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L A o b r a s de arquitee~ositalianos y naturales aparecerán en ella las con una manifestación expresiva.
contemporáneos que aquí se hace aportaciones persanales y nacio- Por lo tanto, es una intuición urii-
no responde a un mrro criterio nal es. veraal d e contenido poktico que se
ilustrativo, sino que obedece a la Pero la condición necesaria y expresa de modo individual.
necesidad de alimentar con ejem- fundamental pata este resultado, -La intuición poética en Ia ar-
plos una corriente de critica y de consistirá en que el ataque al pro- quitectura, su substancia artística,
acción en el campo de Pa arquitec- blema arquitectónico sea hecho (1 : es una intuición espacial. El espa-
tura de Iioy en México. un modo absolutamente serio y cio así jnruido se articula y se rea-
Nuestra posición es bien clara: cientifico, situándolo, además, his- liza esencialmente por medio de
"Si debemos aceptar l a arqui- tóricamente, en el justo punto dc modos estructurales y construc-
tectura de nuestro tiempo, el fun- nuestra cultura. tivos.
cionalismo orglnico, y quizás su- Sólo mediante una arquitecturn -El espacio interior es el sc-
perarlo, no serA a nombre de fór- pura y absolutamente poPtica piie- jeto de la arquitectura; y el obje-
mulas limitaiivarr, sino a través de de el arauitecto moderno expresar, to, su valorización y conocimi~n-
un esfuerzo continuo y sincero de a traves de ella, su realidad hu- to critico. Construido por el hom-
renovada interpretaciGn, de reno- mana, social y nacional; lo que, bre, se hace esiructura conservan-
vado examen y verificación de los naturalmente, puede sólo acaecer do en si, de manera palpable, la
postulados, así como de las posi- durante el proceso intuitivo-expre- intención humana. A semejanza
ciones culturales de la grande épo- ~ i v ode1 arte y no por un acto de de la concepción-espacial romana
ca arquitectónica que estamos vi- re concebida voluntad. y gótica, históricamente, el espacio
viendo," Cuando el Arte se ha alcanzado, interior en la arquitectura actual
Al contribuir con su cultura, su viene a ser una realidad única, esti construído; se realiza en unr
naturaleza y su fondo nacional tanio por lo que se refiere a su estructura con todas sus posibtes
-fondo histórico que cadn uno significado, como por pl juicio que dimensiones ideales.
lime en P;! mismo, tanto por obra nos sugiere. Sus variadas formas -Por 10 tante, no es un espa-
de la educación como por la he- (le expresión no son sino modos c1c cio comprendida entre las estruc-
rencia espiritual-, cada arquitec- una r ~ a l i d a dunitaria. iuras, o donde éstas lucen indepen-
to mexicano, italiano o de cual- -El Arte es la expresión de la dienres, sino espacio que nace y se
quier otro pais pondrá en su obra cultura de una época, de la que identifica con d a s . En este sen-
los motivos más profundos de un extrae la absoluta y necesaria uni- tido, la sintesis espacial estructu-
ser. Mientras más positiva se pse. dad de su Ienguaje. ral es la que da el carictpr y el
sente, mientras mas claramente .res -E1 hecho artístico es eaencial- vnfor único a l a arquitectura d e
arquitectura en sentido absoluto, mente "poético", es decir, es un hoy en dia.
w t o es, libre de diafragmac pro- h e c h de creación: comprende una -E1 procrco intuición-exprc-
gramáticas y de coIoraciones esta. forma de conocimiento intuitivo sjón y el que le es paralelo, idea.
ci6n-reaIización de un ambicntc obras de jbvenes arquitectos renli- a una seudocriiica que se apresuró
arquitectónico, no son sino dos mo- zadas y proyectadas en 1a postpe. a condenar el '%estilismo inierna.
dm de analizar a posteriori un ac- rra y, por lo tanto, muy recientes. cionalista", la "e~casaadherencia
to único de creación artisticn, quc Tratan temas con fuerte contenido a la realidad nacional y m c d i t ~
es, precisarnentc, la formiilnción cspacial y estructural cn los que la rr6nea" y el *'ser\.iIEsrnohacia for-
de un contenido espacial, esto es, exnresividad concentrada se con- mas degeneradas del arte capitu.
cle una arqiiiteetura. fía a una caracteritaci6ri de am- lista democrático".
-Esta ultima puede va1orixars.c biente iinitario y art iculadq cegcir :Id desapareció de Ta escena d
bajo la base de las razones quc formas d~ una necesidnd lbgica I R cultura italiana el rnovirnieni-
ella misma apresa, y no por ch. que, sin embargo, denuncian nota- funcional como fuerza cspiriiua17
nones estéticos extrafios a la ar- ble aportación de fanta,'*la cons- aunque los arquitectos supieran es.
quitectura misma. Es sOlo una lructiva. perar tiempos mcjnres, y despues
medida del grado de la realización Nuestros ejemplos difieren tan- de 1935 se di6 el paso a la argui-
poetica efeciuada al pasar de I n io por cI tema como por el signi- tcctura programada y finallsticu
intuición a la expresión artislica; ficado artístico; y con ello mues- del segunda fascismo.
paso que, reconstruido y recorrido tran chmn pa posible expresar li- Para potl~rrecnnoccr un com-
nuevamente a la inversa por el cri- bremenrt: diferentes personalida- ponente h iatórico-funcionalista eti
tico, le da la cIave [le ln obra ar- cIes artísticas, en el ámbito de una el arte italiano rl~spu6sde esa Gpo-
quitectónica en su significar10 misma cultura aun si ésta se en- ca, rlebemos buscarla en l a ohra
ideal de forma artlstica y, e 5 p e cuentra embebida de racionalidatl de P. L. Kervi, quien, en su cate-
cialrnente, de abra concluidn en y iecnicisma científica, si los RU- goría de grande e indiscutible
determinada epoca y por cletermi- t o a tienen la misma fe en el fu- ronstructor, se empefici en vastos
nado artista, afreci&ndole, por turo de la arquitrctura y procla- iernns de realizaciotirs ~structur:,
otra paste, en si misma, e1 petrhri man hablar el mismo lcnguaje es IPS, manteniendo vira la ~radición
para medirla, y, por tanto, potler i6iico. ftinc tonal y sostcnii.ndose, en nom-
legítimamente juzgarla. Las obras atle comento son: L ~ de
P la ciencia v de la tccnic;
Fijados estos puntos que, por l a 1) igiesia de montaña en eii posiiciones ficilmente dcfen-
necesaria brevedad con que eatin los Alpes, rlel nrquitecto lraccaro; dihl~s.
