lisis

Fase de aná
Concepto gráfico

o n t e x t o s d e l d i
x t o s d e l d i s e ñ ador gráfico C
Cont e
Año 2012 - Edción 01

c e p t o g rá fic o
Con
Concepto gráfico
Concepto gráfico, Teoría del color, Percepción

Gestalt
Fase de Análisis

yecto Clasificaciones de la imagen

Actividad de pro
equerimient os
Definición de R
del Cliente El icono
Actividad de
Producción en multimedia

aprendizaje Elementos que componen

Identificación de
los elementos la imagen
a proyectos
de diseño par Punto, línea, forma...
multimedia

Dinamismos de la imagen
y su representación
Sena

Conclusión

Fase Análisis Sena Producción en multimedia 1

 id o
Ta bl a de co nt en
id o Ta bl a de co nt en

Contenido Concepto gráfico

01 02 03 04

Introducción 1. Concepto Gráfico Gestalt Clasificaciones de la

2. Teoría de la imagen imagen
page 3. Percepción page page
04 08 10

page
05

05 06 07 08

El Icono Elementos que componen Dinamismo de la imagen y Diagramación

la imagen su representación
page
12
a. Punto page
a. Las repeticiones 20
b. Línea
b. La secuencia
c. Forma
c. El ritmo
d. Plano
d. La tensión
e. Color
e. El equilibrio
f. Textura
f. La profundidad
g. Contraste
h. Balance
page
i. Simetría 17
j. Escala
Este material puede ser distribuido,
k. Tipografía
copiado y exhibido por terceros si se

muestra en los créditos. No se puede

obtener ningún beneficio comercial y las

page
14
page
22 Bibliografía page
23 Créditos
obras derivadas tienen que estar bajo

los mismos términos de licencia que el

2 trabajo original.
Sena Producción en multimedia Fase Análisis Fase Análisis Sena Producción en multimedia 3
 r
ic o
di se ña do r gr áf
g
di se ña do r gr áf
ic o Co nt ex to s de l
Co nt ex to s de l
Imagen 2

TO GRÁFICO o 32 latas

CONCEP
Conocida com
bell, fue
r
de sopa Camp
Andy
originada por
o
al consumo Warhol, 1962
er ed a u n a fu erte tendencia
s h -
en la mo no modelos gráfi

D
a y d eb er es s ar tí st ic as en
trez nvertir pieza
entro de la des gráfi- y a co s más relevan
tes
d

d is eñ ad o re s L o s ej em p lo
los publicitarios.
profesión de nder a cos ezas las ve-
em o s si em p re re sp o
ig ra ci ó n d e saberes y destr
m
cos, deb as, de esta henberg, artis-
isuales diseñad Robert Rausc
a

d e p ie za s v re fl ej ad as en op
un requerimie
nto
g ru p o d e p er sonas, mos d en tr o d e la corriente del p
individuo o ericano que r
ya sea, por un ce p to s teóri- ta am p as ad o, dio a conoce
ñ

tr e co n el si g lo
desarrolla en mediados d terés
esta acción se q u e al ju n ta r estos art a st ic as q u e re flejaban un in
es prácticas s piezas artí de-
cos y habilidad rm it e pr es en tar tra- varia no ci m ie nt o popular en sus
básicos nos pe mbrar un co
e

dos elementos ie n te m er ca do de por se

ivos para el cr
ec icos.
bajos competit o ri g en d e sarrollos artíst
tivo del
do este el mo
s

consumo, sien co n el postmodern

is- de Ju an Pa bl o
Do no so
,q u e ju n to No ta : Im ag en
esta profesión Imagen 1
i

enberg te y
Robert Rausch ación relevan
d

co n in fo rm
s, trascender punto de cop
ia,
ci er on es to s artistas, idea s ll eg ar a u n
de lo que hi intentamo os
No ta : Im ag en
to m ad a de Con el ejemplo el m u n d o p o demos nunca rm at o s g rá fi cos predefinid
sus visiones d gráfico plag
io, copiar fo
etir, adornar et
c.,
ww w. va ni ty fa ir.
co m
entre otros, y al d is eñ ad o r ea r si n o re p
a preliminar, tillas), no cr fe-
los úl- (plan
l

