlos del bermell�n
genuino.
Est�ndares industriales y de manufactura

Pigmentos a la venta en un mercado de Goa, India

Antes del desarrollo de los pigmentos sint�ticos y del refinamiento de las t�cnicas
de obtenci�n de pigmentos minerales, la industria era generalmente inconsistente.
Con el desarrollo de la industria moderna, los fabricantes y profesionales han
cooperado para crear est�ndares internacionales para identificar, producir, medir y
probar los colores.

Publicado en 1905, el sistema de colores de Munsell se convirti� en la base de una

serie de modelos de colores, proporcionando m�todos objetivos para la medici�n del
color. El sistema Munsell describe un color en tres dimensiones: tinte, valor
(luminosidad) y saturaci�n (pureza del color), donde la saturaci�n es la diferencia
al gris a un tinte y valor dados.

A mediados del siglo XX, exist�an m�todos estandarizados para la qu�mica de los
pigmentos, parte de un movimiento internacional para crear tales est�ndares en la
industria. La Organizaci�n Internacional para la Estandarizaci�n (ISO, por sus
siglas en ingl�s) desarrolla est�ndares t�cnicos para la manufactura de pigmentos y
tintes. Los est�ndares ISO que se relacionan con todos los pigmentos son los
siguientes:

ISO-787 M�todos generales de prueba para pigmentos

ISO-8780 M�todos de dispersi�n para valoraci�n de caracter�sticas de dispersi�n
Otros est�ndares ISO pertenecen a clases o categor�as particulares de pigmentos,
basados en su composici�n qu�mica, tales como los pigmentos azul marino, di�xido de
titanio, �xidos de hierro y as� sucesivamente.

Muchos fabricantes de pinturas, tintas, textiles, pl�sticos y colores han adoptado

voluntariamente el �ndice Internacional de Colorantes (CII, por sus siglas en
ingl�s) como un est�ndar para identificar los pigmentos que usan en la manufactura
de ciertos colores. Publicado en 1925, y ahora publicado conjuntamente en la red
por la Sociedad de Te�idores y Coloristas (Reino Unido) y la Asociaci�n
Estadounidense de Qu�micos Textiles y Coloristas (Estados Unidos), este �ndice es
reconocido internacionalmente como la referencia oficial para colorantes. Abarca
m�s de 27 000 productos bajo m�s de 13 000 nombres de colores.

En el esquema del CII, cada pigmento tiene un n�mero que lo identifica

qu�micamente, sin importar sus nombres hist�ricos o comerciales. Por ejemplo, el
azul ftalo ha sido conocido con diversos nombres desde su descubrimiento en los
a�os 1930. En gran parte de Europa, este color es mejor conocido como azul helio, o
con un nombre comercial como azul Windsor. Una marca estadounidense fabricante de
pintura, Grumbacher, registr� una forma de escritura alternativa (azul Thalo) como
marca registrada. El CII resuelve todos estos conflictos hist�ricos, gen�ricos y
comerciales para que los fabricantes y consumidores puedan identificar el pigmento
(o tinte) usado en un producto en particular. En el CII, todos los pigmentos de
azul ftalo son designados por un n�mero que puede ser PB15 o PB16, abreviatura de
pigment blue 15 (pigmento azul 15) y pigment blue 16 (pigmento azul 16). Las dos
formas de azul ftalo, PB15 y PB16, tienen peque�as variaciones en su estructura
molecular que producen un azul ligeramente m�s verdoso.

Cuestiones cient�ficas y t�cnicas

La selecci�n de un pigmento para una aplicaci�n en particular es determinada por su
costo, y por las propiedades y atributos f�sicos del propio pigmento. Por ejemplo,
un pigmento que sea usado para colorear cristal debe tener muy alta estabilidad
t�rmica a fin de sobrevivir al proceso de manufactura; por otro lado, suspendido en
el veh�culo de cristal, su resistencia a materiales �cidos o alcalinos no es tan
importante. En la pintura art�stica, la estabilidad t�rmica es menos importante,
mientras que la resistencia a la exposici�n a la luz y la toxicidad son cuestiones
trascendentes.

Los siguientes son algunos atributos de los pigmentos que determinan su idoneidad
para ciertos procesos de manufactura y aplicaciones:

Estabilidad t�rmica
Toxicidad
Poder te�idor
Resistencia a la exposici�n a la luz
Dispersi�n
Opacidad o transparencia
Resistencia a �lcalis y �cidos
Reacciones e interacciones entre pigmentos
Reproducciones
Los pigmentos puros reflejan la luz de una forma muy espec�fica que no puede ser
imitada con precisi�n por los emisores de luz de un monitor de computadora. Sin
embargo, al hacer cuidadosas medidas de pigmentos, pueden hacerse aproximaciones.
El sistema de Munsell provee una buena explicaci�n conceptual de lo que falta.
Munsell elabor� un sistema que proporciona una medida de color objetiva en tres
dimensiones: tinte, valor (o luminosidad) y saturaci�n. Las visualizaciones en
computadora en general son incapaces de mostrar la verdadera saturaci�n de muchos
pigmentos, pero el tinte y la luminosidad pueden ser reproducidos con relativa
precisi�n. No obstante, cuando la gamma de una visualizaci�n en computadora se
desv�a del valor de referencia, el tinte tambi�n se vuelve sistem�ticamente
predispuesto.

Las siguientes aproximaciones asumen un aparato reproductor en gamma 2.2, usando el

espacio de color sRGB. Cuanto m�s un aparato se desv�a de estos est�ndares, menos
precisas ser�n estas reproducciones.12? Las reproducciones se basan en las medidas
promedio de varios grupos de pinturas de agua con un solo pigmento, convertidos del
espacio de color Lab al espacio de color sRGB para ser vistos en una pantalla de
computadora. Diferentes marcas y variantes del mismo pigmento pueden variar en
color. Adem�s, los pigmentos tienen intr�nsecamente complejos espectros reflejantes
que cambian radicalmente su color dependiendo del espectro de la fuente luminosa;
esta propiedad se conoce como metamerismo. Medidas de muestras de pigmentos solo
dar�n aproximaciones de su verdadera apariencia bajo una fuente de iluminaci�n
espec�fica. Los sistemas de visualizaci�n computacionales usan una t�cnica llamada
adaptaci�n crom�tica para emular la temperatura de color correlacionada de fuentes
luminosas,13? y no puede reproducir perfectamente las intrincadas combinaciones
espectrales vistas originalmente. En muchos casos el color percibido de un pigmento
cae fuera del gamut de la visualizaci�n de la computadora y un m�todo llamado
localizaci�n del gamut es utilizado para aproximar la verdadera apariencia. La
localizaci�n del gamut compensa la luminosidad, tinte o saturaci�n para producir el
color en la pantalla, dependiendo de la prioridad elegida en el intento de
conversi�n.

#990024 PR106 - #E34234 #FFB02E PB29 - #003BAF PB27 - #0B3E66

Rojo de Tiro Bermell�n (genuino) Amarillo indio Azul Ultramar Azul

de Prusia
V�ase tambi�n
Colorante
Ftalocianina
Referencias
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