expuestos, más que el resumen de 2 ) Una iglesia parroquia1 (la de En la postguerra regmfi de Es-
una teoria constituyen una suerte Santa María 1Zayor en E'rnncavilla fupiado por razones político-racia.
de vocabulario y, por la tanto, han del Mar) del arquitecta Qusroni; tados Unidos 4 o n d c se había re-
sido presentados en forma bastan- 3) Cna escuela-internado-co- Ics- el arquit~ctoBruno f i v i ,
te abstracta, me propongo aclarar- munidad para huérfanos de gue- discípula de Wright, de quirn se
los en lo que sigue, haci6ndolus rra, en Tricste, del arquitecto haliia convertirlo en portavoz.
4 1perceptibles" y, por consi~uiente,
Olivi ; Planreando en tCsrninos críticos el
más fácilmente aceptahlcs, a trn- 4 ) Un saIOn de lectura, en Ro- ~ignificacloorgánico y espacial de
vés de una cuádruple ejemyilifi- ma, en las Termas rlc Dioclccfano, ln nupvn ientl~nciade I R nrquitec.
caciún. Con tal fin, presentar6 del arquitecto Cosco. tura, propuso la poesía wpacial
cuatro obras cuyos proyectos ar- Ya aue hemos hablado de una corno su valor csencial v criterio
quitectónicos pertenecen a la cn. cultura' y de un lenguaje estético intcrpretativo; valor siempre im-
rriente del moderno funcionalis- común, donde se expresan las plícito en si, pero que ahora asu-
mo; y trntaré de demostrar, por obras que vamos a examinar. no m í como
~ bandera. Enunciaeihn
medio de una recmstrucciiin, que será inoportuno decir alprias pa- quc cncontró en la escuela y en ln
es vilido parn pstas obras el ea- labras acerca de ellas. experiencia constructiva encabeea-
quema-proceso delineado antps. El ambiente. en el m e estas da y dirigida por Nervi, la co.
En esta reconstrucción ideal se obras han madurado, es' el de la nexión lÓgiC.8 entre 18 formulación
pueden encontrar los motivos clc arquitectura de la postperra. Ita- critica y la r~alización arquitec.
la arquitectura de laa cuatro obras lia había sido partidaria del mo- tónica.
y, quizá, alwnos ele- vimiento fiincionalista de Fa Ppoca El "espacio interior" de 7xvi
mentos Útilps para el rsiurlio al claramente racionalista, aun cunri y tic Tos criticas organísticos, fuf
que debemos enfrentarnos con ur- (!o en una posición dr primer pla- clara y precisamente individuali.
jqencia: a lo que en arquit~rtiira no. En los años rle 1925 a 1935 zado en el espacio articulado y
haremos nosotros en el futura. tuvo un movimiento hacia la hr- hecho estructura del que existían
En cierto sentido, las cuatro suitectura Racional, d~stinado,co- ya tantos autorizados testimonios.
obras pueden situarse en la estela mo en los demas países europeos En las prodigiosas realizaciones
de la obra y de la enscnanza de de régimen totalitario, a apagarse de Kervi se reconoció que lo bello
P, L. Nervi. Son, efecti\+amente, políticamente muy pronto, d~hido no era el fetichismo tecnicista rii
tl(! [ i w i t i w : $11 115iroliigiit $~)ciiil.
.<ti cui.ifiri.;ci r ~ s ~ t v tIincia
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fi:i.mril i-mo grtimi.i ririi, y. pur (11.
iiiiii,. 511 pi*iii 1io1 10 iritiniu 1' ) t i
iiriiiiiivo cri P! itlilriw ( 3 u1111 ~ 4-i.
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la zriiiii ~ ( I I Preliara la o1ii.a rlrl
lsutai~iri=y lil ~ ~ ~ ) o ~ ~ ~ a i~li ~la (~ic\a(l
Interior
PGT André H E R M A N T
A titulo de ejemplo reclente. citemos el "recncuentro" del verano de 1955, del Foyer
Cultural Internacional de CerIsy. que habia escwido tar Artes c o n i c m ~ i n e a spara tema
de SUS estudios. El prosrama de las jornadas que se Te cannagraron pnclsaban que sc trataría
sobre t d o de "confrontar los cuatro ÓnlPws: pintura. escultura. grabada, arquitectura, de
investigar las relacionts, la continuidad, las ligar rectprecas de su reciente evolución.
Cada uno imagina el templo de las mies con cuatro nichos monumen-
tales abrigando las eiigies de la Pintura, con su paleta; d~ l a Esculturn,
con su cincel; d d Grahndo, con su buril, y (le Ia Arquitectura, con su
compás.
Ciertamente, estas cuatro artes tradicionales tienen muchas razones
de acercamiento: se dirigen al espíritu por ini~rmediode un mismo sentido,
la visión; se manifiestan en el espacio en dos o tres dimensiones por for-
mas, colores, valores, proporciones, materialec, contornos, relieves. . .
Además, el pintor, el escultor, el grabador y el arquitecto se expresan de
buena gana con un lenguaje que les es comú?, sl dibujo, mediante el cual
se ejerciian en pensar - o definen la abra por crenr n travds de una imn-
gen previa.
La escultura es creación de volúmenes en el espacio. Y ln arquitec-
tura, siguiendo la conmovedora dcfinicijn de Le Corbusier, es "el juego
sabio, correcto y magnlfico de los voIíimenes bajo la luz". ¿No serk ésto
la misma cosa? Tanto mhs cuanto que la escultura, liberada pose a poco
de la representación tradicional del cuerpo humano, se vuelve cada vez
más abstracta, marchando así al encuentro de Ia arquitectura. Mientras
que ésta, volviendo hoy a las antiguas mnneras de Grecia o de la Edad
Media, adopta de nuevo los colores, remienda nsi la pintura, la cual a
su vez se ha liberado de sus temas concretos.
Todo parece, pues, favorecer y reafirmar hoy la aproximación de las
llamadas artes mayores.