llegar, de form a p o co (e n ic as n o s ll ev an a que la pro

n s hace que po co que estas prá ct
Foto de Burto actual, que no Diseña- ya petible, como
una
e

e Life em o s co m o n a fo rm u la re
Berinsky/Tim nos diferenci de vuelva u
Images timos 70 años) ta le s como sión
Pictures/Getty s de otras pro
fe si o n es
receta ya cono
cida.
dores Gráfico , el arte y su p er -
d

y sus lenguajes s considerar co

mpren-
la publicidad n lo s m o d el os mer- o ti v o d eb em o
undo, junto co Por tal m
s elementos bá
sicos del
cepción del m m pr ob ad as , de donde y tr ab aj ar lo
recetas ya co der, estudiar y aplicar-
cantiles y sus co n un as ca racterís- to co n el co n cepto gráfico
que surgimos diseño jun ones. El
podemos decir nuestras creaci
o

ab il id ad es té cnicas, a n at u ra l, a
idas como: h los de form tamente
ticas muy defin o v ad o re s, creativos, li ca ci ó n d el gráfico es direc
gráficos, in n estudio y ap concep-
calidad en los y una óp- si dad de llegar al
t

ea s cl ar as al a su ne ce
drew War- nes serias, id proporcion nto visual
u n d o d el POP ART, An con percepcio ci ó n d e la te cnología m is m o d e un requerimie
motor en el m sión y utiliza to y origen tinuación
x

za en sus tima compren veamos a con

la d o al m ay or gestor y pro an o y d e fá cil remembran d e ac ci ó n . y ll am at iv o ,
No podemos d
ejar de n su arte urb mbradas tro campo atrayente uestros re-
o A n d y W harhol, que co s u rb an as , ta les como reno aplicada a nues em en to s q u e fortalecerán n
nocido co m tos y cultura nto para algunos el oras, esen-
hola o más co varios elemen lo rodearon ta mbinación de estas innovad
e

lo g ra ju n ta r ar ti st as qu e s co n es ta co en te a p ro p u
as/gráficas sin número de del arte. Lo que preten
demo sultados fr el cliente.
piezas artístic s, m od el os famosos y un se a co n si derado un hito es y d es tr ezas es persua- cu m pl an co n la necesidad
homosexua le d ía ad e
celebridades, er su nombre y
que hoy en experiencias,
habilid ar ciales y qu
dizar, organiz
t

a en g ra n d ec it ir, p ro fu n
como par dir, encantar,
transm
criticar su obra
n

