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In February 1893, Gustav Mahler was busy in Hamburg with the revision of his First

Symphony. On 7 February he wrote a long letter to Gisela TolnayWitt, who had asked him
"whether it is necessary to employ such a large apparatus as the orchestra to express a
great thought" (GMB2 106). In very broad strokes, Mahler sketched the development of
occidental music since Bach, established why chamber music was no longer satisfying to
him, and elucidated the increasing enlargement of the orchestral apparatus more or Jess as
a necessity: "The more music develops, the more complicated the apparatus becomes to
express the composer's ideas
En febrero de 1893, Gustav Mahler estuvo ocupado en hamburgo con la revisión de su
primera sinfonía. El 7 de febrero escribió una larga carta a Gisela TolnayWitt, quien le había
preguntado «si es necesario emplear UN aparato tan grande como la orquesta para
expresar UN gran pensamiento» (GMB2 106). A grandes rasgos, Mahler esbozó el
desarrollo de la música occidental desde Bach, estableció por qué la música de cámara ya
no le satisfacía, y aclaró la creciente ampliación del aparato orquestal o Jess como una
necesidad: "cuanto más se desarrolla la música, más complicado se vuelve el aparato para
expresar las ideas del compositor".
P. 15
"Mahler provided the movements of his early symphonies with poetic titles, explained his
inten- tions in numerous letters, and even wrote detailed programs."
"Los movimientos de sus primeras sinfonías con títulos poéticos, explicaron su inspiración
Ciones en numerosas cartas, e incluso escribió programas detallados."
P.16
"You will see: I will not live to see the victory of my cause! Everything I write is too strange
and new for the listeners, who cannot find a bridge to me."
"Ustedes verán: ¡No viviré para ver la victoria de mi causa! Todo lo que escribo es
demasiado extraño y nuevo para los oyentes, que no pueden encontrar UN puente hacia
mí"
P.21
Tetralogía
Lechner, Mahler once stated that there was a close connection between the Fourth and the
first three symphonies, and that those three even found their completion in the Fourth. "The
content and structure of the four are com bined to create a definite unified tetralogy" (BL2
164). One can comprehend what Mahler means by this only if one works through the
characteristics of the early symphonies and closely examines their programmatic
assumptions.
Mahler dijo una vez que había una estrecha conexión entre la cuarta y las tres primeras
sinfonías, y que esas tres incluso encontraron su terminación en la cuarta. "El contenido y la
estructura de los cuatro se combinan para crear una tetralogía unificada definida" (BL2 164).
Uno puede comprender lo que Mahler quiere decir con esto sólo si uno trabaja a través de
las características de las primeras sinfonías y examina de cerca sus suposiciones
programáticas
P.21
1 sinfonía
In the composition of his early symphonies, Mahler borrowed relatively ofiten from his own
works and from other composers. "The First Symphony presentsi an extreme case in this
regard. One would exaggerate only a little by calling i it a work based upon pre-existing
material.
En la composición de sus primeras sinfonías, Mahler tomó prestados relativamente
originales de sus propias obras y de otros compositores. "La primera sinfonía presenta UN
caso extremo en este sentido. Uno exageraría UN poco al llamarlo UN trabajo basado en
material preexistente
P.25
Después de todo esto podemos suponer que el primero fue compuesto en su mayor parte
durante el tiempo entre el 20 de enero y finales de marzo de 1888.
P.26
2 Sinfonía
,The Second is an exception in other ways as well. In the five-i 1668 movement form in
which we know it, the Symphony gives the impression of remarkable unity. The movements
seem to fit wonderfully together in terms of both music and moods. Therefore, it is all the
more surprising to learn that I several movements were conceived independently of each
other.
La segunda es una excepción en otros aspectos también. En la forma de movimiento cinco-i
de 1668 que conocemos, la sinfonía da la impresión de una notable unidad. Los
movimientos parecen encajar maravillosamente en términos de música y estados de ánimo.
Por lo tanto, es tanto más sorprendente saber que varios movimientos fueron concebidos
independientemente el uno del otro.
P.51
3 sinfonía
Toda la evidencia disponible indica que los cinco movimientos del segundo pantalón fueron
escritos durante el verano de 1895, junto con bocetos para el primer movimiento, que no se
completó hasta el verano siguiente. Tan complicado como esto pueda sonar, los detalles de
la historia de la sinfonía son complejos.
P.84
5 sinfonía
¡El Scherzo es UN movimiento maldito! ¡Tendrá una larga historia de sufrimiento! Durante
cincuenta años los conductores lo tomarán demasiado rápido y lo harán absurdo. El público
- oh, cielos - ¿Cómo debería reaccionar a este caos que está eternamente dando a luz a UN
mundo que luego perece en el momento siguiente, a estos sonidos primordiales, a este
océano que ruge, que ruge, a estas estrellas danzantes, a estas ondas brillantes, que
parpadean, que respiran?
La quinta es una obra maldita. Nadie lo Comprende. P.139
Nadie más se atrevería a hacer esto hoy en día. Las progresiones de acordes son, por lo
tanto, difíciles, especialmente porque yo siempre insisto en que nada debe ser repetido todo
tiene que desarrollarse orgánicamente. Las partes individuales son tan difíciles que
requieren ejecutantes de habilidad individual.
P.151
9-10 sinfonías
El estilo ha sido considerado como "disolución",
Tendencia a la "disociación" y a la "desintegración". 'se pensó que los conceptos tales
como atonalidad libre, polifonía lineal, prosa musical," instrumentación analítica," forma
abierta, y el principio de "evitar la repetición" podría indicar la tendencia.
P.241
en las obras tardías, Mahler construye algunos movimientos (como los primeros de las
sinfonías novena y décima) con tal libertad y originalidad que su forma permite diferentes
interpretaciones.
9 sinfonía
Adiós, muerte y transfiguración, piezas centrales de la recepción de la obra.
P.272
10 sinfonía

La décima sinfonía que Mahler dejó tuvo UN destino extraño: Mahler había expresado
verbalmente el deseo de que después de su muerte el manuscrito fuera quemado, pero
Alma Mahler no pudo cumplir el deseo de su marido. Yo por el contrario, ella se dejó
persuadir para hacer el manuscrito accesible al público curioso
P.

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