Entre tanto, si se habla mucho, desde: hace algunos años, del problema
de esta síntesis de 10s arEPS rnayorm -tentativa de aproximaci0n, de es-
trecha asociación entre actividades que se presentan muy emparentadas y
que la historia del Arte parece mostrarlas como confundidas-, estas mis-
mas búsquedas son el signo de cierto malestar, de dificul~ades,hasta de
una imposibilidad de aproximar o de asociar efectivamente actividades
creadoras que, en realidad, no se sitúan exactamente bajo el mismo plan.
-41 mismo tiempo ciertos s i p o s amisan la posición muy particular de
la arquitectura: es característica que las Voix du Silence, vasta toma de
conciencia a través del tiempo del conjunto de las artes consideradas como
manifestación de aspiradmes profundas del espiritu, parecian ignorar la
arquitectura. ¿El Arte no sera m i s qne una htísqueda metafísica de po-
sesión de lo real? En ese caso la arquiieciura no será un arte, sino una
actividad creadora independiente, única, actividad esencialmenie distinia
de las otras, de un carácter m i s social que individual y por esto mismo
inaccesible a la conciencia clara de los individuos y aun a la critica verbal.
Sin duda esta "soledad" de la arquitectura es real y necesaria.
Tarnhicn considerarnos deseables, aun indispensables, otras aproxima-
ciones menos artificiales que, afirmando la naturaleza profunda de las
artes y el carhcter de la arquitectura, favorezcan su desarro110 y eviten
10s malentendidos y 30s errores que son la consecuencia necesaria de ma-
irirnonios forzados.
De hecho, las palabras pintura, escultura, grabado -y añadamos tapi-
c ~ r í auidrierfa,
, aifarería, arte grdfico fotográfica, y asimismo la danza-
definen las variedades de una misma actividad creadora, aquella de las
nrtm plústicns y grú/icas. Con tPcnicas diferentes y por otra parte in-
finitam~ntevariadas 4. renovables, todas prr~iguenel miímo o h j ~ t oy nbe-
decen a laa mismas determinantes: por el Ienguaje visual, manifiestan
u n a idea, crean "seres del espacio" generadores de pensamiento^, de emo-
cionec, de choques, de jubilos. Son libres, eii el sentido en que las necesi-
dades de su liso p r á c ~ico a Ias cuales han de respoiider no son sino pretexto
de creación y no condición primaria de l a obra. El "iema" del ariista, éso
que e1 pintor llama "el motivo", es en realidad de importancia secundaria.
Ec cierto ~ U existen,
P han existido, formas de la pintura o de la esculinra
dende el tema parecía lo esencial. 1,as grandes &pocasdel arte religioso
rle tedos 10s tiempos son de esta especie. E1 arte se ba esforzado en ilusirar
iin pcn~amiento, nnrrar un acontecimiento, describir un sitio, reproducir
las facciones de un personaje, representar un objeto. Hoy, el objeto de
la representación es a menudo completamente nuevo e imprevisto: le que
c e llama "realidades nutras" soii solamente nu*ír%s.l'temas de representa-
ciQn: inodeloc tomados en mundos micrasc6picos, astronómicos, ma~emá-
tican. Pera la naturaleza profunda del Arte permanece inmutable: juego
dr formas revelando un jiiego de1 espíritu.
En verdad, las artes plá~iicasresponden a todas lag biisquedas, a todas
las aspiraciones, a torla~las curiosidades n las c u a l ~ aresponden, por el
Ienguajt verbal, todas la3 formas de la liieratuia y de la poesia, de lag. más
rl~scriptivasa las mas abstractas.
La arquitectura PS, ella tambiPn, la expresihn de un pensamiento por
un lenguaje. Mas su$ determinantes son profundamente distintas de aque-
llas de las artes plisticas pi-opiamenie diclias.
E1 arguit~cto,decía Auguste Perret, es un poPia que piensa y habla
en construcción. El juego de los voliimenes bajo la luz no es un juego
libre de violencias: la asquitectui.~tiene su lenguaje propio y sus leyes
rigurosas: todo edificio está hecho de una rstritctt~sa y rrsponde a una
JTttncirin. Estructura, es d ~ c i r ,organización de materia en el espacio. res-
puesta exacta $e elementos materiales a fuerzas creadas por wos mismos
~lementosmateriales y por exigencias precisas de funcionamiento : ser es-
tzitico y organizado.
Exente de toda posibilidad de representación, de figuración, el edifi-
cio ~ s t ásometido muy estrechamente, por el contraria, a las reglas del
ritmo y de la medida.
Por este caracter esencial, la arquitectura se encuentra mucho más cer-
c3 de la música que de las artes plásticns.
Tocando a -la ve7., por sus ertremas, A la r~cuituray a la música, In
arquitectura no es ni la una ni la otra. ''Plrtp de organizar el espacio",
según las palabras de .kvguste Perret, la arquitectura responde a la triple
rendición de urilidad, de snlid~3:y de h~lleza definida por Vitriivio.
Función, Psrsilaura y forma son sus tres aspectos inseparables.
-4veces la forma parece detrrminada por 1~ función dominante, ccma
lo iliistran, por ejemplo, las de un teatro antiguo o PE perfil del
ala AP un avión. A veces, es la estructura quien pr~domina,como en tal
cat~clralgó~icao en tal ggran puente moderno. Pero ñiempre, la dominaci0n
del egpiritu da a la forma su fiinclón propia y su libertad, que son las de
conmover y de afirmar, Ella tiene sus leyes particulares que pon lac leyes
del n ú m ~ r odonde
, la calidad significa equilibrio d~ cantidades.