4 Sena Producción en multimedia Fase Análisis Fase Análisis Sena Producción en multimedia 5
o

Concepto gráfico
El concepto gráfico se remite a extraer la idea básica de forma
clara, explicita, y con el volumen necesario de información para
transmitir el mensaje original que se quiera trasmitir, si erramos al
momento de plasmar nuestro diseño, ya sea añadiendo códigos que
erráticos o incorporando información adicional innecesaria, entre
otros errores, el mensaje notoriamente será entendido de otra forma.
Imagen 3
Diseño y su efectividad
Nota: Ilustración de Juan Pablo Donoso
Para entender el concepto en el diseño gráfi-
co debemos comprender varios elementos que
rodean el mundo visual y perceptivo del ser hu-
mano, las imágenes son de suma importancia y
de necesario uso para dar a comprender un con-
cepto que constituyen un tipo de lenguaje y creo
conveniente comenzar por como son percibidas
estas mismas. La percepción que se entiende por
recibir información a través de los sentidos, ya
6 Sena Producción en multimedia
di se ña do r gr áf
ic o
Co nt ex to s de l
Teoría de la imagen
sea: imágenes, sonidos, audios, imágenes en mo-
vimiento, videos, colores, etc., que a través de
nuestro cerebro es procesada y nos da un enten-
dimiento de algo en especial que se encuentra en
un ambiente o contexto, en un documento ante-
rior comprendimos que era contexto y aquí ne-
cesitamos relacionarlo con este nuevo elemento
del diseño que es la precepción.
Fase Análisis
ic o
di se ña do r gr áf
Co nt ex to s de l
Percepción
Es importante denotar que hay dos elementos indispensables en el proceso de percepción, uno es
el estímulo o fuente (contexto) y pertenece al mundo exterior y el segundo es la percepción, esta
comprende un proceso interno del ser humano, esto quiere decir que hay emisores y receptores de
información. En el caso que nos atañe debemos comprender básicamente la percepción visual que
corresponde a los elementos que podemos sentir a través de nuestros receptores principales: los
ojos, que con un conocimiento previo podemos darle un valor y hacer un juicio de lo percibido,
este juicio varía según cada persona, ya que el entorno modifica sustancialmente este juicio de-
finitivo, eso quiere decir que lo mismo que entendemos aquí en Colombia con alguna imagen no
será comprendida en China o cualquier otro país, inclusive entre regiones podemos encontrar una
diferente percepción de algunos elementos visuales, esto es contexto.
Para comprender un poco más el tema pondré un par de ejemplos:
01 02
Cuando digo la palabra “verde” puede significar Cambiemos un poco de color y veamos el sig-
algo y dependiendo en donde estemos contextua- nificado del rojo si nos encontráramos en china
lizados darle una cantidad de representaciones, si el significado sería de buena suerte, felicidad,
estuviéramos en Medellín, Colombia estaríamos fama, fuerza entre otros, pero si nos encontrá-
definitivamente haciendo referencia a un equipo ramos en Rusia el significado varia radicalmen-
de futbol y si estuviéramos en Bogotá podríamos te pues la connotación es puramente de comu-
hacer referencia a un partido político o simple- nismo. Como he comentado anteriormente estos
mente darle la connotación de la fruta manzana significados pueden variar dependiendo a quien
o en si del color de la esperanza, es así como le preguntemos, por esto es tan importante reco-
podemos interpretar una sola palabra en varias nocer contextos y percepciones.
posibilidades dependiendo de nuestro contexto.
Esto anterior hace referencia al color, pero así funciona en el resto de información visual que podamos
“digerir”, siempre se debe contextualizar para así dar un significado realmente “correcto” para el contexto.
Fase Análisis Sena Producción en multimedia 7
 t a
Ge st al t Ge st al t
s
m em or ia
or ia le s o de la

Gestalt
ca na le s se ns
e
vé s de lo s
el la a tra
s qu e lle ga n a
te co nf ig ur a lo s el em en to
La m en
por lo
tro parecer o
G
g u st a a n u es
si algo nos que es la forma
ci ó n p o d em os determinar te m a p u es si logramos hacer G es ta lt ; q u e en resumen
la perce p ancia de este ensaje s entender el percibir co-
Por medio de ió n , p o r esto la import ar a n u es tr o cliente, el m em p lo se ncillo podemo e ca d a p ersona puede
ci ac e p n ej q u
contrario mole
sta su apre os y por end Es así como co
nu
que vemos, es
to da pie a
que una simple
imagen.
fo rm a fa v o ra ble para nosotr la s im ág en es p er ci b an m ás
ciban de tamos s personas
las cosas se per os. como interpre os hacer que la
l cual lo querem
Ejemplo 3
d em
t

ta m b ié n p o
b id o que ta
será aceptado
y re ci
sas distintas y
n la imagen 6
Sus Partes observar e
l

e La Suma De los se pueden

s Qu Algunos ejemp
El Todo Es Má
a

Im ag en 6
estalt
t

te de la pr ec epción es el G Ej em pl o 3

Parte importan logía en don-

s

n ec e a la ra ma de la psico
que per te s se-
in ci pa l es en tender como lo
pr
de su función ente
e

n d em o s y re accionamos fr
te
res humanos en . No todos los
seres
o u n a im ag en
a una gráfica
G

sino
lo s el em en to s tal cual son,
os
vivos percibim o s engañados po
r lo
s ca so s so m
que en alguno n cillo es el sigu
iente:
ej em p lo se
que vemos, un
estalt

pl o 1
Im ag en 4 - Ej em

tres pun-
te se po dr ía decir que son
Normalmen com-
it ab le m en te nuestro cerebro
tos, pero inev temente nos d
ice que
estalt G

ra y co n st an
pleta la lectu os aprendido
a tra-
lo , y a q u e h em
es un triángu puntos es
p o q u e la unión de tres
vés del tiem
un triángulo.

