Está en la página 1de 9

Mortara, nuevo subgénero literario.

Mortara: Metaliteratura, enfermedades literarias y


género literario en tres libros deEnrique Vila-Matas.
(Todos los Derechos Reservados en Colombia y en el
Mundo) (Copyright)

Por Juan Pablo Plata

“Hay que ir hacia una literatura acorde con el espíritu del


tiempo, una literatura mixta, mestiza, donde los límites se
confundan y la realidad pueda bailar en la frontera con lo
ficticio, y el ritmo borre esa frontera. De un tiempo a esta
parte, yo quiero ser extranjero siempre. De un tiempo a
esta parte, creo que cada vez más la literatura trasciende
las fronteras nacionales para hacer revelaciones profundas
sobre la universalidad de la naturaleza humana.”

Lo anterior fue dicho por Enrique Vila-Matas durante el


discurso de recepción del XII Premio Internacional de
Novela Rómulo Gallegos en 2001 por su libro El viaje
vertical.

En una entrevista con Fernando Clemot para la revista


barcelonesa Paralelo sur, Vila-Matas respondió:

“Usted afirmó en cierta ocasión que “la novela del futuro


será multirracial o no será nada”. ¿Qué rasgos definirían a
esa novela del futuro?

Si yo supiera cómo será la novela del futuro, la estaría ya


escribiendo. ”

Finalmente, en el documental Café con Shandy de Enrique


Díaz Álvarez, dice Vila-Matas:
“Decía Walter Benjamín que en nuestro tiempo la única
obra dotada de sentido, de sentido crítico también debería
ser un collage de citas, fragmentos, ecos de otras obras. Yo
a este collage le añadí en su momento frases e ideas
relativamente propias y poco a poco fui construyéndome un
mundo autónomo, paradójicamente muy ligado a los ecos
de otras obras. ”

Con la resonancia de los fragmentos recién leídos arriba,


debemos conceder que la narrativa literaria ha cambiado
de manera ostensible desde los tiempos de las obras
clásicas encasilladas bajo el género de la Épica hasta
nuestros días. Podemos decir, sin exagerar, que la narrativa
ha cambiado al punto de ser inclasificable en sus
manifestaciones más recientes. Si bien se sigue contando o
refiriendo algo, esto se hace muchas veces sin que haya un
conflicto que dispare la trama. Es así que el estilo, los
recursos y la manera de contar han cambiado hasta llegar
ahora a producir extrañeza entre los lectores y la crítica
literaria. Entonces, para la comunidad literaria en general
se ha vuelto un problema definir bajo algún género literario
las mismas manifestaciones que son una suerte de nueva
forma en la historia de la narratología, con un desarrollo
artístico particular, explicado por la hibridez, la interacción
y la autorreflexión, como sus principales rasgos.

Ahora bien, si consideramos las convenciones precedentes


sobre lo que era una narración literaria o en particular una
novela o un cuento, también se debe asentir que los
tiempos que corren son otros y si bien la raza humana sigue
contando historias, los usos y herramientas para hacerlo
han mutado y variado. Baste ver al cine, los videojuegos y
la hipermedia.

Reiteremos y afirmemos que hay manifestaciones


narrativas nuevas y que las composiciones y el armazón de
muchas como son contadas en pleno siglo XXI no caben ya
bajo el toldo del archigénero narrativo de la Novela, tal
como lo concebía Bajtin, por ejemplo, o bajo otras
categorías. Las narraciones de nuestra época no son fijas ni
autónomas, al contrario prestan y dependen de otras
narraciones y contenidos de artes y hasta de una
autoexpliciación para ser usadas (Metaliteratura), como lo
dice el profesor Daniel Grassian, citando a George Landow,
especialista en ficciones híbridas de literatura electrónica.
(En Hyrbrid fictions, 2003, p 172)