Por cate etfuilibri o ent r i . FUS rl~terrnillant~s~ por pqta i n t ~ r r F ~ l i ~ n d ~ n c i i i
rigiirasn y p r ~ s i ~mai r e iilnrirjn. ~strirc!irro y lorrna, la arquitectura. IIU-
mana r~íinelas arqiii trrtu ras natiirak~,cirpan izsci nnes animales o vget a-
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de 88,000
d iconjunto,
a un
W, en terrenoun
omi h a cons-
de 132,000
de abastecimiento del Centro. El estacionamiento de
mayor capacidad, comprendiendo 900 autodvilea,
M', es compacta, de moda de cancentrar lo m8s po- se destina particularmente a los cliente de los locales
sible las actividades comerciales y las atracciones de departamentos, cuyo edificio representa cerca del
piibLicas. Tal c o n c e n h b n se hace sin pejuicio de la 80 56 del brea total del Centro. Su localiaacih, so-
diferenciación nitida & los varios elementos eompo- bre el techo, permite a los clientes un ameso diracto
E inmediato a dichos locales; aparte de reducir con-
nentee del Centro, que se wirumen así:
1) Edificio destinadti a deliartamenion, roii cir- sidcrablernmii! d estacionamiaiito ti nivel dd suelti,
culaciones al nivel del suelo y superior, exigiendo da mayor desarrullo a Ias áreas ajardinadas. Parie
de éstas pod& utilizarse para nuevos estacionamien-
ambas la aonscniccibn de mezzaninus. Este edificio
tos en caso de presentar= esa n d d a d en el futuro.
centraliwá una serie de serviciog general= para tos
dos los locales del conjunto, indusive un dmomri* 5) Siteme de jardinsq con pasajes cubiertos li-
gando los edificios, con lago, viveros, serpentario,
f& central (una especie de dependencia adminis- pajareras, y otnis atracciones. La parte central de
trativa) y un servicio cmtral de entregas. ese sistema de jardines, limitada por los dos edificios
2 ) Edificio destinado a locales diversos, agencias principales y por los pasajes cubiertos, forma una
bancatias y de loa poderes públicos, correos, teUgra- gran plaza interior, núcleo de todas las actividades-
fos, bates, rataurante, administracibn deI Centro, Los jardines y el la* ocupan el 40 $; del 4rea d d
etdtera. Este edificio se previó apenas como una cir- terreno.
culaci6n al nivel del suelo, de manera de permitir
asimismo la mnstrutxit5n de m+z,zmriw- En una de
sus extremidades se l o c a h al cinemat6grafo y en
. la otra el supermercado. El itrrentr eri que H.Ievatiturh el rmlm Cumeiuiial
3) Puesto de ~ervicios,localhdo en el sido de lucalizado en el barríti resitlencíal da Brooklin,
está
mayor concentración & tránsito. en la margen del YZU Pideiros, daiido freriie a dw
4) Estacionamientos distribuidos en ires p p o s vlas de intenso trhwito, Av. Marginal y Av. do Cor-
principdes: uno sobre el techo de los locales de de deiro. &iris harhn conexi6n coa las autopistas An-
partam,entoa y das menores, al nivel del suelo, próxi- chieta, Anbanquera y S o Paulo-Parad. La Av. do
mos al supermercado y al cinematógrafo. Además, Cordeiro, por otra parte, se liga mn la Av. Adolio
k- el proyecto prevl un estacionamiento para camiones Pinbeiro, distante apenas 1,000 metros del 1-1.
Las tres avenidas mencionadas Uevan directamente
a los barrios residenciak vecinos de Lndianópolis,
Ibirapuera, Vila Nova Cúncekáo. Itaim, Morudí,
Jardim Europa, Jardim América. Jardim Paulista,
Santo Amaro, etcétera. La distancia del conjunto has-
ta el centro comercial y bancario de la ciudad, por las
avenida5 Mafginal, 9 de Julho y la futura Av. Itororh,
e~ de cerca de 12 kms., por vlas de trtrsnsito preferen-
te. La pista de Ferro Sorocabana, a orillas del río
Pinheirwr y del terreno del Centro, será otra vfa de
a~~es rápido
b para la ciudad y para los barrios popu-
lares de la parte opuesia.
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lo y clignnrneitlc {ior In
.qncicviad d~ Arqttilectos ~ ~ P X ~ C ~ RCJO r/ S . nrismo qilr con anlrriorid~ddrs-
prrrri c r ~ t l r l ointer6s en o1ra.e dos grandm copitalrs rllrnppas, LoruEr~sy I,R
liara, dnnclr también se exh fhió.
PALABRAS DFL EMBAJADOR DE MEXICO, cuyo comiii. directivo nos Irizo Ilrgar las fotografías
JAIME TORRES BODET, EN LA APERTURA que decoran C P ~ O R ~ U I - O S ; Ia de la Cnión I~iterna.
ricinal (le Arquii~rtos, que tan ñmablernrnlc nccptó
N ux DIÁLOCO INOI.\'IIIAIXI.E,un inolvitlable Iiurta ~rc~riitnrlas en Park, y I n [le Ea3 autoridades fran.
E -hsl>lo de Paul Yalbry- hace hablar a lar Cesas que Iian t ~ n i t l ola cortesía de conceder R U alto
siimliras (le Fedro y <leS r i c r a t ~ ~\ .l i s allá de la tie- pntrnnazgo a Ia Espo~icihny de ofrecerle la Ilospi-
rra, csns sombras conversan en unn Icngua de la cual ialidad tle cpta I.;scu~ln c t : l i ? b r e vemos r~unidus
la sullstanrin misma parece toda claritlatl. El tema ~ q l l inilimerosos testimonios (le ln quc ha sido la ar-
de su tliálogo r s de aquellos que hnn interesado siern- quileciurn de MCleuico, y IIP lo que cs.
pre a los p t ~ ~ b t odes todos los p a i s ~ sy A los hombres Cn pasarlo a la vez lurninn~ny oscuro, luminoso
de todos los tiempos: la Arquiirc!ura. E:scuch~mosla por totlas IHS perspectivas quc no? descubre, oscuro
voz de SDcrnie~: por ~otfoslos datos que I l p cIla ignoramos toclavia.
t a s creaciones del hombre son hpchas, n hicn en Vn pasarlo que es relativamente ficil clasificar baja
6b
vista de SU C U P ~ P O y, IIC nqui cF principio que se llnmn el termino general de arte precolomhinn, pero que
i~tilidad,o bieii en vista (Ir su alma, y he aquí nquello agrupa, cii rt-silidad, una gran diver~irlatltlc culturas,
qut: se busca bajo e1 nombrp tlc I c l l ~ t a . Pero, por de estilos, de aspiraciones. . . Lna época menos re-
oirti parte, aquel ~ U C P I ~ i t r u y0~ que crea, teniendo mora. cierlam~nze-la Epoca colonial-, rlonde la
pn ctienta al resto de1 rnun110 y al movimiento dr: la voz e~pañolapreclomina. Iirro sin que la voz indígena
natural~xa,que iientien perpetuamente a disolv~r,a ::rcaIlp jamás (Id t0c10, de modo que, en los mamen-
corromlicr n a derribar lo que 61 hace, debe recono- tns m i s gugreti\'ris y en las ohrns mejores, la una y la
ccr un tprrer principio, que trata dp corniinicar a sus ot rn i;r rriruen tran muy esirrehamente asociatlns.