pl o 2
Im ag en 5 - Ej em

8 Sena Producción en multimedia Fase Análisis Fase Análisis Sena Producción en multimedia 9
 de la im ag en
de la im ag en Cl as ifi ca ci on es
Cl as ifi ca ci on es

Clasificaciones de la imagen La mente configura los elementos que llegan a ella a través de los canales sensoriales o de la memoria

Para continuar entendiendo que la imagen comprende una teoría

compleja y realmente extensa veamos otro punto importante, es-
pecíficamente debemos comprender que la imagen tiene una clasi-
ficación que se caracteriza por 6 elementos de la siguiente forma:
Para poder hacer una “radiografía” general de la teoría de la imagen necesariamente debemos
comprender el siguiente concepto: Icono, proveniente del término ruso Ikona que hace referencia
a la representación gráfica de algo, debe tener una semejanza con el elemento representado y uno
de los referentes más claros son las señales de tránsito que con pocas líneas y algunas curvas ha-
cen que se convierta en un símbolo legible por casi cualquier persona sobre la faz de la tierra. No
obstante hay particularidades en algunas señales, dependiendo del contexto, esto espero que ya lo

1 Realidad
tengamos claro, ya que puede variar el tipo de icono y también su representación según el ámbito
que nos encontremos.
Que tan real es la imagen, esto puede llegar a ser fácil de percibir
e interpretar.

2 Estructura simple
La percepción humana está fundamentada en este principio eso
quiere decir que el ser humano identifica que tan sencilla o compleja
es la imagen que observamos.

3 Materialidad de la imagen
Como está concebida esta imagen, puede ser: Mental, Creada,
Natural o registrada
Imagen 7

4 Definición estructural
Es así como nos comunicamos en
Ejemplo 4

Dependen del tipo de estructura que sea propio en la imagen.

cualquier lugar del mundo al conducir
5 Comprensión del sentido un vehículo, pues no se puede dejar
Pueden ser construidas o no construidas, siendo las no construidas pasar por alto algo tan importante
puramente naturales y las construidas suponen una intencionalidad. como respetar la señalización en
cualquier lugar del planeta.
6 Generalización
Cuando nos encontramos en presencia o en ausencia de la imagen.

10 Sena Producción en multimedia Fase Análisis Fase Análisis Sena Producción en multimedia 11
 El ic on o El ic on o

El icono
El icono es una simbolización o una abstrac-
ción gráfica de algo real es el insumo de un di-
señador, independientemente que tan complejo o
abstraído sea. Nuestros antepasados pintaban en
las rocas iconos representando la caza, hábitos, y
otros pormenores del día a día para comunicár-
selo al resto de la “tribu”, es así que el hombre
empezó a comunicarse con gráficos hasta nues-
tros días, pero cómo hacer para que el público
objetivo comprenda un logo o una señal? pues
bueno, desarrollando una buena estrategia de co-
municación esto incluye varios pasos:
El icono es la materia prima de los logotipos, y a
su vez los logos son el insumo de las diferentes
piezas gráficas, eso quiere decir que si logramos
desarrollar un logo con éxito lo más seguro
es que de ahí llevemos el proceso de imagen
corporativa de una empresa con éxito, desarrollado,
volantes, membretes, tarjetas personales, páginas
web, aplicaciones multimedia e incluso videos
corporativos. Por eso tan importante el buen uso
de las herramientas para generar un logo y de
ahí en adelante podemos enriquecer el proceso,
siempre he dicho que el buen desarrollo de la
imagen corporativa de un empresa es la puerta a
elaborar el proceso completo, desde que cumplamos
y nuestro trabajo sea óptimo

Abstracción de lo que
se desea representar Nota: Ilustración y fotografía de Juan Pablo Donoso

Dibujo o boceto

Retroalimentación de
un tercero (cliente)