Dentro de las manifestaciones del tipo de las obras con una


narrativa indefinida como la descrita arriba está la trilogía
metaliteraria de Enrique Vila-Matas, compuesta por
Bartleby y compañía, El Mal de Montano y Doctor
Pasavento, sobre la cual se indagó en el presente trabajo
sobre la posible caracterización de los tres libros esquivos –
y otras obras más impresas y en hipertexto y otros soportes
digitales- en alguna denominación (sub) genérica /
genológica precisa. Los tres libros de Vila-Matas son
ficciones con empréstitos a otras artes y disciplinas del
saber humano; son libros híbridos, metaliterarios, cuyos
temas principales son las enfermedades literarias:
en Bartleby y compañía es el bloqueo creativo discontinuo o
fijo de los escritores; en El Mal de Montano es la obsesión
por la literatura al estilo del Quijote y finalmente en Doctor
Pasavento el padecimiento literario es la exposición pública
y la reclusión de los escritores.

La academia, la crítica y los lectores siempre han


encontrado dificultad para reconocer en los tres libros
de Vila-Matas una novela o alguna creación literaria común
o aceptable para las convenciones o la expectativa
receptora, parafraseando aquí al teórico Hans-Robert Jauss.

Las obras de Vila-Matas del corpus de la


investigación, Diario de la especies de Claudia
Apablaza y Kazbek de Leonardo Valencia, son herederos de
las vanguardias artísticas del siglo XX, de la rebeldía
del Nouveau Roman, del livre a clef o narración en clave, de
la misma manera que son deudores de la tecnología
aparecida en el siglo XX, que permite ver imágenes en
movimiento combinadas con audio, tener conexiones
hipertextuales y mezclas de registros multimedia, entre
otros. Ahora, también hay que reconocer que éstas obras
son herederas de dos grandes novelas: El Quijote de la
Mancha de Miguel de Cervantes y Tristram Shandy de
Laurence Sterne, pero aceptamos una diferencia evidente.
Si las obras de Cervantes y de Sterne inauguraron y/o
asentaron de manera magistral en su tradición la forma de
la novela (forma creativa abarcadora de varios registros
escritos y orales bajo su toldo), debemos reconocer que en
los trabajos abordados de Vila-Matas y en obras con un
formato hipertextual o digamos hecho para ser visto en una
interfase digital o virtual, hay adiciones de recursos
sonoros, visuales y de otras áreas del conocimiento que
desplazan a la categoría de la novela para ser usada como
mote de estas nuevas manifestaciones literarias.

Así pues, la indagación en los libros de Vila-Matas dio como


resultado una propuesta de clasificación y apuesta nominal
sintetizada en la palabra Mortara. Tenemos a Vila-
Matas como uno de los pioneros del subgénero, pero el
desarrollo de éste es fruto de una serie de cambios en la
creación literaria influenciada por avances tecnológicos,
otras obras y por una gran contravención por parte de
escritores como él acerca de los temas, las formas, los
recursos y hábitos con los que hacen literatura.

Acorde a la cita usada al inicio con la exigencia de sentido


de Walter Benjamín, la propuesta de clasificación de
subgénero se hace con la intención de llenar un vació
critico y a demás hacer una de las primeras apuestas para
nombrar artefactos literarios novedosos al inicio del siglo
XXI.

Mortara.

(Término y acepción para literatura con ©, D.R.A Derechos


Reservados de Autor con registro ante autoridades e
instituciones legales en Colombia y en el mundo. Dirección
Nacional de Derecho de Autor y Organización Mundial de la
Propiedad Intelectual (OMPI) y Biblioteca del Congreso de
los Estados Unidos.)

Del Latín mortarium. Inglés gonne morter. Francés.mortar.

Sátiras de Juvenal. Verso170: et quae iam ueteres sanant


mortaria caecos. (Y los morteros curaban a los ciegos)

Baba Yaga. Bruja de folclore eslavo que viaja por el mundo


en un motero o escoba gigante capturando niños para
alimentarse.