obras, p qiir pspresa la rrsistcncia qilc q t i i ~ r eopon- Lo rs16n lia~tael punto cii quc no ~ i i ~ m p se recti~tin~ue
gan a c;u rlcstino dc perecer. Riisca, pues, la solidez ln que PI conjunto debe nl proJrPcta de1 nrquit~ctrl
o la durocihn." PiirupPn y lo qiie d ~ l rlr ~ li~cliri,
, R I t i inspiración del
Util idarl. .colirl~z.lielleza. Sin la uniiin de estos s r t i s ~ aintlig~na. I'n siglo cFr I ~ I C ~ I H por K la indepen-
ires principios 4.1 hnrnlirr rin sabria cnnstruir nada rlencin Iioliricn. En ~1 rur50 [Ic PSP 5ik0, muchas
perfecto, por e1 color n por lo4 ~oniclos,por las Erleas inquietudcs. ~ i tlritla, n ppro muctias esperanzas. Bajo
t i pn el miirmol. 13psílp tal punto de vista, 18 arqui- la5 formas rlt.1 jnvrn L i a d o , el país profiiiida. el pxis
tpctura 5c rewla, no solamente como un arte mayor, de siempre, intenta expresarse. En 1910, una gran
sinn, en cierto sentirlo, como el símbolo mismo de revolución ~ O ~ I I ~ R I 1':l ' . movimiento sacia1 que pro-
tadn In ~ U Ias P otras artes sc ~sfuerzanen hacer. viene de esta reiroluribn rnrnienza a consolidarse en
Gracia.; a Ea conjunción de tres voluntades genero- 7921. Reconstruir no le hasta. Necesita construir.
sas -1n clc la Sociedad dp -4squitecios I\.Iexicanas, Construir carrctcras, aprnliuerloc;, presas, escuelas,
seis rnrses en l a Sorhriiia,
sucede hoy csra Ex~iur;iciiiii
de :li-quitectura. Eti nii
Avnlitlatl clt! Enibajatlor dr
Méxicn. agrac!czco a 90:;
Ministerios de R~liiciiiiir~
l'xieiiores y (le la Educa-
ciiiri Nacional hayan qucri.
(10 otorgnrlc sil alto pnti-o-
na7;go. Esprrin n la CTnirin
lliternacional I!P : I r q u i ! ~ ~ t ~ ~
lodo mi rrctiiiocimirnto por
ln r x c ~ 1 ~ n i i .p r ~ ~ r n t a c i ó 1 i
qur Iia sabicln darle. Y rlr-
ipn rivnrnrnir qrir lal. friio-
graíias (Ir nurstres ~5cuelas,
CIP H I I P ~ ~ F B SCRPRS, [IC nurs-
trns moniirnrntcs pi~blicor;
rrciban r n r a r i s I n misma
aco~itlnrorrlinl rliie se re-
servli este año n Iiis 1ibi.o~
meuicanos, tle los cornlia-
El ,:rqiiiiccto Hc:i:i Prmt Pri'si4?iltt. dr- la Sciciuii l : r , i : : ~ ~ ~ ~ ~ ,!;1i LIr:illln ![l:khr-
triotas que no me son menos
ri.icional dc A r q ~ ~ i t e c t o slec SU ~ I S C I I ~ S en
O h:i ccrcttlonl.i (ti* ;ipcrtllr;i ;la' 0.1 Fv- queridos.
pusicidti dr hrqiritcctura Mexicana en Paris. En la. L ~ i t o . clr i z q . ;i dcr: c1 :":m-
ii.il.ldrir dr Mexicu en Francia. doctor Jaime T o r r r s Ixcidct: cl irtior 1. M. Gon-
:!ir: dc h7riidoz;i: rl dortor Manuel Cabrcrñ; rl seflor Mauricc Siirr.iui. ,:x Prc- PROLOGO AL CATALOGO
sir!ciitr drl Consrjo dc Ministros. Presidente de I;i Cnion Frnnicsa. y cl arqiii-
recto Frost.
DE LA EXPOSICION
Iiiisiii!;ili~~. ffihricn~, instittitos. Las necesidad~s50- llny paises cluc siempre Iian excitarlo la curinsl-
rinlcs no c..;pcrnii. Ln obra, a veces, va más nprisri clatl. Mikico e< UNO (le ellos. La-. fotoRrafias de w t a
r p P ~1 ~ r c l ~ i i t ~ c tKn
o . menos Re t r ~ i n t nanos, c;e cons. K~yinsiciíint i e n ~ nuii ~utracirdinaria interk. l'ocas
tiuyran m;is tlr kr~intamil kilfirneiros dr: carreteras. nariotir? ofrecrn iin pasado tan cautirador y un p r e
T;:n e1 mkmn Inpso, los trabajos tle irrigacihn permi- scnte rico tlc tal r l i n ~ m i s m o . P a i ~de contrastes, sc
ten consagrar a tn ngricultura miis de un millón ocho- rlice, país rle sínt~sic: e.ctaFj imiigrnes son la prueba
cientas mil Ii~rtBr~nl: de ~ i e r r nantes infecunda. Y se de la ~ s t r n ñ afilincibn qur un? el 316xico más antiguo
vcn su reir esos conjuntos urbano^; que han transfor- coi1 cl [le hoy.
mado niimcrosas ciudntlcs tEc 'MExico, y particular- .4,arnd~rrmosa Su l<uc~1~ncin ~1 Embajador Torres
mente la capital. Rodet. a la 5ocietlatl tlr Jirquiiectos Jiexicanos y n
Lnn arqujie~trismrxicrinnc; Iian hecho honor a la la? au!oridatlcs i r a i r c ~ ~ ahabernos s srocurado, con
confianza dcl jinis. \'arias t l was ~ otiras rpcipnlee. se esta cxliihiciirn, una rrnociiín tan viol'cnta y t a n pro-
hallan r e p r ~ s ~ n t a d aens estns mJas. ,.Zl;i, por ~j~rnplo, funda. La hsprra grandpza, la franqueza de expre-
la Ciudad LTniversitaria y la Secr~tariade Comunica- siiin. Ea liotrncia tlrl ~iarti(lnc~ucrstas vistas nos re-
ciones, cuyas realizaciones c;r rncurnt ran ligadas al velan. son la causa.