Recomposición de lo
retroalimentado

Se puede repetir Los pasos 2, 3

y 4 hasta plena satisfacción

Imagen 8
Icono

12 Sena Producción en multimedia Fase Análisis Fase Análisis Sena Producción en multimedia 13

Elementos que componen la imagen
Después de haber comprendido como funciona
la precepción del ser humano podemos dar paso
a los elementos que componen la imagen.
Punto
Es el elemento mínimo de una com-
posición en una imagen, pero para com-
prenderlo no lo veamos como “punto”
sino como el lugar de más atracción
en una composición, ejemplo un fon-
do blanco con el logo de una empresa
en algún lugar de la imagen (inferior
derecha), estoy llamando la atención a
ese elemento a esto se le conoce como
centro de atención, es por esto que el
punto se compone de: ubicación, con-
Imagen 9
traste, referencia frente a otros elemen-
Punto
tos, veamos la imagen 8 como sencillo
ejemplo de punto. Esto no quiere decir
que solo tengamos un punto de atrac-
ción en nuestras composiciones, pode-
mos usar varios puntos, guardando reglas
mínimas de jerarquías y diagramación.
Color
No está sujeto a la forma, pero es una parti-
cularidad de cada elemento, se rige por la lumi-
nosidad, que tan claro u oscuro sea la el color
o que tan saturado e iluminado se muestre, im-
portante profundizar en la teoría del color para
poder comprender a cabalidad este elemento. Lo
veremos en un solo tema.
14 Sena Producción en multimedia
e co m po ne n la
im ag en
El em en to s qu
Contraste
El Contraste se puede dar de varias formas en la
imagen; por color: blanco y negro es el ejemplo
más común, también podemos utilizar cualquier
combinación desde que sean colores opuestos en
el círculo cromático cumple con contraste, por
tamaño: grande y pequeño es la forma de con-
trastar los elementos, por forma: podemos usar
una línea curva y contrastar con una recta.
Fase Análisis
im ag en
e co m po ne n la
El em en to s qu
Imagen 10
Línea
Nota: Ilustraciónes de Juan Pablo Donoso
Forma
Aquí es donde se concibe el elemento en sí,
pues es la consecución de puntos que forman lí-
neas y estas a su vez determinan la figura, que
es percibida por nuestros ojos e interpretado por
el cerebro. Una cosa une a la otra tanto concep-
tualmente como morfológicamente.
Balance
El balance esta directamente relacionado con
el equilibrio y los elementos que tienen estabi-
lidad o inestabilidad en una pieza gráfica, ge-
neralmente las piezas que se encuentran visual-
mente inestables denotan movimiento y todo lo
contrario con las que mantienen el equilibrio.
Fase Análisis
Línea
A nivel de composición se conoce como
la unión de dos puntos, pero nuevamen-
te no quiero que piensen en una línea
real, imaginemos ese mismo logo con
fondo blanco y un elemento adicional
en algún lugar, nuestro cerebro por ende
une los dos puntos (línea punteada) y
genera una línea imaginaria.
Plano
Es el elemento que soporta a los otros, como
un horizonte que genera una ambientación del
espacio total y va directamente relacionada con
la profundidad.
Textura
De qué material está hecha nuestra forma? Es
así que logramos darle un acabado real a nues-
tros elementos y no solo, digamos, que se per-
cibe por los ojos sino que también entra a jugar
el sentido de tacto.
Sena Producción en multimedia 15
 la im ag en
e co m po ne n la
im ag en Di na m is m o de
El em en to s qu

Dinamismo de la imagen y
Nota: Ilustraciónes de Juan Pablo Donoso

su representación
Escala En la representación de la imagen podemos encontrar múltiples y variadas formas de mostrar y
transmitir lo que queremos, la imagen se compone de elementos básicos morfológicos, anterior-
Es la capacidad de cada elemento en nuestra
mente vistos, no es simplemente percepción, contexto y significado por esto veamos a continua-
composición de ser transformado en su tamaño
ción como a través de elementos visuales podemos transmitir sensación de movimiento a nuestras
original, sin perder la proporción original, se uti-
creaciones algunos conceptos adicionales de composición de imagen pueden ser:
liza mucho en arquitectura y creación de mapas,
ya que se asume que las medidas fueron redu-
cidas propiciamente para dar una interpretación
real y proporcionada de las medidas originales. Imagen 13
Las repeticiones
Repeticiones
Imagen 12