(El término Mortara se basa en la palabra Mortero. El


mortero o pilón es usado para mezclar y triturar alimentos
en la cocina, elementos y compuestos químicos en la
farmacéutica o metales en la metalúrgica, entre otros, para
producir productos híbridos nuevos)

Mortara: Subgénero literario, narrativo, (artístico) con tres


grados complementarios y suplementarios de hibridación, a
saber (Superior, Media e Inferior).

La Mortara Inferior: es aquella que como la novela tiene una


calidad intergenérica, polifónica e intradiegética, pero la
supera por incluir en la narración discursos y recursos de
otras artes y disciplinas del saber humano organizadas de
manera jerárquica o libre.

Mortara Media: Incluye las cualidades de la Mortara inferior


pero lleva sonidos, imágenes y texturas, entre otros,
incluidas en su narración. No depende de formatos
(Impreso, hipermedia) o dispositivos para existir, a pesar de
estar presente en los ámbitos digital e impreso.

Mortara Superior: contiene a todas las anteriores y todo lo


descrito en ellas pero su calidad superior se da por incluir
en su narración y percepción por parte del usuario-lector 1
o los 5 sentidos humanos. Su desarrollo o plan se da en lo
impreso y en la mente humana, pero depende de formatos
o dispositivos para existir. Su realización producirá la
experiencia de otro plano o realidad por simular en el más
alto grado la experiencia escrita en una ficción.

Para cerrar, manifestamos una vez más haber empleado el


valioso y completo estudio El ralato digital: ¿un nuevo
género? de Jaime Alejandro Rodríguez disponible
enwww.javeriana.edu.co/relato_digital/, pero al mismo
tiempo creemos haberlo complementado, claro está, sin
hacerlo accesorio o caduco por la apuesta de clasificación
realizada.

Pronto estará a disposición de todos el trabajo


completo sobre el subgénero Mortara.

Ejemplos de Mortaras impresas (Inferior)

Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde.

www.biblumliteraria.blogspot.com/2010/01/strange-case-of-
dr-jekyll-and-mr-hyde.html
Diario de las especies de Claudia Apablaza. (Impreso)

Kazbek de Leonardo Valencia. (Impreso)

Nocilla, Nocilla experience y Nocilla Lab de Agustín


Fernández Mallo (Impreso)

Retiro lo escrito de Juan Antonio Masoliver Ródenas.


(Impreso)

La puerta del inglés de Juan Antonio Masoliver Ródenas


(Impreso)

Bartleby y compañía, El Mal de Montano y Doctor Pasavento


de Enrique Vila-Matas. (Impreso)

Ejemplos de Mortaras digitales, directorios y


estudios de las mismas (Media)

www.javeriana.edu.co/golpedegracia de Jaime Alejandro


Rodríguez

www.domenicochiappe.com/pg_d_2a.html de Domenico
Chiappe

http://www.cervantesvirtual.com/portal/litElec/webnovelaJJD
iez/ de Juan José Díez

www.literatronica.net

http://www.cervantesvirtual.com/portal/literaturaelectronica
/ España

www.afsnitp.dk Dinamarca
www.ycam.jp Japón

www.techsty.art.pl de Polonia

www.afsnitp.dk/galleri/archiveszaroum Suecia / Dinamarca

www.nokturno.org Finlandia

www.epc.buffalo.edu/e-poetry/archive/

www.gamestudies.org

www.turbulence.org/blog/tags/interface/page/2/ Directorio
mundial

www.electronicbookreview.com Directorio mundial

www.journeyrose.livejournal.com

www.eastgate.com/Hypertext.html

www.flightpaths.net

www.inanimatealice.com

www.electronicbookreview.com

www.williampoundstone.net

www.sporkworld.org

www.techsty.art.pl/english.html

hypertextopia.com/library/stories

http://www.asciimation.co.nz/
www.manifestation.com/neurotoys/eliza.php3

www.perigee-art.com

www.altx.com/hyperx

Modern Living. Hotel.


The Graphic Universe of Han Hoogerbrugge

www.hoogerbrugge.com

www.ml.hoogerbrugge.com

www.hoteloscartangoecholima.com/splash.html

Intereses relacionados