nombre de Cai-lo4 F.am. al: animadnr ~ s c ~ p c i o n adel La Expo5iciOn rle Arte 5T~xicanode 1952 aífn esti
quien lamentarnos profundamente la d~sriparicidn. prewnte en n u ~ sros t njns. En 1as mal-pi:ncs d e l Sena,
Nn al;toy aqui liara juzgas de1 rncriin rlc t a l ~ obras. s en e ~ t avieja Escuela, r n n ~ierpctoarnc1ini.a alcgria
Pnr otra parte, un ilustre frnnck, FIcnri r'rrost. rl de toílos.
eran ccin~tructorque r u ~ oa hicn prologar ~1 ratHloyiri -41-tp F r e ~ ~ l ~ m h ririlizacion~s
in~, maya, azteca.
rle la Exposicihn, lo iin Iipclio con totlri su ttilcrito y rnnquista española, periodo r~volucionario{le Ia 1n-
tuda SU nutorirlarl. Lo que purdo rlpcis, pnr mi iinrtp, clerienclencia. rste pueblo no Iia r l ~ s ~ ~ r d i c i anarta. do
r p la a l ~ p r í aque expetirn~ntodel hpcho de que unn todo lo ha fundido en tina ctihia unidad. Tal f i d ~ I i -
rnlrcrirín de esfa importancia Ten prrnrntarln en ílad al p a ~ a d oda a las realizacion~c;actunl~suna
rinn ciutlatl como París y a un pfihlicri romo el liiililirn nsiginaiirlar4 porlerosa y atrayente a la VCZ. LACiucl~il
pnrisirnw. I'tiiv~rsitaria P F ~e1 fruto del g m i n dp egte puphFo
Ktipstros dos paíaes Ye conoceii cada día m&. 4 q i i ~ha ronr;truidn catrdrales, que lcvanta
In Exposiciiirr del Li11i-o hiexicano, realizada liact Iiny vtlif icios, Iioapiiales. e:cuc.Ia~.
Rcndimos Iionieiiajc a I I I ~ P ~ ~ FcoIegas
O~ mexicetioq y LES LETTRES FRANCAISES
It-S etpre.er;amostocla nuestra gratitutl por el placer 29 de diciembre de 1955
y las sensacinnes TIC niiq Iirorurnn y las r c f l ~ s i o n ~ +
n que nos contlucen. "Ln rniiarl IIP la I ' : ~ l ~ ~ s i c iI/ l~~rl ~ ~ ~ n en tad laa Es-
1.1 m t t t PIIOST rrirln rlr Rellas -4rtes esta roncitigracln a las consiruc-
Mirrnliro dcl Instituto. rionrr i . ~ r i ~ n t e sf .u r i o ~ a mt~~ ~] ti~ n c i o ~ f l / i ~ ty,( l ~sin
Prcsrdrntr d r la .Ceccion F r a f l c e ~
r r n b ~ i - ~ nt .~ nmesicanas. tan fit-lr?; n ciertas tradi-
dc 14 U~lthn Inirrnacional de
Arqtii:cctor. ciune~.n a r i o n a k ~!". ..
*'Las consr~uccionesmoclcrnas
t r i i i P U F ~ I L I G ~ P IIC
S cemento que Iinccii las vcces rle
muros ík sostrnimieiito. con w s bnrihns rlr ñrri-n y
stis pranrlrs vitrale~.Iiali6is leido a ~ P ~ E I C IyO Iiñli6i5
rlidio vric;n!rol; m i m o s que se pareccn en torlas par-
Opiniones de la prensa I t a . lo m i m o rn PI I'cndj~h que en Río C(P Jnncirn
o rn la3 orillas M~ditpl+l.;inpo;que no sabrin yri
d i b l
os >III.\CAOS s u ~ l r i i~ I ~ I I c F u vtf'arir.
~ I . ~ ~r.:~ rl testigo tnds clarivi-
L
la
con rna?+or~recueiiciay corno
coGn miís iiaiural tkl mutitln En-
~ P I I I Py fiel de su Cpoca y t l 511
muntlo y n la vez el quc, romo
~
t!c uti ibmyiuno y permit~risr*r ta- Y nsi otros tpmes. Lnmn 6 s del
~ motiv en I n inierpreinci;in rlc t c -
lat!rado~pnrn que d ~ j e nasomar lo relojero absorta en su tarca y que mas, en esta pintora, en FUR que
qiie pasa dentro ( 1 ~ 1 mar, y non tle rpprnte Ea suspentle Iiorqur 31a pnrpce " q no ~ e~s t i pasando na-
rniieetren ~ieqcadoqy homlirrs que i.isto mirar por la ventana del nn- tia", o Fcn quc Eo imprevista. el
nadan. sorprendidos pcr ese indis- ~ 1 1 0 taller el disco sideral resplun- m i l ~ n i oy otras c n t ~ l e ~ u i adels
crrtn hurgar; un joven q l i ~ par~ce decicnt~.lunar. que PP. corno mrn- propio hombre y qtit. Crte ansia y
mago o iluminado loca In flnutn ?ajero IIP la divinidad "bu~cada", espPra que ocurran. se prcwntan
apoyado sobre una íorrnaciiin ro- o la divinidar1 misma, mientras en como ior; r n ~ g i a a .dt. pronto: y eira
cnss y con su mtisica "urclrna" sepntio ibrrninri una fila de relo- calidad r l ~i r ~ ~ s p r r n r les
l ~ ) ~11nce
t.nornes picidras riiri Trísil~srriciis- j ~ ~>I Pjitlretl sriti ~ . t = p t i a c i pmudo5 (Ir papar sin ( 1 1 1 ~~1 Iinmlirt: las sepa
trados pn vllap q t l ~salten ( l ~ sue-
l In esct-lis. Prro, aparte ( 1 la ~ ic1~n apro\.cchar. ;,QuI: coca m55 mila-
lo, en un tempo cle mint¿&.y vayan central, sorpr~nrlemosen el iiite- grosa ~ U ?re P hall~zgo,~ i pi l ~ n a
a colocarse pn Ins rgtrihacioner; ricr dr cada rploj al (lurfio, en elv va. de una ~sSera liimino-
mat~máticasde uii edificio airosn actitutf d ~ r a ~ r ~ n c i rcotidiana.