Escala Cuando duplicamos un elemento en nuestra

imagen generamos podríamos lograr armonía,
Simetría podemos hacer que las personas perciban mo-
vimiento en la imagen, y determinar el peso vi-
Es mantener la misma cantidad de elementos
sual de nuestra composición. La repetición hace
de un lado de la composición como del opuesto
parte de los principios básicos de la animación.
con respecto del centro de la misma, mantiene
un equilibrio visual y es parte primordial de las
formas geométricas.

La secuencia Nota: Ilustraciones de Juan Pablo Donoso

Tipografía
Es la consecución de elementos que permiten generar encade-
Su uso y apropiado manejo en piezas de dise- namiento, movimiento, sincronía modularidad y permite crear
ño es relevante, ya que su correcta utilización dinamismo en nuestras imágenes.
nos lleva a tener una experiencia de lectura agra-
dable, legible para el publico objetivo, sin que
Imagen 14
ejerza algún esfuerzo su correcta interpretación. Secuencia
Imagen 11

Escala

Estos fueron nuestros elementos básicos de diseño más representativos, entre más los conozca-
mos y los apliquemos a nuestras composiciones será mas fácil acostumbrarnos a ellos. Las prác-
ticas de diseño harán que logremos apropiar estos conocimientos.

16 Sena Producción en multimedia Fase Análisis Fase Análisis Sena Producción en multimedia 17
 Din a m i s m o d e
la im ag en
la im ag en Di na m is m o de
Di na m is m o de

El ritmo La profundidad
Al incorporar ritmo en una imagen cumplimos Este dinamizador nos permite visualizar cualquier
con este principio dinamizador, un ejemplo son las elemento en un espacio real y tridimensional (alto,
ondas o los puntos que varían en tamaño de peque- ancho y profundo) representando algunos más “cer-
ño a mayor, esto nos permite percibir movimiento. canos” o “lejanos” en un punto de fuga, debemos
tener en cuenta que al hablar de profundidad po-
demos incorporar palabras como, isometría, som-
bra, volumen, espacio, tridimensional y textura en-
Nota: Ilustración de tre otros. El estudio de la profundidad se conoce
Juan Pablo Donoso como perspectiva.

Imagen 15
El dinamismo es un sistema filosófico Ritmo El equilibrio
que considera el mundo corpóreo como
formado por agrupaciones de elementos Se debe tener el mismo peso de un lado de la
simples composición como del otro con respecto al centro
de la misma, esto genera un contrapeso similar, es
un concepto muy afín a la simetría.
La tensión
Es donde interviene la fuerza y la dirección, cuando se ejerce Diagramación
tensión gráfica encontramos como si el elemento fuera a poner-
Este tema debe ser tratado como el objetivo de este escrito, llegar a hacer una diagramación in-
se en movimiento y fuera a dejar su quietud y llama fuertemen-
teresante será la meta final, veamos como se puede definir diagramación.
te la atención.

La diagramación es el oficio principal de todo diseñador, en ella radica la importancia de apli-

Imagen 16 car los conceptos básicos de diseño, ordenando espacios, elementos visuales y manteniendo jerar-
Ritmo
quías entre nuestra información. Todo esto para que la comunicación sea efectiva y trasfiramos
el mensaje deseado por nuestro cliente a un publico objetivo especifico con una estética apropia-
da. El proceso de diseño debe radicar en la creación misma de nuevas ideas innovadoras, que no
se queden en propuestas repetidas y ya utilizadas sino que por demás, verdaderamente incorpore
métodos creativos con ingenio.

La invitación es a que tengamos referenciarían grafica, pero no olvidemos que no es cuestión de

copiar modelos sino de dar vida a nuestras ideas.