a, SR - bola atómica. f-irnpb crtite-
cuyas directrice~están clibirjndas qiie ni da cuenta clrl prodigio
PP Ila wtral? Allí e+
P S ~ ? ~ ~ C prrla
B,
en el aire: una figura sale prpsu- crrcano. IiarPre sufrir SU PS- 1.;derramando luz. nfrecitndose
rosn por iinn escalinata tl~jando daviturl i~aluntaria: la e~rlavitud a quc se l e acrrcan. rn una
109
atrhs la caen solitaria en cuya9 wi?: del: tipmpo mcrliclo y sopesada. barca invrrosirnil. que un r6firo
ventanas awma ~ I l nmisma con- l'sa idea cle lo sobrenatural, d~ 10 empuja. gT,legai.an hasta ella. se
templando sil fingirla huida. imprevisio, es una e ~ p ~ c ide
t . leir- alejará, se desranectsii la burbuja
El arte Iniisiielrtrffico do R e i i i e d i o ~Vuro
dnlicr: J. CRMSPDUL: LA SERXA
Ruptura
d~jintlolcsa oXcurn5 cn los veri- d~sensy su vida interior. T,n mil-
curtos (1~1 !ioiiquc y el pantsnri? sica la inspira, y la transfiere U
Con ertns sutiterfugios po6t icos, l a pintur~en ritmo y en armOni-
de inusitatla licencia plbstica, He- cos acertadísimoc.
1 medies \.aro plantea la ~ > r o l i l ~ m b - La fantiístico en su arte no es
tica dpl siglo angustiatlo y s i n brh- sino rl modo de comportnrw de
jula en que vjrimof;, pprn al mis- PUS personajes y el nmhienie eii
mo lirm~ilila psolilemilica prren- (1" respiran y accionan. Lo de-
ne del tiombrc Iiri~cnritFn iesoros, miis cae deiitro r l ~ lmás puro cln-
buscando otros homlircq, levantan- ~iciemo,y 11at;ln iEcntro de reglii~
do torres en <le5iertos, acudiendo constantes (le prayiorcicín, csrnln,
nl pre~tidi~itatlrir y nl visio~itirio, etcétera. Ciei.tos temas eiirirrran
Io que ansia es encontrarse n si no poca dosis de picarrlin y hiimn-
*, mismo. 3'1ira ello paraclójicam~n- rismo, como esa escena (Simpatia)
te se dinlicrsa en esperiencias di- en que tin Fato d e p~lnmlireerixn-
, versas y cn fugas m~ntnles, sin
cobrar conciencia de q t i en ~ s i mia-
tia contagia a la j o ~ r nsu flúido
~li.ctricoy dc amhns se eleva en
" 0 hallar iotlii el universo, torno roda iin sistema cdsmico,
condensado en epe pequelio alveo- mieniras bajo lnci fnldas de ella.
lo circular que cotiticne todo rf en el piso. asoman varias r o l n ~
ciclo vitnl que informa la doctrina peludai, que Iiactn suponer, can
budista (le Bn *uperviuencia eterna, raxiin, que "alli hay p i a Pncerrn-
o e1 prncego subserurnt~de vida do". O la ~iiiiturade la multitud
Au bonheur des &oyen$ y muertr-muerte y vicla, rrsumidu atavintln de gris uniforme qiie es-
en r l mito de la Loatlicue. t;i ndrnirendu las suertes de1 ma-
Hemedios Varo se rptcata en 511s go, r e m a del runl P.HA una inefable
p~rsonajes. En ~ l l o sliay curirisi- mcdium en actitud expectanie, y
ilstl, espiriiualitlad, misiicismo,
unos cuanto5 nnimales con exprP-
acrntos metal'iricw. Pinia sus sue-
sión Iiumnna. O el gato qui: (!~;t:i
no?, y lo t p ~ quiere, porque si.
acurrucndo cerca dcl hrascro en
Además interpreta, como en auln-
Rsvelaci6n psicoanilir;i~, +LIS obcesiotles, sus el taller tlpl relojero; o el frac sen-
tado en la cubierta IIP un hri-
I
que. ..
l , PI
No hny nada ~ i i ~ c r l i r i ani
rnriior asomo de irnlir~~innisrno de
concepto y mudio menos de iEc-
nica en e1 nrte (Ir. Remedio5 Ynra,
Todo en sus ciindros respira una
actiturl pensante y en PI fondo
-y& 10 tlijc- mFstica. !<xpreqa,
no íinicnmrilt~sus ~ ~ r a l ~apeten-
ins
cias y convicriunes, sil ~tnipiotes.
timoiiio (le1 pasar (11- la viiln, sitio
que. muy a rni*iaurlo, u~ilizasigiros
y fnrmulacionpci inspiradti:: pn su?:
evidentes simpatias Itor s i s f ~ m a s
religiosos o filol;iificos, n 10s que
su eppiriiilnlii.lad se bn tlirigirln
para renovar ideas y riiilcrlitas un
o s y PII fin tle
tanio g ~ ~ ~ i < l qur.
cuentns, 11~lienmuclia liarir tle sus
doctrina?, por ~jemlilo,n culturas
aritiguaa de O r i ~ n (10
t ~ asiático en
Halaxgo
e~iirnuln la cnrilacibn d~snliasio-
nada. Sus pincclntlas eon (le suma
delicndeza y prccisiln, rcmo si al
manejarlas ~stuviern burilando
una plancha I ~ P grahatln. 1,iic
liigrnento~, finnm~iiie ouirlntlos
-vurlvn a repriir-, PP nplicatl
en rapas clelgntlar, y proilucen una
t ~ x f u r aunifuiine, mate pero lumi-
nosa, que IiarPce uiia superficie
hriiiiida, como dr esmalte, rninia-
tla coma las piiginatr ~1ur:inantrs
de uii antiguo l.ilirii de Horas.