Nota: Ilustración de
Juan Pablo Donoso

18 Sena Producción en multimedia Fase Análisis Fase Análisis Sena Producción en multimedia 19
 Co nc lu si on es

Conclusiones

de
p u e d e se r un arma
El diseño osotros
fi lo y d e pende de n r
doble
r e l m e n sa je al recepto
hacer llega
ecta
de forma corr
iones

es que
de este escrito

L
de m os sa ca r
e po el pro-
a conclusión qu en d o nde interviene
e un te o rí a
la imagen tien como
ac ió n h u m an a, tan compleja
unic cterís-
ceso de la com ar io s sentidos y cara
ie n en v
humano, interv de la imagen,
cerebro,
el mismo ser fi g u ra ci ó n
o los ojos, la proceso comu
nicativo,
ticas tales com n ci p al d e u n
como eje pri ementos de la
imagen.
y el raciocinio rc ep ci ón y el
dinamismo, pe
atravesando el
a pie a que po-
d e es to s el ementos nos d
binació n grá-
La buena com ju st if ic ar n u estras piezas
ara
a sencilla y cl e carácter obli
gado
damos de form se co n v ie rt e d
cliente. Su uso nuestros trabaj
os
ficas frente al e esto s co n ce p to s
apropiación d vincente, tenie
ndo
ya que sin la exp li ca ci ó n co n
un piso o una ión es el objeti
vo.
quedarían sin uen a d ia g ra m ac
pre que una b
en cuenta siem
nto más
q u e m er ec en un tratamie
te hay temas ntinua-
Definitivamen l di se ño es m uy extensa, a co
e la teoría de undizar.
profundo, ya qu br os en do nd e se puede prof
go algunos li
ción les propon

20 Sena Producción en multimedia Fase Análisis Fase Análisis Sena Producción en multimedia 21
 ito ria l
fe re nc ia s y Fu
en te s Cr éd ito s de ed
Bi bl io gr af ía , Re

Equipo de Exper tos temáticos y de

Diseño para Producción de
Bibliografía, Referencias y Fuentes Créditos de editorial Multimedia SENA

BIBLIOGRAFÍA Revisión, Preparación y Líder de produccíon

CHAVES, N. 1988. La imagen corporativa. Teoría y metodología de la identificación institucional. Compilación.
Barcelona: Gustavo Gili.
Iliana Eneth Molina Cuartas
Donis A. Dondis - 1976. La sintaxis de la Imagen. Introducción al alfabeto visual. Editorial Gustavo Juan Pablo Donoso Frohard Profesional grado 10
Gili
Instructor Líder de Nuevas Tecnologías, Centro ilmocu@sena.pedu.co
ARNHEIM, R. 1980. Arte y percepción visual. Psicología del ojo creador. Madrid: Alianza Editorial
SATUÉ, E. 1988. El diseño gráfico. Desde los orígenes a nuestros días. Madrid: Alianza Ed. de Gestión de Mercados logística y tecnologías
de la información.
Revisión Temática
REFERENCIAS jdonoso@misena.edu.co

Michael Bierut (2001). Fundamentos del diseño gráfico. Buenos Aires: Ediciones Infinito Dorian sully munera rua
Frascara, Jorge (2000). Diseño gráfico para la gente: Comunicaciones de masa y cambio social. Diseño editorial dsmunera@misena.edu.co
Buenos Aires: Ediciones Infinito. Fundación Wikimedia, Inc. (2012, junio 05) [On line]. Disponible:
http://es.wikipedia.org/wiki/Lenguaje_visual
http://es.wikipedia.org/wiki/Dise%C3%B1o_gr%C3%A1fico
Alejandro Orozco Escobar Revisión Metodológica y
Diseñador visual Profesional
Corrección de Estilo
designifrit@gmail.com
Adriana Marcela Bedoya V
Diagramación abedoya@misena.edu.co

Alejandro Orozco Escobar Ilustración

Diseñador visual Profesional
Alejandro Orozco Escobar
Colaboración Diseñador visual Profesional

Sergio Areiza Mario Andrés Sepulveda Mazo

Diseñador gráfico Diseñador visual Profesional
sergioareiza@hotmail.com m_sepulveda@misena.edu.co

22 Sena Producción en multimedia Fase Análisis Fase Análisis Sena Producción en multimedia 23
 ito ria l
Cr éd ito s de ed

lisis
Fase de aná

24 Sena Producción en multimedia Fase Análisis