L n atlrnirnlilr pintora es eslia-
ñoln, cle a~rrn(lencinvuscurnw, ch
vi\.encias nindril~ñusy iinii~inne.
Connciri y 1~~1th a Ijre~rin,lino de
los euFprias rlel srirrenlisrno, y
naturnlmrnt~Iiivo uitn gran p ~ p v -
rirtirin en I':tii-opa arercrt tlt. PFVLIP-
Ins pictiiriras cle torlot; los tiprnpus.
1x1 qiir SP llama sui~i.~alismo r i sn-
hrerr~nlismo es una mnncra de
pintnr lo rlup 111) ven 10s ojos CO-
munw y ccirri~ritespn In realitlrirl
dinria iilitira. sino qiie interpreta
rsra rpalidatl trnns6cirm~nrlola en
otra. sul~jetivny distinta. l:tilixn
tarn11ii.n ~1 m i t n d ~de los sueons
-10 nnirirri- porque, í'ttiidnmrti-
talmente, P Q un ~ i ~ t r mpl:ictico a
que se Iinsa en In rnntártico, ([UP
Simpatla irn pone corialiisn~:a 1:t imagina-
cihri. I'or eso pn Rernrtlicis 1-arn
giinje rlir~ctci,iiiiido. ciiidado, pul- Cotisigiic Pri C H ~ Z trmn I itn cquili- SP p i i ~ d e nhnllnr rasync: (Ir los ~ i i - i -
cro. Y asi PS el artc! tlr! Remedio4 l i r i o armhniri, que h n r ~penr;ar en mPrns s i i r r ~ aistns
l cliic han ru isti-
. or{l~rtn(Ioy CIE~ro 1 1 su
\?aro: un nrie de p r e o c u p a t ~ i ~ n r ~Iqi ~ i~ilrl~~lo
[lo en la l ~ i ~ i o r it al ~ larte, romo
y ~~roEil~m a stlin puesio~eti uii que lwgra wmetvr 10 rrncrional n liosch y otros; y clrsde luego, si-
del
rolisjr ya proliado por piplos, un eatatloi (le final y cliscretn pondera- m i l i i u d ~ scon los renovallores rlr
ropnje transparente, liicido. fino. cihn sin p~rtlcriii un fipicr su frrs- t n l ~ ntendencias, a quienes supera
PI que se cmlileó p n FIa!ld~seR et rurn y su iridiiclnbl~aliento. Los en más CIP un ejemplo. En 111Csiro
Siglo de Orn, por iin V a n Eyck. rolores estan a!~rnlii.ra(los, dcrrn-
cultir6 c1 krain de lrr talentosa I,PQ
un Van der Weyrlen, eicbt~ra,en- rlarlos eii RIIS tono<. por un procesa
riqu~cirZoen ncasiones pur imige- rle alquimia que lus inrIiviclualixa nora Cnrrinptoti, con quien tiene
nc4 o modos jiit:tiiriccs que uno lia en sus prnpiu'i valores, p a la vez - o b v i ~ m e n ~ e -muchos puntos dr
visiu en las pintoras persas, hiri- 10s fiincle saliiamentr nt conjunto contnrto. y (lesde luego la mismn
diies o chiiias. Sus linras y ~ilnnos Nntla tl~tnna. Todo ~ s t iIIPCIIO rscuela percional, atinque existnn
son de tina exactiiurl pu1qiii:rrimu pnra el gran e f ~ r t ointaliznrlrii. sa- mire ambas rliferencias líipicas
en la constriiccirin del ciindto. turado rlc una s~rlante Iinz qut! fácile~;(Fe anotar.
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que superan a Ins demas en rapidez, eficiencia,
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miwnu Ii frecuencia de 1.5 salidas lodlvlOu.*.
de los etevdorea, de acuerdo con el nrirnero de
pasajeros que ioiieite ei servicio en ose momento.
Son eficientes porque transcurre un tlempo m h l -
rno entre la llammda y la respiicsta del sewIcIo.
pues su aceleraclbn y deiraceleracidn san progre-
I sivaa, pudiendo as$alcanzar grandes velocfdades
ain causar malestias a los ocupantes.
Son. seguros, ya que si llegaran a fallar los seis
cables que sostienen ?a cablna. o por cualquier
otra razbn, esta bajara m8a ligero que lo prevls-
ESTUCHES DE MATEMATICAS
to, lo cabina se engancharla nutomkticarnonte a
MAQUlNAS PARA DIBUJO 1 las gulas laterales.
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FIBRACEL en lo Arqwituthiro desiaca prc-
ponderaniernentt porqus concuerda con los
tendencias actuales. FIBRACEL es un maloriol
moderno que r d n e belteta y cmsistencia y
w pr&a en especial pura el rsrvbrimiento
de muros, para e l arnoto interior y exterior,
y poro multitud da d c t o l l ~ q u srealzan lo be-
lleza orquiic~fónicade toda conitniccibn.
FlBRACEh también es pirfedo para pin-
tar rnuroles decorniivos y FIBRAGEL EXTRA-
DURO resisto lm cambios de Ismperoiura
porque eitó preparado ron aceite de linazo
y Iratodo a oltas tsrnpsroiurai.
En cualquiera da rus cuatro ñpoi: FIBRA-
CEL DURO "3" 7 "5". FIBRhCEL EXTRA*
DURO "3" Y "5'; FIBRACE'L TABLERO y
FIRRACEL PERFORADO, FlBRACEL cr el
maleriol perfecto poro el Arquitc~lb.
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c'l:I.'Ar. 5. .4. .-\-Xi%'
Criii.i rirrtnrri Chiilvit. S. h. XXXIV
DEt'tIItATIOS
. \ : r ~ . ~ 8 8I-LI~I~ ...............................
D.. S. A. vrri
ELEX-A l I í I I I I I S
I C I t . i . i i ~ l ~ ~ i i ~ ili.
- ........................
YLx:fn. S. A . YXX
k.lvv.i.l.i, L.. ,!. ................................
I l t i i . Y. KXV
Iiialu.t~,ii+ I.:l;vrr;#.~ r l r Mi.xiin. 5 . A. Iii'alti.r 'I'hnrnpunn
.Ir. Yo uirub. S. A , ) ................................. YX111
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PIRA.,\I'EI.
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